رالف ريتشاردسون

📅 آخر تحديث: ٢٣ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٣ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 14 صور
الموسوعة الحرة

صورة لرجل في منتصف العمر، أصلع قليلاً، وله شارب، من الرأس إلى الكتفين
ريتشاردسون عام 1949

كان السير رالف ديفيد ريتشاردسون (19 ديسمبر 1902 - 10 أكتوبر 1983) ممثلاً إنجليزياً. شكّل  مع معاصريه جون جيلجود ومايكل ريدجريف ولورانس أوليفييه رباعياً من الممثلين الذكور الذين هيمنوا على المسرح البريطاني في منتصف القرن العشرين. ومع ذلك، عمل في السينما طوال معظم حياته المهنية، حيث لعب أكثر من ستين دوراً سينمائياً. نشأ ريتشاردسون في بيئة فنية، لكنها لم تكن مسرحية، ولم يفكر في العمل المسرحي حتى ألهمه عرض مسرحية هاملت في برايتون ليصبح ممثلاً. صقل موهبته في عشرينيات القرن الماضي مع فرقة مسرحية جوالة، ثم لاحقاً مع مسرح برمنغهام ريبيرتوري . في عام 1931 ، انضم إلى مسرح أولد فيك ، حيث لعب في الغالب أدواراً شكسبيرية . قاد الفرقة في الموسم التالي، خلفاً لجيلجود الذي علّمه الكثير عن تقنيات المسرح. بعد مغادرته الفرقة، قادته سلسلة من الأدوار الرئيسية إلى النجومية في ويست إند وبرودواي .

في أربعينيات القرن العشرين، شارك ريتشاردسون، إلى جانب أوليفييه وجون بوريل، في إدارة فرقة مسرح أولد فيك. ومن أشهر أدواره هناك دور بير جينت وفالستاف . قاد هو وأوليفييه الفرقة إلى أوروبا وبرودواي عامي 1945 و1946، قبل أن يُثير نجاحهما استياءً لدى مجلس إدارة أولد فيك، ما أدى إلى فصلهما من الفرقة عام 1947. في خمسينيات القرن العشرين، في ويست إند، وأحيانًا في جولات فنية، مثّل ريتشاردسون في أعمال حديثة وكلاسيكية، منها الوريثة ، والعودة إلى المنزل في السابعة ، والأخوات الثلاث . استمر في التمثيل على خشبة المسرح وفي الأفلام حتى قبيل وفاته المفاجئة عن عمر يناهز الثمانين. اشتهر في سنواته الأخيرة بعمله مع المسرح الوطني بقيادة بيتر هول ، وشراكته المسرحية المتكررة مع جيلجود. لم يُعرف عنه تجسيده للأدوار التراجيدية الكبرى في الأعمال الكلاسيكية، مفضلاً الأدوار الثانوية في المسرحيات القديمة والحديثة.

بدأ ريتشاردسون مسيرته السينمائية كممثل ثانوي عام 1931. وسرعان ما حصل على أدوار البطولة في أفلام بريطانية وأمريكية، منها " أشياء ستأتي " (1936)، و "الصنم الساقط" (1948)، و" رحلة يوم طويل في الليل" (1962)، و "دكتور زيفاجو" (1965). حصل على ترشيحات وجوائز في المملكة المتحدة وأوروبا والولايات المتحدة عن أعماله المسرحية والسينمائية من عام 1948 حتى وفاته. رُشِّح ريتشاردسون مرتين لجائزة الأوسكار لأفضل ممثل مساعد ، الأولى عن فيلم "الوريثة" (1949)، والثانية (بعد وفاته) عن فيلمه الأخير " جريستوك: أسطورة طرزان، سيد القرود" (1984).

طوال مسيرته المهنية، وبشكل متزايد في سنواته الأخيرة، اشتهر ريتشاردسون بسلوكه الغريب على خشبة المسرح وخارجها. وكثيراً ما كان يُنظر إليه على أنه منفصل عن الطرق التقليدية للنظر إلى العالم، وكان يُوصف تمثيله بانتظام بأنه شعري أو ساحر.

الحياة والمهنة

السنوات الأولى

وُلد ريتشاردسون في تشيلتنهام ، غلوسترشير، وهو الابن الثالث والطفل الأصغر لآرثر ريتشاردسون وزوجته ليديا ( اسمها قبل الزواج  راسل ) في 19 ديسمبر 1902. [ 1 ] التقى الزوجان أثناء وجودهما في باريس، حيث كانا يدرسان على يد الرسام ويليام أدولف بوغيرو . [ 2 ] شغل آرثر ريتشاردسون منصب كبير أساتذة الفنون في كلية تشيلتنهام للبنات منذ عام 1893. [ 3 ]

هربت معي وتزوجتني، وكان عمرها آنذاك أربع سنوات.

— ريتشاردسون يتحدث عن تفكك الأسرة بسبب والدته [ 4 ]

في عام ١٩٠٧، انفصلت العائلة؛ لم يكن هناك طلاق أو انفصال رسمي، لكن الصبيين الأكبر سنًا، كريستوفر وأمبروز، بقيا مع والدهما، بينما غادرتهما ليديا آخذةً رالف معها. كان السبب الظاهري لانفصال الزوجين خلافًا حول اختيار ليديا لورق جدران مكتب زوجها. ووفقًا لسيرة جون ميلر، فإن الأسباب الكامنة وراء ذلك غير معروفة. [ ٥ ] يتكهن كاتب سيرة سابق، غاري أوكونور ، بأن آرثر ريتشاردسون ربما كان على علاقة خارج إطار الزواج. [ ٦ ] لا يبدو أن هناك دافعًا دينيًا، على الرغم من أن آرثر كان كويكرًا ملتزمًا ، وقد تربى ابناه الأولان على هذه الديانة، بينما كانت ليديا متدينة اعتنقت الكاثوليكية الرومانية ، التي ربت رالف عليها. [ ٥ ] سكنت الأم وابنها في منازل مختلفة، كان أولها منزلًا من طابق واحد تم تحويله من عربتي قطار في شوريهام باي سي على الساحل الجنوبي لإنجلترا. [ ١ ]

أرادت ليديا أن يصبح ريتشاردسون كاهنًا. [ 1 ] في برايتون، خدم كخادم مذبح ، وهو ما استمتع به، [ 1 ] ولكن عندما أُرسل في الخامسة عشرة من عمره تقريبًا إلى كلية كزافيريان القريبة، وهي معهد لتدريب الكهنة، هرب. [ 8 ] خلال دراسته في سلسلة من المدارس، لم يكن مهتمًا بمعظم المواد وكان طالبًا متوسطًا. كانت لغته اللاتينية ضعيفة، وخلال الصلوات الكنسية كان يرتجل أجزاءً من الردود اللاتينية، مما نمّى لديه موهبة الابتكار عندما تخونه الذاكرة، وهي موهبة أثبتت فائدتها في حياته المهنية لاحقًا. [ 9 ]

كنت كسولاً جداً لأكون رساماً  ... لم تكن لدي المثابرة - ولكن في ذلك الوقت لم تكن لدي موهبة كبيرة.

— ريتشاردسون يتحدث عن فترة دراسته في كلية الفنون [ 10 ]

في عام ١٩١٩، في سن السادسة عشرة، شغل ريتشاردسون وظيفة كاتب في فرع برايتون لشركة ليفربول فيكتوريا للتأمين. [ ١١ ] كان الراتب، عشرة شلنات أسبوعيًا، مغريًا، لكن الحياة المكتبية لم تكن كذلك؛ فقد كان يفتقر إلى التركيز، وكثيرًا ما كان يرسل المستندات إلى الأشخاص الخطأ، بالإضافة إلى انخراطه في مقالب أثارت قلق رؤسائه. [ ١١ ] [ حاشية ٢ ] توفيت جدته لأبيه وتركت له ٥٠٠ جنيه إسترليني، والتي قال لاحقًا إنها غيرت حياته. [ ١٢ ] استقال من وظيفته المكتبية، في الوقت المناسب لتجنب الفصل، [ ١٣ ] والتحق بمدرسة برايتون للفنون . أقنعته دراسته هناك بأنه يفتقر إلى الإبداع، وأن مهاراته في الرسم لم تكن جيدة بما فيه الكفاية. [ ١٢ ]

ترك ريتشاردسون كلية الفنون عام ١٩٢٠، وبدأ يفكر في مسارات مهنية أخرى. فكّر لفترة وجيزة في الصيدلة، ثم في الصحافة، لكنه تخلى عن كليهما عندما أدرك حجم الدراسة المطلوبة في الأولى وصعوبة إتقان الاختزال اللازم للثانية. [ ١٤ ] كان لا يزال مترددًا بشأن ما سيفعله، إلى أن شاهد السير فرانك بنسون في دور هاملت في عرض مسرحي جوال. أُعجب ريتشاردسون بشدة، وشعر على الفور أنه يجب أن يصبح ممثلًا. [ ١٥ ]

مدعومًا بما تبقى من ميراث جدته، عزم ريتشاردسون على تعلم التمثيل. دفع لمدير مسرح محلي، فرانك ر. غروكوت، عشرة شلنات أسبوعيًا ليضمه إلى فرقته ويعلمه أصول التمثيل. [ 16 ] [ حاشية 3 ] ظهر لأول مرة على خشبة المسرح في ديسمبر 1920 مع فرقة غروكوت "سانت نيكولاس بلايرز" في قاعة سانت نيكولاس، برايتون، وهي مصنع لحم مقدد مُحوّل. [ 13 ] لعب دور شرطي في اقتباس من رواية "البؤساء" ، وسرعان ما أُسندت إليه أدوار أكبر، بما في ذلك دور بانكو في مسرحية " ماكبث " ومالفوليو في مسرحية "الليلة الثانية عشرة " . [ 18 ]

بداية المسيرة المهنية

كان عصر الممثلين المتجولين ومديري الفرق المسرحية يقترب من نهايته، لكن بعض الفرق استمرت في الازدهار. فإلى جانب فرقة بنسون، كانت هناك فرق السير جون مارتن هارفي ، وبن غريت ، وتشارلز دوران ، الذي لم يكن أقل شهرةً منه . [ 4 ] راسل ريتشاردسون المديرين الأربعة: لم يرد الأولان؛ قابله غريت لكن لم يكن لديه وظيفة شاغرة؛ وظّفه دوران براتب 3 جنيهات إسترلينية أسبوعيًا. [ 21 ] ظهر ريتشاردسون لأول مرة كممثل محترف في مسرح مارينا، لوستوفت ، في أغسطس 1921، بدور لورينزو في مسرحية تاجر البندقية . [ 18 ] وبقي مع فرقة دوران معظم العامين التاليين، وحصل تدريجيًا على أدوار أكثر أهمية، بما في ذلك بانكو في مسرحية ماكبث ومارك أنطوني في مسرحية يوليوس قيصر . [ 18 ]

اثنان من مرشدي ريتشاردسون
رجل في منتصف العمر يرتدي زيًا تاريخيًا
تشارلز دوران
رجل في منتصف العمر يرتدي ملابس عصرية
السير باري جاكسون

تخصصت فرقة دوران في الأعمال الكلاسيكية، ولا سيما أعمال شكسبير . بعد عامين من ارتداء الأزياء التاريخية، شعر ريتشاردسون برغبة في التمثيل في عمل حديث. [ 22 ] غادر دوران عام 1923 وجال في مسرحية جديدة بعنوان " الرحلة الخارجية " لسوتون فين . عاد إلى الأعمال الكلاسيكية في أغسطس 1924، في جولة مسرحية " طريق العالم" من إخراج نايجل بلايفير ، حيث لعب دور فاينال. [ 18 ] خلال تلك الجولة، تزوج من مورييل هيويت، وهي عضوة شابة في فرقة دوران، كان يعرفها باسم "كيت". [ 23 ] ولسعادته البالغة، تمكن الاثنان من العمل معًا معظم عام 1925، حيث تعاقد معهما السير باري جاكسون من مسرح برمنغهام ريبيرتوري لتقديم جولة مسرحية " زوجة المزارع ". ومنذ ديسمبر من ذلك العام، أصبحا عضوين في فرقة ريبيرتوري الرئيسية في برمنغهام. [ 24 ] من خلال مدير جاكسون الرئيسي، المخرج المخضرم إتش كيه أيليف ، استوعب ريتشاردسون تأثير معاصريه الأكبر سنًا مثل جيرالد دو مورييه ، وتشارلز هوتري، والسيدة باتريك كامبل . [ 25 ] كان يُنظر إلى هيويت على أنه نجم صاعد، لكن مواهب ريتشاردسون لم تكن واضحة تمامًا بعد؛ [ 26 ] وقد أُسندت إليه أدوار ثانوية مثل دور لين في مسرحية " أهمية أن تكون جادًا" ودور ألبرت بروسور في مسرحية "خيار هوبسون" . [ 18 ]

ظهر ريتشاردسون لأول مرة في لندن في يوليو 1926 بدور الغريب في مسرحية أوديب في كولونوس، وذلك في عرض ليلة الأحد على مسرح سكالا ، مع طاقم عمل ضم بيرسي والش ، وجون لوري ، ودي. إيه. كلارك سميث . [ 27 ] ثم قام بجولة لمدة ثلاثة أشهر في مسرحية ديفونشاير كريم الكوميدية لإيدن فيليبوتس مع فرقة جاكسون بقيادة سيدريك هاردويك . [ 28 ]

عندما تقرر عرض مسرحية فيليبوتس الكوميدية التالية، " الرمال الصفراء "، على مسرح هاي ماركت في ويست إند ، أُسندت أدوار مميزة لكل من ريتشاردسون وزوجته. عُرضت المسرحية لأول مرة في نوفمبر 1926 واستمر عرضها حتى سبتمبر 1928؛ وبـ 610 عروض، كانت أطول فترة عرض في لندن طوال مسيرة ريتشاردسون الفنية. [ 26 ] [ 29 ] خلال فترة العرض، بدأت مورييل هيويت تظهر عليها أعراض مبكرة لالتهاب الدماغ النوامي ، وهو مرض متفاقم ومميت في نهاية المطاف. [ 30 ]

