آدم فرانس فان دير مولين

آدم فرانس فان دير مولين أو آدم-فرانسوا فان دير مولين ^{[ 1 ] [ 2 ]} (11 يناير 1632 - 15 أكتوبر 1690) كان رسامًا ومصممًا فلمنكيًا اشتهر بلوحاته التي تصور الحملات العسكرية والفتوحات. ^{[ 3 ]} كما رسم فان دير مولين صورًا شخصية، ومشاهد صيد، ولوحات للقصور والمناظر الطبيعية. وصمم أيضًا مطبوعات ورسومًا أولية للمنسوجات. ^{[ 4 ]} 

عمل في خدمة الملك الفرنسي لويس الرابع عشر، ورسم له انتصاراته وممتلكاته الجديدة وصورًا شخصية. ^{[ 2 ]} وكان له دورٌ بارزٌ في ترسيخ الصورة الدعائية للملك الفرنسي بوصفه "ملك الشمس". ^{[ 5 ]} وكان لمشاهد معاركه تأثيرٌ كبيرٌ على تطور فن الرسم العسكري في فرنسا. ^{[ 6 ]}

وُلد آدم فرانس فان دير مولين في بروكسل، حيث عُمِّد في 11 يناير 1632. ^{[ 7 ]} كان أكبر أبناء بيتر فان دير مولين وزوجته الثانية ماريا فان ستينويجن السبعة. ^{[ 3 ]} كان والده كاتب عدل مرموقًا. ^{[ 6 ]} سُجِّل في 5 مارس 1651 في نقابة القديس لوقا في بروكسل كتلميذ لبيتر سنايرز . كان سنايرز رسامًا من أنتويرب انتقل إلى بروكسل للعمل في البلاط الملكي، وتخصص في رسم صور المعارك والهجمات على القوافل والمدنيين ومشاهد الصيد. ^{[ 7 ]} أصبح فان دير مولين أستاذًا في نقابة القديس لوقا في بروكسل في 5 مارس 1651.

تناولت أعمال فان دير مولين الأولى نفس المواضيع التي تناولها أستاذه سنايرز، ولا سيما مناوشات سلاح الفرسان. ^{[ 8 ]} كما اشتهر بتصويره لحاشية البلاط الملكي على ظهور خيولهم. ووصلت شهرته في هذا النوع من المشاهد، فضلاً عن براعته في رسم الخيول، إلى فرنسا. ^{[ 7 ] [ 9 ]} مما أدى إلى استدعاء الفنان إلى باريس حيث انضم إلى خدمة لويس الرابع عشر في 1 أبريل 1664. ^{[ 7 ]} ويُعتقد أن جان بابتيست كولبير ، المشرف القوي على المباني والفنون والصناعات، والذي أصبح لاحقًا وزيرًا للمالية، كان وراء تعيين فان دير مولين ملكيًا. وقد كُلِّف كولبير بتخليد الانتصارات العسكرية للويس الرابع عشر. ولتحقيق هذا الغرض الدعائي، توصل إلى فكرة إنشاء سلسلة من المنسوجات التي تُظهر الأعمال البطولية للملك. ^{[ 5 ]}

عُيّن رسام البلاط الملكي (Premier peintre du roi) شارل لو برون مسؤولاً عن مصنع غوبلان ، وهو مصنع النسيج الملكي الذي أُنشئ حديثًا عام 1663، وعُيّن رسميًا مديرًا له في 8 مارس 1663. ولتحقيق مشروع كولبير المتمثل في سلسلة من المنسوجات التي تُصوّر الحملات العسكرية للملك، سعى لو برون إلى تشكيل فريق من الرسامين القادرين على ترجمة أفكاره إلى منسوجات، وتمّ استقطاب فان دير مولين لمساعدة لو برون في هذا المشروع. ^{[ 5 ]} وقد حظيت مهارات فان دير مولين المتنوعة بتقدير خاص لهذا الغرض. ^{[ 10 ]} ويُذكر أن سمعة فان دير مولين كرسام ماهر للخيول كانت أحد الأسباب التي دفعت إلى استقطابه للعمل في فرنسا. ^{[ 9 ]}

