أورغ هاموند

أورغن هاموند هو أورغن كهربائي اخترعه لورينز هاموند وجون إم. هانرت ، ^{[ 6 ]} وصُنع لأول مرة عام 1935. ^{[ 7 ]} وقد أُنتجت منه نماذج متعددة، يستخدم معظمها أشرطة سحب منزلقة لتغيير الأصوات. وحتى عام 1975، كان الصوت يُنتج عن طريق تدوير عجلة نغمية معدنية بالقرب من لاقط كهرومغناطيسي ، وتضخيم الإشارة الكهربائية في صندوق مكبر صوت . ويُستخدم الأورغن عادةً مع مكبر صوت ليزلي .

تم تصنيع حوالي مليوني آلة أورغن هاموند. سوّقت شركة هاموند أورغن هذه الآلة في البداية للكنائس كبديل أقل تكلفة لأورغن الأنابيب الهوائي ، أو كبديل للبيانو . وسرعان ما لاقت رواجًا بين موسيقيي الجاز المحترفين في فرق الأورغن الثلاثية - وهي فرق صغيرة تتمحور حول أورغن هاموند. وجد أصحاب نوادي الجاز أن فرق الأورغن الثلاثية أرخص من استئجار فرقة موسيقية كبيرة . ألهم استخدام جيمي سميث لأورغن هاموند B-3، بميزة الإيقاع التوافقي الإضافية، جيلًا من عازفي الأورغن ، وانتشر استخدامه على نطاق أوسع في الستينيات والسبعينيات من القرن العشرين في أنواع موسيقية مثل الريذم أند بلوز ، والروك (وخاصة الروك التقدمي )، والريغي .

في سبعينيات القرن الماضي، تخلت شركة هاموند للأرغن عن استخدام عجلات النغمات واتجهت إلى الدوائر المتكاملة . لم تلقَ هذه الأرغنات رواجًا كبيرًا، وأفلست الشركة عام ١٩٨٥. اشترت شركة سوزوكي للآلات الموسيقية اسم هاموند ، وشرعت في تصنيع محاكاة رقمية لأشهر أرغنات عجلات النغمات. تُوِّج هذا الجهد بإنتاج "نيو بي-٣" عام ٢٠٠٢، وهو إعادة إنتاج لأرغن بي-٣ الأصلي باستخدام التكنولوجيا الرقمية. لا تزال هاموند-سوزوكي تُصنِّع مجموعة متنوعة من الأرغنات للعازفين المحترفين والكنائس على حد سواء. حققت شركات مثل كورغ ورولاند وكلافيا نجاحًا في توفير محاكاة أخف وزنًا وأكثر سهولة في الحمل لأرغنات عجلات النغمات الأصلية، تُعرف باسم أرغنات عجلات النغمات المُستنسخة . يُمكن محاكاة صوت أرغن هاموند ذي عجلات النغمات باستخدام برامج الصوت الحديثة .

تتميز آلة هاموند الموسيقية بخصائص لا توجد عادةً في البيانو أو آلة المزج . بعضها مشابه لآلة الأورغن الأنبوبية ، لكن البعض الآخر فريد من نوعه لهذه الآلة. ^{[ 8 ]}

لوحات المفاتيح ولوحة الدواسات

تحتوي معظم آلات أورغن هاموند على لوحتي مفاتيح، كل منهما تضم ​​61 مفتاحًا (خمسة أوكتافات )، تُعرفان باسم "اللوحات اليدوية" . وكما هو الحال في لوحات مفاتيح أورغن الأنابيب ، تقع اللوحتان على مستويين متقاربين. وتُصمم كل لوحة بطريقة مشابهة للوحة مفاتيح البيانو، إلا أن الضغط على مفتاح في أورغن هاموند يُنتج صوتًا مستمرًا حتى رفع الإصبع عنه، بينما في البيانو، يتلاشى صوت النوتة تدريجيًا. ولا يوجد فرق في مستوى الصوت بغض النظر عن قوة الضغط على المفتاح (على عكس البيانو)، لذا يتم التحكم في مستوى الصوت الإجمالي بواسطة دواسة (تُعرف أيضًا بدواسة "التضخيم" أو "التعبير"). ^{[ 10 ]} تتميز مفاتيح كل لوحة يدوية بحركة خفيفة ، مما يسمح للعازفين بأداء المقاطع السريعة بسهولة أكبر من البيانو. وعلى عكس مفاتيح البيانو وأورغن الأنابيب، تتميز مفاتيح أورغن هاموند بسطح أمامي مسطح، يُشار إليه عادةً باسم "نمط الشلال". كانت طرازات أورغن هاموند الأولى ذات حواف حادة، ولكن بدءًا من طراز B-2، أصبحت هذه الحواف مستديرة، نظرًا لانخفاض تكلفة تصنيعها. ^{[ 11 ]} احتوت سلسلة M من آلات السبيت أيضًا على مفاتيح شلالية (مما جعلها مثالية كقطع غيار في آلات B-3 وC-3 ^{[ 12 ]} )، ولكن نماذج السبيت اللاحقة احتوت على مفاتيح على شكل "لوح غطس" تشبه تلك الموجودة في آلات الأرغن الكنسية. ^{[ 13 ]} تستخدم نماذج هاموند-سوزوكي الحديثة مفاتيح شلالية. ^{[ 14 ]}

تأتي آلات أورغن هاموند ذات لوحة التحكم مزودة بلوحة دواسات خشبية تُعزف بالقدمين، لإصدار نغمات الباص. تحتوي معظم لوحات دواسات أورغن هاموند ذات لوحة التحكم على 25 نغمة، حيث تكون النغمة الأدنى هي دو المنخفضة، والنغمة الأعلى هي دو الوسطى أعلى منها بأوكتافين. استخدم هاموند لوحة دواسات مكونة من 25 نغمة لأنه وجد أن النغمات السبع العليا في لوحات الدواسات التقليدية ذات 32 نغمة المستخدمة في أورغنات الكنائس نادرًا ما تُستخدم. احتوت طرازات هاموند كونسرت E وRT وRT-2 وRT-3 وD-100 على لوحات دواسات من 32 نغمة تابعة لنقابة عازفي الأورغن الأمريكية (AGO)، تصل إلى نغمة صول فوق دو الوسطى كنغمة عليا. ^{[ 9 ]} كما احتوت طرازات RT-2 وRT-3 وD-100 على نظام دواسة منفردة منفصل مزود بمفتاح تحكم في مستوى الصوت وميزات أخرى متنوعة. ^{[ 15 ]} أما طرازات سبينيت، فتحتوي على لوحات دواسات مصغرة مكونة من 12 أو 13 نغمة. ^{[ 9 ]}

صُنعت لوحات مفاتيح ودواسات أورغن هاموند في الأصل من أسلاك مصنوعة من سبيكة البلاديوم الصلبة لضمان توصيل كهربائي عالي الجودة عند الضغط على أي مفتاح. ^{[ 16 ]} توقف استخدام هذا التصميم مع ظهور أورغن الترانزستور. وهذا يعني أن أورغنات العجلات الصوتية تحتوي على ما بين 3.2 و8.4  غرام من البلاديوم، وذلك حسب الصنع والطراز. ^{[ 17 ]}

قضبان السحب

يُمكن تغيير صوت أورغن هاموند ذي العجلة الصوتية عن طريق تحريك أشرطة السحب. شريط السحب عبارة عن منزلق معدني يتحكم في مستوى صوت عنصر صوتي معين، على غرار مُخفِّض الصوت في لوحة خلط الصوت . عند سحب شريط السحب تدريجيًا، يزداد مستوى الصوت. وعند دفعه للداخل بالكامل، ينخفض ​​مستوى الصوت إلى الصفر. ^{[ 18 ]}

