الشعر الملموس

الشعر الملموس هو ترتيب للعناصر اللغوية يكون فيه التأثير الطباعي أهم في نقل المعنى من الدلالة اللفظية. ^{[ 1 ]} ويُشار إليه أحيانًا بالشعر البصري ، وهو مصطلح اكتسب الآن معنىً مميزًا خاصًا به. يرتبط الشعر الملموس بالفنون البصرية أكثر من ارتباطه بالفنون اللفظية، على الرغم من وجود تداخل كبير في نوع المنتج الذي يشير إليه. تاريخيًا، تطور الشعر الملموس من تقليد عريق للقصائد المُشكّلة أو المُنمّطة، حيث تُرتّب الكلمات بطريقة تُصوّر موضوعها.

على الرغم من أن مصطلح "الشعر الملموس" حديث، إلا أن فكرة استخدام ترتيب الحروف لتعزيز معنى القصيدة قديمة. كان هذا النوع من الشعر شائعًا في الإسكندرية اليونانية خلال القرنين الثالث والثاني قبل الميلاد، مع أن القليل منه فقط هو ما تبقى مما جُمع في المختارات اليونانية . ومن الأمثلة على ذلك قصائد سيمياس الرودسي على شكل بيضة، ^{[ 2 ]} وأجنحة ، ^{[ 3 ]} وفأس، ^{[ 4 ]} بالإضافة إلى مزمار ثيوكريتوس . ^{[ 5 ]}

يبدو أن إحياء الشعر المُشكَّل في العصر ما بعد الكلاسيكي قد بدأ مع " لولب العدالة" ( Gerechtigkeitsspirale )، وهو نقش بارز لقصيدة في كنيسة القديس فالنتين للحج في كيدريش . نُقش النص على شكل لولب على واجهة أحد مقاعد الكنيسة ^{[ 6 ]} ، وقد أنجزه النجار الماهر إرهارت فالكنر عام 1510. لكن ذروة إحياء الشعر المُشكَّل كانت في العصر الباروكي ، عندما تخلّى الشعراء، على حد تعبير جيريمي أدلر ، عن المظهر العشوائي للنص، وحوّلوا عملية الكتابة العرضية إلى جانب أساسي من جوانب التأليف، وبذلك... خلقوا اتحادًا بين الشعر والفنون البصرية. ^{[ 7 ]} وقد سبق ذلك أسلوب الميكروغرافيا ، وهو تقنية لإنشاء صور بصرية استخدمها الفنانون العبريون، وتتضمن تنظيم ترتيبات صغيرة من النصوص التوراتية بحيث تُشكّل صورًا تُوضّح موضوع النص. أتاحت تقنية التصوير المجهري لليهود إمكانية إنشاء صور للأشياء الطبيعية دون انتهاك مباشر لحظر إنشاء "الصور المنحوتة" التي قد تُفسَّر على أنها وثنية . وتُستخدم هذه التقنية الآن من قِبَل فنانين دينيين وعلمانيين على حد سواء، وهي تُشبه استخدام النصوص العربية في الخط العربي . ^{[ 8 ]}

من الأمثلة الدينية المبكرة للقصائد ذات الأشكال المميزة في اللغة الإنجليزية قصيدتا " أجنحة عيد الفصح " و" المذبح " من كتاب " المعبد " لجورج هربرت ( 1633) ^{[ 9 ]} ، وقصيدة "هذه الشجرة المتقاطعة هنا" لروبرت هيريك ، المكتوبة على شكل صليب، من كتابه " الأرقام النبيلة " (1647) ^{[ 10 ]} . أما الأمثلة الدنيوية فتشمل قصائد عن الشرب على شكل أباريق نبيذ لرابليه ^{[ 11 ]} وتشارلز فرانسوا بانارد (1750) ^{[ 12 ]} ، بالإضافة إلى الكأس المزخرف لكويرينوس موشيروش (1660) ^{[ 13 ]} ، وقصيدة "نخب" (زدرافليكا، 1844) المرحة لفرانس بريشيرن ، بمقاطعها الشعرية على شكل كؤوس نبيذ ^{[ 14 ]} ، وقصيدة " حكاية الفأر "، وهي قصيدة ذات شكل مميز نشرها لويس كارول عام 1865 .

