جوليا مارغريت كاميرون

📅 آخر تحديث: ٢٥ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٥ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 29 صور
الموسوعة الحرة

جوليا مارغريت كاميرون ( اسمها قبل الزواج باتل  ؛ 11 يونيو 1815 - 26 يناير 1879) مصورة إنجليزية تُعتبر من أهم مصوري البورتريه في القرن التاسع عشر. اشتهرت بصورها المقربة ذات التركيز الناعم لشخصيات شهيرة من العصر الفيكتوري ، وبصورها التوضيحية التي تُجسد شخصيات من الأساطير والمسيحية والأدب.

وُلدت في كلكتا ، وبعد أن رسّخت مكانتها بين الطبقة الأنجلو-هندية العليا، انتقلت إلى لندن حيث أقامت علاقات مع النخبة الثقافية. ثم أسست صالونها الأدبي الخاص في قرية فريش ووتر الساحلية في جزيرة وايت.

بدأت كاميرون التصوير الفوتوغرافي في سن الثامنة والأربعين، بعد أن أهدتها ابنتها كاميرا. وسرعان ما أنتجت مجموعة كبيرة من الصور الشخصية، وابتكرت صورًا رمزية مستوحاة من اللوحات الحية ، والمسرح، ورسامي القرن الخامس عشر الإيطاليين، والفنانين المعاصرين. وجمعت معظم أعمالها في ألبومات، من بينها ألبوم نورمان . والتقطت حوالي 900 صورة على مدى 12 عامًا.

أثارت أعمال كاميرون جدلاً واسعاً. فقد سخر النقاد من صورها ذات التركيز الناعم وغير المصقولة، واعتبروا صورها التوضيحية هاوية. ومع ذلك، حظيت صورها الشخصية لفنانين وعلماء مثل هنري تايلور ، وتشارلز داروين، والسير جون هيرشل بإشادة مستمرة. ووُصفت صورها بأنها "قوية للغاية" [ 1 ] و"أصلية تماماً" [ 2 ] ، ويُنسب إليها الفضل في إنتاج أولى الصور المقربة في هذا المجال. [ 1 ]

سيرة

الحياة المبكرة والتعليم

ولدت جوليا مارغريت كاميرون باسم جوليا مارغريت باتل في 11 يونيو 1815، في جاردن ريتش في كلكتا ، الهند، [ 3 ] لأديلين ماري وجيمس بيتر باتل.

عمل جيمس باتل في الهند لصالح شركة الهند الشرقية . [ 3 ] [ 4 ] كانت عائلته مرتبطة بالشركة لسنوات عديدة. ويعود نسبه إلى أحد أسلافه الذي عاش في القرن السابع عشر في شارع تشانسري لين بلندن. [ 5 ] كانت والدة أديلين أرستقراطية فرنسية وابنة الفارس أمبروز بيير أنطوان دي ليتانغ، الذي كان خادمًا لماري أنطوانيت وضابطًا في الحرس الملكي للملك لويس السادس عشر . [ 6 ] بعد وفاة جيمس في كلكتا، نُقل جثمانه إلى لندن في برميل من الروم ليدفن في كامبرويل.

كانت جوليا الرابعة بين عشرة أطفال، توفي ثلاثة منهم في سن الرضاعة. نجت جوليا وست من شقيقاتها حتى سن الرشد ، وورثن بعض الدماء البنغالية من خلال جدتهن لأمهن، تيريز جوزيف بلين دي غرينكور. عُرفت الشقيقات السبع بسحرهن وذكائهن وجمالهن، وبكونهن متقاربات وصريحات وغير تقليديات في سلوكهن وملابسهن. كنّ يفضلن الحرير الهندي والشالات على الأزياء الفيكتورية التي كانت ترتديها نساء المستعمرات الأخريات .

أُرسلت الشقيقتان إلى فرنسا في طفولتهما لتلقي التعليم، وعاشت جوليا هناك مع جدتها لأمها في فرساي من عام 1818 إلى عام 1834، ثم عادت إلى الهند. [ 1 ] [ 3 ] [ 4 ] [ 10 ]

تزوجت جميع شقيقات جوليا زيجات موفقة. تزوجت أختها الكبرى أديلين من الفريق كولين ماكنزي. وتزوجت صوفيا من السير جون واراندر دالريمبل. وتزوجت لويزا من هنري فنسنت بايلي، قاضي المحكمة العليا. وتزوجت ماريا من الدكتور جون جاكسون، وكانت من بين أبنائهما جوليا ستيفن ، ابنة جوليا بالمعمودية . وتزوجت سارة من السير هنري ثوبي برينسيب ، مدير شركة الهند الشرقية، واتخذا من ليتل هولاند هاوس في كنسينغتون مسكنًا لهما ، والذي أصبح مركزًا فكريًا هامًا. وتزوجت فيرجينيا باتل من تشارلز سومرز-كوكس، فيكونت إيستنور (لاحقًا إيرل سومرز الثالث). وكانت ابنتهما الكبرى الليدي هنري سومرست ، رائدة حركة الاعتدال، بينما أصبحت الصغرى، الليدي أديلين ماري ، دوقة بيدفورد.

الزواج والحياة الاجتماعية

جنوب أفريقيا وكلكتا

في عام ١٨٣٥، وبعد معاناتها من عدة أمراض، زارت جوليا رأس الرجاء الصالح في جنوب أفريقيا برفقة والديها للتعافي. [ ٣ ] [ ٤ ] كان من الشائع أن يزور الأوروبيون المقيمون في الهند جنوب أفريقيا للاستجمام. [ ١ ] وهناك، التقت بعالم الفلك والكيميائي الضوئي البريطاني السير جون هيرشل ، الذي كان يرصد نصف الكرة السماوية الجنوبي. [ ١٠ ]

كما التقت بتشارلز هاي كاميرون ، الذي يكبرها بعشرين عامًا، وهو مُصلح للقانون والتعليم في الهند، والذي استثمر لاحقًا في مزارع البن فيما يُعرف الآن بسريلانكا . [ 10 ] وكان هو الآخر هناك للتعافي، على الأرجح بعد إصابته بحمى الملاريا ، التي كانت تنتشر غالبًا خلال موسم الرياح الموسمية في الهند. وقد تسبب المرض في مشاكل في الكلى وإسهال لبقية حياته. [ 8 ] : 14

تزوجا في كلكتا في الأول من فبراير عام ١٨٣٨، بعد عامين من لقائهما. [ ١ ] [ ٣ ] وفي ديسمبر، أنجبت جوليا طفلهما الأول، وكان هيرشل عرابه. [ ٨ ] : ١٥ بين عامي ١٨٣٩ و١٨٥٢، أنجبا ستة أطفال، أحدهم بالتبني. [ ٤ ] [ ١١ ] في المجمل، ربّى آل كاميرون ١١ طفلاً، خمسة منهم من صلبها، وخمسة أطفال أيتام من أقاربها، وفتاة أيرلندية تُدعى ماري رايان وجدوها تتسول في بوتني هيث، واستخدمتها كاميرون كعارضة في صورها. [ ٧ ] [ ١٢ ] سيصبح ابنهما، هنري هيرشل هاي كاميرون ، مصورًا أيضًا. [ ٣ ]

