فيليبو توماسو مارينيتي

📅 آخر تحديث: ٢٥ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٥ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 11 صور
الموسوعة الحرة

فيليبو توماسو مارينيتي
وُلِدّ( 1876-12-22 )22 ديسمبر 1876
الإسكندرية ، خديوية مصر
مات2 ديسمبر 1944 (1944-12-02)(67 عامًا)
بيلاجيو ، إيطاليا
إشغالشاعر
الحركة الأدبيةمستقبلية
زوجبينيديتا كابا

فيليبو توماسو إميليو مارينيتي (بالإيطالية: Fiˈlippo tomˈmaːzo mariˈnetti) (22 ديسمبر 1876 - 2 ديسمبر 1944) كان شاعرًا إيطاليًا ومحررًا ومنظرًا فنيًا ومؤسسًا للحركة المستقبلية. ارتبط بالمجتمع الفني والأدبي اليوتوبي والرمزي Abbaye de Créteil بين عامي 1907 و 1908 . اشتهر مارينيتي بأنه مؤلف بيان المستقبلية ، الذي كتب ونشر في عام 1909، وبصفته مؤلفًا مشاركًا في بيان الفاشية ، في عام 1919.

الطفولة والمراهقة

أمضى إميليو أنجيلو كارلو مارينيتي (تشير بعض الوثائق إلى اسمه باسم "فيليبو أكيلي إميليو مارينيتي") السنوات الأولى من حياته في الإسكندرية بمصر، حيث عاش والده (إنريكو مارينيتي) ووالدته (أماليا جرولي) معًا بشكل أكثر حميمية (كما لو كانوا متزوجين). كان إنريكو محاميًا من بيدمونت ، وكانت والدته ابنة أستاذ أدبي من ميلانو . وقد أتيا إلى مصر في عام 1865، بدعوة من الخديوي إسماعيل باشا ، للعمل كمستشارين قانونيين للشركات الأجنبية التي كانت تشارك في برنامجه التحديثي. [1]

تطور حبه للأدب خلال سنوات الدراسة. كانت والدته قارئة نهمة للشعر، وعرّفت الشاب مارينيتي على الكلاسيكيات الإيطالية والأوروبية. في سن السابعة عشرة، بدأ في إصدار أول مجلة مدرسية له، Papyrus؛ [2] هدد اليسوعيون بطرده بسبب نشر روايات إميل زولا الفاضحة في المدرسة.

درس أولاً في مصر ثم في باريس، وحصل على درجة البكالوريوس في عام 1894 من جامعة السوربون ، [3] وفي إيطاليا، وتخرج في القانون من جامعة بافيا في عام 1899.

قرر ألا يكون محامياً بل أن يطور مهنة أدبية. فجرب كل أنواع الأدب (الشعر، والسرد، والمسرح، والكلمات في الحرية )، وكان يوقع على كل شيء باسم "فيليبو توماسو مارينيتي".

مستقبلية

قصيدة مارينيتي على جدار في لايدن

كان مارينيتي وكونستانتين برانكوسي زائرين لدير كريتيل حوالي عام 1908 مع كتاب شباب مثل روجر ألارد (أحد أوائل المدافعين عن التكعيبية ) وبيير جان جوف وبول كاستيو، الذين أرادوا نشر أعمالهم من خلال الدير. كان دير كريتيل مجتمعًا من الرسامين أسسه في خريف عام 1906 الرسام ألبرت جليز والشعراء رينيه أركوس وهنري مارتن بارزون وألكسندر ميرسيرو وتشارلز فيلدراك . [4] استمدت الحركة إلهامها من دير ثيليم، وهو إبداع خيالي لرابيليه في روايته جارجانتوا . أغلقه أعضاؤه في أوائل عام 1908. [5]

اشتهر مارينيتي بكونه مؤلف بيان المستقبلية ، الذي كتبه عام 1909. وقد نُشر بالفرنسية على الصفحة الأولى من أعرق صحيفة يومية فرنسية، لو فيجارو ، في 20 فبراير 1909. وفي كتاب تأسيس وبيان المستقبلية ، أعلن مارينيتي أن "الفن، في الواقع، لا يمكن أن يكون سوى العنف والقسوة والظلم". كما جادل جورج سوريل ، الذي أثر على الطيف السياسي بأكمله من الفوضوية إلى الفاشية، بأهمية العنف. كانت المستقبلية تحتوي على عناصر فوضوية وفاشية؛ وأصبح مارينيتي فيما بعد مؤيدًا نشطًا لبينيتو موسوليني .