شارك فان دير مولين في تصميم العديد من سلاسل المنسوجات. بدأ عمله بسلسلة " تاريخ الملك" التي صمم فيها مشاهد الفتوحات العسكرية. ^{[ 5 ]} ولأن العمل التصميمي تطلب جهدًا كبيرًا، استعان فان دير مولين بفنانين فلمنكيين آخرين لمساعدته في تصاميمه. وفي عام 1666، وقّع رسام المناظر الطبيعية أدريان فرانس بودوينز عقدًا لمدة ثلاث سنوات للعمل لدى آدم فرانس فان دير مولين. ^{[ 11 ]} عندما عمل فان دير مولين على تصميم 12 لوحة غوبلان تمثل شهور السنة للملك لويس الرابع عشر ، نفّذ فان دير مولين الشخصيات الصغيرة وجزءًا من المناظر الطبيعية، بينما أكمل بودوينز وأبراهام جينويلز ، وهو رسام فلمنكي آخر نشط في باريس ، بقية المناظر الطبيعية . وخلال إقامته في باريس، قام بودوينز أيضًا بنقش العديد من أعمال فان دير مولين. ^{[ 12 ]} تزوج بودوينز من شقيقة فان دير مولين، باربي أو باربرا، في 12 يناير 1670. ^{[ 2 ]} منذ عام 1668، عمل فان دير مولين على سلسلة من المنسوجات تُعرف باسم "ميزون رويال" (المساكن الملكية)، والتي تُصوّر قصور الملك المختلفة. ^{[ 13 ]}

انطلقت مسيرة فان دير مولين الفنية في فرنسا بسرعة. فقد زادت أجوره السنوية في مصنع غوبلان بانتظام، وكان في عام 1666 من بين الفنانين الأعلى أجرًا فيه. ^{[ 3 ]} رافق لويس الرابع عشر خلال حملته عبر فلاندرز في حرب الخلافة . ورسم لوحات لمدن مختلفة منها تورنهاوت ، وكورتريك ، وأودينارد ، وآلست ، وليل . [ ^{2 ] وقد} أعجب الملك كثيرًا بلوحاته التي تُصوّر حملات فلاندرز عام 1667، لدرجة أنه أُمر فان دير مولين بمرافقته في جميع حملاته منذ ذلك التاريخ. ^{[ 14 ]} ورافق الكونت الأكبر خلال حملته عبر بورغون-فرانش-كونتيه . ^{[ 2 ]}

حصل عام 1669 على امتياز ملكي يسمح بنقش أعماله. وعُيّن رسامًا رسميًا للملك عام 1673. وفي العام نفسه، قُبل في الأكاديمية الملكية للرسم والنحت دون الحاجة إلى تقديم عمل فني للالتحاق بها ، كما كان معتادًا. وحصل على رتبة مستشار في الأكاديمية عام 1681، ثم رتبة كبير المستشارين عام 1688. ^{[ 3 ]}

قام فان دير مولين بتسع رحلات لتوثيق الحملات العسكرية للملك لويس الرابع عشر. وقد حظي بكافة التسهيلات في عمله: كان لديه عربة خاصة، ويتناول وجباته مع الضباط، وكان لديه مساعد يُدعى جان بول يُعاونه في الرسومات. لم تُكشف هوية هذا الفنان المساعد، وكان فان دير مولين يُشير إليه بـ"رجلي" دون مزيد من التوضيح. ^{[ 10 ]} رافق فان دير مولين لويس الرابع عشر عام 1673 خلال الحرب الفرنسية الهولندية ، برفقة جان بول. رسم الفنانان حوالي 32 مدينة غزاها الفرنسيون خلال الحملة. وفي وقت لاحق، رسم أيضًا مدن بلوا وأمبواز وشامبور في فرنسا . كما عمل في ماستريخت عام 1674 وفي فلاندرز بين أبريل 1676 و1677. وفي أعقاب حملات أخرى في فلاندرز قام بها الجنرالان لو غران كوندي وهنري دي لا تور دوفرن، زار فيكونت دي تورين، برفقة لو برون وأندريه لو نوتر ، عام 1677، كامبراي وفالنسيان وسان أومير ومونت كاسل وكاسيل. ^{[ 2 ]}

