شوتيش

في الأرجنتين، تم إدخال موسيقى الشوتيش ( chotis ) من قبل المهاجرين الألمان من منطقة الفولغا ، كما تطورت واختلطت في موسيقى الشامامي ، وهي نوع من الموسيقى الشعبية الأرجنتينية.

ومن بين الملحنين الأستراليين لموسيقى السكوتيش كريستيان هيلمان ^{[ 1 ]} وهنري مارش. ^{[ 2 ]}

في البرازيل، تطورت رقصة الشوتيش ( xote ) بشكل كبير في المنطقة الشمالية الشرقية، وخاصة في سيرتاو ، حيث ظهرت منها أنواع مختلفة مثل باياو وأراستا -بي ، والتي تُصنف عادةً ضمن رقصة فورو . تُؤدى جميع هذه الرقصات عادةً في أزواج، وتُعتبر رقصة الشوتيش الأبطأ والأبسط، حيث يتبادل الزوجان خطوات يسار-يسار-قفزة-يمين-يمين-قفزة.

في جمهورية التشيك ، كانت الرقصة تُعرف أيضًا باسم šotyš . ^{[ 3 ]} يتم رقصها بأشكالها الشعبية التقليدية كرقصة استعراضية، وأيضًا في مشهد balfolk.

في فنلندا، تُعرف الرقصة عموماً باسم " جينكا" . وبشكل عام، تتميز بإيقاع أسرع من رقصة "رينليندر" النرويجية و "شوتيس" السويدية .

أُدخلت رقصة "سكوتيش" إلى فرنسا في خمسينيات القرن التاسع عشر. وسرعان ما انتشرت من الصالونات إلى الريف، لتصبح واحدة من أشهر الرقصات الشعبية. وهي من أكثر الرقصات شيوعاً في حفلات الرقص الشعبي .

اكتسبت رقصة "الإسبانية الاسكتلندية" أو "الإسبانية الاسكتلندية"، والمعروفة أيضًا باسم "الخطوات السبع"، شعبية في فرنسا في أوائل القرن العشرين.

يُطلق الألمان على هذه الرقصة اسم "شوتيتش" ، والتي تعني اسكتلندية. وترتبط رقصة " نورثرن راينلاندر " ورقصة " بواريش" البافارية/النمساوية ارتباطاً وثيقاً بها.

هناك اثني عشر شكلاً مختلفاً معروفة، لزوج واحد أو أكثر، بعضها حر، وبعضها الآخر في تصميمات رقص ثابتة، وأصبح الاسم الأصلي "sciortis" في توسكانا، و"sciotzè" في جنوب إيطاليا، و"sòtis" في رومانيا، و"scozië" في بوليا.

في الموسيقى الشعبية الأيرلندية ، ترتبط رقصة "شوتيش" ارتباطًا وثيقًا بنمط موسيقى المرتفعات ، مع أنها تحتوي على نسبة أعلى من النوتات الربعية . ^{[ 4 ]} وكانت رقصة "شوتيش الألمانية"، مثل رقصة المرتفعات، شائعة بشكل رئيسي في دونيغال وفي مجتمعات المنفيين الأيرلنديين، ولا سيما فيلادلفيا ، حيث استقر مهاجرو دونيغال. وتُعرف أيضًا باسم " رقصة الحظيرة "، وهي رقصة ثنائية اليدين تُعزف على أنغام تنتهي كل جملة موسيقية من ثمانية أسطر بثلاث نوتات ربعية ذات نبرة خفيفة.

تُعرف هذه الرقصة باسم "تشوتيس "، وقد ظهرت في المكسيك عام 1850. في البداية، كانت رقصة راقية تُؤدى في قاعات الرقص. وبعد فترة، اكتسبت شعبية واسعة، ثم طُوّر منها نمط أكثر بساطةً وعفويةً للحفلات العامة وقاعات الرقص. وهي شائعة في ولايات نويفو ليون، وتاماوليباس، ودورانجو، وزاكاتيكاس الشمالية. ^{[ 5 ]}

في النرويج، تُسمى هذه الرقصة " رينليندر" . وقد يشير الاسم إلى أصلها في منطقة نهر الراين .

أُدخلت رقصة "تشوتيس" إلى الجزر خلال فترة الاستعمار الإسباني، وتم تكييفها محليًا في مناطق فلبينية مختلفة. وتُعدّ رقصة "تشوتيس" اليوم جزءًا من التراث الشعبي الفلبيني المعاصر. ومن أبرز أشكالها المحلية رقصة "تشوتيس دينغرينا" من منطقة إيلوكوس ، ورقصة "إسكوتيس" من مقاطعتي أكلان وكابيز في جزيرة باناي . ^{[ 6 ]}

دخلت رقصة "شوتيشه"، المعروفة محلياً باسم "تشوتيس" ، الأراضي الباراغوانية عبر التأثير الإسباني، وخضعت لعملية تكييف محلية. ومثل غيرها من التعبيرات الكوريغرافية التي نشأت في أوروبا، لاقت رواجاً واسعاً في المناطق الحضرية والريفية على حد سواء، حيث اكتسبت خصائص مميزة للتقاليد الشعبية. ^{[ 7 ]} وقد حظيت بشعبية واسعة في أواخر القرن التاسع عشر، على الرغم من تراجع ممارستها في القرون اللاحقة، وأصبح استخدامها هامشياً أو شبه معدوم خارج أكاديميات الرقص التقليدي.