كان مارينيتي، الذي كان معجباً بالسرعة، قد تعرض لحادث سيارة بسيط خارج ميلانو في عام 1908 عندما انحرفت سيارته إلى خندق لتجنب اصطدام دراجتين به. وقد أشار إلى الحادث في بيان المستقبليين: كان مارينيتي الذي تم مساعدته على الخروج من الخندق رجلاً جديداً، عازماً على إنهاء التظاهر والانحطاط السائد في أسلوب الحرية . وقد ناقش مع أصدقائه برنامجاً جديداً وثورياً بقوة، حيث يتعين عليهم إنهاء كل علاقة فنية بالماضي، و"تدمير المتاحف والمكتبات وكل أنواع الأكاديميات". وكتب معاً: "سنمجد الحرب - النظافة الوحيدة في العالم - والعسكرية ، والوطنية، والإيماءة المدمرة لحامل الحرية، والأفكار الجميلة التي تستحق الموت من أجلها، وازدراء المرأة". [6]

لقد تم قراءة بيان المستقبليين ومناقشة هذا البيان في مختلف أنحاء أوروبا، ولكن أعمال مارينيتي الأولى "المستقبلية" لم تكن ناجحة بنفس القدر. ففي شهر إبريل/نيسان، قاطع الجمهور ومارينيتي نفسه ليلة افتتاح مسرحيته " الملك المحتفل " (The Feasting King) التي كتبها في عام 1905، صفيراً عالياً ساخراً، مما أدخل عنصراً آخر من عناصر المستقبلية، وهو "الرغبة في التعرض للسخرية". ولكن مارينيتي خاض مبارزة مع أحد النقاد الذين اعتبرهم قاسين للغاية.

لم تكن مسرحيته La donna è mobile (دمى كهربائية)، التي عُرضت لأول مرة في تورينو ، ناجحة أيضًا. في الوقت الحاضر، يتم تذكر المسرحية من خلال نسخة لاحقة، تسمى Elettricità sessuale (الكهرباء الجنسية)، وخاصة لظهور الروبوتات البشرية على المسرح، قبل عشر سنوات من اختراع الكاتب التشيكي كارل تشابيك لمصطلح الروبوت .

فيليبو توماسو مارينيتي

في عام 1910، تمت تبرئة روايته الأولى، Mafarka il futurista ، من جميع التهم من خلال محاكمة الفحش. [7] في ذلك العام، اكتشف مارينيتي بعض الحلفاء في ثلاثة رسامين شباب ( أومبرتو بوتشيوني ، كارلو كارا ، لويجي روسولو )، الذين تبنوا الفلسفة المستقبلية. جنبًا إلى جنب معهم (ومع شعراء مثل ألدو بالازيسكي )، بدأ مارينيتي سلسلة من الأمسيات المستقبلية، وهي عروض مسرحية أعلن فيها المستقبليون بياناتهم أمام حشد حضر العروض جزئيًا لرمي الخضروات عليهم.

كان الحدث الأكثر نجاحاً في تلك الفترة هو نشر "البيان ضد البندقية المحبة للماضي " في البندقية. في المنشور، يطالب مارينيتي "بملء القنوات الصغيرة النتنة بالأنقاض من القصور القديمة المنهارة والمصابة بالجذام" من أجل "التحضير لميلاد البندقية الصناعية العسكرية، القادرة على الهيمنة على البحر الأدرياتيكي العظيم ، البحيرة الإيطالية العظيمة".

في عام 1911، بدأت الحرب الإيطالية التركية وغادر مارينيتي إلى ليبيا كمراسل حربي لصحيفة فرنسية. تم جمع مقالاته في النهاية ونشرها في معركة طرابلس . ثم غطى حرب البلقان الأولى في عامي 1912 و1913، وشهد النجاح المفاجئ للقوات البلغارية ضد الإمبراطورية العثمانية في حصار أدرنة . في هذه الفترة، قام أيضًا بعدد من الزيارات إلى لندن، التي اعتبرها "مدينة المستقبل بامتياز"، حيث أقيم عدد من المعارض والمحاضرات والعروض التوضيحية للموسيقى المستقبلية.

سعى مارينيتي إلى تأسيس حركة مستقبلية إنجليزية وكان له في البداية حليف في هارولد مونرو ، محرر مجلة الشعر والدراما ، [8] وهي مجلة أدبية في لندن. خصص مونرو عدد سبتمبر 1913 للمستقبلية، وأشاد بمارينيتي في افتتاحية طويلة. [9] ومع ذلك، على الرغم من اهتمام عدد من الفنانين، بما في ذلك وايندهام لويس ، بالحركة الجديدة، إلا أن بريطانيًا واحدًا فقط اعتنق الحركة، وهو الفنان الشاب سي آر دبليو نيفينسون . هددت حملة مارينيتي عزرا باوند وأثرت عليه ، الذي أسس حركته الأدبية الخاصة، إيماجيسم ، وكتب بيانات للترويج لها أثناء مهاجمة المستقبلية. كانت إحدى نتائج رد فعل باوند القوي على مارينيتي هي دفاعه عن جيمس جويس وتي إس إليوت . [10] تعرض جويس للمستقبلية أثناء إقامته في ترييستي . [11] تنعكس تقنيات الحركة في Ulysses [12] [13] وفي Finnegans Wake ، [14] حيث يشير أحد أقسامها إلى "عناصر حاسمة في المستقبلية". [15]