في عام ١٦٧٩، كُلِّف برسم صور للأراضي الفرنسية الجديدة التي تم تخصيصها بعد معاهدة نيميغن . خلال هذه الرحلة، التقى بالرسام الفلمنكي كورنيليس هويسمانز بالقرب من دينانت . حاول إقناع هويسمانز بالانضمام إليه في باريس كمصمم في مصنع غوبلان، لكن هويسمانز رفض. في وقت لاحق من ذلك العام، كان في دينانت، وفي عامي ١٦٨١ و١٦٨٢ كان في ستراسبورغ حيث رسم الممتلكات الفرنسية التي تم الاستحواذ عليها حديثًا، ستراسبورغ ولورين . ^{[ ٢ ]}

تزوج فان دير مولين من كاثرين هوسويل قبل انتقاله إلى فرنسا. أنجب الزوجان عدة أطفال. أحد أبنائه، لويس، وُلد في 20 مارس 1669، وعُمّد في 27 مارس 1669 في كنيسة التويلري على يد رئيس أساقفة نازيانز ومعاون ريمس، وكان الملك لويس الرابع عشر عرابه، وآن ماري لويز دورليان، دوقة مونتبنسييه، عرابته. توفيت زوجته الأولى في يناير 1677. وفي 22 مارس 1679، وقّع عقد زواج من كاثرين لوبري، ابنة قائد حرس الكونت باسيني. توفيت كاثرين في 4 أكتوبر 1680. تزوج فان دير مولين من ماري دي باي، ابنة عم شارل لو برون، البالغة من العمر 20 عامًا، في 12 يناير 1681. أنجب الزوجان العديد من الأطفال، وُلد أحدهم بعد وفاة والده. ^{[ 2 ]}

قام بتصميم زخارف درج السفراء، وهو الدرج الكبير في جناح الملك بقصر فرساي (أربع لوحات جدارية بتقنية الخداع البصري تُصوّر فتح مدن مختلفة، 1677). ومنذ عام 1679، عمل على لوحات ضخمة تُصوّر فتوحات الملك ( Les conquêtes du Roi ) لتزيين الجناح الملكي في مارلي، واستمر في العمل عليها حتى وفاته عام 1690. ^{[ 15 ]} كان مارلي مقرًا جديدًا للترفيه بُني للملك كتحفة معمارية، يتألف من اثني عشر جناحًا صغيرًا وجناح ملكي أنيق مُصمم على شكل مربع. وكانت الشقق الأربع في الجناح مفصولة بردهات لا تحتوي إلا على طاولتين رخاميتين تعلوها لوحتان كبيرتان تُصوّران فتوحات الملك بريشة فان دير مولين. ^{[ 16 ]} كُلِّف فان دير مولين من قبل آن ماري لويز دورليان، دوقة مونتبنسييه، بإنشاء نسخ مصغرة من لوحاته التي تصور الفتوحات لتزيين قصر شوازي (1680-1688)، ثم من قبل لوفوا لتزيين قصر مودون . ^{[ 15 ]}

توفي في باريس عام 1690. بعد وفاته، وُضِعت أختام على شقته ومرسمه، كما كان الحال عند وفاة لو برون قبل ذلك بفترة وجيزة، إذ أكد لويس الرابع عشر امتيازه الملكي. ولأن فان دير مولين كان رسامًا عاديًا لدى الملك، ومقيمًا في مصنع غوبلان، أمر الملك بمصادرة عدد من الأعمال التي رأى من المناسب إعادتها إليه. ^{[ 9 ]}

