فريد أستير

📅 آخر تحديث: ٢٨ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٨ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 14 صور
الموسوعة الحرة

فريد أستير (وُلد باسم فريدريك أوسترليتز ، [ 1 ] 10 مايو 1899 - 22 يونيو 1987) كان راقصًا وممثلًا ومغنيًا وموسيقيًا ومصمم رقصات ومقدم برامج أمريكيًا، امتدت مسيرته الفنية في المسرح والسينما والتلفزيون 76 عامًا. يُعتبر على نطاق واسع "أعظم راقص موسيقى شعبية على مر العصور". [ 2 ] حصل على جائزة الأوسكار الفخرية ، وجائزة بافتا ، وجائزة ديفيد دي دوناتيلو ، وثلاث جوائز إيمي ، وثلاث جوائز غولدن غلوب ، وجائزة غرامي .

استلهم كراقص من مصادر عديدة، منها رقص التاب، والرقص الكلاسيكي، وأسلوب فيرنون وإيرين كاسل الراقي . وقد أثر أسلوبه المميز بشكل كبير على أسلوب الرقص الأمريكي السلس في قاعات الرقص . أطلق على نهجه الانتقائي اسم "الأسلوب الخارج عن القانون"، وهو أسلوب يتبع إلهامًا فطريًا لا يمكن التنبؤ به.

شكّل أستير ثنائيًا راقصًا طويلًا مع جينجر روجرز ، حيث شاركها بطولة عشرة أفلام موسيقية في هوليوود خلال العصر الذهبي للسينما ، من بينها "توب هات" (1935)، و "سوينغ تايم" (1936)، و "شال وي دانس" (1937). [ 3 ] وازدادت شهرة أستير في أفلام مثل "هوليداي إن" (1942)، و " إيستر باريد " (1948)، و "ذا باند واغون" (1953)، و "فاني فيس" (1957)، و "سيلك ستوكنجز" (1957). عن أدائه في فيلم الكوارث " ذا تاورينغ إنفيرنو" (1974) للمخرجين إيروين ألين وجون غيليرمين ، نال أستير ترشيحه الوحيد لجائزة الأوسكار لأفضل ممثل مساعد ، وفاز بجائزة غولدن غلوب لأفضل ممثل مساعد في فيلم سينمائي، وجائزة بافتا لأفضل ممثل في دور مساعد .

حصل أستير على العديد من الجوائز والتكريمات ، بما في ذلك جائزة الأوسكار الفخرية عام 1950، وجائزة غولدن غلوب سيسيل بي ديميل عام 1960، وتكريم جمعية السينما في مركز لينكولن عام 1973، وتكريم مركز كينيدي عام 1978، وجائزة معهد الفيلم الأمريكي لإنجاز العمر عام 1980. كما تم إدخاله إلى ممشى المشاهير في هوليوود عام 1960، وقاعة مشاهير المسرح الأمريكي عام 1972، وقاعة مشاهير التلفزيون عام 1989. وفي عام 1999، صنّف معهد الفيلم الأمريكي أستير خامس أعظم نجم سينمائي في هوليوود الكلاسيكية ضمن قائمة " 100 عام... 100 نجم" .

الحياة والمهنة

1899–1916: الحياة المبكرة والمسيرة المهنية

فريد وشقيقته أديل عام 1906

وُلد فريد أستير، واسمه الأصلي فريدريك أوسترليتز، في العاشر من مايو عام ١٨٩٩ في أوماها، نبراسكا ، وهو ابن جوانا "آن" ( اسمها قبل الزواج  جيلوس ؛ ١٨٧٨-١٩٧٥) وفريدريك "فريتز" إيمانويل أوسترليتز (١٨٦٨-١٩٢٣)، المعروف في الولايات المتحدة باسم فريدريك أوسترليتز. [ ١ ] [ ٤ ] [ ٥ ] [ ٦ ] وُلدت والدة أستير في الولايات المتحدة لأبوين ألمانيين لوثريين مهاجرين من بروسيا الشرقية والألزاس . أما والده، فقد وُلد في لينز في النمسا العليا ، التي كانت آنذاك جزءًا من الإمبراطورية النمساوية المجرية ، لأبوين كاثوليكيين اعتنقا الكاثوليكية بعد أن كانا يهوديين . [ ١ ] [ ٧ ] [ ٨ ] [ ٩ ]

وصل والد أستير، فريتز أوسترليتز، إلى مدينة نيويورك في 26 أكتوبر 1893، عن عمر يناهز 25 عامًا، عبر جزيرة إليس . [ 10 ] كان فريتز يبحث عن عمل في مجال صناعة الجعة، فانتقل إلى أوماها، نبراسكا، حيث عمل لدى شركة ستورز لصناعة الجعة . أما والدة أستير، فكانت تحلم بالهروب من أوماها مستغلةً مواهب أطفالها. كانت أديل، شقيقة أستير الكبرى ، راقصة ومغنية بالفطرة منذ صغرها. خططت جوانا لتقديم عرض ثنائي بين الأخ والأخت، وهو أمر شائع في عروض الفودفيل آنذاك ، لطفليها. ورغم أن فريد رفض دروس الرقص في البداية، إلا أنه قلد أخته الكبرى في أكاديمية تشامبرز للرقص في أوماها، كما درس العزف على البيانو والأكورديون والكلارينيت .

عندما فقد والدهم وظيفته، انتقلت العائلة إلى مدينة نيويورك في يناير 1905 لإطلاق مسيرة الأطفال الفنية. وبدأوا تدريبهم الرسمي في مدرسة ألفيني للمسرح وأكاديمية الفنون والثقافة. [ 11 ] اقترحت والدة فريد وأديل تغيير اسم عائلتهم إلى أستير، لأنها شعرت أن اسم أوسترليتز يذكرها بمعركة أوسترليتز . وتنسب روايات العائلة الاسم إلى عمٍّ يُدعى لاستير. [ 12 ]

تلقى الأطفال دروسًا في الرقص والتحدث والغناء استعدادًا لتقديم عرضٍ فني. كان عرضهم الأول بعنوان " فنانون صغار يقدمون عرضًا موسيقيًا كهربائيًا راقصًا" . ارتدى أستير قبعةً عاليةً وسترةً رسميةً في النصف الأول من العرض، وزيًا على شكل سرطان البحر في النصف الثاني. في مقابلةٍ صحفية، أشارت ابنته آفا أستير ماكنزي إلى أنه كان يُعطى قبعةً عاليةً في كثيرٍ من الأحيان ليبدو أطول قامةً. [ 13 ] في نوفمبر 1905، عُرضت الفرقة الكوميدية لأول مرة في كي بورت، نيو جيرسي، في مسرحٍ تجريبي. وكتبت الصحيفة المحلية أن "آل أستير هم أعظم فرقة أطفال في عروض الفودفيل". [ 14 ]

بفضل مهارات والدهما في المبيعات، حصل فريد وأديل أستير على عقدٍ ضخم، وقدّما عروضًا في مسارح أورفيوم في الغرب الأوسط والغرب وبعض مدن الجنوب الأمريكي. وسرعان ما ازداد طول أديل عن فريد بثلاث بوصات على الأقل، وبدأ الثنائي يبدو غير متناسق. قررت العائلة أخذ استراحة لمدة عامين من العمل الفني، تاركين الوقت يأخذ مجراه، وتجنبًا لمشاكل جمعية جيري وقوانين عمل الأطفال آنذاك. في عام ١٩١٢، اعتنق أستير المذهب الأسقفي . [ ١٥ ] استأنف الأخوان أستير مسيرتهما الفنية بتقلباتٍ في الحظوظ، لكن بمهارةٍ وإتقانٍ متزايدين، حيث بدآ في دمج رقص التاب في عروضهما. وتعلّما من راقص الفودفيل أوريليو كوتشيا رقصات التانغو والفالس وغيرها من رقصات الصالات التي اشتهر بها فيرنون وإيرين كاسل . تشير بعض المصادر [ 16 ] إلى أن الأخوين أستير ظهرا في فيلم عام 1915 بعنوان "فانشون، الصرصور" ، من بطولة ماري بيكفورد ، لكن عائلة أستير نفت ذلك باستمرار. [ 17 ] [ 18 ] [ 19 ]

في سن الرابعة عشرة، تولى أستير المسؤولية الموسيقية لعروضهم. [ 11 ] التقى لأول مرة بجورج غيرشوين ، الذي كان يعمل مروجًا للأغاني في شركة جيروم إتش. ريميك للنشر الموسيقي، عام 1916. [ 20 ] كان أستير يبحث بالفعل عن أفكار جديدة للموسيقى والرقص، وكان لهذا اللقاء العابر أثر بالغ على مسيرة كليهما. كان أستير دائمًا متيقظًا للخطوات الجديدة في الساحة الفنية، وبدأ يُظهر سعيه الدؤوب نحو التجديد والإتقان.

1917-1933: مسيرة فنية على خشبة المسرح في برودواي ولندن

فريد وأديل أستير عام 1921

انطلق آل أستير في برودواي عام ١٩١٧ بعرض " أوفر ذا توب" ، وهو عرض استعراضي وطني، وقدّموا عروضًا للقوات الأمريكية وقوات الحلفاء في ذلك الوقت أيضًا. ثمّ قدّموا عروضًا أخرى عديدة. وعن أدائهم في عرض "ذا باسنج شو" عام ١٩١٨ ، كتب هيوود براون : "في أمسيةٍ زاخرةٍ بالرقصات الرائعة، برز فريد أستير  ... هو وشريكته، أديل أستير، جعلا العرض يتوقف في وقتٍ مبكرٍ من الأمسية برقصةٍ جميلةٍ ذات حركاتٍ انسيابية." [ ٢١ ]

ساهمت أديل بموهبتها الفطرية، بينما قدم فريد دعمه من خلال سعيه الدؤوب نحو الكمال، إذ تولى التخطيط لتصميم الرقصات والجوانب اللوجستية للعروض. كان يرى أن موهبة أخته تطغى على مهاراته، لذا ركز على دعم أدائها. وبحلول أواخر عشرينيات القرن العشرين، بدأ بتطوير أسلوبه الخاص في الرقص، مكتسبًا استقلالًا نفسيًا أكبر عن أخته. [ 22 ]