كان للمستقبلية تأثير مهم على فلسفة لويس الدوامية . [16] تأسست الدوامية، التي أطلق عليها باوند اسمها، مع نشر كتاب بلاست ، والذي كان باوند مساهمًا رئيسيًا فيه. ووعد إعلان بلاست بتغطية "التكعيبية والمستقبلية والتصورية وجميع الأشكال الحيوية للفن الحديث". نُشر بلاست مرتين فقط، في عامي 1914 و1915. كتب مارينيتي إلى مونرو أنه شعر بالحزن بسبب المراجعات التي تلقاها الدوامية في الصحافة الإنجليزية والتي قارنتها بشكل غير مواتٍ بالمستقبلية وكان يفضل العمل بالتعاون مع الدواميين. [17] أصبح هو وباوند صديقين فيما بعد، [18] وفي Canto LXXII ، المكتوب باللغة الإيطالية، يلتقي باوند بروح مارينيتي المتوفى مؤخرًا.

في نفس الوقت تقريبًا، عمل مارينيتي على رواية شعرية معادية جدًا للكاثوليكية الرومانية والنمساوية ، وهي طائرة البابا ، 1912، وحرر مختارات من الشعراء المستقبليين. لكن محاولاته لتجديد أسلوب الشعر لم ترضيه. لدرجة أنه أعلن في مقدمته للمختارات ثورة جديدة: لقد حان الوقت للتخلص من قواعد اللغة التقليدية واستخدام "الكلمات في الحرية" ( parole in libertà ). قصيدته الصوتية Zang Tumb Tumb ، وهي سرد ​​لمعركة أدرنة، [19] توضح الكلمات في الحرية. يمكن سماع تسجيلات لمارينيتي وهو يقرأ بعض قصائده الصوتية: Battaglia، Peso + Odore (1912)؛ [20] Dune، parole in libertà (1914)؛ [21] لا باتاليا دي أدريانوبولي (1926) (تم تسجيلها عام 1935). [22]

زمن الحرب

حرض مارينيتي على إشراك إيطاليا في الحرب العالمية الأولى، وبمجرد انخراط إيطاليا في الحرب، تطوع على الفور للخدمة. وفي خريف عام 1915، تم إرساله هو والعديد من المستقبليين الآخرين الذين كانوا أعضاء في متطوعين لومبارديا للدراجات الهوائية إلى بحيرة غاردا ، في مقاطعة ترينتينو ، على ارتفاع عالٍ في الجبال على طول الحدود الإيطالية النمساوية. وقد تحملوا عدة أسابيع من القتال في ظروف قاسية قبل تفكيك وحدات راكبي الدراجات الهوائية، التي اعتبرت غير مناسبة للحرب الجبلية.

أمضى مارينيتي معظم عام 1916 في دعم المجهود الحربي الإيطالي بالخطب والصحافة والأعمال المسرحية، ثم عاد إلى الخدمة العسكرية كضابط في الجيش النظامي في عام 1917. [23] في مايو من ذلك العام أصيب بجروح خطيرة أثناء خدمته مع كتيبة مدفعية على جبهة إيسونزو ؛ عاد إلى الخدمة بعد فترة نقاهة طويلة، وشارك في النصر الإيطالي الحاسم في فيتوريو فينيتو في أكتوبر 1918. [24]

زواج

بعد خطوبة طويلة، في عام 1923 [ متنازع عليه - ناقش ] تزوج مارينيتي من بينيديتا كابا (1897-1977)، وهي كاتبة ورسامة وتلميذة جياكومو بالا . ولدت في روما، وانضمت إلى المستقبليين في عام 1917. التقيا في عام 1918، وانتقلا معًا في روما، واختارا الزواج فقط لتجنب التعقيدات القانونية في جولة محاضرات في البرازيل. [25] كان لديهما ثلاث بنات: فيتوريا وآلا ولوس.

تعاونت كابا ومارينيتي في منتصف عشرينيات القرن العشرين على نوع من التجميعات متعددة الوسائط أطلقا عليه اسم tattilismo ("اللمسية")، وكانت مناصرة قوية وممارسًا لحركة aeropittura بعد إنشائها في عام 1929. [26] كما أنتجت ثلاث روايات تجريبية. من المرجح أن يكون العمل العام الرئيسي لكابا عبارة عن سلسلة من خمس جداريات في مكتب بريد باليرمو (1926-1935) للمهندس المعماري الفاشي للأشغال العامة أنجيولو مازوني .

