نظام شاشة العرض المسرحي
نظام مكبرات الصوت على المسرح هو مجموعة من مكبرات الصوت المواجهة للمؤدي، تُسمى مكبرات صوت المراقبة ، أو مكبرات صوت المسرح ، أو مكبرات صوت الأرضية، أو مكبرات الصوت الأرضية ، أو مكبرات الصوت الأرضية ، أو مكبرات الصوت الأرضية، أو مكبرات الصوت الخلفية، وتُستخدم على المسرح أثناء العروض الموسيقية الحية ، حيث يُستخدم نظام تضخيم الصوت لرفع مستوى الصوت للجمهور. يُمكّن نظام مكبرات الصوت الموسيقيين من سماع أنفسهم وزملائهم في الفرقة بوضوح.
يُضخّم الصوت في حفلات الموسيقى الشعبية وموسيقى الروك باستخدام مضخمات طاقة عبر نظام تضخيم الصوت. وباستثناء الأماكن الصغيرة جدًا، كالمقاهي ، تستخدم معظم الأماكن المتوسطة والكبيرة نظامي صوت. يُضخّم النظام الرئيسي، أو نظام الصوت الأمامي (FOH)، الأصوات على المسرح للجمهور الرئيسي. أما نظام المراقبة، فيُشغّل بمزيج صوتي منفصل عن النظام الرئيسي. يُبرز هذا المزيج عادةً الغناء والآلات الصوتية بحيث يمكن سماعها بوضوح فوق الآلات الإلكترونية والطبول . [ 1 ] [ 2 ]
تتنوع أنظمة المراقبة الصوتية من حيث الحجم والتعقيد. ففي حانة صغيرة أو ملهى ليلي، قد يُوضع مكبر صوت مراقبة واحد على المسرح ليتمكن المغني الرئيسي من سماع غنائه، وقد تُنتج إشارة المراقبة على نفس وحدة التحكم الصوتية وبواسطة مهندس الصوت نفسه المسؤول عن مزيج الصوت الرئيسي. أما في حفلات موسيقى الروك الضخمة، فقد يُستخدم عدد كبير من مكبرات الصوت الصغيرة ووحدة تحكم صوتية ومهندس صوت منفصلين على المسرح أو بجانبه. وفي أكثر أنظمة المراقبة تطورًا وتكلفة، يمكن لكل فنان على المسرح أن يطلب من مهندس الصوت مزيجًا صوتيًا منفصلاً لكل مكبر صوت. على سبيل المثال، يمكن للمغني الرئيسي أن يختار سماع صوته بشكل أساسي في مكبر الصوت الأمامي، بينما يختار عازف الغيتار سماع صوت عازف الباس وعازف الطبول بشكل أساسي في مكبر الصوت الخاص به.
دور
لإعادة إنتاج الصوت المباشر خلال حفلات الموسيقى الشعبية في قاعات متوسطة إلى كبيرة الحجم، يوجد عادةً نظامان كاملان لمكبرات الصوت وأنظمة الصوت العامة (وتسمى أيضًا أنظمة تضخيم الصوت ): النظام الرئيسي أو نظام الصوت الأمامي ونظام المراقبة أو نظام الصوت الخلفي . يتكون كل نظام من وحدة تحكم صوتية، ومعدات معالجة الصوت، ومضخمات طاقة، ومكبرات صوت.
بدون نظام مراقبة الصوت، سيكون الصوت الذي يسمعه الفنانون على المسرح من أمام الجمهور عبارة عن صدى مرتد من الجدار الخلفي للمكان. يتأخر الصوت المنعكس بشكل طبيعي ويتشوه، مما قد يتسبب، على سبيل المثال، في غناء المغني خارج الإيقاع مع الفرقة. في حالات ضعف أو انعدام أنظمة مراقبة الصوت، قد ينتهي الأمر بالمغنين بالغناء خارج النغم أو خارج الإيقاع مع الفرقة.
يُعيد نظام المراقبة إنتاج أصوات الأداء وتوجيهها نحو المؤدين على المسرح (عادةً باستخدام مكبرات صوت مراقبة على شكل إسفين)، لمساعدتهم على سماع الآلات الموسيقية والغناء. غالبًا ما تُوجّه إشارة مُدمجة بشكل منفصل إلى مكبر الصوت الخلفي لتمكين الموسيقيين من سماع أدائهم كما يسمعه الجمهور أو بطريقة تُحسّن من أدائهم. في كثير من الأحيان، تستخدم الفرق الموسيقية والمغنون المحترفون سماعات أذن صغيرة بدلاً من مكبرات صوت المراقبة على المسرح. يتشارك النظامان عادةً الميكروفونات ومداخل الصوت المباشرة باستخدام كابل مُقسّم للميكروفونات.
يستخدم نظام الصوت الرئيسي، المسؤول عن تضخيم الصوت للجمهور، عادةً عددًا من مكبرات الصوت القوية التي تشغل مجموعة من مكبرات الصوت الكبيرة والثقيلة، بما في ذلك مكبرات الصوت منخفضة التردد ( مضخمات الصوت الفرعية)، ومكبرات الصوت كاملة النطاق، ومكبرات الصوت عالية التردد. قد يحتوي المقهى أو البار الصغير الذي يؤدي فيه المغنون عروضهم مصحوبين بعزفهم على الغيتار الصوتي على نظام صوتي صغير نسبيًا ومنخفض الطاقة، مثل زوج من مكبرات الصوت بقدرة 200 واط. قد يستخدم نادٍ كبير عدة مكبرات صوت لتوفير طاقة تتراوح بين 1000 و2000 واط لمكبرات الصوت الرئيسية. أما حفلات موسيقى الروك في الهواء الطلق، فقد تستخدم رفوفًا كبيرة تحتوي على مكبرات صوت متعددة لتوفير 10000 واط أو أكثر.