خلال عشرينيات القرن العشرين، ظهر فريد وأديل على مسارح برودواي ولندن . وحظيا بإشادة جماهيرية واسعة لدى رواد المسرح على ضفتي المحيط الأطلسي في عروض مثل " ذا بانش أند جودي" لجيروم كيرن (1922)، و" ليدي، بي غود " لجورج وإيرا غيرشوين (1924)، و "فاني فيس" (1927)، ولاحقًا في "ذا باند واغون" (1931). وبحلول ذلك الوقت، كان رقص أستير الإيقاعي يُعتبر من بين الأفضل. فعلى سبيل المثال، كتب روبرت بنشلي عام 1930: "لا أعتقد أنني سأُقحم الأمة في حرب بقولي إن فريد هو أعظم راقص إيقاعي في العالم". [ 23 ] أثناء إقامته في لندن، درس فريد العزف على البيانو في مدرسة جيلدهول للموسيقى برفقة صديقه وزميله نويل كوارد ، [ 24 ] وفي عام 1926، كان أحد الحكام في مسابقة " بطولة تشارلستون العالمية" في قاعة ألبرت الملكية ، حيث أُعلن فوز ليو غريد . [ 25 ] [ 26 ]

بعد انتهاء تصوير فيلم "Funny Face "، ذهب الأخوان أستير إلى هوليوود لإجراء اختبار أداء في شركة باراماونت بيكتشرز ، لكنهما لم يكونا راضيين عن النتائج، وعلى الرغم من اقترابهما من توقيع عقد لإنتاج فيلم مقتبس من " Funny Face"، إلا أن المشروع تم التخلي عنه. [ 27 ]

انفصل الزوجان عام ١٩٣٢ عندما تزوجت أديل من زوجها الأول، اللورد تشارلز كافنديش ، الابن الثاني للدوق التاسع لديفونشاير . وواصل فريد مسيرته الفنية بنجاح منفردًا في برودواي ولندن بمسرحية " الطلاق المرح " (التي تحولت لاحقًا إلى فيلم "المطلقة المرحة" )، بينما كان يدرس عروضًا من هوليوود. كانت نهاية الشراكة مؤلمة لأستير، لكنها حفزته على توسيع نطاق أعماله.

بعد أن تحرر فريد من قيود العلاقة الأخوية التي كانت تربطه بشريكته السابقة، وعمل مع شريكته الجديدة كلير لوس ، ابتكر رقصة رومانسية على أنغام أغنية " ليل ونهار " لكول بورتر ، والتي كُتبت خصيصًا لمسرحية " طلاق سعيد ". وقد صرّحت لوس بأنها اضطرت لتشجيعه على تبني نهج أكثر رومانسية، قائلةً: "هيا يا فريد، أنا لست أختك، كما تعلم." [ 23 ] : 6 ويُعزى نجاح المسرحية إلى هذه الرقصة، وعندما أُعيد تقديمها في فيلم "المطلقة السعيدة " (1934)، النسخة السينمائية من المسرحية، دشّنت حقبة جديدة في تصوير الرقص. [ 23 ] : 23، 26، 61 وفي عام 2008، اكتشفت الراقصة والمؤرخة بيتسي بايتوس لقطات فيلمية صوّرها فريد ستون لأستير وهو يؤدي عرضًا في مسرحية "طلاق سعيد" مع خليفة لوس، دوروثي ستون، في نيويورك عام 1933، وتُعدّ هذه اللقطات الآن أقدم لقطات أداء معروفة لأستير. [ 28 ]

1933–1939: أستير وجينجر روجرز في استوديوهات آر كي أو

جينجر روجرز وفريد ​​أستير في فيلم توب هات (1935)

بحسب الروايات المتداولة في هوليوود، يُقال إن تقرير اختبار أداء أُجري على أستير لصالح شركة RKO Radio Pictures ، والذي فُقد مع الاختبار نفسه، جاء فيه: "لا يُجيد الغناء. لا يُجيد التمثيل. أصلع. يُجيد الرقص قليلاً." وادّعى منتج أفلام أستير وروجر، باندرو إس. بيرمان ، أنه لم يسمع بهذه القصة في ثلاثينيات القرن العشرين، وأنها لم تظهر إلا بعد سنوات. [ 23 ] : 7 وقد أوضح أستير لاحقًا، مُصرًّا على أن التقرير كان يقول: "لا يُجيد التمثيل. أصلع قليلاً. يُجيد الرقص أيضًا ." [ 29 ] وعلى أي حال، كان الاختبار مُخيبًا للآمال بوضوح، وقد ذكر ديفيد أو. سيلزنيك ، الذي وقّع عقدًا مع أستير لصالح RKO وأشرف على الاختبار، في مذكرة: "أنا غير متأكد من هذا الرجل، لكنني أشعر، على الرغم من أذنيه الضخمتين وخط ذقنه غير المُناسب، أن سحره هائل لدرجة أنه يظهر حتى في هذا الاختبار البائس." [ 23 ] : 7

مع ذلك، لم يؤثر هذا على خطط شركة RKO لأستير. فقد أعارته لبضعة أيام إلى شركة MGM عام 1933 ليقدم أول ظهور له في هوليوود في الفيلم الموسيقي الناجح " Dancing Lady" . في الفيلم، ظهر بشخصيته الحقيقية وهو يرقص مع جوان كروفورد . عند عودته إلى RKO، حصل على المركز الخامس في قائمة الممثلين بعد جينجر روجرز التي احتلت المركز الرابع، في فيلم " Flying Down to Rio" من بطولة دولوريس ديل ريو عام 1933. وفي مراجعة لها، عزت مجلة فارايتي نجاح الفيلم الهائل إلى وجود أستير.

يكمن جوهر فيلم " الطيران إلى ريو" في الأداء الواعد لفريد أستير على الشاشة  ... فهو بلا شك خيارٌ مضمون بعد هذا الفيلم، إذ يتمتع بحضورٍ آسر على الشاشة، وصوته مُلائمٌ تمامًا للميكروفون، أما كراقص، فهو يبقى في مصافّ الراقصين المتميزين. ولن يكون هذا الأمر جديدًا على المختصين في هذا المجال، الذين لطالما أقروا بأن أستير يبدأ الرقص حيث يتوقف الآخرون عن الرقص. [ 30 ] [ 23 ] : 7

بعد أن ارتبط اسمه بالفعل بأخته أديل على المسرح، كان أستير مترددًا للغاية في البداية بشأن الانضمام إلى فريق رقص آخر. كتب إلى وكيله: "لا مانع لديّ من تصوير فيلم آخر معها، أما فكرة "الفريق" هذه، فهي مرفوضة تمامًا! لقد نجحتُ للتو في تجاوز شراكة واحدة، ولا أريد أن أُرهق نفسي بالمزيد." [ 23 ] : 8 ومع ذلك، لم يستطع تجاهل الإقبال الجماهيري الكبير على ثنائي أستير وروجر. أقنعه باندرو بيرمان أخيرًا بمواصلة الشراكة بمنحه 10% من أرباح أستير وروجر. بعد أن بدأ أستير بتلقي هذه الأرباح، وفقًا لبيرمان، لم يكن هناك أي اعتراض آخر من جانبه. [ 31 ]

قدّم أستير وروجر تسعة أفلام معًا في استوديوهات آر كي أو: " الطيران إلى ريو" (1933)، و "المطلقة المرحة " (1934)، و"روبرتا" (1935، حيث أظهر أستير مهاراته في العزف على البيانو، والتي غالبًا ما يتم تجاهلها، من خلال عزف منفرد مفعم بالحيوية على أغنية "لن أرقص")، و " قبعة عالية " (1935)، و " اتبع الأسطول " (1936)، و " وقت السوينغ " (1936 )، و" هل نرقص ؟ " (1937)، و "بلا هموم" (1938)، و "قصة فيرنون وإيرين كاسل" (1939). حققت ستة من الأفلام الموسيقية التسعة التي جمعت أستير وروجر أعلى الإيرادات لاستوديوهات آر كي أو؛ إذ منحت جميعها مكانة مرموقة وفنية كانت جميع الاستوديوهات تطمح إليها في ذلك الوقت. وقد ساهمت شراكتهما في وصولهما إلى النجومية؛ وكما يُروى أن كاثرين هيبورن قالت: "هو يمنحها الرقي وهي تمنحه الإثارة". [ 32 ]

الابتكارات

أحدث أستير ثورة في تصوير الرقص في الأفلام من خلال منحه حرية كاملة في طريقة عرضه. [ 33 ] يُنسب إليه ابتكاران مهمان في بدايات الأفلام الموسيقية. [ 23 ] : 23، 26 أولًا، أصرّ على تصوير رقصة باستخدام كاميرا دوللي ذات تتبع دقيق بأقل عدد ممكن من اللقطات، عادةً ما بين أربع إلى ثماني لقطات فقط، مع إبقاء الراقصين في مجال الرؤية الكامل طوال الوقت. أعطى هذا انطباعًا بأن الكاميرا شبه ثابتة وهي تصور رقصة كاملة في لقطة واحدة. اشتهر أستير بمقولته: "إما أن ترقص الكاميرا، أو سأرقص أنا". [ 23 ] : 420 حافظ أستير على هذه السياسة من فيلم "المطلقة المرحة" عام 1934 حتى آخر أفلامه الموسيقية، " قوس قزح فينيان" عام 1968، عندما خالفه المخرج فرانسيس فورد كوبولا . [ 34 ]

سمح أسلوب أستير في تصوير مشاهد الرقص للمشاهد بمتابعة الراقصين وتصميم الرقصات بالكامل. وقد اختلف هذا الأسلوب اختلافًا كبيرًا عن أسلوب أفلام باسبي بيركلي الموسيقية. إذ كانت مشاهد تلك الأفلام مليئة باللقطات الجوية الباذخة، وعشرات القطعات السريعة، والتقريب على أجزاء من الجسم مثل صف من أذرع أو أرجل الكورس. [ 35 ]

تمثلت ابتكارات أستير الثانية في سياق الرقص؛ فقد كان مصراً على أن تكون جميع الأغاني والرقصات جزءاً لا يتجزأ من حبكة الفيلم. فبدلاً من استخدام الرقص كعرض استعراضي كما فعل باسبي بيركلي، استخدمه أستير لدفع الحبكة للأمام. عادةً، كان فيلم من إخراج أستير يتضمن ثلاث رقصات قياسية على الأقل. إحداها كانت رقصة منفردة يؤديها أستير، والتي أطلق عليها اسم "رقصة الجورب المنفردة". والثانية كانت رقصة كوميدية ثنائية. وأخيراً، كان يضيف رقصة رومانسية ثنائية. [ 36 ]

تقييم شراكة روجرز

صورة دعائية من إنتاج شركة RKO تُظهر أستير وروجر وهما يرقصان على أنغام أغنية " Smoke Gets in Your Eyes " في فيلم روبرتا (1935).

