الملاك في المنزل

📅 آخر تحديث: ٢٩ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٩ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 2 صور
الموسوعة الحرة

زوجة باتمور، إميلي ، هي النموذج الذي استوحى منه شخصية الملاك في المنزل ، والتي جسدها جون إيفريت ميليس.

قصيدة "الملاك في البيت" هي قصيدة سردية للشاعر كوفنتري باتمور ، نُشرت لأول مرة عام 1854، واستمرت في التوسع حتى عام 1862. ورغم تجاهلها إلى حد كبير عند نشرها، إلا أنها لاقت رواجًا هائلًا في الولايات المتحدة خلال أواخر القرن التاسع عشر، ثم في بريطانيا، واستمر تأثيرها حتى القرن العشرين، حيث أصبحت جزءًا من العديد من مناهج الأدب الإنجليزي بعد أن اعتمدتها دار نشر دبليو دبليو نورتون في مختارات نورتون للأدب الإنجليزي . تُصوّر القصيدة قصة مثالية عن مغازلة باتمور لزوجته الأولى، إميلي أوغستا أندروز (1824-1862)، التي تزوجها عام 1847، وكان يعتقد أنها المرأة المثالية. ووفقًا لكارول كريست ، فهي ليست قصيدة جيدة جدًا، "لكنها ذات أهمية ثقافية، ليس فقط لتعريفها للمثال الجنسي، بل أيضًا للوضوح الذي تُصوّر به اهتمامات الرجل التي تُحفّز الانبهار بهذا المثال." [ 1 ]

القصيدة

تتألف القصيدة من جزأين رئيسيين، لكنها نُشرت في الأصل على أربعة أجزاء. نُشر الجزء الأول بعنوانه الرئيسي عام ١٨٥٤، وتلاه "الخطوبة" (١٨٥٦)، و"الوفاء الأبدي" (١٨٦٠)، و"انتصارات الحب" (١٨٦٢). ويُعتبر الجزآن الأخيران بمثابة قصيدة مستقلة، مرتبطة بالنص الرئيسي.

يشكّل الجزآن الأولان قصيدةً واحدةً متماسكة. تبدأ بمقدمة يُخبر فيها الشاعر، المسمى فيليكس فوغان في الكتاب، زوجته بأنه سيكتب قصيدةً طويلةً عنها. ثم يبدأ السرد بوصفٍ لشباب الشاعر حين التقى بهونوريا تشرشل، المرأة التي ستصبح زوجته. ويتوالى السرد في سلسلةٍ من القصائد الغنائية القصيرة، التي تُعبّر عن تأملات فيليكس في حبيبته، وفي طبيعة الأنوثة المثالية. كما توجد قصائد غنائية مكتوبة من وجهة نظر هونوريا. تُدمج هذه المقاطع التأملية والغنائية في سردٍ لتطور العلاقة بين الزوجين، وظهور خاطبٍ منافس، وهو ابن عم هونوريا، فريدريك، الذي رُفض لصالح فيليكس، وزواج الزوجين في نهاية المطاف.

الجزءان الأخيران، المعروفان معًا بعنوان " انتصارات الحب "، مكتوبان في الغالب من وجهة نظر فريدريك، الخاطب المرفوض، الذي يتزوج من امرأة أخرى، جين، بعد رفض هونوريا له. على عكس الجزء الأول، يأتي هذا القسم على شكل رواية رسائلية . تُقدَّم كل قصيدة كرسالة من شخصية إلى أخرى. تكشف الرسائل الأولى، بين فريدريك ووالدته، أن فريدريك يعترف بشعوره بعدم الرضا عن زوجته، خاصةً كلما التقى بحبيبته الأولى وزوجها. تصف القصيدة صراعه للتغلب على هذه المشاعر وتركيز كل حبه على زوجته، التي تُعبِّر بدورها عن شكوكها في رسائل إلى والدتها. تُعبِّر الشخصيات الأخرى عن مخاوفها وآمالها بشأن العلاقة بين فريدريك وجين. تُساعد هونوريا جين من خلال مثالها، وفي النهاية يتغلب فريدريك على شكوكه ويشعر بإخلاص كامل لزوجته.

