بيل روبنسون

الموسوعة الحرة

بيل " بوجانجلز " روبنسون (وُلد باسم لوثر روبنسون ؛ 25 مايو 1878 - 25 نوفمبر 1949)، كان راقصًا وممثلًا ومغنيًا أمريكيًا، يُعدّ أشهر فنان أسود في الولايات المتحدة وأعلاهم أجرًا خلال النصف الأول من القرن العشرين. [ 1 ] [ 2 ] عكست مسيرته الفنية الطويلة التغيرات في أذواق الترفيه والتكنولوجيا في أمريكا. بدأت مسيرته في عصر عروض المينسترل ، ثم انتقلت إلى عروض الفودفيل ، ومسرح برودواي، وصناعة التسجيلات، وأفلام هوليوود، والإذاعة، والتلفزيون.

بحسب الناقد الراقص مارشال ستيرنز ، "كانت مساهمة روبنسون في رقصة التاب دقيقة ومحددة. فقد أضفى عليها حيويةً ونشاطًا، فجعلها ترقص منتصبةً ومتأرجحةً"، مضيفًا إليها "خفةً وحضورًا لم يسبق لهما مثيل". [ 3 ] : ص 186-187. وكانت رقصة الدرج هي رقصته المميزة، حيث كان يصعد وينزل الدرج بخطوات إيقاعية معقدة، وهي رقصة حاول دون جدوى تسجيل براءة اختراع لها. ويُنسب إليه أيضًا الفضل في نشر كلمة " copacetic" ( مُتَّسق ) من خلال استخدامه المتكرر لها في عروض الفودفيل وظهوره الإذاعي.

اشتهر برقصاته ​​مع شيرلي تمبل في سلسلة من الأفلام خلال ثلاثينيات القرن العشرين، وبطولته في المسرحية الموسيقية " ستورمي ويذر " (1943)، المستوحاة من حياته الشخصية والتي اختيرت للحفظ في السجل الوطني للأفلام . استغل شهرته لتحدي وتجاوز العديد من الحواجز العنصرية. كان روبنسون من أوائل فناني المينسترل والفودفيل الذين ظهروا كأشخاص سود دون استخدام مكياج الوجه الأسود ، كما كان من أوائل الفنانين السود الذين قدموا عروضًا منفردة، متجاوزًا بذلك قاعدة اللونين في الفودفيل . [ 4 ] بالإضافة إلى ذلك، كان من أوائل الفنانين السود الذين تصدروا عروض برودواي. كان روبنسون أول فنان أسود يظهر في فيلم هوليوودي ضمن فريق رقص مختلط الأعراق (مع شيرلي تمبل في فيلم " ذا ليتل كولونيل "، 1935)، وأول فنان أسود يتصدر عرضًا مسرحيًا مختلط الأعراق في برودواي.

تعرض روبنسون لانتقادات لاذعة بسبب قبوله الضمني الواضح للصور النمطية العنصرية السائدة في تلك الحقبة، حتى أن بعض النقاد وصفوه بـ" الخائن" . وقد استاء بشدة من ذلك، وأشار كُتّاب سيرته إلى أن النقاد كانوا يقللون من شأن الصعوبات التي واجهها الفنانون السود في التفاعل مع الثقافة البيضاء السائدة آنذاك، ويتجاهلون جهوده الحثيثة للتغلب على التمييز العنصري. وفي حياته العامة، قاد روبنسون جهودًا لإقناع إدارة شرطة دالاس بتعيين أول شرطي أسود؛ وضغط على الرئيس فرانكلين ديلانو روزفلت خلال الحرب العالمية الثانية من أجل المساواة في معاملة الجنود السود؛ ونظم أول فعالية عامة مختلطة في ميامي، وهي فعالية لجمع التبرعات حضرها سكان المدينة من السود والبيض على حد سواء.

كان روبنسون شخصيةً بارزةً في عالمي الترفيه، الأبيض والأسود، في عصره، ويُذكر بدعمه لزملائه الفنانين، بمن فيهم فريد أستير ، وإلينور باول ، ولينا هورن ، وجيسي أوينز، والأخوين نيكولاس . وقد أشاد به سامي ديفيس جونيور وآن ميلر كمعلمٍ ومرشد، وقالت ميلر إنه "غيّر مجرى حياتي". أنتج غريغوري هاينز فيلمًا وثائقيًا عن روبنسون، وقام ببطولته، وفاز عنه بجائزة أفضل ممثل من الجمعية الوطنية للنهوض بالملونين (NAACP) .

رغم كونه الفنان الأسود الأعلى أجراً في ذلك الوقت، توفي روبنسون معدماً عام ١٩٤٩، وتكفل صديقه المقرب إد سوليفان بمصاريف جنازته . وفي عام ١٩٨٩، أقرّ الكونغرس الأمريكي يوم ميلاد روبنسون، الموافق ٢٥ مايو، يوماً وطنياً لرقص التاب .

وقت مبكر من الحياة

وُلد بيل "بوجانجلز" روبنسون، واسمه الأصلي لوثر روبنسون، في ريتشموند، بولاية فرجينيا، في 25 مايو 1878، لأبوين هما ماكسويل، عامل ميكانيكي، وماريا روبنسون، قائدة جوقة كنيسة. نشأ هو وشقيقه الأصغر ويليام في حي جاكسون وارد في ريتشموند . تولت جدته بيديليا روبنسون، التي كانت مستعبدة سابقًا ، تربيته بعد وفاة والديه بشكل مأساوي عام 1884: والده بسبب مرض قلبي مزمن، ووالدته لأسباب مجهولة.

لا تُعرف تفاصيل حياته المبكرة إلا من خلال الروايات المتداولة، والتي روج لها روبنسون نفسه في معظمها. زعم أنه عُمِّد باسم لوثر، وهو اسم لم يُعجبه. اقترح على ويليام أن يتبادلا الأسماء، وقد فعلا ذلك في النهاية. [ 5 ] تبنى ويليام لاحقًا اسم بيرسي، وحقق شهرة كموسيقي بهذا الاسم. [ 6 ]

حياة مهنية

روبنسون في عام 1942

الأيام الأولى

في الخامسة من عمره، بدأ روبنسون بالظهور كراقص متجول في حدائق البيرة المحلية وأمام المسارح مقابل بضعة بنسات. شاهده أحد منظمي الحفلات يؤدي عرضًا خارج مسرح غلوب في ريتشموند، فعرض عليه وظيفة كعازف في عرض غنائي محلي. في ذلك الوقت، كان يؤدي عروض المينسترل فنانون بيض يضعون مساحيق تجميل سوداء على وجوههم. أما "البيكانينيز " فكانوا أطفالًا سودًا لطيفين يقفون على حافة المسرح يغنون أو يرقصون أو يروون النكات. [ 5 ] : ص 39-40

في عام ١٨٩٠، هرب روبنسون، البالغ من العمر ١٢ عامًا، إلى واشنطن العاصمة، حيث عمل في وظائف متفرقة في مضمار سباق بينينغ، وعمل لفترة وجيزة كفارس . [ ٧ ] [ ٥ ] : ص ٤٢. في عام ١٨٩١، وظّفه والين ومارتيل، وانضم إلى فرقة مايمي ريمنجتون في جولة فنية بعنوان " الجنوب قبل الحرب" ، حيث أدّى دور طفل أسود البشرة رغم صغر سنه. [ ٣ ] سافر مع الفرقة لأكثر من عام قبل أن يكبر ويصبح غير قادر على أداء الدور بشكل مقنع. لاحقًا، تعاون مع الشاب آل جونسون ، حيث كان جونسون يغني بينما كان روبنسون يرقص مقابل بضعة بنسات أو لبيع الصحف.

