تقنية متقدمة للآلات الوترية المقوسة

يُنتج عزف آلة وترية بالقوس (بما في ذلك صندوق الصوت ، أو رقبة الآلة ، أو مفاتيح الضبط ، أو رأس الآلة ) صوتًا خافتًا يختلف شدته باختلاف موضع القوس، وضغط القوس، وسرعته. وفي أقصى الأحوال، يكون الصوت أشبه بهمس شعر القوس وهو يتحرك فوق الخشب. ومن الأمثلة الجيدة على هذه التقنية في العمل الموسيقي مقطوعة "توكاتينا " لهيلموت لاخينمان ، وهي مقطوعة كُتبت عام ١٩٨٦ للكمان المنفرد، وتستخدم العديد من التقنيات المتقدمة.

يُنتج العزف بالقوس على الجسر تأثيرين مختلفين بحسب طريقة أدائه. فإذا تم ذلك أثناء وضعية العزف المعتادة، يكون الصوت الناتج خافتًا، هامسًا، وبه بعض الصرير. ويمكن تسمية هذه الطريقة بشكل أدق بـ"العزف فوق الجسر"، لأن شعر القوس يكون عادةً لا يزال ملامسًا للأوتار. أما العزف بالقرب من الجسر ( Sul ponticello ) فهو أسلوب مشابه وأكثر شيوعًا.

تتضمن الطريقة الأخرى أن يمسك العازف الآلة في حجره، ويضع القوس موازياً لها، ثم يسحبه بقوة على جانب الجسر. في هذه الحالة، يكون الصوت عالياً وحاداً وصاخباً. يمكن إيجاد مثال على هذه التقنية في مقطوعة "فورتكس تيمبوروم " (1995) لجيرار غريزي . غالباً ما يستخدم هيلموت لاخينمان نسخةً أخف من هذه التقنية، مُنتجاً صوتاً هادئاً أشبه بالضوضاء البيضاء.

يُنتج العزف بالقوس على لوحة الأصابع (sul tasto) نغمة ناعمة. والنتيجة هي صوت مكتوم يشبه صوت الناي (وتُسمى هذه التقنية أيضًا flautando).

يُصدر تحريك القوس على قطعة الذيل صوتًا رنانًا خافتًا جدًا. ولأن قطعة الذيل كبيرة وثقيلة، فإن هذا الصوت يكون عادةً منخفض النبرة.

يُنتج صوت الخدش عن ​​طريق تحريك القوس على الآلة في وضعية العزف العادية، ولكن مع الضغط بشدة على القوس. ينتج عن ذلك صوت عالٍ للغاية ومزعج.

تتضمن هذه التقنية الموسعة الشائعة نسبيًا العزف على الجزء الخلفي من الوتر، وهو الجزء القصير من الوتر خلف الجسر. يكون الصوت عاليًا جدًا وحادًا. يُستخدم مصطلح "الجسر الثالث" بشكل أكبر في الغيتارات الكهربائية أو الغيتارات المُجهزة ، ولكنه يشير إلى نفس التقنية. يؤدي العزف على جزء من الوتر خلف الجسر إلى رنين الجزء المقابل من الوتر. يكون الصوت أعلى عند التوافقيات الصوتية لطول وتر الجسر. في الكمان، قد يكون الصوت عاليًا جدًا، حتى أنه يتجاوز نطاق السمع البشري. اعتمادًا على الآلة، قد تُدرك درجة الصوت أو لا تُدرك ( من المرجح أن تُصدر آلات التشيلو والكونترباس درجات صوتية مفهومة نظرًا لطول أوتارها). تُستخدم هذه التقنية على نطاق واسع في " مرثية ضحايا هيروشيما" لكريستوف بنديريكي . مثال آخر مثير للاهتمام نجده في " مقطوعة جراند كانيون" لفردي غروفيه، حيث يُستخدم العزف خلف الجسر في مقطوعة ارتجالية للكمان لتمثيل نهيق حمار.