رسم لجوليا مارغريت كاميرون بريشة جيمس برينسيب

خلال أوائل أربعينيات القرن التاسع عشر، وبصفتها منظمة للفعاليات الاجتماعية للحاكم العام، اللورد هاردينج ، أصبحت كاميرون مضيفة بارزة في المجتمع الأنجلو-هندي. [ 3 ] وخلال هذه الفترة، كانت تراسل هيرشل أيضًا. في عام 1839، أخبرها هيرشل عن اختراع التصوير الفوتوغرافي. [ 8 ] : 14 [ د ] وفي عام 1842، أرسل إليها 24 صورة فوتوغرافية من نوعي الكالوتيب والداجيروتايب ، وهي أولى الصور الفوتوغرافية التي رأتها في حياتها. [ 8 ] : 42

إنجلترا

انتقلت عائلة كاميرون إلى إنجلترا عام ١٨٤٥، حيث انخرطوا في المشهد الفني والثقافي في لندن. [ ٨ ] : ١٥ [ ١٣ ] كانت جوليا تزور منزل ليتل هولاند هاوس باستمرار ، حيث كانت شقيقتها، سارة برينسيب ، تشرف على صالون أدبي وفني "يضم رسامين وشعراء من جماعة ما قبل الرفائيلية ، بالإضافة إلى أرستقراطيين ذوي ميول فنية". [ ١١ ] [ ١٢ ] وهناك، التقت بالعديد من الشخصيات التي رسمتها لاحقًا، بمن فيهم هنري تايلور وألفريد تينيسون . [ ١ ]

تصف دافني دو مورييه المشهد قائلة:

النبلاء، والطبقة الراقية، والطبقة المخملية، والسياسة والفنون في البلاد، يا إلهي! إنه وكرٌ للبروفايليين، حيث يتلقى هانت، وميليه، وروسيتي، وواتس، وليتون، وغيرهم، وتينيسون، وبراونينغ، وثاكيراي، وغيرهم الكثير، وجبات العشاء والبخور، وأكواب الشاي التي تقدمها لهم هؤلاء النساء وهنّ يكادن يركعن. [ 14 ]

وقد أكد بنجامين جويت هذا الأمر عند وصفه لإجلال كاميرون لهؤلاء الفنانين والشعراء بعد زيارة لاحقة إلى فريش ووتر. كان الجو نفسه أشبه بجو الصالون الأدبي. "إنها من النوع الذي يعشق الأبطال، والبطل ليس السيد تينيسون - فهو يحتل المرتبة الثانية فقط - بل هنري تايلور." [ 8 ] : 27

في عام 1847، كانت تكتب الشعر، وبدأت رواية، ونشرت ترجمة لرواية ليونورا لغوتفريد أوغسطس بورغر . [ 3 ] [ 11 ]

في عام 1848، تقاعد تشارلز كاميرون واستثمر في مزارع البن والمطاط في سيلان ، ليصبح أحد أكبر ملاك الأراضي في الجزيرة. [ 8 ] : 483 استقر آل كاميرون في تونبريدج ويلز في كينت ، [ 15 ] حيث كانوا جيرانًا لتايلور، [ 8 ] : 16 ثم انتقلوا إلى إيست شين في عام 1850. [ 3 ] [ 4 ] [ 8 ] : 7 خلال هذه الفترة، أصبح كاميرون عضوًا في جمعية لتعليم الفنون وتقديرها. بدأ جورج فريدريك واتس العمل على لوحة لكاميرون (موجودة الآن في المعرض الوطني للصور). [ 8 ] : 7

جوليا مارغريت كاميرون بريشة جورج فريدريك واتس. زيت على قماش، 1850-1852، 24 بوصة × 20 بوصة (610  مم × 508  مم). [ 16 ]

في عام ١٨٦٠، وبعد زيارة مطولة لتينيسون في فريش ووتر، اشترى كاميرون منزلًا مجاورًا. انتقلت العائلة إلى هناك، وأطلقوا على العقار اسم " ديمبولا " تيمنًا بإحدى مزارع البن في سيلان. [ ٣ ] [ ١٢ ] ربطت بوابة خاصة بين المسكنين، وسرعان ما بدأت العائلتان باستضافة شخصيات مشهورة بالموسيقى وقراءات الشعر والمسرحيات الهواة، مما خلق مشهدًا فنيًا مشابهًا لبيت ليتل هولاند. [ ١ ] عاش كاميرون هناك حتى عام ١٨٧٥. [ ١٧ ]

مهنة التصوير الفوتوغرافي

بداية المسيرة المهنية

أبدت كاميرون اهتمامًا بالتصوير الفوتوغرافي في أواخر خمسينيات القرن التاسع عشر، وتشير الدلائل إلى أنها جربت التقاط الصور في أوائل ستينيات القرن نفسه. [ 1 ] [ 13 ] وفي حوالي عام 1863، أهدتها ابنتها وزوجها كاميرا ذات صندوق منزلق بمناسبة عيد الميلاد. [ 4 ] وكان الهدف من الهدية هو تسليتها أثناء وجود زوجها في سيلان. [ 13 ] وقالت ابنتها: "قد يُسليكِ يا أمي محاولة التصوير خلال وحدتكِ في فريش ووتر". [ 2 ]

حوّلت كاميرون قنّ دجاج إلى استوديو. [ 18 ] وفي وقت لاحق، كتبت في سيرتها الذاتية غير المكتملة، بعنوان "حوليات بيتي الزجاجي" :

حوّلتُ مخزن الفحم إلى غرفة مظلمة، وحوّلتُ بيت الدجاج الزجاجي الذي أهديته لأبنائي إلى بيت زجاجي. أُطلق سراح الدجاجات، وأرجو وأظن أنها لم تُؤكل. توقف ربح أبنائي من البيض الجديد، وتعاطفت جميع الأيدي والقلوب مع عملي الجديد، إذ سرعان ما استُبدلت جماعة الدجاج والفراخ بجماعة الشعراء والأنبياء والرسامين والفتيات الجميلات، الذين خلدوا بدورهم هذا البناء المتواضع للمزرعة الصغيرة. [ 1 ] [...] بدأتُ دون أي معرفة بالفن... لم أكن أعرف أين أضع صندوق التحميض، ولا كيف أضبط تركيزي على الشخص الذي أصوره، وقمتُ بمحو صورتي الأولى، مما أثار دهشتي، بفرك يدي على الجانب الرقيق من الزجاج. [ 2 ]

وصف كاميرون هذه الصورة التي التقطها في 29 يناير 1864 لآني فيلبوت بأنها "نجاحها الأول".