تعتبر كل من آرلين كروتش [ 32 ] : 6 ، وهانا هيام [ 37 ] : 146-147، وجون مولر [ 23 ] : 8، 9، من نقاد الرقص ، أن روجرز كان أعظم شريك رقص لأستير، وهو رأي يشاركه [ 38 ] هيرمس بان وستانلي دونين . [ 38 ] أما الناقدة السينمائية بولين كايل فتتبنى موقفًا أكثر حيادية، [ 39 ] بينما يكتب ريتشارد شيكل، الناقد السينمائي في مجلة تايم : "إن الحنين المحيط بروجرز وأستير يطغى على الشركاء الآخرين". [ 40 ]

يلخص مولر قدرات روجرز على النحو التالي:

تميزت روجرز بين شريكات أستير ليس لأنها كانت متفوقة على الأخريات كراقصة، بل لأنها، كممثلة ماهرة وبديهية، كانت ذكية بما يكفي لتدرك أن التمثيل لا يتوقف عند بدء الرقص  ... والسبب وراء تخيل الكثير من النساء الرقص مع فريد أستير هو أن جينجر روجرز أوحت بأن الرقص معه هو التجربة الأكثر إثارة التي يمكن تخيلها. [ 23 ]

بحسب أستير، "لم يسبق لجينجر أن رقصت مع شريك قبل فيلم "الطيران إلى ريو" . لقد تظاهرت بالرقص كثيرًا. لم تكن تجيد رقصة التاب، ولم تكن تجيد هذا وذاك  ... لكن جينجر كانت تتمتع بأسلوب وموهبة، وتحسنت مع مرور الوقت. حتى أنها بعد فترة، بدت وكأنها ترقص بشكل خاطئ مع كل من رقص معي." [ 41 ] في الصفحة  162 من كتابه "جينجر: تحية لنجمة" ، يقتبس المؤلف ديك ريتشاردز قول أستير لريموند روهاور، أمين معرض نيويورك للفن الحديث: "كانت جينجر مؤثرة بشكل رائع. لقد جعلت كل شيء يعمل لصالحها. في الواقع، لقد جعلت الأمور رائعة لكلينا، وهي تستحق معظم الفضل في نجاحنا."

في عام 1976، سأل مقدم البرامج الحوارية البريطاني مايكل باركنسون، في برنامجه "باركنسون" ، أستير عن شريكته المفضلة في الرقص . في البداية، رفض أستير الإجابة، لكنه قال في النهاية: "معذرةً، لا بد لي من القول إن جينجر كانت بالتأكيد هي الأفضل. كما تعلمون، كانت الشريكة الأكثر فعالية التي عملت معها على الإطلاق. الجميع يعلم ذلك." [ 42 ]

وصف روجرز معايير أستير الصارمة التي امتدت لتشمل الإنتاج بأكمله: "أحيانًا يفكر في سطر حوار جديد أو زاوية جديدة للقصة  ... لا أحد يعلم في أي ساعة من الليل سيتصل ويبدأ بالحديث بحماس عن فكرة جديدة  ... لا مجال للتراخي في العمل في أفلام أستير، ولا مجال للاختصارات." [ 23 ] : 16

على الرغم من نجاحهما، لم يكن أستير راغبًا في ربط مسيرته المهنية حصريًا بأي شراكة. تفاوض مع شركة RKO ليبدأ مسيرته المستقلة بفيلم " فتاة في محنة" عام 1937 مع الممثلة جوان فونتين ، التي كانت تفتقر للخبرة في الرقص ، لكن المفاوضات باءت بالفشل. عاد أستير ليُخرج فيلمين آخرين مع روجرز، هما "كيرفري" (1938) و "قصة فيرنون وإيرين كاسل" (1939). وبينما حقق الفيلمان إيرادات جيدة، إلا أنهما خسرا المال بسبب ارتفاع تكاليف الإنتاج، [ 23 ] : 410 ، وغادر أستير شركة RKO بعد أن وصفته رابطة أصحاب دور العرض المستقلة في أمريكا بأنه " نذير شؤم على شباك التذاكر " . اجتمع أستير مع روجرز مجددًا عام 1949 في استوديوهات MGM لفيلمهما الأخير " عائلة باركلي في برودواي" ، وهو الفيلم الوحيد الذي صُوّر بتقنية تيكنيكولور .

1940–1947: فنان مستقل، تقاعد مبكراً

مع إليانور باول في مسرحية برودواي ميلودي لعام 1940

غادر أستير شركة RKO عام 1939 ليعمل بشكل مستقل ويسعى وراء فرص سينمائية جديدة، وحقق نتائج متفاوتة، وإن كانت ناجحة بشكل عام. وخلال هذه الفترة، استمر أستير في تقدير مساهمات مصممي الرقصات المتعاونين معه. وعلى عكس فترة الثلاثينيات التي عمل فيها بشكل شبه حصري مع هيرمس بان، فقد استعان بمواهب مصممي رقصات آخرين للابتكار باستمرار. وكانت أول شريكة رقص له بعد جينجر باول هي إليانور باول المتميزة ، والتي تُعتبر راقصة التاب الأكثر تميزًا في جيلها. وقد تألقا معًا في فيلم Broadway Melody عام 1940 ، حيث قدما رقصة طويلة شهيرة على أنغام أغنية " Begin the Beguine " لكول بورتر . وفي سيرته الذاتية Steps in Time ، علّق أستير قائلًا: "لقد أبدعت في الرقص، ولم يكن هناك أي حركات مترددة أو ضعيفة مع إيلي. لقد قدمت رقصة تاب رائعة بكل معنى الكلمة." [ 43 ]

استعان به المنتج المستقل بوريس موروس لبطولة فيلم كوميدي موسيقي بعنوان " الكورس الثاني " (1940). كان موروس قد أصدر إنتاجًا سابقًا من خلال شركة RKO، ولكن بعد أن فقدت RKO اهتمامها بأستير، اضطر موروس للبحث عن موزع آخر. وافقت باراماونت على عرض الفيلم. [ 44 ] تلقى أستير دعمًا قويًا من شريكته الجديدة في الرقص ، بوليت غودارد ، وقائد الفرقة الموسيقية الشهير آرتي شو ، والممثلين بورغيس ميريديث وتشارلز باتروورث ، لكن الفيلم الخفيف لم يحقق نجاحًا كبيرًا ولم يُفضِ إلى المزيد من الإنتاجات المستقلة. أُعيد عرض "الكورس الثاني" عام 1946 وكان من أوائل الأفلام التي عُرضت على التلفزيون. وسرعان ما أصبح أكثر أفلام فريد أستير إعادةً للعرض (مما أثار استغراب أستير نفسه)، ومنذ ذلك الحين أصبح ملكًا عامًا. منذ عام 1980، ومع ظهور الفيديو المنزلي، أصبح "الكورس الثاني" أكثر انتشارًا، وربما يكون أكثر أفلام فريد أستير توفرًا.

مع ريتا هايورث في فيلم You Were Never Lovelier (1942)

اعتاد هاري كوهن ، رئيس شركة كولومبيا بيكتشرز ، على توظيف المواهب التي استغنت عنها استوديوهات منافسة. تعاقد مع فريد أستير لفيلمين، في محاولة منه للترويج لنجمة الأفلام الموسيقية الواعدة ريتا هايورث : "لن تصبح غنياً أبداً" (1941) و" لم تكن أجمل من ذلك قط" (1942). أعاد هذان الفيلمان أستير إلى مكانته كنجمٍ بارز في الاستوديوهات الكبرى، وأطلقا مسيرة هايورث كنجمة سينمائية.

لعب أستير دور البطولة إلى جانب بينغ كروسبي في فيلم " هوليداي إن " (1942) الذي حقق نجاحًا هائلاً، والذي لا يُنسى بفضل رقصته المنفردة البارعة على أنغام أغنية "ليتس ساي إت وذ فايركراكرز". عاد إلى استوديوهات آر كي أو ليشارك في الفيلم الكوميدي الحربي "ذا سكايز ذا ليميت " (1943)، حيث شاركته البطولة الممثلة الشابة جوان ليزلي البالغة من العمر 17 عامًا . في هذا الفيلم، قدّم أستير أغنية " ون فور ماي بيبي " لآرلين وميرسر وهو يرقص على طاولة البار في مشهدٍ كئيبٍ ومضطرب. صمّم أستير رقصات هذا الفيلم بمفرده، وحقق نجاحًا متواضعًا في شباك التذاكر. مثّل هذا الفيلم تحولًا ملحوظًا في مسيرة أستير عن شخصيته السينمائية المعتادة الساحرة والمرحة، وأثار حيرة النقاد المعاصرين. [ 45 ]

شاركت لوسيل بريمر ، شريكته التالية، في فيلمين فخمين، كلاهما من إخراج فينسينتي مينيللي . في العرض الموسيقي "زيغفيلد فوليز" (الذي صُوّر عام 1944، وعُرض لأول مرة في نوفمبر من العام نفسه، لكن تأجل إصداره حتى أبريل 1946)، رقص أستير مع جين كيلي على أنغام أغنية غيرشوين "ذا بابيت أند ذا بروميد"، وهي أغنية كان أستير قد قدمها مع شقيقته أديل عام 1927. أما الفيلم التالي، " يولاندا أند ذا ثيف " (1945)، فكان فيلماً خيالياً يتميز بباليه طليعي وسريالي.

بحسب سجلات شركة MGM، حقق فيلم Follies إيرادات بلغت 3,569,000 دولار أمريكي في الولايات المتحدة وكندا، و1,775,000 دولار أمريكي في بقية أنحاء العالم، إلا أنه تكبّد الاستوديو خسارة قدرها 269,000 دولار أمريكي بسبب تكلفته الباهظة. [ 46 ] [ 47 ] أما فيلم Yolanda فقد كان أداؤه أسوأ، حيث فشل فشلاً ذريعاً في شباك التذاكر. [ 48 ]

كان أستير دائمًا يشعر بعدم الأمان ويعتقد أن مسيرته الفنية بدأت تتراجع، ففاجأ جمهوره بإعلان اعتزاله أثناء تصوير فيلمه التالي، " بلو سكايز " (1946)، الذي جمعه مجددًا مع بينغ كروسبي. ورغم أنه كان غير راضٍ، كما يُقال، عن الأدوار التي خسر فيها دور البطولة أمام كروسبي، إلا أنه خطط بعناية لأغنية " بوتن أون ذا ريتز "، وهي رقصة غنائية مبتكرة ارتبطت به ارتباطًا وثيقًا، لتكون رقصة وداعه. ثم ركز على اهتماماته في سباقات الخيل، وفي عام 1947 أسس استوديوهات فريد أستير للرقص ، والتي باعها لاحقًا في عام 1966.

