ثيو فان دوسبرغ

ثيو فان دوسبرغ ( بالهولندية: [ ˈteːjoː vɑn ˈduzbʏr(ə)x ] ؛ وُلد باسم كريستيان إميل ماري كوبر ؛ 30 أغسطس 1883 - 7 مارس 1931) كان رسامًا وكاتبًا وشاعرًا ومهندسًا معماريًا هولنديًا. اشتهر بكونه مؤسسًا وقائدًا لحركة دي ستايل . ^{[ 1 ] [ 2 ]}

وُلد ثيو فان دوسبرغ، واسمه الأصلي كريستيان إميل ماري كوبر، في 30 أغسطس 1883 في مدينة أوتريخت بهولندا، وهو ابن المصور ويلهلم كوبر وهنريتا كاترينا مارغادانت. بعد فترة وجيزة من التدريب على التمثيل والغناء، قرر أن يصبح صاحب متجر. لطالما اعتبر زوج أمه، ثيودوروس دوسبرغ، والده الحقيقي، ولذلك وقّع أعماله الأولى باسم ثيو دوسبرغ، ثم أضاف إليها لاحقاً كلمة "فان".

تزوج فان دوسبرغ ثلاث مرات: ^{[ 3 ]} في 4 مايو 1910 من عالمة اللاهوت والشاعرة والكاتبة أغنيتا هنريكا فايس ؛ وفي 30 مايو 1917 من المحاسبة هيلينا "لينا" ميليوس ؛ وفي 24 نوفمبر 1928 من الفنانة وعازفة البيانو ومصممة الرقصات بيترونيلا "نيلي" جوهانا فان مورسل . ^{[ 3 ] [ 4 ]}

أقام معرضه الأول عام ١٩٠٨. ومنذ عام ١٩١٢، دعم أعماله بالكتابة في المجلات. في ذلك الوقت، كان يعتبر نفسه رسامًا حديثًا، على الرغم من أن أعماله المبكرة كانت أقرب إلى الانطباعيين في أمستردام وفينسنت فان جوخ . تغير هذا في عام ١٩١٣ بعد قراءة كتاب " نظرات إلى الوراء " لفاسيلي كاندينسكي ، ^{[ ٥ ]} وهو استعراض ذاتي لحياة كاندينسكي وأعماله الفنية. أدرك فان دوسبرغ أن هناك مستوىً أسمى وأكثر روحانية في الرسم ينبع من العقل لا من الحياة اليومية، وأن التجريد هو النتيجة المنطقية الوحيدة لذلك. في عام ١٩١٢، بدأ فان دوسبرغ بانتقاد الحركة المستقبلية في مقالاته: "إن التعبير المحاكي للسرعة (مهما كان شكله: الطائرة، السيارة، وما إلى ذلك) يتعارض تمامًا مع طبيعة الرسم، الذي يكمن أصله الأسمى في الحياة الداخلية". في السادس من نوفمبر عام ١٩١٥، كتب في نفس المجلة: "يدرك موندريان أهمية الخط. لقد أصبح الخط عملاً فنياً بحد ذاته؛ فلا يمكن التلاعب به عندما يكون تمثيل الأشياء المرئية هو الأهم. اللوحة البيضاء تكاد تكون مهيبة. كل خط زائد، كل خط في غير موضعه، أي لون يوضع دون تقدير أو عناية، يمكن أن يفسد كل شيء - أي الجانب الروحي". ^{[ ٦ ]}

في عام 1915 (في منتصف فترة خدمته العسكرية التي استمرت عامين)، كتب فان دوسبرغ مقالاً في إحدى المجلات يستعرض فيه معرضاً للفنان بيت موندريان . وقد استلهم فان دوسبرغ من تصويرات موندريان للتجريد، فتواصل معه، وأسس مع فنانين آخرين مثل بارت فان دير ليك ، وأنتوني كوك ، وفيلوموس هوسار ، وجاكوبوس أود ، مجلة " دي ستايل" عام 1917. ^{[ 7 ]}

المساهمون الرئيسيون في دي ستيجل 1917-1927

الترويج لحركة دي ستايل

على الرغم من أن حركة دي ستايل كانت تضم العديد من الأعضاء، إلا أن فان دوسبرغ كان "سفير" الحركة، حيث روّج لأفكار التشكيلية الجديدة في جميع أنحاء أوروبا. انتقل إلى فايمار عام 1922، عازماً على ترك انطباع لدى مدير مدرسة باوهاوس ، والتر غروبيوس ، لنشر تأثير الحركة.

