شيفا سوتراس

📅 آخر تحديث: ٢٧ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٧ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 1 صور
الموسوعة الحرة

شيفا ·سوترا ، من الناحية الفنية أكسارا · سامامنايا ، تسمى بشكل مختلف माहेश्वरसूत्राणि ( IAST: māheśvarāṇi sūtraṇi )، प्त्याहारसूत्राणि ( IAST: pratyahāra·sūtraṇi) , वर्णसमाम्नाय ( IAST: varṇa·samāmnaya) , إلخ، تشير إلى مجموعة من أربعة عشر حكمة تم وضعها كترتيب لأصوات اللغة السنسكريتية لأغراض الشرح النحوي كما قام به النحوي بانيني في كتاب أشتاديايي . [ 1 ] [ 2 ]

النص والتدوين

ماهيشوارا سوتراني
  1. aiu Ṇ
  2. ṛ ḷ K
  3. eo Ṅ
  4. الذكاء الاصطناعي ج
  5. ha ya va ra Ṭ
  6. لا ن
  7. ña ma ṅa ṇa na M
  8. جها بها Ñ
  9. gha ḍha dha Ṣ
  10. ja ba ga ḍa da Ś
  11. خا فا تشا ثا ثا كا تا تا V
  12. كا با واي
  13. شا شا سا ر
  14. ها لتر

يتكون كل بيت من مجموعة من الأصوات السنسكريتية الأساسية (أي المقاطع المفتوحة التي تتكون إما من حروف العلة الأولية أو الحروف الساكنة متبوعة بحرف العلة الأساسي "a") متبوعة بحرف وهمي واحد، أو anubandha ، يتم عرضه تقليديًا بأحرف كبيرة ويطلق عليه Pāṇini اسم " IT ".

شيفا سوتراس

يوضح الجدول التالي نصوص شيفا سوتراس المكتوبة بخط ديفاناغاري وترجمتها إلى نظام الترجمة الصوتية المستخدم على نطاق واسع للأحرف الهندية بواسطة النصوص اللاتينية، وهي ISO 15919 و ITRANS و IPA .