يُستمد نظام تسمية أشرطة السحب من نظام الإيقاف في آلات الأرغن الأنبوبية، حيث يتناسب طول الأنبوب مع درجة الصوت المُنتجة. تحتوي معظم آلات هاموند على تسعة أشرطة سحب لكل لوحة مفاتيح. يُصدر شريط السحب المُشار إليه بـ "8′" النغمة الأساسية للنغمة المُعزوفة، بينما يُصدر شريط السحب المُشار إليه بـ "16′" نغمة أقل بأوكتاف، أما أشرطة السحب المُشار إليها بـ "4′" و"2′" و"1′" فتُصدر نغمات أعلى بأوكتاف واحد، وأوكتافين، وثلاثة أوكتافات على التوالي. تُصدر أشرطة السحب الأخرى توافقيات وتوافقيات فرعية مختلفة للنغمة. ^{[ 19 ]} في حين يُصدر كل شريط سحب على حدة صوتًا نقيًا نسبيًا يُشبه صوت الفلوت أو المذبذب الإلكتروني، يُمكن إنشاء أصوات أكثر تعقيدًا عن طريق مزج أشرطة السحب بنسب متفاوتة. ^{[ 20 ]} لهذا السبب، يُمكن اعتبار آلة هاموند نوعًا من أنواع التركيب التجميعي . ^{[ 21 ]}

تحتوي آلات أورغن هاموند المصنعة منذ عام 1969 فصاعدًا على نقش لطول كل ذراع سحب على طرفه. ^{[ 21 ]} وقد اشتهرت بعض إعدادات أذرع السحب وارتبطت بموسيقيين معينين. ومن الإعدادات الشائعة جدًا الإعداد 888000000 (أي مع أذرع السحب التي تحمل العلامات "16′" و" 5 + 1 ⁄3 ′ " و"8′" مسحوبة بالكامل)، وقد تم تحديده على أنه صوت جيمي سميث "الكلاسيكي". ^{[ 22 ]}

الإعدادات المسبقة

بالإضافة إلى أشرطة السحب، تتضمن العديد من نماذج أورغن هاموند ذات العجلات الصوتية إعدادات مسبقة، تُتيح استخدام مجموعات محددة مسبقًا من أشرطة السحب بضغطة زر. تحتوي أورغنات الكونسول على أوكتاف واحد من المفاتيح ذات الألوان المعكوسة (المفاتيح الطبيعية سوداء، والمفاتيح الحادة والمسطحة بيضاء) على يسار كل لوحة مفاتيح، حيث يُفعّل كل مفتاح إعدادًا مسبقًا؛ المفتاح الموجود في أقصى اليسار (C)، والمعروف أيضًا بمفتاح الإلغاء، يُلغي تفعيل جميع الإعدادات المسبقة، ولا يصدر أي صوت من تلك اللوحة. يُفعّل مفتاحا الإعدادات المسبقة الموجودان في أقصى اليمين (B وB ♭ ) مجموعة أشرطة السحب المقابلة لتلك اللوحة، بينما تُنتج مفاتيح الإعدادات المسبقة الأخرى إعدادات أشرطة سحب مُحددة مسبقًا وموصولة داخليًا بلوحة الإعدادات المسبقة. ^{[ 23 ]}

تشغيل وبدء المفاتيح

قبل أن يُصدر أورغن هاموند صوتًا، يجب أن يصل المحرك الذي يُشغل عجلات النغمات إلى سرعته القصوى. في معظم الطرازات، يتطلب تشغيل أورغن هاموند مفتاحين. يُشغّل مفتاح "التشغيل" محركًا خاصًا، والذي يجب أن يعمل لمدة 12 ثانية تقريبًا. ثم يُشغّل مفتاح "التشغيل" لمدة أربع ثوانٍ تقريبًا. بعد ذلك، يُحرر مفتاح "التشغيل"، ليصبح الأورغن جاهزًا لإصدار الصوت. ^{[ 28 ] [ 29 ]} أما وحدات التحكم من سلسلة H-100 وE، وأورغنات L-100 وT-100 الصغيرة، فكانت مزودة بمحرك ذاتي التشغيل لا يتطلب سوى مفتاح "تشغيل" واحد. ^{[ 30 ]} يُمكن إحداث تأثير تغيير النغمة في أورغن هاموند عن طريق إيقاف تشغيل مفتاح "التشغيل" ثم إعادة تشغيله. يؤدي هذا إلى قطع الطاقة عن المولدات لفترة وجيزة، مما يجعلها تعمل بسرعة أبطأ وتُصدر نغمة أقل حدة لفترة قصيرة. يحتوي أورغن هاموند الجديد B3 على مفاتيح مماثلة لمحاكاة هذا التأثير، على الرغم من أنه آلة رقمية. ^{[ 31 ] [ 32 ]}

تستمد تقنية أورغن هاموند من آلة التيلهارمونيوم ^، وهي آلة موسيقية ابتكرها ثاديوس كاهيل عام 1897. ^{[ 33} ] استخدمت آلة التيلهارمونيوم مولدات كهربائية دوارة لتوليد نغمات يمكن نقلها عبر الأسلاك. كانت الآلة ضخمة لدرجة أنها تطلبت عدة عربات قطار لنقلها، لأن المولدات كان يجب أن تكون كبيرة بما يكفي لتوليد جهد عالٍ لإشارة قوية بما يكفي. حلت أورغن هاموند هذه المشكلة باستخدام مضخم صوت . ^{[ 34 ]}

تخرج لورنس هاموند من جامعة كورنيل بشهادة في الهندسة الميكانيكية عام 1916. وبحلول مطلع عشرينيات القرن العشرين، كان قد صمم ساعة تعمل بنابض، حققت مبيعات كافية مكّنته من تأسيس شركته الخاصة، شركة هاموند للساعات ، عام 1928. وإلى جانب الساعات، شملت اختراعاته المبكرة نظارات ثلاثية الأبعاد وجهاز خلط أوراق لعب البريدج الأوتوماتيكي . ^{[ 35 ]} ومع ذلك، ومع استمرار الكساد الكبير في ثلاثينيات القرن العشرين، انخفضت مبيعات جهاز خلط أوراق لعب البريدج، فقرر البحث عن منتج آخر يحقق نجاحًا تجاريًا. ^{[ 33 ]} استلهم هاموند فكرة ابتكار عجلة النغمات أو "العجلة الصوتية" من خلال الاستماع إلى تروس ساعاته الكهربائية المتحركة والنغمات الصادرة عنها. ^{[ 36 ]} جمع قطعًا من بيانو مستعمل اشتراه مقابل 15 دولارًا، ودمجها مع مولد عجلة نغمات على غرار آلة التيلهارمونيوم، وإن كان أقصر وأكثر إحكامًا. ولأن هاموند لم يكن موسيقيًا، فقد طلب من مساعد أمين صندوق الشركة، دبليو إل لاهي، وهو عازف أورغ مُدرَّب أيضًا ، مساعدته في تحقيق صوت الأورغ المطلوب. ^{[ 37 ]} ولخفض التكاليف، صنع هاموند لوحة دواسات تحتوي على 25 مفتاحًا فقط، بدلًا من 32 مفتاحًا المعتادة في أورغ الكنائس، وسرعان ما أصبحت معيارًا فعليًا . ^{[ 36 ]}

في 24 أبريل 1934، قدم هاموند طلب براءة اختراع لـ"آلة موسيقية كهربائية"، ^{[ 38 ]} وقام هانرت، المخترع المشارك، بتسليمها شخصيًا إلى مكتب براءات الاختراع، موضحًا أنه بإمكانهم بدء الإنتاج فورًا وأنها ستوفر فرص عمل محلية في شيكاغو. ^{[ 39 ]} تم الكشف عن الاختراع للجمهور في أبريل 1935، وطُرح النموذج الأول، وهو النموذج A، في يونيو من ذلك العام. ^{[ 4 ]} اشترت أكثر من 1750 كنيسة آلة أورغن هاموند في السنوات الثلاث الأولى من الإنتاج، وبحلول نهاية الثلاثينيات، كان يتم تصنيع أكثر من 200 آلة شهريًا. ^{[ 40 ]} وبحلول عام 1966، قُدّر عدد الكنائس التي ركّبت آلات هاموند بنحو 50,000 كنيسة. ^{[ 41 ]} على الرغم من نجاحها اللاحق مع الموسيقيين المحترفين، لم تستهدف الشركة الأصلية منتجاتها في تلك السوق، ويرجع ذلك أساسًا إلى أن هاموند لم يعتقد أن العائد سيكون كافيًا. ^{[ 42 ]}