1948-1957: أفلام إم جي إم والتقاعد الثاني

في فيلم "أبو رجلين طويلين " (1955)

لم يدم اعتزال أستير طويلاً. فقد عاد إلى الشاشة الكبيرة ليحل محل جين كيلي المصاب في فيلم "موكب عيد الفصح " (1948) أمام جودي غارلاند ، وآن ميلر ، وبيتر لوفورد . ثم عاد ليشارك روجرز (بديلاً عن جودي غارلاند) في فيلم "عائلة باركلي في برودواي " (1949). أعاد هذان الفيلمان إحياء شعبية أستير، وفي عام 1950 قام ببطولة فيلمين موسيقيين. فيلم " ثلاث كلمات صغيرة" مع فيرا إيلين وريد سكلتون من إنتاج شركة مترو غولدوين ماير، وفيلم "هيا نرقص" مع بيتي هاتون من إنتاج شركة باراماونت. وبينما حقق فيلم " ثلاث كلمات صغيرة" نجاحًا تجاريًا، كان فيلم "هيا نرقص" مخيبًا للآمال ماليًا. أما فيلم "الزفاف الملكي " (1951) مع جين باول وبيتر لوفورد فقد حقق نجاحًا كبيرًا، لكن فيلم "جميلة نيويورك " (1952) مع فيرا إيلين كان كارثة نقدية وجماهيرية. حظي فيلم "ذا باند واغون " (1953) بإشادة واسعة من النقاد وجذب جماهير غفيرة. إلا أنه بسبب تكلفته الباهظة، لم يحقق أرباحاً في عرضه الأول.

بعد ذلك بوقت قصير، تم الاستغناء عن خدمات أستير، إلى جانب معظم النجوم المتبقين في استوديوهات إم جي إم، بسبب ظهور التلفزيون وتبسيط عمليات إنتاج الأفلام. في عام ١٩٥٤، كان أستير على وشك البدء في العمل على فيلم موسيقي جديد بعنوان " دادي لونغ ليغز " (١٩٥٥) مع ليزلي كارون في استوديوهات فوكس للقرن العشرين . ثم مرضت زوجته فيليس وتوفيت بسرطان الرئة. شعر أستير بحزن شديد لدرجة أنه أراد إيقاف الفيلم وعرض دفع تكاليف الإنتاج من ماله الخاص. ومع ذلك، أقنعه جوني ميرسر ، مؤلف موسيقى الفيلم، ومسؤولو استوديوهات فوكس بأن الاستمرار في العمل سيكون الأفضل له. لم يحقق فيلم "دادي لونغ ليغز" نجاحًا كبيرًا في شباك التذاكر. أما فيلمه التالي مع باراماونت، " فاني فيس " (١٩٥٧)، فقد جمعه مع أودري هيبورن وكاي تومسون . على الرغم من فخامة الإنتاج والإشادات النقدية، إلا أن الفيلم لم يحقق أرباحًا كافية لتغطية تكاليفه. كما خسر فيلم أستير التالي، Silk Stockings (1957)، الذي شارك فيه البطولة مع سيد تشاريس وكان آخر فيلم موسيقي له مع شركة MGM، أموالاً في شباك التذاكر.

بعد ذلك، أعلن أستير اعتزاله الرقص في الأفلام. وكان إرثه حتى ذلك الحين 30 فيلماً موسيقياً خلال 25 عاماً.

1957–1981: برامج تلفزيونية خاصة، أدوار جادة

أستير في عام 1962

لم يعتزل أستير الرقص نهائيًا. فقد قدّم سلسلة من أربعة عروض موسيقية خاصة حائزة على جوائز إيمي ، عُرضت على التلفزيون في أعوام 1958 و1959 و1960 و1968. وشارك في كل منها باري تشيس ، الذي شهد معه أستير فترة إبداعية متجددة في الرقص. وفاز أول هذه البرامج، " أمسية مع فريد أستير " عام 1958 ، بتسع جوائز إيمي، من بينها "أفضل أداء فردي لممثل" و"أبرز برنامج فردي في العام". كما تميز البرنامج بكونه أول بث رئيسي يُسجّل مسبقًا على شريط فيديو ملون. وفاز أستير بجائزة إيمي لأفضل أداء فردي لممثل. أثار هذا الاختيار جدلًا واسعًا، إذ اعتقد الكثيرون أن رقصه في العرض الخاص لم يكن من نوع "التمثيل" الذي صُممت الجائزة لأجله. وفي مرحلة ما، عرض أستير إعادة الجائزة، لكن أكاديمية التلفزيون رفضت النظر في طلبه. فاز برنامج "ذا هاميلتون" بجائزة إيمي التقنية عام 1988 بفضل ترميمه، الذي قام به إد رايتان ودون كينت ودان أينشتاين. وقد قاموا بترميم شريط الفيديو الأصلي، ونقل محتوياته إلى صيغة حديثة، وسدوا الفراغات التي تضررت فيها النسخة الأصلية باستخدام لقطات من تقنية الكينسكوب . [ 49 ]

لعب أستير دور جوليان أوزبورن، وهو شخصية لا تجيد الرقص، في فيلم الدراما الحربية النووية " على الشاطئ " (1959). رُشِّح لجائزة غولدن غلوب لأفضل ممثل مساعد عن أدائه، لكنه خسر أمام ستيفن بويد عن دوره في فيلم "بن هور" . [ 50 ] ظهر أستير في أدوار لا تتطلب الرقص في ثلاثة أفلام أخرى وعدة مسلسلات تلفزيونية بين عامي 1957 و1969. [ 51 ]

كتب أستير أيضًا سيرته الذاتية بعنوان " خطوات في الزمن" ، والتي نشرها عام 1959. [ 52 ]

كان فيلم "قوس قزح فينيان " (1968)، من إخراج فرانسيس فورد كوبولا ، آخر أفلام أستير الموسيقية الرئيسية . [ 53 ] تخلى أستير عن ربطة عنقه البيضاء وبدلته الرسمية ليؤدي دور محتال أيرلندي يعتقد أنه إذا دفن جرة من الذهب في ظلال حصن نوكس، فسيتضاعف الذهب. كانت شريكة أستير في الرقص بيتولا كلارك ، التي لعبت دور ابنته المتشككة. وصف أستير نفسه بأنه كان متوترًا من الغناء معها، بينما قالت هي إنها كانت قلقة من الرقص معه. [ 54 ] حقق الفيلم نجاحًا متواضعًا في شباك التذاكر وبين النقاد. [ 55 ]

واصل أستير التمثيل في سبعينيات القرن العشرين. ظهر على شاشة التلفزيون بدور والد شخصية ألكسندر موندي، التي أداها روبرت واغنر ، في فيلم " لا بد من لص ". كما ظهر بدور "فتى بالتيمور" في الفيلم التلفزيوني " عصابة كبار السن تعود من جديد " عام 1970. وفي فيلم "الجحيم المشتعل " (1974)، رقص مع جينيفر جونز وحصل على ترشيحه الوحيد لجائزة الأوسكار عن فئة أفضل ممثل مساعد . وأدى صوت ساعي البريد الراوي إس دي كلوغر في حلقات الرسوم المتحركة التلفزيونية الخاصة من إنتاج رانكين/باس في سبعينيات القرن العشرين، وهما " سانتا كلوز قادم إلى المدينة" و "أرنب عيد الفصح قادم إلى المدينة" . كما ظهر أستير في أول فيلمين وثائقيين من سلسلة "هذا هو الترفيه!" في منتصف سبعينيات القرن العشرين. وفي الجزء الثاني، وهو في السادسة والسبعين من عمره، قدم رقصات قصيرة مع كيلي، وكانت هذه آخر رقصاته ​​في فيلم موسيقي. في صيف عام 1975، أصدر ثلاثة ألبومات في لندن، هي: Attitude Dancing ، و They Can't Take These Away from Me ، و A Couple of Song and Dance Men ، وهو ألبوم ثنائي مع بينغ كروسبي. وفي عام 1976، لعب أستير دورًا ثانويًا، كصاحب كلب، في فيلم The Amazing Dobermans الذي اكتسب شهرة واسعة ، وشارك في بطولته باربرا إيدن وجيمس فرانسيسكوس ، كما لعب دور الدكتور سيموس سكالي في الفيلم الفرنسي The Purple Taxi (1977).

في عام 1978، شارك في بطولة فيلم تلفزيوني لاقى استحسانًا كبيرًا بعنوان "عائلة رأسًا على عقب" مع هيلين هايز، حيث جسّدا دور زوجين مسنين يواجهان تدهورًا في صحتهما. حاز أستير على جائزة إيمي عن أدائه. وفي عام 1979، ظهر كضيف شرف في مسلسل الخيال العلمي "باتلستار غالاكتيكا" بدور الحرباء، والد ستارباك المحتمل ، في حلقة "الرجل ذو الأرواح التسع"، وهو دور كتبه خصيصًا له دونالد بي. بيليساريو . طلب ​​أستير من وكيله الحصول على دور له في "غالاكتيكا" نظرًا لاهتمام أحفاده بالمسلسل، وقد سُرّ المنتجون بهذه الفرصة لإنتاج حلقة كاملة مخصصة له. كانت هذه الحلقة آخر مرة يرقص فيها على الشاشة، وكان ذلك مع آن جيفريز . كما مثّل في تسعة أدوار مختلفة في فيلم "الرجل ذو زي سانتا كلوز" عام 1979. وكان فيلمه الأخير هو فيلم "قصة الأشباح" المقتبس عن رواية بيتر ستراوب عام 1981 . كان هذا الفيلم المرعب أيضاً آخر فيلم لاثنين من أبرز زملائه في التمثيل، وهما ميلفين دوغلاس ودوغلاس فيربانكس جونيور.

الأسلوب والتأثير

أستير يرقص على الجدران والسقف على أنغام أغنية " أنت كل العالم بالنسبة لي " [ 56 ] من فيلم الزفاف الملكي (1951).