ISO 15919 (Indic)رومان (ITRANS)IPAديفاناغاري
1. aiu ṇ,

2. r̥ l̥ k,

3. ē ō ṅ,

4. ai au c,

5. ha ya va ra ṭ,

6. لا ṇ,

7. ña ma ṅa ṇa na m,

8. جها بها ñ

9. gha ḍha dha ṣ

10. ja ba ga ḍa da ś

11. خا فا تشا ثا ثا كا تا تا v

12. كا با ي

13. śa ṣa sa r

14. هال ل

1. aiu N,

2. R^i L^ik,

3. eo ~N,

4. ai au ch,

5. ha ya va ra T,

6. لا إن،

7. ~na ma ~Na Na na m,

8. جها بها ~ن

9. غا دا دا ش

10. جا با جا دا دا ش

11. خا فا تشا ثا ثا تشا تا تا ضد

12. كا با ي

13. شا شا سا آر

14. هال ل

1. ə ɪ u ɳ,

2. ɾɨ lɨ k,

3. eː oː ŋ,

4. əɪ əu t͡ʃ,

5. ɦə jə ʋə ɾə ʈ,

6. lə ɳ,

7. ɲə mə ŋə ɳə n̪ə m,

8. d͡ʒʰə bʰə ɲ

9. gʰə ɖʰə d̪ʰə ʂ

10. d͡ʒə bə gə ɖə d̪ə ʃ

11. kʰə pʰə t͡ʃʰə ʈʰə t̪ʰə t͡ʃə ʈə t̪ə ʋ

12. kə pə j

13. ʃə ʂə s̪ə ɾ

14. ɦə l

١. أ إي أو ن،

٢. ر ك ك،

3. إي أو جي إن،

٤. أو أو تشا،

٥. ह य व र ट्,

٦. ل ن،

ه. أنا لا أعرف،

٨. ج به ن

٩. غ د د ش

د. ج ب ج د ش

ساعة. kha फ छ ठ थ च т त व्

١٢. ك ب ي

١٣. ش ش س ر

١٤. ह ल्

مخطط

يُتيح هذا لبانيني الإشارة إلى مجموعات من الأصوات باستخدام "براتياهارا" ، التي تتكون من حرف صوتي وعلامة ( وأحيانًا حرف العلة " أ" لتسهيل النطق) وتُشير إلى جميع الأصوات الفاصلة. وبالتالي، فإن "براتياهارا" عبارة عن مقاطع لفظية مفردة، ولكن يمكن تصريفها (انظر أشتاديايي 6.1.77 أدناه). ومن ثم، فإن " براتياهارا " aL تُشير إلى جميع الأصوات (لأنها تتكون من الصوت الأول من البيت الأول ( a ) وعلامة (أنوباندا ) الأخيرة من البيت الأخير ( L ))؛ و"aC" تُشير إلى حروف العلة (أي جميع الأصوات قبل علامة (أنوباندا ) C : مثل aiu ṛ ḷ eo ai au )؛ و " haL" تُشير إلى الحروف الساكنة، وهكذا.

مشاكل

لاحظ أن بعض حروف البراتياهارا غامضة. يظهر حرف أنوباندها Ṇ مرتين في القائمة، مما يعني أنه يمكنك إسناد معنيين مختلفين لحرف البراتياهارا aṆ (بما في ذلك أو استبعاد ṛ ، إلخ)؛ في الواقع، يُستخدم كلا المعنيين في أشتاديايي . من ناحية أخرى، يُستخدم حرف البراتياهارا haL دائمًا بمعنى "جميع الحروف الساكنة" - لا يستخدم بانيني أبدًا حروف البراتياهارا للإشارة إلى مجموعات تتكون من صوت واحد.

التوليفات

من هذه الأبيات الأربعة عشر، يمكن تكوين ما مجموعه 280 مجموعة صوتية (pratyāhāras) : 14 × 3 + 13 × 2 + 12 × 2 + 11 × 2 + 10 × 4 + 9 × 1 + 8 × 5 + 7 × 2 + 6 × 3 + 5 × 5 + 4 × 8 + 3 × 2 + 2 × 3 + 1 × 1، مطروحًا منها 14 (لأن بانيني لا يستخدم مجموعات صوتية أحادية العنصر ) مطروحًا منها 11 (لوجود 11 مجموعة مكررة بسبب ظهور حرف h مرتين)؛ يمثل المضاعف الثاني في كل حد عدد الأصوات في كل منها. لكن بانيني يستخدم 41 مجموعة صوتية فقط (مع مجموعة ثانية وأربعين أدخلها النحاة اللاحقون، raṆ = rl ) في أشتاديايي (Aṣṭādhyāyī ).

ترتيب

يجمع كتاب أكشاراسامنامانيا الأصوات ذات طريقة النطق المتشابهة معًا (مثل الأصوات الصفيرية في 13 śa ṣa sa R، والأصوات الأنفية في 7 ñ m ṅ ṇ n M ). يُعدّ الاقتصاد [ α ] مبدأً أساسيًا في تنظيمها، ويُثار جدلٌ حول ما إذا كان بانيني قد عمد إلى ترميز الأنماط الصوتية فيها (كما عُولجت في النصوص الصوتية التقليدية المسماة براتيشاكيا ) أو أنه ببساطة جمع الأصوات التي احتاج إلى الإشارة إليها في أشتاديايي والتي تعكس الأنماط الصوتية بشكل ثانوي فقط. [ أ ] لا يستخدم بانيني أكشاراسامنامانيا للإشارة إلى الأصوات الانفجارية المتجانسة، [ ب ] بل يستخدم أنوباندها U : للإشارة إلى الأصوات الحنكية c ch j jh، حيث يستخدم cU .

مثال

على سبيل المثال، انظر إلى Aṣṭādhyāyī 6.1.77: iKaḥ yaṆ aCi : [ 3 ]

  • iK تعني iu ṛ ḷ ،
  • iKaḥ هي iK في حالة الإضافة ، لذا فهي تعني ' في مكان iu ṛ ḷ ؛
  • yaṆ تعني أنصاف الحروف المتحركة y vrl وهي في حالة الرفع، لذا فإن iKaḥ yaṆ تعني: yvrl تحل محل iu ṛ ḷ .
  • يشير الحرف A إلى جميع حروف العلة، كما هو مذكور أعلاه
  • aCi في حالة المكان ، لذا فهي تعني قبل أي حرف متحرك .