في عام ١٩٣٦، رفعت لجنة التجارة الفيدرالية دعوى قضائية تزعم فيها أن شركة هاموند قدّمت ادعاءات "كاذبة ومضللة" في إعلاناتها عن آلة الأرغن الخاصة بها، بما في ذلك ادعاؤها أن آلة هاموند قادرة على إنتاج "كامل نطاق نغمات آلة الأرغن الأنبوبية". ^{[ ٤٣ ]} أسفرت الدعوى عن جلسات استماع مطولة، تضمنت سلسلة من الاختبارات السمعية التي قارنت بين آلة هاموند التي يبلغ سعرها حوالي ٢٦٠٠ دولار أمريكي وآلة سكينر الأنبوبية التي يبلغ سعرها ٧٥٠٠٠ دولار أمريكي في كنيسة روكفلر بجامعة شيكاغو . ^{[ ٤٤ ]} خلال الاختبارات السمعية، تم تشغيل نغمات متواصلة ومقتطفات من أعمال موسيقية على كل من آلة الأرغن الكهربائية والأنبوبية، بينما حاولت مجموعة من الموسيقيين وعامة الناس التمييز بين الآلتين. وفي حين جادل محامو هاموند بأن المستمعين في الاختبار كانوا مخطئين أو خمنوا بشكل خاطئ في نصف الحالات تقريبًا، ادعى شهود لجنة التجارة الفيدرالية أن موظفي هاموند تلاعبوا بشكل غير عادل بآلة سكينر لجعل صوتها أقرب إلى صوت هاموند. ^{[ 45 ]} في عام 1938، أمرت لجنة التجارة الفيدرالية شركة هاموند بالكف عن عدد من الادعاءات الإعلانية، بما في ذلك الادعاء بأن آلتها الموسيقية تعادل آلة أورغن أنبوبية بقيمة 10,000 دولار. بعد قرار اللجنة، ادعى هاموند أن جلسات الاستماع قد أثبتت صحة مزاعم شركته بأن الأورغن يُصدر موسيقى "حقيقية" و"رائعة" و"جميلة"، وهي عبارات وردت في الشكوى الأصلية للجنة، ولكنها لم تُدرج في أمر الكف. كما ادعى هاموند أنه على الرغم من أن جلسة الاستماع كانت مكلفة لشركته، إلا أن الإجراءات حظيت بتغطية إعلامية واسعة لدرجة أنه "نتيجة لذلك، بعنا ما يكفي من الأورغنات الإضافية لتغطية النفقات". ^{[ 46 ]}

أنتجت شركة هاموند للأرغن ما يُقدّر بمليوني آلة موسيقية خلال مسيرتها، ووُصفت بأنها "ربما أنجح آلات الأرغن الإلكترونية على الإطلاق". ^{[ 40 ]} كان من أهم عوامل نجاح أرغن هاموند استخدام وكالات البيع وروح التكاتف المجتمعي. أنشأ العديد من وكلاء الأرغن المتخصصين أعمالهم في الولايات المتحدة ^{[ 47 ]} ، وكانت تُصدر نشرة إخبارية نصف شهرية، بعنوان "هاموند تايمز" ، تُرسل بالبريد إلى المشتركين. ^{[ 48 ]} كانت الإعلانات تُظهر عادةً عائلات مجتمعة حول الآلة، وغالبًا ما يكون أحد الأطفال يعزف عليها، في محاولة لإظهار الأرغن كعنصر أساسي في الحياة المنزلية وتشجيع الأطفال على تعلم الموسيقى. ^{[ 49 ]}

أورغن ذو عجلة نغم

يمكن تقسيم آلات هاموند الموسيقية، كما صنعتها الشركة الأصلية، إلى مجموعتين رئيسيتين:

• تحتوي آلات الأورغن ذات لوحة المفاتيح على لوحتين يدويتين، كل منهما تضم ​​61 مفتاحًا، ولوحة دواسات تغطي ما لا يقل عن أوكتافين . لا تحتوي معظم هذه الآلات على مضخم طاقة أو مكبرات صوت مدمجة ، لذا يلزم وجود مضخم صوت خارجي خاص بلوحة المفاتيح وخزانة مكبرات صوت . ^{[ 50 ]}
• تحتوي آلات الأورغن الدوارة على لوحتين يدويتين تحتوي كل منهما على 44 نغمة، وأوكتاف واحد من الدواسات، بالإضافة إلى مضخم طاقة داخلي ومجموعة من مكبرات الصوت. ^{[ 51 ]}

أجهزة الكونسول

كان أول نموذج تم إنتاجه في يونيو 1935 هو النموذج A. وقد احتوى على معظم الميزات التي أصبحت قياسية في جميع آلات هاموند ذات لوحة المفاتيح، بما في ذلك لوحتي مفاتيح يدويتين بـ 61 مفتاحًا، ولوحة دواسات بـ 25 مفتاحًا، ودواسة تعبير، و12 مفتاحًا مضبوطًا مسبقًا بألوان معكوسة، ومفتاح واحد للدواسات. ^{[ 4 ]}

لمعالجة المخاوف من أن صوت هاموند لم يكن غنيًا بما يكفي لمحاكاة صوت الأرغن الأنبوبي بدقة، تم طرح طراز BC في ديسمبر 1936. تضمن هذا الطراز مولدًا للكورس، حيث أضاف نظام عجلة نغمية ثانٍ نغمات حادة أو مسطحة قليلاً إلى الصوت العام لكل نغمة. وقد صُمم الصندوق بعمق أكبر لاستيعاب ذلك. ^{[ 28 ]} توقف إنتاج صناديق الطراز A القديم، لكن الطراز الأقدم ظل متاحًا باسم AB حتى أكتوبر 1938. ^{[ 4 ]} يمكن رؤية وسماع طراز BA لعام 1938 في متحف الموسيقى في برينتفورد، إنجلترا. ^{[ 53 ]}

أدت الانتقادات الموجهة إلى آلة هاموند الموسيقية، والتي اعتبرت أن تصميمها أكثر ملاءمة للمنازل من الكنائس، إلى طرح الطراز C في سبتمبر 1939. احتوى هذا الطراز على نفس المكونات الداخلية للطرازين AB وBC، ولكنه كان مغطى من الأمام والجوانب بألواح تغطي أرجل عازفات الأورغن أثناء العزف وهن يرتدين التنانير، وهو أمر كان يُراعى غالبًا عند وضع آلة الأورغن في الكنيسة أمام المصلين. لم يكن الطراز C مزودًا بمولد الكورس، ولكنه كان يحتوي على مساحة في هيكله لتركيبه. أما الطراز D، الذي طُرح في نفس الفترة، فكان عبارة عن طراز C مزود بكورس مُركّب مسبقًا. ^{[ 54 ]} جرى تطوير نظام الفايبراتو خلال أوائل الأربعينيات، وبدأ إنتاجه بعد فترة وجيزة من نهاية الحرب العالمية الثانية . وشملت الطرازات المتوفرة BV وCV (فايبراتو فقط) وBCV وDV (فايبراتو وكورس). ^{[ 28 ]}