قد يكون نظام المراقبة الصوتية في مقهى أو على مسرح مخصص للمغنين وكتاب الأغاني في حانة صغيرة عبارة عن سماعة مراقبة واحدة بقوة 100 واط. في أنظمة الصوت المصغرة، يستطيع المؤدي ضبط مستويات الصوت الرئيسية ومستوى صوت المراقبة بنفسه باستخدام وحدة تحكم صوتية بسيطة. أما أبسط أنظمة المراقبة الصوتية فتتكون من سماعة مراقبة واحدة للمغني الرئيسي، تعمل على تضخيم صوته ليتمكن من سماعه بوضوح.
في نادٍ كبير حيث تعزف فرق الروك، قد يستخدم نظام المراقبة الصوتية رفوفًا من مضخمات الطاقة وأربعة إلى ستة مكبرات صوت لتوفير طاقة تتراوح بين 500 و1000 واط. أما في حفلات الروك الخارجية، فقد تصل الطاقة المُوَجَّهة إلى عدة آلاف من الواط لنظام مراقبة صوتي مُعقَّد يتضمن مكبرات صوت على شكل إسفين للمغنين، ومكبرات صوت أكبر تُسمى مكبرات الصوت الجانبية لمساعدة الموسيقيين على سماع عزفهم وغنائهم بوضوح.
تستخدم النوادي الكبيرة وقاعات الحفلات عادةً نظام مراقبة صوتي أكثر تعقيدًا، يتألف من مكبرَي صوت أو ثلاثة مكبرات صوت مختلفة، بالإضافة إلى مزيج صوتي مخصص لكل فنان، كالمغنين والعازفين. يحتوي كل مزيج صوتي على توليفة من الأصوات والآلات الموسيقية المختلفة، ويُوضع مكبر صوت أمام الفنان. بهذه الطريقة، يمكن للمغني الرئيسي الحصول على مزيج صوتي يُبرز صوته، وللمغنين المساعدين مزيج يُعزز أصواتهم، ولأعضاء قسم الإيقاع مزيج يُبرز آلات الباس والطبول. في معظم النوادي والقاعات الكبيرة، يتحكم مهندسو الصوت والفنيون بوحدات التحكم في أنظمة الصوت الرئيسية وأنظمة المراقبة، ويضبطون النغمة ومستويات الصوت ومستوى الصوت الإجمالي للعرض.
تاريخ
في أوائل الستينيات، أُقيمت العديد من حفلات موسيقى البوب والروك بدون مكبرات صوت مراقبة. في ذلك الوقت، كانت أنظمة الصوت العامة عبارة عن وحدات منخفضة الطاقة تُستخدم فقط للغناء. لم تكن هذه الأنظمة تُستخدم لتضخيم الآلات الكهربائية على المسرح؛ بل كان يُتوقع من كل فنان إحضار مضخم صوت ونظام مكبرات صوت قوي لجعل صوت غيتاره الكهربائي، أو غيتار البيس الكهربائي، أو أورغ هاموند ، أو البيانو الكهربائي عالياً بما يكفي ليُسمع على المسرح ويملأ المكان بالصوت.
مع هذه الأنظمة، لم يكن بإمكان المغنين سماع أصواتهم إلا من خلال الاستماع إلى الصوت المنعكس من مكبرات الصوت الأمامية المواجهة للجمهور. لم تكن هذه طريقة فعالة لسماع الصوت بسبب التأخير المصاحب، مما صعّب الغناء بإيقاع متناغم مع الفرقة وبنغمات صحيحة.
ربما طُوِّر استخدام مكبرات الصوت المواجهة للمؤدين للمراقبة الصوتية بشكل مستقل من قِبَل مهندسي الصوت في مدن مختلفة كانوا يحاولون حل هذه المشكلة. أول حالة مُسجَّلة لاستخدام مكبر صوت للمراقبة الصوتية كانت لجودي غارلاند في قاعة سان فرانسيسكو المدنية في 13 سبتمبر 1961؛ وقد وفرته شركة ماكيون لخدمات الصوت . [ 3 ] [ 4 ]
كانت شاشات العرض الصوتية في بدايات المسرح عبارة عن مكبرات صوت على جانبي المسرح موجهة نحو المؤدين، تعمل بنفس مزيج الصوت المستخدم في نظام الصوت الرئيسي؛ ونادرًا ما كانت أجهزة مزج الصوت المستخدمة في أنظمة الصوت العامة آنذاك تحتوي على مزيج إرسال إضافي. تُعرف هذه الشاشات اليوم باسم شاشات العرض الجانبية . استخدم إف بي "ديوك" ميوبورن من شركة بيكر أوديو في أتلانتا مصفوفات من مكبرات الصوت ألتيك على الجانبين الأيمن والأيسر لتغطية الجمهور ولتوفير صوت جانبي لفرقة البيتلز في ملعب أتلانتا في 18 أغسطس 1965. [ 5 ] وقد ابتكر بيل هانلي، بالتعاون مع نيل يونغ من فرقة بافالو سبرينغفيلد، مفهوم مكبر صوت أرضي موجه لأعلى نحو المؤدي مع ميكروفونات اتجاهية للسماح بمستويات صوت أعلى مع تقليل التغذية الراجعة. [ 6 ]
في سبعينيات القرن العشرين، صمم بوب كافين ، كبير المهندسين في شركة ماكيون ساوند، أول خلاط صوتي مصمم خصيصًا لمراقبة الصوت على المسرح. كما صمم أول مكبر صوت لمراقبة الصوت على المسرح بزاوية استماع مختلفة. [ 7 ]
سهّل إدخال مكبرات الصوت المخصصة للمراقبة على الفنانين سماع غنائهم وعزفهم على المسرح، مما ساهم في تحسين جودة العروض الحية. فالمغني الذي يمتلك نظام مراقبة جيدًا لا يضطر إلى إجهاد صوته ليُسمع. كما ساعدت أنظمة المراقبة عازفي آلات الإيقاع على سماع بعضهم البعض، وبالتالي تحسين عزفهم الجماعي، حتى على مسارح ضخمة (مثل حفلات موسيقى الروك في الملاعب) حيث يكون الموسيقيون متباعدين.
