مسرح أولمبيكو

📅 آخر تحديث: ٢ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 7 صور
الموسوعة الحرة
الكافيا ، أو منطقة الجلوس. الرواق أو الدفيئة ذات الأعمدة في الأعلى تخفي درجًا (يظهر في مخطط سكاموزي) كان في الأصل بمثابة مدخل إلى الكافيا .

يُعدّ مسرح أولمبيكو ("المسرح الأولمبي") مسرحًا في فيتشنزا ، شمال إيطاليا ، شُيّد بين عامي 1580 و1585. كان التصميم النهائي للمهندس المعماري الإيطالي أندريا بالاديو، أحد رواد عصر النهضة ، ولم يكتمل بناؤه إلا بعد وفاته. صُمّم ديكور المسرح بتقنية الخداع البصري (trompe-l'œil) على يد فينتشنزو سكاموزي ، ليُعطي انطباعًا بشوارع طويلة تمتد إلى أفق بعيد، وقد تم تركيبه عام 1585 لأول عرض أُقيم في المسرح، وهو أقدم ديكور مسرحي باقٍ حتى اليوم. صُنعت الشاشة الخلفية الكاملة للمسرح، المصممة على الطراز الروماني، من الخشب والجص الذي يُحاكي الرخام. كان المسرح مقرًا لأكاديمية أولمبيكا ، التي تأسست فيه عام 1555.

يُعدّ مسرح أولمبيكو ، إلى جانب مسرح ألا أنتيكا في سابيونيتا ومسرح فارنيزي في بارما ، أحد المسارح الثلاثة المتبقية من عصر النهضة. وقد استُلهم تصميم هذين المسرحين، إلى حد كبير، من مسرح أولمبيكو . ولا يزال يُستخدم عدة مرات في السنة.

منذ عام 1994، أصبح مسرح أوليمبيكو ، إلى جانب المباني البالادية الأخرى في فيتشنزا وحولها، جزءًا من موقع التراث العالمي لليونسكو " مدينة فيتشنزا وفيلات بالاديو في فينيتو ".

التصميم والإنشاء

رؤية بالاديو

يُعدّ مسرح أولمبيكو آخر أعمال بالاديو، ويُصنّف ضمن روائعه الخالدة. عاد المهندس المعماري الفيتشينتي إلى مسقط رأسه عام ١٥٧٩، حاملاً معه حصيلة عمرٍ من الدراسات المُعمّقة في جميع جوانب العمارة الرومانية القديمة ، وفهمًا أعمق لعمارة المسارح الكلاسيكية يفوق أي شخص آخر على قيد الحياة. وقد قام بالاديو بتوضيح الترجمة الإيطالية لدانييلي باربارو لكتاب فيتروفيوس " دي أركيتكتورا "؛ وتتضمن مطبوعات هذه الطبعة مخططات أرضية للمسارح الرومانية وواجهة أمامية لمسرح فيتشنزا الروماني المُدمّر، مسرح بيرغا . [ ١ ] كما تتضمن أوراق بالاديو مخططات لإعادة بناء مُتخيّلة للمسارح الرومانية المُدمّرة في بولا [ ٢ ] وفيرونا . [ ٣ ]

كان بالاديو، أحد مؤسسي الأكاديمية الأولمبية ( أكاديمية أوليمبيكا ، التي تأسست عام 1555)، قد صمم بالفعل هياكل مسرحية مؤقتة في مواقع مختلفة بالمدينة. وكان أبرزها ما تم تشييده قبل نحو سبعة عشر عامًا في القاعة الكبرى لكنيسة بالاديانا . [ 4 ]

في عام ١٥٧٩، حصلت الأكاديمية على حقوق بناء مسرح دائم في قلعة قديمة، كاستيلو ديل تيريتوريو، التي كانت قد حُوِّلت إلى سجن ومخزن للبارود قبل أن تُهجر. طُلب من بالاديو تصميم المسرح، وعلى الرغم من الشكل غير المنتظم للقلعة القديمة، قرر استغلال المساحة لإعادة بناء المسارح الرومانية التي درسها بدقة. ولتوفير مساحة كافية للمسرح ومنطقة جلوس في تلك المساحة الواسعة والضحلة، كان على بالاديو تحويل منطقة الجلوس نصف الدائرية للمسرح الروماني إلى شكل بيضاوي.