بيغي آش كروفت في عام 1936، قرب بداية علاقتها المهنية الطويلة مع ريتشاردسون

غادر ريتشاردسون عروض مسرحية " الرمال الصفراء" في مارس 1928، وانضم مجددًا إلى مسرح أيليف، حيث لعب دور بيجماليون في مسرحية " العودة إلى متوشلخ" على مسرح رويال كورت . وكان من بين الممثلين أيضًا زميله السابق من مسرح برمنغهام ريبيرتوري، لورانس أوليفييه . [ 31 ] بدأ النقاد يلاحظون ريتشاردسون، وحصل على بعض المراجعات الإيجابية. [ 5 ] في دور ترانيو في إنتاج أيليف العصري لمسرحية "ترويض الشرسة" ، جسّد ريتشاردسون الشخصية بأسلوب لندني مرح ، [ 6 ] ونال استحسانًا لتحويله دورًا كئيبًا عادةً إلى عملٍ ترفيهيٍّ للغاية. [ 26 ] خلال ما تبقى من عام 1928، ظهر فيما وصفه ميلر بأنه عدة مسرحيات حديثة غير مميزة. [ 34 ] خلال معظم عام 1929، قام بجولة في جنوب إفريقيا مع فرقة جيرالد لورانس في ثلاث مسرحيات تاريخية، بما في ذلك مسرحية "مدرسة الفضائح" ، حيث لعب دور جوزيف سورفيس. [ 18 ] كانت تجربته الوحيدة في الكوميديا ​​الموسيقية خلال مسيرته الفنية في مسرحية "الأجنحة الفضية" في ويست إند وجولة فنية. لم تكن تجربة ناجحة؛ إذ كانت وصية المخرج الأخيرة للفرقة: "أرجوكم، لا تدعوا ريتشاردسون يغني". [ 34 ] في مايو 1930، أُسند إلى ريتشاردسون دور رودريغو في مسرحية عطيل، في إنتاج بدا واعدًا، مع بول روبسون في الدور الرئيسي. يكتب كاتب سيرته، رونالد هايمان، أنه على الرغم من كونه مغنيًا بارعًا، "لم يكن لدى روبسون حسٌّ موسيقيٌّ للشعر المرسل"، وحتى أداء بيغي آش كروفت الرائع في دور ديدمونة لم يكن كافيًا لإنقاذ العمل من الفشل. [ 36 ] كانت آراء النقاد حول آش كروفت إيجابية للغاية، بينما كانت آراء ريتشاردسون متباينة؛ فقد كانا يُعجبان ببعضهما البعض، وعملا معًا بشكل متكرر خلال العقود الأربعة التالية. [ 37 ]

أولد فيك، 1930-1932

منظر خارجي لواجهة مسرح فيكتوري
مسرح أولد فيك (صورة فوتوغرافية التقطت عام 2012)

في عام ١٩٣٠، قبل ريتشاردسون، مع بعض التردد، دعوة للانضمام إلى فرقة مسرح أولد فيك . كان المسرح، الواقع في موقع غير عصري جنوب نهر التايمز ، يقدم تذاكر بأسعار زهيدة للأوبرا والمسرحيات تحت إدارة مالكته ليليان بايليس منذ عام ١٩١٢. وقد ارتفعت مكانته بشكل ملحوظ بفضل منتج بايليس، هاركورت ويليامز ، الذي أقنع في عام ١٩٢٩ نجم ويست إند الشاب جون جيلجود بقيادة فرقة المسرح. في الموسم التالي، أراد ويليامز انضمام ريتشاردسون، بهدف خلافة جيلجود من عام ١٩٣١ إلى ١٩٣٢. وافق ريتشاردسون، على الرغم من أنه لم يكن متأكدًا من ملاءمته لذخيرة شكسبيرية في الغالب، ولم يكن متحمسًا للعمل مع جيلجود: "وجدت ملابسه باهظة، ووجدت حديثه سطحيًا. لقد كان الشاب العصري في عصره ولم يعجبني." [ ٣٨ ]

كان أول إنتاج للموسم هو هنري الرابع، الجزء الأول ، مع جيلجود في دور هوتسبير وريتشاردسون في دور الأمير هال؛ وقد اعتبرت صحيفة ديلي تلغراف الأخير "شخصية نابضة بالحياة، لكنها شخصية كوميدية حديثة وليست شكسبيرية". [ 26 ] تحسنت آراء النقاد حول ريتشاردسون، وعلاقة الرجلين الرئيسيين، بشكل ملحوظ عندما ساعد جيلجود، الذي كان يلعب دور بروسبيرو ، ريتشاردسون في أدائه لدور كاليبان في مسرحية العاصفة :

أعطاني حوالي مئتي فكرة، كما هي عادته، فاستغللت منها خمسًا وعشرين فكرة بحماس، وعندما انصرفت فكرت: "هذا الرجل، كما تعلم، لا أحبه كثيرًا، ولكن والله إنه يعرف شيئًا عن هذه المسرحية."  ... ومن ثم نشأت بيننا صداقة. [ 38 ]

استمرت الصداقة والعلاقة المهنية حتى نهاية حياة ريتشاردسون. كتب جيلجود في عام 1983: "إلى جانب تقديري لسنوات عملنا الطويلة معًا في المسرح، حيث كان شريكًا مُلهمًا وكريمًا، نما في قلبي حبٌ له في حياته الخاصة كرجل نبيل، وروح نادرة، عادل ومتزن، مخلص ومتسامح، ورفيق مفعم بالحيوية والفضول وروح الدعابة." [ 39 ] من بين أدوار ريتشاردسون الأخرى في موسمه الأول في مسرح أولد فيك، حظي دور إينوباربوس في مسرحية أنطونيو وكليوباترا بإشادة خاصة. علّقت صحيفة مورنينج بوست قائلةً إنه وضعه في مصاف ممثلي شكسبير. [ 26 ] في بداية عام 1931، أعاد بايليس افتتاح مسرح سادلرز ويلز بعرض مسرحية الليلة الثانية عشرة من بطولة جيلجود في دور مالفوليو وريتشاردسون في دور السير توبي بيلش . كتب دبليو إيه دارلينجتون في صحيفة ديلي تلغراف عن السير توبي الذي قدمه ريتشاردسون قائلاً: "إنه ناضج وغني ورائع، [والذي] سأسافر أميالاً عديدة لرؤيته مرة أخرى." [ 40 ]

خلال العطلة الصيفية بين موسمي مسرح أولد فيك 1930-1931 و1931-1932، شارك ريتشاردسون في مهرجان مالفيرن ، تحت إدارة مخرجه السابق في برمنغهام، أيليف. [ 18 ] لم تكن رواتب الممثلين في مسرح أولد فيك والمهرجان مرتفعة، وكان ريتشاردسون سعيدًا بحصوله على وظيفة كومبارس في فيلم دريفوس عام 1931. [ 41 ] ومع تدهور حالة زوجته ، ازدادت حاجته إلى دفع تكاليف التمريض؛ حيث تلقت الرعاية في عدد من المستشفيات ودور الرعاية. [ 42 ]

بعد أن خلف جيلجود في دور البطولة على مسرح أولد فيك، شهد ريتشاردسون موسمًا متفاوتًا، تخللته نجاحات بارزة وإخفاقات نقدية. لم يقتنع جيمس أغيت بأدائه لشخصية بيتروشيو المتسلط في مسرحية ترويض الشرسة ؛ وفي مسرحية يوليوس قيصر، تلقى جميع الممثلين آراءً فاترة. [ 43 ] وفي مسرحية عطيل، انقسم النقاد حول ريتشاردسون. فقد أبرز سحر ياغو القاتل بشكلٍ مقنع لدرجة أن أغيت اعتبره "ريتشاردسون جيد جدًا، لكنه شكسبير عادي"، [ 44 ] بينما قالت صحيفة التايمز : "لم يتصرف قط كشخصية شريرة عادية، وفي الواقع، نادرًا ما رأينا رجلاً يبتسم ويضحك ويؤدي دور الشرير بهذه البراعة". [ 45 ] وكان أكبر نجاحاته في ذلك الموسم هو دور بوتوم في مسرحية حلم ليلة صيف . علّق كلٌّ من أغيت ودارلينغتون على كيفية تحويل الممثل للشخصية من عاملٍ أخرق إلى مخلوقٍ مُتغيّرٍ سحريًا تُدلّله تيتانيا . كتب أغيت أن معظم من أدّوا الدور حتى ذلك الحين "يبدو أنهم اعتقدوا أن بوتوم، برأس الحمار، هو بوتوم نفسه، لكنه أكثر طرافة. يقول شكسبير إنه "تُرجم"، وقد ترجمه السيد ريتشاردسون." [ 46 ] مع سيبيل ثورندايك كنجمة ضيفة وريتشاردسون بدور رالف، حققت مسرحية "فارس المدقة المحترقة" نجاحًا كبيرًا لدى الجماهير والنقاد، [ 47 ] وكذلك كان الحال مع إعادة إحياء مسرحية " الليلة الثانية عشرة" ، مع إديث إيفانز بدور فيولا وريتشاردسون مرة أخرى بدور السير توبي، ليختتم الموسم بإشادة متجددة. [ 48 ]

ويست إند وبرودواي

عاد ريتشاردسون إلى مهرجان مالفيرن في أغسطس 1932. شارك في أربع مسرحيات، آخرها مسرحية برنارد شو " حقيقي جدًا ليكون جيدًا" ، التي عُرضت في المسرح الجديد بلندن في الشهر التالي. لم تلقَ المسرحية استحسان الجمهور، ولم تُعرض سوى 47 مرة، لكن ريتشاردسون، على حد تعبير أغيت، "تألق في العمل"، وأثبت نفسه كنجم في مسارح ويست إند. [ 49 ] في عام 1933، حصل على أول دور ناطق له في فيلم، حيث لعب دور الشرير نايجل هارتلي في فيلم "الغول" ، من بطولة سيدريك هاردويك وبوريس كارلوف . [ 50 ] في العام التالي، حصل على أول دور بطولة له في فيلم، حيث لعب دور البطل في فيلم " عودة بولدوغ دروموند" . [ 18 ] علّقت صحيفة التايمز قائلة: "يُجسّد السيد رالف ريتشاردسون شخصية دروموند على الشاشة بنفس شجاعته وغبائه في الكتابة". [ 51 ] [ حاشية 7 ]

صورة مقربة لرأس وكتفي امرأة شابة
كاثرين كورنيل ، البطلة الرئيسية في أول ظهور لريتشاردسون في برودواي

على مدى العامين التاليين، شارك ريتشاردسون في ست مسرحيات في لندن، تنوعت بين بيتر بان (بدور السيد دارلينج والكابتن هوك) وكورنيليوس ، وهي مسرحية رمزية كتبها له ج.  ب.  بريستلي وأهداها إليه . [ 54 ] استمر عرض كورنيليوس شهرين، وهو أقل من المتوقع، مما ترك ريتشاردسون بلا التزامات في النصف الثاني من عام 1935. ملأ ريتشاردسون هذا الفراغ بقبول دعوة من كاثرين كورنيل وجوثري ماكلينتيك لأداء دور ميركوتيو في إنتاجهما لمسرحية روميو وجولييت في جولة أمريكية وعلى مسارح برودواي . لعب موريس إيفانز دور روميو ، بينما لعبت كورنيل دور جولييت. [ 55 ] أثار أداء ريتشاردسون إعجاب النقاد الأمريكيين، ودعته كورنيل للعودة إلى نيويورك للمشاركة معها في بطولة مسرحيتي ماكبث وأنطونيو وكليوباترا ، [ 56 ] إلا أن هذه الدعوة لم تُثمر. [ 18 ]

في عام ١٩٣٦، أصدرت شركة "لندن فيلمز" فيلم "أشياء ستأتي "، حيث جسّد ريتشاردسون شخصية أمير الحرب المتغطرس "الزعيم". وقد سخر أداؤه من الديكتاتور الإيطالي بينيتو موسوليني ببراعةٍ فائقة، ما أدى إلى حظر الفيلم فورًا في إيطاليا. [ ٥٧ ] كان المنتج ألكسندر كوردا ، وقد نشأت بين الرجلين صداقة طويلة ومثمرة. قال ريتشاردسون لاحقًا عن كوردا: "على الرغم من أنه ليس أكبر مني سنًا بكثير، إلا أنني كنت أعتبره بمثابة أب، وكان كريمًا معي كأمير". [ ٥٨ ] في مايو ١٩٣٦، أخرج ريتشاردسون وأوليفييه معًا مسرحية جديدة لبريستلي بعنوان " نحل على سطح السفينة" ، وقاما ببطولتها . نال كلا الممثلين إشادات نقدية ممتازة، لكن المسرحية، التي تُعدّ رمزًا لانحدار بريطانيا، لم تجذب الجمهور. [ ٥٩ ] أُغلقت بعد أربعة أسابيع، لتكون الأخيرة في سلسلة من عروض مسارح ويست إند التي ظهر فيها ريتشاردسون وسط إشادة كبيرة، لكنها مُنيت بفشل ذريع في شباك التذاكر. [ 60 ] في أغسطس من نفس العام حصل أخيرًا على دور البطولة لفترة طويلة، وهو الدور الرئيسي في مسرحية الكوميديا ​​والإثارة لباريه ليندون ، The Amazing Dr Clitterhouse ، والتي عُرضت لمدة 492 عرضًا، واختتمت في أكتوبر 1937. [ 61 ]