في عام 1898، عاد روبنسون إلى ريتشموند وانضم إلى جيش الولايات المتحدة كجندي مشاة عندما اندلعت الحرب الإسبانية الأمريكية . أصيب بطلق ناري عرضي من ملازم ثانٍ كان ينظف سلاحه. [ 5 ] : ص 45

فودفيل

في 30 مارس 1900، شارك روبنسون في مسابقة رقص "باك أند وينغ" في مسرح بيجو في بروكلين، نيويورك، وفاز بالميدالية الذهبية متفوقًا على هاري سوينتون، نجم عرض " إن أولد كنتاكي" والذي كان يُعتبر أفضل راقص في عصره. [ 8 ] ساعدت الدعاية الناتجة روبنسون في الحصول على عمل في العديد من العروض الجوالة، أحيانًا ضمن فرقة، وغالبًا مع شريك، وإن لم يكن دائمًا كراقص (غنى روبنسون أيضًا وقدم عروضًا كوميدية ثنائية). [ 5 ] : ص 50، 53

كان روبنسون شريكًا في ثنائي للرقص الإيقاعي والكوميديا ​​مع جورج دبليو كوبر منذ عام 1902، وقد حُجزت عروضهما في كلٍ من مسارح كيث وأورفيوم ، وكان آخر عرض لهما معًا عام 1916. [ 9 ] أقنعت راي سامويلز ، فنانة الفودفيل التي سبق لها أن قدمت عروضًا مع روبنسون، الأخير بمقابلة مدير أعمالها (وزوجها) مارتي فوركنز. تحت إشراف فوركنز، نضج روبنسون وبدأ العمل كفنان منفرد، مما زاد أرباحه إلى ما يُقدّر بـ 3500 دولار أسبوعيًا. حقق فوركنز ذلك من خلال اختلاق قصة بديلة لروبنسون، مُروّجًا له على أنه فنان منفرد بالفعل. نجحت هذه الحيلة، مما جعل روبنسون أحد أوائل الفنانين الذين كسروا قاعدة الفودفيل التي كانت تمنع الفنانين السود من تقديم عروضهم المنفردة. [ 6 ] : ص 943-944

عندما دخلت الولايات المتحدة الحرب العالمية الأولى ، أنشأت وزارة الحرب سلسلة من مسارح الحرية في معسكرات التدريب. تكفلت دائرتي كيث وأورفيوم بتقديم عروض فودفيل بأسعار مخفضة، لكن روبنسون تطوع لتقديم عروض مجانية لآلاف الجنود من الوحدات السوداء والبيضاء في القوات الاستكشافية. وقد حصل على تقدير من وزارة الحرب عام ١٩١٨. [ ١٠ ] [ ٥ ] : ص ٩٨

خلال أوائل عشرينيات القرن العشرين، واصل روبنسون مسيرته الفنية كفنان منفرد في عروض الفودفيل، حيث جال أنحاء الولايات المتحدة، وكان يتردد على شيكاغو بشكل متكرر ، حيث كان يقيم مارتي فوركنز. من عام 1919 إلى عام 1923، كان لديه جدول عروض كامل في مسارح أورفيوم، ووقع عقدًا بدوام كامل مع مسارح كيث في عامي 1924 و1925. إلى جانب عمله لمدة تتراوح بين 50 و52 أسبوعًا (بصفته مشجعًا متحمسًا للبيسبول، فقد أخذ إجازة لمدة أسبوع لمشاهدة بطولة العالم)، كان روبنسون يقدم عروضًا متعددة في الليلة الواحدة، غالبًا على مسرحين مختلفين. [ 5 ] : ص 166

في عام 1926 قام روبنسون بجولة قصيرة في مسارح المنوعات في المملكة المتحدة ، حيث كان نجمًا رئيسيًا في مسرح هولبورن إمباير ، وخلال أسبوع 19 يوليو، في مسرح برايتون هيبودروم . [ 11 ]

أسلوب رقص النقر

كما ذُكر، يصف فصل "رقص الجاز" ( 1966) من كتاب ستيرنز " بيل روبنسون: على أطراف الأصابع " كيف أدخل روبنسون الرقص "على أطراف الأصابع" إلى رقص التاب. كانت هذه إضافة جديدة إلى "سحر القدم المسطحة" الشهير للملك راستوس براون. [ 3 ] : 187 وبتحريكه بشكل أساسي من الخصر إلى الأسفل، حافظ روبنسون على تحكم مذهل في جسده. ويُقال إن بيت نوجنت علّق قائلاً: "كان روبنسون الأفضل على الإطلاق في التحكم ". [ 3 ] : 187 إن عدم قيام روبنسون بخفض كعبيه بشكل متكرر شكّل تغييرًا هامًا في تقنية رقص التاب الشائعة. ونظرًا لقدرته البارعة على أن يكون خفيف الحركة ومميزًا في نقراته الإيقاعية، لُقّب روبنسون بـ"أبو فن التاب". [ 12 ]

أدى روبنسون رقصة الدرج عام 1918 في مسرح بالاس بنيويورك. وقد ثار جدل واسع حول أصل هذه الرقصة، إلا أن روبنسون حظي بالفضل فيها على نطاق واسع لأنه ساهم في انتشارها. [ 12 ] تضمنت الرقصة "إيقاعًا مختلفًا لكل خطوة - يتردد صداها بنبرة مختلفة - وامتلاكه لمجموعة خاصة من الدرجات المحمولة عزز من أحقيته في ابتكارها". [ 5 ] : 100 دفعت شعبية رقصة الدرج روبنسون إلى التقدم بطلب للحصول على براءة اختراع من خلال مكتب براءات الاختراع الأمريكي في واشنطن العاصمة، ولكن دون جدوى في نهاية المطاف؛ ومع ذلك، لم يقلل عدم حصوله على براءة اختراع من إتقانه الاحترافي لهذه الرقصة. بدأ الوسط الفني يربط رقصة الدرج بروبنسون حصريًا عندما أصبحت جزءًا أساسيًا من عروضه عام 1921. ويذكر هاسكينز أن الراقص فريد ستون أرسل لروبنسون شيكًا مقابل أدائه لهذه الرقصة. [ 5 ] : 100-101  

تجاوزت مواهب روبنسون رقصته الشهيرة على الدرج. لم تكن الخطوات أساسية في عروضه، بل كان ينتقل بسلاسة إلى خطوات تزلج خفيفة لإيقاف الإيقاع، أو خطوات انزلاقية، أو نقر متقاطع، أو غيرها من خطوات النقر التي تُميز حركته. [ 3 ] : 187 كان روبنسون يُغير الإيقاع وخطوات النقر والفواصل المتزامنة بسلاسة. وكثيراً ما كان يتحدث إلى جمهوره، ويشاركهم الحكايات، ويتظاهر بالدهشة من حركة قدميه. كانت شخصيته المرحة عنصراً أساسياً في عروضه وشعبيته. ويُقال إن روبنسون كان يؤدي عروضه باستمرار مرتدياً أحذية خشبية ذات نعل مشقوق، مصنوعة يدوياً على يد حرفي من شيكاغو. [ 12 ]

برودواي

روبنسون في فيلم ميكادو الساخن
بيل "بوجانجلز" روبنسون وأديلايد هول في المسرحية الكوميدية الموسيقية "براون باديز" على مسارح برودواي عام 1930

في عام ١٩٢٨، أنتج المنتج المسرحي الأبيض ليو ليزلي عرض "طيور بلاكبيرد ١٩٢٨ " على مسارح برودواي، وهو عرض استعراضي أسود موجه للجمهور الأبيض، من بطولة أديليد هول وبيل روبنسون إلى جانب عايدة وارد وتيم مور ونجوم سود آخرين. في البداية، لم يكن روبنسون ضمن العرض؛ فبعد ثلاثة أسابيع من استقبال فاتر، أضافه ليزلي كـ"فقرة إضافية". [ ١٣ ] حقق العرض نجاحًا باهرًا على مسارح برودواي، حيث استمر عرضه لأكثر من عام مع نفاد جميع التذاكر. على خشبة المسرح، رقصت أديليد هول وروبنسون وغنّيا دويتو معًا، فأسرا قلوب جمهورهما. ومنذ ذلك الحين، أصبح دور روبنسون العام هو دور سفير أنيق مبتسم يرتدي بدلة منقوشة إلى العالم الأبيض، محافظًا على صلة بأوساط الفن الأسود من خلال رعايته المستمرة لنادي هوفرز ، وهو ملاذ للفنانين في هارلم . كان تعاون أديليد هول مع بوجانجلز ناجحًا للغاية، لدرجة أنهما ظهرا معًا على خشبة مسرح بالاس المرموق (برودواي) [ 14 ] قبل أن يجمعهما مارتي فوركينز (مدير أعمال روبنسون) [ 15 ] مجددًا لبطولة مسرحية موسيقية أخرى في برودواي بعنوان " براون باديز "، والتي عُرضت لأول مرة عام 1930 في مسرح ليبرتي، حيث استمر عرضها لمدة أربعة أشهر قبل أن تبدأ جولة فنية في الولايات المتحدة. [ 16 ] [ 17 ]