سمح طرازا B-2 وC-2، اللذان طُرحا عام 1949، بتفعيل أو تعطيل خاصية الاهتزاز (الفايبراتو) على كل لوحة مفاتيح على حدة. ^{[ 55 ]} وفي عام 1954، طُرح طرازا B-3 وC-3 مع ميزة إضافية للإيقاع التوافقي، والتي تم الترويج لها تحت مسمى "التحكم في الإيقاع باستجابة اللمس". ^{[ 56 ] [ 57 ]} وعلى الرغم من محاولات هاموند المتكررة لاستبدالهما، ظل هذان الطرازان شائعين ^{[ 58 ]} واستمر إنتاجهما حتى أوائل عام 1975. ^{[ 52 ]} أما آخر طرازات B-3 وC-3 التي صُنعت، فقد بُنيت من قطع غيار متبقية، ولا تُعتبر بجودة الطرازات السابقة. ^{[ 29 ]}

لتلبية احتياجات سوق الكنائس بشكل أدق، طرحت شركة هاموند طراز Concert Model E في يوليو 1937، والذي تضمن لوحة دواسات كاملة بـ 32 مفتاحًا وأربعة مفاتيح كهربائية تُعرف باسم مكابس أصابع القدم، مما يسمح باختيار أصوات متنوعة بالقدمين. ^{[ 59 ]} استُبدل الطراز E بالطراز RT في عام 1949، والذي احتفظ بلوحة الدواسات كاملة الحجم، ولكنه كان مطابقًا من الداخل للطرازين B وC. ثم ظهر طرازا RT-2 وRT-3 لاحقًا، بما يتماشى مع الطرازين B-2/C-2 وB-3/C-3 على التوالي. ^{[ 60 ]}

في عام ١٩٥٩، طرحت هاموند سلسلة A-100. كانت هذه السلسلة في الواقع نسخة مستقلة من B-3/C-3، مزودة بمضخم طاقة ومكبرات صوت داخلية. صُنعت الأورغن بهياكل مختلفة، حيث حدد الرقمان الأخيران من رقم الطراز أسلوب وتشطيب الآلة. على سبيل المثال، كان الطراز A-105 "بتصميم تيودور من خشب البلوط الفاتح أو الجوز"، بينما كان الطراز A-143 "بتشطيب كرزي دافئ، بتصميم أمريكي قديم". ^{[ ٦١ ]} استُخدم نظام ترقيم الطراز هذا لعدة سلاسل أخرى من أورغن الكونسول وأورغن السبيت التي ظهرت لاحقًا. تلتها سلسلة D-100، التي قدمت نسخة مستقلة من RT-3، في عام ١٩٦٣. ^{[ ٩ ]}

كانت سلسلة E-100 نسخةً مُخفّضة التكلفة من سلسلة A-100 التي طُرحت عام 1965، حيث احتوت على مجموعة واحدة فقط من أشرطة السحب لكل لوحة مفاتيح، وعدد أقل من الإعدادات المُسبقة، ومولد نغمات مُختلف قليلاً. ^{[ 62 ]} تبعتها سلسلة H-100، بمولد نغمات مُعاد تصميمه وميزات إضافية أخرى. ^{[ 58 ]} كما احتوى طراز مُوسّع، هو H-300، على آلة طبول مُدمجة . ^{[ 63 ]} لم يكن الأورغن مصنوعًا بجودة عالية، واشتهر بعدم موثوقيته. قال هارفي أولسن، مهندس صيانة هاموند: "عندما تعمل [H-100]، يكون صوتها جيدًا جدًا. لكن المُتحمسين المُخلصين لن يُجرّبوها." ^{[ 64 ]}

أعضاء سبينيت

على الرغم من أن الآلة صُممت في الأصل للاستخدام في الكنائس، أدرك هاموند أن سوق الهواة المنزليين أكثر ربحية بكثير، فبدأ بتصنيع آلات الأورغن الصغيرة (سبينيت) في أواخر الأربعينيات. ^{[ 65 ]} خارج الولايات المتحدة، صُنعت هذه الآلات بأعداد أكبر من آلات الكونسول، وبالتالي كانت أكثر انتشارًا. أُنتجت عدة أنواع مختلفة من آلات سلسلة M بين عامي 1948 و1964؛ احتوت كل منها على لوحتي مفاتيح، كل منهما تضم ​​44 مفتاحًا، مع مجموعة واحدة من أشرطة السحب، ولوحة دواسات تضم 12 مفتاحًا. أُنتج طراز M من عام 1948 إلى 1951، وطراز M-2 من عام 1951 إلى 1955، وطراز M-3 من عام 1955 إلى 1964. ^{[ 12 ]} استُبدلت سلسلة M بسلسلة M-100 في عام 1961، والتي استخدمت نظام ترقيم لتحديد شكل الهيكل والتشطيب كما هو مستخدم في سلاسل الكونسول السابقة. تضمنت نفس كتيبات التعليمات الخاصة بجهاز M، ولكنها زادت حجم لوحة الدواسات إلى 13 نغمة، مما أدى إلى امتداد أوكتاف كامل، وتضمنت عددًا من الإعدادات المسبقة. ^{[ 66 ]}

بدأ إنتاج سلسلة L-100 في نفس وقت إنتاج M-100. كانت نسخة اقتصادية، مع تعديلات مختلفة لخفض التكاليف حتى يُباع الجهاز بسعر أقل من 1000 دولار. كانت دائرة الفايبراتو أبسط من تلك الموجودة في أجهزة الكونسول والسبينيت الأخرى. تم توفير نوعين من الفايبراتو، بالإضافة إلى تأثير الكورس الذي يمزج إشارات الفايبراتو المختلفة معًا. لم تكن دواسة التعبير، المصممة بشكل أقل تكلفة، متطورة مثل تلك الموجودة في أجهزة الأورغن الأخرى. ^{[ 68 ]} حقق جهاز L-100 مبيعات جيدة بشكل خاص في المملكة المتحدة، حيث استخدمه العديد من الموسيقيين البريطانيين البارزين بدلاً من B-3 أو C-3. ^{[ 67 ]}

كانت سلسلة T، التي أُنتجت بين عامي 1968 و1975، آخر آلات الأورغن الصغيرة ذات عجلة النغم. وعلى عكس جميع آلات هاموند السابقة، التي استخدمت الصمامات المفرغة للتضخيم الأولي والتضخيم والتحكم في الإيقاع والتأثيرات الصوتية، استخدمت سلسلة T دوائر إلكترونية صلبة بالكامل ، تعتمد على الترانزستورات ، مع أنها، على عكس L-100، تضمنت خاصية المسح الضوئي والتأثيرات الصوتية كما هو الحال في B-3. ^{[ 69 ]} باستثناء طرازات سلسلة T-100، تضمنت جميع طرازات سلسلة T الأخرى مكبر صوت ليزلي دوار مدمج، وتضمن بعضها آلة طبول تناظرية ، ^{[ 70 ]} بينما تضمن T-500 أيضًا مسجل كاسيت مدمج. ^{[ 71 ]} وكانت من آخر آلات هاموند ذات عجلة النغم التي أُنتجت. ^{[ 22 ]}

أعضاء الترانزستور

في ستينيات القرن العشرين، بدأت شركة هاموند بتصنيع آلات الأورغن الترانزستورية استجابةً لمنافسيها مثل لوري وورليتزر ، الذين كانوا يقدمونها بميزات أكثر مقارنةً بآلات هاموند ذات العجلات الصوتية. ^{[ 72 ]} كان أول أورغن يجمع بين مزايا آلات العجلات الصوتية والترانزستور هو X-66، الذي طُرح في مايو 1967. احتوى X-66 على 12 عجلة صوتية فقط، واستخدم الإلكترونيات لتقسيم التردد . كما احتوى على وحدتي "اهتزاز الجهير" و"اهتزاز التريبل" منفصلتين في محاولة لمحاكاة مكبر صوت ليزلي. صممت هاموند هذا الأورغن ليكون المنتج الرئيسي للشركة، استجابةً لمنافسة السوق واستبدالًا لأورغن B-3. مع ذلك، اعتُبر باهظ الثمن بسعر 9795 دولارًا، ولم يحقق مبيعات جيدة لأنه لم يكن صوته يُضاهي صوت B-3. ^{[ 73 ]}