عاد هذا النهج للظهور في مطلع القرن العشرين، بدايةً في كتاب "الكاليغرامات " (1918) لغيوم أبولينير ، الذي تضمن قصائد على شكل ربطة عنق، ونافورة، وقطرات مطر تتساقط على نافذة، وغيرها من الأمثلة. وفي تلك الحقبة أيضًا، شهدنا تجارب طباعية من قِبل أعضاء الحركات الطليعية كالمستقبلية والدادائية والسريالية ، حيث تحوّل التصميم من مجرد وسيلة ثانوية للتعبير عن المعنى إلى عنصر فني أساسي. وهكذا، تتجلى أهمية الشعر الصوتي في قصيدة مارينيتي " زانغ تومب تومب " (1912) من خلال وسائل تصويرية. وبالمثل، في ألمانيا، ادّعى راؤول هاوسمان أن الأسلوب الطباعي في كتابه "فونيمات" مكّن القارئ من تمييز الصوت المقصود. ^{[ 15 ]} في روسيا، ذهب الشاعر المستقبلي فاسيلي كامينسكي إلى حد تسمية الطباعة في قصيدته " تانغو مع الأبقار "، التي نُشرت عام 1914، بـ "قصائد الخرسانة الحديدية" ( zhelezobetonnye poemy )، قبل وقت طويل من شيوع هذا الاسم في أماكن أخرى.

حدث تحول آخر نحو الابتعاد عن المعنى الظاهر، حيث تم تبسيط "القصائد" إلى مجرد ترتيب بسيط لأحرف الأبجدية. فعلى سبيل المثال، عرض لويس أراغون التسلسل من الألف إلى الياء وأطلق عليه اسم "الانتحار" (1926)، بينما وضع كورت شويترز الأبجدية معكوسة في قصيدته "ZA (ابتدائي)"، ^{[ 16 ]} أما الكاتب الكاتالوني جوزيب ماريا جونوي (1885-1955) فقد وضع الحرفين Z وA فقط في أعلى وأسفل الصفحة تحت عنوان "فن الشعر". ^{[ 17 ]}

خلال أوائل خمسينيات القرن العشرين، انضم شعراء مرتبطون بمجلة " نويغاندريس" الصادرة في ساو باولو إلى مجموعتين فنيتين برازيليتين كانتا تنتجان أعمالاً تجريدية وغير شخصية ، وبدأوا في معالجة اللغة بطريقة تجريدية مماثلة. أُطلق على أعمالهم اسم "الشعر الملموس" بعد أن عرضوا أعمالهم إلى جانب الفنانين في المعرض الوطني للفن الملموس (1956/1957). وشمل الشعراء أوغوستو دي كامبوس ، وهارولدو دي كامبوس، وديسيو بيناتاري ، الذين انضم إليهم في المعرض فيريرا غولار ، ورونالدو أزيريدو ، وفلاديمير دياس بينو من ريو دي جانيرو . وفي عام 1958، نُشر بيان للشعر الملموس البرازيلي، ثم نُشرت مختارات منه في عام 1962. ^{[ 18 ]}

زعم دوم سيلفستر هويدارد أن نشر رسالة من البرتغالي إي إم دي ميلو إي كاسترو في ملحق التايمز الأدبي عام 1962 هو ما أيقظ الكتاب البريطانيين، مثله ومثل إيان هاميلتون فينلي وإدوين مورغان، على إمكانيات الشعر الملموس. ^{[ 19 ]} مع ذلك، كان هناك في ذلك الوقت كتاب أوروبيون آخرون ينتجون أعمالًا مماثلة. ففي عام 1954 ، نشر الشاعر والفنان التشكيلي السويدي أويفيند فالستروم بيانه "Hätila Ragulpr på Fåtskliaben" . ^{[ 20 ] [ 21 ]} وبالمثل، نشر يوجين غومرينغر في ألمانيا بيانه " vom vers zur konstellation " (من سطر إلى كوكبة)، حيث أعلن أن القصيدة يجب أن تكون "واقعًا في حد ذاتها" وليست مجرد بيان عن الواقع، ^{[ 22 ]} و"سهلة الفهم كالإشارات في المطارات وإشارات المرور". ^{[ 23 ]} يُقر هويدارد بصعوبة تعريف هذا الأسلوب من خلال قوله إن "القصيدة الملموسة المطبوعة هي في جوهرها شعر طباعي وشعر طباعي في آن واحد". ^{[ 24 ]}