بعد مشاركة قصيرة في مسرحية "الفارس الصامت" ، التي وصفها ميلر بأنها "قصة خيالية مجرية مكتوبة شعراً في القرن الخامس عشر"، عاد ريتشاردسون إلى مسرح أولد فيك لموسم 1937-1938، حيث لعب دور بوتوم مرة أخرى، وتبادل الأدوار في مسرحية "عطيل "، حيث لعب دور البطولة، بينما لعب أوليفييه دور ياغو. أراد المخرج، تايرون غوثري ، تجربة نظرية مفادها أن شر ياغو مدفوع بحب مثلي مكبوت تجاه عطيل. كان أوليفييه مستعداً للتعاون، لكن ريتشاردسون لم يكن كذلك؛ فشل الجمهور ومعظم النقاد في إدراك الدافع المفترض لياغو الذي جسده أوليفييه، وبدا أداء ريتشاردسون لشخصية عطيل ضعيفاً. [ 62 ] يعتقد أوكونور أن ريتشاردسون لم ينجح في مسرحيتي "عطيل" أو "ماكبث" بسبب "الشغف الأعمى الجامح" للشخصيات - "المتطرف للغاية، وغير الإنساني للغاية"، والذي كان غير مفهوم وغريباً عليه. ولهذا السبب نفسه، من وجهة نظر أوكونور، لم يحاول أبدًا أداء الأدوار الرئيسية في هاملت أو الملك لير . [ 63 ]

ظهر ريتشاردسون لأول مرة على شاشة التلفزيون في يناير 1939، مُعيدًا تجسيد دوره المسرحي الذي أداه عام 1936 كرئيس المهندسين في مسرحية "النحل على سطح السفينة" . [ 64 ] وكان آخر أدواره المسرحية في ثلاثينيات القرن العشرين دور روبرت جونسون، الشخصية الشعبية ، في مسرحية " جونسون فوق الأردن" لبريستلي ، من إخراج باسيل دين . [ 65 ] كانت المسرحية تجريبية، إذ استخدمت الموسيقى (من تأليف بنجامين بريتن ) والرقص بالإضافة إلى الحوار، وكانت إنتاجًا آخر نال فيه ريتشاردسون إشادة واسعة، لكنه لم يحقق نجاحًا جماهيريًا. بعد انتهاء عرضها في مايو 1939، لم يُمثّل على خشبة المسرح لأكثر من خمس سنوات. [ 66 ]

الحرب العالمية الثانية

مع اندلاع الحرب، انضم ريتشاردسون إلى الاحتياط البحري الملكي التطوعي برتبة ملازم طيار . كان قد تلقى دروسًا في الطيران خلال ثلاثينيات القرن العشرين وسجل 200 ساعة طيران، ولكنه، على الرغم من كونه سائقًا متهورًا معروفًا، اعترف بأنه طيار خجول. [ 67 ] [ 68 ] اعتبر نفسه محظوظًا لقبوله، لكن سلاح الجو التابع للبحرية كان يعاني من نقص في الطيارين. [ 68 ] ترقى إلى رتبة ملازم أول . كان عمله في الغالب إداريًا روتينيًا، ربما بسبب "العدد الكبير من الطائرات التي بدت وكأنها تتحطم تحت سيطرته"، الأمر الذي أكسبه لقب " برانجر " ريتشاردسون. [ 1 ] خدم في عدة قواعد في جنوب إنجلترا، وفي أبريل 1941، في محطة لي أون سولنت الجوية البحرية الملكية ، تمكن من الترحيب بأوليفييه، الذي تم تعيينه حديثًا برتبة ملازم مؤقت. سرعان ما تفوق أوليفييه على رقم ريتشاردسون القياسي في عدد مرات الاصطدام. [ 69 ]

في عام ١٩٤٢، وفي طريقه لزيارة زوجته في منزلها الريفي حيث كانت ترعاها عائلة مُحبة، تعرض ريتشاردسون لحادث دراجة نارية، ودخل المستشفى لعدة أسابيع. كانت كيت حينها قادرة على الحركة بما يكفي لزيارته، لكن حالتها تدهورت لاحقًا في العام نفسه، وتوفيت في أكتوبر. شعر ريتشاردسون بوحدة شديدة، رغم أن روح الزمالة في الحياة البحرية كانت تُخفف عنه بعض الشيء. [ ٧٠ ] في عام ١٩٤٤، تزوج مرة أخرى. كانت زوجته الثانية الممثلة ميريل فوربس ، وهي من عائلة فوربس-روبرتسون المسرحية. [ ٧٠ ] جلب له هذا الزواج سعادة دائمة وابنًا اسمه تشارلز (١٩٤٥-١٩٩٨)، الذي أصبح مديرًا مسرحيًا في التلفزيون. [ ١ ]

خلال الحرب، قدم ريتشاردسون عروضاً بين الحين والآخر لرفع الروح المعنوية في قاعة ألبرت الملكية وأماكن أخرى، [ 71 ] وأنتج فيلماً قصيراً واحداً وثلاثة أفلام طويلة، بما في ذلك فيلم "الأسطول الفضي" ، الذي لعب فيه دور بطل من أبطال المقاومة الهولندية، وفيلم "المتطوع" ، وهو فيلم دعائي ظهر فيه بشخصيته الحقيقية. [ 18 ]

طوال فترة الحرب، سعى غوثري جاهداً للحفاظ على استمرارية فرقة مسرح أولد فيك، حتى بعد أن دمر القصف الألماني عام 1942 المسرح تدميراً شبه كامل. جالت فرقة صغيرة في المقاطعات، بقيادة سيبيل ثورندايك. وبحلول عام 1944، ومع تغير مسار الحرب، شعر غوثري أن الوقت قد حان لإعادة تأسيس الفرقة في لندن، ودعا ريتشاردسون لرئاستها. وضع ريتشاردسون شرطين: أولاً، بما أنه لم يكن يرغب في طلب إعفائه من الخدمة العسكرية، فعلى مجلس إدارة أولد فيك أن يوضح للسلطات سبب منحه الإعفاء؛ ثانياً، أن يتقاسم التمثيل والإدارة في لجنة ثلاثية. في البداية، اقترح جيلجود وأوليفييه كزميلين له، لكن الأول رفض قائلاً: "ستكون كارثة، ستضطر لقضاء وقتك كله كحكم بيني وبين لاري". [ 72 ] [ حاشية 8 ] واتُفق في النهاية على أن يكون العضو الثالث هو المخرج المسرحي جون بوريل . توجه حكام مسرح أولد فيك إلى البحرية الملكية لتأمين إطلاق سراح ريتشاردسون وأوليفييه؛ ووافق قادة البحرية ، كما قال أوليفييه، "بسرعة وعدم تردد كانا مؤلمين للغاية". [ 74 ]

أولد فيك، 1944-1947

استحوذ الثلاثي على مسرح نيو ثياتر لموسمهم الأول، وشكّلوا فرقة مسرحية. انضم إلى ثورندايك، من بين آخرين، هاركورت ويليامز، وجويس ريدمان، ومارجريت لايتون . واتفقوا على افتتاح الموسم بأربع مسرحيات: بير جينت ، والأسلحة والرجل ، وريتشارد الثالث ، والعم فانيا . لعب ريتشاردسون أدوار بير، وبلونتسشلي، وريتشموند، وفانيا؛ بينما لعب أوليفييه أدوار صانع الأزرار، وسيرجيوس، وريتشارد، وأستروف. [ 75 ] لاقت العروض الثلاثة الأولى استحسان النقاد والجمهور؛ أما مسرحية العم فانيا فقد لاقت استقبالًا متباينًا. وصفت صحيفة التايمز أداء أوليفييه لشخصية أستروف بأنه "صورة مميزة للغاية"، وأداء ريتشاردسون لشخصية فانيا بأنه "مزيج مثالي من العبثية والعاطفة". [ 76 ] من جهة أخرى، علّق أغيت قائلاً: "عبارة ' مُحطّم مدى الحياة يا سيدي، وبائس للغاية' هي ما يحتاج العم فانيا إلى ثلاثة فصول ليقوله. ولا أستطيع أن أصدق السيد ريتشاردسون وهو يغرق في البؤس: صوته لا يناسبه." [ 77 ] في عام 1945، قامت الفرقة بجولة في ألمانيا، حيث شاهدها آلاف من جنود الحلفاء؛ كما ظهرت في مسرح الكوميدي فرانسيز في باريس، لتكون أول فرقة أجنبية تحظى بهذا الشرف. [ 78 ] كتب الناقد هارولد هوبسون أن ريتشاردسون وأوليفييه سرعان ما "جعلا من مسرح أولد فيك أشهر مسرح في العالم الأنجلوسكسوني." [ 79 ]

رجل في سن متقدمة، أصلع، ذو شارب، ينظر إلى الكاميرا
لورانس أوليفييه ، المخرج المشارك لريتشاردسون في مسرح أولد فيك، تم تصويره عام 1972

في الموسم الثاني، عام ١٩٤٥، عُرضت مسرحيتان مزدوجتان. تألفت الأولى من مسرحية هنري الرابع، الجزأين الأول والثاني . لعب أوليفييه دور المحارب هوتسبير في الجزء الأول، ودور القاضي شالو المُسنّ في الجزء الثاني. [ حاشية ٩ ] تلقى أوليفييه إشادات جيدة، ولكن بالإجماع، كان ريتشاردسون هو الأنسب لأداء دور فالستاف. كتبت أغيت: "كان يمتلك كل ما يتطلبه الدور - الحيوية، والمرح، والحماس  ... هنا ما هو أفضل من البراعة في تجسيد الشخصيات - روح الدور تتألق من خلال الممثل." [ حاشية ٨١ ] شاهد المخرج بيتر هول العرض وهو في سن المراهقة؛ وقال بعد خمسين عامًا: "من بين جميع العروض التي شاهدتها في حياتي، أنا سعيد جدًا أنني شاهدت هذا العرض." [ حاشية ٨٢ ] في العرض المزدوج الثاني ، كان أوليفييه هو المسيطر، في دوري البطولة في مسرحيتي أوديب ملكًا والناقد . لعب ريتشاردسون دور تيريسياس المساعد في العرض الأول، ودور اللورد بيرلي الصامت في العرض الثاني. بعد انتهاء موسم لندن، قدمت الفرقة العرضين المزدوجين ومسرحية العم فانيا في موسم استمر ستة أسابيع على مسارح برودواي. [ 83 ]

كان الموسم الثالث والأخير تحت قيادة الثلاثي في ​​عامي 1946-1947. لعب أوليفييه دور الملك لير، وريتشاردسون دور سيرانو دي بيرجراك . كان أوليفييه يفضل أن تُسند الأدوار بالعكس، لكن ريتشاردسون لم يرغب في تجربة دور لير. وشملت أدوار ريتشاردسون الأخرى في ذلك الموسم المفتش غول في مسرحية "زيارة المفتش " ، وفيس في مسرحية "الخيميائي" ، وجون غونت في مسرحية "ريتشارد الثاني" التي أخرجها، وقام أليك غينيس بدور البطولة فيها. [ 84 ]

خلال عرض مسرحية سيرانو ، مُنح ريتشاردسون لقب فارس في قائمة تكريمات رأس السنة الجديدة لعام 1947 ، الأمر الذي أثار حسد أوليفييه بشكلٍ واضح. [ 85 ] حصل الشاب على التكريم بعد ستة أشهر، وبحلول ذلك الوقت كانت أيام الثلاثية معدودة. لم تُحبب الشهرة الواسعة للممثلين النجمين رئيس مجلس إدارة مسرح أولد فيك الجديد، اللورد إيشر، إليهما. كان يطمح لأن يكون أول رئيس للمسرح الوطني، ولم يكن ينوي السماح للممثلين بإدارته. [ 86 ] شجعه غوثري، الذي كان قد بدأ يستاء من حصول ريتشاردسون وأوليفييه على لقب فارس وشهرتهما العالمية، بعد أن كان هو من حثّ على تعيينهما. [ 87 ] أنهى إيشر عقديهما بينما كان كلاهما خارج البلاد، وقيل إنهما وبوريل قد "استقالوا". [ 88 ]

بالعودة إلى الوراء عام ١٩٧١، كتب برنارد ليفين أن فرقة مسرح أولد فيك من عام ١٩٤٤ إلى ١٩٤٧ "كانت على الأرجح الأكثر شهرةً على الإطلاق في هذا البلد". [ ٨٩ ] وذكرت صحيفة التايمز أن سنوات الثلاثي كانت الأعظم في تاريخ مسرح أولد فيك؛ [ ١٦ ] وكما قالت صحيفة الغارديان ، "قام الحكام بفصلهم بشكل تعسفي لصالح روح فرقة أكثر تواضعًا". [ ٢٥ ]

شهرة عالمية

بالنسبة لريتشاردسون، مثّل انفصاله عن مسرح أولد فيك فرصةً ثمينةً، إذ أتيحت له لأول مرة فرصة الحصول على أجرٍ مجزٍ. كان أعلى راتبٍ في الفرقة آنذاك 40 جنيهًا إسترلينيًا أسبوعيًا. [ 90 ] بعد موسمه الأخير في أولد فيك، أخرج فيلمين متتاليين لصالح كوردا. كان الفيلم الأول، "آنا كارنينا" ، من بطولة فيفيان لي ، فاشلاً ومكلفًا، على الرغم من الإشادات الكبيرة التي حظي بها ريتشاردسون في دور كارنينا. [ 91 ] أما الفيلم الثاني، "الصنم الساقط" ، فقد حقق نجاحًا تجاريًا ونقديًا ملحوظًا، وفاز بجوائز في أوروبا وأمريكا. وظلّ من بين أفلام ريتشاردسون المفضلة. [ 92 ] وكما قال ميلر: " أظهرت إخراج كارول ريد الحساس أداءً لا تشوبه شائبة، ليس فقط من رالف في دور باينز (الخادم المشتبه به خطأً في جريمة قتل)، بل أيضًا من ميشيل مورغان في دور عشيقته، وسونيا دريسدل في دور زوجته عديمة الرحمة، وخاصةً من بوبي هنري في دور الصبي المفجوع، فيليب." [ 92 ]