لذا، تستبدل هذه القاعدة حرف العلة بشبه حرف العلة المقابل له عندما يتبعه أي حرف علة، ولهذا السبب تُشكّل كلمة dadhi مع atra كلمة dadhyatra . ولتطبيق هذه القاعدة بشكل صحيح، يجب أن نكون على دراية ببعض قواعد النحو الأخرى، مثل:

  • 1.1.49 ṣaṣṭhī sthāneyogā الذي يقول أن حالة الإضافة في السوترا تعني "في مكان" [ 4 ]
  • 1.1.50 sthāne 'ntaratamaḥ الذي يقول أنه في حالة الاستبدال، يجب استخدام العنصر الموجود في سلسلة الاستبدال الذي يشبه الحرف المراد استبداله بشكل وثيق (على سبيل المثال y بدلاً من i ، r بدلاً من ṛ وما إلى ذلك) [ 5 ]
  • 1.1.71 ādir antyena sahetā الذي ينص على أن التسلسل الذي يحتوي على عنصر في البداية (مثل i ) وحرف IT (مثل K ) في النهاية يمثل الأحرف المتداخلة (أي iu ṛ ḷ ، لأن سوترا أكشاراسامانايا تقرأ iu ṛ ḷ K ). [ 6 ]

كما يمكن أن تُحظر القواعد بقواعد أخرى:

  • تُعلّم الفقرة 6.1.101 من النص aKaḥ savarṇe dīrghaḥ [ 7 ] أن حروف العلة (من aK pratyāhāra ) من نفس النوع تتحد لتكوين حرف علة طويل، فعلى سبيل المثال ، dadhi و indraḥ تُكوّنان dadhīndraḥ ، وليس *dadhyindraḥ . وتُعطى قاعدة aKaḥ savarṇe dīrghaḥ هذه الأولوية على قاعدة iKaḥ yaṆ aCi العامة المذكورة أعلاه، لأن هذه القاعدة أكثر تحديدًا.

براتياهاراس

على الرغم من التركيبات المحتملة الموضحة أعلاه، إليك 41 من pratyāhāras المستخدمة فعليًا من قبل Pāṇini: [ 8 ]

براتياهارافئة الصوتياتمصطلح بانينيتم تضمين الفونيمات
الكلجميع الأصواتفارنا
النوى المقطعية (الحروف المتحركة والحروف السائلة المقطعية)
مكيف الهواءجميع المقاطع الصوتيةسفاراaiu ṛ ḷ eo ai au
AKالمقاطع الصوتية البسيطةساماناكشاراaiu r̥ l̥
أنحروف العلة المفردةaiu
دائرة متكاملةالمقاطع غير المفتوحة [ ج ]نامينiu r̥ l̥ eo ai au
iKالمقاطع الصوتية المغلقةiu r̥ l̥
المملكة المتحدةالمقاطع الصوتية المغلقة غير الحنكيةu r̥ l̥
eCالحروف المركبة [ د ]ساندياكشاراeo ai au
eṆحروف العلة المزدوجة القصيرة [ د ]eo
aiCحروف العلة المزدوجة الطويلة [ د ]الذكاء الاصطناعي
الحروف الساكنة
هالجميع الحروف الساكنةفيانجانا
لديهالحروف الساكنة المجهورةغوشافات
يارالحروف الساكنة غير الحنجرية
يايالتوقفات والتقريباتsparśāntaḥstha
ياالرنانات، jh، bh
بطاطاالرنينyvrl ñ m ṅ ṇ n
يانالتقريباتantaḥsthasyvrl
vaLالحروف الساكنة باستثناء حرف الياء
vaŚالحروف الساكنة المجهورة باستثناء حرف الياء
raLالحروف الساكنة باستثناء yv
ñaMوقفات أنفيةñ m ṅ ṇ n
يمكنتتوقف جميعها باستثناء ñ
نامالأصوات الأنفية باستثناء ñ مṅ ṇ n
جهالالسدادات
جهارالصوامت باستثناء حرف الهاء
جايوقفات شفوية
jhaŚالانفجارات الصوتيةjh bh gh ḍh dh jbg ḍ d
جهاشتوقفات صوتية متقطعةjh bh gh ḍh dh
بهاشأصوات انفجارية ذات نبرة صوتية متقطعةbh gh ḍh dh
jaŚالأصوات الانفجارية الصوتية المشروطةjbg ḍ d
baŚالأصوات الانفجارية الصوتية المشروطةbg ḍ d
خارالأصوات الاعتراضية الصامتة
خايوقفات صامتةkh ph ch ṭh th kpc ṭ t
chaVوقفات تاجية صامتةch ṭh th c ṭ t
كايالأصوات الانفجارية غير المهموسة وغير المهموسةkpc ṭ t
سيارةأصوات ساكنة غير مهموسة
śaLالأصوات الاحتكاكيةعثمانش ش
śaRالاحتكاكيات الصامتةś ṣ s
صفوف أخرى
مثلأصوات مجهورة
أكونالأصوات الرنانة
أنالأصوات المستمرة
فيالمتصلون المتوسطون المنطوقون
فيالمتعاقدون غير المفتوحينiu ṛ ḷ eo ai au hyvrl