منذ أواخر الستينيات وحتى الثمانينيات، كانت معظم مكبرات الصوت المخصصة للمراقبة تستخدم مضخم طاقة خارجي. وفي التسعينيات والألفية الجديدة، ازداد استخدام مكبرات الصوت المزودة بمضخم طاقة مدمج في النوادي. ومن بين الاتجاهات الأخرى في الألفية الجديدة، تداخل الفرق بين مكبرات الصوت المخصصة للمراقبة ومكبرات الصوت العادية؛ إذ بدأت العديد من الشركات ببيع مكبرات صوت كاملة النطاق على شكل إسفين، مصممة للاستخدام إما كمراقبة أو كنظام صوتي رئيسي في القاعات العامة.
نظام مراقبة المسرح
يتألف نظام المراقبة من خلاط الصوت، ومعادلة الصوت أو غيرها من عمليات معالجة الإشارة ، ومكبرات الصوت، وسماعات المراقبة الموجودة على المسرح والموجهة نحو المؤدين. وتُستخدم الميكروفونات والمداخل المباشرة بالتنسيق مع نظام الصوت الرئيسي.
مكبر الصوت المساعد الأمامي
أبسط نظام مراقبة صوتية هو مكبر صوت موجه نحو المؤدي، موصول بمزيج الصوت الرئيسي. يمكن استخدام هذا النظام من قبل مؤدي واحد أو اثنين في مقهى أو نادٍ صغير أو دار عبادة صغيرة. في هذه الحالة، يمكن استخدام خلاط صوت ثنائي القنوات، حيث تُشغّل إحدى القناتين مكبرات الصوت الرئيسية، بينما تُشغّل الأخرى مكبر الصوت الخاص بالمراقبة. يوضع الخلاط على المسرح، ويقوم المؤدون بضبط مستويات الصوت بأنفسهم.
شاشات العرض المختلطة من مقدمة المنزل
يُعدّ استخدام مزيج صوتي فرعي واحد أو أكثر على وحدة التحكم الرئيسية (FOH) من الإعدادات الشائعة لشاشات العرض في الأماكن الصغيرة. تُضبط هذه المزيجات قبل مستوى الصوت الرئيسي (FAH) بحيث لا تؤثر تغييرات مستويات الصوت الرئيسي بشكل ملحوظ على ما يسمعه المؤدون على المسرح. تُشغّل مزيجات شاشات العرض مُعادلات صوتية ومعالجات إشارة مخصصة، والتي بدورها تُشغّل مُضخّمات صوتية مخصصة تُزوّد مكبرات الصوت الرئيسية بالطاقة. يتولى مهندس الصوت تشغيل وحدة التحكم الرئيسية، حيث يُطلب منه ضبط الصوت بما يُناسب الجمهور، بالإضافة إلى تلبية احتياجات الموسيقيين على المسرح. [ 8 ]
خلاط شاشة منفصل
تستخدم القاعات الكبيرة نظامًا منفصلاً للشاشات الصوتية مزودًا بخلاط صوتي ومهندس صوت خاص بها. في هذه الحالة، يُستخدم مُقسِّم إشارة الميكروفونات لفصل الإشارة من الميكروفونات وتوجيه المدخلات بين خلاط صوت الشاشات وخلاط صوت الواجهة الأمامية.
قد يكون هذا الموزع جزءًا من كابل الميكروفون، أو قد يكون مدمجًا في خلاط الصوت الخاص بالشاشة. في نظام شاشة منفصل، قد يكون هناك 8 أو 12 مزيجًا صوتيًا منفصلاً، عادةً مزيج لكل مؤدي. يحتوي كل مزيج صوتي على توليفة من أصوات غنائية وآلات موسيقية مختلفة. بهذه الطريقة، يمكن للمغني الرئيسي الحصول على مزيج صوتي يُبرز صوته، ويمكن للمغنين المساعدين الحصول على مزيج صوتي يُبرز أصواتهم المساعدة، ويمكن لأعضاء قسم الإيقاع الحصول على مزيج صوتي يُبرز آلات الباس والطبول. بالإضافة إلى ذلك، قد توجد شاشات جانبية لتغطية المناطق على المسرح التي لا تغطيها مكبرات الصوت الأرضية.