المثالي

صورة جوليا مارغريت كاميرون بعنوان "الملاك في المنزل"

شهدت قصيدة باتمور اهتمامًا متجددًا خلال نصف القرن الماضي، وينبع هذا الاهتمام في معظمه من الاهتمام بجوانب الحياة المختلفة في العصر الفيكتوري. غالبًا ما تُدرس القصيدة أساسًا لما تقدمه من نظرة معمقة وصادقة على الحياة اليومية للطبقة الوسطى في إنجلترا الفيكتورية. ويُعتبرها الباحثون أكثر قيمة لأهميتها التاريخية وسردها المفصل للفواصل بين الجنسين، أكثر من قيمتها الأدبية. [ 2 ]

تنبع تفاصيل قصائده من إيمان باتمور بأنّ تفاصيل الحياة اليومية هي الموضوع الرئيسي لإبداعات الشاعر. فالروتين اليومي وتفاعلات الرجل والمرأة أمورٌ تستحقّ التوضيح من خلال الشعر. وبفضل تحليلاته الدقيقة، يُجسّد دور المرأة في القصيدة نظرية العصر الفيكتوري عن الفصل بين الأدوار . وتؤكد هذه النظرية على أنّ النساء والرجال مُهيّؤون بالفطرة للتفوّق في مجال مُحدّد من مجالات المجتمع أو الثقافة. فقد كان يُنظر إلى النساء على أنهنّ مُنغمسات في جوانب الحياة الخاصة أو المنزلية، والتي تشمل عادةً رعاية المنزل والأطفال، بينما كان يُنظر إلى الرجال على أنهم مُهيّؤون للحياة العامة، مما يجعل من المناسب لهم مغادرة المنزل للعمل والوفاء بالتزاماتهم المدنية.

في العقود الأخيرة تحديدًا، ازداد الاهتمام بدراسة القصيدة ضمن الدراسات النسوية، في معارضةٍ لفرض هذه الأدوار النمطية. فبدلًا من دراسة القصيدة لتصويرها نمط حياة المرأة، تُدرس القصيدة لفحص تحيّزات الكاتب الذكوري، ونظرته إلى هذه الأدوار الأنثوية، وأسباب إلزام الرجال النساء بها. بعد نشر قصيدة باتمور، شاع استخدام مصطلح " ملاك البيت" للإشارة إلى النساء اللواتي جسّدن المثال الأنثوي الفيكتوري: الزوجة والأم المتفانية في خدمة أطفالها والخاضعة لزوجها. ثم تطور المصطلح ليصبح تقييمًا أكثر ازدراءً للأدوار البالية، مع انتقادات من كاتبات نسويات مثل فرجينيا وولف .

أديل راتينيول، وهي شخصية في رواية كيت شوبان " الصحوة" ، هي مثال أدبي على الملاك في المنزل .

مثال آخر هو روايات "ما فعلته كاتي" لسوزان كوليدج ، التي تدور حول فتاة مسترجلة في مرحلة ما قبل البلوغ تُصاب بشلل نصفي. تستند هذه الروايات إلى حياتها في أمريكا خلال القرن التاسع عشر. تستطيع كاتي المشي مجددًا في النهاية، ولكن ليس قبل أن تتعلم كيف تصبح "ملاك المنزل"، أي النموذج "المثالي" المقبول اجتماعيًا للأنوثة الخاضعة.

في رواية توماس هاردي " عودة المواطن" ، تُوصف توماسين يوبرايت أيضاً بأنها "ملاك المنزل". توماسين هي النقيض التام لبطلة هاردي الرئيسية، يوستاسيا فاي، التي تُمثل نقيض "المثال" الأنثوي الفيكتوري.

كما تم إنشاء صور تحمل هذا الاسم، بما في ذلك صورة ميليس لزوجة باتمور إميلي، وصورة جوليا مارغريت كاميرون لفتاة مفتونة.

النقاد

سخرت الكاتبات النسويات اللاحقات من شخصية الملاك. فقد سخرت فرجينيا وولف من الصورة المثالية للأنوثة التي صورتها القصيدة، فكتبت: "كانت [الزوجة المثالية] شديدة التعاطف. كانت ساحرة للغاية. كانت متفانية إلى أقصى حد. برعت في فنون الحياة الأسرية الصعبة. كانت تضحي يوميًا. إذا وُجدت دجاجة، أخذت فخذها؛ إذا وُجد تيار هواء، جلست فيه... وفوق كل ذلك، كانت طاهرة." [ 3 ] وأكدت أنها "أزعجتني وأهدرت وقتي وعذبتني لدرجة أنني قتلتها في النهاية" (وولف، 1966: 2، 285). [ 4 ]

ترى نيل نودينغز أنها "طفولية وضعيفة وبلا عقل" (1989: 59)، وتجادل بأنها "أسيرة في المنزل الذي تزينه". وبالمثل، كتبت شارلوت بيركنز غيلمان مقالًا قصيرًا بعنوان "الملاك المنقرض " وصفت فيه الملاك في المنزل بأنه ميت كطائر الدودو (غيلمان، 1891: 200). وقد اقتبست مؤرخة الفن أنثيا كالين عنوان القصيدة لدراستها عن الفنانات، " الملاك في الاستوديو: النساء في حركة الفنون والحرف 1870-1914 "، التي نُشرت عام 1979 .

وفي الآونة الأخيرة، استخدم الثنائي النسوي لموسيقى الفولك روك، ذا ستوري، العنوان في ألبومهم " الملاك في المنزل" .