طرحت هاموند أول نموذج لها مزود بدائرة متكاملة (IC)، وهو كونكورد، عام 1971. ^{[ 74 ]} توقفت الشركة عن تصنيع آلات الأورغن ذات العجلات الصوتية تمامًا بحلول عام 1975، بسبب تزايد الهدر المالي، وتحولت إلى تصنيع نماذج الدوائر المتكاملة بشكل كامل. ^{[ 75 ]} شملت نماذج الكونسول 8000 أورورا (1976) و8000M أورورا (1977)، والتي احتوت على أشرطة سحب ومكبر صوت دوار مدمج. ^{[ 76 ]} شملت آلات الأورغن ذات السنت سلسلة K-100 وJ-400، وسلسلة "كاديت" V. تضمنت بعض النماذج منفذًا لسماعات الرأس . ^{[ 77 ]} تم استبدال B-3 وC-3 بنموذج B-3000، المصمم ليكون نموذجًا للاستخدام الاحترافي بنفس شكل وملمس آلات الأورغن السابقة. احتوى على نفس عناصر التحكم، ولكنه كان أخف وزنًا بمقدار 91 كيلوغرامًا (200 رطل) من B-3. على الرغم من ترويج هاموند له كبديل مناسب، لم يعتقد الموسيقيون أنه يتمتع بصوت مماثل. ^{[ 78 ]} في عام 1979، قدمت شركة يابانية منبثقة، نيهون هاموند (والتي تعني حرفيًا "هاموند اليابان")، جهاز X-5، وهو نسخة محمولة تعمل بتقنية الحالة الصلبة من جهاز B-3. ^{[ 22 ]} 

على الرغم من الانتقادات التي وُجهت لأجهزة هاموند الترانزستورية بسبب جودة صوتها، إلا أن الشركة ظلت ناجحة تجارياً. وقد بيعت العديد من هذه الطرازات للكنائس ودور الجنازات والمساكن الخاصة. ^{[ 79 ]}

هاموند-سوزوكي

في عام ١٩٧٢، اقترح هاموند شراء حصة أغلبية في شركة رولاند اليابانية ، وهو ما رفضته رولاند. ^{[ ٨٠ ]} لم يعتقد مؤسس رولاند، إيكوتارو كاكهاشي ، أن نقل عمليات تصنيع هاموند من الولايات المتحدة إلى اليابان أمر عملي، واعتبر انخفاض مبيعات هاموند مشكلة. ^{[ ٧٤ ]} توفي لورينز هاموند عام ١٩٧٣. ^{[ ٢٢ ]}

في عام ١٩٨٥، أُغلقت شركة هاموند أبوابها، مع استمرار توفير خدمات الصيانة وقطع الغيار تحت اسم شركة خدمات الأورغن. ^{[ ٨١ ]} في أوائل عام ١٩٨٦، استحوذت شركة هاموند أورغن أستراليا، التي كان يديرها نويل كراب، على علامة هاموند التجارية وحقوقها. ^{[ ١ ]} ثم في عام ١٩٨٩، اشترت شركة سوزوكي للآلات الموسيقية الاسم، ^{[ ٢ ]} وأعادت تسمية الشركة إلى هاموند-سوزوكي. ^{[ ٢٢ ]} على الرغم من أنها شركة يابانية اسميًا، إلا أن مؤسسها مانجي سوزوكي كان من مُحبي آلة الأورغن، واحتفظ بعدد من موظفي شركة هاموند أورغن السابقين لأغراض البحث والتطوير، ^{[ ٨٢ ]} وضمن بقاء جزء من الإنتاج في الولايات المتحدة. ^{[ ٨٣ ]} أنتجت الشركة الجديدة علامتها التجارية الخاصة من الأورغنات المحمولة، بما في ذلك طرازات XB-2 وXB-3 وXB-5. قال رود سبارك، من مجلة ساوند أون ساوند ، وهو من عشاق آلات هاموند منذ فترة طويلة، إن هذه النماذج "مسألة ذوق بالطبع، لكنني لا أعتقد أنها تضاهي النماذج القديمة". ^{[ 22 ]}

في عام ٢٠٠٢، أطلقت هاموند-سوزوكي جهاز B-3 الجديد، وهو إعادة تصميم للآلة الكهروميكانيكية الأصلية باستخدام إلكترونيات حديثة ومحاكي رقمي لعجلة النغمات. صُمم جهاز B-3 الجديد ليبدو تمامًا مثل جهاز B-3 الأصلي، وسعى المصممون إلى الحفاظ على الفروق الدقيقة لصوت B-3 المألوف. تشير المواد الترويجية لهاموند-سوزوكي إلى أنه سيكون من الصعب حتى على عازف B-3 متمرس التمييز بين جهازي B-3 القديم والجديد. وصف هيو روبجونز جهاز B-3 الجديد في مراجعته بأنه "نسخة طبق الأصل من جهاز B-3 الأصلي  ... من حيث الشكل والتصميم، والصوت نفسه". ^{[ ٣١ ]} كاد مشروع الجهاز أن يتوقف بعد انهيار المفاوضات بين الموظفين اليابانيين والأمريكيين، الذين أصرّوا على تصنيع الهيكل في الولايات المتحدة وتصميم الجهاز وفقًا لمواصفات مطابقة للأصل. ^{[ ٨٤ ]}

أصدرت الشركة لاحقًا جهاز XK-3، وهو أورغن ذو لوحة مفاتيح واحدة يستخدم نفس تقنية عجلة النغمات الرقمية المستخدمة في جهاز New B-3. يُعدّ XK-3 جزءًا من نظام معياري يسمح بإضافة لوحة مفاتيح سفلية ودواسات مدمجة. ^{[ 85 ]} ردًا على بعض الأجهزة المقلدة، بما في ذلك مجموعة متنوعة من لوحات المفاتيح القديمة في جهاز واحد، أصدرت هاموند سلسلة SK من الأورغنات، والتي تشمل البيانو الكبير ، وبيانو رودز ، وبيانو وورليتزر الإلكتروني ، وكلافينيت هوهنر ، وعينات من آلات النفخ الخشبية والنحاسية إلى جانب محاكاة شريط السحب وعجلة النغمات القياسية. ^{[ 86 ]} أشاد ستيفن فورتنر من مجلة Keyboard بجهاز SK1 ذي لوحة المفاتيح الواحدة، مشيرًا إلى أنه يُصدر صوتًا دقيقًا في جميع إعدادات شريط السحب، ووصف صوت الأورغن بأنه "غني، دافئ، وأصيل تمامًا". ^{[ 87 ]} تم طرح طراز XK-1c في أوائل عام 2014، وهو ببساطة نسخة من SK1 مخصصة للأورغن فقط. ^{[ 88 ]} تم إطلاق جهاز أورغن رئيسي محدّث، وهو XK-5، في عام 2016، ^{[ 89 ]} وتبعه لوحة مفاتيح مسرحية، وهي SK-X، في عام 2019، والتي تتيح للعازف اختيار آلة موسيقية فردية (أورغن، أو بيانو، أو سينثسيزر) لكل لوحة مفاتيح. ^{[ 90 ]}

في الولايات المتحدة، تُصنّع شركة هاموند عددًا من آلات الأورغن المخصصة، بما في ذلك B-3mk2 وC-3mk2، بالإضافة إلى A-405، وهو أورغن مخصص للكنائس. ولدى الشركة فريق استشاري متخصص للكنائس يُقدّم خدمات استشارية تُمكّن الكنائس من اختيار الآلة الأنسب. ^{[ 91 ]}