كان أستير راقصًا بارعًا، قادرًا على تجسيد روح المغامرة المرحة أو المشاعر العميقة عند الحاجة. كانت سيطرته التقنية وإحساسه بالإيقاع مذهلين. بعد فترة طويلة من انتهاء تصوير مشهد الرقص المنفرد "أريد أن أكون راقصًا" لفيلم " جميلة نيويورك " عام 1952 ، تقرر أن زي أستير المتواضع وديكور المسرح المتهالك غير مناسبين، فأُعيد تصوير المشهد بالكامل. يعرض الفيلم الوثائقي " هذا هو الترفيه! الجزء الثالث" الصادر عام 1994 العرضين جنبًا إلى جنب بتقنية الشاشة المنقسمة. يتطابق العرضان تمامًا، حتى أدق التفاصيل. [ 57 ]

كان أداء أستير للرقصات يُقدّر لأناقته ورشاقته وأصالته ودقته. استقى إلهامه من مصادر متنوعة، منها رقص التاب والرقص الكلاسيكي وأسلوب فيرنون وإيرين كاسل الراقي . تميز أسلوبه الراقص بفرادته وقدرته على التمييز، مما أثر بشكل كبير على أسلوب الرقص الأمريكي السلس في قاعات الرقص ، ووضع معايير تُقاس عليها رقصات الأفلام الموسيقية اللاحقة. أطلق أستير على أسلوبه الانتقائي اسم "الأسلوب الخارج عن القانون"، وهو مزيج غير متوقع وعفوي من فنه الشخصي. رقصاته ​​بسيطة لكنها غنية بالتفاصيل الدقيقة. وكما قال جيروم روبنز : "يبدو رقص أستير بسيطًا وجذابًا وسهلًا، لكن البنية الأساسية، والطريقة التي يضع بها خطواته على الموسيقى أو فوقها أو ضدها، مدهشة ومبتكرة للغاية." [ 23 ] : 18 وأضاف أستير:

إنّ تحديد خطوات الرقص عملية معقدة للغاية، أشبه بتأليف الموسيقى. عليك التفكير في خطوة تنساب بسلاسة إلى الخطوة التالية، ويجب أن يكون للرقصة بأكملها نمط متكامل. إذا كانت الرقصة صحيحة، فلا ينبغي أن تحتوي على أي حركة زائدة. بل يجب أن تتصاعد تدريجيًا حتى تصل إلى ذروتها ثم تتوقف! [ 23 ] : 15

على الرغم من أن أستير كان المصمم الرئيسي لجميع رقصاته، إلا أنه كان يرحب بمساهمات المتعاونين معه، ولا سيما شريكه الرئيسي هيرمس بان . لكن مؤرخ الرقص جون مولر يعتقد أن أستير كان المصمم الرئيسي لرقصاته ​​الفردية والثنائية طوال مسيرته الفنية. ويشير إلى أن أسلوب أستير في الرقص ظل ثابتًا في الأفلام اللاحقة التي صُنعت بمساعدة بان أو بدونها. علاوة على ذلك، صمم أستير جميع رقصاته ​​خلال مسيرته في برودواي بالتعاون مع شقيقته أديل.

في كثير من الأحيان، كانت فقرات الرقص تُبنى حول فكرتين أو ثلاث أفكار رئيسية، مستوحاة أحيانًا من خطواته أو من الموسيقى نفسها، لتُشير إلى حالة مزاجية أو حركة معينة. [ 23 ] : 20 قالت كارون إنه بينما كانت كيلي ترقص قريبة من الأرض، شعرت وكأنها تطفو مع أستير. [ 58 ] بُنيت العديد من رقصات الفيلم حول "حيلة"، مثل الرقص على الجدران في فيلم "الزفاف الملكي" أو الرقص مع ظلاله في فيلم "سوينغ تايم" . كان هو أو شريكه يُفكران في هذه الرقصات مُسبقًا ويحتفظان بها للموقف المناسب. كانوا يقضون أسابيع في ابتكار جميع فقرات الرقص في مكان تدريب منعزل قبل بدء التصوير. كانوا يعملون مع عازف بيانو للتدريب (غالبًا الملحن هال بورن) الذي بدوره كان يُبلغ المُوزعين الموسيقيين بالتعديلات.

كانت نزعته للكمال أسطورية، لكن إصراره الدؤوب على البروفات وإعادة التصوير كان عبئًا على البعض. فعندما يقترب موعد تصوير مشهد ما، كان أستير يتدرب لمدة أسبوعين إضافيين ويسجل الغناء والموسيقى. ومع اكتمال جميع التحضيرات، كان التصوير الفعلي يتم بسرعة، مما يوفر التكاليف. عانى أستير كثيرًا خلال هذه العملية، وكثيرًا ما كان يطلب من زملائه الموافقة على عمله. وكما قال فينسينتي مينيللي : "إنه يفتقر إلى الثقة بالنفس بشكل كبير، أكثر من أي شخص آخر في العالم. حتى أنه لا يذهب لمشاهدة اللقطات الأولية  ... إنه يعتقد دائمًا أنه فاشل." [ 23 ] : 16 وكما لاحظ أستير نفسه: "لم أُتقن أي شيء بنسبة 100% حتى الآن. ومع ذلك، فالأمر ليس سيئًا كما أعتقد." [ 23 ] : 16

وجد مايكل كيد ، مصمم الرقصات المشارك مع أستير في فيلم " ذا باند واغون" عام 1953، أن اهتمام أستير بالدافع العاطفي وراء الرقص لم يكن يشاركه إياه. وروى كيد لاحقًا: "كانت التقنية مهمة بالنسبة له. كان يقول: 'لنقم بالخطوات أولًا ، ولنضف النظرات لاحقًا. ' " [ 59 ] صرّح أستير بأن أبطاله في رقص التاب هم الأخوان نيكولاس، فايارد وهارولد . [ 60 ] [ 61 ]

كان أستير متواضعًا للغاية بشأن قدراته الغنائية (كان يدعي في كثير من الأحيان أنه لا يستطيع الغناء، [ 62 ] لكن النقاد صنفوه من بين الأفضل)، وقد قدم بعضًا من أشهر الأغاني من كتاب الأغاني الأمريكية العظيمة ، ولا سيما أغاني كول بورتر: " ليل ونهار " في فيلم الطلاق السعيد (1932)؛ " قريب جدًا ومع ذلك بعيد جدًا " في فيلم لن تصبح غنيًا أبدًا (1941)؛ أغاني إيرفينغ برلين " أليس هذا يومًا جميلًا؟ "، و" خدًا لخد "، و" قبعة عالية، وربطة عنق بيضاء، وذيل " في فيلم قبعة عالية (1935)؛ " دعونا نواجه الموسيقى ونرقص " في فيلم اتبع الأسطول (1936)؛ و" تغيير الشركاء " في فيلم بلا هموم (1938). قدم لأول مرة أغنية جيروم كيرن " The Way You Look Tonight " في Swing Time (1936)، وأغنية جيرشوين " They Can't Take That Away from Me " في Shall We Dance (1937)، و" A Foggy Day " و" Nice Work if You Can Get it " في A Damsel in Distress (1937)، وأغنية جوني ميرسر " One for My Baby " من The Sky's the Limit (1943)، و" Something's Gotta Give " من Daddy Long Legs (1955)؛ وأغنية هاري وارين وآرثر فريد " This Heart of Mine " من Ziegfeld Follies (1946).

أستير يغني في الكورس الثاني (1940)

كما قدّم أستير عددًا من الأغاني الكلاسيكية من خلال أغاني ثنائية مع شريكاته. وقدّم هو وشقيقته أديل أغاني جورج وإيرا غيرشوين لأول مرة في فيلم "For Goodness Sake" (1922)، والذي تم تعديله ليصبح فيلم " Stop Flirting in London" (1924) مع إضافة أغنية " I'll Build a Stairway to Paradise " من تأليف الأخوين غيرشوين وبادي دي سيلفا . [ 63 ] وقدّم آل أستير معًا العديد من أغاني غيرشوين، بما في ذلك " Fascinating Rhythm " (مع كليف إدواردز ) في فيلم " Lady, Be Good " (1924)، و" Funny Face " و" The Babbitt and the Bromide " في فيلم "Funny Face " (1927). [ 64 ] في ثنائيات مع جينجر روجرز ، قدّم فريد أستير أغنية إيرفينغ برلين " أضع كل بيضي في سلة واحدة " في فيلم " اتبع الأسطول " (1936)، وأغنيتي جيروم كيرن " انهض بنفسك " و" قصة حب رائعة " في فيلم "وقت السوينغ " (1936)، بالإضافة إلى أغنية الأخوين غيرشوين " لنلغِ كل شيء " من فيلم "هل نرقص؟ " (1937). وغنّى مع جودي جارلاند أغنية إيرفينغ برلين " زوجان من النبلاء " من فيلم "موكب عيد الفصح " (1948)؛ ومع جاك بوكانان وأوسكار ليفانت ونانيت فابراي ، قدّم أغنية آرثر شوارتز وهوارد ديتز " هذا ترفيه! " من فيلم "عربة الفرقة " (1953).

على الرغم من امتلاكه صوتًا رقيقًا، فقد حظي بإعجاب واسع النطاق لغنائه، وفصاحته، وأسلوبه في الأداء [ 65 ] ، إذ بدت الرشاقة والأناقة اللتان تميز بهما رقصه منعكستين في غنائه، وهي قدرة على المزج بين العناصر المختلفة دفعت بيرتون لين إلى وصفه بأنه "أعظم مؤدي موسيقي في العالم". [ 23 ] : 21 اعتبر إيرفينغ برلين أستير مساويًا لأي مغنٍّ ذكر يؤدي أغانيه، "بجودة جولسون ، أو كروسبي، أو سيناترا ، ليس بالضرورة بسبب صوته، بل بسبب تصوره لكيفية تقديم الأغنية". [ 66 ] اعتبره جيروم كيرن أفضل مغنٍّ ذكر يؤدي أغانيه. [ 23 ] : 21 وبينما انتقد جورج غيرشوين قدرات أستير الغنائية إلى حد ما، فقد كتب له العديد من أغانيه الأكثر شهرة. [ 23 ] : 123، 128 في أوج شهرته، تمت الإشارة إلى أستير [ 66 ] في كلمات أغاني كول بورتر ولورنز هارت وإريك ماشويتز ، ولا يزال مصدر إلهام لكتاب الأغاني المعاصرين. [ 67 ]

كان أستير كاتب أغاني، حيث وصلت أغنيته "I'm Building Up to an Awful Letdown" (التي كتبها بالاشتراك مع كاتب الكلمات جوني ميرسر ) إلى المركز الرابع في قائمة الأغاني الأكثر رواجًا عام 1936. [ 68 ] وسجل أغنيته الخاصة "It's Just Like Taking Candy from a Baby" مع بيني غودمان عام 1940، وكان يطمح طوال حياته إلى أن يصبح ملحنًا ناجحًا للأغاني الشعبية. [ 69 ]

في عام ١٩٥٢، سجّل أستير ألبوم "قصة أستير" ، وهو ألبوم من أربعة أجزاء مع خماسي بقيادة أوسكار بيترسون . قدّم الألبوم، الذي أنتجه نورمان غرانز ، لمحة موسيقية شاملة عن مسيرة أستير الفنية. وفاز ألبوم "قصة أستير" لاحقًا بجائزة قاعة مشاهير غرامي عام ١٩٩٩، وهي جائزة غرامي خاصة تُمنح تكريمًا للتسجيلات التي لا يقل عمرها عن خمسة وعشرين عامًا والتي تتمتع "بأهمية نوعية أو تاريخية". [ ٧٠ ]

