سيباستيان فرانكس

سيباستيان فرانكس ^{( يُلفظ} [ səbɑstiˈjaːɱ ˈvrɑŋks ] ؛ قبل 22 يناير 1573 - 19 مايو 1647) كان رسامًا ومصممًا ومصممًا للمطبوعات من عصر الباروك الفلمنكي ، اشتهر بلوحاته التي تُصوّر مشاهد المعارك، وهو نوع ^{فني رائد في الرسم الهولندي. كما رسم مناظر طبيعية تتضمن مشاهد أسطورية ورمزية، ومشاهد لصوص، ومشاهد قروية، واحتفالات في المدن. [ 1 ]} كان رسامًا بارعًا للشخصيات، وكان يُدعى بانتظام لرسم الشخصيات الرئيسية في أعمال زملائه الرسامين. وبصفته عضوًا نشطًا في غرفة الخطابة المحلية ، كتب مسرحيات كوميدية وعددًا من القصائد. كما شغل منصب قائد الحرس المدني في أنتويرب. ^{[ 2 ]}

تم تعميد سيباستيان فرانكس في 22 يناير 1573 في كنيسة القديس يعقوب في أنتويرب. كان والده يان تاجرًا. وكانت والدته باربرا كوتيرو.

كان متدربًا في ورشة آدم فان نورت ، الذي كان أيضًا أستاذًا لرسامين بارزين آخرين في أنتويرب مثل بيتر بول روبنز ، وجاكوب يوردانس ، وهندريك فان بالين . ويُعتقد أنه بعد انتهاء فترة تدريبه، زار الفنان إيطاليا، إذ لم يصبح أستاذًا في نقابة القديس لوقا في أنتويرب إلا في عام 1600. ^{[ 2 ]}

بدأ مسيرته الفنية في أنتويرب، وحظي بتقدير زملائه الفنانين. وقد نال شهرة واسعة كرسام لمشاهد المعارك، ومن المعروف أن بيتر بول روبنز كان يمتلك لوحة لمعركة من رسمه. ^{[ 3 ]}

في عام 1610، دُعي للانضمام إلى أخوية الرومانيين النخبوية ، وهي جمعية تضمّ إنسانيين وفنانين من أنتويرب . وكان من شروط الانضمام أن يكون العضو قد سافر إلى روما. وقد أتاح له التنوع والمناصب الرفيعة التي شغلها أعضاء الأخوية فرصةً جيدةً للقاء رعاة محتملين. ^{[ 4 ]} انتُخب عميدًا لغرفة الرسامين في النقابة عام 1611. وكان فرانكس عضوًا ورئيسًا لمنطقة الحرس المدني المحلي منذ عام 1613 فصاعدًا، وفي عام 1626 طلب منه عمدة أنتويرب أن يخدم لمدة خمس سنوات كقائد للحرس مقابل إعفاء كامل من الضرائب والخدمات البلدية. وقد خوّله هذا المنصب حمل سيف. وقد صوّره أنتوني فان ديك في وضعية قوية وسيفه على جانبه . ^{[ 2 ]}

كان فرانكس عضوًا في نقابة الخطابة "فيوليرين" ، التابعة لنقابة القديس لوقا. وقد كان نشطًا للغاية في النقابة، وخلال فترة عمله فيها، كتب حوالي 13 مسرحية كوميدية وعددًا من القصائد. تعاون فرانكس مع يان برويغل الأصغر ، وهندريك فان بالين ، وفرانس فرانكن الثاني في تصميم شعار لنقابة "فيوليرين"، والذي نالت النقابة بفضله الجائزة الأولى عام 1618.

واجه فرانكس مأساة شخصية عندما توفيت زوجته وابنته الوحيدة باربرا بفارق بضعة أشهر في عام 1639. وتوفي هو نفسه في 19 مايو 1647 في أنتويرب.