مارينيتي والفاشية

جزء من سلسلة عن
الفاشية
Eagle with fasces
مبادئ
المواضيع
السياسيون
المثقفون
الأدب
Organizations
Media
History
Variants
By continent
Related topics
  • icon Politics portal
  • v
  • t
  • e

في أوائل عام 1918، أسس مارينيتي Partito Politico Futurista أو الحزب السياسي المستقبلي، والذي اندمج بعد عام واحد فقط مع Fasci Italiani di Combattimento لبينيتو موسوليني . كان مارينيتي أحد المنتسبين الأوائل للحزب الفاشي الإيطالي . في عام 1919، شارك مع ألسيستي دي أمبريس في كتابة البيان الفاشي ، وهو البيان الأصلي للفاشية الإيطالية . [27] عارض تمجيد الفاشية لاحقًا للمؤسسات القائمة، واصفًا إياها بأنها "رجعية". بعد خروجه من مؤتمر الحزب الفاشي عام 1920 في اشمئزاز، انسحب من السياسة لمدة ثلاث سنوات؛ ومع ذلك، ظل قوة بارزة في تطوير فلسفة الحزب طوال وجود النظام. على سبيل المثال، في ختام مؤتمر الثقافة الفاشية الذي عقد في بولونيا في الثلاثين من مارس 1925، خاطب جيوفاني جنتيل سيرجيو بانونزيو حول الحاجة إلى تعريف الفاشية بشكل أكثر جدية من خلال رأي مارينيتي، قائلاً: "تلجأ الحركات الروحية العظيمة إلى الدقة عندما تفقد إلهاماتها البدائية - ما حدده ف. ت. مارينيتي هذا الصباح على أنه فني، أي الأفكار الإبداعية والمبتكرة حقًا، والتي استمدت منها الحركة دافعها الأول والأقوى - قوتها. نجد أنفسنا اليوم في بداية حياة جديدة ونختبر بفرح هذه الحاجة الغامضة التي تملأ قلوبنا - هذه الحاجة التي هي مصدر إلهامنا، والعبقرية التي تحكمنا وتحملنا معها ".

وكجزء من حملته لقلب التقاليد، هاجم مارينيتي أيضًا الطعام الإيطالي التقليدي. ونُشر بيانه عن الطبخ المستقبلي في صحيفة تورينو جازيتا ديل بوبولو في 28 ديسمبر 1930. [28] [29] وزعم مارينيتي أن "الناس يفكرون ويلبسون ويتصرفون وفقًا لما يشربون ويأكلون"، [30] واقترح تغييرات واسعة النطاق في النظام الغذائي. وأدان المعكرونة، وألقى عليها باللوم في الخمول والتشاؤم والافتقار إلى الرجولة، [31] - وروج لتناول الأرز المزروع في إيطاليا. [32] وبهذا، كما هو الحال في طرق أخرى، كان الطبخ المستقبلي الذي اقترحه قوميًا، ويرفض الأطعمة والأسماء الأجنبية. وكان أيضًا عسكريًا، ويسعى إلى تحفيز الرجال على أن يكونوا مقاتلين. [30]

كما سعى مارينيتي إلى زيادة الإبداع. لقد جعله انجذابه إلى كل ما هو جديد يجذبه إلى الاكتشافات العلمية، لكن آرائه حول النظام الغذائي لم تكن مبنية على أساس علمي. لقد كان مفتونًا بفكرة الأطعمة المصنعة، وتوقع أن تحل الحبوب يومًا ما محل الطعام كمصدر للطاقة، ودعا إلى إنشاء "مجمعات بلاستيكية" لتحل محل الأطعمة الطبيعية. [30] من ناحية أخرى، أصبح الطعام مسألة تعبير فني. تشبه العديد من الوجبات التي وصفها مارينيتي وتناولها فن الأداء، مثل "العشاء الملموس"، [31] الذي أعيد إنشاؤه في عام 2014 لمعرض في متحف جوجنهايم . ارتدى المشاركون بيجامات مزينة بالإسفنج وورق الصنفرة والألمنيوم، وأكلوا السلطات دون استخدام أدوات المائدة. [30] [32]

خلال النظام الفاشي، سعى مارينيتي إلى جعل المستقبلية الفن الرسمي للدولة في إيطاليا لكنه فشل في القيام بذلك. لم يكن موسوليني مهتمًا بالفن شخصيًا واختار رعاية العديد من الأساليب للحفاظ على ولاء الفنانين للنظام. عند افتتاح معرض الفن لمجموعة Novecento Italiano في عام 1923، قال: "أعلن أنه من غير المناسب لي تشجيع أي شيء مثل فن الدولة. ينتمي الفن إلى مجال الفرد. ليس لدى الدولة سوى واجب واحد: عدم تقويض الفن، وتوفير الظروف الإنسانية للفنانين، وتشجيعهم من وجهة نظر فنية ووطنية ". [33] نجحت عشيقة موسوليني، مارغريتا سارفاتي ، في الترويج لمجموعة Novecento المنافسة، بل وأقنعت مارينيتي حتى أن يكون جزءًا من مجلس إدارتها.

