مجموعة الأنظمة

كانت مجموعة الأنظمة ، أو ببساطة مجموعة الأنظمة ^{[ 1 ] [ 2 ]} ، مجموعة من الفنانين البريطانيين الذين يعملون في إطار المدرسة البنائية . تشكلت المجموعة بعد معرضها الافتتاحي في هلسنكي عام 1969 بعنوان "الأنظمة" . دعا منسق المعرض، جيفري ستيل، بالتعاون مع مالكولم هيوز ، الفنانين المشاركين لتشكيل المجموعة عام 1970. لم يكن لمجموعة الأنظمة بيان رسمي ولا عضوية رسمية؛ فقد وُجدت لغرض النقاش والعرض بدلاً من التعاون المباشر. ^{[ 3 ] [ 4 ]}

تأثر بعض أعضاء المجموعة بفناني المدرسة السويسرية للخرسانة ، بمن فيهم ريتشارد بول لوز ؛ وتأثر آخرون بفن الأوب آرت التابع لمجموعة أبحاث الفن البصري . بينما تأثر آخرون بالبنائيين : فيكتور بازمور ، وماري مارتن ، وكينيث مارتن ، وأنتوني هيل . "قبل كل شيء، تشاركوا التزامًا بفن غير تصويري لا يُستخلص من مظهر الطبيعة، بل يُبنى من الداخل، ويُشيد من علاقات متوازنة لأشكال هندسية واضحة." ^{[ 5 ]}

انحلّت المجموعة عام 1976 نتيجةً لخلافات سياسية بين أعضائها. وعلى الرغم من ذلك، حافظ الأعضاء على تواصلهم وعرضوا أعمالهم معًا لأكثر من أربعة عقود. ^{[ 6 ]}

كان الأعضاء الأساسيون في مجموعة الأنظمة هم:

• جيفري ستيل (1931–2021)
• مالكولم هيوز (1920-1997)
• مايكل كيدنر (1917-2009)
• جين سبنسر (1942–1998)
• بيتر لوي (1938–)
• ديفيد سوندرز (1936–)
• بيتر سيدجلي (1930–2025)
• جون إرنست (1922–1994)
• جيليان وايز (1936–2020)

الفنانون التالي ذكرهم عرضوا أعمالهم مع المجموعة:

• مايكل تيزاك (1933–2007)
• كولين جونز (1934–)
• ريتشارد ألين (1933-1999)
• جيفري سميدلي (1927-2018) ^{[ 7 ]}
• جيمس مويس (1937–) ^{[ 8 ]}
• جون لو (1941–) ^{[ 9 ]}
• نورمان ديلورث (1931-2023)

سبق أن عرضت جيليان وايز وجون إرنست أعمالهما مع مجموعة البنائيين . وفيما يتعلق باجتماعات المجموعة، فعلى الرغم من أن ستيل هو من جمع المجموعة وكان عضواً رئيسياً فيها، إلا أن هيوز تولى لاحقاً إدارة المجموعة، التي كانت تجتمع بانتظام في استوديو بوتني الخاص به. ^{[ 10 ]}

في نوفمبر 1969، عرض تسعة فنانين اختارهم جيفري ستيل أعمالهم في معرض بعنوان "Systeemi•System: معرض للفن التركيبي من بريطانيا" بدعوة من متحف آموس أندرسون للفنون في هلسنكي. ^{[ 11 ]} نظمت المعرض زوجة ستيل الفنلندية، أريا نينونين (1936-2011)، وكان الفنانون المشاركون هم: مالكولم هيوز ، ومايكل كيدنر ، وبيتر لوي ، وديفيد سوندرز ، وبيتر سيدجلي ، وجين سبنسر ، وجيفري ستيل ، ومايكل تيزاك ، وجيليان وايز . اختار ستيل فنانين تتوافق اهتماماتهم مع اهتمامه المتنامي بنظرية التركيب في الفن. ^{[ 3 ]} واختار كل فنان مجموعة مختلفة من العناصر، مستخدمًا مبدأً منطقيًا ما لبناء عمله. ^{[ 12 ]}

يُولي الفن التركيبي أهميةً أكبر للعلاقات التركيبية (البنيوية) بين عناصر العمل الفني مقارنةً بأي علاقات دلالية (مرجعية) أو براغماتية (تعبيرية). بعبارة أخرى، في الفن التركيبي، تُعطى الأولوية لبنية العمل الفني وشكله على تمثيله التصويري أو تفسير المشاهد.