كان من بين تلاميذ فرانكس بيتر سنايرز الذي أصبح رسامًا بارزًا للمعارك، وبالتازار كورتوا الذي تكاد أعماله تكون مجهولة. ^{[ 5 ]} لا توجد معلومات واضحة عن حجم مرسم فرانكس. في رسالة مؤرخة عام 1634، كتب يان برويغل الأصغر إلى شريكه التجاري في إشبيلية: "لدى فرانكس الكثير من العمل، لكنه يرفض توظيف مساعدين في مرسمه، مما يعني أن العمل يستغرق وقتًا طويلاً. وهو لا يسمح بنشر النسخ". ^{[ 6 ]}

يشتهر سيباستيان فرانكس اليوم بشكل أساسي بلوحاته التي تصور مشاهد المعارك، وربما كان ذلك مستوحى من كونه عضوًا في الحرس المدني ونقابة المبارزين منذ عام 1613. ^{[ 7 ]} ومع ذلك، فقد كانت مواضيعه أوسع بكثير من مجرد مشاهد المعارك. فقد رسم مناظر طبيعية تتضمن مشاهد أسطورية ودينية، ورموزًا للفصول والأشهر، ومناظر للمدن، ومشاهد للمآدب، ومشاهد للقرى، ومشاهد من الحياة اليومية، ومشاهد مستوحاة من أسلوب برويغل، وحتى لوحات معمارية.

كما أنه معروف بسلسلة من الرسومات التي تصور مشاهد من ملحمة الإنيادة لفيرجيل. ^{[ 8 ]} كما أنه أنتج تصميمات لصانعي المطبوعات والناشرين في أنتويرب.

ربما كان سيباستيان فرانكس أول فنان في شمال أو جنوب هولندا يرسم مشاهد المعارك. ولعل خبرته كضابط وقائد في الحرس المدني لمدينة أنتويرب قد ساهمت في اهتمامه بتطوير هذا النوع الفني. ويُخصص ما يقارب نصف أعماله المعروفة للمشاهد العسكرية.

من المرجح أن خبرته المباشرة في الشؤون العسكرية قد ألهمته في تناوله للموضوع، ودعمت مهارته في تصوير معارك سلاح الفرسان خلال حرب الثمانين عامًا . وقد أصبح فرانكس شخصية مؤثرة للغاية في تطوير هذا الموضوع. ^{[ 9 ]}

خلال الفترة من 1611 إلى 1625، تطور أسلوبه بحيث أظهرت مناظره الطبيعية وشخصياتها معالجةً واضحةً وحازمةً للشكل، وهي سمةٌ مميزةٌ لأسلوبه الناضج. وقد حقق سيطرةً أكبر على تمثيل الفضاء ومجموعات الشخصيات الكبيرة والمعقدة. ^{[ 1 ]} وفي مرحلته الناضجة اللاحقة، بدءًا من ثلاثينيات القرن السابع عشر، تميزت أعماله بتدرجات لونية أكثر نعومةً ولؤلؤيةً، ورسمٍ أقل كثافةً ولكنه أكثر ديناميكيةً للأشجار. ^{[ 9 ]} كما يتميز أسلوب فرانكس الناضج بمجموعات شخصيات معقدة تتفاعل ضمن مناظر طبيعية شاسعة. ^{[ 10 ]}