المراقبة الموزعة
من الابتكارات التي استُخدمت لأول مرة في استوديوهات التسجيل استخدام خلاطات صوتية صغيرة توضع بجوار كل فنان ليتمكن من ضبط مزيجه الصوتي الخاص. تُشغَّل هذه الخلاطات بمزيجات فرعية من وحدة التحكم الرئيسية، حيث يحتوي كل مزيج فرعي على مجموعة فرعية من المدخلات على المسرح. على سبيل المثال، المزيج 1: غناء، المزيج 2: غيتارات، المزيج 3: لوحات مفاتيح، والمزيج 4: طبول وباس. يستطيع الفنانون بعد ذلك ضبط هذه المجموعات الأربع وفقًا لتفضيلاتهم. في حال الحاجة إلى تغيير التوازن بين عدة أصوات غنائية أو التوازن بين الباس والطبول، يتعين على مهندس الصوت تعديله من وحدة التحكم الرئيسية.
يتمثل أحد أشكال هذا الأسلوب في إضافة مدخل إضافي لكل خلاط، وهو عبارة عن ميكروفون آلة المؤدي أو ميكروفون صوته، بحيث يتمكن كل مؤدي من إضافة المزيد من أدائه إلى المزيجات الفرعية الأخرى. وقد أُطلق على هذا الأسلوب اسم " المزيد من الأداء في السماعات".
بفضل التطورات في التكنولوجيا الرقمية، أصبح من الممكن الآن نقل قنوات صوتية متعددة عبر كابل إيثرنت واحد . وهذا يسمح بتوزيع معظم أو كل مصادر الإدخال على جهاز المزج الخاص بكل فنان، مما يمنحهم تحكمًا كاملاً في مزيجهم الصوتي.
تُحقق أنظمة المزج الموزعة للمراقبة الصوتية أفضل النتائج مع سماعات الرأس أو سماعات الأذن الداخلية. أما في حال استخدام مكبرات صوت المراقبة، فتحدث مشاكل التغذية الراجعة عادةً عندما يرفع المؤدي مستوى صوت الميكروفون إلى درجة عالية جدًا.
معدات المراقبة
مكبرات صوت الشاشة
تتضمن مكبرات الصوت الاحترافية عادةً مكبر صوت واحد كامل النطاق وبوقًا داخل صندوق. تتميز هذه المكبرات بالعديد من الخصائص التي تُسهّل نقلها وحمايتها، بما في ذلك المقابض، وواقيات الزوايا المعدنية، والغطاء المتين المصنوع من اللباد أو الطلاء، وشبكة معدنية لحماية مكبر الصوت. تُعتبر مكبرات الصوت الاحترافية عادةً مكبرات صوت شديدة التحمل، قادرة على استيعاب طاقة دخل عالية لإنتاج مستويات صوت عالية، ومقاومة الظروف الكهربائية والفيزيائية القاسية.
يوجد نوعان من الشاشات: الشاشات السلبية تتكون من مكبر صوت وبوق في صندوق ويجب توصيلها بمضخم طاقة خارجي؛ الشاشات النشطة تحتوي على مكبر صوت وبوق ومضخم طاقة في صندوق واحد، مما يعني أنه يمكن توصيل الإشارة من وحدة التحكم في المزج مباشرة بمكبر صوت الشاشة.
من الاتجاهات الحديثة دمج مضخم الصوت ومعدات معالجة الصوت المرتبطة به داخل هيكل مكبر الصوت. تُعرف هذه السماعات باسم السماعات النشطة أو السماعات المُزوّدة بمضخم طاقة . يتيح هذا التصميم تصنيع مضخمات صوت بقدرة مناسبة خصيصًا لهذه السماعات. عادةً ما تكون السماعات النشطة ثنائية التضخيم، وتحتوي على مُقسّم ترددات نشط مع مُعادلة صوتية مُخصصة لضبط استجابة التردد بشكل مُسطّح. من أوائل الأمثلة على هذا النوع من السماعات سماعة Meyer Sound Laboratories UM-1P. [ 9 ]
تأتي مكبرات الصوت المخصصة للمراقبة في شكلين: مكبرات صوت أرضية ومكبرات صوت جانبية.
مكبرات الصوت الأرضية هي مكبرات صوت صغيرة الحجم ذات ظهر مائل، توضع على الأرض. هذا الشكل المائل هو ما يُعطيها اسمها الآخر "مكبرات الصوت الإسفينية" . تبلغ زاوية الميل عادةً 30 درجة، مما يُوجه مكبر الصوت للخلف وللأعلى باتجاه المؤدي. قد تكون هذه المكبرات عبارة عن مكبرات صوت صغيرة منفردة، تُثبّت أحيانًا على حامل ميكروفون لتقريبها من آذان المؤدي. في أغلب الأحيان، تكون أنظمة ثنائية الاتجاه عالية الأداء، مزودة بمضخم صوت منخفض التردد (ووفر) وبوق عالي التردد. قد يستخدم مكبر الصوت الأرضي الصغير مضخم صوت منخفض التردد (ووفر) مقاس 12 بوصة مع بوق أو وحدة تشغيل مدمجة عالية التردد. [ 10 ] أما مكبر الصوت الأرضي الكبير، فقد يستخدم مضخم صوت منخفض التردد (ووفر) واحدًا أو اثنين مقاس 15 بوصة، ووحدة تشغيل عالية التردد متصلة ببوق عالي التردد . [ 11 ] قد يستخدم مكبر الصوت مُقسّم ترددات سلبي ، أو قد يكون مُضخّمًا ثنائيًا باستخدام مُقسّم ترددات نشط ومضخمات منفصلة لمضخم الصوت منخفض التردد (ووفر) ووحدة التشغيل عالية التردد.