بحسب عالم العلامات تشارلز موريس، فإن "اللغة نظام اجتماعي من العلامات التي تتوسط استجابات أفراد المجتمع لبعضهم البعض ولبيئتهم". كما أن "فهم اللغة أو استخدامها بشكل صحيح يعني اتباع قواعد الاستخدام (النحوية والدلالية والتداولية) السائدة في المجتمع المعني". ^{[ 13 ]}

علم العلامات هو علم العلامات : دراسة العلاقات بين العلامات ( النحو )، وما تدل عليه ( الدلالة )، وكيف يتم تفسيرها من قبل الفاعل ( التداولية ). ^{[ 14 ]}

استعان أنتوني هيل بإطار موريس النحوي-الدلالي-التداولي في أعماله الخاصة، مما أثر بدوره على بعض أعضاء مجموعة الأنظمة . " بالنحو ، كان هيل يقصد " العلاقات في البنية المكونة، والمنطق اللدن الداخلي "، أو بعبارة أبسط، ما يحدث داخل اللوحات." ^{[ 15 ]}

يُعدّ عمل بيتر لوي " لولب الأعداد الثمانية " مثالاً واضحاً على الفن التركيبي ، أو الفن البنائي ، حيث تُضاف سلسلة من الأعداد الصحيحة بدءاً من المربع المركزي حتى يصبح الجذر التربيعي للمجموع عدداً صحيحاً، أي (1 + 2 + 3 + 4 + 5 + 6 + 7 + 8) = 36، و${\displaystyle {\sqrt {36}}}$= 6. يعرض لوي العلاقة التركيبية بصريًا على شكل نمط حلزوني من مربعات أصغر، تتوج بالمربع الخارجي 6 × 6. على الرغم من إمكانية النظر إلى عمله من منظور رياضي، ^{[ 16 ]} يؤكد لوي أنه اكتشف هذه العلاقة تجريبيًا. ^{[ 17 ]}

استمرت الحرب الباردة من عام ١٩٤٥ إلى عام ١٩٩١. خلال فترة وجودها القصيرة، تبنت مجموعة الأنظمة مصطلح "البنائية"، لكن هذا المصطلح ارتبط بروسيا، وبالتالي بـ" إمبراطورية الشر ". يقول بيتر لوي: "في عالم الفن، كانت وكالة المخابرات المركزية الأمريكية تعمل سرًا على ضمان تفوق التعبيرية التجريدية والتبسيطية على البنائية الروسية والشكلية، كعنصر من عناصر الدعاية الأمريكية خلال الحرب الباردة. انتشر التعبيريون التجريديون المحليون في المملكة المتحدة، ورُوِّج للتعبيرية التجريدية في كليات الفنون. فضّل الصحفيون ومديرو مؤسساتنا الوطنية الفن الأمريكي، وربطوا مسيرتهم المهنية به. كما كان هناك قدر كبير من التعليقات في الصحف الشعبية، حيث وُصفت أعمال " النظام " دائمًا بأنها "باردة وسريرية". ^{[ ١٨ ]} اكتسب مصطلح "النظام" دلالات سلبية، وكان استخدامه فيما يتعلق بمجموعتنا بمثابة تحدٍّ من جانبنا." ^{[ ١٩ ]}

كان لدى العديد من أعضاء مجموعة الأنظمة رأيٌ مفاده أن جميع الأفعال سياسية، وبالتالي فإن الفن وسيلةٌ لنشر الأيديولوجية السياسية. في ذلك الوقت، لم يوافق لوي على هذا الرأي، إذ شعر أن بحثه البصري غير سياسي، متأثرًا بكتابات ثيو فان دوسبرغ في مقالته "إجابة على السؤال: هل ينبغي للفن الجديد أن يخدم البروليتاريا؟" . ^{[ 20 ]} بلغت الأمور ذروتها في اجتماع عام 1976، وبعدها استقال لوي من المجموعة. لم يجد الأعضاء المتبقون حلًا لخلافاتهم السياسية، وانفصلوا بعد ذلك بوقت قصير. ^{[ 21 ]}

• مجموعة البناء
• البنائية
• الإهمال في المملكة المتحدة، في ثمانينيات وتسعينيات القرن العشرين

• الفن البنائي في بريطانيا 1913-2005 بقلم آلان فاولر (2006)