سكاموزي يتولى زمام الأمور

مدخل فناء مسرح أولمبيكو من ساحة ماتيوتي. يسبق السور الذي يعود للعصور الوسطى المسرح، لكن قوس المدخل ذو الطابع الريفي صممه سكاموزي، وهو يحاكي بوضوح أسلوب وحجم البوابة الملكية داخل المسرح.

توفي بالاديو في أغسطس 1580، بعد ستة أشهر فقط من بدء بناء المسرح. ومع ذلك، استمر البناء مستعينًا برسومات بالاديو ومخططاته، وتولى ابنه سيلا إدارة المشروع. [ 5 ] وسرعان ما تم استدعاء المهندس المعماري البارز الآخر من فيسينتين، فينتشنزو سكاموزي ، لإكمال المشروع.

كان سكاموزي قد تولى بالفعل إكمال مشروع بالاديو العظيم الآخر غير المكتمل، وهو الفيلا الواقعة شرق فيتشنزا والتي تُعرف اليوم باسم فيلا كابرا "لا روتوندا" . ويُعدّ هذا دليلاً على عبقرية سكاموزي، حيث يُنظر إلى كلا المشروعين اليوم على أنهما من بين أنجح أعمال بالاديو.

وتشمل إسهامات سكاموزي غرفتي أوديو وأنتيوديو ، بالإضافة إلى قوس المدخل الذي يؤدي من الشارع، عبر جدار من القرون الوسطى القديمة إلى فناء القلعة القديمة .

لجعل المدخل المقوس متناغمًا مع محيطه، ولتهيئ زوار المسرح للانتقال من أجواء العصور الوسطى إلى الأجواء الكلاسيكية، بنى سكاموزي المدخل المقوس بنفس حجم وشكل بوابة النصر ( porta regia ) في وسط الجدار الخلفي للمسرح (scaenae frons) . مع ذلك، تم تزيين المدخل المقوس بحجر خشن ليتناسب مع الجدار الخشن والمهترئ الذي أُضيف إليه.

لكنّ أشهر إسهامات سكاموزي وأكثرها أصالةً في المسرح كانت تصميمه المسرحي المتقن، بمشاهده المذهلة التي تُحاكي الشوارع بتقنية الخداع البصري . لم يكتفِ بتصميم الديكورات فحسب، بل بذل جهدًا كبيرًا في تصميم الإضاءة التي سمحت بإضاءة المنازل الوهمية في ديكور المسرح من الداخل، مُكمّلاً بذلك وهم أنها شوارع حقيقية.

تصميم وبناء المناظر الطبيعية

تفاصيل ديكور المسرح المصنوع من الخشب والجص والذي صممه فينتشنزو سكاموزي ، كما يُرى من خلال بوابة الملكية (porta regia) لواجهة المسرح (scaenae frons ).

باستثناء رسم تخطيطي واحد لواجهة المسرح ، لم يترك بالاديو أي مخططات لنوع الديكور الذي سيُستخدم على خشبة المسرح. كان رسمه التوضيحي لواجهة مسرح رومانية مثالية ، والذي استخدمه باربارو في تعليقه على كتابات فيتروفيوس، يُظهر مناظر شوارع منظورة مشابهة لتلك التي ستُبنى لاحقًا في مسرح أولمبيكو ، لكن الرسم التخطيطي لواجهة المسرح المقترحة لمسرح أولمبيكو لا يُظهر أي مشاهد شوارع من هذا القبيل. المساحة خلف القوس المركزي والأبواب على كل جانب فارغة.