شاشات العرض الجانبية هي شاشات توضع بشكل عمودي على جانبي المسرح، وتُستخدم لتوفير الصوت للمناطق التي لا تغطيها شاشات العرض الأرضية. عادةً ما تكون هذه الشاشات من مكبرات الصوت القياسية الخاصة بنظام الصوت الأمامي. ومن الأمثلة الخاصة على شاشات العرض الجانبية، شاشات عرض الطبول . عادةً ما تكون هذه الشاشات كبيرة الحجم، ثنائية أو ثلاثية الاتجاهات، مزودة بمكبر صوت جهير واحد أو أكثر، قادر على إصدار مستويات صوت عالية للغاية، لمساعدة عازفي الطبول على سماع أعضاء الفرقة الآخرين بوضوح فوق صوت طبولهم.
مكبرات صوت الشاشة
إذا لم يكن مكبر الصوت مدمجًا في صندوق مكبرات الصوت، فسيلزم استخدام مكبر صوت خارجي واحد أو أكثر لتشغيل مكبرات الصوت الخاصة بنظام المراقبة. تُستخدم هنا مكبرات صوت تجارية عالية الجودة. في نظام مراقبة بسيط، قد يكفي مكبر صوت واحد لتشغيل جميع مكبرات الصوت. أما في الحالات الأكثر تعقيدًا، حيث توجد مزيجات صوتية متعددة، أو يلزم توفير طاقة إضافية، أو يتم استخدام مكبرات صوت ثنائية التضخيم، فسيتم استخدام مكبرات صوت متعددة أو قنوات تضخيم متعددة.
معادلة ومعالجة الإشارات
تحتاج مكبرات الصوت إلى معادلة صوتية خاصة بها، وذلك أساسًا لتقليل أو إزالة التغذية الراجعة الصوتية . تحدث التغذية الراجعة الصوتية عندما يكون التأخير الزمني بين إشارة الميكروفون الداخلة وإشارة مكبر الصوت الخارجة مضاعفًا لدورة تردد معين. عندئذٍ، يلتقط الميكروفون إشارة مكبر الصوت الخارجة، ثم يُضخّمها مكبر الصوت مرة أخرى. هذه حلقة تغذية راجعة موجبة تُعزز التردد المحدد، مما يتسبب في إصدار مكبر الصوت صوتًا حادًا أو صريرًا. تُستخدم المعادلة الصوتية لتخفيف هذا التردد المحدد الذي يُسبب التغذية الراجعة.
تُسمى عملية إزالة التغذية الراجعة في السماعات " ضبط مستوى الصوت". ولإزالة التغذية الراجعة، يُرفع مستوى صوت السماعة حتى تبدأ بالتغذية الراجعة. ويُحدد تردد التغذية الراجعة إما بالسمع أو باستخدام محلل الترددات. ثم تُستخدم معادلة الصوت لخفض هذا التردد. يُرفع مستوى صوت السماعة مرة أخرى حتى يبدأ التردد التالي بالتغذية الراجعة، ثم يُزال هذا التردد. تُكرر العملية حتى تحدث التغذية الراجعة عند تردد تم كبحه مسبقًا أو عند ترددات متعددة في آن واحد. في حال استخدام مزيجات صوتية متعددة، يجب تكرار العملية لكل مزيج صوتي على حدة. [ 12 ]
معادل رسومي
يُعدّ المعادل الرسومي أحد المعادلات الشائعة الاستخدام في أنظمة المراقبة الصوتية . وقد سُمّي بهذا الاسم نسبةً إلى مقاييس الجهد المنزلقة المستخدمة لضبط مستوى كل نطاق ترددي ، حيث تُقرأ مواضع هذه المقاييس جنبًا إلى جنب على شكل رسم بياني لاستجابة التردد. المعادل الرسومي هو معادل ذو تردد ثابت، أي لا يمكن تعديل التردد المركزي لأي نطاق. يمكن أن يكون عرض النطاق (Q) لكل نطاق إما ثلث النطاق، أو ثلثي النطاق، أو أوكتافًا كاملًا، مما يُتيح الحصول على معادل رسومي ذي 31 نطاقًا، أو 15 نطاقًا، أو 10 نطاقات، لتغطية نطاق الترددات الصوتية. كلما كان النطاق أضيق، كلما أمكن عزل تردد التغذية الراجعة بدقة أكبر. عادةً ما تُستخدم معادلات ذات 31 نطاقًا.
يُعدّ مُعادل الصوت الرسومي ذو القطع فقط أحد أنواع مُعادل الصوت الرسومي. وبما أن مُعادلة الصوت في أغلب الأحيان تتضمن إزالة بعض الترددات، فإن مُعادل الصوت ذو القطع فقط يُتيح لك ضبط مستوى الصوت بدقة أكبر، حيث يُستخدم كامل نطاق حركة المُنزلق لخفض مستوى الصوت بدلاً من إهدار نصف نطاقه لرفعه.