اكتسب ريتشاردسون شهرةً واسعةً على المستوى الوطني كممثلٍ عظيمٍ خلال فترة عمله في مسرح أولد فيك؛ [ 93 ] وقد أتاحت له الأفلام فرصة الوصول إلى جمهورٍ عالمي. وعلى عكس بعض زملائه في المسرح، لم يكن ريتشاردسون متعاليًا أبدًا على العمل السينمائي. [ 10 ] اعترف بأن الفيلم قد يكون "قفصًا للممثل، ولكنه قفصٌ يضعون فيه أحيانًا بعض الذهب"، لكنه لم يعتبر التصوير مجرد وسيلةٍ لدعم عمله المسرحي الأقل ربحًا. [ 96 ] قال: "لم أكن يومًا من أولئك الذين يسخرون من الأفلام. أعتقد أنها وسيلةٌ رائعة، وهي بالنسبة للمسرح كالنقوش بالنسبة للرسم. قد يمنحك المسرح فرصًا كبيرة، لكن السينما تُعلّمك تفاصيل الحرفية." [ 97 ] بعد فيلم "المعبود الساقط " ، جاء أول دورٍ لريتشاردسون في هوليوود . لعب دور الدكتور سلوبير، والد أوليفيا دي هافيلاند المُفرط في حمايتها، في فيلم "الوريثة" ، المقتبس عن رواية هنري جيمس " ساحة واشنطن ". لم يحقق الفيلم نجاحاً في شباك التذاكر على الرغم من المراجعات الجيدة، وفوز هافيلاند بجائزة الأوسكار لأفضل ممثلة ، وترشيحات المخرج ( ويليام وايلر ) وريتشاردسون. [ 98 ]

امرأة شابة ترتدي الحجاب، تبتسم للكاميرا
بيغي آش كروفت ، التي شاركت ريتشاردسون في العديد من الأدوار التمثيلية

كانت مسرحية "الوريثة" قد عُرضت على مسارح برودواي قبل أن تُحوّل إلى فيلم. أحب ريتشاردسون دوره لدرجة أنه قرر أداءه في ويست إند، مع آش كروفت في دور كاثرين، ابنة سلوبير. كان من المقرر افتتاح المسرحية في فبراير 1949 في مسرح هاي ماركت، المسرح المفضل لريتشاردسون. اتسمت البروفات بالفوضى. لم يكن بوريل، الذي طلب منه ريتشاردسون الإخراج، على قدر المسؤولية - ربما، كما يتكهن ميلر، بسبب الإرهاق العصبي الناتج عن الصدمات الأخيرة في مسرح أولد فيك. [ 99 ] قبل أسبوع واحد فقط من العرض الأول، طلب منه المنتج، بينكي بومونت ، التنحي، وتم تعيين جيلجود مكانه. [ 11 ] تحسنت الأمور بشكل مذهل؛ [ 99 ] حقق الإنتاج نجاحًا باهرًا واستمر عرضه في لندن لمدة 644 عرضًا. [ 101 ] [ 12 ]

بعد عرضٍ طويلٍ في مسرحية "الوريثة" ، ظهر ريتشاردسون في مسرحية أخرى بعنوان "العودة إلى المنزل في السابعة" من تأليف آر.  سي.  شريف ، عام 1950. لعب دور موظف بنك فاقد للذاكرة يخشى ارتكابه جريمة قتل. أعاد لاحقًا تجسيد الدور في بث إذاعي، وفي نسخة سينمائية ، كانت تجربته الإخراجية الوحيدة للسينما. [ 103 ] بعد أن أدى دورًا مميزًا في عرضٍ طويل، شعر ريتشاردسون بالقدرة على العمل في الأفلام خلال النهار، فقام بتصوير فيلمين آخرين في أوائل الخمسينيات إلى جانب فيلم شريف: " منبوذ الجزر" من إخراج كارول ريد، و" حاجز الصوت " من إخراج ديفيد لين ، واللذان صدرا عامي 1951 و1952 على التوالي. [ 104 ] وقد فاز عن دوره في الفيلم الأخير بجائزة بافتا لأفضل ممثل . بميله المعهود للتنقل بين الأدوار الحديثة والكلاسيكية، كان دوره المسرحي التالي هو الكولونيل فيرشينين في مسرحية " الأخوات الثلاث " عام 1951. وقد ترأس طاقمًا قويًا من الممثلين، ضمّ رينيه آشرسون ومارغريت لايتون وسيليا جونسون في أدوار الأخوات، إلا أن النقاد وجدوا الإخراج ضعيفًا، ورأى البعض أن ريتشاردسون لم ينجح في إخفاء شخصيته الإيجابية أثناء تجسيده لشخصية فيرشينين العاجز. [ 105 ] ولم يُقدم ريتشاردسون أي عمل لتشيكوف مرة أخرى لأكثر من ربع قرن. [ 18 ]

يُشير أداء ريتشاردسون لشخصية ماكبث إلى تباينٍ قاتل بين مزاجه والدور.

— صحيفة التايمز ، يونيو 1952 [ 106 ]

في عام ١٩٥٢، شارك ريتشاردسون في مهرجان ستراتفورد أبون آفون على مسرح شكسبير التذكاري (سلف فرقة شكسبير الملكية ). كان عودته إلى شكسبير، لأول مرة منذ أيامه في مسرح أولد فيك، منتظرة بشغف، لكنها خيبت آمال الجمهور بشدة. تلقى مراجعات سلبية عن دوره في مسرحية بروسبيرو في العاصفة ، حيث وُصف أداؤه بأنه عادي للغاية. [ ١٠٧ ] وفي العرض الثاني للمهرجان، اعتُبر أداؤه في مسرحية ماكبث، من إخراج جيلجود، فاشلاً بشكل عام. وُصف بأنه شرير غير مقنع؛ حتى أن الناقد الشاب المؤثر كينيث تاينان صرّح بأنه "غير متأثر لدرجة الشلل"، مع أنه ألقى باللوم على المخرج أكثر من النجم. [ ١٠٨ ] أما دوره الثالث والأخير في موسم ستراتفورد، فولبوني في مسرحية بن جونسون ، فقد حظي بمراجعات أفضل بكثير، وإن لم تكن حماسية. [ ١٠٩ ] ولم يمثل في ستراتفورد مرة أخرى. [ 18 ]

بعد عودته إلى ويست إند، شارك ريتشاردسون في مسرحية أخرى عن الشريف، وهي "القرنفل الأبيض" ، عام 1953، وفي نوفمبر من العام نفسه، شارك مع جيلجود في بطولة مسرحية "يوم على البحر" للكاتب إن.  سي.  هنتر ، والتي عُرضت في مسرح هاي ماركت لمدة 386 عرضًا. [ 110 ] خلال هذه الفترة، لعب ريتشاردسون دور الدكتور واتسون في إنتاج إذاعي مشترك بين الولايات المتحدة وهيئة الإذاعة البريطانية (بي بي سي) لقصص شرلوك هولمز ، حيث جسّد جيلجود شخصية هولمز، بينما لعب أورسون ويلز دور البروفيسور موريارتي الشرير. وقد صدرت هذه التسجيلات لاحقًا تجاريًا على أقراص مدمجة. [ 111 ]

في أواخر عام 1954 وأوائل عام 1955، قام ريتشاردسون وزوجته بجولة في أستراليا برفقة سيبيل ثورندايك وزوجها لويس كاسون ، حيث قدّموا مسرحيتي تيرينس راتيغان " الأمير النائم" و "طاولات منفصلة ". [ 112 ] وفي العام التالي، عمل مع أوليفييه مجددًا، حيث لعب دور باكنغهام أمام أوليفييه الذي جسّد شخصية ريتشارد في فيلم " ريتشارد الثالث " عام 1955. [ 18 ] وقد شعر أوليفييه، الذي أخرج الفيلم، بالضيق من إصرار صديقه القديم على أداء الدور بتعاطف. [ 113 ]

رفض ريتشاردسون دور إستراغون في العرض الأول لنسخة بيتر هول الإنجليزية من مسرحية صموئيل بيكيت " في انتظار غودو" عام 1955، وندم لاحقًا على تفويته فرصة المشاركة في "أعظم مسرحية في جيلي". [ 114 ] كان قد استشار جيلغود، الذي وصف العمل بأنه رديء، وحتى بعد مناقشة المسرحية مع المؤلف، لم يستطع ريتشاردسون فهمها أو فهم الشخصية. [ 115 ] لاقى أداء ريتشاردسون لدور تيمون الأثيني في عودته إلى مسرح أولد فيك عام 1956 استحسانًا كبيرًا، [ 116 ] وكذلك كان أداؤه في برودواي في مسرحية "رقصة مصارعي الثيران" التي رُشِّح عنها لجائزة توني عام 1957. [ 117 ] واختتم ريتشاردسون عقد الخمسينيات بنجاحين متناقضين في ويست إند، وهما مسرحية "زهرة الكرز " لروبرت بولت ، ومسرحية "العاشق المتسامح " لغراهام غرين . عُرضت المسرحية الأولى، وهي عمل حزين عن مدير تأمين فاشل ومخدوع، 435 مرة خلال عامي 1957 و1958؛ [ 118 ] وشارك ريتشاردسون البطولة مع ثلاث ممثلات رئيسيات على التوالي: سيليا جونسون، وويندي هيلر، وزوجته. [ 119 ] حققت مسرحية غرين الكوميدية نجاحًا مفاجئًا، حيث عُرضت 402 مرة ابتداءً من يونيو 1959. وخلال البروفات، تعامل الممثلون مع موضوع مثلث الحب كموضوع يأس، ودهشوا من أدائهم وسط ضحك متواصل. [ 120 ] وخلال فترة العرض، عمل ريتشاردسون نهارًا على عمل آخر لغرين، وهو فيلم " رجلنا في هافانا ". وقد أشار أليك غينيس، الذي لعب الدور الرئيسي، إلى "الدرس العملي في خطف الأضواء في المشهد الأخير بين ريتشاردسون ونويل كوارد "، والذي جسدته المخرجة كارول ريد ببراعة. [ 121 ]

الستينيات

رجل في أواخر منتصف العمر، أصلع، حليق الذقن، يبدو عليه التفكير العميق
ريتشاردسون في فيلم رحلة يوم طويل إلى الليل (1962)

بدأ ريتشاردسون ستينيات القرن العشرين بفشل. فقد لاقت مسرحية إينيد باغنولد " النكتة الأخيرة " انتقادات لاذعة من النقاد (وُصفت بأنها "مزيجٌ لا معنى له من نزواتٍ متكلفة"). [ 122 ] كان دافعه الوحيد للمشاركة في المسرحية هو فرصة التمثيل مع جيلغود، لكن سرعان ما ندم كلاهما على مشاركتهما. [ 123 ] ثم سافر ريتشاردسون إلى الولايات المتحدة للمشاركة في فيلم سيدني لوميت المقتبس عن رواية " رحلة يوم طويل في الليل" ، إلى جانب كاثرين هيبورن . [ 18 ] يتذكر لوميت لاحقًا قلة التوجيه الذي كان ريتشاردسون يحتاجه. ففي إحدى المرات، أسهب المخرج في شرح تفاصيل أداء أحد المشاهد، وعندما انتهى، قال ريتشاردسون: "آه، أعتقد أنني أعرف ما تريد - المزيد من الفلوت وقليل من التشيلو". بعد ذلك، أصبح لوميت مقتصدًا في تقديم الاقتراحات. [ 124 ] حصل ريتشاردسون على جائزة أفضل ممثل في مهرجان كان السينمائي مناصفةً مع زميليه في التمثيل جيسون روباردز جونيور ودين ستوكويل . [ 125 ]

كان دور ريتشاردسون المسرحي التالي في إعادة تقديم مسرحية " مدرسة الفضائح" بمشاركة نخبة من النجوم ، حيث جسّد شخصية السير بيتر تيزل، من إخراج جيلجود عام 1962. وقد جالت المسرحية في أمريكا الشمالية، وانضم جيلجود إلى فريق التمثيل، واصفًا إياه بأنه "أكبر ممثل يؤدي دور جوزيف سورفيس في هذا المجال". [ 126 ] واعتبر الناقد شيريدان مورلي أن إعادة تقديم مسرحية " ست شخصيات تبحث عن مؤلف" عام 1963 كانت من أبرز محطات مسيرة الممثل في ستينيات القرن العشرين. [ 1 ] وفي العام التالي، انضم ريتشاردسون إلى جولة للمجلس الثقافي البريطاني في جنوب إفريقيا وأوروبا، حيث لعب دور بوتوم مجددًا، ودور شايلوك في مسرحية "تاجر البندقية" . [ 18 ]

جون جيلجود (يسار) في دور جوزيف سورفيس، وريتشاردسون في دور السير بيتر تيزل، مدرسة الفضائح ، 1962

في عروضه المسرحية الأربعة التالية، كان ريتشاردسون في مسرح هاي ماركت. لم يدم عرض مسرحية " الأب ينحت تمثالاً" (1964) لغراهام غرين طويلاً. ثم وجد عملاً أكثر ثباتاً في مسرحية " لا يمكنك التنبؤ أبداً" (1966) لبرنارد شو، حيث جسّد شخصية النادل الفيلسوف ويليام، وفي العام نفسه حقق نجاحاً باهراً بدور السير أنتوني أبسولوت في مسرحية "المنافسون " . كتب الناقد ديفيد بنديكتوس عن أداء ريتشاردسون: "إنه سريع الغضب ومصاب بالنقرس، وهذا ما يقتضيه النص، لكن أكثر ما يلفت الانتباه فيه، حبه لابنه رغماً عنه، يتجلى في كل سطر من المسرحية". [ 127 ] في عام 1967، عاد ريتشاردسون ليؤدي دور شايلوك؛ وكانت هذه آخر مرة يمثل فيها في مسرحية لشكسبير على خشبة المسرح. [ 18 ] نال أداؤه استحسان النقاد، لكن أداء بقية الممثلين لم يلقَ نفس الاستحسان. [ 128 ]

