هندريك فان بالين الأكبر

تخصص هندريك فان بالين في رسم اللوحات الصغيرة ، التي غالباً ما كانت تُرسَم على دعامة نحاسية. وكانت مواضيعه المفضلة هي المشاهد الأسطورية والرمزية، وبدرجة أقل، المواضيع الدينية. كما ابتكر عدداً من تصاميم الزجاج الملون . ^{[ 6 ]}

على الرغم من ميله الواضح نحو الأحجام الصغيرة في مسيرته الفنية اللاحقة، إلا أن أعمال فان بالين المبكرة تضمنت عددًا من اللوحات الجدارية الكبيرة. وتُظهر هذه اللوحات تأثره بمعلمه آدم فان نورت. أما لوحاته الجدارية اللاحقة، بألوانها الغنية والدقيقة، فيبدو أنها رُسمت بعد وصول فان دايك إلى مرسمه. كانت مشاهد هندريك فان بالين الأسطورية والدينية تُرسَم عادةً على ألواح صغيرة أو ألواح نحاسية. وكثيرًا ما تضمنت أعماله شخصيات عارية في مشاهد أسطورية أو دينية، ضمن بيئة ريفية خلابة. كما رسم فان بالين مناظر طبيعية أيضًا. ^{[ 1 ]}

كثيراً ما تعاون فان بالين مع فنانين آخرين مثل جوس دي مومبر ، وأبراهام جوفيرتس ، ويان تيلينز ، وجاسبار دي ويت ، ويان برويغل الأكبر والأصغر ، وروبنز. ^{[ 4 ]}

رسم أنتوني فان ديك بعض الصور الشخصية لمعلمه: رسم بالفحم الأسود (1627-1632، متحف جيه بول جيتي )، وهو دراسة لكتاب فان ديك "الأيقونات" ، وهو سلسلة من المطبوعات لشخصيات مشهورة، ورسمان زيتيان بتقنية غريزاي ( حوالي 1630 ، منزل بوتون، نورثامبتونشاير، المملكة المتحدة؛ و1634-1635، مجموعة خاصة). ^{[ 7 ] [ 8 ] [ 9 ]}

لعب هندريك فان بالين دورًا في تطوير فن لوحات الأكاليل، التي تُظهر عادةً إكليلًا من الزهور حول صورة دينية أو بورتريه. بالتعاون مع يان برويغل الأكبر ، رسم أول لوحة إكليل معروفة حوالي عام 1607-1608 للكاردينال الإيطالي فيديريكو بوروميو ، جامع الأعمال الفنية الشغوف والمصلح الكاثوليكي. طلب ​​بوروميو هذه اللوحة ردًا على تدمير صور العذراء في القرن السابق، فجمعت بذلك بين اهتماماته بالإصلاح الكاثوليكي والفنون. رسم برويغل، المتخصص في رسم الطبيعة الصامتة، إكليل الزهور، بينما رسم فان بالين صورة العذراء. ^{[ 10 ]}

استُلهم فن لوحات الأكاليل من عبادة مريم العذراء والتبجيل لها، والتي كانت سائدة في بلاط آل هابسبورغ (حكام هولندا الجنوبية آنذاك) وفي أنتويرب عمومًا. وكانت لوحات الأكاليل في الغالب ثمرة تعاون بين رسام الطبيعة الصامتة ورسام الشخصيات. وارتبط هذا الفن في البداية بالصور البصرية لحركة الإصلاح المضاد . ^{[ 11 ]}

من الأمثلة على لوحات الأكاليل التي أنجزها بالتعاون مع يان برويغل الأكبر، لوحة " إكليل الفاكهة المحيط بسيبيل وهي تتلقى الهدايا من تجسيدات الفصول الأربعة"، والتي توجد منها نسختان، إحداهما في مجموعة بيلفيوس والأخرى في متحف ماورتشهاوس في لاهاي. ^{[ 12 ]} تُعتبر كلتا النسختين من أعمال الفنان الأصلية، إلا أن اختلافات طفيفة بينهما تشير إلى أن اللوحة الموجودة في مجموعة بيلفيوس هي النسخة الأصلية. ^{[ 13 ]} يُعتقد تقليديًا أن الميدالية في المنتصف تُصوّر سيبيل، إلهة الأرض والطبيعة الفريجية القديمة، كما وُصفت عام 1774 عندما أُدرجت في فهرس مجموعة ويليام الخامس، أمير أورانج، في لاهاي. ^{[ 14 ]} وفي الآونة الأخيرة، طُرح اقتراحٌ يربط هذه الإلهة بسيريس ، إلهة الزراعة والحبوب والخصوبة والأمومة الرومانية. والسبب هو أن الإلهة في الميدالية لا تحمل أيًا من الصفات المرتبطة تقليديًا بسيبيلي. ^{[ 13 ]} تُعلق حول الميدالية إكليل من الزهور والخضراوات والفواكه - تكريمًا للإلهة وترنيمة للوفرة والخصوبة. رسم فان بالين الميدالية، بينما رسم برويغل الإكليل الوفير والشخصيات المحيطة به والحيوانات العديدة. ^{[ 15 ]}

عملٌ تعاوني آخر على لوحة إكليل، هذه المرة مع رسام الطبيعة الصامتة جاكوب فوبنز فان إس ، وهو عبارة عن إكليل من الزهور والفواكه مع خرطوشة مركزية تصور العائلة المقدسة ( متحف الفنون الجميلة في أورليان ) (حوالي 1620-1630). يُعتقد أن هندريك فان بالين قد رسم الخرطوشة بينما رسم فوبنز فان إس إكليل الفاكهة والزهور. ^{[ 16 ]}