في بولندا، كانت الرقصة تُعرف أيضاً باسم بولكا تريمبلانتي أو ببساطة ترامبلانكا .

في البرتغال، أصبح نوع من رقصة "شوتيتش" يُسمى "زوتيكا" أو "شوت" نمطًا موحدًا للغاية للعروض الفلكلورية. تتشكل الأزواج، في مجموعات من أربعة أو ستة أو ثمانية، في دائرة ويرقصون متشابكين. تبدأ الدائرة بالدوران حتى لحظة تبادل الأزواج أماكنهم؛ أي أن الأزواج المتقابلة تتبادل مواقعها وتتقاطع في مركز الدائرة. يستمر التبادل بالتتابع اثنين اثنين، جميع الأزواج. بعد انتهاء الجميع من التبادل، يواصلون الرقص بالدوران في دائرة. لاحقًا، تجتمع جميع الأزواج في مركز الدائرة لضرب مركزها بأقدامهم، ويواصلون الرقص مع تدوير الدائرة في الوضعية الابتدائية، دائمًا باتجاه اليمين. تجدر الإشارة إلى أن جميع الحركات تُؤدى دائمًا من قِبل الزوج، وليس من قِبل أي فرد منه على حدة، لأنه في رقصة "شوتيتش" لا يُمكن تبديل الأزواج.

إن رقصة "هايلاند شوتيش" هي مزيج من رقصة "شوتيش" الشائعة ورقصة " ريل" القديمة .

لها شكلان رئيسيان بإيقاع ^2/4 ، أحدهما أكثر شيوعًا من الآخر. كلا النسختين متشابهتان في التشكيلة الأساسية مع فرقة غاي غوردونز ، وتتميزان بطابع موسيقى البولكا. من الألحان النموذجية لموسيقى شوتيش المرتفعات الاسكتلندية " _بروشان لوم " و"لادي وذ ذا بلايدي".

في النسخة الأكثر شيوعًا من رقصة السيليد، يقف الرجل على اليسار والمرأة على اليمين. يتشابكان بأيديهما اليسرى منخفضةً أمامهما، ويضع الرجل ذراعه اليمنى فوق كتف المرأة الأيمن، ويداه فوقها. يمد الرجل قدمه اليسرى للأمام، بحيث تكون أصابع قدمه على الأرض ومائلة قليلًا إلى اليسار، بينما تفعل المرأة الشيء نفسه بقدمها اليمنى. مع أول إيقاعين رئيسيين، يرفع كل شريك نفسه على أطراف أصابعه ويؤدي خطوة هايلاند، حيث يعيد كعب قدمه الممدودة إلى ربلة الساق الأخرى (الداخلية)، بينما يقفز على القدم الأخرى. ثم يهرولان للأمام أربع خطوات مع الإيقاع، ويدوران بسرعة بحيث يصبح الرجل على اليمين والمرأة على اليسار، وكلاهما يواجهان الاتجاه المعاكس للحركة. تتشابك أيديهما اليمنى الآن منخفضةً للأمام، بينما تكون أيديهما اليسرى فوق كتف المرأة الأيسر. يؤديان نفس خطوات هايلاند كما في السابق، ولكن هذه المرة على القدم الأخرى، قبل أن يهرولا للأمام أربع خطوات أخرى. ثم يتقابلان وجهاً لوجه، ويكون الرجل في داخل دائرة الحركة، ويداه على خصر المرأة ويداها على كتفي الرجل (أو يمكن للشريكين اتخاذ وضعية رقصة الفالس للأذرع والأيدي). ثم يهروان جانباً ثلاث خطوات إلى اليسار (الرجل يسار/يمين/يسار؛ المرأة يمين/يسار/يمين)، ثم يقفزان على نفس القدم في الخطوة الثالثة، ثم يهرولان جانباً إلى اليمين (الرجل يمين/يسار/يمين؛ المرأة يسار/يمين/يسار) ويقفزان. في المقاطع الأربعة الأخيرة، يدور الزوجان حول بعضهما أثناء تقدمهما، ويقفزان مرتين على كل قدم، وأخيراً مرة واحدة في المقطع الأخير (الرجل يسار/يسار، يمين/يمين، يسار/يسار، يمين). ثم يعودان إلى وضعية البداية، وأيديهما متشابكة من الأمام والخلف، والرجل على اليسار كما كان من قبل. عادةً ما تتميز هذه الرقصة، عند أدائها في حفلات السيليد، بروح مرحة وخفيفة وحيوية، وغالباً ما يصاحبها صيحات وصيحات من الشريكين الذكور. غالباً ما تُؤدّى الحركة الدورانية القافزة قرب نهاية العرض بحماسٍ كبير. وكثيراً ما تتسبب هذه الحركة في تطاير طيات الجزء الخلفي من تنانير الرجال إلى الأعلى والخارج، مما ينتج عنه أحياناً مواقف طريفة.