على الرغم من أنها تُصنف أحيانًا ضمن فئة الأورغنات الإلكترونية، إلا أن غالبية أورغنات هاموند، بالمعنى الدقيق للكلمة، هي أورغنات كهربائية أو كهروميكانيكية وليست إلكترونية، لأن الصوت يُنتج بواسطة أجزاء متحركة وليس بواسطة مذبذبات إلكترونية. ^{[ 31 ]}

يصدر الصوت الأساسي لآلة هاموند من عجلة نغمية. تدور كل عجلة أمام لاقط كهرومغناطيسي. يُحدث التغير في المجال المغناطيسي تيارًا متناوبًا صغيرًا بتردد معين، يُمثل إشارة شبيهة بالموجة الجيبية . عند الضغط على مفتاح في الآلة، تُغلق دائرة كهربائية مكونة من تسعة مفاتيح كهربائية، موصولة بأذرع السحب. يحدد موضع أذرع السحب، بالإضافة إلى المفاتيح المختارة بالمفتاح المضغوط، أي العجلات النغمية يُسمح لها بالإصدار. ^{[ 106 ] [ 107 ] [ 108 ]} تتصل كل عجلة نغمية بمحرك متزامن عبر نظام تروس، مما يضمن بقاء كل نغمة عند درجة صوتية نسبية ثابتة بالنسبة للأخرى. ^{[ 109 ]}

تُمرر الإشارة المجمعة من جميع المفاتيح والدواسات المضغوطة إلى نظام الفايبراتو ، الذي يُشغل بواسطة ماسح ضوئي معدني. وعندما يدور الماسح الضوئي حول مجموعة من اللاقطات، فإنه يُغير درجة الصوت الكلي قليلاً. ^{[ 110 ]}

ومن هنا، يتم إرسال الصوت إلى مكبر الصوت الرئيسي، ومن ثم إلى مكبرات الصوت.

مولد نغمات هاموند CV (1946) (كامل)

مولد نغمات هاموند CV (1946) (التفاصيل)

نموذج أولي لمولد نغمي خفيف الوزن، تم إنتاجه في مصنع شركة هاموند للأرغن في أنتويرب (1954/1956).

تُجري آلة هاموند تنازلات تقنية في النغمات التي تُصدرها. فبدلاً من إنتاج توافقيات تُعدّ مضاعفات دقيقة للنغمة الأساسية كما في التوزيع المتساوي ، فإنها تستخدم أقرب الترددات المتاحة التي تُصدرها عجلات النغمات. ^{[ 18 ]} التردد الوحيد المضمون لضبط آلة هاموند هو نغمة لا الموسيقية (A) عند 440  هرتز . ^{[ 111 ]}

يحدث التداخل أو "التسريب" عندما تستقبل اللاقطات المغناطيسية في الآلة إشارة من عجلات نغمية معدنية دوارة غير تلك التي يختارها عازف الأورغن. اعتبر هاموند التداخل عيبًا يستدعي التصحيح، وفي عام 1963، أدخل مستوى جديدًا من ترشيح المقاومات والمكثفات للحدّ من هذا التداخل بشكل كبير، بالإضافة إلى طنين التيار الكهربائي  بتردد 50-60 هرتز . ^{[ 112 ]} ومع ذلك، يُعتبر صوت تداخل العجلات النغمية الآن جزءًا من بصمة أورغن هاموند، لدرجة أن النسخ الرقمية الحديثة تحاكيه بشكل صريح. ^{[ 31 ]}

تُصدر بعض آلات أورغن هاموند صوت طقطقة مسموع عند الضغط على أحد المفاتيح. ^{[ 113 ]} في البداية، اعتُبرت طقطقة المفاتيح عيبًا في التصميم، وعملت هاموند على التخلص منها أو على الأقل تقليلها باستخدام مرشحات معادلة الصوت. مع ذلك، أعجب العديد من العازفين بهذا التأثير الإيقاعي، وأصبح جزءًا من الصوت الكلاسيكي. يقول آلان يونغ، مهندس البحث والتطوير في هاموند: "أعجب المحترفون الذين كانوا يعزفون الموسيقى الشعبية ببروز بداية النغمة. واعترضوا عندما تم التخلص منها." ^{[ 114 ]}

نظرًا لأن نغمات أورغن هاموند تُولّد ميكانيكيًا، فقد صُنعت نماذج مختلفة للأسواق الأمريكية والأوروبية، حيث تعمل هذه النماذج على تيار متردد بجهد  110 فولت/60  هرتز و240  فولت/50  هرتز على التوالي. تختلف تروس التشغيل ومحركات التشغيل، وتعمل بسرعة 1200 دورة في الدقيقة و1500 دورة في الدقيقة على التوالي. تُصنّع شركات خارجية محولات تسمح بتشغيل أورغن هاموند المصمم لمنطقة معينة في منطقة أخرى، وتستخدمها الفرق الموسيقية العالمية التي تجوب العالم. ^{[ 115 ]}  

لم يُصمَّم جهاز أورغن هاموند الأصلي ليتم نقله بانتظام. يزن جهاز أورغن هاموند B-3 مع مقعده ودواساته 193 كيلوغرامًا (425 رطلاً) . ^{[ 117 ]} هذا الوزن، بالإضافة إلى وزن مكبر صوت ليزلي، يجعل الجهاز ضخمًا ويصعب نقله بين الأماكن. وقد أدى ذلك إلى ظهور طلب على طريقة أكثر سهولة في الحمل وأكثر موثوقية لإنتاج الصوت نفسه. تُعرف لوحات المفاتيح الإلكترونية والرقمية التي تُحاكي صوت هاموند باسم " أجهزة أورغن العجلة المستنسخة ". ^{[ 118 ]} 

ظهرت المحاولات الأولى لمحاكاة صوت هاموند إلكترونيًا في سبعينيات القرن العشرين، وشملت أجهزة رولاند VK-1 وVK-9، وياماها YC45D، وكرومار أورغانيزر. وكان جهازا كورغ CX-3 (بلوحة مفاتيح واحدة) وBX-3 (بلوحتي مفاتيح) أول أجهزة أورغن خفيفة الوزن تُصدر صوتًا يُضاهي الصوت الأصلي. وقد صرّح غوردون ريد من مجلة ساوند أون ساوند بأن جهاز CX-3 "اقترب من محاكاة العمق الحقيقي والشغف الذي يُميّز صوت هاموند الكلاسيكي"، لا سيما عند تشغيله عبر مكبر صوت ليزلي. ^{[ 116 ]}

حاول جهاز رولاند VK-7 ، الذي طُرح عام 1997، محاكاة صوت هاموند باستخدام تقنية معالجة الإشارات الرقمية . ^{[ 119 ]} كما وفّر الإصدار المُحدّث، VK-8 ، الذي ظهر عام 2002، محاكاةً للوحات مفاتيح قديمة أخرى، بالإضافة إلى منفذ توصيل لجهاز ليزلي. ^{[ 120 ]}

أطلقت شركة كلافيا جهاز نورد إلكترو عام ٢٠٠١؛ حيث استخدم أزرارًا لمحاكاة الحركة الفيزيائية لسحب أو دفع ذراع السحب، مع مؤشر LED يوضح حالته الحالية. ^{[ ١٢١ ]} ومنذ ذلك الحين، أصدرت كلافيا عدة نسخ محدثة من جهاز إلكترو، وقدمت جهاز نورد ستيج بنفس التقنية. وكان جهاز نورد سي ٢ دي أول جهاز أورغن من كلافيا مزود بأذرع سحب حقيقية. ^{[ ١٢٢ ]}

شركة Diversi ، التي أسسها توم توسون، مندوب مبيعات هاموند-سوزوكي السابق، في عام 2003، تخصصت في نسخ هاموند، وحصلت على دعم من جوي دي فرانشيسكو . ^{[ 123 ]}