إلى جانب مسرحياته، شارك ريتشاردسون في ثلاثة عشر فيلمًا سينمائيًا خلال العقد. جسّد على الشاشة شخصيات تاريخية بارزة، من بينها السير إدوارد كارسون (في فيلم أوسكار وايلد ، 1960)، وويليام  إدوارد  غلادستون ( في فيلم الخرطوم ، 1966)، والسير إدوارد غراي ( في فيلم يا لها من حرب جميلة ، 1969). كان حريصًا للغاية على الدقة التاريخية في تجسيداته، وبحث في العصور والشخصيات بتفصيل دقيق قبل التصوير. وفي بعض الأحيان، تجاوزت دقته رغبة المخرجين، كما حدث عندما أصرّ في فيلم الخرطوم على ارتداء جبيرة سوداء صغيرة للأصابع، لأن غلادستون الحقيقي كان يرتدي واحدة بعد إصابته. [ 129 ] بعد دوره كرجل أعمال مُعاق وعم شون كونري في فيلم "امرأة من قش" ، لعب في عام 1965 دور ألكسندر غروميكو في فيلم "دكتور زيفاجو" للمخرج ديفيد لين، وهو فيلم حقق نجاحًا جماهيريًا كبيرًا، والذي رشّحه، إلى جانب فيلمي "الصندوق الخطأ" و "الخرطوم" ، لجائزة بافتا لأفضل ممثل رئيسي عام 1966. [ 130 ] من بين أدواره السينمائية الأخرى في هذه الفترة دور اللورد فورتنوم ( فيلم "غرفة النوم والجلوس" ، 1969) وليكلير ( فيلم "حرب المرآة" ، 1970). [ 18 ] ضمّت طواقم عمل فيلمي "يا لها من حرب جميلة!" و "الخرطوم" أوليفييه، لكنه لم يظهر مع ريتشاردسون في المشاهد نفسها، ولم يلتقيا أبدًا أثناء التصوير. [ 131 ] كان أوليفييه آنذاك يُدير المسرح الوطني ، الذي كان مقره مؤقتًا في مسرح أولد فيك، لكنه لم يُبدِ رغبة تُذكر في ضم زميله السابق إلى أي من إنتاجات الشركة. [ رقم 13 ]

في عام ١٩٦٤، أدّى ريتشاردسون صوت الجنرال هيغ في سلسلة وثائقية من ستة وعشرين جزءًا بعنوان "الحرب العظمى" من إنتاج بي بي سي . [ ١٣٣ ] وفي عام ١٩٦٧، لعب دور اللورد إمزوورث على شاشة تلفزيون بي بي سي في مسلسلات مقتبسة من قصص قلعة بلاندينغز للكاتب بي  جي  وودهاوس ، حيث لعبت زوجته دور كونستانس، شقيقة إمزوورث المتسلطة، وستانلي هولواي دور كبير الخدم، بيتش. [ ١٣٤ ] كان ريتشاردسون متخوفًا من التمثيل في مسلسل تلفزيوني، إذ قال: "عمري أربعة وستون عامًا، وهذا سن متقدم بعض الشيء لخوض تجربة جديدة في هذا المجال." [ ١٣٥ ] تباينت آراء النقاد حول أدائهم. فقد اعتبرت صحيفة التايمز أن أداء النجوم "ممتع للغاية  ... الكوميديا ​​الموقفية متعة حقيقية بين أيديهم." [ ١٣٦ ] بينما رأى نقاد صحيفتي الغارديان والأوبزرفر أن أداء الثلاثة كان مسرحيًا أكثر من اللازم ليكون مؤثرًا على الشاشة الصغيرة. [ 137 ] سجّل للتلفزيون نسخًا استوديوية لمسرحيتين كان قد شارك فيهما على خشبة المسرح: جونسون فوق الأردن (1965) والليلة الثانية عشرة (1968). [ 138 ]

خلال ذلك العقد، سجّل ريتشاردسون العديد من التسجيلات الصوتية. فقد أعاد تمثيل دوره في أوبرا سيرانو دي بيرجراك أمام آنا ماسي في دور روكسان لصالح شركة كايدمون أوديو ، كما أدّى دور البطولة في تسجيل كامل لأوبرا يوليوس قيصر ، بمشاركة أنتوني كويل في دور بروتوس، وجون ميلز في دور كاسيوس، وآلان بيتس في دور أنطوني. ومن بين تسجيلات كايدمون الأخرى: " العين بالعين" ، و "مدرسة الفضائح" ، و " أرض حرام" . كما سجّل ريتشاردسون بعضًا من الشعر الرومانسي الإنجليزي، بما في ذلك "قصيدة البحار العجوز" وقصائد لكيتس وشيلي لصالح الشركة. [ 139 ] وسجّل ريتشاردسون التعليق الصوتي لأوبرا " بيتر والذئب" لبروكوفييف لصالح شركة ديكا ريكوردز ، والتعليقات الصوتية لسمفونية "سينفونيا أنتاركتيكا" لفون ويليامز لصالح شركة آر سي إيه ، وكلاهما مع أوركسترا لندن السيمفونية ، بقيادة السير مالكولم سارجنت لبروكوفييف، وأندريه بريفين لفون ويليامز . [ 140 ]

كان آخر دور مسرحي لريتشاردسون في ذلك العقد عام 1969، حيث جسّد شخصية الدكتور رانس في مسرحية " ما رآه كبير الخدم" لجوي أورتون . وقد مُنيت المسرحية بفشل ذريع، إذ كرهها الجمهور وأظهر ذلك بوضوح تام في ليلة عرضها الأولى. [ 141 ]

1970–74

رجل مسن، أصلع تقريبًا، حليق الذقن
جون جيلجود، زميل وصديق قديم

في عام ١٩٧٠، شارك ريتشاردسون مع جيلجود في مسرحية "هوم" لديفيد ستوري على خشبة المسرح الملكي . تدور أحداث المسرحية في حدائق دار رعاية للمرضى النفسيين، وإن لم يتضح ذلك في البداية. يتحدث الرجلان المسنان بشكل متقطع، ثم تنضم إليهما مريضتان أكثر انفتاحًا، فيُضفيان بعض الحيوية على حديثهما، ثم يشعران ببعض الخوف من مريض آخر، ليُتركا بعد ذلك معًا، فيستمران في الحديث بشكل أكثر فراغًا. كتب الناقد جيريمي كينغستون في مجلة "بانش" :

في نهاية المسرحية، وكذروة أداءين متقنين ورقيقين، يقف السير رالف والسير جون، يحدقان فوق رؤوس الجمهور، وخدودهما غارقة بالدموع في ذكرى بؤسٍ مجهول، يبكان بصمتٍ بينما تخفت الأضواء عليهما. إنها خاتمة مأساوية لا تُنسى. [ 142 ]

انتقلت المسرحية إلى ويست إند ثم إلى برودواي. وكتب كلايف بارنز في صحيفة نيويورك تايمز : "الرجلان، اللذان يتأملان بتشاؤمٍ عبثية حياتهما، هما جون جيلجود ورالف ريتشاردسون، يقدمان اثنين من أعظم العروض في مسيرتين فنيتين كانتا من بين أبرز إنجازات المسرح الناطق بالإنجليزية." [ 143 ] وقد سجل طاقم التمثيل الأصلي المسرحية للتلفزيون عام 1972. [ 138 ]

عاد ريتشاردسون إلى المسرح الملكي عام ١٩٧١ ليؤدي دور البطولة في مسرحية " غرب السويس" لجون أوزبورن ، وبعدها، في يوليو ١٩٧٢، فاجأ الكثيرين بانضمامه إلى بيغي آش كروفت في كوميديا ​​اجتماعية بعنوان " لويد جورج عرف والدي" لويليام دوغلاس-هوم . [ ١٤٤ ] رأى بعض النقاد أن المسرحية بسيطة للغاية بالنسبة لنجميها، لكن هارولد هوبسون اعتقد أن ريتشاردسون كشف عن جوانب غير متوقعة في شخصية الجنرال بوثرويد، الذي يبدو ظاهريًا هادئًا. [ ١٤٥ ] لاقت المسرحية نجاحًا جماهيريًا كبيرًا، وعندما غادرت آش كروفت بعد أربعة أشهر، تولت سيليا جونسون الدور حتى مايو ١٩٧٣، حين سلم ريتشاردسون الدور إلى أندرو كروكشانك في ويست إند. [ ١٤٦ ] بعد ذلك، قام ريتشاردسون بجولة مسرحية في أستراليا وكندا برفقة زوجته التي شاركته البطولة. كتب ناقد أسترالي: "المسرحية وسيلة للسير رالف ... لكن المحرك الحقيقي هو السيدة ريتشاردسون." [ ١٤٧ ] 

تنوعت أدوار ريتشاردسون السينمائية في أوائل السبعينيات، بدءًا من دور الوسيط الروحي المزيف السيد بنتون في فيلم " من قتل العمة رو؟" (1971)، ودور حارس القبو في فيلم " حكايات من القبو" (1972)، ودورين في فيلم "يا له من رجل محظوظ" للمخرج ليندسي أندرسون، وصولًا إلى دور اليرقة في فيلم " مغامرات أليس في بلاد العجائب " (1972)، ودور الدكتور رانك في مسرحية " بيت الدمية" لإبسن (1973). [ 18 ] صدر الفيلم الأخير بالتزامن مع فيلم أمريكي مقتبس من المسرحية نفسها ، من بطولة جين فوندا ؛ وقد أثر هذا التزامن سلبًا على تأثير كلا النسختين، إلا أن أداء ريتشاردسون حظي بإشادة النقاد. [ 148 ] كتب جورج ميلي في صحيفة "ذا أوبزرفر" : "أما بالنسبة للسير رالف في دور الدكتور رانك، فقد تطور من شخصية الساخر الأنيق المتقدم في السن في ظهوره الأول (حتى أن مشاهدته وهو يخلع قبعته العالية ممتعة) إلى البطل الصامد في لحظاته الأخيرة دون أي تكلف أو مبالغة في وتيرة الأحداث." [ 149 ] في عام 1973، رُشِّح ريتشاردسون لجائزة بافتا عن أدائه دور الملك جورج الرابع في فيلم " ليدي كارولين لامب" ، الذي ظهر فيه أوليفييه بدور ويلينغتون . [ 18 ]

1975–1983

بعد أن خلف بيتر هول أوليفييه في إدارة المسرح الوطني، عزم على استقطاب آش كروفت وجيلغود وريتشاردسون إلى الفرقة. وفي عام ١٩٧٥، نجح في منح ريتشاردسون دور البطولة في مسرحية إبسن " جون غابرييل بوركمان" ، إلى جانب آش كروفت وويندي هيلر في دوري النسائي الرئيسيين. وكان هذا الإنتاج من أوائل نجاحات هول في بداية فترة إدارته الصعبة. وكتب الناقد مايكل بيلينغتون أن هول قد حقق المستحيل في التوفيق بين الجوانب المتناقضة للمسرحية، وأن "شخصية بوركمان التي يؤديها ريتشاردسون تجمع بين الوحش الأخلاقي والإنسان الخارق الذي صنع نفسه بنفسه؛ ويتميز الأداء بموسيقى غريبة وروحانية لا تخص إلا هذا الممثل". [ ١٥٠ ]

صورة مقربة لرجل مسن يرتدي نظارة ويتحدث
هارولد بينتر ، مؤلف مسرحية أرض بلا رجل ؛ وقد لعب لاحقاً دور هيرست، وهو الدور الذي ابتكره ريتشاردسون [ 151 ]

واصل ريتشاردسون تعاونه المسرحي الطويل مع جيلجود في مسرحية " أرض بلا رجال " (1975) لهارولد بينتر ، من إخراج هول في المسرح الوطني. لعب جيلجود دور سبونر، وهو شخص بائس ومتطفل وانتهازي، بينما جسّد ريتشاردسون شخصية هيرست، وهو كاتب ثري ولكنه منعزل وضعيف. تجمع المسرحية بين الكوميديا ​​والألم: فقد وصف الناقد مايكل كوفيني أداءهما بأنه "أطرف ثنائي كوميدي في المدينة"، [ 127 ] لكن بيتر هول قال عن ريتشاردسون: "لا أعتقد أن أي ممثل آخر يستطيع أن يملأ شخصية هيرست بمثل هذا الشعور بالوحدة والإبداع كما يفعل رالف". [ 152 ] حقق العرض نجاحًا نقديًا وجماهيريًا كبيرًا، وعُرض في مسرح أولد فيك، وفي ويست إند، وفي مسرح ليتلتون في مجمع المسرح الوطني الجديد، وعلى مسارح برودواي، وعلى شاشة التلفزيون، على مدى ثلاث سنوات. [ 18 ]

بعد مسرحية "أرض بلا رجال" ، عاد ريتشاردسون إلى الكوميديا ​​الخفيفة من تأليف دوغلاس-هوم، الذي كلفه بكتابة مسرحية "الرفراف " . تدور أحداث المسرحية حول قصة حب قديمة تُبعث من جديد، وقد بدأت مع سيليا جونسون في دور البطولة النسائية. استمر عرضها لمدة ستة أشهر، وكان من الممكن أن يستمر لفترة أطول بكثير لولا انسحاب جونسون، مما جعل ريتشاردسون غير راغب في التدرب على المسرحية مع أي شخص آخر. [ 153 ] عاد إلى المسرح الوطني، وإلى تشيخوف، في عام 1978 ليؤدي دور الخادم المسن فيرز في مسرحية "بستان الكرز" . كانت آراء النقاد حول هذا العمل متباينة؛ أما آراء النقاد حول مسرحية ريتشاردسون التالية في ويست إند فكانت سيئة للغاية. كانت هذه المسرحية هي "أولاد أليس" ، وهي مسرحية تجسس وجريمة قتل، اتفق الجميع على أنها سخيفة. انتشرت أسطورة، ربما تكون ملفقة، مفادها أنه خلال فترة العرض القصيرة، تقدم ريتشاردسون إلى مقدمة المسرح ذات ليلة وسأل: "هل يوجد طبيب في القاعة؟" نهض طبيب، فقال له ريتشاردسون بحزن: "يا دكتور، أليست هذه مسرحية فظيعة؟" [ 154 ] [ 155 ]