من مزايا معادل الصوت الرسومي سهولة استخدامه. عند تشغيل السماعات، يمكن للمستخدم رفع مستوى كل نطاق ترددي ثم خفضه تدريجيًا حتى يبدأ الرنين. [ 2 ] يساعد هذا في تحديد تردد التغذية الراجعة. أما من عيوب معادل الصوت الرسومي ثبات نطاقات التردد. نادرًا ما تحدث التغذية الراجعة في منتصف نطاق التردد تمامًا، لذا قد يلزم خفض نطاقين تردديين متجاورين بالتوازي للتخلص من التغذية الراجعة.
معادل بارامتري
يُعدّ المعادل البارامتري نوعًا ثانيًا من المعادل المستخدم في أنظمة المراقبة الصوتية . [ 13 ] [ 14 ] [ 15 ] لا يستخدم المعادل البارامتري نطاقات تردد ثابتة، بل يُمكن ضبط كل نطاق تردد على حدة. يُمكن ضبط التردد المركزي على مدى عدة أوكتافات، كما يُمكن ضبط عرض نطاق كل نطاق من عامل جودة واسع يؤثر على عدة أوكتافات إلى عامل جودة ضيق يؤثر على أقل من أوكتاف، بالإضافة إلى إمكانية ضبط مستوى النطاق. قد يختلف نطاق مسح التردد لكل نطاق، حيث تمسح النطاقات اليسرى أو السفلية الأوكتافات المنخفضة، والنطاقات الوسطى الأوكتافات الوسطى، والنطاقات اليمنى أو العلوية الأوكتافات العالية. عادةً ما يكون هناك تداخل كبير بين النطاقات. تحتوي المعادل البارامتري عادةً على 3 إلى 5 نطاقات ترشيح لكل قناة.
تكمن ميزة استخدام المعادل البارامتري في أنظمة المراقبة الصوتية في إمكانية ضبط المرشح بدقة على تردد التغذية الراجعة المحدد، كما يمكن ضبط عرض نطاق المرشح ليكون ضيقًا جدًا، بحيث يؤثر التعديل على أقل نطاق ترددي ممكن. وهذا يؤدي إلى إزالة التغذية الراجعة بدقة أكبر مع تقليل تشويه الصوت. لهذا السبب، يوصي العديد من المحترفين باستخدام المعادل البارامتري بدلًا من المعادل الرسومي في أنظمة المراقبة الصوتية. [ 16 ]
تختلف عملية استخدام المعادل البارامتري عن استخدام المعادل الرسومي. [ 17 ] عند استخدام المعادل البارامتري، تتمثل الخطوة الأولى في اختيار النطاق المراد استخدامه. عادةً، يكون تردد التغذية الراجعة الأول في نطاق الترددات المتوسطة المنخفضة، لذا يُعد النطاق الثاني خيارًا مناسبًا. أما إذا كان تردد التغذية الراجعة في نطاق الترددات المتوسطة العليا، فإن النطاق الثالث أو الرابع يُعد خيارًا مناسبًا. بعد ذلك، اضبط عامل الجودة (Q) للمرشح ليكون ضيقًا قدر الإمكان، ثم ارفع التردد بمقدار 6 إلى 9 ديسيبل . ارفع مستوى صوت الشاشة حتى يبدأ بالارتداد، ثم اخفضه بمقدار 3 ديسيبل تقريبًا. الآن، قم بمسح تردد المرشح حتى يبدأ صوت الشاشة بالارتداد. امسحه ذهابًا وإيابًا على تردد التغذية الراجعة للعثور على التردد المركزي من خلال إيجاد الترددين الأدنى والأعلى للحلقة، ثم اضبطه على المنتصف بين هذين الترددين. قد تحتاج إلى خفض مستوى التضخيم على التردد إذا كان صوت التغذية الراجعة مرتفعًا جدًا. كرر هذه العملية لترددات التغذية الراجعة التالية. قد تلاحظ أن ترتيب الترددات لا يتزايد من اليسار إلى اليمين. على سبيل المثال، قد يكون التسلسل 250 هرتز، 800 هرتز، 500 هرتز، 2.6 كيلوهرتز، و1.7 كيلوهرتز.
مرشح الشق
مرشح الحز هو مُعادل شبه بارامتري، حيث يكون عرض النطاق ضيقًا جدًا، بمقدار سدس أوكتاف أو أقل، وهو مرشح قطع فقط. ومن الأمثلة عليه مُثبِّط التغذية الراجعة UREI 562 [ 18 ] ومرشح الحز البارامتري Ashly SC-68 [ 19 ] .
خلاط مراقبة الصوت
تُزوّد أجهزة مزج الصوت الموسيقيين بمزيج صوتي مُعدّ مسبقًا للعرض على المسرح. ويمكن التحكم بهذا المزيج إما بواسطة مهندس الصوت أو الموسيقيين أنفسهم، وذلك بحسب إمكانيات جهاز المزج ومدى التحكم المطلوب. ويتكون المزيج الصوتي المُعدّ مسبقًا من جميع مصادر الصوت البشري والآلات الموسيقية المتصلة بنظام تضخيم الصوت.
قد يفضل بعض الموسيقيين مزيجًا صوتيًا مخصصًا لسماعات الأذن. يوفر هذا المزيج تحكمًا أكبر من جانب الموسيقي، ويمنحه ما يريده بالضبط. يمكن تحقيق ذلك باستخدام وحدة تحكم صوتية منفصلة (خلاط سماعات الأذن) واستخدام كابلات تقسيم متعددة أو كابلات على شكل حرف Y لتوصيل مدخلات الآلات أو الأصوات المطلوبة إلى كل من خلاط الصوت الرئيسي وخلاط سماعات الأذن.
