مسرح التويلري

48°51′47″ شمالاً 2°19′55″ شرقاً / 48.863086° شمالاً 2.331982° شرقاً / 48.863086; 2.331982

كان مسرح التويلري ( بالفرنسية: Théâtre des Tuileries ) مسرحًا يقع في قصر التويلري القديم في باريس. عُرف أيضًا باسم قاعة الآلات ( Salle des Machines ) نظرًا لآلاته المسرحية المتطورة ، التي صممها مهندسو المسرح الإيطاليون غاسباري فيغاراني وابناه كارلو ولودوفيكو. ^{[ 1} ] شُيّد المسرح بين عامي 1659 و1661، وكان مُخصصًا في الأصل للعروض الباهرة التي كان يُقيمها بلاط الملك الشاب لويس الرابع عشر ، ولكن في عام 1763 ^، تم تقليص حجم المسرح بشكل كبير، واستُخدم تباعًا من قِبل أوبرا باريس (حتى عام 1770)، والكوميديا ​​فرانسيز (من عام 1770 إلى عام 1782)، ومسرح السيد (من يناير إلى ديسمبر 1789). في عام 1808، أمر نابليون ببناء مسرح/قاعة رقص جديدة وفقًا لتصاميم المهندسين المعماريين بيرسييه وفونتين . تم تدمير قصر التويلري والمسرح جراء حريق في 24 مايو 1871، خلال كومونة باريس .

صُممت قاعة الحفلات وزُينت على يد المهندسين المعماريين شارل إيرارد ولويس لو فو وفرانسوا دورباي ، وكانت تقع في جناحٍ في الطرف الشمالي من القصر، الذي بناه في الأصل المهندس المعماري فيليبير دو لورم لكاثرين دي ميديشي . ^{[ 2 ]} وتتراوح التقديرات لسعتها بين 6000 و8000 مقعد. ^{[ 3 ]} وكان المسرح العميق بشكلٍ استثنائي يقع في رواقٍ بين قاعة الحفلات وجناحٍ جديدٍ شمالي، سُمي لاحقًا بجناح مارسان . ^{[ 2 ]}

افتُتحت القاعة في 7 فبراير 1662 بعرض أوبرا " إركولي أمانتي" لكافالي . بلغت تكلفة المشروع، بما في ذلك بناء المسرح، 120 ألف ليفر ، ومع ذلك لم تُعرض الأوبرا إلا ثماني مرات. ^{[ 4 ]} لم يُستخدم المسرح مرة أخرى حتى يناير 1671، عندما عُرضت مسرحية "بسيكيه" ، وهي مسرحية مبهرة بصريًا تجمع بين الموسيقى والباليه. بلغت تكلفة هذا الإنتاج 130 ألف ليفر ، ولم يُعرض إلا مرتين. ^{[ 5 ]} تم تقليص حجم "بسيكيه" وأُعيد عرضها بنجاح في مسرح القصر الملكي الأصغر في يوليو. ^{[ 6 ]} لم تُستخدم قاعة الآلات مرة أخرى للمسرح الموسيقي خلال الفترة المتبقية من حكم لويس الرابع عشر. في عام ١٧٢٠، خلال عهد فيليب الثاني، دوق أورليان ، أُعيد تصميم القاعة مرة أخرى بتكلفة تقارب ١٥٠ ألف ليفر ، واستضافت عرض باليه البلاط "جنون كاردينيو" بموسيقى ميشيل ريتشارد ديلالاند . وقدّم الملك الشاب لويس الخامس عشر أول وآخر ظهور له في دور راقص في هذا العرض. بعد كاردينيو، لم تُقدّم أي عروض أخرى، باستثناء بعض عروض الدمى المتحركة في ثلاثينيات القرن الثامن عشر. ^{[ ٥ ]} وبالنظر إلى النفقات الباهظة التي أُنفقت على المسرح، فمن المثير للدهشة قلة استخدامه. تشير المصادر التاريخية الحديثة إلى ضعف جودة الصوت، لكن كويمان يُرجّح أن يكون عدم استخدامه ناتجًا عن كبر حجمه: "ربما كان من الصعب ببساطة ملء القاعة". ^{[ ٧ ]}