في عام ١٩٣٩، عاد روبنسون إلى المسرح في مسرحية "ذا هوت ميكادو" ، وهي نسخة جاز من أوبريت جيلبرت وسوليفان . عُرضت المسرحية لأول مرة في مسرح برودهيرست ، حيث لعب روبنسون دور الإمبراطور. وقد أذهل أداؤه لأغنية " ماي أوبجيكت أول سابليم" الجمهور ، ما دفعهم إلى طلب إعادة العرض ثماني مرات. بعد برودواي، انتقلت المسرحية إلى معرض نيويورك العالمي عام ١٩٣٩ ، وكانت من أبرز فعاليات المعرض. وقد سُمّي يوم ٢٥ أغسطس ١٩٣٩ " يوم بيل روبنسون" في المعرض. [ ٥ ] : ص ٢٦٠

كان عرض روبنسون التالي على مسارح برودواي، " All in Fun " (1940)، من بطولة ممثلين بيض بالكامل. ورغم وجود إيموجين كوكا وبيرت كيلتون وغيرهما من النجوم، تلقى العرض مراجعات سلبية في عروض تجريبية خارج المدينة في نيو هيفن وبوسطن. وعندما انسحب النجوم البيض والمنتجان المشاركان فيل بيكر وليونارد سيلمان ، أصبح روبنسون النجم، لتكون هذه المرة الأولى التي يتصدر فيها أمريكي من أصل أفريقي بطولة إنتاج يضم ممثلين بيض فقط. ورغم حماس النقاد لروبنسون، إلا أنهم انتقدوا العرض بشدة، ولم ينجح في جذب الجماهير. وأُغلق عرض "All in Fun" بعد أربعة عروض. [ 5 ] : ص 273-275

كانت تجربة روبنسون التالية على مسارح برودواي هي المسرحية الموسيقية الكوميدية "ممفيس باوند" ، التي عُرضت لأول مرة في مايو 1945. ضمّ هذا العمل طاقمًا من الممثلين السود بالكامل، بمن فيهم روبنسون (الذي تصدّر قائمة الممثلين)، وأفون لونغ ، وبيلي دانيلز ، وآدا براون ، وشيلا غايس . [ 18 ] [ 19 ] لعب روبنسون دور ربان السفينة، ثم دور السير جوزيف بورتر في المسرحية داخل المسرحية "إتش إم إس بينافور" . [ 20 ] أشاد النقاد على نطاق واسع بأداء روبنسون، وخاصة رقصه، حيث وُصفت رقصته على الدرج بأنها من أبرز لحظات العرض. [ 19 ] [ 20 ] [ 21 ]

مسيرة سينمائية

بعد عام 1932، تراجعت شعبية العروض المسرحية السوداء، لكن روبنسون ظلّ يحظى بشعبية لدى الجماهير البيضاء لأكثر من عقد من الزمان، وذلك من خلال مشاركته في نحو أربعة عشر فيلماً سينمائياً من إنتاج شركات مثل آر كي أو ، وتوينتيث سينشري فوكس ، وباراماونت بيكتشرز . معظم هذه الأفلام كانت ذات طابع موسيقي، حيث أدّى فيها أدواراً تقليدية في قصص رومانسية حنينية.

الأفلام المبكرة

كان أول ظهور سينمائي لروبنسون في الفيلم الموسيقي "ديكسيانا" عام 1930. تأسست شركة RKO جزئيًا من خلال اندماج دائرتي كيث وأورفيوم المسرحيتين، اللتين كان روبنسون يؤدي فيهما عروضًا رئيسية لسنوات عديدة. أُسند إليه دور ثانوي في مشهد منفرد. سمحت هذه الممارسة، الشائعة آنذاك، لدور العرض الجنوبية بحذف المشاهد التي تضم ممثلين سود من عروض الفيلم. بعد "ديكسيانا"، جاء أول دور بطولة لروبنسون في فيلم "هارلم هي الجنة " (1932)، والذي يُشار إليه أحيانًا على أنه أول فيلم بطاقم تمثيل أسود بالكامل، على الرغم من أن أفلامًا صامتة سوداء بالكامل سبقته، وأن طاقم "هارلم هي الجنة" يضم ممثلًا أبيض له دور ناطق، بالإضافة إلى عدد قليل من الممثلين البيض الإضافيين. أُنتج الفيلم في نيويورك ولم يحقق نجاحًا ماليًا، مما دفع روبنسون إلى التركيز على الأفلام التي تنتجها هوليوود بعد ذلك. [ 5 ] : ص 206

شيرلي تمبل

روبنسون وشيرلي تمبل في ريبيكا من مزرعة سانيبروك

طُرحت فكرة استقدام راقص أسود إلى فوكس ليشارك تمبل بطولة فيلم "الكولونيل الصغير" لأول مرة من قبل رئيس فوكس، وينفيلد شيهان، بعد نقاش مع دي دبليو غريفيث . وضع شيهان روبنسون نصب عينيه، لكنه، لعدم ثقته بقدراته التمثيلية، رتب عقدًا يُلغى في حال فشل روبنسون في اختبار الأداء التمثيلي. اجتاز روبنسون الاختبار، وتم استقدامه ليشارك تمبل البطولة وليعلمها رقص التاب. [ 22 ] وسرعان ما انسجما، كما روت تمبل بعد سنوات:

كان روبنسون يتقدمنا ​​بخطوة، لكن عندما لاحظ أنني أسرع للحاق به، خفف من سرعته ليُفسح لي المجال. ظللت أمد يدي لأمسك بيده، لكنه لم ينظر إليّ وبدا غافلاً. لفتت فاني انتباهه إلى ما أفعله، فتوقف فجأة، وانحنى فوقي، وعيناه متسعتان وأسنانه اللامعة تظهر في ابتسامة عريضة. عندما أمسك بيدي، شعرت بكبر حجمها وبرودتها. لبرهة، واصلنا السير في صمت. سألته: "هل يُمكنني مناداتك عمي بيلي؟" فأجاب: "بالتأكيد... لكن حينها سأناديكِ حبيبتي." كان اتفاقًا. ومنذ ذلك الحين، كلما مشينا معًا، كنا نمسك بأيدينا، وكنت دائمًا "حبيبته". [ 22 ]

ظهرت تمبل في خمسة أفلام صدرت عام ١٩٣٤، وقدمت رقصة نقر مع جيمس دان في فيلم "قف وهتف!" [ ٢٣ ]. بعد أن وقّع روبنسون عقدًا مع شركة "توينتيث سينشري فوكس" ، تقرر أن يؤدي رقصته الشهيرة على الدرج مع تمبل. ورغم إعجاب روبنسون بالفكرة، إلا أنه سرعان ما أدرك استحالة تعليم رقصته المعقدة على الدرج لطفلة في السابعة من عمرها خلال الأيام القليلة المتاحة في جدول التصوير. لذا، علّم تمبل أن تركل حافة كل درجة من درجات السلم بإصبع قدمها. وبعد مشاهدتها وهي تتدرب على تصميم رقصاته، عدّل روبنسون رقصته لتقليد حركاتها، فظهر في الفيلم أنها تقلد خطواته. وكان هذا المشهد هو الأبرز في الفيلم. [ ٥ ] : ص ٢٢٥-٢٢٦

أصبح روبنسون وتيمبل أول ثنائي رقص من عرقين مختلفين في تاريخ هوليوود. أثار المشهد جدلاً واسعاً في ذلك الوقت، وتم حذفه في الجنوب الأمريكي إلى جانب جميع المشاهد الأخرى التي تُظهر احتكاكاً جسدياً بينهما. ظهر تيمبل وروبنسون معاً في أربعة أفلام: " الكولونيل الصغير" ، و "المتمردة الصغيرة" ، و"ريبيكا من مزرعة سانيبروك" ، و "على بُعد خطوات" . [ 24 ] لم يظهر روبنسون في فيلم "غمازات " (1936)، لكنه حصل على تقدير في شارة الفيلم لتصميمه رقصات تيمبل في الفيلم.