كان من بين تلاميذه ومساعديه في ورشة العمل سافور ليكومت، وماتيو دوفرسنت، ودومينيكس نوليت، وجيرارد جان بابتيست سكوتين (الثاني)، ونيكولاس دي لارجيليير ، وجان فان هوشتنبرج ، وجان بابتيست مارتن، وفرانسوا دوشاتيل . ^{[ 2 ] [ 17 ]}

كان فان دير مولين أحد أبرز رسامي المعارك في عصره. ويُعرف أيضاً برسوماته الطبوغرافية العديدة التي أنجزها كتحضير للوحاته الحربية. رسم صوراً للفرسان، بالإضافة إلى العديد من الدراسات الحيوانية. ^{[ 2 ]} حافظت أعماله دائماً على طابعها الفلمنكي من حيث الألوان، على الرغم من تأثر أسلوبه بالمدرسة الفرنسية. ^{[ 15 ]}

تُشكّل مشاهد المعارك الجزء الأهم من أعمال فان دير مولين. كانت أعماله المبكرة في هذا النوع قريبة في أسلوبها من أعمال أستاذه بيتر سنايرز. صوّرت هذه الأعمال المبكرة، التي تعود إلى خمسينيات القرن السابع عشر، مشاهد لفرسان يتقاتلون. وكما فعل سنايرز، كان يُصوّر في كثير من الأحيان قرية تتعرض للهجوم.

تستمتع هذه الأعمال بتصوير الفوضى العارمة للفرسان والخيول نفسها، كما لو كانت ردًا بعيدًا على معركة أنجياري لليوناردو . ^{[ 7 ]}

بعد انتقاله إلى فرنسا وتوليه منصب الفنان الحربي الرسمي للويس الرابع عشر خلال الحملات العسكرية الفرنسية المتعددة في أوروبا أواخر القرن السابع عشر، طور فان دير مولين أسلوبًا جديدًا في تصوير المعارك. فقد استبعد رعب الأحداث ووحشيتها. ^{[ 18 ]} وبدلًا من التركيز على ضراوة المعركة من مسافة قريبة، استخدم أسلوبًا تركيبيًا يتمثل في مقدمة مرتفعة مزدحمة، وخلفها منظر طبيعي بانورامي واسع. ^{[ 6 ]} يضع الفنان الشخصيات التي يسعى إلى منحها الدور المحوري في المشهد على تل في المقدمة، وغالبًا ما تكون ممتطية الخيول لإضفاء مزيد من الوقار عليها. في مستوى ثانٍ، يُصوَّر عادةً تحرك القوات المفترض، وفي مستوى ثالث وأخير، يظهر شكل المدينة التي تتعرض للهجوم. يُصوَّر الحدث في مستويات متراجعة، تبرزها تضاريس الأرض، وتناوب مناطق الظل والضوء، والتلاشي التدريجي للضوء، مما يُشير إلى منظر لمدينة في الأفق. ^{[ 18 ]} إن استخدام نفس الأسلوب التركيبي يضفي على العديد من لوحاته انطباعًا بالوحدة، إذ لا يختلف سوى شكل المدينة. ويمكن تفسير تجانس هذه التراكيب باستخدامها لأغراض سياسية. ومع ذلك، فقد حظيت لوحات الفنان دائمًا بالإشادة لجمالها، واستخدامها في تزيين الجناح الملكي في مارلي، سواءً في المداخل أو الغرف، يُظهر القيمة الزخرفية الكاملة لمناظره الطبيعية الحيوية والمتنوعة. ^{[ 9 ]}