• 
  مخططات قاعة الآلات من موسوعة ديدرو (1772)
• 
  جزء طويل من قاعة الآلات

هُدم فندق بوتي بوربون عام 1660 ليُصبح رواق اللوفر . استضافت جدران الرواق مسرح التويلري، الذي كان يقع في الجناح الشمالي لقصر التويلري . كان القصر يقع غرب متحف اللوفر من عام 1564 حتى عام 1883. ^{[ 8 ]} أمر لويس الرابع عشر ببناء مسرح التويلري عام 1659 بهدف إنشاء قاعة واسعة بما يكفي لعرض عروض الباليه التي كان سيشارك فيها احتفالاً بزواجه عام 1660. لسوء الحظ، لم تكتمل القاعة حتى عام 1661. كان من المقرر أن تكون القاعة طويلة ومستطيلة الشكل، وأن تربط بين متحف اللوفر وقصر التويلري. جاء هذا الربط ضمن جهود لويس الرابع عشر لإنشاء مقر إقامة ملكي موحد. ^{[ 9 ]} وهي جهود تخلى عنها لاحقًا ليركز اهتمامه على قصر فرساي . وفرت فرساي مزيداً من الخصوصية مقارنة بحشود باريس، وهو ما فضله لويس الرابع عشر. ^{[ 10 ]}

عيّن لويس الرابع عشر لويس لو فو بين عامي 1659 و1661 ليكون كبير المهندسين المعماريين في المشروع. اتخذت العديد من مشاريع لو فو خلال القرن السابع عشر طابع العمارة الباروكية الفرنسية ، إذ كانت مزيجًا من الأساليب الفرنسية الكلاسيكية والباروكية. تأثر لو فو بالعمارة الإيطالية ، ويتجلى ذلك في تصاميمه المعمارية (أي الجوانب الكلاسيكية للنظام والتوازن والتناظر والقوة). كما ساهم مصمم المناظر الإيطالي، غاسباري فيغاراني ، في مسرح التويلري. سافر فيغاراني من إيطاليا إلى فرنسا لتصميم مناظر المسرح وبناء خشبة المسرح عام 1659. ^{[ 11 ]} صُممت مناظر فيغاراني للعروض المسرحية التي عُرضت في مسرح التويلري، بالإضافة إلى عروض الباليه. ومن بين تصاميمه، ابتكر فيغاراني آلةً صُممت خصيصًا لإرضاء غرور لويس الرابع عشر بمدخلٍ فخمٍ للغاية. كانت الآلة ترفع العائلة المالكة على منصة يجلسون عليها على كراسي، ثم تخفضهم إلى المسرح. ^{[ 12 ]}

بفضل جهود المهندسين المعماريين، أصبح هذا المسرح أكبر مسرح في أوروبا خلال القرن السابع عشر. امتدت أبعاده على طول 226 قدمًا وعمق 132 قدمًا، مع قوس مسرحي بعرض 32 قدمًا. لم تشغل قاعة الجمهور سوى 93 قدمًا من هذا الطول. ^{[ 11 ]} إذا قسنا من بداية المسرح، كانت أبعاد قاعة الجمهور 93 قدمًا طولًا و52 قدمًا عرضًا و42 قدمًا ارتفاعًا. شكلت قاعة الجمهور مربعًا ينتهي بنصف دائرة للجلوس. استوعبت حفرة المسرح وحدها 1400 متفرج وقوفًا. أحاطت ثلاثة صفوف من الدرج بحفرة المسرح، تؤدي إلى مدرج يتسع لأكثر من 1200 مقعد (البينوار). اصطف صفان من الأعمدة الكورنثية والمعارض على هذا المدرج، بينما اصطف صف ثالث على الصف الثاني. ضم كل صف مدرجًا خلفه يتسع لأكثر من 700 مقعد. زُيّنت الدرابزينات والأفاريز والأعمدة (القاعدة والتيجان) بالذهب. واحتوى السقف على منحوتات وتذهيب من تصميم شارل لو برون ولوحات من إبداع نويل نيكولا كويبل . ضمّ المسرح ذو الواجهة الأمامية، الذي يبلغ طوله 137 قدمًا وعرضه 64 قدمًا، مقاعد خاصة مُدمجة على جانبه، وأعمدة مركبة من الطراز الأيوني، وقوسًا بيضاويًا. يقع القوس البيضاوي أسفل علية وجملون. عند دخول المسرح، يتم توجيهك عبر ممر قبل الوصول إلى الأبواب الرئيسية. في هذا الممر، يمكنك الوصول إلى المقاعد في المستوى الأعلى عبر درج كبير. عند صعود الدرج، ستجد أول مجموعة من المقاعد الخاصة، وهي عبارة عن صالة ذات أعمدة أيونية إضافية. بجوار هذه الصالة، توجد ردهات مماثلة مزينة بمقاعد خاصة، ودرج آخر في المنتصف للوصول إلى الشرفات والمقصورة الملكية. تُحيط بالمقصورة الملكية ثلاثة أعمدة داخلية وتبرز أمام الرواق. توجد صفوف إضافية من المقصورات بين الأعمدة (الأيونية) على جانبي قاعة العرض، مزينة بستائر خضراء وذهبية. وعلى الجدران الخلفية خلف الرواق، ستجد نقوشًا بارزة. أربعة أقواس تدعم قبة بيضاوية الشكل في الأعلى، وتحمي الصف الثالث من المقصورات في الأسفل. أربعة أعمدة بارزة للخارج تحمل قبو قوس المسرح. ^{[ 13 ]}