أصبح روبنسون وتيمبل صديقين مقربين نتيجة لتدريبه لها على الرقص وتمثيله معها. كان روبنسون يحمل صور تيمبل معه أينما سافر، واعتبرته تيمبل صديقًا مدى الحياة، حيث قالت في مقابلة: "عاملني بيل روبنسون على قدم المساواة، وهو أمر كان مهمًا جدًا بالنسبة لي. لم يكن يتحدث معي بتعالٍ، كما لو كان يخاطب فتاة صغيرة. وقد أحببتُ هذا النوع من الناس. وكان بيل روبنسون أفضلهم جميعًا." [ 25 ]

أفلام أخرى

رفض روبنسون أداء الأدوار النمطية التي فرضتها استوديوهات هوليوود. [ 26 ] في مشهد قصير من فيلم "هتاف للحب " (1935)، لعب دور عمدة هارلم، مستوحى من شرفه الاحتفالي؛ وفي فيلم " ميل واحد من الجنة " (1937)، لعب دور البطولة الرومانسية مع الممثلة الأمريكية من أصل أفريقي فريدي واشنطن، بعد أن خففت هوليوود من تحفظاتها بشأن مثل هذه الأدوار للسود. [ 27 ]

ظهر روبنسون أمام ويل روجرز في فيلم "في كنتاكي القديمة " (1935)، وهو آخر فيلم صوّره روجرز قبل وفاته في حادث تحطم طائرة. كان روبنسون وروجر صديقين حميمين، وبعد وفاة روجرز، رفض روبنسون السفر جوًا، مفضلاً السفر بالقطار إلى هوليوود من أجل عمله السينمائي. [ 28 ]

طقس عاصف

كان آخر ظهور سينمائي لروبنسون في دور البطولة في الفيلم الموسيقي " ستورمي ويذر" من إنتاج فوكس عام 1943. شاركت لينا هورن البطولة بدور حبيبة روبنسون، كما ظهر في الفيلم فاتس والر في آخر ظهور سينمائي له قبل وفاته، حيث عزف مع كاب كالواي وفرقته الموسيقية. وظهر الأخوان نيكولاس في مشهد الرقص الأخير من الفيلم، حيث أدّيا رقصة على أنغام أغنية "جامبين جايف" لكالواي، في مشهد وصفه فريد أستير بأنه "أعظم مشهد موسيقي سينمائي شاهده على الإطلاق". [ 29 ]

في عام 2001، تم اختيار فيلم Stormy Weather للحفظ في السجل الوطني للأفلام بالولايات المتحدة من قبل مكتبة الكونغرس باعتباره "ذا أهمية ثقافية أو تاريخية أو جمالية". [ 30 ]

التسجيلات الإذاعية والصوتية

منذ عام 1936 وحتى وفاته عام 1949، ظهر روبنسون في العديد من البرامج الإذاعية، وظهر أحيانًا على شاشة التلفزيون. وكان صوت رقص التاب المميز لروبنسون حاضرًا بقوة في برامجه، لكنه كان يغني أيضًا، ويؤدي مؤثرات صوتية، ويروي النكات والقصص من عروضه الفودفيلية. [ 5 ] : ص 266-270. كما كان يخاطب جمهوره مباشرةً، وهو أمر نادر جدًا بالنسبة لفنان إذاعي أسود في ذلك العصر. [ 31 ]

سجّل روبنسون أيضاً العديد من التسجيلات، بما في ذلك تسجيلٌ عرض فيه كل خطوة من خطوات رقصه الإيقاعي والأصوات المصاحبة لها. كما قدّم روبنسون، عبر الإذاعة وتسجيلاته، كلمةً من ابتكاره، وهي "copasetic" ، التي استخدمها لسنوات في عروضه الفودفيلية، وأُضيفت إلى قاموس ويبستر عام 1934. [ 32 ] [ 33 ]

الظهور الأخير

كان من المقرر أن يكون آخر مشروع مسرحي لروبنسون هو مسرحية " رجلان من الجنوب" ، حيث يؤدي جيمس بارتون دور السيد وروبنسون دور خادمه، وتنعكس فيها الأدوار بين السود والبيض، ويتحد الاثنان في النهاية على قدم المساواة، لكن العرض لم يُفتتح. [ 3 ] : ص 188

كان آخر ظهور علني لروبنسون عام 1949، قبل أسابيع قليلة من وفاته، كضيف مفاجئ في برنامج تيد ماك " ساعة الهواة الأصلية" ، حيث عانق بحرارة أحد المتسابقين الذي قدم عرض رقص نقر للجمهور. وعلق أحد أصدقائه قائلاً: "كان يسلم تاجه، وكأنه يقول: 'هذه هي لحظة الوداع'". [ 34 ]

الحياة والموت

فاني إس. كلاي في عام 1929.

لا يُعرف الكثير عن زواج روبنسون الأول من لينا تشيس عام 1907. انفصلا عام 1916، وتم الطلاق رسميًا عام 1922. أما زوجته الثانية فكانت فاني إس. كلاي، التي تزوجها بعد فترة وجيزة من طلاقه من تشيس، وانفصلا عام 1943. تزوج للمرة الثالثة عام 1944 من إيلين بلينز في كولومبوس، أوهايو، وبقيا معًا حتى وفاة روبنسون عام 1949. لم يُرزق روبنسون بأطفال من أي من زيجاته.

عيّنت شخصيات سياسية ومشاهير روبنسون عمدةً فخرياً لمدينة هارلم ، وعضواً مدى الحياة في جمعيات رجال الشرطة والمنظمات الأخوية، وشعاراً لفريق نيويورك جاينتس . وقد ردّ روبنسون الجميل بسخاءٍ بالغ، وكثيراً ما أشاد بالراقص الأبيض جيمس بارتون لمساهمته في أسلوبه الراقص.

على الرغم من كونه الفنان الأسود الأعلى أجراً في النصف الأول من القرن العشرين، حيث ربح أكثر من  مليوني دولار أمريكي خلال حياته، توفي روبنسون معدماً في 25 نوفمبر 1949، إثر سكتة قلبية . وقد تكفل صديقه المقرب ومقدم البرامج التلفزيونية إد سوليفان بترتيبات جنازته ودفع تكاليفها .

سُجي جثمان روبنسون في مستودع أسلحة فوج المشاة 369 في هارلم، حيث مرّ ما يُقدّر بنحو 32 ألف شخص أمام نعشه المفتوح لإلقاء النظرة الأخيرة. أُغلقت مدارس هارلم لنصف يوم حتى يتمكن الأطفال من حضور الجنازة أو الاستماع إليها، والتي بُثّت عبر الإذاعة. ترأس القس آدم كلايتون باول الأب مراسم الدفن في كنيسة أبيسينيا المعمدانية ، وألقى عمدة نيويورك ويليام أودواير كلمة تأبين. [ 35 ] [ 36 ] وكان من بين حاملي النعش الفخريين كلٌّ من ديوك إلينغتون ، وجو لويس ، وبوب هوب ، وجاكي روبنسون ، وجو ديماجيو ، وإيرفينغ برلين . [ 37 ]

دُفن روبنسون في مقبرة إيفرغرينز، بروكلين ، نيويورك.