تمت محاكاة آلة هاموند الموسيقية أيضًا في البرامج. ومن أبرز برامج المحاكاة سلسلة Native Instruments B4، التي نالت استحسانًا كبيرًا لدقتها في التفاصيل وتنوع ميزاتها. كما أنتجت شركة Emagic (التابعة الآن لشركة Apple ) برنامج محاكاة مماثلًا، وهو EVB3. وقد أدى ذلك إلى ظهور وحدة هاموند الموسيقية، التي تضم جميع عناصر التحكم والميزات الأصلية للآلة، ضمن حزمة إنتاج الصوت Logic Pro . ^{[ 124 ] [ 125 ]}

من بين أوائل عملاء آلة هاموند ألبرت شفايتزر ، وهنري فورد ، وإليانور روزفلت ، وجورج غيرشوين . ^{[ 126 ]} لم تحظَ الآلة في البداية بشعبية لدى عشاق الأورغن الكلاسيكي، لأن نغمات النوتتين الموسيقيتين المتباعدتين بأوكتاف كانت متزامنة تمامًا، على عكس التباين الطفيف الموجود في أورغن الأنابيب. ^{[ 127 ]} مع ذلك، اكتسبت الآلة شعبية تدريجية بين عازفي موسيقى الجاز. كانت إيثيل سميث من أوائل العازفين الذين استخدموا أورغن هاموند ، والتي عُرفت باسم "سيدة هاموند الأولى". ^{[ 128 ]} كما بدأ فاتس والر وكاونت باسي باستخدام هاموند. ^{[ 127 ]} يعتقد عازف الأورغن جون ميدسكي أن هاموند أصبح "بديلًا اقتصاديًا لفرق البيغ باند"، ولكن بفضل ذلك، أصبح حجز فرق الأورغن الثلاثية أكثر اقتصادية . ^{[ 129 ]}

بدأ جيمي سميث العزف على أورغ هاموند بانتظام في خمسينيات القرن العشرين، لا سيما في جلساته مع شركة تسجيلات بلو نوت بين عامي 1956 و1963. وقد استغنى عن عازف الباس، وعزف جميع مقاطع الباس بنفسه باستخدام الدواسات، ^{[ 130 ]} مستخدمًا في الغالب خط باس متناغمًا على الدواسات بالتزامن مع عزف إيقاعي باليد اليسرى. واكتسب تشكيله الثلاثي، المؤلف من الأورغ والغيتار والطبول، شهرة عالمية بعد مشاركته في مهرجان نيوبورت لموسيقى الجاز عام 1957. ^{[ 127 ]} يقول ميدسكي إن الموسيقيين "استلهموا عندما استمعوا إلى تسجيلات جيمي سميث". ^{[ 131 ]} انتقل "الأخ" جاك ماكدوف من البيانو إلى أورغ هاموند في خمسينيات القرن العشرين، وقام بجولات منتظمة طوال ستينيات وسبعينيات القرن العشرين. ^{[ 132 ]} سعى كيث إيمرسون ، في عزفه على أورغ هاموند، جزئيًا إلى محاكاة الصوت الذي حققه ماكدوف في توزيعه الموسيقي لأغنية "روك كاندي". ^{[ 133 ]} كان إيمرسون معجبًا أيضًا بأعمال بيلي بريستون ، وخاصة المقطوعة الموسيقية " حقيبة بيلي " التي صدرت عام 1965، وقد قلل من استخدام آلة ليزلي لأنه شعر أن هذا المجال كان حكرًا على بريستون في ذلك الوقت، بينما كان هو نفسه يتعامل مع الآلة بجمالية تجمع بين "الموقف الأوروبي الأبيض" والموسيقى الكلاسيكية وموسيقى الروك. ^{[ 134 ]}

يُعتبر بوكر تي جونز حلقة الوصل بين موسيقى الريذم أند بلوز والروك. قال عازف الأورغن البريطاني جيمس تايلور إن آلة هاموند "اكتسبت شعبية [في المملكة المتحدة] عندما قدم فنانون مثل بوكر تي آند ذا إم جيز وفنانون من شركة تسجيلات ستاكس إلى لندن وأقاموا حفلات موسيقية". ^{[ 136 ]} تعرّف ماثيو فيشر على آلة هاموند لأول مرة عام 1966، بعد أن سمع إيان ماكلاغان من فرقة سمول فيسز يعزف عليها. عندما سأل فيشر إن كان بإمكانه العزف عليها، أجابه ماكلاغان: "هناك طلب كبير على عازفي هاموند؛ لمَ لا تشتري واحدة لنفسك؟" ^{[ 137 ]} عزف فيشر مقاطع الأورغن في أغنية " A Whiter Shade of Pale " لفرقة بروكل هاروم ، والتي تصدرت قوائم الأغاني في المملكة المتحدة صيف عام 1967. ^{[ 138 ] [ 139 ]} بدأ ستيف وينوود مسيرته الموسيقية مع فرقة سبنسر ديفيس بالعزف على الغيتار والبيانو، لكنه تحول إلى أورغ هاموند عندما استعان بأحدهم لتسجيل أغنية " Gimme Some Lovin' ". ^{[ 140 ]}

أبدى غريغ ألمان اهتمامًا بآلة هاموند بعد أن عرّفه مايك فينيغان على موسيقى جيمي سميث، وبدأ بتأليف مقطوعات موسيقية باستخدامها. ^{[ 141 ]} طلب منه شقيقه دوان تحديدًا العزف على هذه الآلة عند تأسيس فرقة ألمان براذرز ، ^{[ 142 ]} وقُدِّمت له آلة هاموند B-3 جديدة تمامًا ومضخم صوت ليزلي 122RV عند انضمامه. يتذكر ألمان أن نقل الآلة كان صعبًا، خاصةً على السلالم، الأمر الذي كان يتطلب غالبًا مساعدة جميع أعضاء الفرقة. ^{[ 143 ]} يعتبر الكاتب فرانك موريارتي عزف ألمان على آلة هاموند عنصرًا أساسيًا في صوت الفرقة. ^{[ 144 ]}

استلهم جون لورد، عازف غيتار فرقة ديب بيربل، عزف الأورغ على آلة هاموند بعد سماعه أغنية " Walk on the Wild Side " لجيمي سميث. ^{[ 145 ]} قام بتعديل آلة هاموند الخاصة به بحيث يمكن تشغيلها عبر مضخم صوت مارشال للحصول على صوت قويّ ومُشبع، ^{[ 146 ]} والذي أصبح علامته المميزة وارتبط اسمه به ارتباطًا وثيقًا. ^{[ 147 ]} استحوذ جوي دي فرانشيسكو لاحقًا على هذه الآلة . ^{[ 148 ]} قام هيو بانتون، عازف غيتار فرقة فان دير غراف جينيريتور، بتعديل آلة هاموند E-100 الخاصة به بشكل كبير باستخدام إلكترونيات مُخصصة، بما في ذلك إمكانية إضافة مؤثرات مثل التشويش على لوحة مفاتيح واحدة دون الأخرى، وإعادة توصيل أسلاك المحرك. وقد أدت هذه التعديلات، على حد تعبير بانتون نفسه، إلى "فوضى صوتية لا تُصدق". ^{[ 32 ]}