وقد ذُكر اسم أستير أيضًا من قبل فرقة الروك البريطانية كوين في مقطع الجسر من أغنية "Man on the Prowl"، التي صدرت في ألبومهم The Works عام 1984. [ 71 ]

الحياة الشخصية

الزواج والأسرة

في عام ١٩٣٣، تزوج أستير من فيليس بوتر (اسمها قبل الزواج فيليس ليفينغستون بيكر [١٩٠٨-١٩٥٤])، وهي سيدة مجتمع نيويوركية من مواليد بوسطن ، والزوجة السابقة لإليفاليت نوت بوتر الثالث (١٩٠٦-١٩٨١)، رغم معارضة والدته وشقيقته. [ ١١ ] أنهت وفاة فيليس بمرض سرطان الرئة عن عمر يناهز ٤٦ عامًا ٢١ عامًا من الزواج، تاركةً أستير في حالة من الحزن الشديد. [ ٧٢ ] حاول أستير الانسحاب من فيلم "دادي لونغ ليغز " (١٩٥٥)، عارضًا دفع تكاليف الإنتاج حتى ذلك الحين، لكن تم إقناعه بالبقاء. [ ٧٣ ]

فريد أستير وابنته آفا في حفل تقديم الفتيات للمجتمع (1959)

إضافةً إلى ابن فيليس بوتر، إليفاليت الرابع (المعروف باسم بيتر)، أنجب آل أستير طفلين، فريد الابن (1936) وآفا (1942). وقد ظهر ابن أستير معه في فيلم " ميداس ران" . [ 74 ]

قبر فريد أستير، في منتزه أوكوود التذكاري
بصمات يدي وقدمي أستير في المسرح الصيني لغراومان

في 24 يونيو 1980، عن عمر يناهز 81 عامًا، تزوج للمرة الثانية. كانت روبين سميث تصغره بـ 45 عامًا، وكانت فارسة خيول عملت لصالح ألفريد جوين فاندربيلت الابن (وقد واعدت فاندربيلت أيضًا في السبعينيات)، [ 75 ] وظهرت على غلاف مجلة سبورتس إليستريتد في 31 يوليو 1972. [ 76 ] [ 77 ]

لم تُجسّد حياة أستير في فيلم قط. [ 78 ] لطالما رفض الإذن بمثل هذه الأعمال، قائلاً: "مهما عُرض عليّ من مال - والعروض تنهال عليّ باستمرار - فلن أبيعها". [ 79 ] تضمنت وصية أستير بندًا يطلب فيه عدم تصوير حياته بأي شكل من الأشكال؛ وعلق قائلاً: "هذا البند موجود لأنني لا أرغب بتاتًا في أن تُساء فهم حياتي، وهو ما سيحدث لا محالة". [ 80 ] لكن الغريب أن ورثة أستير لم يحتفظوا بحقوق فيلم سيرته الذاتية "خطوات في الزمن" الصادرة عام 1959، والتي بيعت في نهاية المطاف لشركة سوني .

في الخامس من ديسمبر عام 2021، أعلن توم هولاند أنه سيؤدي دور أستير في فيلم سيرة ذاتية قادم [ 81 ] من إخراج بول كينغ وتأليف ستيفن ليفنسون . [ 82 ] وكانت إنتاجات هوليوود السابقة التي تناولت حياة أستير تعتمد على حقوق سيرة ذاتية منفصلة ولقطات أرشيفية.

المصالح والسياسة

كان أستير شديد الخصوصية، ونادرًا ما كان يُرى في الأوساط الاجتماعية في هوليوود. بدلًا من ذلك، كان يُكرّس وقت فراغه لعائلته وهواياته؛ سباق الخيل، والجولف، والعزف على الطبول، وكتابة الأغاني. كان صديقًا حميمًا لديفيد نيفن ، وراندولف سكوت ، وكلارك غيبل ، وغريغوري بيك . وصفه نيفن بأنه "شخصية مرحة - خجولة، ولطيفة القلب دائمًا، ولديها ميلٌ إلى المزاح الطفولي". في عام 1946، فاز حصانه تريبليكيت بكأس هوليوود الذهبية وسباق سان خوان كابيسترانو هانديكاب . ظل نشيطًا بدنيًا حتى تجاوز الثمانين من عمره. بدأ التزلج على الألواح في أواخر السبعينيات من عمره، وحصل على عضوية مدى الحياة في الجمعية الوطنية للتزلج على الألواح. [ 83 ] في سن 78، كُسرت معصمه الأيسر أثناء التزلج على الألواح في ممر منزله. [ 84 ]

كان أستير وكاري غرانت يتمتعان دائمًا بمظهر أنيق للغاية، حتى أنهما كانا يُلقبان بـ"أفضل الممثلين أناقةً في السينما الأمريكية". [ 85 ] وظل أستير رمزًا للأناقة الرجالية حتى في سنواته الأخيرة، متخليًا عن قبعته العالية وربطة عنقه البيضاء وسترته الرسمية التي كان يكرهها. [ 86 ] وبدلًا من ذلك، فضّل أسلوبًا كاجوالًا مريحًا يتألف من سترات رياضية مصممة خصيصًا وقمصان ملونة وبناطيل - وكان يُثبّت الأخير عادةً باستخدام ربطة عنق قديمة أو وشاح حريري بدلًا من الحزام.

كان أستير جمهورياً وعضواً مؤسساً في اللجنة الجمهورية في هوليوود. [ 87 ]

موت

توفي أستير بسبب الالتهاب الرئوي في 22 يونيو 1987، عن عمر يناهز 88 عامًا. [ 88 ] [ 89 ] ودُفن جثمانه في مقبرة أوكوود التذكارية في تشاتسوورث، كاليفورنيا . [ 90 ]

الأعمال التمثيلية والجوائز

لوحة تذكارية تكريماً لأستير في ليسمور، ووترفورد، أيرلندا

تألق في العديد من الأفلام الموسيقية مثل "المطلقة المرحة" (1934)، و " القبعة العالية" (1935)، و" اتبع الأسطول" (1936)، و " وقت السوينغ" (1936)، و " هل نرقص؟ " ( 1937)، و "نزل العطلات" (1942)، و "موكب عيد الفصح " ( 1948)، و "عائلة باركلي في برودواي " (1949)، و "الزفاف الملكي " (1951)، و "عربة الفرقة" (1953)، و "وجه مضحك " (1957)، و "جوارب حريرية" (1957)، و "قوس قزح فينيان " (1968). ثم قام ببطولة فيلم الدراما "الجحيم المشتعل" (1974). كما شارك في التمثيل وتقديم العديد من الأفلام التجميعية مثل "هذا هو الترفيه!" (1974)، و "هذا هو الترفيه، الجزء الثاني" (1976)، و "هذا هو الرقص" (1985)، و "هذا هو الترفيه! الجزء الثالث" (1994).

خلال مسيرته المهنية، حصد العديد من الجوائز ، من بينها جائزة بافتا ، وثلاث جوائز إيمي برايم تايم ، وجائزتي غولدن غلوب . كما نال العديد من الجوائز الفخرية، منها جائزة الأوسكار الفخرية عام 1950، وجائزة غولدن غلوب سيسيل بي ديميل عام 1960، وتكريم مركز كينيدي عام 1970، وجائزة معهد الفيلم الأمريكي لإنجاز العمر عام 1981.