إرث

تمثال جاك ويت لروبنسون في ريتشموند، فيرجينيا

كان روبنسون شخصيةً محبوبةً في عالمي الترفيه الأبيض والأسود في عصره، ويُذكر بدعمه لزملائه الفنانين، بمن فيهم فريد أستير ، وإلينور باول ، ولينا هورن ، وجيسي أوينز، والأخوين نيكولاس . [ 26 ] [ 38 ]

نجح روبنسون رغم عقبة العنصرية. ومن القصص الطريفة عنه أنه جلس في مطعم، فاعترض أحد الزبائن على وجوده. عندما اقترح المدير أن يغادر روبنسون، ابتسم وسأله: "هل لديك ورقة نقدية من فئة عشرة دولارات؟". طلب ​​روبنسون بأدب أن يستعير ورقة المدير للحظة، ثم أضاف ست أوراق نقدية من فئة عشرة دولارات من محفظته وخلطها، ثم مدّ الأوراق السبع معًا، قائلاً: "هيا، لنرى إن كنت ستختار الورقة الملونة". فقام مدير المطعم بتقديم الطعام لروبنسون دون أي تأخير. [ 32 ]

شارك روبنسون في تأسيس فريق نيويورك بلاك يانكيز للبيسبول في هارلم عام 1936 مع الممول جيمس "سولجر بوي" سيملر . وكان الفريق عضواً ناجحاً في الدوري الوطني للزنوج حتى تم حله عام 1948 بعد إلغاء الفصل العنصري في دوري البيسبول الرئيسي .

في عام 1989، أعلن قرار مشترك بين مجلس الشيوخ ومجلس النواب الأمريكيين يوم 25 مايو يومًا وطنيًا للرقص الإيقاعي ، وهو ذكرى ميلاد بيل روبنسون. [ 39 ] [ 40 ]

تم إدخال روبنسون إلى قاعة مشاهير السيد والسيدة كورنيليوس فاندربيلت ويتني التابعة للمتحف الوطني للرقص في عام 1987.

هناك العديد من الحكايات المتداولة حول روبنسون، والتي يُرجّح أنها ناتجة عن روايات متضاربة نشرتها زوجته الثانية فاني، أو مدير أعماله مارتي فوركنز، أو بعض شركائه في مجال الفن. كما توجد حالات موثقة عديدة أدلى فيها روبنسون بروايات متضاربة للصحفيين في أوقات مختلفة.

بحسب كاتب سيرته، كان روبنسون قد خدم سابقًا في الحرب الإسبانية الأمريكية، حيث أصيب بطلق ناري عرضي. كان يبلغ من العمر 36 عامًا عندما دخلت الولايات المتحدة الحرب العالمية الأولى، وتلقى رسالة تقدير من وزارة الحرب لجهوده خلال الحرب في رفع الروح المعنوية في معسكرات التدريب داخل الولايات المتحدة، وليس في الخارج. [ 5 ] : ص 98

يُزعم أيضًا أنه إلى جانب خدمته في الخنادق خلال الحرب العالمية الأولى، كان روبنسون قائدًا لفرقة الطبول التابعة للفوج 369 من مقاتلي الجحيم ، وقاد الفرقة الموسيقية في شارع الجادة الخامسة عند عودة الفوج 369 من الخارج. [ 41 ] وبينما تُكرر مصادر عديدة ادعاء تعيين بيل روبنسون قائدًا لفرقة الفوج 369، إلا أن هذا لم يُذكر في كتاب " السيد بوجانجلز" ، وهو سيرة بيل روبنسون التي كتبها جيم هاسكينز وإن آر ميتجانج، أو في كتاب " حياة في موسيقى الراغتايم" ، وهو سيرة جيمس ريس يوروب ، قائد فرقة الفوج 369. [ 42 ]

أصل لقب "السيد بوجانجلز"

تنوعت الروايات حول أصل لقب روبنسون بين مختلف الأعراق، نتيجةً لاختلاف آراء السود والبيض عنه. فبالنسبة للبيض، على سبيل المثال، كان لقبه "بوجانجلز" يعني المرح والتفاؤل، بينما ادعى الفنان الأسود توم فليتشر أنه عامية تعني "المشاغب". [ 43 ] وقال روبنسون نفسه إنه حصل على اللقب في طفولته في ريتشموند، وهي الرواية الأكثر شيوعًا. [ 5 ] : ص 37

الزواج من فاني كلاي

لا يُعرف على وجه اليقين تاريخ ومكان زواج روبنسون الثاني من فاني كلاي، أو حتى سنة لقائهما، إذ ذكر الزوجان تواريخ وأماكن مختلفة في المقابلات. ولعلّ السبب في ذلك هو خشيتهما من الدعاية السلبية التي قد تنجم عن زواجهما الذي تم بعد فترة وجيزة من طلاق روبنسون. ويُقدّر كاتب سيرة روبنسون أنهما التقيا في أواخر عام ١٩٢٠ وتزوجا في أوائل عام ١٩٢٢. [ ٥ ] : ص ١٢٠

أول لقاء مع مارتي فوركنز

يُقال إن لقاء روبنسون مع مارتي فوركنز، الذي أصبح مدير أعماله، حدث عندما سكب روبنسون، الذي كان يعمل نادلًا، الحساء على فوركنز. بعد وفاة روبنسون، اعترف فوركنز وزوجته راي سامويلز بأن سامويلز هي من عرّفت روبنسون عليه بعد أن شاهدته يؤدي عرضًا مع جورج كوبر. كان تفسيرهما أن القصة تهدف إلى إخفاء شراكة روبنسون وكوبر، والترويج لروبنسون كفنان منفرد بشكل أكثر فعالية. نجحت الحيلة، مما جعل روبنسون من أوائل الفنانين المنفردين الذين كسروا قاعدة "اللونين" في عروض الفودفيل ، والتي كانت تلزم الفنانين الأمريكيين من أصل أفريقي بالعمل في أزواج. [ 5 ] : ص 95-96

مسابقة الرقص الأسطورية

تُروى في العديد من المصادر قصة مسابقة رقص بين روبنسون وثلاثة من أساطير الرقص الآخرين (عادةً راي بولجر ، وفريد ​​أستير ، وجيمس بارتون )، والتي فاز فيها روبنسون، ولكن لم يُعثر على أي مصدر موثوق يصف مكان وزمان إقامة هذه المسابقة. [ 3 ] : ص 186

كوباسيتيك

يُنسب الفضل إلى روبنسون في نشر كلمة "copacetic"؛ إذ ادّعى أنه ابتكرها أثناء إقامته في ريتشموند. [ 32 ] يذكر قاموس أكسفورد الإنجليزي أن أصول الكلمة "غير معروفة"، ويوثّق أول استخدام مكتوب لها عام 1919 من قِبل الصحفي والكاتب إيرفينغ باتشيلر في كتابه المُسلسلة "رجلٌ للأجيال ". تبعه كارل فان فيشتن في روايته "جنة الزنوج" عام 1926 ، وفي قاموس ويبستر الدولي الجديد عام 1934 ، وجون أوهارا في روايته " موعد في سامراء " . [ 33 ] يذكر هاسكينز في سيرته الذاتية عن روبنسون: "كان بيل يُقشّر البازلاء في سوق جيفرسون، فسأله مراسل صحيفة نيويورك ديلي ميرور عن حاله، فخطرت له الإجابة على الفور: "أنا copacetic " . لم تنتشر الكلمة على نطاق واسع إلا بعد أن استخدمها روبنسون كمقدمة لعروضه المسرحية والإذاعية. استُخدمت هذه الكلمة في أفلام روبنسون التي مثّل فيها مع شيرلي تمبل في ثلاثينيات القرن العشرين. [ 5 ] : 38

رقم قياسي عالمي للجري للخلف

كان أحد أساليب روبنسون لجذب الانتباه في المدن التي لم يكن فيها نجمًا رئيسيًا هو المشاركة في سباقات "العدو الخارق"، مثل الجري للخلف. في عام 1922، سجل روبنسون الرقم القياسي العالمي للجري للخلف (100 ياردة في 13.5 ثانية). [ 44 ] وظل هذا الرقم القياسي قائمًا حتى عام 1977، عندما قطع بول ويلسون المسافة في 13.3 ثانية. [ 45 ] ورغم أن سرعة روبنسون في الجري للخلف لا جدال فيها، إلا أن الظروف التي تم فيها قبول هذا الإنجاز كرقم قياسي عالمي غير واضحة، ومن المرجح أنها كانت نتيجة فعالية دعائية مُدبّرة وليست مسابقة رياضية رسمية.

