شيبّي (لعبة)

كانت مسرحية "شيبّي " (1933) آخر مسرحيات ويليام سومرست موم ، وقد كتبها في سن التاسعة والخمسين بعد أن بلغ مكانة مرموقة كروائي وكاتب مسرحي. أهدى موم الكتاب إلى السير جون جيلجود .

تدور أحداث المسرحية حول تحول حظ مصفف الشعر جوزيف ميلر، المولود في جزيرة شيبي بمقاطعة كينت، والملقب بـ"شيبي". تجري أحداث المسرحية في ثلاثينيات القرن العشرين. شيبي، الذي عمل بجد في نفس المكان لمدة 15 عامًا، يفوز بجائزة فرعية في اليانصيب الأيرلندي بقيمة 8500 جنيه إسترليني، لكنه لا يتقبل فوزه بنفس الطريقة التي يتوقعها معظم الناس - والتي يتوقعها منه معظمهم، بمن فيهم مديره وزوجته وابنته وخطيبها (وهو مدرس يعتقد أنه أكثر تعليمًا من معظم الناس).

تمت كتابة المسرحية في عام 1932 وعرضت لأول مرة في مسرح ويندهام بلندن في 14 سبتمبر 1933 مع طاقم عمل ضم رالف ريتشاردسون ، الذي كان يبلغ من العمر آنذاك 31 عامًا، ولورا كاوي التي كانت نجمة في الأفلام الصامتة.

بعد إنتاج مسرحية شيبي ، أعلن موغام علنًا أنه لن يكتب المزيد من المسرحيات، وهو وعد حافظ عليه حتى وفاته عام 1965. ومع ذلك، فقد استمر في كتابة العديد من القصص القصيرة والروايات والمقالات وغيرها من الأعمال.

فاز جوزيف "شيبي" ميلر، وهو مصفف شعر، فجأة بمبلغ 8500 جنيه إسترليني في اليانصيب الأيرلندي . يفكر في شراء أرض مطلة على البحر في جزيرة شيبي بهذا المال.

تعتقد زوجة شيبّي، السيدة ميلر، أنها ستستفيد من مساعدة عاملة منزلية. أما ابنته فلوري، فتترك عملها في المدينة لتتمكن من تسريع موعد زواجها من خطيبها إرني.

يعتقد إرني أن قربه من أموال شيبي سيحسن من مكانته الاجتماعية، مما يسمح له بالترشح للبرلمان، بهدف أن يصبح في نهاية المطاف رئيس وزراء المملكة المتحدة .

يعتقد السيد برادلي، صاحب عمل شيبي منذ 15 عامًا، أن شيبي سيشتري الآن حصة في صالون تصفيف الشعر الخاص به.

يحضر شيبي جلسة محاكمة لص، ويتعاطف مع المتهم. مستلهماً من ذلك، بالإضافة إلى قراءة الكتاب المقدس، يقرر استخدام أرباحه للأعمال الخيرية.

يستضيف في منزله عاهرة شوارع تعاني من ضائقة مالية، كما يرحب أيضاً في منزله باللص الذي قابله في المحكمة.

سرعان ما يغادر اللص والعاهرة المنزل، مما يدل على أنهما يفضلان السرقة والترويج للدعارة.

تُدبّر عائلته خطةً لعرضه على طبيب نفسي على أمل أن يُشخّص بأنه مختل عقلياً ولا يستطيع إنفاق المزيد من أموالهم. ويوافق الطبيب النفسي على أن شيبي مختل عقلياً بالفعل.

تنتهي المسرحية بزيارة الموت لشيبّي. يقول شيبّي للموت:

أتمنى الآن لو أنني ذهبت إلى جزيرة شيبي عندما نصحني الطبيب بذلك. لم يكن ليخطر ببالك البحث عني هناك.

الموت يرد:

كان هناك تاجر في بغداد أرسل خادمه إلى السوق لشراء المؤن، وبعد قليل عاد الخادم شاحبًا مرتجفًا، وقال: يا سيدي، بينما كنت في السوق قبل قليل، دفعتني امرأة من بين الحشود، وعندما التفتُّ رأيتُ أنها الموت. نظرت إليَّ ولوَّحت بحركة تهديد، ثم قالت: أعطني حصانك، وسأهرب من هذه المدينة وأتجنب مصيري. سأذهب إلى سامراء ، وهناك لن يجدني الموت. فأعطاه التاجر حصانه، فركبه الخادم، وغرز مهاميزه في خاصرتيه، وانطلق بأقصى سرعة. ثم نزل التاجر إلى السوق، فرآني واقفًا بين الحشود، فجاء إليَّ وقال: لماذا لوَّحتَ خادمي بحركة تهديد عندما رأيته هذا الصباح؟ قلتُ: لم تكن حركة تهديد، بل كانت مجرد ردة فعل مفاجئة. لقد دهشتُ لرؤيته في بغداد، فقد كان لي موعد معه الليلة في سامراء.

استلهم جون أوهارا من مشهد الموت في رواية سومرست موم " شيبي" عنوان كتابه المؤثر "موعد في سامراء" . وقد أشار صراحةً إلى موم في مقدمة طبعة عام 1953 من كتابه. ^{[ 1 ]}

يُورد جيفري آرتشر في كتابه "باختصار شديد" نسخة سومرست موم حرفياً. ويُشير في مقدمة الكتاب مباشرةً إلى جون أوهارا وسومرست موم كمصدر لهذه النسخة، مع أنه يُدرك أن القصة أقدم بكثير، إذ تعود إلى مصادر شرق أوسطية قديمة.

في إحدى اللحظات في فيلم بيتر بوغدانوفيتش " الأهداف " عام 1968 ، يقوم بوريس كارلوف بتلاوة نسخة موغام من القصة كلمة بكلمة تقريبًا (يصف الموت بصيغة الغائب، ولكنه يتضمن نفس تفاصيل هروب الخادم).

تُروى نسخة معدلة من القصة في حلقة " الستة تاتشرز " (2017)، وهي الحلقة الأولى من الموسم الرابع من المسلسل التلفزيوني البريطاني " شرلوك" . يغيب الخادم عن الحكاية، وبدلاً منه، التاجر هو من يواجه الموت ليلاً في سامراء بعد أن فزع لرؤية الموت صباح ذلك اليوم في سوق بغداد.

The story was the inspiration for a thought experiment from Allan Gibbard and William Harper's influential paper "Counterfactuals and Two Kinds of Expected Utility". The thought experiment has come to be known as "Death in Damascus". In Gibbard and Harper's retelling, the cities are changed from Baghdad and Samarra to Aleppo and Damascus.