تكمن صعوبة أخرى في تعريف هذه الأعمال في كيفية تجاوزها للحدود الفنية لتشمل مجالات الموسيقى والنحت، أو يمكن تعريفها، بدلاً من ذلك، بأنها شعر صوتي ، أو شعر بصري ، أو شعر مُكتشف ، أو فن الآلة الكاتبة. ^{[ 25 ]} ارتبط عمل هنري شوبان بمعالجته الموسيقية للكلمة. كان كينلم كوكس (1927-1968) فنانًا حركيًا "مهتمًا بالجوانب الخطية والتسلسلية للتجربة البصرية، وخاصةً بعملية التغيير"، وقد تجاوزت آلاته الدوارة الصفحة الثابتة في قدرتها على التعبير عن ذلك. ^{[ 26 ]} بدأ شعر إيان هاميلتون فينلي الملموس على الصفحة، ثم اتجه تدريجيًا نحو التجسيد ثلاثي الأبعاد، وبعد ذلك إلى الفن الخاص بالموقع في إنشاء حديقة منحوتاته في ليتل سبارتا . كانت تجارب الفنان الإيطالي ماوريتسيو نانوتشي " داتيلوجرامي" (1964/1965) انتقالية أيضًا، إذ مهدت لانتقاله إلى فن الضوء . ^{[ 27 ]}

كان بوب كوبينغ ، وهو شاعر صوتي أيضًا، يُجري تجارب على الآلة الكاتبة وآلة النسخ منذ عام 1942. وعن إمكانياتها في تجسيد البُعد المادي للعملية السمعية، صرّح قائلًا: "يمكن للمرء أن يُدرك إيقاع القصيدة من خلال حركات الآلة الكاتبة الدقيقة يمينًا ويسارًا وأعلى وأسفل؛ لكن التراكب باستخدام الاستنسل وآلة النسخ يُتيح له التفاعل مع هذا الإيقاع." ^{[ 28 ]} أما أعمال هويدارد، المختلفة تمامًا، فقد أُنتجت بشكل أساسي على الآلة الكاتبة، لكنها أقرب إلى أساليب الرسم والنحت. ^{[ 29 ]} وينطبق الأمر نفسه على أعمال الفنان الأمريكي كارل أندريه ، أحد رواد المدرسة التبسيطية ، بدءًا من عام 1958 تقريبًا، بالتوازي مع تطور أساليبه الفنية. ^{[ 30 ]} وفي إيطاليا، طوّر أدريانو سباتولا (1941-1988) التجزئة الفنية للغة باستخدام تقنيات بصرية متنوعة في عمله "زيروغليفيكو" (1965/1966). ^{[ 31 ]}

شملت تجارب إدوين مورغان في الشعر الملموس جوانب أخرى عديدة، بما في ذلك عناصر الشعر المكتشفة من خلال قراءة خاطئة وعزل عناصر من مصادر مطبوعة. يقول: "ربما مرّ معظم الناس بتجربة تصفح صفحة جريدة بسرعة واستخلاص رسالة منها تختلف تمامًا عن الرسالة المقصودة. بدأتُ أبحث عمدًا عن مثل هذه الرسائل الخفية... ويفضل أن يكون العنصر البصري أو الطباعي جزءًا من الفكرة." ^{[ 32 ]} يظهر جانب آخر من البحث عن التوافقات غير المقصودة للمعنى في " A Humument" ، وهو العمل الفني الرئيسي للفنان التشكيلي توم فيليبس ، الذي يستخدم أساليب الرسم والزخرفة لعزلها على الصفحة.

على الرغم من هذا التداخل بين الحدود الفنية، يمكن النظر إلى الشعر الملموس على أنه جزء من تقليد بصري يمتد لأكثر من ألفي عام، ويسعى إلى لفت الانتباه إلى الكلمة في فضاء الصفحة، وإلى المسافات بين الكلمات، كوسيلة لتأكيد أهميتها. ^{[ 33 ]} في السنوات الأخيرة، دفع هذا النهج ماريو بيتروتشي إلى اقتراح أن "المثال المتطرف" للشعر الملموس يمكن اعتباره جزءًا من المفهوم الأوسع للشكل المكاني . انطلاقًا من ملاحظة أنه يمكن عادةً فهم الشعر من النثر بمجرد النظر إليه، تشمل هذه القراءة للشكل المكاني العديد من جوانب الدلالة البصرية الدقيقة التي تتجلى، على سبيل المثال، في نوع الخط أو في نسيج الحروف المتكررة، بالإضافة إلى الإشارات البصرية الأكثر وضوحًا الناتجة عن تصميم القصيدة. ^{[ 34 ] [ 35 ]}