مع أن غروبيوس تقبّل العديد من مبادئ حركات الفن المعاصر، إلا أنه لم يرَ أن دوسبرغ يجب أن يصبح أستاذاً في مدرسة باوهاوس. ورداً على ذلك، استقر دوسبرغ بالقرب من مباني باوهاوس وبدأ في استقطاب طلاب المدارس المهتمين بالأفكار الجديدة للبنائية والدادائية وحركة دي ستايل . ^{[ 8 ]}

حافظ فان دوسبرغ على اتصال مباشر مع ممثلي الحركات الطليعية الأوروبية، بمن فيهم فنانون بولنديون. وقد أعيد نشر كتاباته، من بين أمور أخرى، في مجلتي "بلوك" و "برايسنس" ، كما نشر مقالتين عن الفن والعمارة البولندية في المجلة الهولندية " هيت بووبيدريف" . ^{[ 9 ]}

ظلت صداقة فان دوسبرغ وموندريان متينة خلال تلك السنوات، رغم أن وسيلة تواصلهما الرئيسية كانت الرسائل. في عام ١٩٢٣، انتقل فان دوسبرغ إلى باريس برفقة زوجته لاحقًا، نيلي فان مورسل . ومع ازدياد تفاعل الرجلين، برزت الاختلافات في شخصيتيهما: كان موندريان انطوائيًا ، بينما كان فان دوسبرغ أكثر جرأةً وإسرافًا. خلال عام ١٩٢٤، نشبت بينهما خلافات حادة، أدت في النهاية إلى انفصال مؤقت في ذلك العام. ولا يزال السبب الدقيق لهذا الانفصال محل جدل بين مؤرخي الفن؛ وعادةً ما يُعزى السبب الرئيسي إلى اختلاف وجهات النظر حول اتجاهات الخطوط في اللوحات: لم يتقبل موندريان الخطوط القطرية قط، بينما أصر دوسبرغ على الجوانب الديناميكية للخطوط القطرية وأبرزها في فنه. وقد تقبّل موندريان بعض مفاهيم الخطوط القطرية، كما في لوحاته "المعينات"، حيث دُورت اللوحة ٤٥ درجة مع الحفاظ على الخطوط الأفقية. في السنوات الأخيرة، واجهت هذه النظرية تحديًا من مؤرخي الفن مثل كاريل بلوتكامب ، الذي أشار إلى اختلاف مفاهيم الفنان حول المكان والزمان. بعد الانفصال، أطلق فان دوسبرغ مفهومًا جديدًا لفنه، وهو "العنصرية" ^{[ 10 ]} ، الذي تميز بالخطوط المائلة ونافس أسلوب موندريان " التشكيلية الجديدة" .

في عام 1929 تصالح الرجلان عندما التقيا بالصدفة في مقهى في باريس. ^{[ 11 ]}

إلى جانب الرسم والترويج لحركة دي ستايل، بذل فان دوسبرغ جهودًا حثيثة في مجال الهندسة المعمارية. فقد صمم منازل للفنانين، وبالتعاون مع صوفي تاوبر-آرب وهانز آرب ، صمم ديكور مجمع أوبيت الترفيهي في ستراسبورغ . كما قاد، مع إل ليسيتزكي وكورت شويترز ، الجهود الرامية إلى إنشاء مؤتمر دولي للفنون، وذلك من خلال مؤتمرين عُقدا في دوسلدورف وفايمار عام ١٩٢٢. وقد أُعيد إحياء أبجدية ذات تصميم هندسي ابتكرها فان دوسبرغ عام ١٩١٩ بصيغة رقمية تحت اسم " أركيتايب فان دوسبرغ" . ويُعدّ هذا الخط بمثابة تمهيد لتجارب مماثلة لاحقة أجراها كورت شويترز في خطه "أركيتايب شويترز" . في منتصف عشرينيات القرن العشرين، تعاون فان دوسبرغ مع شويترز والفنانة كيت شتاينيتز لإنتاج سلسلة من كتب حكايات الأطفال الخيالية التي تميزت بطباعة غير عادية، بما في ذلك هانبيتر ( بيتر الديك ، 1924)، وحكايات الجنة الخيالية ( 1924-1925)، والفزاعة ( 1925 ). ^{[ 12 ]}

حافظ فان دوسبرغ على صلةٍ بالدادائية ، فأصدر مجلة "ميكانو" تحت اسم مستعار هو "آي كي بونسيت" (ربما مشتق من "آيك بن زوت"، وهي عبارة هولندية تعني "أنا أحمق"). كما نشر قصائد دادية بالاسم نفسه في مجلة "دي ستايل". وتحت اسم مستعار آخر، هو "ألدو كاميني"، نشر نثرًا مناهضًا للفلسفة، مستلهمًا من كارلو كارا ، الممثل الإيطالي للفن الميتافيزيقي . في هذه الأعمال الأدبية، عارض بشدة النزعة الفردية (وبالتالي عارض حركة " تاختيغرز " والواقعية والتفكير النفسي ). سعى إلى تجربة جماعية للواقع. كان مفهومه عن الكثافة متشابهًا إلى حد كبير مع مفهوم "ديناميك" عند بول فان أوستايين . أراد تجريد الكلمات من معناها السابق، ومنحها معنى جديدًا وقوة تعبيرية أكبر. وبذلك، حاول استحضار واقع جديد، بدلًا من وصفه.