تتجلى ملامح أسلوبه بوضوح في سلسلة لوحات " غزوات الملك" الكبيرة التي رُسمت للجناح الملكي في مارلي. ^{[ 6 ]} ومن أشهر أعمال هذه السلسلة لوحة " عبور نهر الراين في 12 يونيو 1672" . توجد نسخ عديدة من هذه اللوحة، رُسمت بمستويات متفاوتة من مشاركة ورشته (متحف اللوفر ، متحف الفنون الجميلة في كاين ، متحف الفنون الجميلة في ديجون ، متحف ريكز ، متحف فيلادلفيا للفنون ، قصر فرساي ، ومجموعات خاصة). ^{[ 18 ]} يصور الحدث عبور القوات الفرنسية لنهر الراين خلال الحرب الفرنسية الهولندية. لم يتضمن العبور أي اشتباك عسكري مع القوات الهولندية، بل اقتصر على خوض القوات الفرنسية في مياه الراين عند انخفاض منسوبها. ومع ذلك، وُصف هذا الحدث في الدعاية الفرنسية المعاصرة بأنه إنجاز يُضاهي إنجازات الإسكندر الأكبر والإمبراطور قسطنطين الكبير . أشاد العديد من الكُتّاب والفنانين التشكيليين بالملك الفرنسي لهذا الإنجاز. إلا أن مختلف التصويرات تُشوّه التاريخ الحقيقي للحدث. في الواقع، لم يكن لويس الرابع عشر حاضرًا عند عبور نهر الراين، إذ كان يقيم آنذاك مع شقيقه فيليب الأول، دوق أورليان، في دير إلتربيرغ. وبالتالي، فإن لوحات فان دير مولين لعبور نهر الراين، والتي تُظهر لويس الرابع عشر في المقدمة وهو يُدير الأحداث، تُعدّ تحريفًا مُتعمّدًا للتاريخ لأغراض دعائية. ^{[ 10 ]}

في النسخة الموجودة في متحف اللوفر، وضع فان دير مولين لويس الرابع عشر في قلب الحدث، على مقربة من الخطر، مؤكدًا بذلك شجاعة الملك وقوته. يطغى الملك على الشخصيات الأخرى: شقيقه فيليب الأول، دوق أورليان، والكونت الكبير الذي خطط للمناورة، وُضعوا خلف الملك. ^{[ 19 ]} كان هناك غرض دعائي مماثل في المطبوعات التي صُنعت وفقًا لتصاميم فان دير مولين. كُتبت النقوش أسفل المطبوعات التي صُنعت بعد "فتوحات الملك" بواسطة كلود فرانسوا مينسترييه ، وهو عالم شعارات فرنسي ويسوعي كان من مرافقي البلاط الملكي. تُبرز هذه النقوش دائمًا مشاركة الملك الفرنسي المباشرة في الأحداث المجيدة المصورة، وبالتالي تتجاوز مجرد وصف الأحداث. من الواضح أن التصور السائد في ذلك الوقت كان أن هذه الأعمال صُنعت للحفاظ على ذكرى مآثر الملك العسكرية للأجيال القادمة. ^{[ 20 ]} يؤكد ذلك النقش المحفور لفان دير مولين، الذي رسمه بيتر فان شوبن استنادًا إلى لوحة لنيكولا دي لارجيليير. أسفل صورة الرسام، يظهر النقش التالي، الذي لا يذكر فان دير مولين، بل يتحدث عن الملك كرسام: «C'est de Louis Le Grand le Peintre incomparable, Qui de ses plus beaux faits a peint la verité, Et qui sans le secours des couleurs de la fable, Le Fait Voir ce qu'il est a la Posterité.» (أي: «لويس العظيم، الرسام الذي لا يُضاهى، الذي رسم الحقيقة بأفعاله الجميلة، ودون الاستعانة بألوان الأساطير، يُظهر للأجيال القادمة ما هو عليه»). ^{[ 21 ]}

تُصوّر النسخ المختلفة الملك بصحبة شخصيات مختلفة، على الرغم من وضعهم في نفس المكان ضمن العمل الفني. من المحتمل أن تكون هذه الاختلافات قد أُجريت بناءً على طلب الراعي الذي رُسمت له نسخة معينة. ^{[ 18 ]} حققت سلسلة اللوحات التي رُسمت للجناح الملكي في مارلي نجاحًا باهرًا، وأدت إلى رواج تزيين القصور والمباني العامة بلوحات تُصوّر مشاهد عسكرية. ^{[ 6 ]}