كان أحد أشكال رقصة "غاي غوردونز" الشائعة في أرغيل خلال عشرينيات وثلاثينيات القرن الماضي يركز على إبراز مهارات الرجل في الرقص، ولذلك عُرفت باسم "رقصة الطاووس" (لا ينبغي الخلط بينها وبين الرقصات الآسيوية التي تحمل هذا الاسم والتي يرتدي فيها الراقصون أزياء الطاووس ). في هذه الرقصة، لا يتقدم الشريكان للأمام ثم يدوران للخلف. بل تبقى المرأة في مكانها، وتؤدي خطوات هايلاند على أطراف أصابعها بالقدم اليمنى لأربع خطوات متتالية مع القفز. في الوقت نفسه، يؤدي الرجل خطوتين من خطوات هايلاند على أطراف أصابعه بالقدم اليسرى مع القفز. ثم يتحرك خلف المرأة على أطراف أصابعه لأربع خطوات، ليصبح على يمينها. بعد ذلك، يؤدي خطوتين من خطوات هايلاند على أطراف أصابعه بالقدم اليمنى، ثم يعود خلف المرأة إلى يسارها، بينما تؤدي هي خطواتها على أطراف أصابعها بالقدم اليسرى وهي ثابتة في مكانها. ثم يعود إلى اليسار، ويواجه المرأة ويؤديان النصف الثاني (البولكا) من الروتين وفقًا للنسخة الشائعة الموضحة أعلاه.

لا تتطلب نسخة مبسطة من رقصة السيليد الشعبية طريقة غاي غوردونز في مسك الأيدي في النصف الأول من الرقصة. بدلاً من ذلك، يمسك الرجل المرأة بذراعه اليمنى على أسفل ظهرها، وتفعل هي الشيء نفسه بذراعها اليسرى. تُؤدى خطوات أصابع القدم كالمعتاد، ثم يدوران، وعندها يضع الرجل ذراعه اليسرى على أسفل ظهر المرأة، وتستخدم هي ذراعها اليمنى. أما بقية الرقصة فتكون كما في النسخة الشعبية.

في مدريد، تُعتبر رقصة "تشوتيس" أو "شوتيس " أو "شوتيس" الرقصة الأكثر شهرة في المدينة منذ القرن التاسع عشر، وتُؤدى في جميع المهرجانات التقليدية. وقد اشتهرت بعض ألحانها، مثل "مدريد، مدريد، مدريد" للمؤلف الموسيقي المكسيكي أغوستين لارا ، في جميع أنحاء إسبانيا. كما ابتكر مؤلفو أغاني الزرزويلا ^{[ 8 ]} العديد من رقصات "تشوتيس" الجديدة، مما عزز شعبيتها. ^{[ 9 ]}

في السويد، تُعرف هذه الرقصة باسم " شوتيس ". قد يوحي الاسم بأصلها في منطقة اسكتلندا. وهذا مثير للاهتمام لأن الكلمة النرويجية المستخدمة لنفس الرقصة هي "راينليندر"، مما يشير إلى أصلها من منطقة الراين.

وصلت رقصة الشوتيش إلى الولايات المتحدة من أوروبا، ولها أشكال لا حصر لها. بعد عام ١٨٤٨، رُقصت في كاليفورنيا عدة أشكال قديمة من رقصة الشوتيش، كانت تُؤدى في قاعات الرقص. وقد أُدرجت رقصة "الشوتيش ذات الخطوات الخمس" ورقصة شوتيش المرتفعات الاسكتلندية مع بعض التعديلات ضمن قوائم رقصات قاعات الرقص في تلك الفترة. ^{[ ١٠ ]} وفي تكساس، ظهرت رقصات شبيهة بالشوتيش تحمل أسماءً مثل درانك، وبلو بونيت، وماكجينتي، ودوغلاس. ^{[ ١١ ]} تشمل أشكال رقصة الشوتيش المختلفة الركلة المستقيمة، والقفزة مع الركلة، والقفزة الواقفة. وتتضمن كلتاهما القفزة التقليدية التي تُعد جزءًا من رقصة الشوتيش. ^{[ ١١ ]}

في جنوب الولايات المتحدة في مطلع القرن العشرين، دُمجت رقصة الشوتيش مع موسيقى الراغتايم ؛ وكانت أشهر مقطوعة "راغتايم شوتيش" في تلك الحقبة هي "آني راغز" لتوماس إس. ألين عام ١٩٠٢. في نيو أورلينز، اشتهرت فرقة بادي بولدن وفرق أخرى من رواد موسيقى الجاز بعزفها المميز لرقصات الشوتيش. كما تُؤدى هذه الرقصة كرقصة استعراضية غربية في أماكن رقص موسيقى الكانتري ، وغالبًا ما تُؤدى بعد رقصة "كوتون آيد جو" .