في 29 يناير 1864، التقطت كاميرون صورة لآني فيلبوت البالغة من العمر تسع سنوات، وهي صورة وصفتها بأنها "أول نجاح لها". [ 1 ] أرسلت الصورة إلى والد الطفلة مع الملاحظة التالية:

أول نجاح كامل لي في مجال التصوير الفوتوغرافي، ويعود الفضل في ذلك إلى حد كبير إلى هدوء ولطف عارضة الأزياء التي التقطتها. التقطتُ هذه الصورة في تمام الساعة الواحدة ظهرًا يوم الجمعة الموافق 29 يناير. قمتُ بطباعتها وتلوينها وتثبيتها وتأطيرها بنفسي، وسلمتها على حالتها الراهنة في تمام الساعة الثامنة مساءً من نفس اليوم. [ 1 ]

في العام نفسه، قامت بتجميع ألبومات لصورها لصالح واتس وهيرشل، وسجلت أعمالها، وأعدتها للعرض والبيع. [ 8 ] : 7-8 انتُخبت عضواً في الجمعية الفوتوغرافية بلندن ، وعرضت أعمالها في معارض سنوية، وظلت عضواً فيها حتى وفاتها. [ 19 ] [ 3 ]

مارست كاميرون التصوير كهواية، واعتبرت نفسها فنانة. ورغم أنها لم تُصوّر صورًا شخصية بتكليف أو تُنشئ استوديو تجاريًا، إلا أنها اعتبرت نشاطها الفوتوغرافي مسعىً احترافيًا، حيث قامت بتسجيل حقوق الملكية الفكرية لأعمالها ونشرها وتسويقها. [ 2 ] لم تجنِ العائلة أرباحًا كبيرة من مزارع البن، وربما كانت كاميرون تسعى إلى تحقيق دخل من التصوير. كما تُشير صور المشاهير وكثرة إنتاجها الفوتوغرافي إلى طموحات تجارية. [ 8 ] : 25، 41-42، 496

منتصف المسيرة المهنية

في عام 1865، انضمت إلى الجمعية الفوتوغرافية الاسكتلندية، ورتبت لبيع مطبوعاتها من خلال تجار لندن بي. ودي. كولناغي. [ 20 ] قدمت سلسلة من الصور الفوتوغرافية بعنوان " ثمار الروح " إلى المتحف البريطاني ، [ 8 ] : 8، وأقامت أول معرض فردي لها في نوفمبر 1865. [ 3 ] لاقت مطبوعاتها إقبالاً كبيراً، وعرضت أعمالها في جميع أنحاء أوروبا، [ 4 ] وحصلت على جوائز في برلين عامي 1865 و1866، [ 3 ] وشهادة تقدير في دبلن. [ 8 ] : 8

حظي نشاطها في التصوير بدعم زوجها. كتبت كاميرون: "لقد شاهد زوجي كل صورة بشغف منذ البداية وحتى النهاية، ومن عادتي اليومية أن أركض إليه بكل صورة جديدة تُطبع عليها روعة جديدة، وأن أستمع إلى تصفيقه الحماسي." [ 5 ]

في أغسطس 1865، اشترى متحف جنوب كنسينغتون ( متحف فيكتوريا وألبرت حاليًا ) 80 صورة فوتوغرافية لها. [ 8 ] : 8 بعد ثلاث سنوات، خصص لها المتحف غرفتين لاستخدامهما كاستوديو للتصوير، مما جعلها أول فنانة مقيمة فيه. [ 10 ]

السير جون هيرشل ، 1867

أنتجت صورًا لتوماس كارلايل وجون هيرشل عام 1867. [ 3 ] وبحلول عام 1868، كانت تحقق مبيعات من خلال بي. ودي. كولناغي ووكيل ثانٍ في لندن، هو ويليام سبونر. وفي عام 1869، ابتكرت لوحة "قبلة السلام" ، التي اعتبرتها أفضل أعمالها. [ 8 ] : 8

تستقر خد امرأة على جبين فتاة أصغر منها. تبدو كلتاهما هادئتين ومغطاتين بقطعة قماش من الرقبة إلى الأسفل.
قبلة السلام ، بقلم جوليا مارغريت كاميرون

في أوائل سبعينيات القرن التاسع عشر، نضجت أعمال كاميرون. [ 4 ] وبلغت لوحاتها التوضيحية المتقنة، التي تضم شخصيات دينية وأدبية وكلاسيكية، ذروتها في سلسلة من الصور لكتاب تينيسون " أناشيد الملك" ، الذي نُشر عامي 1874 و1875، على ما يبدو على نفقتها الخاصة. [ 13 ] [ 15 ] وخلال هذه الفترة، كتبت أيضًا "حوليات بيتي الزجاجي" . [ 8 ] : 9

مرحلة لاحقة من العمر

في أكتوبر 1873، توفيت ابنتها أثناء الولادة. وبعد عامين، [ 3 ] بسبب اعتلال صحة زوجها، [ 15 ] وانخفاض تكلفة المعيشة، [ 8 ] : 483، وللبقاء بالقرب من أبنائهم الذين كانوا يديرون مزارع البن العائلية، [ 10 ] غادرت كاميرون وزوجها فريش ووتر إلى سيلان ومعهما "بقرة، ومعدات كاميرون الفوتوغرافية، ونعشان، تحسبًا لعدم توفر هذه الأشياء في الشرق". [ 1 ] [ 18 ]

يروي هنري تايلور تفاصيل الرحيل:

رحل السيد والسيدة كاميرون إلى سيلان، حيث سيعيشان ويموتان. كان قد اشترى عقارًا هناك قبل نحو ثلاثين عامًا عندما كان يخدم التاج هناك وفي أماكن أخرى في الشرق، وكان يكنّ حبًا جمًا للجزيرة، التي قدم لها خدمة جليلة بتزويدها بنظامها الإجرائي... لم يكفّ عن التوق إلى الجزيرة لتكون موطنه، وإليها في عامه الحادي والثمانين توجه، بفرحة غريبة. وقد أبقى الأمر سرًا، – أعتقد حتى عن أقرب أقربائهم. [ 8 ] : 36

كتب نائب رئيس الجامعة سكوت أوكونور لاحقاً عن منزلهم الفارغ في فريش ووتر:

البيت صامت الآن، بلا ساكن. سكنت كل مظاهر حياته الصاخبة السابقة، كما سكن القلب الذي كان ينبض هنا بتعاطف حقيقي مع كل كائن حيّ كان في متناوله بحاجة إلى هذا العون. خادماتها الجميلات، وعلماؤها، وشعراؤها، وفلاسفتها، وفلكيوها، وعلماء دينها، كل أولئك الرجال العباقرة الذين كانوا يأتون ويجلسون إليها طواعيةً بينما كانت في حالة من الحماس الفنيّ تُبدع في استخدام أدوات فنّها، - لقد رحلوا جميعًا، ولم يبقَ في ديمبولا سوى الصمت. [ 8 ] : 37

شكّلت هذه الخطوة نهاية مسيرة كاميرون المهنية في التصوير الفوتوغرافي؛ [ 3 ] إذ لم تلتقط سوى عدد قليل من الصور بعد ذلك، [ 15 ] معظمها لخدم وعمال من التاميل . [ هـ ] [ 8 ] : 9 لم يتبقَّ سوى أقل من 30 صورة من هذه الفترة. ربما انخفض إنتاج كاميرون جزئيًا بسبب صعوبة العمل بالكولوديون في الحرارة ونقص المياه العذبة لغسل المطبوعات. [ 8 ] : 483 وروت الرسامة النباتية وعالمة الأحياء ماريان نورث زيارةً لها لكاميرون في سيلان:

كانت جدران الغرفة مغطاة بصور فوتوغرافية رائعة؛ بينما كانت كتب رطبة متناثرة على الطاولات والكراسي والأرضيات، جميعها غير مرتبة وذات طابع خلاب؛ وكانت السيدة نفسها ترتدي حجابًا من الدانتيل على رأسها وأقمشة فضفاضة. كانت غرائبها منعشة للغاية... كما أجرت بعض الدراسات على السكان المحليين أثناء وجودي هناك، وأعجبت كثيرًا بظهر أحدهم (الذي وصفته بأنه رائع للغاية) لدرجة أنها أصرت على أن يُبقيه ابنها بستانيًا لها، على الرغم من أنها لم تكن تملك حديقة ولم يكن يعرف حتى معنى الكلمة. [ 8 ] : 483 [ 12 ]

في عام 1875، وبعد زيارة قصيرة إلى إنجلترا، أصيب كاميرون بنزلة برد خطيرة. [ 4 ]

في فبراير 1876، نشرت مجلة ماكميلان قصيدتها " على صورة" . وفي العام التالي، ظهرت صورتها " فراق السير لانسلوت والملكة غوينيفير" على غلاف مجلة هاربرز ويكلي كنقش خشبي. [ 8 ] : 9

توفيت كاميرون في 26 يناير 1879 [ 10 ] في عزبة غلينكيرن في سيلان. [ 3 ] وكثيراً ما يُذكر أن كلمتها الأخيرة كانت "جمال" [ 1 ] [ 13 ] أو "جميلة". [ 18 ]

أنتجت كاميرون خلال مسيرتها المهنية التي امتدت 12 عاماً حوالي 900 صورة فوتوغرافية. [ 2 ]

عمل فوتوغرافي

التأثيرات

الملك لير يوزع مملكته على بناته الثلاث. الجالسون هم لورينا ليدل، وإديث ليدل، وتشارلز هاي كاميرون، وأليس ليدل .

كانت كاميرون امرأة مثقفة وواسعة الاطلاع؛ مفكرة مسيحية مطلعة على فنون العصور الوسطى وعصر النهضة وجماعة ما قبل الرفائيلية . [ f ] [ 5 ] وربما تأثرت أيضًا بالاهتمام المعاصر بعلم فراسة الدماغ ، وهو دراسة الجمجمة كدليل على شخصية الفرد. [ 1 ] كما أثرت أعمال الفنانين القدامى في أعمالها، إذ رُبطت تركيباتها واستخدامها للضوء بأعمال رافائيل ورامبرانت وتيتيان . [ 3 ]

كان جون هيرشل، الذي نقل إلى كاميرون أخبار اختراعات التصوير الفوتوغرافي من قبل تالبوت وداغير ، [ 8 ] : 42 مؤثرًا هامًا على التقنية والجوانب العملية للوسيط، كما هو موضح في رسالة كتبها كاميرون إلى عالم الفلك، "لقد كنت معلمي الأول، وإليك أدين بكل التجارب والرؤى الأولى." [ 7 ]

من المرجح أن كاميرون شاهدت ريجينالد ساوثي وهو يلتقط الصور في جزيرة وايت خلال عطلة عام 1857 عندما زار عائلة كاميرون وصوّر أطفالهم وأطفال جيرانها، عائلة تينيسون، قبل أن تبدأ كاميرون بالتصوير بجدية. [ 8 ] : 42

لعلّ أهمّ مصوّر أثّر في أعمال كاميرون هو ديفيد ويلكي وينفيلد . وكما فعلت كاميرون، نشر وينفيلد صورًا شخصية ضبابية لأصدقائه وهم يرتدون أزياء شخصيات تاريخية أو أدبية. [ 12 ] قارنت الصحافة بين أعمالهما الفوتوغرافية، ولاحظت أوجه التشابه في الأسلوب، ونظرتهما إلى التصوير كفنٍّ راقٍ. [ 8 ] : 46 من المرجّح أن يكون أسلوب كاميرون في التقاط صور مقرّبة تُشبه أعمال تيتيان قد تعلّمته من وينفيلد، إذ تلقّت منه درسًا، وكتبت لاحقًا: "أستشيره في مراسلاتي كلّما واجهتُ صعوبة". [ 7 ] اقتبس كتيب مجلس الفنون المُصاحب لمعرض التصوير الفوتوغرافي في مهرجان بريطانيا عام 1951 من "رسالة بخطّ يدها" مكوّنة من 11 صفحة (المعروض رقم 471) إلى ويليام مايكل روسيتي، جاء فيها: "أدينُ لتصوير [وينفيلد] الجميل بكلّ محاولاتي، وبالتالي بكلّ نجاحي". [ 21 ] [ 22 ]

مفهوم العبقرية والجمال

تُعدّ صور كاميرون نتاجًا جزئيًا لعلاقتها الحميمة وتقديرها للموضوع، ولكنها تهدف أيضًا إلى التقاط "صفات أو جوهر معين - عادةً، العبقرية في الرجال والجمال في النساء". [ 3 ] وقد صاغ مايك ويفر، الباحث الذي كتب عن تصوير كاميرون في عمل نُشر عام 1984، فكرتها عن العبقرية والجمال "ضمن إطار مسيحي محدد، باعتبارهما مؤشرين على الجلال والقداسة". [ 3 ] ويفترض ويفر أن التأثيرات المتعددة التي تأثرت بها كاميرون قد شكلت مفهومها للجمال: "اندمجت الإنجيل والأساطير الكلاسيكية ومسرحيات شكسبير وقصائد تينيسون في رؤية واحدة للجمال المثالي". [ 5 ]

أشارت كاميرون نفسها إلى رغبتها في التقاط الجمال. كتبت: "كنت أتوق إلى توثيق كل الجمال الذي يحيط بي، وقد تحققت رغبتي أخيرًا" [ 8 ] : 175 [ 23 ] ، و"أطمح إلى الارتقاء بالتصوير الفوتوغرافي ومنحه مكانة الفن الرفيع واستخداماته من خلال الجمع بين الواقعي والمثالي، وعدم التضحية بأي شيء من الحقيقة، وذلك بتكريس كل جهد ممكن للشعر والجمال." [ 10 ]

كانت تُختار شخصياتها النسائية عادةً لجمالهن، [ 24 ] ولا سيما "الجمال غير الناضج ذو العنق الطويل والشعر الطويل المألوف في لوحات ما قبل الرافائيلية". [ 1 ] في مسرحية فرجينيا وولف الهزلية "فريش ووتر "، التي وصفت المشهد الثقافي في فريش ووتر، تُعبّر شخصية كاميرون بشكلٍ كوميدي عن التزامها بالجمال:

لقد بحثتُ عن الجمال في أكثر الأماكن استبعادًا. فتشتُ رجال الشرطة في فريش ووتر، ولم أجد رجلاً واحدًا بساقين تليقان بساقي السير جالاهايد . ولكن، كما قلتُ لرئيس الشرطة: "بدون جمال، يا سيدي الشرطي، ما النظام؟ بدون حياة، ما القانون؟" لماذا أستمر في حماية فضياتي بجنس من الرجال الذين تُثير سيقانهم اشمئزازي من الناحية الجمالية؟ لو جاء لصٌ وكان وسيمًا، لقلتُ له: خذ سكاكين السمك! خذ قوارير التوابل، وسلال الخبز، وأواني الحساء. ما تأخذه لا يُقارن بما تُعطيه، ساقيك، ساقيك الجميلتين. [ 5 ]