انظر أيضاً

مراجع

  1. 1 2 3 بيلمان، لاري (1997). فريد أستير: سيرة ذاتية ومراجع . كونيتيكت: دار غرينوود للنشر. ISBN 0-313-29010-5.
  2. ↑ فريد أستير في موسوعة بريتانيكا
  3. ↑ القاضي، هاري جورج؛ توين، أنتوني، محرران. (1985-1993). موسوعة أكسفورد المصورة . أكسفورد [إنجلترا]: مطبعة جامعة أكسفورد. ص 25. ISBN  0-19-869129-7. OCLC 11814265 . 
  4. ↑ فليبو، هايد. "فريد أستير (1899-1987) المعروف أيضًا باسم فريدريش أوسترليتز" . العلاقة الألمانية الهوليوودية . مؤرشف من الأصل في 2 يناير 2009. تم الاطلاع عليه في 10 يوليو 2015 .
  5. ↑ «الانتماء الديني لأديل أستير» . الأتباع. 20 سبتمبر 2005. مؤرشف من الأصل في 28 فبراير 2006. تم الاطلاع عليه في 24 أغسطس 2008 .
  6. ↑ "فريدريك أوسترليتز (1899-1987): أمريكي ذو جذور نمساوية" . الطريق الألماني وأكثر . تم الاطلاع عليه في 25 مايو 2021 .
  7. ↑ غاروفالو، أليساندرا (2009). أوسترليتز بدت وكأنها معركة: جذور عائلة فريد أستير في أوروبا . إيطاليا: دار نشر UNI Service. ISBN 978-88-6178-415-4تمت أرشفة هذا النص من المصدر الأصلي في 22 يوليو 2011.
  8. ↑ ليفينسون، بيتر (مارس 2009). أناقة ريتز: فريد أستير وفن الأناقة الراقية، سيرة ذاتية . دار سانت مارتن للنشر. الصفحات 1-4 . ISBN  978-0-312-35366-7.
  9. ↑ ساتشيل، ص 8: "فريتز أوسترليتز، ابن ستيفن أوسترليتز وزوجته لوسي هيلر البالغ من العمر 23 عامًا"
  10. ↑ "تمثال الحرية وجزيرة إليس" . Libertyellisfoundation.org . مؤرشف من الأصل في 9 يوليو 2020. تم الاطلاع عليه في 18 أكتوبر 2019 .
  11. 1 2 3 بنتلي، توني (3 يونيو 2012). "خطوتان: 'آل أستير'، بقلم كاثلين رايلي" . مراجعة الكتب في صحيفة نيويورك تايمز . ص. BR32. 
  12. ↑ توماس ص 17
  13. ↑ زوجان من رجال الغناء والرقص ، 1975
  14. ↑ بيل أدلر، فريد أستير: حياة رائعة ، كارول آند غراف للنشر، 1987، ص 13، رقم ISBN 0-88184-376-8
  15. ↑ أستير، فريد (1959). خطوات في الزمن . لندن: هاينمان. OCLC 422937 . 
  16. ↑ على سبيل المثال، كروتشي، الطبعة الأولى، 1972، الحاشية ص 14، حُذفت بناءً على طلب أستير في الطبعة الثانية، 1974 - انظر جايلز (ص 24). يزعم ساتشيل في الصفحات 41-43 أنه اكتشف وجودهما ككومبارس: "حتى مع استخدام آلة مونتاج، وتقنية التصوير البطيء، وتقنية إيقاف الإطار، يكاد الأستيران يختفيان وسط حشد الأجساد".
  17. ↑ أستير ص 42 وبيلمان ص 4: "لقد شاهدوا التصوير كزوار، لكنهم أصروا على أنهم لم يظهروا في الفيلم".
  18. ↑ «ربما ضمّ طاقم التمثيل أيضًا فريد أستير، الذي كان يبلغ من العمر ستة عشر عامًا آنذاك، وشقيقته أديل. لا يوجد دليل على ذلك، ولم يظهرا في النسخ المتبقية من الفيلم.» - براونلو، كيفن (1999). ماري بيكفورد: إعادة اكتشافها . نيويورك: هاري ن. أبرامز، إنك. ISBN 0-8109-4374-3.
  19. ↑ : 103
  20. ↑ أستير ص 65: "نشأت بيننا صداقة على الفور. كان يستمتع بعزفي على البيانو وكثيراً ما كان يطلب مني أن أعزف له."
  21. ↑ بيل أدلر، فريد أستير: حياة رائعة ، كارول آند غراف للنشر، 1987، ص 35، رقم ISBN 0-88184-376-8
  22. ↑ أدلر، بيل (1987). فريد أستير : حياة رائعة : سيرة ذاتية . نيويورك: كارول وغراف. الصفحات 53-56 . ISBN    0881843768.
  23. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 مولر، جون (1986). أستير يرقص - الأفلام الموسيقية . لندن: هاميش هاميلتون. ISBN  0-241-11749-6.
  24. ↑ ليفينسون، بيتر (28 يوليو 2015). "بوتن أون ذا ريتز: فريد أستير وفن الأناقة الراقية، سيرة ذاتية ". دار سانت مارتن للنشر. ISBN 9781250091499– عبر كتب جوجل.
  25. ↑ "اللورد غريد" . مجلة الإيكونوميست . 17 ديسمبر 1998.{{cite news}}: CS1 maint: deprecated archiveal service ( link )
  26. ↑ فيث، نيكولاس (13 ديسمبر 1998). "نعي: اللورد غريد" . صحيفة الإندبندنت .
  27. ↑ أستير، فريد (1959). خطوات في الزمن (الطبعة الأولى ). نيويورك، هاربر. ص 157.  
  28. ↑ بيتسي بايتوس. "معلومات عن هذا المقطع المصور في مجموعة فريد ستون لعرض برودواي "المطلقة المرحة" (1933)" . فريد أستير: المؤتمر . مؤتمر أستير. مؤرشف من الأصل في 2 يونيو 2015. تم الاطلاع عليه في 14 مايو 2008 .
  29. أدلى أستير بهذا التصريح في مقابلة عام 1980 على برنامج 20/20 على قناة ABC مع باربرا والترز . كان أستير يعاني من تساقط الشعر عندما بدأ مسيرته السينمائية، ولذلك كان يرتدي شعراً مستعاراً في جميع أفلامه.
  30. ↑ "الطيران إلى ريو" . مجلة فارايتي . 1 يناير 1934.
  31. ↑ باندرو إس. بيرمان، تمت مقابلته في برنامج The RKO Story: Tales from Hollywood ، تلفزيون بي بي سي، 1987.
  32. 1 2 كروتشي، أرليني (1987). كتاب فريد أستير وجينجر روجرز . نيويورك: دبليو إتش ألين. ص 134. ISBN  1934849324.
  33. ↑ الفنانة الوحيدة الأخرى التي تلقت هذه المعاملة في ذلك الوقت كانت غريتا غاربو .
  34. ↑ كما طرد كوبولا هيرميس بان من الفيلم. انظر مولر، صفحة 403
  35. ↑ ماكريل، جوديث (23 مارس 2017). "مشهدٌ خلّابٌ من الأرجل: خيالات بوسبي بيركلي الراقصة الباذخة" . صحيفة الغارديان .
  36. ↑ إيس، هاري (18 سبتمبر 2013). أساطير الرقص . دار نشر كامبريدج سكولارز. ص 213. ISBN  9781443852883.على الرغم من أن الفقرة المنشورة في ويكيبيديا تبدو وكأنها سرقة أدبية من الكتاب، إلا أن الكتاب نُشر بعد نشر مقالة ويكيبيديا. ويبدو أن الكتاب قد انتحل محتوى ويكيبيديا. المؤلف أستاذ جامعي في جامعة ميشيغان، والناشر دار نشر كامبريدج، لذا يبقى الكتاب مصدراً موثوقاً.
  37. ↑ هيام، هانا (2007). فريد وجينجر: شراكة أستير-روغرز 1934-1938 . برايتون: منشورات بن برس. ISBN 978-1-905621-96-5.
  38. 1 2 جايلز، ص 33 بان: "لا أعتقد أن إليانور باول كانت أفضل شريكة رقص لفريد. أعتقد أن جينجر روجرز كانت كذلك. ليس لأنها كانت أعظم راقصة. كانت سيد شاريس راقصة أكثر مهارة من الناحية الفنية."
  39. ↑ كايل: "هذا كثير بعض الشيء"، في مراجعة إيجابية لكتاب كروتشي " كتاب فريد أستير وجينجر روجرز" ، نُشرت في مجلة نيويوركر ، 25 نوفمبر 1972
  40. ↑ شيكل، ريتشارد (6 يوليو 1987). "الطيار الأمريكي العظيم" . مجلة تايم . مؤرشف من الأصل في 23 فبراير 2007.
  41. ↑ ساتشيل، تيم (1987). أستير: السيرة الذاتية الكاملة . هاتشينسون. ص 127. ISBN  978-0-09-173736-8.
  42. ↑ مقابلة فريد أستير  : باركنسون ١٩٧٦ على يوتيوب. يبدأ المقطع عندما يُسأل عن شريكته المفضلة في الرقص. الاقتباس المذكور في الدقيقة ٥:٢٠.
  43. ↑ أستير، فريد (1959). خطوات في الزمن . نيويورك: هاربر وإخوانه. ص 242. ISBN  9780306801419.{{cite book}}عدم توافق رقم ISBN / التاريخ ( مساعدة )
  44. ↑ سكوت ماكجيليفراي ، لوريل وهاردي: من الأربعينيات فصاعدًا (الطبعة الثانية)، iUniverse، 2009، ص 182.
  45. ↑ تيك، جوديث؛ بودوان، بول (26 سبتمبر 2008). الموسيقى في الولايات المتحدة الأمريكية: دليل وثائقي . مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 978-0-19-803203-8.
  46. ↑ "سجل إيدي مانيكس" (وثيقة). لوس أنجلوس: مكتبة مارغريت هيريك، مركز دراسات الأفلام.
  47. ↑ انظر أيضًا "أعلى 60 فيلمًا تحقيقًا للإيرادات في عام 1946"، مجلة فارايتي ، 8 يناير 1947، صفحة 8
  48. ↑ "يولاندا واللص" . كتالوج معهد الفيلم الأمريكي . تم الاطلاع عليه بتاريخ 22 نوفمبر 2024 .
  49. ↑ "جوائز إيمي" بقلم توماس أونيل؛ دار نشر بيريجي تريد؛ الطبعة الثالثة 2000؛ الصفحات 61-62
  50. ↑ "حفل توزيع جوائز الأوسكار الثاني والثلاثون | 1960" . www.oscars.org . 5 أكتوبر 2014. تم الاطلاع عليه في 23 يناير 2025 .
  51. ↑ "سيرة السيد فريد أستير - فريد أستير" . 6 مارس 2019. تم الاطلاع عليه في 24 يناير 2025 .
  52. ↑ "خطوات في الزمن" . نيويورك، هاربر. 5 يناير 2024.
  53. ↑ "آخر مرة رقص فيها فريد أستير على الشاشة" . faroutmagazine.co.uk . 8 ديسمبر 2023. تم الاطلاع عليه في 24 يناير 2025 .
  54. ↑ ملاحظات غلاف القرص المضغوط للموسيقى التصويرية الأصلية لفيلم قوس قزح فينيان
  55. ↑ "معلومات شباك التذاكر لفيلم قوس قزح فينيان" . catalog.afi.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 24 يناير 2025 .
  56. ↑ أغنية "You're All the World to Me" نشأت (بكلمات مختلفة) باسم "I Want to Be a Minstrel Man" في المسرحيةالموسيقية " Kid Millions " لإيدي كانتور (1934).
  57. ↑ مولر، جون إي. (1986). رقص أستير: الأفلام الموسيقية . لندن: هاميش هاميلتون. ISBN 978-0-241-11749-1.
  58. ↑ هاتنستون، سيمون (21 يونيو 2021). "«أنا خجولة للغاية. من المذهل أنني أصبحت نجمة سينمائية»: ليزلي كارون في التسعين من عمرها تتحدث عن الحب والفن والإدمان . صحيفة الغارديان . تاريخ الاطلاع: ٢٢ يونيو ٢٠٢١ .
  59. ↑ كيسيلغوف، آنا (13 مارس 1994). "بالنسبة لمايكل كيد، تبدأ الرقصة من الحياة الواقعية" . صحيفة نيويورك تايمز . ص. H10 . تاريخ الاسترجاع: 21 فبراير 2014 . 
  60. ↑ "تكريم فريد أستير عام 1981" afi.com
  61. ↑ "مئة عام من معهد الفيلم الأمريكي...مئة نجم" مؤرشف بتاريخ 25 أكتوبر 2014 على موقع Wayback Machine afi.com. تم الاطلاع عليه بتاريخ 11 أكتوبر 2017.
  62. ↑ انظر على سبيل المثال ساتشيل، صفحة 144
  63. ↑ بولاك، هوارد (2006). جورج غيرشوين: حياته وعمله . مطبعة جامعة كاليفورنيا. ص 265-266 . 
  64. ↑ كيمبال، روبرت (1993). كلمات إيرا غيرشوين الكاملة ( الطبعة الأولى). نيويورك: ألفريد أ. كنوبف. الصفحات 48 و102 و107. ISBN   0-394-55651-8.
  65. ↑ توماس، صفحة 118
  66. 1 2 q:فريد أستير#مغنون وكتاب أغاني عن أستير
  67. ↑ على سبيل المثال، أغاني "I Am Fred Astaire" لفرقة Taking Back Sunday ، و"No Myth" لمايكل بن ، و"Take You on a Cruise" لفرقة Interpol ، و"Fred Astaire" لفرقة Lucky Boys Confusion ، و"Long Tall Glasses" لليو ساير ، و"Just Like Fred Astaire" لجيمس ، و"After Hours" لفرقة The Bluetones، و"Fred Astaire" لفرقة Pips, Chips and Videoclips، و"Decadence Dance" لفرقة Extreme، وظهرت على غلاف ألبوم فرقة The Beatles بعنوان Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band .
  68. ↑ بيلمان، ص 287.
  69. ↑ توماس، ص 135: "كنت أتمنى لو استطعت أن أفعل المزيد بموسيقاي، لكن لم يكن لدي الوقت الكافي. كنت دائمًا أعمل على تصميم رقصات. عامًا بعد عام، استمررت في فعل ذلك. بطريقة أو بأخرى، ألوم نفسي دائمًا، لأنني أقول: "حسنًا، كان بإمكاني إيجاد الوقت؛ لماذا لم أفعل ذلك بحق الجحيم؟"
  70. ↑ "قاعة مشاهير غرامي" . جوائز غرامي . مؤرشف من الأصل في 19 فبراير 2011. تم الاطلاع عليه في 25 أبريل 2011 .
  71. ↑ موقع كوين الرسمي (24 سبتمبر 2014). كوين - رجل يتربص (فيديو كلمات رسمي) . تم الاطلاع عليه في 6 ديسمبر 2014 – عبر يوتيوب.
  72. ↑ نيفن، ديفيد: أحضروا الخيول الفارغة ، جي. بوتنام 1975، ص 248، 255: "كان اجتماع فريد وفيليس متعة للمشاهدة ... لقد كانا النموذج الأولي لزواج سعيد رائع."
  73. ↑ بيلمان، ص ٢٢: "إن احترافية أستير العالية - وذكرى رغبة فيليس في أن يقوم بتصوير الفيلم - دفعته للعودة إلى العمل. كانت الأسابيع القليلة الأولى صعبة، حيث أمضى معظم وقته في تدريبات الباليه الخاصة بليزلي، ولم يُطلب منه سوى القليل من الجهد وهو في حالة حزن. يتذكر كارون: "كان فريد يجلس أثناء البروفات ويضع وجهه في منشفته ويبكي فقط."
  74. ↑ "انظر: هل يمكنك تخمين ابن أي شخصية مشهورة؟" . هاف بوست . 24 يوليو 2013. تم الاطلاع عليه في 22 يناير 2024 .
  75. ↑ "انفصال آخر في فاندربيلت، وظهور روبين الجميلة على الساحة" . مجلة بيبول . تم الاطلاع عليه بتاريخ 18 أكتوبر 2019 .
  76. ↑ تشامبلين، تشارلز (9 يونيو 1988). "شريكة أستير الأخيرة تتأقلم مع الحياة بعد فريد" . لوس أنجلوس تايمز . ISSN 0458-3035 . تاريخ الاسترجاع: 6 أبريل 2017 . 
  77. ↑ موس، ديبورا. "روبين سميث، الفارسة الرائدة، 31 يوليو 1972" . سبورتس إليستريتد . تم الاطلاع عليه في 6 أبريل 2017 .
  78. ↑ في عام ١٩٨٦،أصدر فيديريكو فيليني فيلم "جينجر وفريد" ، الذي، على الرغم من استلهامه من أستير وروجر، يصور ثنائيًا إيطاليًا يرقصان في قاعة رقص. في عام ١٩٩٦، سمحت أرملته باستخدام لقطات له في إعلان تجاري لمكانس " ديرت ديفل" الكهربائية، حيث يرقص مع مكنسة. صرحت ابنته بأنها "حزينة لأنه بعد مسيرته الرائعة، تم بيعه للشيطان". انظر: الزفاف الملكي
  79. ↑ ساتشيل، صفحة 253
  80. ↑ ساتشيل ص 254. يعتقد بيلمان (ص 26) أن أستير لم يستطع أن يتقبل تصوير زوجته الأولى، التي كانت تعاني من عيب في النطق .
  81. ↑ «معجبو فريد أستير ينتقدون اختيار توم هولاند "الغريب" في الفيلم السيرة الذاتية الجديد» . صحيفة الإندبندنت . 6 ديسمبر 2021. تم الاطلاع عليه بتاريخ 11 ديسمبر 2021 .
  82. ↑ كينغ، جوردان (23 يوليو 2026). "توم هولاند يؤكد للتو فيلمه القادم - ولديه مهمة صعبة (في الرقص الإيقاعي)" . إمباير . تم الاسترجاع في 23 يوليو 2026 .{{cite web}}: CS1 maint: url-status ( link )
  83. ↑ إنجفالسون، أودري (4 سبتمبر 2024). "17 حقيقة مذهلة عن نجوم هوليوود القديمة" . بازفيد .
  84. ↑ (توماس، ص 301) مُنح أستير عضوية مدى الحياة في الجمعية الوطنية للتزلج (ساتشيل، ص 221). علّق قائلاً: "حذرني جين كيلي من أن أكون أحمق، لكنني شاهدت ما يفعله هؤلاء الأطفال على التلفزيون وهم يؤدون شتى أنواع الحركات البهلوانية. يا له من روتين كنت سأبتكره لمشهد سينمائي لو كانوا موجودين قبل بضع سنوات. على أي حال، كنت أتدرب في ممر منزلي." (ساتشيل، ص 221)
  85. ↑ شوارتز، بنجامين (يناير-فبراير 2007). "أن تصبح كاري غرانت" . مجلة ذا أتلانتيك . تم الاطلاع عليه في 18 يناير 2011 .
  86. ↑ أستير، خطوات في الزمن، ص 8: "على الرغم من خطر خيبة الأمل، يجب أن أعترف بأنني لا أحب القبعات العالية وربطات العنق البيضاء والبدلات الرسمية."
  87. ↑ "شخصيات سينمائية بارزة تطلق حملة للترشح لرئاسة الحزب الجمهوري". صحيفة لوس أنجلوس تايمز . 20 أكتوبر 1947. ص 8. 
  88. ↑ ف. شيبارد، ريتشارد (23 يونيو 1987). "وفاة فريد أستير، الراقص الأسطوري" . نيويورك تايمز .
  89. ↑ جونز، جاك (23 يونيو 1987). "من الأرشيف: وفاة فريد أستير، أعظم راقص في السينما" . لوس أنجلوس تايمز .
  90. ↑ دُفنت جينجر روجرز ، التي توفيت في 25 أبريل 1995، في نفس المقبرة.

