تانغو مع الأبقار

كان كامينسكي أحد أوائل الروس الذين أتقنوا الطيران، حيث قاد طائرة بليريو الحادية عشرة بعد أن تلقى دروسًا من لويس بليريو نفسه، إلى أن أقنعه حادث تحطم في عام 1912 بالتقاعد؛

كانت فترة كامينسكي كطيار قصيرة. فقد انتهت مسيرته الجوية فجأة بعد أشهر قليلة من حصوله على رخصة الطيران. فبعد حادث تحطم كاد يودي بحياته في مستنقع موحل، تخلى كامينسكي عن الطيران وعاد إلى الأدب. ومع ذلك، فقد أثرت تجارب الطيران بشكل عميق على رؤيته الفنية. في السنوات اللاحقة، عمل كامينسكي على دمج مشاهد وأصوات وأحاسيس التكنولوجيا الجديدة في شعره ونثره. وكانت النتيجة سلسلة من الأعمال الجديدة جذريًا التي ساهمت في تشكيل التكعيبية المستقبلية، وبالتالي ساهمت في صعود الجماليات الحديثة. ^{[ 2 ]}

انضم إلى جماعة "هيلايا" ، وهي جماعة طليعية تمحورت حول الإخوة ديفيد ونيكولاي وفلاديمير بورليوك، في نفس الفترة تقريبًا. "هيلايا" هو الاسم اليوناني القديم لمنطقة خيرسون حيث امتلك آل بورليوك عقارًا، وكان الهدف من الاسم استحضار "إيحاء شعري... لاتجاه في الفن والأدب [بالعودة] إلى عصور ما قبل التاريخ لبناء المستقبل". ^{[ 3 ]} انضم كامينسكي وفيليمير خليبنيكوف على الفور تقريبًا؛ وانضم فلاديمير ماياكوفسكي وأليكسي كروتشينيخ بعد ذلك بوقت قصير.

كان جميع هؤلاء الرجال يشتركون في ميلهم إلى إثارة الجدل، فضلاً عن ولعهم بنشر كتب الفنانين؛ وكان أول إنتاج لهذه المجموعة هو كتاب " صفعة في وجه الذوق العام" الفاضح عام 1912، ^{[ 4 ]} والذي تضمن عددًا من البيانات وكان مجلدًا بالخيش . تبعه كتاب "تانغو مع الأبقار" بعد عامين، والذي تضمن ثلاث رسومات لديفيد وفلاديمير بورليوك لدعم قصائد كامينسكي.

في حوالي عام ١٩١٣، عُرفت المجموعة باسم "المستقبليين التكعيبيين" ، وهو مصطلح صاغه الناقد تشوكوفسكي في محاضرة له ^{[ ٥ ]،} مشيرًا إلى أوجه التشابه الأسلوبية للمجموعة مع كل من التكعيبية الفرنسية وحركة مارينيتي الإيطالية الطليعية الجديدة ، المستقبلية (الإيطالية)، مع تركيزها على السرعة والحداثة. وقد تبنى أعضاء جماعة "هيلايا" هذا المصطلح - جزئيًا للاستفادة من الشهرة الواسعة التي كان مارينيتي يحظى بها في جميع أنحاء أوروبا - وكان موقفهم من مارينيتي نفسه، عندما زار سانت بطرسبرغ وموسكو في يناير ١٩١٤، أكثر غموضًا بكثير. ^{[ ٦ ]}

سواءً كان ذلك عن طريق الصدفة أو عن قصد، ^{[ 3 ]} كان ماياكوفسكي وبورليوك وكامينسكي في جولة لإلقاء قصائد شعرية في المقاطعات الجنوبية، ولذلك فاتهم حضور مارينيتي لموسكو. وبعد انتقالهم إلى سانت بطرسبرغ، كان ليفشيتس وخليبنيكوف ينتظران الإيطالي بنية مقاطعة محاضرته، لكنهما تراجعا عن ذلك في اللحظة الأخيرة. ^{[ 3 ]}

تفاقمت الحاجة إلى العراك خلال مشادة كلامية مع ليفشيتس في حفل عشاء. واشتدّ الخلاف بينهما بسبب اختلافهما حول فكرة ما وراء العقل. فقد أصرّ مارينيتي على قناعته بأن اللغة ما وراء العقل ليست سوى النسخة الروسية من مفهومه عن الكلمات المتحررة والخيال اللاسلكي، بينما أصرّ ليفشيتس بنفس العناد على أن ما وراء العقل مفهوم مختلف تمامًا، يتعمّق في جوهر الكلمة الشعرية. وعلى أي حال، في تلك الأمسية، تبادل الطرفان عبارات "الكلمات المتحررة" بعنف على الطاولة، وسرعان ما انحدر الخلاف الأدبي إلى جدال قومي لا يمتّ للشعر بصلة. ^{[ 3 ]}

"منذ ذلك الوقت [1913] كان كامينسكي مشاركًا دائمًا في مجموعات وصحف ومجلات وظهورات عامة للمستقبليين." ^{[ 7 ]} كان كتاب Tango With Cows أول محاولة له في نشر الشعر المستقبلي، ويظهر أصداء واضحة لكتاب مارينيتي المعاصر للشعر الملموس، Zang Tumb Tumb .