يمكن بعد ذلك مزج هذه المدخلات على خلاط المراقبة، مع ضبط المستوى المطلوب لكل مدخل على حدة، مثلاً: زيادة صوت الجيتار، وتقليل صوت الباس، وزيادة صوت الغناء الرئيسي، وتقليل صوت الغناء المساند، مما يوفر مزيجًا صوتيًا مخصصًا لكل من يتصل بالخلاط الفرعي. يحدد عدد المدخلات في الخلاط الفرعي عدد الآلات الموسيقية والأصوات التي يمكن مزجها فرعيًا، بينما يحدد عدد المخرجات عدد الموسيقيين الذين يمكن تزويدهم بمزيج مراقبة مخصص.
المنتجات ذات الصلة
سماعات الرأس
يستخدم مهندسو الصوت عادةً سماعات الرأس الصلبة للاستماع إلى قنوات محددة أو للاستماع إلى المزيج الصوتي الكامل. ورغم إمكانية استخدام مكبر صوت مراقبة لهذا الغرض، إلا أن مستويات الصوت العالية في العديد من النوادي الليلية تجعل سماعات الرأس الصلبة خيارًا أفضل، لأن غلافها البلاستيكي الصلب ووسائدها الإسفنجية تساعد على عزل ضوضاء الغرفة. وقد يستخدم بعض الفنانين سماعات الرأس كشاشات مراقبة، مثل عازفي الطبول في فرق موسيقى البوب.
سماعات أذن داخلية
في العقد الأول من الألفية الثانية، بدأت بعض الفرق الموسيقية والمغنين، وخاصة المحترفين المتجولين، باستخدام سماعات أذن صغيرة داخلية . تتيح هذه السماعات للموسيقيين سماع أصواتهم وأصوات الآلات الأخرى بوضوح ودقة أكبر، وذلك بفضل تصميمها المريح الذي يحجب الضوضاء المحيطة على المسرح. وبينما تتميز بعض سماعات الأذن الداخلية بتصميم يناسب الجميع ، تبيع بعض الشركات أيضًا سماعات أذن داخلية مصممة خصيصًا، والتي تتطلب فحصًا دقيقًا من قبل أخصائي سمع . توفر هذه السماعات المصممة خصيصًا ملاءمة مثالية لأذن الفنان.
تُقلل سماعات الأذن الداخلية بشكل كبير من مستوى الصوت على المسرح، إذ تُغني عن الحاجة إلى مكبرات الصوت الخارجية. هذا الانخفاض في مستوى الصوت يُسهّل على مهندس الصوت ضبط الصوت للجمهور. كما تُقلل سماعات الأذن الداخلية من احتمالية حدوث صدى الصوت بشكل ملحوظ، لعدم وجود مكبرات صوت خارجية. وقد يُؤدي انخفاض مستوى الصوت على المسرح إلى تقليل الضرر الذي قد يُصيب سمع الفنانين.
من عيوب سماعات الأذن الداخلية أن المغنين والموسيقيين لا يستطيعون سماع التعليقات التي تُقال على المسرح بعيدًا عن الميكروفون (مثلًا، عندما يدير قائد الفرقة ظهره لميكروفون الغناء وينظر إلى الفرقة ويطلب إعادة غناء الكورس بشكل عفوي) أو أصوات الجمهور. يمكن حل هذه المشكلة بوضع ميكروفونات أمام المسرح ودمجها مع مزيج صوت السماعات الداخلية، بحيث تتمكن الفرقة من سماع الجمهور عبر سماعات الأذن.
هزازات صوت الجهير
يستخدم عازفو الطبول عادةً مكبر صوت قادر على إنتاج صوت جهير قوي، ليتمكنوا من مراقبة صوت طبلة الباس. ولأن صوت الطبول مرتفعٌ بالفعل، فإن استخدام مضخم صوت فرعي (ساب ووفر) يُنتج مستوى ضغط صوتي عالٍ قد يرفع مستوى الصوت الإجمالي على المسرح إلى مستويات غير مريحة لعازف الطبول. ولأن الكثير من صوت الجهير المنخفض جدًا يُحسّ، يستخدم بعض عازفي الطبول محولات طاقة لمسية تُسمى هزازات الجهير ، وهزازات المؤخرة ، وهزازات العرش لمراقبة توقيت طبلة الباس. [ 20 ] تُثبّت محولات الطاقة اللمسية على كرسي عازف الطبول (العرش)، وتنتقل اهتزازات المحرك إلى الجسم ثم إلى الأذن بطريقة مشابهة للتوصيل العظمي . [ 21 ] [ 22 ] تتصل هذه المحولات بمضخم صوت مثل مضخم الصوت الفرعي العادي. ويمكن تثبيتها على سطح مستوٍ كبير (مثل الأرضية أو المنصة) لإنشاء منطقة توصيل واسعة للترددات المنخفضة، على الرغم من أن نقل الترددات المنخفضة عبر القدمين ليس بنفس كفاءة المقعد. [ 23 ]
مؤشرات الثقة
قد تتضمن شاشات العرض الأمامية أجهزة تلقين نصية وأجهزة عرض فيديو أخرى توفر نصوصًا مثل كلمات الأغاني أو نص المسرحية، والنوتات الموسيقية، والوقت المتبقي، ومواد العرض، أو ملاحظات أو إشارات المنتج للمؤدي بشكل غير ملحوظ بعيدًا عن أنظار الجمهور. ويمكن التحكم بها من خارج المسرح بواسطة مهندس صوت، أو يمكن أن تكون مستقلة ويتحكم بها المؤدي عبر دواسة قدم أو جهاز تحكم عن بُعد مرتبط بعرض شرائح يُعرض للجمهور. [ 24 ] [ 25 ]
معانٍ أخرى
يُستخدم مصطلح "المراقبة الصوتية" أحيانًا للإشارة إلى أنظمة المراقبة داخل الأذن ، والتي تُوصف أيضًا بأنها مزيج إشارات الفنان ، حيث يتم إعدادها عادةً لكل فنان على حدة. وقد يُشير مصطلح "المراقبة الصوتية" في حالات أقل شيوعًا إلى حماية الحد من التيار في مضخمات الصوت الإلكترونية .