صور شخصية

تُصنف صور كاميرون عموماً إلى ثلاث فئات: صور مميزة للرجال، وصور رقيقة للنساء، ورموز توضيحية تستند إلى أعمال دينية وأدبية. [ 25 ]

الرجال

كانت صور كاميرون للرجال بمثابة نوع من التبجيل. [ 8 ] : 175 كتب كاميرون إلى توماس كارلايل: "عندما كنتُ أصور هؤلاء الرجال، كانت روحي بأكملها تسعى جاهدةً لأداء واجبها تجاههم في تسجيل عظمة جوهرهم الداخلي وملامحهم الخارجية بأمانة. لقد كانت الصورة الملتقطة بهذه الطريقة بمثابة تجسيد للدعاء." [ 7 ]

معظم هؤلاء الرجال علماء أو كتّاب أو رجال دين معروفون. [ 8 ] : 291 لجأت كاميرون إلى لوحات الفنانين القدامى والفكرة المعاصرة -المستندة إلى علم فراسة الدماغ- عن "النمط" المثالي لتجسيد العظمة التي رأتها في هؤلاء الشخصيات الفيكتورية البارزة. [ 11 ] وقد أثمر طموحها في توثيق هذه العظمة صورًا مؤثرة تُظهر براعةً فائقة في استخدام التباين الضوئي، مما أدى إلى "أروع وأكثر معرضٍ كاشفٍ للشخصيات الفيكتورية البارزة على الإطلاق". [ 8 ] : 292

تشير جانيت مالكوم إلى الاهتمام الذي أولته كاميرون لشعر الوجه كعنصر تعبيري في صورها الشخصية، حيث كتبت أن "صورها المقربة لتينيسون، وكارلايل، وداروين، ولونغفيلو ، وتايلور، وواتس، وتشارلز كاميرون هي بمثابة احتفاء باللحى بقدر ما هي احتفاء بمكانة العصر الفيكتوري." [ 5 ]

نحيف

تتميز صورها للنساء بنعومة ملحوظة مقارنةً بصورها للرجال. فبفضل الإضاءة الأقل حدة والمسافة الأكثر اعتيادية بين الشخص المصوَّر والكاميرا، تبدو هذه الصور أقل ديناميكية وأكثر تقليدية. [ 8 ] : 175

ركزت كاميرون في تصويرها على النساء الشابات بشكل شبه حصري، ولم تلتقط صورة شخصية حتى لجارتها وصديقتها المقربة إميلي تينيسون . [ 8 ] : 26 ووفقًا لأحد كتّاب سيرة داروين، رفضت كاميرون التقاط صورة لزوجة عالم الأحياء، قائلةً إنه "لا يجوز تصوير أي امرأة بين سن الثامنة عشرة والسبعين". [ 5 ]

تُعرف صورها الفوتوغرافية للنساء الناضجات بتصويرها الدقيق والموحي لغموض ومرونة الهوية الأنثوية. العديد من صورها للشابات تُخفي فرديتهن وتُظهر هويتهن متعددة الأوجه وقابلة للتغيير [ 8 ] : 68 من خلال عرضهن "في أزواج، أو منعكسات في المرآة... وغالبًا ما تُعبر عن غموض وقلق عميقين." [ 3 ]

تُشير جانيت مالكولم مجدداً إلى اهتمام كاميرون بشعر شخصياتها، فتكتب قائلةً: "كما هو الحال مع الفتيات الصغيرات اللواتي تم تصفيف شعرهن بطريقة عشوائية للتخلص من مظهره الطفولي المُهذّب، فقد طُلب من الفتيات الأكبر سناً فكّ تسريحات شعرهن المرفوعة والملفوفة بحيث ينساب شعرهن بانسيابية أو يتدفق أو يلتف حول وجوههن". [ 5 ]

أطفال

كان الأطفال - أبناؤها وأبناء أقاربها وشباب المنطقة - نماذجَ لكاميرون في كثير من الأحيان. كان الأطفال موضوعًا شائعًا في العصر الفيكتوري، وقد حافظت كاميرون على الفكرة السائدة عنهم بأنهم أبرياء ولطيفون ونبلاء. كثيرًا ما صورتهم كملائكة أو كأطفال من قصص الكتاب المقدس. [ 8 ] : 373

لم يكن الأطفال في صورها متعاونين دائمًا، وكثيرًا ما كانت محاولاتها لتصويرهم كشخصيات رمزية تُحبط بسبب ملل الطفل أو استيائه أو تشتت انتباهه - وهي حالات مزاجية تظهر غالبًا في صورها. [ 8 ] : 374

الرموز والرسوم التوضيحية

ربما وجدت كاميرون هذه الصور الجماعية التوضيحية أكثر صعوبة من صورها الأخرى. فمع ازدياد عدد الأشخاص في الصورة، ازدادت احتمالية تحرك أحدهم أثناء التعريض الطويل، ما استدعى استخدام المزيد من الضوء لتقصير مدة التعريض وتجميد الحركة. كما أن ازدياد عدد الأشخاص يعني ضرورة زيادة عمق المجال البؤري لوضع الجميع في بؤرة التركيز، الأمر الذي زاد من تعقيد التكوينات. [ 8 ] : 433

تأثرت صور كاميرون السردية للنساء باللوحات الحية والمسرح الهاوي. وعادةً ما تُصوَّر النساء في صورها في الأدوار الفيكتورية المثالية للأم والزوجة. [ 11 ]

دِين

رسمت كاميرون أكثر من 50 صورة تمثل العذراء مريم ، وغالبًا ما كانت تؤدي دورها خادمتها ماري هيلير. تُقدم هذه الصور "مثالًا للأنوثة يجمع بين النقاء والصفات الحسية والرقة". وقد صوّرت العذراء مريم في مشاهد مختلفة من الكتاب المقدس، مثل البشارة والتحية ، [ 8 ] : 130 ، كما رسمت أيضًا شخصيات أقل شهرة. [ 8 ] : 129

الأدب

استلهمت كاميرون من الأدب، فمثّلت شخصيات من أعمال شكسبير، وقصائد العصر الإليزابيثي ، والروايات، والمسرحيات، وأعمال معاصريها: تينيسون، وهنري تايلور، وكريستينا روسيتي ، وروبرت براوننج ، وجورج إليوت . [ 8 ] : 434

أناشيد الملك

في عام ١٨٧٤، طلب تينيسون من كاميرون تصميم رسومات توضيحية لطبعة جديدة من ديوانه " أناشيد الملك" ، وهو سلسلة قصائد شهيرة تتناول أساطير الملك آرثر . [ ٨ ] : ٤٣٤ عملت كاميرون على هذا المشروع لمدة ثلاثة أشهر. إلا أنها لم تكن راضية عن النسخة النهائية، واشتكت من أن صغر حجم رسوماتها قلل من أهميتها. دفع هذا كاميرون إلى إصدار نسخة فاخرة من " أناشيد الملك" تضم اثنتي عشرة صورة فوتوغرافية مطبوعة بالحجم الكامل. [ ٢٦ ] كانت هذه السلسلة من الصور، المتأثرة بأسلوب واتس، [ ١٨ ] آخر مشاريعها الضخمة [ ١٥ ] وتُعتبر ذروة أعمالها في مجال الرسم التوضيحي. [ ١ ] [ ١٣ ]