تبدأ القصائد برسمٍ لامرأة بريشة فلاديمير بورليوك، وهي مقسمة إلى قسمين؛ الأول يضم ثماني قصائد بصرية تستخدم خطوطًا متعددة ومسافات غير مألوفة للتعبير عن الأصوات والملمس. على سبيل المثال، تبدأ قصيدة "هاتف" بعبارة "رقم الهاتف 2B_128 / rgrgrrrrrrr______rrg". أما المجموعة الثانية، فتضم ست قصائد مرتبة ضمن شبكات قطرية، تستحضر لوحات بيكاسو وبراك التكعيبية ، ^{[ 8 ]} والقوالب المستخدمة في صناعة الخرسانة المسلحة. ^{[ 9 ]} وتشير هذه القصائد مباشرةً إلى المناظر الجوية والخرائط والمخططات المعمارية. ^{[ 10 ]}

يتألف البناء البصري لقصيدة " متحف شوكين " من مربع كبير مقسم إلى عدة أجزاء، يفصل بينها خط، ويحتوي كل جزء على كلمات وأسماء فنانين؛ أحدها يحمل صورة ماتيس ، مع عبارات مرتبطة بلوحاته؛ وآخر يحمل صورة مونيه مع كلمة "لا!" بجانبه؛ وثالث يحمل صورة بيكاسو، وهكذا. يتبع الترتيب بدقة عرض اللوحات في المتحف، غرفة تلو الأخرى. يُشرك كامينسكي قارئه بحيوية في حوار وتفاعل، كما لو كان يدعوه للانضمام إليه... [مما يسمح] لقارئه بالتجول، واستكشاف القصيدة وفهمها بطريقته الخاصة. يتجنب الكاتب المستقبلي دائمًا الإغلاق... مما يُمكّن قارئه من أن يصبح مؤلفًا مشاركًا، ومبدعًا مشاركًا. نينا غوريونوفا ^{[ 11 ]}

في القسطنطينية، تسرد القصيدة كلمات عشوائية على ما يبدو (وأجزاء من كلمات) قد يصادفها المرء في رحلة إلى المدينة التركية؛ «هنا، يصادف المرء "بحارة" (матросы)، و"ملّا" (муллы)، و"نوارس" (чайки). هناك، يمكن للمرء أن يلمح "شواطئ" "مضيق البوسفور" (берег — Босфор) وكاتدرائية "آيا صوفيا" القديمة (Ай Софи).» ^{[ 10 ]} وبدلاً من التطور الخطي التقليدي، تستحضر القصيدة المنظر من طائرة في الأعلى؛

لا يتضح معنى لوحة "القسطنطينية" إلا عند استحضار تجربة كامينسكي كطيار. فاللوحة الآسرة بصريًا، والتي يصعب قراءتها، هي بمثابة خريطة كلمات حرفية تُصوّر المعالم المعمارية للمدينة وسكانها وأحيائها الحضرية كما تُرى من الأعلى عند النظر إليها من طائرة. ورغم أنها غير معروفة إلا في أوساط ضيقة من الباحثين الأدبيين والثقافيين الروس، تُعدّ "القسطنطينية" واحدة من أقدم وأهم الأمثلة على الدور المحوري الذي لعبه الطيران في تغيير فن القرن العشرين. (سكوت دبليو بالمر ^{[ 10 ])}

تتخلل المجموعتين رسمة واحدة للفنان ديفيد بورليوك؛ تم رسمها بأسلوب التكعيبية المستقبلية، قد تكون الأولى لامرأة، ويبدو أن الثانية تصور رجلاً عجوزاً.

الحياة أقصر من صرير عصفور. ككلبٍ، بغض النظر، يبحر على جرف جليدي في النهر في الربيع؟ بابتسامة مصطنعة ننظر إلى مصيرنا. نحن - مكتشفو البلدان - فاتحو الجو - ملوك بساتين البرتقال والماشية. ربما سنشرب كأسًا من النبيذ نخبًا لصحة المذنبات، ودمها الماسي يتلاشى. أو الأفضل من ذلك - سنحصل على مشغل أسطوانات. حسنًا، تباً لكم! - بلا قرون ومكوية! أريد واحدًا - لأرقص التانغو مع الأبقار ولأبني الجسور - من دموع غيرة الأبقار إلى دموع الفتيات القرمزية. ^{[ 13 ]}