في إيطاليا الفاشية، كان الفن الحديث متسامحًا معه بل وحتى مقبولًا من قبل التسلسل الهرمي الفاشي. وفي نهاية ثلاثينيات القرن العشرين، رغب بعض أصحاب الأيديولوجية الفاشيين (على سبيل المثال، المستقبلي السابق أردينجو سوفيشي [34] ) في استيراد مفهوم " الفن المنحط " من ألمانيا إلى إيطاليا وأدانوا الحداثة، على الرغم من تجاهل النظام لمطالبهم. [35] في عام 1938، بعد أن سمع مارينيتي أن أدولف هتلر يريد إدراج المستقبلية في معرض متنقل للفن المنحط، أقنع موسوليني برفض السماح بدخوله إلى إيطاليا.

في 17 نوفمبر 1938، أقرت إيطاليا القوانين العنصرية ، التي تميز ضد اليهود الإيطاليين، تمامًا مثل التمييز المعلن في قوانين نورمبرج . أدى الاتجاه المعادي للسامية في إيطاليا إلى هجمات ضد الفن الحديث، وحُكم عليه بأنه أجنبي للغاية وجذري للغاية ومعادٍ للقومية. [36] في عدد 11 يناير 1939 من مجلة Artecrazia المستقبلية ، أعرب مارينيتي عن إدانته لمثل هذه الهجمات على الفن الحديث، مشيرًا إلى أن المستقبلية إيطالية وقومية وليست أجنبية، وذكر أنه لا يوجد يهود في المستقبلية. علاوة على ذلك، ادعى أن اليهود لم يكونوا نشطين في تطوير الفن الحديث. بغض النظر عن ذلك، أغلقت الدولة الإيطالية Artecrazia . [36]

بذل مارينيتي محاولات عديدة للتقرب من النظام، فأصبح أقل تطرفًا وحداثة مع كل محاولة. وانتقل من ميلانو إلى روما. وأصبح أكاديميًا على الرغم من إدانته للأكاديميات، قائلًا: "من المهم أن يتم تمثيل المستقبلية في الأكاديمية".

كان ملحدًا، [37] ولكن بحلول منتصف الثلاثينيات من القرن العشرين، كان قد تقبل تأثير الكنيسة الكاثوليكية على المجتمع الإيطالي. [38] في صحيفة جازيتا ديل بوبولو ، 21 يونيو 1931، أعلن مارينيتي أن "الفنانين المستقبليين فقط ... قادرون على التعبير بوضوح ... عن العقائد المتزامنة للإيمان الكاثوليكي، مثل الثالوث الأقدس والحبل بلا دنس وجلجثة المسيح". [39] في أعماله الأخيرة، التي كتبها قبل وفاته مباشرة في عام 1944 L'aeropoema di Gesù ("قصيدة يسوع") و Quarto d'ora di poesia per the X Mas ("قصيدة مدتها خمس عشرة دقيقة للماس العاشر ")، سعى مارينيتي إلى التوفيق بين حبه المكتشف حديثًا لله وشغفه بالعمل الذي رافقه طوال حياته. [40]

وكانت هناك تناقضات أخرى في شخصيته: فعلى الرغم من قوميته، كان دولياً، وتلقى تعليمه في مصر وفرنسا، وكتب قصائده الأولى باللغة الفرنسية، ونشر "البيان المستقبلي" في إحدى الصحف الفرنسية، وسافر للترويج لأفكاره.

تطوع مارينيتي للخدمة الفعلية في الحرب الإيطالية الإثيوبية الثانية والحرب العالمية الثانية ، حيث خدم على الجبهة الشرقية لبضعة أسابيع في صيف وخريف عام 1942 في سن 65 عامًا. [41]

توفي بسبب سكتة قلبية في بيلاجيو في 2 ديسمبر 1944 أثناء عمله على مجموعة من القصائد التي تمجد الإنجازات التي حققتها فرقة Decima Flottiglia MAS في زمن الحرب .

قبر فيليبو توماسو مارينيتي وزوجته بينيديتا كابا في مقبرة ميلانو الأثرية (إيطاليا)