تم استخدام مصابيح الزيت هذه، التي صممها سكاموزي، لإنشاء إضاءة داخلية للمنازل على طول الشوارع الخيالية، وذلك في أول إنتاج على الإطلاق.

أبسط تفسير لغياب أي مشاهد شوارع في هذا الرسم هو أن الأكاديمية لم تكن قد حصلت بعد على الأرض التي سيُبنى عليها المشهد لاحقًا. وقد تم الاستحواذ على هذه الأرض عام ١٥٨٢، بعد أن تولى سكاموزي مسؤولية المشروع. وقد أتاح ذلك توسيع المبنى (بما في ذلك بروز خاص على شكل محراب لاستيعاب أطول وأكثر مناظر الشوارع السبعة تفصيلًا). وتوقعت عريضة الأكاديمية المقدمة إلى حكومة المدينة للحصول على الأرض الإضافية أنه في حال الحصول عليها، سيتم استخدام المساحة لإنشاء مشهد منظور؛ إذ توضح أن الأرض الإضافية ستُستخدم لبناء مسرح "على غرار ما وضعه زميلنا بالاديو، الذي صممه للسماح بمناظر منظور". [ ٦ ]

لذلك، يمكن أن يُنسب الفضل إلى بالاديو في إلهام المنظورات الرائعة التي يمكن للجمهور رؤيتها من خلال القوس المركزي لـ scaenae frons (المعروف أيضًا باسم porta regia ) وأيضًا من خلال الفتحات الجانبية الأصغر، ولكن من المناسب أيضًا اعتبار سكاموزي العبقري التقني وراء تنفيذها الناجح بشكل ملحوظ.

كان تصميم سكاموزي للمسرح أول تطبيق عملي لتقنية المنظور في مسرح عصر النهضة . يتألف الديكور من سبعة ممرات مُزينة لخلق وهم النظر إلى شوارع مدينة من العصور الكلاسيكية القديمة. وكانت طيبة القديمة مسرحًا لأول مسرحية تُعرض على خشبة هذا المسرح. توفر مجموعة من سبعة مناظر واقعية للغاية بتقنية الخداع البصري (Trompe-l'œil) وهمًا بصريًا لمناظر شوارع طويلة، بينما في الواقع لا تتراجع الديكورات إلا بضعة أمتار. ويمكن ملاحظة كيفية توفير منظور واحد على الأقل لكل مقعد في جميع أجزاء المسرح من خلال مراقبة مخطط أرضية المسرح وتتبع خطوط نظر الجمهور في مختلف أجزائه.

تاريخ

منظر الأوديون

افتُتح المسرح في 3 مارس 1585 بعرض مسرحية أوديب ملكًا لسوفوكليس ، [ 7 ] بموسيقى أندريا غابرييلي . [ 8 ] إلا أن المسرح هُجر فعليًا بعد بضعة عروض فقط. لم تُنقل المشاهد، التي صُنعت من الخشب والجص خصيصًا لمسرحية أوديب ملكًا ، والتي كان من المفترض أن تُمثل شوارع طيبة، قط: فعلى الرغم من القصف وغيره من التقلبات، فقد حُفظت بأعجوبة حتى يومنا هذا. أما نظام الإضاءة الأصلي، المكون من مصابيح زيتية زجاجية، والذي صممه سكاموزي، والذي عزز وهم المساحة، فلم يُستخدم إلا مرات قليلة بسبب تكلفته الباهظة وخطر الحريق. استُخدم نظام إضاءة سكاموزي مرة أخرى عام 1997 عندما عُرضت مسرحية أوديب ملكًا مرة أخرى .

لا يزال مسرح أولمبيكو يُستخدم للعروض المسرحية والموسيقية، ولكن عدد الحضور محدود بـ 400 شخص لأسباب تتعلق بالحفاظ على المسرح. تُقام العروض في موسمين مسرحيين: عروض مسرحية كلاسيكية في الخريف، ومهرجان " صوت أولمبيكو" في الربيع. وهو غير مُجهز بنظام تدفئة أو تكييف، مما قد يُلحق الضرر بهياكله الخشبية الرقيقة.