أغنية "السيد بوجانجلز"

أُسيء فهم أغنية " السيد بوجانجلز " الشعبية لجيري جيف ووكر ، الصادرة عام ١٩٦٨ ، على أنها أغنية عن روبنسون؛ بينما تشير الأغنية إليه بشكل غير مباشر من خلال استخدام الشخصية الرئيسية للقب "بوجانجلز"، في إشارة إلى براعتهما في رقصة التاب. ووفقًا لووكر، فإنّ فنانًا متجولًا في سجن الدائرة الأولى في نيو أورليانز، كان يُطلق على نفسه اسم بو جانجلز، هو موضوع الأغنية. [ ٤٦ ] في الأغنية، يُصوَّر الفنان المتجول على أنه مدمن على الكحول، ولديه كلب نفق؛ كما أشار ووكر إلى أن الفنان المتجول بو جانجلز كان أبيض البشرة. وبحسب رواية روبنسون نفسه وروايات أصدقائه، لم يكن يدخن ولا يشرب الكحول (مع أنه كان مقامرًا مُدمنًا)، ولم يمتلك كلبًا قط. [ ٨ ] : ص ١٢١

الجدل

أدوار العم توم

تعرض روبنسون لانتقادات لاذعة بسبب تجسيده لأدوار نمطية، واستاء من هذه الادعاءات. ذات مرة، بعد أن وصفته صحيفة "نيويورك إيدج " بـ" الخائن " ، ذهب روبنسون إلى مكتبها في هارلم، حاملاً مسدساً، مطالباً بمقابلة رئيس التحرير. وفي تأبينه لروبنسون، دافع القس آدم كلايتون باول عن روبنسون ضد وصفه بـ"الخائن"، مركزاً على موهبته كفنان ورجل تجاوز الحواجز العنصرية. [ 36 ]

في عام ١٩٧٣، وصف مؤرخ السينما دونالد بوغل دور روبنسون في فيلم "المتمردة الصغيرة " وأفلام أخرى لشيرلي تمبل بأنه "تجسيدٌ مثالي لشخصية العم توم". [ ٤٧ ] ومع ذلك، لاحظ نقاد آخرون أن هذا الوصف لم يُفسر المودة الحقيقية والتناغم الواضح بين روبنسون وتمبل على الشاشة، وأن الدور مثّل نقلةً نوعية في الصور النمطية في هوليوود، إذ كانت المرة الأولى التي يُصوَّر فيها رجل أسود كوصي على حياة شخص أبيض. لاحقًا، خفف بوغل من حدة نقده مشيرًا إلى أن شخصية العم بيلي الموثوقة واللبقة في فيلم "المتمردة الصغيرة" كانت أفضل بكثير من الشخصيات التي جسدها لينكولن "ستيبين فيتشيت" بيري . [ ٥ ] : ص ٢٢٩-٢٣٠

يوضح هاسكينز أن النقاد الذين وصفوا روبنسون بـ"الخائن" غالبًا ما تجاهلوا القيود التمييزية التي عانى منها روبنسون وكافحها ​​طوال مسيرته المهنية. فإلى جانب تأثير سياسات جيم كرو والكساد الكبير، يكتب هاسكينز: "إن سفر بيل، على الأقل مهنيًا، في أوساط بيضاء متزايدة لم يكن خيارًا بقدر ما كان واقعًا". [ 5 ] : 204. بعد أن تغلب روبنسون على العديد من السياسات التي أعاقت نجاحه في الوصول إلى مستوى نجومية لا مثيل له، كانت فرص إقامة حفلاته محدودة بالنسبة لفنان من عياره. [ 5 ] : 204-205

في عام 1933، مُنح روبنسون لقب عمدة هارلم الفخري تقديرًا لمساهماته الخيرية في مجتمعه ونجاحه الباهر. وقد أخذ هذا الدور على محمل الجد، حيث أقام أكثر من 3000 فعالية خيرية خلال مسيرته المهنية، مُقدّمًا العون لمئات الجمعيات الخيرية غير المنظمة والأفراد. [ 5 ] : 214-215

المحاكمة والسجن

في 21 مارس 1908، أُلقي القبض على روبنسون في مدينة نيويورك بتهمة السطو المسلح، إثر خلاف مع خياط حول بدلة. وفي 30 سبتمبر، أُدين وحُكم عليه بالسجن مع الأشغال الشاقة لمدة تتراوح بين 11 و15 عامًا في سجن سينغ سينغ . لم يأخذ روبنسون التهم والمحاكمة على محمل الجد، ولم يُعر اهتمامًا يُذكر للدفاع عن نفسه. بعد إدانته، حشد شريكه جورج كوبر أصدقاءه ذوي النفوذ للشهادة لصالحه، واستعان بمحامٍ جديد قدم أدلة تُثبت زورًا اتهام روبنسون. ورغم تبرئته في محاكمته الثانية، وتوجيه تهمة شهادة الزور لمُدّعيه، إلا أن المحاكمة والفترة التي قضاها في سجن تومبس (مجمع سجون مانهاتن) أثّرت فيه بشدة. بعد إطلاق سراحه، حرص على تسجيل مسدسه في مركز الشرطة المحلي في كل مدينة كان يُحيي فيها حفلاته. كما أرسلت زوجته الثانية، فاني، رسالة تعريفية مع تذاكر مجانية وهدايا أخرى إلى زوجة رئيس الشرطة المحلي في كل مدينة قبل حفلات روبنسون. [ 5 ] : ص 164

جيسي أوينز

بعد عودة جيسي أوينز من أولمبياد 1936 ، توطدت صداقته مع روبنسون. ورغم شهرته الواسعة بفضل فوزه بأربعة ألقاب أولمبية في ألعاب القوى، مما فند مزاعم أدولف هتلر بتفوق العرق الآري، وجد أوينز أن معظم عروض العمل التي قُدمت له لم تكن سوى حيل دعائية لا أساس لها. وكان روبنسون الاستثناء الوحيد، إذ وجد لأوينز عملاً في غضون أشهر قليلة من عودته إلى الولايات المتحدة. كما عرّف روبنسون أوينز على مدير أعماله، مارتي فوركنز، [ 48 ] الذي أمّن له سلسلة من السباقات الاستعراضية التي اعتبرها الكثيرون مهينة لكرامة الرياضي الأولمبي، وأبرزها سباق في كوبا تنافس فيه أوينز مع حصان. [ 49 ] ونتيجة لذلك، اعتُبر فوركنز وروبنسون مستغلين لأوينز. ووفقًا لابن فوركنز، فقد نصح روبنسون أوينز بالبدء في خوض سباقات استعراضية تدر عليه المال وتحافظ على شهرته. شارك روبنسون في العديد من هذه السباقات (بما في ذلك سباق حطم فيه الرقم القياسي العالمي للجري للخلف)، ولم يعتبرها مهينة. علاوة على ذلك، كانت هذه الفعاليات تدرّ على أوينز دخلاً جيداً، ووفرت له مصدراً للدخل عندما لم يكن أحد آخر يعرض عليه وظيفة أو يساعده مالياً. [ 5 ] : الصفحات 260-262. أهدى أوينز روبنسون إحدى ميدالياته الذهبية الأولمبية الأربع، تعبيراً عن امتنانه للمساعدة التي قدمها له. [ 50 ]

