الصنفرة (الرقص)

الرقص الرملي ، المعروف أيضاً باسم رقصة الرمال، هو نوع من الرقص يُؤدى على شكل سلسلة من الانزلاقات والخطوات المتقطعة على أرضية مغطاة بالرمل. في بعض الأحيان، يُفرش الرمل على خشبة المسرح بأكملها، وفي أحيان أخرى، يُحفظ في صندوق يبقى فيه الراقص طوال مدة الرقصة. كانت هذه التقنية في الأصل تُمارس بالأحذية الناعمة، ويمكن أن يُضفي خدش الرمل نسيجاً مختلفاً على إيقاع رقصة التاب. لا يوجد نوع واحد من الأحذية يُستخدم في الرقص الرملي؛ إذ تُستخدم أحذية التاب التقليدية إلى جانب الأحذية الناعمة والأحذية الجلدية، وكلها تُصدر صوتاً مميزاً. قال ويلي "ذا لايون" سميث عن الرقص الرملي: "كان بإمكانك حقاً سماع الإيقاع والشعور به عندما كان الراقصون يتحركون بخفة وهم يرتدون زوجاً أنيقاً من الأحذية الجلدية اللامعة". ^{[ 1 ]}

إن التاريخ المبكر لرقص الرمال غامض، لكن يبدو أنه تطور كنوع من أنواع ما كان يُعرف في القرن التاسع عشر باسم " رقص الجيغ "، أو بتعبير أدق، "رقص الجيغ المستقيم" (لتمييزه عن الرقصات الأيرلندية والاسكتلندية ذات _{الإيقاع} ^6/8 ). وكما هو الحال مع أشكال أخرى من رقص المسرح المتنوع وعروض المينسترل ، تطورت تقنية رقص الجيغ المستقيم ورقص الرمال عندما حاول الراقصون البيض الملمّون برقصات الجيغ والريل والهونبايب الأيرلندية أو البريطانية محاكاة خطوات الراقصين الأمريكيين من أصل أفريقي الذين كان لأسلوبهم جذور أفريقية واضحة. ^{[ 2 ]}

كانت أبرز راقصات الرمال على المسرح في منتصف القرن التاسع عشر وأواخره اثنتين من سكان نيويورك البيض: كيتي أونيل ومنافستها كيتي شارب. ^{[ 3 ]} تعلمت شارب الرقصة من فرقة هاولي براذرز، وهي فرقة رقص استعراضي تستخدم مكياج الوجه الأسود، لكن عروضها، مثل عروض كيتي أونيل، لم تكن تُؤدى بمكياج الوجه الأسود. مع ذلك، كان راقصو الرمال البيض من الذكور في عروض الترفيه الاستعراضي والمنوعات والفودفيل يضعون مكياج الوجه الأسود بشكل متكرر. أُعيد تمثيل هذه الممارسة في فيلم " نعم سيدي، سيد بونز" عام 1951 ، حيث قدم المغني الاستعراضي المخضرم نيد هافيرلي (من فرقة هافيرلي يونايتد ماستودون مينسترلز ) رقصة رمال كشخصية كاريكاتورية بشعة لرجل أمريكي من أصل أفريقي. ^{[ 4 ]}

كان راقصو الجيغ الأوائل ينثرون الرمل على الأرضيات الخشبية لتوفير الثبات، كما حدث في مسابقة شهيرة عام 1862 بين ديك كارول وتومي بيل. ^{[ 5 ]} كان كارول وبيل ومعاصروهما في رقص الجيغ والكلوغ راقصين إيقاعيين، لكن استخدامهم للرمل مكّنهم من إضافة خطوات الانزلاق والتحريك التي تميز رقص الرمل الحقيقي.