تم استخدام المسرح كموقع تصوير لأفلام مثل دون جيوفاني (1979) وكازانوفا (2005).

يستضيف مسرح أولمبيكو حفل توزيع جوائز ديدالو مينوس الدولية لتصميم المباني .

استخدمت مدرسة فيتشنزا الأمريكية الثانوية، وهي قاعدة عسكرية تقع في كاسيرما إيديرلي في فيتشنزا، المسرح في بعض الأحيان لإقامة حفلات تخرج الطلاب لعدة سنوات، بما في ذلك أواخر السبعينيات وأوائل الثمانينيات. ومع ذلك، ومع ازدياد أعداد الطلاب بشكل ملحوظ، توقف استخدام المسرح لحفلات التخرج.

مقدمات

ذكر بعض المؤلفين خطأً أن مسرح أولمبيكو، الذي شُيّد بين عامي 1580 و1585، كان أول مسرح مُصمّم خصيصًا لهذا الغرض في أوروبا منذ أكثر من ألف عام. [ 9 ] في الواقع، كان هذا المسرح واحدًا من بين عدد من المسارح الدائمة الجديدة التي كانت تُشيّد في ذلك الوقت. تُشير السجلات إلى بناء مسارح دائمة في فيرارا (1531)، وروما (1545)، ومانتوا (1549)، وبولونيا (1550)، وسيينا (1561)، والبندقية (1565). وقد صمّم بالاديو هذا المسرح الأخير بنفسه لصالح فرقة كومبانيا ديلا كالزا. [ 10 ]

تأثير

على مرّ القرون، حظي مسرح أولمبيكو بالعديد من المعجبين، لكن قلّما قلّده أحد. لاحظ أحد النقاد: "في تاريخ تصميم المسرح، مثّل مسرح أولمبيكو فترة توقف مؤقتة، إذ تبنّت الأجيال اللاحقة قوس البروسينيوم وديكورات المسرح ذات الطابع التصويري. أفكار بالاديو أقرب إلى روح المسرح الحديث، الذي يُفضّل علاقة الجمهور بالحدث." [ 11 ] ويشير ناقد آخر إلى أن: "الشكل الجامد لترتيبات ديكور مسرح أولمبيكو [...] حال دون أي تطوير إضافي"، وأن المسرح كان، بمعنى ما، أسيرًا لتركيز مُنشئيه على "اعتبارات علم الآثار" والالتزام بالنموذج الروماني. [ 12 ] إنّ نجاح تجربة بالاديو في إعادة بناء النموذج القديم يعني أنه لم تعد هناك حاجة لمتابعة هدف استعادة الماضي الروماني؛ فقد أصبح من الممكن الآن البدء في إدخال ابتكارات، بدءًا من إزالة واجهات المسرح الجامدة وغير القابلة للتغيير، وزوايا الرؤية الثابتة.

يُعدّ مسرح "تياترو ألا أنتيكا" في سابيونيتا أول مسرح استلهم تصميمه من مسرح "تياترو أوليمبيكو" ، وهو المسرح الذي يظهر فيه تأثيره جليًا . يُشار إلى هذا المسرح، الذي صممه فينتشنزو سكاموزي، أحيانًا، بشكلٍ مُربك، باسم " تياترو أوليمبيكو " [ 13 ] ، وبعض عناصر تصميمه، ولا سيما الرواق خلف منطقة الجلوس والإشارات الواضحة إلى روما القديمة، مستوحاة بوضوح من مسرح "تياترو أوليمبيكو" الأصلي. مع ذلك، يغيب عن مسرح سابيونيتا تصميم "سكيناي فرونت" المُتقن ، ويُستخدم على خشبة المسرح منظور واحد فقط، على طول شارع واحد. كما أن منطقة الجلوس تختلف اختلافًا جذريًا عن التصميم البيضاوي لبالاديو (ربما نتيجةً لضيق مبنى المسرح).