مقهى ميتروبول وجيني لو جون

في عام ١٩٣٧، أثار روبنسون ضجة في أوساط مجتمع هارلم باختياره الراقصة البيضاء جنيف سوير شريكةً له في فيلم " مقهى متروبول " (١٩٣٧) من إنتاج شركة توينتيث سينشري فوكس . [ ٥١ ] كانت لو غون قد رقصت معه في فيلم "هتاف للحب " (١٩٣٥) وحظيت بإشادة النقاد. وكانت سوير مدربة الرقص لشيرلي تمبل عندما تعاونت مع روبنسون في أفلام، كما تلقت دروسًا في رقص التاب من روبنسون أثناء تدريبه لتمبل وتصميمه لرقصاتها. اقترح روبنسون على المنتجين إمكانية اختيار سوير شريكةً له بشرط أن تضع مكياجًا أسود على وجهها. [ ٨ ] : ص ١٢٥-١٢٦. تضررت مسيرة لو غون المهنية نتيجةً لذلك، ولم تعمل مع روبنسون مجددًا. ورغم تصوير المشهد مع سوير بوجه أسود، اقتنعت الشركة المنتجة بأن رقص زوجين بالغين من أعراق مختلطة معًا سيثير جدلًا واسعًا. تم حذف كلا المشهدين مع روبنسون من النسخة النهائية للفيلم، ولم يتم إصدار المشاهد المحذوفة إلا في عام 2008 كجزء من مجموعة أقراص DVD من إنتاج فوكس لأفلام تايرون باور .

فيلموغرافيا

سنةعنواندور
1929مرحباً، بيلراقصة متخصصة
1930ديكسياناراقصة متخصصة
1932هارلم هي الجنةفاتورة
1933الفائدة الكبرىنفسه
1934ملك ليوم واحدبيل غرين
1935البث الإذاعي الكبير لعام 1936تخصص
الكولونيل الصغيرووكر
المتمردة الصغيرةالعم بيلي
في كنتاكي القديمةواش جاكسون
هتاف للحبنفسه
1937ميل واحد من الجنةالضابط جو دادلي
1938ريبيكا من مزرعة سانيبروكألويسيوس
أعلى النهرممفيس جونز
عرض نادي القطننفسه
على بُعد خطوات قليلةالعريف جونز
1942هيا نتقاتلنفسه
على ضفاف نهر جنوبي قديمراقصة متخصصة
1943طقس عاصفبيل ويليامسون

قائمة مختارة من أعمالي الموسيقية

  • 1929 Ain't misbehavin' / Doing the new low down with Irving Mills & His Hotsy Totsy Gang (صدر في 4 سبتمبر 1929) Brunswick Records Br4535 أعيد إصداره على Cotton Club stars (صدر عام 1990) Milan Records OCLC 858508492
  • 1931
    • احتفظ بأغنية في روحك / أغنية بلوز لبيل روبنسون (صدرت في 3 أبريل 1931) تسجيلات برونزويك E36441-AB؛ صدرت أيضًا على تسجيلات كولومبيا 30183
    • احتفظ بأغنية في روحك / مجرد أغنية مجنونة (هاي هاي هاي) تسجيلات برونزويك Br 6134، 1168b، A9091
  • ١٩٣٥ عيش حياة رائعة مع جيني ليجون (سُجِّل عام ١٩٣٤، وأُعيد إصداره عام ٢٠٠٠ ضمن ألبوم Hollywood swing & jazz  : hot numbers from classic MGM, Warner Bros., and RKO ) Rino Records ISBN 9780737901382
  • موسيقى تصويرية لفيلم Stormy Weather عام 1943 (تم تسجيلها في الفترة من يناير إلى مايو 1943، وأعيد إصدارها عام 1993) تسجيلات فوكس: تم توزيعها بواسطة تسجيلات أريستا، 1993.