مقتطفات

المقدمة

  «هناك، وراء الصحراء، يقع (ليجعلني حظي العظيم عظيمًا!) أول الألحان التي تُغنى أخيرًا. في أرض خضراء لم تُكتشف بعد، ولكن بالقرب من حيث يُغني الكثيرون، وجدتُ منبع البئر الذي يتدفق منه نبع بييريان.» ثم سألته: «ما هو يا عزيزي؟ حياة آرثر، أم سقوط القدس؟» «لا هذا ولا ذاك: أنتِ الرقيقة يا زوجتي، والحب الذي ينمو من واحد إلى الجميع.»           

— الجزء الأول، الكتاب الأول، المقدمة: 3.10–4.4

النموذج الأمثل

لكن حين أنظر إليها وأتمنى أن أعبر بفرح عما يعجبني، تضيق أفكاري في نطاق ضيق، أو تتلاشى في ولادة ضعيفة؛ لا بلاغة معقدة، ولا عبارة رقيقة، ولا كمال يُضاهى، يستطيع أن يبلغها ، فهي أروع ما في الوجود، النصف الأفضل من أروع ما في الخليقة، قلبها الذي يُحس، وعيونها التي ترى، تاجها وجمالها، غايتها ومثالها. بل قد أقول ما في نفسي، لو كان مجرد أغنية مبتذلة، فهي ببساطة، حلوة بشكل خفي، حتى أن نشوتي العميقة لا تليق بها. ومع ذلك، فقد اخترت الآن أن أغني لها كمحبوبة وزوجة؛ ولا أطلب منصباً أسعد من هذا، أن أعيش حياتها متألقة.                     

— الجزء الأول، الكتاب الأول، النشيد الثاني: I.25–I.44

مأساة الزوجة

يجب إرضاء الرجل، ولكن إرضاءه هو متعة المرأة؛ في هوة احتياجاته التي يواسيها، تُلقي بأفضل ما لديها، تُلقي بنفسها. كم تُلقي بلا طائل! وتُقيّد قلبها بجليد أو نزوة، كل كلمة منها تُثير أخرى، ليس منها، بل منه؛ بينما هي، أرقّ من أن تُجبره على التوبة بردود لطيفة، تنتظر، مُنتظرة ندمه، بنظرة شفقة في عينيها؛ وإذا ما خاطبها بكلمة مُريحة ، مُثقلًا بالخجل، تميل وتبكي على صدره، وكأنها تعتقد أن الذنب ذنبها؛ وطالما أن حبه حيّ، أو أن لديه عينًا ترى جمالها، فهي في أي وقت، لا تزال زوجته، مُخلصة له؛ تُحب بحب لا يعرف الكلل، وعندما، يا للأسف، تُحب وحدها، ينبع الحب من خلال الواجب العاطفي، كما ينمو العشب حول الحجر.             

— نُشر لأول مرة عام 1854 وتم توسيعه حتى عام 1862، الجزء الأول، الكتاب الأول، النشيد التاسع: I.1–I.12

جين لأمها

يا أمي، إنه لأمر مرهق للغاية الطريقة التي يعاملني بها كما لو أن كوني امرأة شيء رائع؛ ويبدو أنه لا يلاحظ أي عيوب لدي!

— الجزء الثاني، الكتاب الأول: XIV.22–XIV.26

انظر أيضاً

مراجع

  1. ↑ مقتبس في ناتاشا مور (2015). الشعر الفيكتوري والحياة الحديثة: العصر غير الشعري . بالغراف ماكميلان المملكة المتحدة. ص  29.
  2. ↑ مور، ناتاشا (2015). "واقعية قصيدة الملاك في المنزل : إعادة النظر في قصيدة كوفنتري باتمور". الأدب والثقافة الفيكتورية . 43 (1): 41-61 . doi : 10.1017/S1060150314000333 .
  3. ↑ وولف، 1966: المجلد 2، صفحة 285.
  4. ↑ إميلي بلير (2012). فرجينيا وولف والرواية المنزلية في القرن التاسع عشر . مطبعة جامعة ولاية نيويورك. ص 53. 

الطبعات

للمزيد من القراءة

  • غورسكي، سوزان روبينو. من الأنوثة إلى النسوية: المرأة والأدب في القرن التاسع عشر (1992)
  • نودينغز، 1984. النساء والشر (بيركلي: مطبعة جامعة كاليفورنيا)
  • وولف، 1966. "مهن للنساء"، مجموعة مقالات (لندن: دار هوغارث للنشر)
  • "ملاك منقرض". صحيفة كيت فيلدز، واشنطن، 23 سبتمبر 1891: 199-200. "ورق الحائط الأصفر" وقصص أخرى. تحرير روبرت شولمان. أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد، 1995. 48-50.