انظر أيضاً

تنظيم الأصوات في لغات أخرى

ملحوظات

  1. ↑ كما جادل بول كيبارسكي وويبكي بيترسن ، على سبيل المثال
  2. ↑ الحروف الساكنة الانفجارية التي تُنتج في نفس موضع النطق
  3. ↑ هذه الفونيمات تحفز الانعكاس العكسي، انظر قانون الصوت RUKI .
  4. ١ ٢ ٣ تُصنَّف هذه الأصوات على أنها ثنائيات صوتية ( ساندياكشارا ) نظرًا لتعقيدها الصوتي. فبينمايُعتبر الحرفان e و o أحاديي الصوت في اللغة السنسكريتية الكلاسيكية، فإن e ai o au يُعاملان كثنائيات صوتية في نظام الساندي (حيث يعودان إلى مكوناتهما الأصلية، على سبيل المثال، e → ay )، وكانا يُنطقان تاريخيًا على النحو التالي: ai āi au āu . انظر ويتني ، قواعد اللغة السنسكريتية ، §٢٧. [ ٩ ]

مسرد المصطلحات

  1. ↑ لاغافا

مراجع

  1. ↑ Böhtlingk، ص 1.
  2. ↑ فاسيو، ص 1-2.
  3. ^ فاسو، الكتاب السادس، ص 1074-1075.
  4. ↑ فاسيو، الكتاب الأول، الصفحات 36-37.
  5. ↑ فاسيو، الكتاب الأول، الصفحات 37-39.
  6. ↑ فاسيو، الكتاب الأول، الصفحات 64-65.
  7. ↑ فاسيو، الكتاب السادس، ص 1087.
  8. ↑ كاردونا، §129.
  9. ↑ ويتني 1889 ، ص 10. خطأ في رقم المرجع: لا يوجد هدف: CITEREFWhitney1889 ( مساعدة )

فهرس

  • بوتلينغك، أوتو (1887). النحوية لبانيني . موتيلال بانارسيداس.
  • فاسو، شاندرا (1891). الأصطادييي من بانيني . موتيلال بانارسيداس.(الكتب من الأول إلى الثامن تعكس الأصل)
  • كاردونا، جورج (1997). بانيني - عمله وتقاليده . موتيلال بانارسيداس. رقم ISBN 81-208-0419-8.
  • ورقة بحثية بقلم بول كيبارسكي بعنوان "الاقتصاد وبناء نصوص شيفا سوترا"
  • ورقة بحثية من تأليف أندراس كورناي تربط بين سوترا شيفا وهندسة الميزات المعاصرة .
  • ورقة بحثية بقلم ويبكي بيترسن بعنوان "تحليل رياضي لسوترا شيفا لبانيني".
  • ورقة بحثية من تأليف مادهاف ديشباندي بعنوان "من ألهم بانيني؟ إعادة بناء الادعاءات المضادة الهندوسية والبوذية".