تعتمد هذه التقنية على استخدام عصا القوس، حيث يقوم العازف بقلب القوس بحيث يصبح شعر القوس متجهًا للأعلى. وتُنتج هذه التقنية صوتًا خافتًا.

يُنتج صوت النقر الطنان (Buzz pizzicato) بوضع إصبع اليد اليسرى موازياً للوتر ونقره بقوة بحيث يُصدر صوتاً طنينياً عند احتكاكه بلوحة الأصابع . ويمكن سماع مثال على ذلك في بداية مقطوعة "أغنية تشين" (Song of the Ch'in ) للمؤلف الموسيقي تشو لونغ (1982).

يُعرف أيضًا باسم "بيتزيكاتو بارتوك"، ويُستخدم "بيتزيكاتو النقر" بكثرة في موسيقى بيلا بارتوك . (يُعتقد عمومًا أن بارتوك هو من ابتكر هذه التقنية، لكن غوستاف مالر استخدمها لأول مرة في سيمفونيته السابعة ). ^{[ 7 ]} تتكون هذه التقنية من نقر الوتر بعيدًا عن لوحة الأصابع باليد اليمنى بقوة كافية لإعادته وضرب لوحة الأصابع، مما يُصدر صوت نقر بالإضافة إلى النغمة نفسها.

تقنية النقر بالأظافر هي أسلوب آخر ابتكره بارتوك واستخدمه على نطاق واسع. لأداء هذه التقنية، يقوم العازف بنقر الوتر باستخدام ظفر الإصبع فقط (في أسلوب العزف التقليدي على الآلات الوترية، يستخدم العازف وسادة الإصبع). والنتيجة هي صوت أكثر حدةً وقوةً.

يستطيع العازف أن يضغط على الأوتار بيده اليسرى بحركة قوية غير معتادة، مُحدثًا بذلك تأثيرًا إيقاعيًا. ورغم أن الصوت هادئ، إلا أن وصفه بـ"الصامت" غير دقيق، إذ يشير إلى أن القوس غالبًا لا يُستخدم عند أداء هذا التأثير.

يمكن ضرب الأوتار باليد أو بأداة أخرى لإصدار صوت رنين عالٍ أو صوت إيقاعي. غالبًا ما تُستخدم اليد اليمنى للعازف لهذا الغرض، مما يترك اليد اليسرى حرة لضبط النغمات أو كتم صوت الأوتار .

يمكن النقر على الآلات الوترية في أي مكان تقريبًا. وجسم الآلة الوترية، كونه تجويفًا رنانًا، يمكن أن يصدر صوتًا عاليًا عند النقر عليه بالأصابع أو بجسم آخر.

يُستخدم أحيانًا تأثير "المضغ" من قِبل عازفي الآلات الوترية لإضفاء لمسة فكاهية، وذلك عن طريق إرخاء شعر القوس ووضعه، مع توجيه جانب الشعر لأعلى، على ظهر الآلة. ثم يُدار القوس، مما يُصدر صوت طقطقة وفرقعة عند مروره فوق شعر القوس الخشن. هذا التأثير، الذي يُشبه إلى حد كبير صوت شخص يمضغ شيئًا مقرمشًا، خافت نسبيًا ويمكن تحسينه باستخدام مكبر صوت.

يمكن إمساك القوس عموديًا، مع تثبيت طرفه اللولبي بإحكام على الوتر، إما عند موضع النوتة الموسيقية أو عند أي نقطة أخرى. ثم يُنقر على الوتر باليد اليمنى، ويُسحب طرف القوس اللولبي في الوقت نفسه لأعلى أو لأسفل على طول الوتر. ينتج عن ذلك رنين خفيف متصاعد أو هابط. وقد استُخدم هذا التأثير في مقطوعة "توكاتينا " لهيلموت لاخينمان .