بعد هذه النكسة، اقتصرت مسيرة ريتشاردسون المسرحية على المسرح الوطني، باستثناء عمل واحد في أواخر حياته. [ 18 ] فقد جسّد شخصية اللورد تاتشوود في مسرحية "المُخادع المزدوج " (1978)، وشخصية السيد في مسرحية " ثمار التنوير" (1979)، وشخصية العجوز إكدال في مسرحية "البطة البرية" (1979)، وشخصية كيتشن في مسرحية " الأيام الأولى " لستوري ، التي كُتبت خصيصًا له. [ 156 ] وقد جالت هذه المسرحية الأخيرة في أمريكا الشمالية بعد عرضها في لندن. [ 18 ] وكانت مسرحيته الأخيرة في ويست إند هي "التفاهم" (1982)، وهي كوميديا ​​لطيفة عن قصة حب متأخرة. وقد تم اختيار سيليا جونسون لتكون شريكته في البطولة، لكنها توفيت فجأة قبل ليلة العرض الأولى مباشرة. وحلّت جوان غرينوود محلها، لكن زخم الإنتاج قد خبا، وأُغلق العرض بعد ثمانية أسابيع. [ 157 ]

من بين الأفلام التي ظهر فيها ريتشاردسون في أواخر السبعينيات وأوائل الثمانينيات: رولربول (1975)، الرجل ذو القناع الحديدي (1977)، قاتل التنانين (1981) حيث لعب دور ساحر، ولصوص الزمن (1981) حيث لعب دور الكائن الأسمى. [ 18 ] وفي عام 1983، ظهر بدور بفوردتن في فيلم فاغنر للمخرج توني بالمر ؛ وهو فيلم طويل للغاية، [ 14 ] من بطولة ريتشارد بيرتون في دور ريتشارد فاغنر ، وقد اشتهر آنذاك، ولاحقًا، بأدواره القصيرة لثلاثة من رجال الحاشية المتآمرين، الذين أداها جيلجود وأوليفييه وريتشاردسون - وهو الفيلم الوحيد الذي جمعهم في مشاهد مشتركة. [ 161 ] [ حاشية 15 ] في التلفزيون، لعب ريتشاردسون دور سمعان في فيلم "يسوع الناصري" (1977)، [ 104 ] وسجل ألبومات " أرض حرام" (1978) و" الأيام الأولى " (1982) في الاستوديو، [ 138 ] وكان ضيفًا في برنامج موركامب ووايز لعيد الميلاد عام 1981. [ حاشية 16 ] وكان آخر بث إذاعي له عام 1982 في برنامج وثائقي عن ليتل تيتش ، الذي كان قد شاهده في مسرح برايتون هيبودروم قبل الحرب العالمية الأولى. [ 16 ] [ 138 ]

قبر ريتشاردسون وزوجته ميريل فوربس وابنهما تشارلز في مقبرة هايغيت شمال لندن

في مسلسل "شاهد الإثبات" ، وهو نسخة تلفزيونية مُعاد إنتاجها من فيلم عام 1957، جسّد ريتشاردسون دور المحامي السير ويلفريد روبارتس، وشاركته البطولة ديبورا كير وديانا ريغ . عُرض المسلسل في الولايات المتحدة على شبكة سي بي إس في ديسمبر 1982. [ 163 ] صدر آخر فيلمين لريتشاردسون بعد وفاته: " أبلغ تحياتي إلى شارع برود" ، مع بول مكارتني ، و "غريستوك" ، وهو إعادة سرد لقصة طرزان . في الفيلم الأخير، لعب ريتشاردسون دور اللورد غريستوك العجوز الصارم، الذي استعاد شبابه في أيامه الأخيرة بفضل حفيده المفقود الذي أنقذه من البرية؛ ورُشِّح بعد وفاته لجائزة الأوسكار . يحمل الفيلم عبارة "إهداء إلى رالف ريتشاردسون 1902-1983 - في ذكرى محبته" [ 104 ].

كان آخر أدوار ريتشاردسون المسرحية دور دون ألبرتو في مسرحية "أصوات داخلية" لإدواردو دي فيليبو على خشبة المسرح الوطني عام ١٩٨٣. تعرض الإخراج لانتقادات من النقاد، لكن أداء ريتشاردسون حظي بإشادة واسعة. جسّد ريتشاردسون شخصية رجل مسنّ يُدين عائلة الجيران بتهمة القتل، ثم يُدرك أنه كان يحلم، لكنه يعجز عن إقناع الشرطة بخطئه. [ ١٦٤ ] وصفت كل من مجلة "بانش " وصحيفة "نيويورك تايمز" أداءه بأنه "آسر". [ ١٦٥ ] بعد انتهاء عروض لندن، كان من المقرر أن تنطلق المسرحية في جولة فنية في أكتوبر. قبل ذلك بقليل، أصيب ريتشاردسون بسلسلة من الجلطات الدماغية، توفي على إثرها في ١٠ أكتوبر عن عمر يناهز الثمانين عامًا. [ ١ ] خفّضت جميع مسارح لندن أضواءها حدادًا عليه؛ وأقيمت صلاة الجنازة في كنيسة ريتشاردسون المفضلة، كنيسة سيدة الانتقال والقديس غريغوري في سوهو ؛ [ ١٧ ] ودُفن في مقبرة هايغيت . وفي الشهر التالي أقيمت مراسم تأبين في دير وستمنستر . [ 166 ]

الشخصية والسمعة

كان ريتشاردسون، كرجل، من جهة شديد الخصوصية، ومن جهة أخرى غير تقليدي بشكلٍ لافت. قال عنه فرانك موير : "إنها شخصية رالف الفريدة التي يجب التمسك بها؛ لم يكن يشبه الناس تمامًا." [ 135 ] وكما قال كوفيني: "كانت غرابة أطواره دائمًا مثيرة للدهشة، ولم تتحول أبدًا إلى مجرد شذوذ." [ 154 ] كان ريتشاردسون يُعرّف زملاءه على حيواناته الأليفة من فصيلة النمس بأسمائها، ويقود دراجته النارية القوية بسرعة عالية في السبعينيات من عمره، ويُبقي ببغاءً يحلق حول مكتبه ويأكل أقلامه، أو يصطحب فأرًا أليفًا في نزهة، ولكن وراء هذا السلوك غير المألوف، كانت هناك شخصية متحفظة للغاية ظلت لغزًا حتى لأقرب زملائه. [ 168 ] كتب تينان في مجلة نيويوركر أن ريتشاردسون "جعلني أشعر وكأنني أعرف هذا الرجل طوال حياتي، وأنني لم أقابل قط شخصًا آخر استطاع ببراعة أن يُثير فضولي مع الحفاظ على مسافة بيننا." [ 169 ]

لم يكن ريتشاردسون معروفًا بآرائه السياسية. يُقال إنه صوّت لحزب المحافظين بزعامة ونستون تشرشل عام ١٩٤٥، لكن لا يوجد ذكر يُذكر للسياسة الحزبية في سيرته الذاتية. [ ١٧٠ ] بعد أن كان كاثوليكيًا متدينًا في صغره، شعر بخيبة أمل تجاه الدين في شبابه، لكنه عاد إلى الإيمان: "وصلتُ إلى شعورٍ ما بأنني أستطيع لمس سلكٍ كهربائيٍّ حيٍّ من خلال الصلاة". [ ٨ ] احتفظ بحبه المبكر للرسم، وذكره إلى جانب التنس في سيرته الذاتية ضمن هواياته. [ ١٣٠ ]

قال بيتر هول عن ريتشاردسون: "أعتقد أنه كان أعظم ممثل عملت معه على الإطلاق." [ 171 ] وقال المخرج ديفيد أيليف، نجل مُعلّم ريتشاردسون وأوليفييه: "كان رالف ممثلاً بالفطرة، لم يتوقف عن كونه ممثلاً مثالياً؛ أما أوليفييه فقد حقق ذلك من خلال العمل الجاد والتصميم." [ 172 ] وبمقارنة الاثنين، قال هوبسون إن أوليفييه كان دائماً يُشعر الجمهور بالدونية، بينما كان ريتشاردسون دائماً يُشعرهم بالتفوق. [ 173 ] ووافق الممثل إدوارد هاردويك على ذلك، قائلاً إن الجمهور كان يشعر بالرهبة من أوليفييه، "بينما كان رالف دائماً يُشعرك بالتعاطف  ... كنت ترغب في احتضانه بشدة. لكنهما كانا عملاقين." [ 173 ]

كان ريتشاردسون يعتقد أن مزاجه لا يناسب الأدوار التراجيدية العظيمة، وقد وافقه معظم النقاد الرأي، لكنه كان في نظر نقاد أجيال عديدة لا يُضاهى في الكوميديا ​​الكلاسيكية. قارن كينيث تاينان أي أداء لشخصية فالستاف بأداء ريتشاردسون، الذي اعتبره "لا مثيل له"، [ 174 ] ووصفه جيلجود بأنه "الأمثل". [ 175 ] على الرغم من أن ريتشاردسون نادرًا ما كان راضيًا عن أدائه، إلا أنه كان يعتقد بوضوح أنه قد أدى دور فالستاف بشكل جيد. حاول هول وآخرون جاهدين إقناعه بأداء الدور مرة أخرى، لكنه قال عند حديثه عنه: "أكره أن أكرر تلك الأشياء التي فعلتها ونجحت فيها ولو قليلًا". [ 176 ]

من الصعب تحديد ما كان يميزه، لما يتمتع به من هالة روحانية، غريبة، ومتمردة. كان رجلاً بسيطاً، متواضعاً على المسرح، أطول قليلاً من المتوسط، وذو شخصية مميزة. قال ذات مرة: "أما بالنسبة لوجهي، فقد رأيت كعكات عيد الفصح الساخنة أجمل منه". لكن بدا وكأنه يمتلك معرفة خاصة.

قال ألبرت فيني ، أحد أبرز ممثلي الجيل الشاب، إن ريتشاردسون لم يكن ممثلاً بالمعنى الحرفي للكلمة، بل كان ساحراً. [ 154 ] ويشير ميلر، الذي أجرى مقابلات مع العديد من زملاء ريتشاردسون لكتابة سيرته الذاتية عام 1995، إلى أن كلمة "ساحر" كانت من أكثر الكلمات استخداماً عند الحديث عن أداء ريتشاردسون التمثيلي. [ 177 ] ووصفت صحيفة الغارديان ريتشاردسون بأنه "بلا منازع أكثر ممثلينا شاعرية". [ 25 ] أما صحيفة التايمز ، فقد وصفته بأنه "مؤهل تماماً لجعل الشخصية العادية تبدو استثنائية، أو الشخصية الاستثنائية تبدو عادية". [ 16 ] وقد أشار هو نفسه إلى هذا التناقض في تصريحاته التي نُقلت عنه، حيث قال إن التمثيل "ليس سوى فن منع مجموعة كبيرة من الناس من السعال"، أو "الحلم وفقاً لرغبة". [ 25 ]

تينان، الذي كان ينتقد ريتشاردسون بشدة عندما رأى أنه لم يُحسن اختيار الدور، كان مع ذلك يرى فيه شيئًا من صفات الإله، "لو تخيلتَ اللهَ ساحرًا غريب الأطوار، مُتَمَرِّدًا، قادرًا على ارتكاب أخطاء فادحة، شرسًا أحيانًا بشكل لا يُفسَّر، ومُبهرًا في أحيان أخرى ببراءته ولطفه". [ 154 ] كتب هارولد هوبسون: "السير رالف ممثل، مهما كان إخفاقه في الأدوار البطولية، ومهما كان أداءه في دور عطيل أو ماكبث بعيدًا عن عظمة المأساة، فقد تلقى مع ذلك، في ملابسه البسيطة وقبعاته الريفية، وحيًا. هناك ممثلون أكثر رشاقة منه على خشبة المسرح؛ لا يوجد من تأثر بالنعمة مثله". [ 178 ]