كان من بين المواضيع التي عاد إليها بانتظام معركة ليكربيتجي ودي بروتيه في هيث أوف فوغت . استلهم هذا الموضوع من حدث وقع في 5 فبراير 1600، عندما تحدى الملازم الإسباني جيرارد فان هويلينجن، المعروف بلقب ليكربيتجي، قائدًا فرنسيًا شابًا واثقًا بنفسه يُدعى بيير دي بروتيه إلى مبارزة، بعد أن ادعى الأخير أن فرسانه أفضل من فرسان الإسباني. دارت المعركة في هيث أوف فوغت، وهي منطقة حرجية صغيرة بالقرب من بلدة فوغت، بين مشنقة البلدة والطاحونة. كان لدى كل جانب 21 فارسًا مسلحين بالسيوف والمسدسات. قُتل ليكربيتجي في بداية الاشتباك برصاصة مسدس واحدة. خلال المناوشة، تكبد الفرنسيون 19 قتيلاً. أُسر بيير دي بروتيه ثم قُتل على يد خصومه. أصبح موضوع هذه المعركة شائعًا جدًا في ذلك الوقت لأنه احتفى بممارسة الفروسية التي كانت قد اندثرت إلى حد كبير آنذاك، وهي المبارزة. ^{[ 10 ]}

من المواضيع التي تناولها في أعماله الفنية، والتي ترتبط ارتباطًا وثيقًا بالمشاهد العسكرية، مشاهدُ هجمات اللصوص على المسافرين ونهب الجنود للقرى. ومن الأمثلة على ذلك لوحة " هجوم اللصوص " ( متحف الإرميتاج ). تروي هذه اللوحة مشهدًا لمسافرين على ظهور الخيل يحاولون صدّ هجوم اللصوص. وتعكس العديد من مشاهد الكمائن التي رسمها عجز الضحايا المدنيين. ^{[ 11 ]}

كان لفرانكس العديد من الأتباع في جنوب هولندا، من بينهم بيتر مولينر ، وجاك فان دير ويجن، وآدم فرانس فان دير مولين ، الذي كان تلميذًا لبيتر سنايرز (تلميذ فرانكس) وانتقل لاحقًا إلى فرنسا. وفي شمال هولندا، يظهر تأثير فرانكس بوضوح في أعمال إساياس فان دي فيلدي وباولز فان هيليغارت . وظلت مشاهد الفرسان التي رسمها فرانكس محافظة، تُضاهي تلك التي رسمها أنطونيو تيمبيستا . ^{[ 11 ]}

ربيع

صيف

خريف

شتاء

الفصول الأربعة

ابتكر فرانكس سلاسل متنوعة من اللوحات التي تُمثل الفصول الأربعة أو شهور السنة. في هذه اللوحات الرمزية، يتميز كل شهر أو فصل بمراحل مختلفة من المناظر الطبيعية والأنشطة البشرية المرتبطة بها. لاقت هذه اللوحات رواجًا كبيرًا في الرسم الفلمنكي في أواخر القرن السادس عشر وأوائل القرن السابع عشر. ^{[ 12 ]} أسس بيتر برويغل الأكبر هذا النوع كفئة مستقلة من الرسم من خلال سلسلته المؤثرة للشهور التي رسمها لمنزل راعيه نيكولاس يونغلينك. ^{[ 6 ]} أنتج عدد من الفنانين سلاسل من اثنتي عشرة لوحة لكل شهر، وسلاسل من ست لوحات لكل منها شهران، بالإضافة إلى مجموعات الفصول الأربعة. ^{[ 12 ]}

في مجموعة لوحات " الفصول الأربعة" (التي عُرضت في مزاد كريستيز بلندن في 9 يوليو 2015، القطعة رقم 28)، دمج سيباستيان فرانكس العديد من العناصر الشائعة والتفاصيل الساحرة في المناظر الطبيعية لتمثيل الفصول. يُظهر فصل الربيع مجموعة أنيقة من راكبي القوارب منغمسين في قصة حب رومانسية، وفلاحين يعتنون بالحدائق ويرعون الأغنام ويبيضون الأقمشة. أما فصل الصيف فيُقدم منظرًا بانوراميًا للعمال وهم يعملون ويتنزهون ويستحمون في بركة قريبة خلال موسم الحصاد. ويُصوّر فصل الخريف في فناء مزرعة حيث ينشغل العمال بقطف التفاح وتسليم أكياس مليئة بالعنب المحصود لعصره. بينما يُصوّر فصل الشتاء في قرية صغيرة مُغطاة بالثلوج على مشارف مدينة مُسوّرة، مع مُحتفلين بالكرنفال ومتزلجين على الجليد على خندق متجمد. ^{[ 6 ]}