الاستقبال والإرث

استقبال عصري

في عصرها، لاقت صور كاميرون جمهوراً مثيراً للجدل، حيث انتقد الكثيرون استخدامها للتركيز الناعم وطباعتها غير المعدلة. [ 3 ]

في عام 1865، استعرضت مجلة التصوير الفوتوغرافي صورها، وعلقت قائلة:

تعرض السيدة كاميرون سلسلة من صورها الشخصية غير الواضحة للمشاهير. لا بد من الإشادة بهذه السيدة لجرأتها وأصالتها، ولكن على حساب جميع الجوانب الأخرى للجودة الفوتوغرافية. الفنان الحقيقي يوظف كل الإمكانيات المتاحة له، أياً كان فرع الفن الذي يمارسه. في هذه الصور، تم إهمال كل ما هو جيد في التصوير الفوتوغرافي، وبرزت عيوب هذا الفن بشكل واضح. يؤسفنا أن نتحدث بهذه القسوة عن أعمال هذه السيدة، لكننا نشعر بأننا مضطرون لذلك حرصاً على مصلحة الفن. [ 2 ]

وقد رددت صحيفة "ذا فوتوغرافيك نيوز" هذا الرأي:

ما الذي يجمع هذه الصور، بحق كل نترات الفضة التي حولت الأبيض إلى أسود، بالتصوير الفوتوغرافي الجيد؟ مشوشة، ممزقة، متسخة، غير واضحة، وفي بعض الحالات شبه مستحيلة القراءة، يكاد لا يوجد منها صورة واحدة كان ينبغي غسلها فور ظهورها. لا يسعنا إلا أن نعتقد أن جهود هذه السيدة الخيالية والفنية كان من الممكن أن تُكمَّل بتوظيف صبي صغير بفرشاة تنظيف، وعدسة أقل دقة في الوضوح. [ 8 ] : 54

قدمت صحيفة "إلستريتد لندن نيوز" منظوراً بديلاً، حيث كتبت أن صورها كانت "أقرب ما يكون إلى الفن، أو بالأحرى أكثر التطبيقات جرأة ونجاحاً لمبادئ الفنون الجميلة في التصوير الفوتوغرافي". [ 2 ]

التأثير المبكر

كتبت ابنة أخت كاميرون، جوليا برينسيب ستيفن (ني جاكسون؛ 1846-1895)، سيرة ذاتية لكاميرون ظهرت في الطبعة الأولى من قاموس السير الوطنية ، 1886. [ 27 ]

بعد بضع سنوات، كتب جورج برنارد شو مراجعة لمعرض أقيم بعد وفاة كاميرون، قائلاً:

بينما تتفوق صور هيرشل وتينيسون وكارلايل على أي شيء رأيته من قبل، معلقة على نفس الجدار، وفي نفس الإطار تقريبًا، توجد صور لأطفال عراة، أو يرتدون ملابسهم الداخلية مراعاةً للأصول، بأجنحة تبدو وكأنها من ورق، مُجمّعة بطريقة غير فنية ومُصنّفة بشكل عشوائي على أنها ملائكة أو قديسين أو جنيات. لا يمكن لأحد أن يتخيل أن الفنان الذي أبدع لوحة كارلايل الرائعة قد أنتج مثل هذه التفاهات الطفولية. [ 8 ] : 433

كتبت فرجينيا وولف تصويرًا كوميديًا لـ"حلقة المياه العذبة" في مسرحيتها الوحيدة " مياه عذبة " . لاحقًا، وبالتعاون مع روجر فراي ، حررت وولف أيضًا أول مجموعة رئيسية من صور كاميرون، بعنوان " صور فوتوغرافية فيكتورية لرجال مشهورين ونساء جميلات"، والتي نُشرت عام 1926. [ 3 ] [ 28 ] في مقدمة هذه المجموعة، كتب فراي أن صور كاميرون الرمزية "يجب الحكم عليها جميعًا على أنها فاشلة من وجهة نظر جمالية". [ 8 ] : 433 وكان أكثر تسامحًا تجاه أعمالها الأخرى، فكتب أنها كانت تتمتع "بإدراك رائع للشخصية كما تتجلى في الشكل" وأن عملها كان متفوقًا على صور جيمس أبوت ماكنيل ويسلر وواتس. [ 8 ] : 291

على الرغم من نشر هذه المجموعة، ظل عمل كاميرون غامضاً حتى أربعينيات القرن العشرين.

إعادة اكتشاف منتصف القرن

بعد أن رأى هيلموت غيرنشيم صورًا تبرعت بها كاميرون معلقة في غرفة انتظار محطة قطار في هامبشاير، نشر كتابًا عن أعمالها ساهم في إعادة ترسيخ مكانتها. [ 3 ] [ 29 ] وقد عكست مراجعة غيرنشيم آراء شو وفراي، حيث انتقد صورها الرمزية والتوضيحية بينما أشاد بصورها الشخصية.

إذا بدت لنا غالبية صور السيدة كاميرون متكلفة، ومضحكة، وهاوية، وتبدو في رأينا فاشلة، فما أروع، من ناحية أخرى، صورها الشخصية الصريحة والصادقة، الخالية تماماً من المشاعر الزائفة، والتي تعوض عن أخطاء الذوق في دراساتها. [ 5 ]

في عام 1984، عارض مايك ويفر هذا التحليل في كتابه "جوليا مارغريت كاميرون 1815-1879" ، حيث اعتبر لوحات كاميرون تفسيرات دينية صادقة. كما انتقد ويفر تصوير شخصية كاميرون بالتركيز على غرائب ​​أطوارها المزعومة. [ 5 ]

ألف غيرنشيم كتاب " روائع التصوير الفوتوغرافي الفيكتوري 1840-1900" بالتزامن مع مهرجان بريطانيا الذي احتفل بالذكرى المئوية لأول معرض هام للتصوير الفوتوغرافي على الإطلاق [في المعرض الكبير عام 1851 ]. وعند اختياره للصور من مجموعته لهذا الحدث، وقع اختياره على صورة كاميرون "فلورنس فيشر" لتكون غلاف الكتالوج. كما كانت صورتها للسير هنري تايلور، التي التقطتها عام 1867، من بين 16 صورة نُشرت في القسم المركزي من الكتالوج. ولم يظهر في الكتيب سوى مصور واحد آخر، وهما: صورتان التقطهما بي إتش ديلاموت لقصر الكريستال عام 1859. وفي وصفه لكاميرون، كتب غيرنشيم: "تُضاهي صورها الرائعة [لشخصيات العصر الفيكتوري البارزة] صور هيل وآدمسون ونادار ، باعتبارها من أروع ما أُنتج في القرن التاسع عشر... وتتميز دراسات السيدة كاميرون للرؤوس الكبيرة بأسلوبها الفوتوغرافي البحت، وهي متقدمة جدًا على عصرها." تم عرض ستة وعشرين من لوحاتها. [ 21 ]

استقبال القرن الحادي والعشرين

يصف كولين فورد، في موسوعة التصوير الفوتوغرافي في القرن التاسع عشر، صورها بأنها "قوية بشكل استثنائي" و"يمكن القول إنها أولى الصور الفوتوغرافية المقربة في التاريخ". [ 1 ] ويتابع:

تختلف تصويراتها للشعر في أسلوبها وإنجازها عن تصويرات أي مصور آخر في ذلك الوقت. فقد زيّن معاصروها كتب الشعر لبيرنز ، وغراي، وميلتون، وسكوت، وشكسبير، وغيرهم بمناظر طبيعية خلابة، وأحيانًا كانوا يضيفون إليها شخصيات جذابة في المشهد، ولكن نادرًا ما كانوا يصورون شخصيات أو أحداثًا حقيقية من القصة. [ 1 ]

كتب مالكولم دانيال في قسم "الجدول الزمني لهيلبرون لتاريخ الفن" التابع لمتحف متروبوليتان للفنون :

كانت أهدافها الفنية في التصوير الفوتوغرافي، المستوحاة من المظهر الخارجي والمضمون الروحي للرسم الإيطالي في القرن الخامس عشر، أصلية تمامًا في مجالها. لم تكن تسعى إلى اللمسات النهائية والوضعيات الرسمية الشائعة في استوديوهات الصور الشخصية التجارية، ولا إلى السرديات المفصلة لمصوري "الفن الراقي" الفيكتوريين الآخرين مثل إتش بي روبنسون وأو جي ريلاندر . [ 2 ]

تكتب جانيت مالكولم في كتابها "عبقرية البيت الزجاجي" أن "أعمال كاميرون الفنية ترتبط أكثر بصور ألبومات العائلة لأقارب متمردين جُمعوا معًا لالتقاط صورة جماعية إلزامية، من ارتباطها بروائع الرسم الغربي"، لكنها تضيف أن "الجمال الذي وجدته كاميرون، والذي استطاعت في عددٍ مذهل من الحالات أن تأسر به، بين كبار السن من رجال المؤسسة الأدبية والفنية الفيكتورية، يُعد حجر الزاوية في إنجازها". [ 5 ]

في عام ٢٠٠٣، نشر متحف جيه بول جيتي فهرسًا للصور الفوتوغرافية المعروفة المتبقية لكاميرون. ويشير أحد التعليقات على صورة أليس ليدل (التي صورها كاميرون بأسماء أليثيا ، وبومونا ، وسيريس ، وسانت أغنيس عام ١٨٧٢) إلى أن "صور كاميرون الفوتوغرافية تُعتبر من بين أروع الصور في التاريخ المبكر للتصوير الفوتوغرافي". [ ٣٠ ]

أليس ليدل في دور "أليثيا"، 1872

في عام 2018، اعتبرت اللجنة الاستشارية الحكومية البريطانية المعنية بتصدير الأعمال الفنية ألبوم نورمان لكاميرون من عام 1869 ذا "أهمية جمالية ودلالة بارزة لدراسة تاريخ التصوير الفوتوغرافي، ولا سيما أعمال جوليا مارغريت كاميرون، إحدى أهم مصورات القرن التاسع عشر". [ 31 ]

في عام 2019، تم إدخال كاميرون إلى قاعة مشاهير ومتحف التصوير الفوتوغرافي الدولي . [ 32 ]

في عام 2026، كشفت هيئة التراث الإنجليزي عن لوحة زرقاء تكريماً لكاميرون في 10 تشيشام بليس ، بلغرافيا ، لندن، حيث عاشت منذ عام 1848 في منزل صممه توماس كوبيت . [ 33 ]

المتحف والصندوق الاستئماني

يضم ديمبولا في جزيرة وايت متحف ومعارض ديمبولا التي تملكها وتديرها مؤسسة جوليا مارغريت كاميرون الخيرية المسجلة التي تروج لحياتها وعملها. [ 34 ]

معارض استعادية

تشمل المعارض الاستعادية الرئيسية متحف متروبوليتان للفنون في نيويورك (2013)؛ [ 35 ] ومتحف فيكتوريا وألبرت (2015) بمناسبة الذكرى المئوية الثانية (وقد انتقل هذا المعرض إلى سيدني، أستراليا)؛ والمعرض الوطني للصور (2018) الذي وضع أعمالها في علاقة بأعمال معاصريها، الليدي كليمنتينا هاواردن ، وأوسكار ريلاندر ، ولويس كارول . [ 36 ]

تشمل المعارض الاستعادية ما يلي:

عنوانبلحمؤسسةدولة
جوليا مارغريت كاميرون16 ديسمبر 1960 – 31 يناير 1961معرض لايملايتالولايات المتحدة
صور السيدة كاميرون من الحياة [ 37 ]22 يناير - 10 مارس 1974متحف جامعة ستانفورد للفنونالولايات المتحدة
جوليا مارغريت كاميرون (1815-1879) [ 38 ]4 ديسمبر 1984 – 27 يناير 1985مؤسسة خوان مارشإسبانيا
جوليا مارغريت كاميرون: عملها ومسيرتها المهنية [ 39 ]4 أبريل - 25 مايو 1986المتحف الدولي للتصوير الفوتوغرافي في منزل جورج إيستمانالولايات المتحدة
همس الإلهام [ 40 ]10 سبتمبر – 16 نوفمبر 1986فيلا جيتيالولايات المتحدة
همس الإلهام في جامعة لويولا ماريماونت [ 41 ]12 سبتمبر - 25 أكتوبر 1986معرض لاباندالولايات المتحدة
صور شخصية من تصوير جوليا مارغريت كاميرون [ 41 ]25 نوفمبر 1987 - 14 فبراير 1988المعرض الوطني للصور الشخصيةالولايات المتحدة
جوليا مارغريت كاميرون: العملية الإبداعية [ 41 ]15 أكتوبر 1996 - 5 يناير 1997فيلا جيتيالولايات المتحدة
4 فبراير - 3 مايو 1998معرض أونتاريو للفنونكندا
جوليا مارغريت كاميرون: عبقرية التصوير الفوتوغرافي في القرن التاسع عشر [ 41 ]6 فبراير - 26 مايو 2003المعرض الوطني للصور الشخصيةالمملكة المتحدة
5 يونيو - 30 أغسطس 2003المتحف الوطني للإعلامالمملكة المتحدة
جوليا مارغريت كاميرون، مصورة [ 42 ]21 أكتوبر 2003 - 11 يناير 2004مركز جيتيالولايات المتحدة
جوليا مارغريت كاميرون [ 35 ] [ 43 ]19 أغسطس 2013 - 5 يناير 2014متحف متروبوليتان للفنونالولايات المتحدة
جوليا مارغريت كاميرون [ 44 ]15 أغسطس - 25 أكتوبر 2015معرض الفنون في نيو ساوث ويلزأستراليا
جوليا مارغريت كاميرون: التأثير والألفة [ 45 ]24 سبتمبر 2015 - 28 مارس 2016متحف العلومالمملكة المتحدة
جوليا مارغريت كاميرون [ 46 ]28 نوفمبر 2015 - 21 فبراير 2016متحف فيكتوريا وألبرتالمملكة المتحدة
جوليا مارغريت كاميرون: امرأة نفخت الحياة في الصور الفوتوغرافية [ 47 ]2 يوليو - 19 سبتمبر 2016متحف ميتسوبيشي إيتشيغوكاناليابان
عمالقة العصر الفيكتوري: ميلاد فن التصوير الفوتوغرافي [ 36 ]1 مارس - 20 مايو 2018المعرض الوطني للصور الشخصيةالمملكة المتحدة
جمال آسر: جوليا مارغريت كاميرون [ 48 ] [ 49 ]3 مايو - 28 يوليو 2024متحف ميلووكي للفنونالولايات المتحدة
30 مايو - 14 سبتمبر 2025مكتبة ومتحف مورغانالولايات المتحدة