كتابات

  • مارينيتي، فيليبو توماسو، Il Fascino dell'Egitto (سحر مصر)، أ. موندادوري – محرر، 1933، https://archive.org/details/marinetti_fascino_1933A/page/n3/mode/2up، النسخة الإيطالية متاحة على الإنترنت
  • مارينيتي، فيليبو توماسو: مافاركا المستقبلي. رواية أفريقية ، مطبعة جامعة ميدلسكس، 1998، ISBN  1-898253-10-2 ، النسخة الفرنسية متاحة على الإنترنت
  • مارينيتي، فيليبو توماسو: قصائد مختارة ونثر مرتبط بها ، مطبعة جامعة ييل، 2002، ISBN 0-300-04103-9 
  • مارينيتي، فيليبو توماسو: كتابات نقدية ، تحرير غونتر بيرجهاوس، نيويورك: فارار، شتراوس، وجيرو، 2006، 549 صفحة، رقم ISBN 0-374-26083-4 ، طبعة الجيب 2008: رقم ISBN 0-374-53107-2  
  • كارلو شيرو، Per un'analisi interlinguistica d'epoca: Grazia Deledda e contemporanei، Rivista Italiana di Linguistica e di Dialettologia، محرر فابريزيو سيرا، بيزا روما، Anno XI، 2009، الصفحات من 9 إلى 32.
  • فيليبو توماسو مارينيتي، المستقبل ، نصوص توضيحية ومقدمات بقلم جيوفاني ليستا، عصر الإنسان، لوزان، 1980
  • فيليبو توماسو مارينيتي، الكلمات في الحرية المستقبلية ، مقدمات بقلم جيوفاني ليستا، عصر الإنسان، لوزان، 1987
  • جيوفاني ليستا ، إف تي مارينيتي ، طبعات سيغيرس، باريس، 1976
  • Marinetti et le futurisme ، قصائد، دراسات، وثائق، أيقونوغرافيا، مجموعات ومقدمات لجيوفاني ليستا، قائمة مراجع لجيوفاني ليستا، عصر الإنسان، لوزان، 1977
  • جيوفاني ليستا، إف تي مارينيتي، لاسلطوية المستقبل ، Éditions Séguier، باريس، 1995
  • جيوفاني ليستا، Le Futurisme: création et avant-garde ، Éditions L'Amateur، باريس، 2001
  • جيوفاني ليستا، لو فيوتشرزم، طليعية راديكالية ، كول. " Découvertes Gallimard " (رقم 533)، طبعات غاليمار، باريس، 2008.
  • جيوفاني ليستا، مجلة المستقبليات ، إصدارات هازان، كول. "Bibliothèque"، باريس، 2008 ( ISBN 978-2-7541-0208-7 ) 
  • أنتونينو ريتانو، لونور، لا باتريا إي لا فيدي نيل ألتيمو مارينيتي ، محرر أنجيلو باريزي، 2006
  • باربرا ميزي، الخيال الروماني. Le futurisme italien et l'écriture romanesque (1909–1929) ، شامبيري، المطابع الجامعية سافوا مونت بلانك، 2021، 430 صفحة، ISBN 9782377410590 