بدأ سيباستيان فرانكس مسيرته الفنية في إيطاليا برسم مشاهد توراتية صغيرة الحجم على طراز المانييريزم ، تُذكّر بأعمال بول بريل ويان برويغل الأكبر . بعد عودته إلى موطنه، اتجه إلى رسم مشاهد من الحياة اليومية ، فابتكر عددًا من مشاهد القرى والمدن. بعض هذه المشاهد صوّرت أشخاصًا ملثمين، وربما استوحاها من تجربته ككاتب وممثل في مسرحيات من إنتاج غرفة البلاغة. ومن الأمثلة على ذلك لوحة " منظر لمدينة أنتويرب ليلًا مع شخصيات أنيقة في طريقها إلى حفلة تنكرية" (معروضة في دار كريستيز في 23-24 يونيو 2015، أمستردام، القطعة رقم 45). في هذا المشهد الليلي، استطاع فرانكس أن يُجسّد تأثيرات ضوء القمر وضوء المشاعل. وقد أضفى على الأجواء الليلية طابعًا ملموسًا من خلال مشاهد واقعية ودقيقة الملاحظة، مثل القطتين في المنتصف اللتين تظهران كظلال باهتة على وشك مهاجمة بعضهما. يُظهر هذا التكوين اهتمامه بملابس الشخصيات، وهو اهتمام ينعكس أيضًا في تصميمات فرانكس لسلسلة من المطبوعات لبيتر دي جود الأول ، والتي تصور أزياء بلدان مختلفة تُعرف باسم Variarum Gentium Ornatus . ^{[ 13 ]}

كما رسم لوحة "قرود وقطط بزيّ موحد" التي تندرج ضمن نوع "سينجيري" ، الذي يُظهر تمثيلات للقرود وهي تُمارس أنشطة بشرية. في هذا النوع، كانت القرود غالباً ما ترتدي أزياءً تُضفي طابعاً كوميدياً على "تقليد" القرود لفعل بشري مُحدد (غالباً ما يكون رذائل) أو مهنة. ^{[ 14 ]}

تعاون فرانكس مع رسام العمارة بيتر نيفس الأكبر ، وأضاف لمساته الفنية إلى لوحاته الداخلية للكنائس. ومن الأمثلة على ذلك لوحة " داخل كنيسة اليسوعيين في أنتويرب" ( متحف تاريخ الفنون ، فيينا). يُعتبر نيفس أحد رواد مدرسة أنتويرب في الرسم المعماري، والتي تميزت باستخدام منظور خطي صارم يُتيح رؤية مباشرة لصحن الكنيسة. ^{[ 15 ]}

أنتج فرانكس لوحات معمارية داخلية للكنائس. ومن الأمثلة على ذلك لوحة " داخل كنيسة القديس يعقوب في أنتويرب" (التي عُرضت في مزاد كريستيز بتاريخ 14 أبريل 2016، نيويورك، رقم 108). تُصوّر لوحة فرانكس المساحة الداخلية الفسيحة والمُضاءة جيدًا لكنيسة القديس يعقوب في أنتويرب، حيث يُلقي كاهن عظةً على المصلين بينما يتجول متفرجون أنيقون في الممر. استخدم فرانكس ألوانًا محايدة في الغالب، أضاف إليها لمساتٍ دقيقة من اللون الأحمر القرمزي لإضفاء تأثيرٍ جريء، بدءًا من علبة الساعة الرملية الموضوعة على منبر الكاهن، وصولًا إلى الرداء والجوارب اللامعة للرجل في مقدمة اللوحة، والذي يُشكّل محورها البصري. على اليمين، يتكئ رجلٌ يرتدي زيًا بنفسجيًا ويحمل قبعةً مُزينةً بريش، على قاعدة عمود، ناظرًا مباشرةً إلى المشاهد بثقةٍ مُذهلة. قد يكون هذا الشكل صورة ذاتية، إذ يشبه إلى حد كبير صورة الفنان التي رسمها أنتوني فان ديك . ^{[ 16 ]} لا تستخدم هذه اللوحة المنظور الخطي الجامد المتجه مباشرةً إلى صحن الكنيسة، والذي كان شائعًا في أعمال رسامي الكنائس من مدرسة أنتويرب.