زار المهندس المعماري الإنجليزي إنيغو جونز مسرح أولمبيكو بعد فترة وجيزة من اكتماله، ودون ملاحظات دقيقة، أعرب فيها عن إعجابه الشديد بالمناظر المنظورية: "[إن] الحيلة الرئيسية كانت أنه أينما جلست ترى أحد هذه المناظر..." [ 14 ]

ملحوظات

  1. ↑ مستنسخة في جينو نوجارا، Cronache degli spettacoli nel Teatro Olimpico di Vicenza من 1580 إلى 1970 . فيتشنزا: أكاديميا أوليمبيكا، 1972، اللوحة 6 (يتبع ص 418).
  2. ↑ ليسيسكو ماجاناتو، "نشأة مسرح أوليمبيكو "، في مجلة معهد واربورغ وكورتولد ، المجلد الرابع عشر (1951)، ص 40.
  3. ↑ المرجع نفسه.
  4. ↑ ليسيسكو ماجاناتو، "نشأة مسرح أوليمبيكو "، في مجلة معهد واربورغ وكورتولد ، المجلد الرابع عشر (1951)، ص 217. الوثائق الأصلية التي تسجل وجود هذا المسرح المؤقت موجودة في سجلات أكاديمية أوليمبيكو في مكتبة بيروليانا في فيتشنزا.
  5. ↑ مينتا، محرر (يوليو 2023). "كيف يُجسّد مسرح أولمبيكو ومسرح قلعة دروتينغهولم ماضيهما؟" . مجلة أبحاث المسرح الدولية . 48 (2): 195-219 . doi : 10.1017/S0307883323000081 . ISSN 0307-8833 . 
  6. ↑ Licisco Magagnato, "The Genesis of the Teatro Olimpico , in Journal of the Warburg and Courtauld Institutes , Vol. XIV (1951), p. 216, 217.
  7. ↑ مولين، دونالد (1970). تطور المسرح . بيركلي ، كاليفورنيا، الولايات المتحدة الأمريكية: مطبعة جامعة كاليفورنيا. ص 19. ISBN  9780520013919.
  8. ↑ "أندريا غابرييلي - لاروس" .
  9. ↑ على سبيل المثال: " كان مسرح أولمبيكو بلا شكّ معلمًا بارزًا. لقد كان أول مسرح حقيقي يُبنى بعد أكثر من ألف عام." سوزان كرابتري وبيتر بيودرت، الفن المسرحي ، ص 241. أيضًا: "[إنه] أول مسرح دائم يُبنى منذ العصور القديمة." دان كروكشانك، تاريخ العمارة للسير بانيستر فليتشر ، ص 882.
  10. ↑ السير نيكولاس بيفسنر ، تاريخ أنواع المباني . لندن: تيمز وهدسون، 1976، ص 66.
  11. ↑ كارولين كونستانت، دليل بالاديو . برينستون، نيو جيرسي: مطبعة برينستون المعمارية، 1985، ص 17.
  12. ↑ جيمس لافر، الدراما - أزياؤها وديكورها . لندن: منشورات الاستوديو، 1951، ص 77.
  13. ↑ على سبيل المثال، انظر أدلة كنوبف: إيطاليا . نيويورك: كنوبف، 2006، ص 265، والتي تقول: "تستند سمعة سابيونيتا باعتبارها "أثينا صغيرة" بشكل خاص على مسرح أوليمبيكو الجميل ، وهو تحفة فنية من تصميم فينتشنزو سكاموزي..."
  14. ↑ ورد اقتباس من جونز في كتاب جيمس لافر، الدراما - أزياؤها وديكورها . لندن: منشورات الاستوديو، 1951، ص 76.

45°33′00″ شمالاً 11°32′57″ شرقاً / 45.55000° شمالاً 11.54917° شرقاً / 45.55000; 11.54917