فهرس

  • أستير، فريد (1959). خطوات في الزمن . هاربر كولينز. ​​ISBN 978-0-06-156756-8. OCLC 422937 . {{cite book}}عدم توافق رقم ISBN / التاريخ ( مساعدة )
  • بيرنييه، ميشيل (ديسمبر 2015). "تصميم الرقصات الخاص بالموقع لفريد أستير: فن راقٍ لجمهور الفنون الشعبية". دراسات في المسرح الموسيقي . 9 (3): 255-263 . doi : 10.1386/smt.9.3.255_1 .
  • بيلمان، لاري (1997). فريد أستير: سيرة ذاتية ومراجع . دار غرينوود للنشر. رقم ISBN 0-313-29010-5.
  • بوير، بروس ج. (2005). فريد أستير ستايل . أسولين. رقم ISBN 2-84323-677-0.
  • كروتشي، أرليني (1974). كتاب فريد أستير وجينجر روجرز . دار جالاهايد للنشر. رقم ISBN 0-88365-099-1.
  • كراوس، جيفري (2003). "ترك أمنيته تُهيئ المناسبة: فريد أستير في فيلم توب هات ". مجلة فيلم إنترناشونال . 1 (5): 32-41 . doi : 10.1386/fiin.1.5.32 . ISSN 1651-6826 . 
  • ديكر، تود (2011). الموسيقى تصنعني: فريد أستير والجاز . مطبعة جامعة كاليفورنيا.
  • فريلاند، مايكل (1976). فريد أستير: سيرة مصورة . غروسيت ودونلاب. ISBN 0-448-14080-2.
  • غاروفالو، أليساندرا (2009). أوسترليتز بدت وكأنها معركة: جذور عائلة فريد أستير في أوروبا . دار نشر UNI Service. رقم ISBN 978-88-6178-415-4.
  • جايلز، سارة (1988). فريد أستير: حديث أصدقائه . بلومزبري، لندن: دابلداي. ISBN 0-7475-0322-2.
  • غرين، بيني (1980). فريد أستير . شركة بوكثريفت. رقم ISBN 0-89673-018-2.
  • غرين، ستانلي ؛ غولدبلات، بيرت (1973). بطولة فريد أستير . دود. رقم ISBN 0-396-06877-4.
  • هيام، هانا (2007). فريد وجينجر: شراكة أستير-روغرز 1934-1938 . برايتون: منشورات بن برس. ISBN 978-1-905621-96-5.
  • جارمان، كولين (2010). الرقص على أنغام أستير: اقتباسات فريد أستير . لندن: بلو آيد بوكس. ISBN 978-1-907338-08-3.
  • جويل، ريتشارد ب. (2012). صور راديو آر كي أو: ولادة عملاق . مطبعة جامعة كاليفورنيا.
  • جويل، ريتشارد ب. (2016). التلاشي البطيء إلى السواد: تراجع شركة آر كي أو راديو بيكتشرز . مطبعة جامعة كاليفورنيا.
  • لامبارسكي، ريتشارد (2006). يوميات مانهاتن . دار نشر بيرمانور ميديا. رقم ISBN 1-59393-054-2.
  • مونيوديس ، بيريكليس (2016). فريدريك (رواية، بالألمانية) . dtv. رقم ISBN 978-3-423-28079-2.
  • مولر، جون (1985). أستير يرقص - الأفلام الموسيقية لفريد أستير . كنوبف. ISBN 0-394-51654-0.
  • مولر، جون (2010). أستير يرقص - الأفلام الموسيقية لفريد أستير (طبعة الذكرى الخامسة والعشرين -  نسخة محسّنة رقميًا). دار النشر التعليمية. ISBN 978-1-934849-31-6.
  • ساتشيل، تيم (1987). أستير، السيرة الذاتية . لندن: هاتشينسون. ISBN 0-09-173736-2.
  • ساتون، داميان (2015). "«دع حلبة الرقص تشعر بجلدك»: تصميم الديكور، والرقص، وتفاعل الجمهور في سلسلة أستير-روغرز الإذاعية من إنتاج آر كي أو (ملف PDF) . مجلة الأفلام والتلفزيون الشعبية . 43 (1): 2-13 . doi : 10.1080/01956051.2014.961997 . S2CID 55843269. مؤرشف من الأصل (ملف PDF) بتاريخ 2 فبراير 2020. تم الاطلاع عليه بتاريخ 2 فبراير 2020 . 
  • توماس، بوب (1985). أستير، الرجل، الراقص . لندن: وايدنفيلد ونيكولسون. رقم ISBN 0-297-78402-1.
  • أوراق عائلة أستير ، مركز هوارد غوتليب للأبحاث الأرشيفية، جامعة بوسطن، ماساتشوستس