• فن ASCII – شكل من أشكال الفن الحاسوبي باستخدام الأحرف النصية. صفحات تعرض أوصافًا مختصرة لأهداف إعادة التوجيه. 
• الكاليغرام – عمل كتابي مُرتب بطريقة تُنشئ صورة بصرية 
• تمثال كارمن – الشكل الشعري 
• قائمة الشعراء الملموسين والبصريين
• الموسيقى الملموسة – شكل من أشكال الموسيقى الإلكترونية الصوتية. صفحات تعرض أوصافًا موجزة لأهداف إعادة التوجيه. 
• ليكو آرت – رسام وشاعر كندي (مواليد 1936) 
• دار نشر "سامثينج إلس" – دار نشر أمريكية سابقة متعددة الوسائط 
• الشعر البصري – أسلوب شعري يدمج عناصر التصميم الجرافيكي والبصري 

• أدلر، جيريمي (1982). "التكنوبينيا، والقصائد المصورة، وبيلدر-ريمي. الشعر التصويري في القرن السابع عشر في سياقه التاريخي". النقد المقارن (4): 107-147 .
• أدلر, جيريمي ; إرنست، أولريش (1990). النص أيضا الشكل. Visuelle Poesie von der Antike bis zur Moderne [ النص كحرف. الشعر المرئي من العصور القديمة إلى العصر الحديث ] (بالألمانية) (  الطبعة الثالثة). هيرتسوغ أوغست بيبليوتيك ، فولفنبوتل ؛ فاينهايم : اكتا هومانيورا / VCH.
• باكستروم، بير (2019). ""Hätila Ragulpr På Fåtskliaben' och diktarkonferensen i Sigtuna 1953" . Edda (باللغة السويدية). 106 (1). ستوكهولم: Fahlström stannade. doi : 10.18261/issn.1500-1989-2019-01-04 .
• باكستروم، بير (2012). "الكلمات كأشياء. الشعر الملموس في الدول الاسكندنافية" (ملف PDF) . كراسات أوروبا الجديدة: تحويلات، واستخدامات، ووظائف الطليعة في وسط وشمال أوروبا، 1909-1989 . باريس: دار لاهرماتان للنشر .
• كوبينغ، بوب، محرر. (1974). غلوب ووب . غيلينغهام : منشورات آرك . ISBN 9780902771277.
• دينكر، كلاوس بيتر (2000). "من الشعر الملموس إلى الشعر البصري". مختارات الضوء والغبار الشعرية . ترجمة هاري بولكينهورن. كالدرون أون لاين.
• فينش، بيتر، محرر. (1972). قصائد الآلة الكاتبة . كارديف : دار نشر سامثينغ إلس / منشورات سكند إيون.
• هيغينز، ديك (1987). شعر الأنماط: دليل إلى أدب مجهول . مطبعة جامعة ولاية نيويورك . ISBN 978-0887064142.
• ماكلوغلين، نايجل ، محرر. (2017). ورشة الشعر المتنقلة . المجلد  الأول: 12، الشكل المكاني. بالغراف .اطبع رقم ISBN 978-1-137-60703-4، رقم ISBN الإلكتروني 978-1-137-60596-2
• نانوتشي، ماوريتسيو (1970). مختارات من الشعر الملموس والبصري . فلورنسا.
• شاركي، جون، محرر. (1971). اللعب الذهني، مختارات من الشعر البريطاني الملموس . لندن: دار لوريمر للنشر المحدودة.

• فراتر، زولتان؛ بيتوتش، أندراس ، محرران. (1990). الفن المتوسط، مختارات من الشعر التجريبي المجري . بودابيس: ماجفيتو . رقم ISBN 963-14-1680-1.
• راسولا، جيد؛ مكافري، ستيف (2001). تخيّل اللغة: مختارات . مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا.
• سولت، ماري إلين (1970). الشعر الملموس: رؤية عالمية . مطبعة جامعة إنديانا.
• توماس، جريج (2019). ضبابية الحدود: الشعر الملموس في إنجلترا واسكتلندا . مطبعة جامعة ليفربول.
• وارنوك، روبرت ج. فولتر، رولاند (1970). “قصيدة النمط الألماني”. فيستسكريفت ديتليف شومان . ميونيخ. ص 40 – 73. {{cite book}}: CS1 maint: موقع الناشر مفقود ( رابط )

• الشعر الملموس: رؤية عالمية لماري إلين سولت على موقع UbuWeb ، الذي يستضيف كمية كبيرة من الشعر الملموس (الشعر البصري).
• قصائد يونانية قديمة ذات أنماط