كانت الموسيقى التي تُعزف لراقصي الرمال في مسرح المنوعات في القرن التاسع عشر تُعزف بإيقاع ^2/2 على طريقة الاسكتلندية _، ولكن مع قدر كبير من التزامن. ^{[ 6 ]} كان راقصو الرمال يُبقون الجزء العلوي من أجسامهم ثابتًا. وكما قالت كيتي شارب لأحد الصحفيين: "في هذا النوع من الرقص، كلما قلّت حركتك من الوركين إلى الأعلى، كان أداؤك أفضل. أستطيع الرقص وكأس ماء على رأسي، وقد فعلت ذلك مرات عديدة." ^{[ 7 ]} أشارت مقالة نُشرت في صحيفة نيويورك بوست عام 1942 إلى أن رقص جون بابلز ، نجم رقص التاب الأمريكي من أصل أفريقي، على الرمال كان "نوعًا من الرقص الإيقاعي المتقطع"، وأن "كل الحركة تقريبًا تكون من الكاحلين إلى الأسفل، حيث لا تفارق قدما الراقص الأرض أبدًا." ^{[ 8 ]} لم يكن راقصو الرمال يقطعون مسافات طويلة. ذكر كاتب في صحيفة نيويورك صن عام ١٩١٧ أن كيتي أونيل، قبل عقود، "كانت تخرج من كواليس مسرح باستور مرتديةً جوارب ضيقة، وتهز كيساً ورقياً مليئاً بالرمل الأبيض على خشبة المسرح. وكانت تحصر جهودها ضمن مساحة رملية محدودة، لا تتجاوز بضعة أقدام." ^{[ ٩ ]} أما جون بابلز، فكان يستخدم مساحة مربعة لا تتجاوز قدمين في عرضه. ^{[ ١٠ ]} وفي العقود الأخيرة، لجأ راقصو الرمال غالباً إلى وضع الرمل في صندوق خشبي لتجنب إتلاف خشبة المسرح.

كان الرقص على الرمال فقرةً مميزةً للعديد من فناني الفودفيل وقاعات الموسيقى ، بمن فيهم جورج بيرنز ، الذي استمر في تقديمه لعقود. اشتهر الثلاثي الإنجليزي ويلسون، وكيبيل، وبيتي بشكلٍ خاص برقصة "كابوس كليوباترا" (المعروفة أيضًا باسم "رقصة الرمال")، حيث كانوا ينثرون الرمال على خشبة المسرح بأكملها. اتسمت الرقصة بطابعٍ شبه مصري دون أي إشارةٍ صريحةٍ إلى فن المينسترل أو التقاليد الأمريكية الأفريقية. لكن تفسيرهم لها ركز أيضًا على انزلاق وتحريك الأقدام على خشبة المسرح، مما خلق الصوت الفريد لهذا النمط. أصبحت هذه الرقصة مفضلةً لدى الجماهير، ويمكن القول إنها ما اشتهر به ويلسون، وكيبيل، وبيتي. ^{[ 11 ]}

إذا كان رقص الرمال مرتبطًا في السابق بفناني المسرح البيض أو ذوي البشرة السوداء، فقد حافظ عليه الراقصون الأمريكيون من أصل أفريقي بعد انحسار عروض الفودفيل. ^{[ 12 ]} كان أبرز راقصي الرمال في القرن الماضي من الأمريكيين من أصل أفريقي. فبالإضافة إلى جون بابلز (الذي علّم فريد أستير هذه التقنية )، شمل راقصو الرمال السود البارزون بيل "بوجانجلز" روبنسون ، وسامي ديفيس جونيور ، وهارييت براون ، وخاصة هوارد "ساندمان" سيمز ، مقدم العروض الشهير للهواة في مسرح أبولو في هارلم ، مدينة نيويورك. قدّم سيمز تفسيرًا لرقص الرمال لم يكن قائمًا على رقص الشوارع أو أسلوب الفودفيل التاريخي. بل كان رقصه نتاجًا لتدريبه كملاكم، وتحديدًا حركته داخل صندوق الصمغ قبل المباريات لتحسين قبضته. ^{[ 13 ]} جعلت شهرة سيمز كراقص نقر ومسيرته المهنية الطويلة في مسرح أبولو منه راقص الرمال الأكثر تأثيرًا في العصر الحديث. ^{[ 14 ]}