مراجع

  1. ^ بيرجهاوس، غونتر (2007). "إف تي مارينيتي (1876-1944): حياة بين الفن والسياسة". فيليبو توماسو مارينيتي: كتابات نقدية . ماكميلان. رقم ISBN 9780374706944.
  2. ^ سومجلي، لوكا (2003). إضفاء الشرعية على الفنان: كتابة البيان والحداثة الأوروبية، 1885-1915. مطبعة جامعة تورنتو. ص 97-98. رقم ISBN 9780802037619.
  3. ^ كتابات نقدية / ف. ت. مارينيتي ؛ تحرير غونتر بيرجهاوس ؛ ترجمة دوغ تومسون
  4. ^ بارزون ، هنري مارتن (1912). L'ère du Drama: Essai de Synthèse poétique Moderne. جامعة أوتاوا. باريس: إي. فيجويير.
  5. ^ دانييل روبنز، ألبرت جليزيس، 1881–1953، معرض استعادي، متحف سولومون آر جوجنهايم، 1964 (موقع جوجنهايم على الإنترنت).
  6. ^ "تأسيس وبيان المستقبلية – المستقبلية الإيطالية" . تم الاسترجاع في 19 يونيو 2024 .
  7. ^ ريتر، يوسف (2024). محاكمة ف. ت. مارينيتي . تم الاسترجاع في 19 مايو 2024 .
  8. ^ مونرو، هارولد (1913-1914). الشعر والدراما . تم الاسترجاع في 27 نوفمبر 2023 .
  9. ^ مونرو، هارولد (سبتمبر 1913). الشعر والدراما. ص 262-377 . تم الاسترجاع في 27 نوفمبر 2023 .
  10. ^ إف تي مارينيتي =المستقبلية . ميلانو: موتا. 2009. ص 133-145. رقم ISBN 978-8871796086.
  11. ^ McCourt, John (2000). The Years of Bloom: James Joyce in Trieste 1904-1920 in Trieste. Madison: University of Wisconsin Press. ص. 154–160. ISBN 0299169804تم الاسترجاع في 15 ديسمبر 2023 .
  12. ^ McCourt, John (2000). The Years of Bloom: James Joyce in Trieste, 1904-1920. ماديسون: مطبعة جامعة ويسكونسن. ص 161-169. ISBN 0299169804تم الاسترجاع في 15 ديسمبر 2023 .
  13. ^ إف تي مارينيتي =المستقبلية. ميلانو: موتا. 2009. ص 133-145. رقم ISBN 978-8871796086تم الاسترجاع في 15 ديسمبر 2023 .
  14. ^ بودجن، فرانك (1972). جيمس جويس وصناعة يوليسيس وكتابات أخرى. أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد. ص 328. ISBN 0192811258تم الاسترجاع في 15 ديسمبر 2023 .
  15. ^ McCourt, John (2000). The Years of Bloom: James Joyce in Trieste 1904-1920 in Trieste. Madison: University of Wisconsin Press. ص 168-169. ISBN 0299169804تم الاسترجاع في 15 ديسمبر 2023 .
  16. ^ هايكوك، أزمة التألق (لندن: دار أولد ستريت للنشر، 2009)، ص 138-140، 142، 147، 187-188.
  17. ^ لانج ، فريدريك ك (2011-2012). "Un'Alleanza futurista. Lettere inedite tra Filippo Tommaso Marinetti e Harold Monro". نوفا ميتا الإفراج المشروط و Immagini . 33/34: 12-17 . تم الاسترجاع في 7 ديسمبر 2023 .
  18. ^ هيكمان، ميراندا ب. (2006). هندسة الحداثة: المصطلح الدوامي في أعمال لويس، وباوند، وهـ. د.، وييتس. أوستن: مطبعة جامعة تكساس. ص. 279، ملاحظة 51. رقم ISBN 0292709439تم الاسترجاع في 7 ديسمبر 2023 .
  19. ^ "كلمات في الحرية - "الألوان الفريدة لـ "أنا" المتغيرة"". متاحف ومؤسسة جوجنهايم . تم الاسترجاع في 19 يونيو 2024 .
  20. ^ "نسخة مؤرشفة". مؤرشفة من الأصل في 17 يناير 2006. تم استرجاعها في 10 مارس 2006 .{{cite web}}: CS1 maint: archived copy as title (link)
  21. ^ "نسخة مؤرشفة". ubu.wfmu.org . مؤرشفة من الأصل في 17 يناير 2006 . تم استرجاعها في 17 يناير 2022 .{{cite web}}: CS1 maint: archived copy as title (link)
  22. ^ "نسخة مؤرشفة". مؤرشفة من الأصل في 25 يوليو 2006. تم استرجاعها في 10 مارس 2006 .{{cite web}}: CS1 maint: archived copy as title (link)
  23. ^ دالي، سيلينا. "'جبال المستقبل': تجارب فيليبو توماسو مارينيتي في القتال الجبلي في الحرب العالمية الأولى". إيطاليا الحديثة . 18 (4): 323-338. doi :10.1080/13532944.2013.806289. hdl : 10197/4507 . ISSN  1353-2944.
  24. ^ بيرجهاوس، غونتر (المحرر؛ مقدمة لـ) مارينيتي، فيليبو توماسو؛ الكتابات النقدية: طبعة جديدة ؛ ماكميلان، 2007؛ ISBN 0374706948 . 
  25. ^ المستقبلية: مختارات، تحرير لورانس س. ريني، كريستين بوجي، لورا ويتمان، نشرتها مطبعة جامعة ييل، ص 30.
  26. ^ “WAC | لا فوتوريستا: بينيديتا كابا مارينيتي (1917-1945)”. Walkerart.org. مؤرشف من الأصل في 12 مايو 2016 . تم الاسترجاع 5 يناير 2014 .
  27. ^ داليا س. إليزار. صناعة الفاشية: الطبقة والدولة والثورة المضادة، إيطاليا 1919-1922. ويستبورت، كونيتيكت، الولايات المتحدة الأمريكية: دار نشر براجر، 2001، ص 73.
  28. ^ Scarpellini, Emanuela (2016). Food and Foodways in Italy from 1861 to the Present. Palgrave Macmillan US. p. 82. ISBN 978-1-137-56962-2تم الاسترجاع بتاريخ 21 يونيو 2017 .
  29. ^ سوريني، أليكس ريفيلي؛ كوتيني، سوزانا (15 فبراير 2014). "تناول الطعام مع مارينيتي: بيان المطبخ المستقبلي". عشاق تناول الطعام الفاخر . تم استرجاعه في 21 يونيو 2017 .
  30. ^ abcd Gross, Daniel A. (2016). "Food Fight". Distillations . 2 (3): 22–23 . تم الاسترجاع في 22 مارس 2018 .
  31. ^ ab Theroux, Alexander (2017). Einstein's Beets. Fantagraphics Books. ISBN 978-1606999769تم الاسترجاع بتاريخ 21 يونيو 2017 .
  32. ^ ab Brickman, Sophie (1 September 2014). "غذاء المستقبل". مجلة النيويوركر . تم استرجاعه في 21 يونيو 2017 .
  33. ^ مقتبس من كتاب براون، إميلي، ماريو سيروني والحداثة الإيطالية: الفن والسياسة في ظل الفاشية ، مطبعة جامعة كامبريدج، 2000
  34. ^ فينشتاين، ويلي، حضارة الهولوكوست في إيطاليا، 2010، مطبعة جامعة أسوشيتد
  35. ^ كاي، كارولين، "مراجعة كتاب أفرون، ماثيو وأنتليف، مارك، الرؤية الفاشية: الفن والأيديولوجية في فرنسا وإيطاليا (1997)"، تاريخ اليسار، 7.1، 191-193
  36. ^ ab الإيطالية المستقبلية، 1909-1944: إعادة بناء الكون، متحف سولومون ر. جوجنهايم، 2014
  37. ^ ماريو إيسنينغي، Il mito della grande guerra da Marinetti a Malaparte ، لاتيرزا، 1970، ص. 44.
  38. ^ غونتر بيرغهاوس، المستقبلية والخيال التكنولوجي ، رودوبي، 2009، ص 341.
  39. ^ ItalianFuturism.org (25 أغسطس 2009). "بيان الفن المقدس المستقبلي (الترجمة الإنجليزية)". Italianfuturism.org . تم الاسترجاع في 5 يناير 2014 .
  40. ^ جيوفاني بالدوتشي (13 مايو 2013). “La Spiritità di Marinetti: من مناهضة الإكليروسية والروحانية والمسيحية”. سنترو ستودي لا رونا . تم الاسترجاع في 11 نوفمبر 2018 .
  41. ^ يالونجو، إرنست؛ فيليبو توماسو مارينيتي: الفنان وسياساته ، ص. 289؛ رومان وليتل فيلد، 2015؛ ISBN 1611477573 ، 9781611477573 