عمل مع عدد من الرسامين الآخرين في أنتويرب، مثل يان برويغل الأكبر ، ويان برويغل الأصغر ، وديفيد فينكبونز ، وروبنز، وفرانس فرانكن الأصغر ، وفان بالين ، وفرانس سنايدرز ، وجوس دي مومبر الأصغر . ومن الأمثلة على التعاون مع يان برويغل الأكبر لوحة "الهجوم على قافلة" ( متحف تاريخ الفنون )، حيث رسم فرانكس الشخصيات في المشهد الطبيعي الذي رسمه برويغل.

نُسبت سلسلة من 65 رسماً تروي أحداثاً من ملحمة الإنيادة إلى سيباستيان فرانكس. من بينها، كانت 59 رسماً جزءاً من مجموعة خاصة حتى بيعت في مزاد علني في دروو، باريس، في 9 أكتوبر 1981. بعض هذه الرسومات موجودة الآن في مجموعات متاحف كبرى، بما في ذلك متحف بلانتين-موريتوس ، ومتحف فوغ للفنون ، ومعرض جامعة ييل للفنون ، ومكتبة ومتحف مورغان ، ومتحف متروبوليتان ، ومتحف اللوفر .

يعود تاريخ الرسومات إلى حوالي عام ١٦١٥، أو ربما إلى تاريخ لاحق، حوالي ١٦٢٥-١٦٣٠. تشغل معظم المشاهد المصورة النصف العلوي من الورقة، بينما خُصص النصف السفلي لنص الإنيادة. وقد قُطع الجزء العلوي في بعض الرسومات، ولم يتبقَّ سوى الرسم التوضيحي. على أي حال، تتميز التكوينات المختلفة بحجم مماثل. أما السرد المكتوب بخط اليد فهو ترجمة هولندية لفيرجيل. ولا يُعرف ما إذا كان فرانكس نفسه هو من قام بالترجمة. وربما كان من المفترض نشر الترجمة ونقش الرسوم التوضيحية، لكن يبدو أن المشروع لم يُنفذ قط. ^{[ ١٧ ]}

في رسومات دورة الإنيادة، لم يُبرز فرانكس ملامح الوجه بشكل فردي. فقط من خلال الحركات التي تشارك فيها الشخصيات يمكن التعرف عليها. استخدم فرانكس ضربات قصيرة وزاوية لتحديد العناصر الرئيسية في كل مشهد. ^{[ 8 ]}

رسم فرانكس تصاميم سلسلة من عشر لوحات نقشها بيتر دي جود الأول ، ونشرها دي جود في أنتويرب بين عامي 1605 و1610 تحت عنوان "أزياء الأمم المختلفة". تُظهر السلسلة المناظر الطبيعية والأزياء في دول مختلفة، منها ألمانيا وفرنسا وروما وميلانو والأراضي المنخفضة وإسبانيا. وتتضمن أحيانًا معالم شهيرة في الأفق، مثل عمود تراجان في روما. لا تُشير النقوش عادةً إلى الملابس، باستثناء اللوحة الثانية التي تُشير إلى أن الفرنسيين كانوا يُحدّثون أزياءهم باستمرار، وهو ما يُمثل صورة نمطية لتلك الفترة. ^{[ 18 ]}

• الوسائط المتعلقة بسيباستيان فرانكس على ويكيميديا ​​كومنز