ظل فان دوسبرغ نشطًا في الجماعات الفنية ومجلة " سيركل إيه كاريه " التي تركها عام ١٩٢٩. "طُرحت فكرة إصدار مجلة قبل ذلك بفترة. ويتضح من المراسلات أنه في ربيع عام ١٩٢٨، وضع فان دوسبرغ التصاميم الأولية لتخطيط المجلة. وكتب إلى خواكين توريس غارسيا في ٢٨ مايو ١٩٢٩  : "سأُعدّ المخطط الأولي لخطة جديدة." ^{[ ١٣ ]} أسس فان دوسبرغ أيضًا مجلتي "آرت كونكريت" عام ١٩٢٩ و "أبستراكشن-كرياسيون " عام ١٩٣١. ^{[ ١٤ ]} في نهاية فبراير ١٩٣١، اضطر إلى الانتقال إلى دافوس في سويسرا بسبب تدهور صحته. لم يتعافَ فان دوسبرغ، وتوفي في ٧ مارس ١٩٣١ إثر نوبة قلبية. بعد وفاته، أصدرت نيلي فان دوسبرغ العدد الأخير من مجلة دي ستايل في يناير 1932، كعدد تذكاري، بمساهمات من الأعضاء القدامى والجدد في دي ستايل.

كان لأعمال فان دوسبرغ تأثير كبير، لا سيما في تناولها لقضايا التداخل بين الفن والتصميم والهندسة المعمارية. فعلى سبيل المثال، كانت لوحته " بناء الزمكان رقم 3 " (1923) عملاً رئيسياً في معرض "الرسم نحو الهندسة المعمارية " الذي أقامته مجموعة ميلر للفن التجريدي ( 1947-1952، في 28 موقعاً). ^{[ 15 ]} ومنذ ذلك الحين، أثرت هذه اللوحة في ممارسات المهندس المعماري الشهير هاري سيدلر . وفي عام 1992، اقتنى سيدلر هذه اللوحة، التي تبرع بها إلى المعرض الوطني الأسترالي في كانبرا عام 2010. ^{[ 16 ]} وفي معرض دولي متنقل لأعمال سيدلر، عُرضت لوحة فان دوسبرغ "بناء الزمكان رقم 3" كمصدر إلهام رئيسي. ^{[ 17 ]}

• التأليف المضاد للتنافرات السادس عشر
• دي ستايل
• التشكيلية الجديدة
• التبسيطية
• بيت موندريان
• البعد الرابع في الفن التجريدي

• بالجيو، جوست (1974). ثيو فان دوسبورج . لندن: ستوديو فيستا. رقم ISBN 0-289-70358-1.
• حجامة، بوي (1991). أرشيف ثيو فان دوسبرغ: أرشيف ثيو فان دوسبرغ وزوجاته(ملف PDF) . لاهاي.{{cite book}}: CS1 maint: موقع الناشر مفقود ( رابط )
• جافي، HLC (1956). دي ستيجل 1917-1931 – المساهمة الهولندية في الفن الحديث (PDF) . أمستردام: جي إم ميولينهوف.
• هوك، إلس. بلوخوس، مارلين؛ جوفيرتس، إنغريد؛ كامفويس، ناتالي؛ وآخرون. (2000). ثيو فان دوسبرغ: كتالوج الأعمال . أوترخت: المتحف المركزي . رقم ISBN 90-6868-255-5.
• أوفري ، بول (1969). دي ستيجل . ستوديو فيستا. إس بي إن 289-79622-9.
• أوفري ، بول (1991). دي ستيجل . لندن: التايمز وهدسون . رقم ISBN 0-500-20240-0.
• وايت مايكل (2003). دي ستيل والحداثة الهولندية . مطبعة جامعة مانشستر. رقم ISBN 0-7190-6162-8.
• فاسن، سيورد؛ رندرز، هانز (2022). إيك ستا هيليمال ألين. ثيو فان دوسبرغ 1883-1931 [ أقف وحيدًا تمامًا. ثيو فان دوسبورج 1883-1931 . أمستردام: دي بيزيج بيج. رقم ISBN 9789403134314.

• عمليات المسح الضوئي لقضية De Stijl مع Letterklankbeelden من Van Doesburg
• مجموعة متحف ريكز
• العديد من الكتابات والمقالات الأصلية لثيو فان دوسبرغ