درس مؤرخو الفن عملية ابتكار اللوحات الضخمة. من المعروف أن فان دير مولين كان حاضرًا في بعض المعارك التي صورها. كما زار مواقع تلك المعارك لاحقًا، وقضى وقتًا طويلًا في رسم اسكتشات طبوغرافية للمناظر الطبيعية والمدن التي ظهرت في مشاهد معاركه. غالبًا ما كان يعتمد على فنانين آخرين للمساعدة في هذه الاسكتشات. بل إنه استخدم مطبوعات لفنانين آخرين كأساس لتكويناته، كما في لوحته التي تصور حصار أوتريخت . تتشابه مناظر أوتريخت في اللوحة إلى حد كبير مع مطبوعات أوتريخت للفنان الهولندي هيرمان سافتليفن . ^{[ 10 ]} دمج فان دير مولين هذه المناظر والملامح في تكويناته الضخمة. كما استُخدمت أيضًا في تصميم المنسوجات الجدارية والمطبوعات. أظهرت الأبحاث أن عددًا من المطبوعات التي تصور فتوحات لويس الرابع عشر قد رُسمت قبل اللوحات التي تصور المشاهد نفسها. بعبارة أخرى، كانت بعض المطبوعات أساسًا للوحات اللاحقة، وليس العكس. ^{[ 6 ]}

رسم فان دير مولين أيضاً العديد من الدراسات عن الخيول. شكلت دراساته للخيول دليلاً يمكن للرسام استخدامه في أعماله الفنية، فضلاً عن كونها نماذج لتلاميذه. نقش النقاش الهولندي يان فان هوختنبرغ سلسلة من رسوماته التخطيطية للخيول التي قُتلت في المعارك. اشتهر فان دير مولين بمهارته في رسم الخيول. ^{[ 9 ]}

حصل فان دير مولين على براءة اختراع ملكية لنقش ونشر تصاميمه الأصلية. وشكّل فريقًا من الرسامين والنقاشين لنقش تصاميمه. كان العديد من هؤلاء النقاشين من فلاندرز والجمهورية الهولندية، مثل أدريان فرانس بودوينز، وأبراهام جينويلز، ويان فان هوختنبرغ ، ورومين دي هوغ . تدرب النقاش الفرنسي روبرت بونارت على يد فان دير مولين، وباع مطبوعاته نيابةً عنه. ^{[ 22 ]} رتب فان دير مولين لنقش العديد من رسوماته ولوحاته التي تمثل مناظر طبيعية ومشاهد من الحياة العسكرية. كانت هذه المطبوعات مخصصة لزبائن من القطاع الخاص. ^{[ 15 ]} باع هو وأرملته لاحقًا هذه المطبوعات من مسكنهما في مصنع غوبلان. وفي وقت لاحق، استعان بناشرين وتجارًا لتوزيع مطبوعاته. ^{[ 22 ]} وفي عام 1670، رتب لتنفيذ 13 لوحة كبيرة الحجم تمثل الحصارات، والاستيلاء على المدن، والقلاع الملكية لصالح مجلس الملك. استحوذت عليها الحكومة الملكية، التي استخدمتها لإنتاج مطبوعات نشرتها دار الطباعة الملكية لهواة الجمع عام 1679. ^{[ 15 ]} ونجح الرسام في بيع مطبوعات مأخوذة من ألواح جديدة للملك عام 1685، ثم رتب لبيع طبعة ثانية من المطبوعات للجمهور، والتي مثلت سلسلة "فتوحات الملك" التي أنجزها لمارلي. ^{[ 15 ]}

• الوسائط المتعلقة بآدم فرانس فان دير مولين على ويكيميديا ​​كومنز