ملاحظات ومراجع ومصادر

ملحوظات

  1. ↑ يعلق أوكونور على أن الميل الشبابي للطقوس كان مشتركًا بين ريتشاردسون واثنين من معاصريه العظماء، جون جيلجود ولورانس أوليفييه ، الأول من التحاقه بمدرسة برومبتون أوراتوري والثاني من أيامه فيمدرسة جوقة الأنجليكان العليا في أول سينتس، شارع مارجريت . [ 7 ]
  2. ↑ يذكر ميلر حادثة تسلق فيها ريتشاردسون واجهة المبنى ودخل المكتب من خلال نافذة الطابق العلوي، مما أثار رعب صاحب العمل بسبب الخطر الذي خاطر به.
  3. ↑ وفقًا لهوبسون ومورلي، كان المبلغ الأسبوعي الذي يُدفع لغروكوت جنيهًا إسترلينيًا واحدًا. بينما ذكر أوكونور وميلر مبلغًا أقل. [ 17 ]
  4. ↑ كان دورن عضواً في شركة بنسون لمدة عشرين عاماً قبل أن يؤسس شركته الخاصة في عام 1920. [ 19 ] كان لديه نظرة ثاقبة للمواهب الصاعدة، وكان من بين مجنديه سيسيل باركر ، وإديث شارب ، ونورمان شيلي ، وأبراهام سوفير ، وفرانسيس  إل سوليفان ، ودونالد وولفيت . [ 20 ]
  5. كتب هوراس هورسنيل من صحيفة "ذا أوبزرفر " عن أداء ريتشاردسون في مسرحية " ترويض الشرسة " قائلاً: "لقد كان أداء ريتشاردسون في هذه المسرحية بمثابة "لمسة عبقرية"، وقد حافظ على تلك الخصوصية التي أنعشت الشخصية ببراعة فائقة، حتى أن المرء شعر أن شكسبير نفسه كان سيستمتع بها". [ 32 ] ومع ذلك، أشاد سانت جون إرفين ، الذي لم يكن يفضل عروض شكسبير بملابس عصرية، بكلا ريتشاردسون. [ 33 ]
  6. ↑ وفقًا للنقاد المعاصرين، كان يجسد شخصية كوكني، على الرغم من أن ريتشاردسون قال لاحقًا إنه كان يؤدي الدور كـ"أسترالي مثير للجدل"؛ [ 34 ] لم تكن اللهجات نقطة قوته. [ 35 ]
  7. ↑ جاء في مراجعة صحيفة "ذا أوبزرفر " للفيلم، إجمالاً : "يُقال إن هوليوود قلقة لأن إنتاج شركة BIP هذا، مع رالف ريتشاردسون، قد حال دون إنتاج فيلمهم الجديد عن بولدوغ دروموند، مع رونالد كولمان. لا داعي للقلق يا هوليوود." [ 52 ] عاد ريتشاردسون إلى سلسلة بولدوغ دروموند في دور مختلف في فيلم بولدوغ جاك عام 1935. [ 53 ]
  8. ↑ كان جيلجود، كغيره من العاملين في الأوساط المسرحية، ينادي أوليفييه بـ"لاري"، بينما كان ريتشاردسون يخاطبه دائمًا باسم "لورانس". ولم يمتد هذا الأسلوب الرسمي اللافت إلى جيلجود، الذي كان ريتشاردسون يناديه دائمًا باسم "جوني". [ 73 ]
  9. ↑ تشير المصادر عمومًا إلى جزئي مسرحية هنري الرابع على أنهما عرض مزدوج، على الرغم من أنهما كمسرحيتين كاملتين عُرضتا على مدى أمسيتين منفصلتين. [ 80 ]
  10. ↑ على الرغم من أن أوليفييه أصبح لاحقًا نجمًا في هوليوود، إلا أنه استخف بالسينما في ثلاثينيات القرن العشرين واصفًا إياها بأنها "وسيلة ضعيفة لا تستوعب التمثيل العظيم". [ 94 ] وقال جيلجود عن دور سينمائي عام 1933: "[إنه] يُثير اشمئزازي ولكنه يُغريني ماديًا". [ 95 ]
  11. ↑ كانت هذه نهاية مسيرة بوريل المسرحية في بريطانيا. هاجر إلى الولايات المتحدة، حيث أصبح أكاديمياً، ولم يتولَّ سوى وظائف إخراجية متقطعة. وكان آخر منصب شغله أستاذاً للدراما في جامعة إلينوي . [ 100 ]
  12. ↑ غادر ريتشاردسون وأشكروفت فريق التمثيل في يناير 1950، وتم استبدالهما لبقية فترة العرض بجودفري تيرل وويندي هيلر . [ 102 ]
  13. تتباين الروايات حول مدى جدية محاولات أوليفييه لإقناع ريتشاردسون بالانضمام إلى فرقة المسرح الوطني. فقد اعتقد بيتر هول، خليفة أوليفييه، أن التردد كان من جانب ريتشاردسون أكثر منه من جانب أوليفييه، وأن أوليفييه انزعج عندما نجح هول فيما فشل هو في استقطاب ريتشاردسون. ويشير جون ميلر إلى أن الأدوار التي عرضها أوليفييه لم تكن جذابة لريتشاردسون، ولذلك لم تكن الدعوات سوى لفتات رمزية . [ 132 ]
  14. عُرض فيلم بالمر بأطوال مختلفة. استمرت النسخة الأصلية تسع ساعات. [ 158 ] عُرضت نسخة مدتها ثلاث ساعات ونصف في لوس أنجلوس في ديسمبر 1983 للتأهل للمشاركة في جوائز الأوسكار لعام 1984. [ 158 ] صدرت النسخة الأطول على أقراص DVD في عام 2007. [ 159 ] وصدرت نسخة أخرى مدتها سبع ساعات وثلاثة أرباع الساعة على أقراص DVD في عام 2011. [ 160 ]
  15. ↑ يظهر الثلاثة معًا في لقطة بعيدة قرب بداية فيلم أوليفييه عن ريتشارد الثالث بدون أي حوار مشترك.
  16. كان إريك موركامب معجبًا كبيرًا بريتشاردسون، وشاهده في مسرحية "لويد جورج عرف والدي" اثنتي عشرة مرة. [ 145 ] وقد مثّل ريتشاردسون في مسرحية تاريخية (متعمدة) ذات أسلوب شبه أدبي، يُفترض أن إرني وايز هو من كتبها . وعلّقت صحيفة الغارديان قائلةً : "لا شيء فيها يُضاهي أداء السير رالف ريتشاردسون في مسرحية إريك " ديزرائيلي " . يحتاج الأمر إلى نجمٍ لامعٍ ليُجسّد هذه الكلمات خير تجسيد: "لم يخدم أحدٌ البلاد بمثل هذا الحماس الوطني الذي قدمته " . [ 162 ]
  17. ↑ بإذن خاص من أسقف المنطقة، أُقيم القداس وفقًا للشكل القديم للقداس الروماني الذي نشأ عليه ريتشاردسون. [ 166 ] في عام 1971، كان ريتشاردسون واحدًا من بين العديد من الشخصيات العامة التي ناشدت الكنيسة الكاثوليكية الرومانية عدم التخلي عن هذا الشكل التقليدي للقداس. [ 167 ]