كانت آلة هاموند آلةً أساسيةً في موسيقى الروك التقدمي . يعتقد الكاتب إدوارد ماكان أن ذلك يعود إلى تنوعها، إذ تسمح بعزف كلٍّ من الأوتار والخطوط اللحنية، بالإضافة إلى إمكانية الاختيار بين الصوت الهادئ والواضح، وما وصفه إيمرسون بأنه "صوتٌ مبتذلٌ وعدوانيٌّ، يكاد يكون مشوهًا وغاضبًا". ^{[ 149 ]} مع ذلك، جادل مؤرخ موسيقى الروك التقدمي بول ستامب بأن شعبية آلة هاموند في موسيقى الروك التقدمي في البداية لم تكن بسبب ملاءمة الآلة لهذا النوع الموسيقي بقدر ما كانت بسبب انتشارها الواسع في الموسيقى الشعبية، تمامًا مثل الغيتار الكهربائي. ^{[ 150 ]} حقق إيمرسون نجاحه التجاري الأول مع فرقة "ذا نايس" ، حيث استخدم آلة L-100 بشكلٍ مُسيء، فوضع السكاكين داخلها، وأشعل فيها النار، وعزف عليها رأسًا على عقب، أو ركبها على المسرح كما لو كانت حصانًا. واستمر في العزف على الآلة بهذه الطريقة إلى جانب آلات المفاتيح الأخرى في فرقة " إيمرسون، ليك آند بالمر" . ^{[ 151 ]} من بين عازفي أورغن هاموند البارزين الآخرين في موسيقى الروك التقدمي: رود أرجنت من فرقة أرجنت ، وتوني كاي وريك ويكمان من فرقة يس ، وثايس فان لير من فرقة فوكس ، وكين هينسلي من فرقة يوريا هيب ، وريتشارد رايت من فرقة بينك فلويد ، وستيف والش من فرقة كانساس ، وتوني بانكس من فرقة جينيسيس . وقد صرّح بانكس لاحقًا بأنه لم يستخدم أورغن هاموند إلا لأن نقل البيانو إلى الحفلات كان أمرًا غير عملي. ^{[ 152 ]}

استُخدمت آلة هاموند بكثرة في موسيقى السكا والريغي خلال الستينيات والسبعينيات. بدأ جونيور مارفن العزف على هذه الآلة بعد سماعه أغنية "Green Onions" لفرقة بوكر تي آند ذا إم جيز ، على الرغم من شكواه من وزنها. ^{[ 153 ]} كان وينستون رايت يُعتبر في الساحة الموسيقية الجامايكية أحد أفضل عازفي الأورغ، واستخدم آلة هاموند في حفلاته الحية مع فرقة توتس آند ذا مايتلز ، بالإضافة إلى عزفه عليها في جلسات تسجيل مع لي "سكراتش" بيري ، وجيمي كليف ، وغريغوري إسحاق . ^{[ 154 ]} استخدم تايرون داوني ، المعروف كعازف لوحة المفاتيح في فرقة بوب مارلي آند ذا ويلرز ، آلة هاموند بشكل بارز في أغنية " No Woman, No Cry "، التي سُجلت في مسرح ليسيوم بلندن ، لألبوم Live! ^{[ 155 ]}

بحلول أواخر السبعينيات، اعتُبرت آلة هاموند الموسيقية قديمة الطراز، لا سيما في المملكة المتحدة، حيث كانت تُستخدم غالبًا لأداء أغاني البوب ​​في النوادي الاجتماعية. ^{[ 156 ]} كانت فرق موسيقى البانك والموجة الجديدة تميل إلى تفضيل آلات الأورغن المُستعملة من الستينيات، أو الاستغناء عن لوحات المفاتيح تمامًا. ^{[ 157 ]} بدأت فرق أخرى في الاستفادة من أجهزة المزج الموسيقي الأرخص والأكثر سهولة في الحمل التي بدأت بالظهور. ^{[ 158 ]} كان ديف غرينفيلد ، عازف فرقة سترانجلرز ، استثناءً من ذلك، حيث استخدم آلة هاموند على المسرح خلال بدايات مسيرة الفرقة. وصرح آندي طومسون، المعروف بشغفه بآلة ميلوترون ، قائلاً: "لم تختفِ آلة هاموند أبدًا. لا تزال العديد من الاستوديوهات تحتفظ بآلة B-3 أو C-3 منذ السبعينيات." ^{[ 159 ]} شهدت الآلة انتعاشًا قصيرًا في الثمانينيات مع حركة إحياء موسيقى المود . عزف تايلور على آلة هاموند طوال ثمانينيات القرن العشرين، بدايةً مع فرقة بريزنرز ثم مع فرقة جيمس تايلور الرباعية . ^{[ 160 ]} وفي تسعينيات القرن العشرين، كان عزف روب كولينز على آلة هاموند جزءًا لا يتجزأ من صوت فرقة تشارلاتانز المتأثر بفرقة بريزنرز . [ ^{161 ] [ 162 ] وقد} ظهر صوت آلة هاموند في موسيقى الهيب هوب ، وإن كان ذلك في الغالب عبر عينات صوتية. ومن أبرز استخداماتها أغنية بيستي بويز المنفردة " So What'cha Want " الصادرة عام 1992، والتي تتميز بمزج صوت آلة هاموند في المقدمة (تم تسجيل الآلة مباشرةً بدلاً من أخذ عينة صوتية). ^{[ 163 ]}

استمر موسيقيو الجاز والبلوز والجوسبل في استخدام أورغن هاموند حتى القرن الحادي والعشرين. وقد نالت باربرا دينرلين إشادة نقدية واسعة لأدائها على أورغن هاموند، ولا سيما استخدامها لدواسات الباس، ^{[ 164 ]} وقامت بتعديل الآلة لتشمل أجهزة أخذ عينات يتم تشغيلها بواسطة الدواسات. ^{[ 165 ]} وقد تبنى جوي دي فرانشيسكو هذه الآلة خلال التسعينيات، وتعاون لاحقًا مع جيمي سميث. ^{[ 166 ]} وهو متفائل بمستقبل أورغن هاموند، قائلاً: "الجميع يحبه. إنه يمنحك شعورًا رائعًا... أعتقد أنه الآن أكثر رواجًا من أي وقت مضى." ^{[ 167 ]} تعلم عازف الكيبورد كوري هنري، الحائز على جائزة غرامي ، العزف على أورغن هاموند في سن الثانية، واستخدمه في ألبوم "ذا ريفايفل" عام 2016 . ^{[ 168 ]} يمتلك لاكي دولي آلة هاموند كإحدى آلاته الرئيسية، وقد وصفه غلين هيوز بأنه "أعظم عازف لوحة مفاتيح حي في العالم اليوم"، ولقبه بـ"هندريكس آلة هاموند" (وهو لقب مُنح أيضًا لإيمرسون). ^{[ 169 ] [ 170 ]}

• عضو وتري
• قائمة أجهزة هاموند الموسيقية
• نوفاكورد

فهرس

المواقع الرسمية

• شركة سوزوكي لتصنيع الآلات الموسيقية (اليابان)
• شركة هاموند سوزوكي الأمريكية
• هاموند سوزوكي أوروبا بي في

أرشيف

• "منطقة هاموند" . مؤرشف من الأصل في 26 يناير 2000.مورد هاموند/ليزلي ومقر مجموعة مستخدمي منطقة هاموند
• بيترز، بيفيس. "قائمة كاملة بنماذج هاموند وليسل القديمة" . jackhollow.com. مؤرشف من الأصل في 18 أكتوبر 2017.
• جلين إي. نيلسون. "تاريخ أورغن هاموند بي-3" . TheatreOrgans.com.
• أورغن هاموند في "120 عامًا من الموسيقى الإلكترونية" – يتضمن مخططات براءات الاختراع الأصلية للآلة

وسائط

• "آلة الأورغن الكهربائية بدون أنابيب تحتوي على ملايين النغمات" . مجلة Popular Mechanics . العدد  أبريل 1936. مجلات هيرست. أبريل 1936. الصفحات 569-571 . إحدى أوائل المقالات الكبيرة والمفصلة حول آلة هاموند الموسيقية وكيفية عملها
• الذكرى السبعون لأورغن هاموند (فيديو). بي بي سي.فيلم وثائقي بمناسبة الذكرى السبعين لتأسيس أورغ هاموند
• تاريخ أورغن هاموند - يوتيوب
• تاريخ الموسيقى والتكنولوجيا: أورغن هاموند – سلسلة من إنتاج بي بي سي يقدمها نيك ماسون