قراءة إضافية

  • بيتزي، كاتيا (2019). المستقبلية الإيطالية والآلة. مطبعة جامعة مانشستر. ISBN 9780719097096.
  • روبينز، دانييل، مصادر التكعيبية والمستقبلية، مجلة الفن، المجلد 41، العدد 4، (شتاء 1981): ص 324-327، رابطة الفنون الجامعية
  • بيرجهاوس، غونتر (1996). المستقبلية والسياسة: بين التمرد الأناركي وردة الفعل الفاشية، 1909-1944. كتب بيرجهاون. رقم ISBN 9781571818676.
  • بلوم، سينزيا سارتيني (1996). الحداثة الأخرى: الخيال المستقبلي للسلطة الذي ألفه ف. ت. مارينيتي. مطبعة جامعة كاليفورنيا. رقم ISBN 9780520200487.
  • هيويت، أندرو (1993). الحداثة الفاشية: الجماليات والسياسة والطليعة. مطبعة جامعة ستانفورد. رقم ISBN 9780804726979.
  • أوهانا، ديفيد (2010). متلازمة المستقبلي. دار ساسكس للنشر الأكاديمي. رقم ISBN 9781845192914.[ رابط ميت دائم ]
يوجد في ويكيميديا ​​كومنز وسائط متعلقة بـ فيليبو توماسو مارينيتي .
يحتوي موقع Wikiquote على اقتباسات متعلقة بـ فيليبو توماسو مارينيتي .
  • ItalianFuturism.org: أخبار ومعارض ودراسات علمية تتعلق بالحركة المستقبلية
  • أعمال لفيليبو توماسو مارينيتي في مشروع جوتنبرج
  • أعمال فيليبو توماسو مارينيتي على LibriVox (كتب صوتية متاحة للعامة)
  • أعمال لفيليبو توماسو مارينيتي أو أعمال عنه في أرشيف الإنترنت
  • أعمال FT Marinetti تم رقمنتها على أرشيف الإنترنت بواسطة Archivio del '900 of Mart، في روفيريتو
  • محاكمة ف. ت. مارينيتي محاضر المحكمة في محاكمة الفحش المرفوعة ضد مافاركا المستقبلية .
  • صورة لوفيجارو مع لو فيوتشرزم (1909)
  • موسيقى تصويرية لقصيدة Dune, parole in libertà (1914)
  • أغنية "La Battaglia di Adrianopoli" لمارينيتي (1926) التي سجلها مارينيتي في عام 1935 ونشرت في LTM
  • أوراق فيليبو توماسو مارينيتي. المجموعة العامة، مكتبة بينيكي للكتب النادرة والمخطوطات.
  • صور لـ Libroni لـ Filippo Tommaso Marinetti حول المستقبلية، وهي صور مأخوذة من شرائح مأخوذة من سبعة ألبومات قصاصات جمعها Marinetti بين عامي 1905 و1944 من مكتبة Beinecke للكتب النادرة والمخطوطات في جامعة ييل
  • قصاصات الصحف عن فيليبو توماسو مارينيتي في أرشيفات الصحافة في القرن العشرين التابعة لـ ZBW
Retrieved from "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Filippo_Tommaso_Marinetti&oldid=1252727801"
Original text
Rate this translation
Your feedback will be used to help improve Google Translate