يُستخدم مصطلح "شاشة المراقبة" للإشارة إلى شاشة فيديو واحدة أو أكثر موجهة نحو المسرح، تمامًا كما هو الحال مع شاشة مراقبة الصوت. تُمكّن شاشة الفيديو الشخص الموجود على المسرح من رؤية ما خلفه على الشاشة، أو رؤية الأطراف البعيدة أثناء مؤتمر الفيديو، أو قراءة النوتات الموسيقية أو غناء كلمات أغنية. ومن المصطلحات الأخرى المستخدمة لهذا الغرض: "شاشة المراقبة" و "شاشة المراقبة الإضافية" .
انظر أيضاً
مراجع
- ↑ http://www.sweetwater.com/expert-center/glossary/t--StageMonitor شاشة العرض على المسرح
- 1 2 "ترويض الورل البري" (ملف PDF) . مؤرشف من النسخة الأصلية (PDF) بتاريخ 13 يونيو 2011. تم الاطلاع عليه بتاريخ 12 يناير 2009 .
- ↑ طاقم محلي: McCune Sound، مؤرشف بتاريخ 18-07-2008 في Wayback Machine
- ↑ أمسية رائعة أخرى مع جودي! (مرجع فقط لتاريخ الحفل) مؤرشف بتاريخ 15 أكتوبر 2008 في أرشيف الإنترنت
- ↑ مونتغمري، إليزابيث (7 فبراير 2014). "عندما وصلت حمى البيتلز إلى أتلانتا" . صحيفة أتلانتا جورنال-كونستيتيوشن .
- ↑ تشمل الابتكارات المنسوبة إلى بيل ما يلي...
- ↑ بوب كافين. اختراعات مؤرشفة بتاريخ 1 أكتوبر 2005 في أرشيف الإنترنت
- ↑ بيدرمان، رافين؛ باتيسون، بيني (2013). أساسيات تعزيز الصوت المباشر: دليل عملي لبدء استخدام الصوت المباشر . تايلور وفرانسيس. الصفحات 421-423 . ISBN 978-1-136-12605-5.
- ↑ http://www.meyersound.com/products/ultraseries/um-1p/ شاشة عرض صوتية ضيقة التغطية من مختبرات ماير ساوند، طراز UM-1P
- ↑ http://www.jblpro.com/pub/obsolete/Cabaret_Series1.pdf سلسلة JBL Cabaret
- ↑ http://www.eaw.com/products/SM159zi.html مكبر صوت EAW SM159zi للمسرح
- ↑ غاري ديفيس (1988). دليل تقوية الصوت . ياماها. الصفحات 187-188 .
- ↑ مضخم صوت TC Electronic TC1140/2240 مُعادل صوت بارامتري
- ↑ كلارك تكنيك DN410
- ↑ معادل الصوت البارامتري PEQ 55
- ↑ بوب هيل. "أنظمة مراقبة المسرح" . مؤرشف من الأصل بتاريخ 29-08-2011.
{{cite magazine}}مجلة Cite بحاجة إلى ( مساعدة )|magazine= - ↑ دليل تشغيل RANE PE 17
- ↑ http://www.jblproservice.com/pdf/Vintage JBL-UREI Electronics/UREI-562.pdf مُثبِّط التغذية الراجعة UREI 562
- ↑ http://www.ashly.com/images/relics/man-sc68.pdf تعليمات تشغيل مرشح الحز البارامتري Ashly SC-68
- ↑ إكستريم تك، 8 سبتمبر 2005. جيريمي أتكينسون. ستتلقى هزيمة ساحقة
- ↑ أورايلي، 2004. بريت ماكلولين. حيل المسرح المنزلي: 100 نصيحة وأداة قوية
- ↑ المسرح المنزلي. روبرت سيلفا. مكبرات الصوت الفرعية: ما تحتاج إلى معرفته، الصفحة 3: بدائل مكبرات الصوت الفرعية.
- ↑ مجلة المسرح المنزلي عالي الدقة، يونيو 2002. إيفان أبشرش. مراجعة منتج – جهاز ButtKicker 2 لاهتزاز الترددات المنخفضة
- ↑ "مؤشرات الثقة" . كتيب . إنكور جلوبال . تم الاطلاع عليه في 3 أبريل 2026 .
- ↑ داوسون، كليف (9 يوليو 2019). "ما هو جهاز مراقبة الثقة؟" . stageprompter.com . ستافوردز أون ستيج.
- هندسة الصوت
- مكبرات الصوت
- نظام تضخيم الصوت