فيما يتعلق بالزخرفة، طُليت جميع الأسطح المعمارية لتُحاكي رخام بريشيا فيوليتا. أما العناصر المُضافة إلى الحواف والأسطح، فقد غُطيت بالذهب. يحتوي كل إفريز وقوس على زخارف (أي شخصيات)، وكذلك القبة. الستارة على خشبة المسرح مُغطاة بتصاميم زخرفية. استُلهم الكثير من هذه الزخارف من العمارة الرومانية، التي ظهرت لأول مرة في باريس في بناء مسرح التويلري. ^{[ 13 ]}

أما بالنسبة لمستقبل مسرح التويلري، فقد شهد العديد من التغييرات حتى أُضرمت فيه النيران عمدًا في محاولة من الكومونيين للتخلص من الماضي في 23 مايو 1871 خلال كومونة باريس . ^{[ 14 ]} أحد هذه التغييرات جاء بعد تولي جان بيرين الأكبر إدارة المسرح خلفًا لفيغاراني . ثم عمل بيرين مع ابنه جان بيرين الأصغر . وقد جلب الاثنان أسلوبًا فرنسيًا في تصميم المناظر يتميز بالخطوط العريضة والمنحنيات والزخارف المتداخلة. وكان من سماتهما استخدام ديكور واحد فقط والعديد من الآلات/المؤثرات البصرية في العروض، وهو اتجاه استمر حتى أوبرا القرن الثامن عشر الفرنسية . ^{[ 11 ]}

أدى سعي الملك نحو التشدد الديني عام 1690 إلى تراجع شعبية المسرحيات. ونظرًا لعدم الحاجة إلى مساحة خلف الكواليس لملئها بالديكورات والآلات، قام جاك جيرمان سوفلو وجاك غابرييل لاحقًا بتقليص حجم المسرح لاستيعاب 1500 متفرج إضافي في القاعة. ^{[ 15 ]}

خضع المسرح لاحقًا لثلاثة تحولات جوهرية: الأولى عام 1763، عندما تم تقليص حجمه بشكل كبير لصالح أوبرا باريس (ليصبح سعته 1504 متفرجًا) على يد المهندسين المعماريين جاك سوفلو وجاك غابرييل؛ ^{[ 16 ]} والثانية بدأت في نوفمبر 1792 واكتملت قبل 10 مايو 1793، عندما انتقلت الجمعية الوطنية من قاعة التدريب إلى قاعة الآلات؛ ^{[ 17 ]} والثالثة عام 1808، عندما أمر نابليون ببناء مسرح جديد وفقًا لتصاميم المهندسين المعماريين بيرسييه وفونتين . ^{[ 18 ]}

• 
  التعديلات التي أجراها سوفلو وغابرييل عام 1763 (شمالاً إلى اليمين)
• 
  قاعة المؤتمر الوطني عام 1793 (شمالاً إلى اليسار)
• 
  مسرح نابليون عام 1808