انظر أيضاً

مراجع

ملحوظات

  1. ↑ أتكينسون، تيد (2006). فوكنر والكساد الكبير: الجماليات، والأيديولوجيا، والسياسة الثقافية . ص 223. 
  2. ↑ "بيل "بوجانجلز" روبنسون | النجوم | برودواي: المسرحية الموسيقية الأمريكية" . برودواي: المسرحية الموسيقية الأمريكية . تم الاطلاع عليه بتاريخ 29 يناير 2020 .
  3. 1 2 3 4 5 6 7 ستيرنز، مارشال ؛ ستيرنز ، جين (1968). رقص الجاز: قصة الرقص الشعبي الأمريكي . نيويورك: شركة ماكميلان. ص 180. ISBN  9780306805530.
  4. ↑ غلوريا غوديل. (2 فبراير 2001) بوجانجلز تُحيّي راقصة نقر كسرت الحواجز العنصرية. كريستيان ساينس مونيتور. تاريخ الوصول: 15 يوليو 2017.
  5. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 هاسكينز، جيمس؛ ميتجانج، إن آر (1988). السيد بوجانجلز: سيرة بيل روبنسون . نيويورك: ويليام مورو وشركاه. الصفحات 26-28 . ISBN  0688072038.
  6. 1 2 كولين، فرانك؛ هاكمان، فلورنس؛ ماكنيللي، دونالد (2007). الفودفيل، القديم والجديد : موسوعة فناني المنوعات في أمريكا . المجلد 1. نيويورك: روتليدج. ص 942. ISBN    978-0415938532.
  7. ↑ كانتور، مايكل (2004). "برودواي: المسرحية الموسيقية الأمريكية على الإنترنت" . PBS و WNET.
  8. 1 2 3 فاليس هيل، كونستانس (2009). رقص التاب في أمريكا: تاريخ ثقافي . نيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد. ص 20-21 . ISBN  9780195390827.
  9. ↑ إشنر، كات (25 مايو 2017). "ثلاث طرق غيّر بها بيل 'بوغانجلز' روبنسون الرقص إلى الأبد" . مجلة سميثسونيان . تم الاطلاع عليه في 19 مايو 2025 .
  10. ↑ دورهام، ويلدون (2006). مسارح الحرية لجيش الولايات المتحدة: 1917-1919 . ماكفارلاند وشركاه. ص 146. 
  11. ↑ برنامج مسرحي: مسرح برايتون هيبودروم، الأسبوع الذي يبدأ يوم الاثنين 19 يوليو 1926 (مطبع خطأً "1296" في البرنامج). الصفحة 7: "الظهور الأول في برايتون لـ The Dark Cloud of Joy / بيل روبنسون / أحد أبرز نجوم الفودفيل في أمريكا". ملاحظة: من المعروف أيضًا وجود ملصق لعرض روبنسون في مسرح هولبورن إمباير ضمن مجموعة خاصة.
  12. 1 2 3 سومر، سالي ر. (2005). "روبنسون، بيل". الموسوعة الدولية للرقص . مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 978-0-19-517369-7تم الاطلاع عليه بتاريخ 24 أكتوبر 2018 .
  13. ↑ براذرز، توماس (2014). لويس أرمسترونغ: أستاذ الحداثة . نيويورك، نيويورك: دبليو دبليو نورتون وشركاه. ص 345. ISBN  978-0-393-06582-4.
  14. ↑ تحت قمر هارلم، بقلم إيان كاميرون ويليامز، الصفحات 216-218؛ رقم ISBN 0-8264-5893-9
  15. ↑ ' ' Pittsburgh Courier ' ' profile #1 [ link removed ] ; تم الوصول إليه في 26 مارس 2015.
  16. ↑ ملف تعريف بيتسبرغ كورير رقم 2تم الاطلاع عليه بتاريخ 26 مارس 2015.
  17. ↑ ملف تعريف بيتسبرغ كورير رقم 3تم الاطلاع عليه بتاريخ 26 مارس 2015.
  18. ↑ برنامج مسرحية "ممفيس باوند" ، شركة بينافور إنتربرايزز، مايو 1945، صفحة 2 ، تم الاطلاع عليه في 27 مارس 2019 
  19. 1 2 سوسكين، ستيفن (1990)، ليلة الافتتاح في برودواي: كتاب اقتباسات نقدية من العصر الذهبي للمسرح الموسيقي، من أوكلاهوما! (1943) إلى عازف الكمان على السطح (1964) ، نيويورك: كتب شيرمر، ص 432-433 
  20. 1 2 مجلة لايف (25 يونيو 1945)، "«متجهون إلى ممفيس»: «بينافور» و«بوجانجلز»، وكلاهما يبلغ من العمر 67 عامًا، يُحييان المسرحيات الموسيقية الزنجية» ، مجلة لايف ، المجلد  18، العدد  26، الصفحات 57-62 
  21. ↑ فرانسيس، بوب (2 يونيو 1945)، "متجه إلى ممفيس" ، بيلبورد ، المجلد 52، العدد 22، صفحة 59   
  22. 1 2 شيرلي تمبل بلاك، نجمة طفلة: سيرة ذاتية (نيويورك: شركة ماكجرو هيل للنشر، 1988)، ص 90-91.
  23. ↑ كونستانس فاليس هيل (30 مايو 2012). "هل نرقص؟ شيرلي تمبل وبيل روبنسون: أول ثنائي من أعراق مختلفة في هوليوود" . هافينغتون بوست . تم الاطلاع عليه بتاريخ 26 مارس 2015 .
  24. ↑ "أول ثنائي رقص من أعراق مختلفة في تاريخ هوليوود" . faroutmagazine.co.uk . 31 يوليو 2023. تم الاطلاع عليه في 1 فبراير 2024 .
  25. ↑ إليزابيث بلير (14 فبراير 2014). "شيرلي تمبل وبوجانجلز: نجمتان، صداقة عمر" . الإذاعة الوطنية العامة.
  26. 1 2 روبنسون، راي (22 أغسطس 2009). "عندما دافع بوجانجلز عن فريق يانكيز" . صحيفة نيويورك تايمز . الرقم الدولي الموحد للدوريات 0362-4331 . تاريخ الاسترجاع: 18 سبتمبر 2021 . 
  27. ↑ "الوجه الأسود! - بيل بوجانجلز روبنسون" . black-face.com . تم الاطلاع عليه في 1 فبراير 2024 .
  28. ↑ إيرفينغتون، آلان إي. هنتر - (29 نوفمبر 2018). "بيل "بوجانجلز روبنسون وأنا. الجزء الثاني" . آلان إي. هنتر . تم الاسترجاع في 20 فبراير 2026 .
  29. ↑ "وفاة الراقص فايارد نيكولاس عن عمر يناهز 91 عامًا" . يو إس إيه توداي . أسوشيتد برس. 25 يناير 2006.
  30. ↑ "عناوين السجل الوطني للأفلام 1989-2013" . المجلس الوطني لحفظ الأفلام (مكتبة الكونغرس). 20 نوفمبر 2013. تم الاطلاع عليه في 9 أبريل 2014 .
  31. ↑ برنامج رودي فالي ، مجموعة راديو إن بي سي، 24 سبتمبر 1936
  32. 1 2 3 بلوك، ماكسين؛ ترو، إي. ماري، محرران. (2001) [1941]. السيرة الذاتية الحالية: أخبار من ولماذا 1941 ( طبعة معاد إصدارها عام 1971). نيويورك: شركة إتش دبليو ويلسون. ص 721. ISBN   0824204786. OCLC 1029052439 . 
  33. 1 2 قاموس أكسفورد الإنجليزي . أكسفورد، إنجلترا: مطبعة جامعة أكسفورد. 2000. OCLC 50959346 . 
  34. ↑ كارلا إف سي هولواي (2002). رحلوا: قصص حداد الأمريكيين الأفارقة . دورهام ، كارولاينا الشمالية: مطبعة جامعة ديوك. ص 121. ISBN  0822332450.
  35. ↑ تراجر، جيمس (2004). التسلسل الزمني لنيويورك: الموسوعة الشاملة للأحداث والشخصيات والحكايات من العصر الهولندي إلى الوقت الحاضر . هاربر كولينز. ​​ص 571. ISBN  0-06-074062-0.
  36. 1 2 وينتز، كاري د.؛ فينكلمان، بول (2004). موسوعة عصر النهضة في هارلم . تايلور وفرانسيس. ص 1069. ISBN  1-57958-458-6.
  37. ↑ سيرة ذاتية: بيل روبنسون، السيد بوجانجلز ، قناة A&E، 1997
  38. ↑ jburkepmc (24 فبراير 2023). "هوليوود المنسية: بيل "بوجانجلز" روبنسون" . جوائز غولدن غلوب . تم الاطلاع عليه في 1 فبراير 2024 .
  39. ↑ النائب جون كونيرز الابن (8 نوفمبر 1989). "قرار مجلس النواب المشترك رقم 131 - لتحديد يوم 25 مايو 1989 "يوم الرقص الإيقاعي الوطني"" . قُدِّم في 7 فبراير 1989، خلال الدورة 101 للكونغرس (1989-1990). مكتبة الكونغرس . تم الاطلاع عليه في 27 مايو 2015. "
  40. ↑ كونستانس فاليس هيل (2013). "الرقص الإيقاعي في أمريكا: تاريخ موجز" . مكتبة الكونغرس . تم الاطلاع عليه في 27 مايو 2015 .
  41. ↑ تمت الإضافة في 30 يوليو 2008، بواسطة مدير المؤسسة التعليمية للحرس الوطني.
  42. ↑ كونستانس فاليس هيل؛ دانينغ، جينيفر؛ هاينز، غريغوري (2002). الأخوة في الإيقاع: رقص الجاز الإيقاعي للأخوين نيكولاس . روومان وليتلفيلد. ص 279، الحاشية 6. ISBN  0815412150.
  43. ↑ توم فليتشر (1984). مئة عام من وجود الزنوج في عالم الترفيه . المجلد 1. نيويورك: دار نشر دا كابو. ص 300.  
  44. ↑ نوريس ماكويرتر ؛ روس ماكويرتر (1974). موسوعة غينيس للأرقام القياسية: طبعة 1975. نيويورك: دار ستيرلينغ للنشر. ص 636. ISBN  0-8069-0013-X.
  45. ↑ أرتورو ف. غونزاليس الابن (يوليو 1978)، ويلمون ل. وايت (محرر)، الروتاري ، المجلد 133، إيفانستون، إلينوي: روتاري الدولية، ص 30  
  46. ↑ ووكر، جيري جيف (2000). مغني الغجر . مطبعة وودفورد. ISBN 978-0-942627-57-2.
  47. ↑ دونالد بوغل (2001). تومز، كونز، مولاتوز، ماميز، وباكس: تاريخ تفسيري للسود في الأفلام الأمريكية . بلومزبري أكاديميك. ISBN 9780826412676.
  48. ↑ جاكلين إدموندسون (2007). جيسي أوينز: سيرة ذاتية . ويستبورت، كونيتيكت: دار غرينوود للنشر. ص 53. 
  49. ↑ جيف بورلينغيم (2011). جيسي أوينز: لطالما أحببت الجري . بيركلي هايتس، نيو جيرسي: دار إنسلو للنشر. ISBN 9780766034976.
  50. ↑ راكيل ماريا ديلون (2 ديسمبر 2013). "ميدالية جيسي أوينز الأولمبية معروضة للبيع في مزاد علني" . أسوشيتد برس.
  51. ↑ "بيل روبنسون يختار وايت لدور في فيلم". نيويورك أمستردام نيوز . 20 فبراير 1937. ص 8. 

فهرس

  • بعض المواد السيرية مأخوذة من نشرة الرابطة الدولية للتاب ، مايو/يونيو 1993. تم استقراء المواد السيرية من قاموس السير الذاتية الأمريكي وسير ويبستر الأمريكية .
  • هاسكينز، جيمس؛ ميتجانج، غير مُحدد، السيد بوجانجلز: سيرة بيل روبنسون (نيويورك: ويليام مورو، 1988). ISBN 0-688-07203-8
  • ويليامز، إيان كاميرون (2002). تحت قمر هارلم ISBN 0-8264-5893-9