مراجع

  1. 1 2 3 4 5 6 7 مورلي، شيريدان، "ريتشاردسون، السير رالف ديفيد (1902-1983)" ، قاموس أكسفورد للسير الوطنية ، مطبعة جامعة أكسفورد، 2004؛ نسخة إلكترونية، يناير 2011، تم استرجاعها في 13 يناير 2014 (يتطلب اشتراكًا أو الوصول إلى مكتبة ويكيبيديا أو عضوية في مكتبة عامة في المملكة المتحدة )
  2. ↑ أوكونور، ص 16
  3. ↑ أوكونور، ص 17
  4. ↑ أوكونور، ص 20
  5. 1 2 ميلر، الصفحات 7-8
  6. ↑ أوكونور، الصفحات 20-21
  7. ↑ أوكونور، ص 24
  8. 1 2 هايمان، رونالد. "رالف ريتشاردسون: منفتح على جاذبية الطقوس"، صحيفة التايمز ، 1 يوليو 1972، ص 9
  9. ↑ ميلر، ص 10
  10. ↑ أوكونور، ص 27
  11. 1 2 أوكونور، ص 26
  12. 1 2 ميلر، ص 15
  13. 1 2 هوبسون، ص 15
  14. ↑ أوكونور، ص 29
  15. ↑ أوكونور، ص 31
  16. 1 2 3 4 نعي، صحيفة التايمز ، 11 أكتوبر 1983، ص 14
  17. ↑ هوبسون، ص 15؛ مورلي، ص 326-327؛ أوكونور، ص 34؛ وميلر، ص 18
  18. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 قائمة الأدوار في تانيتش، الصفحات 122-125؛ وميلر، الصفحات 357-366
  19. ↑ "فرانك دوران" مؤرشف في 1 فبراير 2014 في Wayback Machine ، شكسبير واللاعبون، تم استرجاعه في 13 يناير 2014
  20. ↑ تروين، ج. س. "رجل متعدد المواهب"، صحيفة ذا إليستريتد لندن نيوز ، 25 ديسمبر 1982، ص 61؛ وهوبسون، ص 11
  21. ↑ ميلر، الصفحات 20-21
  22. ↑ ميلر، ص 24
  23. ↑ ميلر، ص 25
  24. ↑ ميلر، ص 26
  25. 1 2 3 4 نعي، صحيفة الغارديان ، 11 أكتوبر 1983، ص 11
  26. 1 2 3 4 5 مورلي، ص 327
  27. ↑ "جمعية المسرح اليوناني"، صحيفة التايمز ، 13 يوليو 1926، ص 12
  28. ↑ "مسرح الأمراء: كريمة ديفونشاير"، صحيفة مانشستر جارديان ، 24 أغسطس 1926، ص 11
  29. ↑ "ريتشاردسون، السير رالف ديفيد" ، من كان من ، إيه آند سي بلاك، 1920-2008؛ نسخة إلكترونية، مطبعة جامعة أكسفورد، ديسمبر 2007، تم الاطلاع عليها في 16 ديسمبر 2008. (الاشتراك مطلوب)
  30. ↑ أوكونور، الصفحات 56، 58-59
  31. ↑ كلوف، ص 52
  32. ↑ هوبسون، ص 31
  33. ↑ إرفين، سانت جون. "في المسرحية"، صحيفة الأوبزرفر ، 6 مايو 1928، ص 15
  34. 1 2 3 ميلر، ص 33
  35. ↑ أوكونور، ص 60
  36. ↑ جيلجود (2000)، ص 157؛ وهايمان، ص 63
  37. ↑ ميلر، ص 34
  38. 1 2 هايمان، ص 67
  39. ↑ جيلجود، جون. "رجل نبيل عظيم، وروح نادرة"، صحيفة الأوبزرفر ، 16 أكتوبر 1983، ص 9
  40. ↑ ميلر، ص 40
  41. ↑ ميلر، ص 62
  42. ↑ أوكونور، ص 59
  43. ↑ "مسرح أولد فيك"، صحيفة التايمز ، 26 يناير 1932، ص 10؛ وميلر، ص 47
  44. ↑ أغيت (1934)، ص 87
  45. ↑ "مسرح أولد فيك"، صحيفة التايمز ، 9 مارس 1932، ص 10
  46. ↑ هوبسون، ص 39
  47. ↑ «مسرح أولد فيك»، صحيفة التايمز ، 5 يناير 1932، ص 10؛ «فتى البقال»، صحيفة مانشستر جارديان ، 6 يناير 1932، ص 8؛ وبراون ، إيفور ، «مسارح الأسبوع»، صحيفة الأوبزرفر ، 10 يناير 1932، ص 11
  48. ↑ «مسرح أولد فيك»، صحيفة التايمز ، 30 مارس 1932، ص 8؛ «الليلة الثانية عشرة»، صحيفة مانشستر جارديان ، 30 مارس 1932، ص 11؛ وبراون، إيفور، «أولد فيك - الليلة الثانية عشرة»، صحيفة الأوبزرفر ، 3 أبريل 1932، ص 14
  49. ↑ ميلر، ص 52
  50. ↑ "الغول" ، معهد الفيلم البريطاني، تم الاطلاع عليه بتاريخ 18 يناير 2014
  51. ↑ "أفلام جديدة في لندن"، صحيفة التايمز ، 30 أبريل 1934، ص 12
  52. ↑ "بعض الأفلام الجديدة لهذا الأسبوع"، صحيفة الأوبزرفر ، 29 أبريل 1934، ص 24
  53. ↑ سينوالد، أندريه (10 سبتمبر 1935). "بولدوغ جاك (1935) الشاشة؛ 'ألياس بولدوغ دروموند'، ميلودراما كوميدية من إنجلترا، تُفتتح في مسرح غلوب" . صحيفة نيويورك تايمز .
  54. ↑ أوكونور، الصفحات 42 و74
  55. ↑ "روميو وجولييت" ، صحيفة نيويورك تايمز ، 24 ديسمبر 1935، ص 10
  56. ↑ "المسارح"، صحيفة التايمز ، 13 يناير 1936، ص 10
  57. ↑ كوليك، ص 153
  58. ↑ كوليك، ص 163
  59. ↑ هوبسون، ص 51
  60. ↑ أوكونور، ص 80؛ ومورلي، ص 328
  61. ↑ "المسارح"، صحيفة التايمز ، 16 أكتوبر 1937، ص 10
  62. ↑ نيل، ص 78
  63. ↑ أوكونور، ص 173
  64. ↑ "البث الإذاعي"، صحيفة التايمز ، 23 يناير 1939، ص 19
  65. ↑ كلوف، ص 139
  66. ↑ مورلي، ص 328
  67. ↑ كلوف، ص 114؛ وجيلغود (2000)، ص 136
  68. 1 2 ميلر، الصفحات 77-78
  69. ↑ ميلر، ص 79
  70. 1 2 ميلر، الصفحات 83-84
  71. ↑ أوكونور، ص 107
  72. ↑ كروال، ص 306
  73. ↑ ميلر، ص 32
  74. ↑ هولدن، ص 184
  75. ↑ غاي، الصفحات 1030 و1118
  76. ↑ "المسرح الجديد"، صحيفة التايمز ، 17 يناير 1945، ص 6
  77. ↑ أغيت (1946)، ص 150
  78. ↑ أوكونور، الصفحات 121-122؛ وميلر، الصفحة 93
  79. ↑ هوبسون، ص 55
  80. ↑ "المسارح"، صحيفة التايمز ، 25 سبتمبر 1945، ص 8
  81. ↑ أغيت (1946)، ص 221
  82. ↑ ميلر، ص 95
  83. ↑ أوكونور، ص 129
  84. ↑ أوكونور، الصفحات 135 و137
  85. ↑ أوكونور، ص 141
  86. ↑ أوكونور، الصفحات 149-153
  87. ↑ ميلر، ص 126
  88. ↑ ميلر، الصفحات 124 و128
  89. ↑ ليفين، برنارد، "دموع وجين مع مسرح أولد فيك"، صحيفة التايمز ، 16 فبراير 1971، ص 12
  90. ↑ ميلر، ص 123
  91. ↑ ميلر، ص 118
  92. 1 2 ميلر، ص 119
  93. ↑ براون، إيفور. "تعالَ حلّق معي"، صحيفة الأوبزرفر ، 27 أكتوبر 1946، ص 2
  94. ↑ كروال، ص 192
  95. ↑ جيلجود (2004)، ص 16
  96. ↑ ميلر، ص 66
  97. ↑ ميلر، ص 132
  98. ↑ سينارد، ص 120؛ و "الوريثة" مؤرشفة في 1 فبراير 2014 في Wayback Machine ، جوائز الأوسكار، أكاديمية فنون وعلوم الصور المتحركة، تم استرجاعها في 21 يناير 2014
  99. 1 2 ميلر، ص 130-132
  100. ↑ جينينغز، أليكس ، "بوريل، جون بيرسي (1910-1972)" ، قاموس أكسفورد للسير الوطنية ، مطبعة جامعة أكسفورد، 2004، تم استرجاعه في 21 يناير 2014 (يتطلب اشتراكًا أو الوصول إلى مكتبة ويكيبيديا أو عضوية في مكتبة عامة في المملكة المتحدة )
  101. ↑ غاي، ص 1526
  102. ↑ "المسارح"، صحيفة التايمز ، 19 ديسمبر 1949، ص 7، و18 أغسطس 1950، ص 2
  103. ↑ ميلر، الصفحات 142-144
  104. 1 2 3 "رالف ريتشاردسون" ، معهد الفيلم البريطاني، تم الاطلاع عليه بتاريخ 18 يناير 2014
  105. ↑ ميلر، ص 147
  106. ↑ "مهرجان ستراتفورد"، صحيفة التايمز ، 11 يونيو 1952، ص 8
  107. ↑ هوب-والاس، فيليب . "العاصفة في ستراتفورد"، صحيفة مانشستر جارديان ، 26 مارس 1952، ص 5؛ و"العاصفة"، صحيفة التايمز ، 26 مارس 1952، ص 8
  108. ↑ تينان، ص 107
  109. ↑ «مهرجان ستراتفورد»، صحيفة التايمز ، 16 يوليو 1952، ص 9؛ و«جونسون في أفون»، صحيفة الأوبزرفر ، 20 يونيو 1952، ص 6
  110. ↑ غاي، ص 1530
  111. ↑ "شرلوك هولمز - مجموعة من 12 شخصية من شارع بيكر" ، WorldCat، تم الاطلاع عليه بتاريخ 22 يناير 2014
  112. ↑ "جولة السير رالف ريتشاردسون الأسترالية"، صحيفة التايمز ، 10 نوفمبر 1954، ص 4
  113. ↑ ميلر، ص 163
  114. ↑ كالو، سيمون. "جودوت القدير" ، صحيفة الغارديان ، 25 يوليو 2005
  115. ↑ ميلر، الصفحات 162-163
  116. ↑ صحيفة مانشستر جارديان ، 6 سبتمبر 1956، ص 5؛ وصحيفة التايمز ، 6 سبتمبر 1956، ص 5
  117. ↑ "رالف ريتشاردسون" ، جوائز توني، تم الاطلاع عليه في 1 يونيو 2019
  118. ↑ غاي، ص 1531
  119. ↑ "المسارح"، صحيفة التايمز ، 16 نوفمبر 1957، ص 2، 20 يونيو 1958، ص 2، و1 نوفمبر 1958، ص 2
  120. ↑ ميلر، ص 173
  121. ↑ ميلر، ص 179
  122. ↑ لويس، فرانك في صحيفة صنداي ديسباتش ، نقلاً عن ميلر، ص 180
  123. ↑ أوكونور، الصفحات 188-189
  124. ↑ ميلر، ص 181
  125. ↑ "جائزة كان الكبرى تذهب إلى البرازيل - الجائزة للبريطانيين"، صحيفة الغارديان ، 24 مايو 1962، ص 1
  126. ↑ ميلر، ص 185
  127. 1 2 مورلي، ص 330
  128. ↑ ميلر، ص 214
  129. ↑ ميلر، ص 200
  130. 1 2 "ريتشاردسون، السير رالف ديفيد" ، من كان من ، نسخة إلكترونية، مطبعة جامعة أكسفورد ، ديسمبر 2012، تم الاطلاع عليه في 30 يناير 2014
  131. ↑ «عودة الجنرال غوردون»، صحيفة الأوبزرفر ، 8 مايو 1966، ص 26
  132. ↑ ميلر، ص 258
  133. ↑ هيوز ويلسون، جون. "كيف خسرت الحرب العالمية الأولى - وكيف تم العثور عليها"، صحيفة التايمز ، 9 نوفمبر 2001، ص 5
  134. ↑ "قلعة بلاندينغز - اللورد إمسوورث وموجة الجريمة في بلاندينغز" ، معهد الفيلم البريطاني، تم الاطلاع عليه بتاريخ 18 يناير 2014
  135. 1 2 مقتبس في ميلر، ص 212
  136. ↑ كوبر، آر دبليو "إمسوورث وودهاوس على التلفزيون"، صحيفة التايمز ، 25 فبراير 1967، ص 7
  137. ↑ رينولدز، ستانلي. "التلفزيون"، صحيفة الغارديان ، 25 فبراير 1967، ص 6؛ وريتشاردسون، موريس. "التلفزيون"، صحيفة الأوبزرفر ، 26 فبراير 1967، ص 25
  138. 1 2 3 4 ميلر، ص 369
  139. ↑ "رالف ريتشاردسون، كايدمون" ، وورلدكات، تم الاطلاع عليه في 22 يناير 2014
  140. ↑ "بيتر والذئب" و "سيمفونية أنتاركتيكا" ، WorldCat، تم الاطلاع عليه في 21 يناير 2014
  141. ↑ هوب-والاس، فيليب. "ما رآه كبير الخدم"، صحيفة الغارديان ، 6 مارس 1969، ص 10
  142. ↑ كينغستون، جيريمي، "المسرح"، بانش ، المجلد 258، 1970، ص 961
  143. ↑ بارنز، كلايف. "المسرح: وصول "الوطن" ، صحيفة نيويورك تايمز ، 18 نوفمبر 1970، ص 41 (الاشتراك مطلوب)
  144. ↑ ميلر، ص 245
  145. 1 2 ميلر، ص 249
  146. ↑ "تغييرات في طاقم التمثيل"، صحيفة التايمز ، 11 مايو 1973، ص 11
  147. ↑ جليكفيلد، ليون، نقلاً عن أوكونور، ص 208
  148. ↑ ميلر، ص 256
  149. ↑ ميلي، جورج. "عمالقة 'بيت الدمى'"، صحيفة الأوبزرفر ، 22 أبريل 1973، ص 31
  150. ↑ بيلينغتون (2002)، ص 68
  151. ↑ بيلينغتون (2007)، ص 228
  152. ↑ هول، ص 169
  153. ↑ ميلر، الصفحات 280-282
  154. 1 2 3 4 5 كوفيني، مايكل. "رالف ريتشاردسون"، ذا ستيج ، 30 سبتمبر 2010، ص 21
  155. ↑ ميلر، ص 290
  156. ↑ ميلر، الصفحات 233-234
  157. ↑ ميلر، ص 328
  158. 1 2 ميلز، بارت. "مأساة فاغنر: ملحمة من تسع ساعات من بطولة ريتشارد بيرتون"، صحيفة الغارديان ، 14 يناير 1984، ص 10
  159. ↑ "واغنر، توني بالمر" ، WorldCat، تم استرجاعه في 1 فبراير 2014.
  160. ↑ "فاغنر" ، وورلدكات، تم الاطلاع عليه في 1 فبراير 2014
  161. ↑ غرينفيلد، إدوارد. "العودة إلى الحلبة"، صحيفة الغارديان ، 14 يونيو 1984، ص 11
  162. ↑ فيديك، بيتر. "التلفزيون"، صحيفة الغارديان ، 24 ديسمبر 1981، ص 10
  163. ↑ «شاهد الإثبات (1982)» ، معهد الفيلم البريطاني، تم الاطلاع عليه في 18 يناير 2014؛ وسميثيز، ساندي. «التلفزيون»، صحيفة الغارديان ، 26 أغسطس 1985، ص 16
  164. ↑ ميلر، الصفحات 337-338
  165. ↑ "المسرح الوطني"، صحيفة التايمز ، 8 يوليو 1983، ص 7؛ و"المسرح الوطني"، صحيفة التايمز ، 9 سبتمبر 1983، ص 7
  166. 1 2 السير رالف ريتشاردسون، صحيفة التايمز ، 16 نوفمبر 1983، ص 14؛ وميلر، ص 342-343
  167. ↑ «نداءٌ يُرسَل إلى الفاتيكان للحفاظ على القداس»، صحيفة التايمز ، 6 يوليو 1971، ص 5
  168. ↑ ميلر، ص 137؛ ستوكس، جون. "نمطية عصره"، صحيفة الغارديان ، 24 نوفمبر 1995، ص A22
  169. ↑ مقتبس من ليفين، برنارد. "تاينان، متألق حتى النهاية"، صحيفة التايمز ، 22 أكتوبر 1980، ص 12
  170. ↑ فايندليتر، ص 128
  171. ↑ هول، بيتر. "بيتر هول يتحدث عن فالستاف رالف ريتشاردسون"، صحيفة الغارديان، 31 يناير 1996، ص. أ11
  172. ↑ مقابلة مع ديفيد أيليف ، مشروع أرشيف المسرح، المكتبة البريطانية، 18 ديسمبر 2006
  173. 1 2 مقابلة مع إدوارد هاردويك ، مشروع أرشيف المسرح، المكتبة البريطانية، 6 نوفمبر 2007
  174. ↑ تينان، الصفحات 98 و102
  175. ↑ جيلجود (1979)، ص 92
  176. ↑ راينور، هنري. "ريتشاردسون يتحدث عن مسرحية أورتون الأخيرة"، صحيفة التايمز ، 17 ديسمبر 1968، ص 14
  177. ↑ ميلر، ص 150
  178. ↑ هوبسون، ص 70

مصادر

  • أغيت، جيمس (1934). الليالي الأولى . لندن: نيكلسون وواتسون. OCLC 1854236 . 
  • أغيت، جيمس (1946). المسرح المعاصر، 1944 و1945 . لندن: هاراب. OCLC 1597751 . 
  • بيلينغتون، مايكل (2002). عروض ليلة واحدة - نظرة ناقد على المسرح البريطاني الحديث . لندن: نيك هيرن. ISBN 1854596608.
  • بيلينغتون، مايكل (2007). هارولد بينتر . لندن: فابر آند فابر. ISBN 0571234763.
  • كلوف، فاليري (1989). السير رالف ريتشاردسون - حياة في المسرح . وورثينغ، المملكة المتحدة: تشيرشمان. ISBN 1850931143.
  • كرول، جوناثان (2011). جون جيلجود - من نجم سينمائي إلى معبود الجماهير . لندن: ميثوين. ISBN 1408131064.
  • فايندليتر، ريتشارد (1983). هؤلاء ممثلونا - احتفاءٌ بالأداء المسرحي لبيغي آش كروفت، وجون جيلجود، ولورانس أوليفييه، ورالف ريتشاردسون . لندن: دار إلم تري للنشر. ISBN 0241111358.
  • غاي، فريدا، محررة. (1967). موسوعة الشخصيات البارزة في المسرح (  الطبعة الرابعة عشرة). لندن: دار نشر السير إسحاق بيتمان وأبنائه. OCLC 5997224 . 
  • جيلجود، جون (1979). ممثل وعصره . لندن: سيدجويك وجاكسون. ISBN 0283985739.
  • جيلجود، جون (2000). جيلجود عن جيلجود . لندن: هودر وستوكتون. ISBN 0340795026.
  • جيلجود، جون (2004). ريتشارد مانجان (محرر). رسائل جيلجود . لندن: وايدنفيلد ونيكلسون. ISBN 0297829890.
  • هول، بيتر (2000) [1983]. جون غودوين (محرر). يوميات بيتر هول . لندن: أوبرون. ISBN 1840021020.
  • هايمان، رونالد (1971). جيلجود . لندن: هاينمان. ISBN 0435184008.
  • هوبسون، هارولد (1958). رالف ريتشاردسون . لندن: روكليف. OCLC 3797774 . 
  • هولدن، أنتوني (1988). لورانس أوليفييه . لندن: وايدنفيلد ونيكلسون. ISBN 0020332858.
  • كوليك، كارول (1975). ألكسندر كوردا - الرجل الذي كان يصنع المعجزات . لندن: دبليو إتش ألين. ISBN 0491019432.
  • ميلر، جون (1995). رالف ريتشاردسون - السيرة الذاتية المعتمدة . لندن: سيدجويك وجاكسون. ISBN 0283062371.
  • مورلي، شيريدان (1985). "رالف ريتشاردسون". نجوم المسرح العظماء . لندن، ونورث رايد، أستراليا: أنجوس وروبرتسون. ISBN 0207149704.
  • نيل، مايكل (2006). "مقدمة". عطيل، مغربي البندقية . سلسلة شكسبير أكسفورد. أكسفورد ونيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 0191568473.
  • أوكونور، غاري (1982). رالف ريتشاردسون - حياة ممثل . لندن: هودر وستوكتون. ISBN 0340270411.
  • سينارد، نيل (2013). قلب رائع - أفلام ويليام وايلر . جيفرسون، كارولاينا الشمالية: ماكفارلاند. ISBN 0786435739.
  • تانيتش، روبرت (1982). رالف ريتشاردسون . لندن: إيفانز. ISBN 023745680X.
  • تينان، كينيث (1964). تينان عن المسرح . لندن: دار بنغوين للنشر. OCLC 949598 . 

انظر أيضاً