ألبومات

عنوانتاريخ الإهداء
ألبوم فيرجينيا-
ألبوم ميا7 يوليو 1863
ألبوم واتس22 فبراير 1864
ألبوم هيرشل26 نوفمبر 1864 [ ز ]
ألبوم أوفرستون5 أغسطس 1865
ألبوم ليندسي-
ألبوم ثاكيراي1864 [ ساعة ]
ألبوم هنري تايلور- [ أنا ]
ألبوم نورمان7 سبتمبر 1869
ألبوم أوبري آش وورث تايلور29 سبتمبر 1869
ألبوم آن ثاكيري ريتشي-
ألبوم هاردينغ هاي كاميرون (2)-
ألبوم جوليا هاي نورمان المصغر-
ألبوم صور مصغرة لأغاني الملك-
ألبوم حكايات الملك (4)-

قائمة المنشورات المختارة

الحواشي

  1. ↑ الأطفال الثلاثة لوالدي كاميرون الذين توفوا في مرحلة الرضاعة هم جيمس (1813-1813)، وإليزا (1814-1818)، وهارييت (1828-1828).
  2. ↑ كانت شقيقات كاميرون هن أديلين (1812-1836)، وسارة (1816-1887)، وماريا (1818-1892)، ولويزا (1821-1873)، وفيرجينيا (1827-1910)، وصوفيا (1829-1911).
  3. ↑ كانت جميع شقيقات كاميرون يتحدثن الهندية والفرنسية [ 8 ] : 12
  4. ↑ صاغ هيرشل مصطلحات "التصوير الفوتوغرافي" و"اللقطة" و"النيجاتيف". [ 12 ]
  5. ↑ وصفت كاميرون هؤلاء الأشخاص بأنهم "سكان أصليون"، تمامًا كما أشارت إلى سكان جزيرة وايت بأنهم "فلاحون". [ 1 ]
  6. ↑ من بين أعضاء جماعة ما قبل الرفائيلية، "كانت الأقرب في مُثلها الفنية وأخلاقيات عملها إلى جي إف واتس". [ 3 ]
  7. ↑ وفقًا لإهداء كاميرون، في 8 سبتمبر 1867 تم "إكمال الألبوم وترميمه بتجديد / إخلاص الصداقة الممتنة".
  8. ↑ يشير الإهداء إلى أن الألبوم "بدأ في عام 1864".
  9. ↑ لا يحتوي هذا الألبوم على أي إهداء.

مراجع

  1. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 فورد ، كولين (2008). "كاميرون، جوليا مارغريت، 1815-1879" . في هانافي، جون (محرر). موسوعة التصوير الفوتوغرافي في القرن التاسع عشر . لندن، المملكة المتحدة: روتليدج . تم الاطلاع عليه بتاريخ 28 أبريل 2019 .
  2. 1 2 3 4 5 6 7 8 دانيال، مالكولم (أكتوبر 2004). "جوليا مارغريت كاميرون (1815-1879)" . التسلسل الزمني لهيلبرون لتاريخ الفن في متحف المتروبوليتان . تم الاطلاع عليه في 4 مايو 2019 .
  3. ١ ٢ ٣ ٤ ٥ ٦ ٧ ٨ ٩ ١٠ ١١ ١٢ ١٣ ١٤ ١٥ ١٦ ١٧ ١٨ ١٩ ٢٠ ٢١ ٢٢ ٢٣ ٢٤ ٢٥ ٢٦ بارلو ، هيلين ( ٢٠١٧ ) . " كاميرون [ ني باتل ] ، جوليا مارغريت (١٨١٥-١٨٧٩)، مصورة فوتوغرافية". قاموس أكسفورد للسير الوطنية . قاموس أكسفورد للسير الوطنية ( الطبعة الإلكترونية). مطبعة جامعة أكسفورد. doi : 10.1093/ref:odnb/4449 . (يتطلب ذلك اشتراكًا أو الوصول إلى مكتبة ويكيبيديا أو عضوية في مكتبة عامة في المملكة المتحدة .)
  4. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 "جوليا مارغريت كاميرون" . قصة الفن . 7 أغسطس 2018. تم الاطلاع عليه في 3 مايو 2019 .
  5. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 مالكولم، جانيت (4 فبراير 1999). "عبقرية البيت الزجاجي" . مجلة نيويورك ريفيو أوف بوكس . الرقم الدولي الموحد للدوريات 0028-7504 . تاريخ الاسترجاع: 5 مايو 2019 . 
  6. ↑ بوترايت، روبرت ج.؛ ساوثوورث، هيلين (2004). تقاطع الحقائق والخيال لدى فرجينيا وولف وكوليت – هيلين ساوثوورث . مطبعة جامعة ولاية أوهايو. ISBN 978-0-8142-0964-6.
  7. ١ ٢ ٣ ٤ ٥ هيغينز، شارلوت (٢٢ سبتمبر ٢٠١٥). "جوليا مارغريت كاميرون: مصورة فوتوغرافية ذات تركيز ناعم وإرادة حديدية" . صحيفة الغارديان . الرقم الدولي الموحد للدوريات ٠٢٦١-٣٠٧٧ . تاريخ الاسترجاع ٣ مايو ٢٠١٩ . 
  8. ١ ٢ ٣ ٤ ٥ ٦ ٧ ٨ ٩ ١٠ ١١ ١٢ ١٣ ١٤ ١٥ ١٦ ١٧ ١٨ ١٩ ٢٠ ٢١ ٢٢ ٢٣ ٢٤ ٢٥ ٢٦ ٢٧ ٢٨ ٢٩ ٣٠ ٣١ ٣٢ ٣٣ ٣٤ ٣٥ ٣٦ ٣٧ ٣٨ ٣٩ ٤٠ ٤١ ٤٢ ٤٣ ٤٤ ٤٥ ٤٦ كوكس ، جوليان؛ فورد، كولين (٢٠٠٣). جوليا مارغريت كاميرون: الصور الكاملة . لوس أنجلوس، كاليفورنيا: منشورات جيتي. ISBN 0-89236-681-8.
  9. ↑ شاما، سيمون (2011). تاريخ بريطانيا: مصير الإمبراطورية 1776-2000 (غلاف ورقي). لندن: ذا بودلي هيد. الصفحات 178-181 . ISBN  978-1-84792-014-0.
  10. 1 2 3 4 5 6 7 فايس، مارتا. "جوليا مارغريت كاميرون - مقدمة" . متحف فيكتوريا وألبرت . تم الاطلاع عليه بتاريخ 30 أبريل 2019 .
  11. 1 2 3 4 5 لوكيتش، جوان (2018). "كاميرون [ باتل ] ، جوليا مارغريت" . غروف آرت أونلاين . doi : 10.1093/gao/9781884446054.article.T013434 . ISBN 978-1-884446-05-4.
  12. 1 2 3 4 5 6 ثورمان، جوديث (10 فبراير 2003). "الملائكة والغرائز" . مجلة نيويوركر . ISSN 0028-792X . تاريخ الاسترجاع: 30 أبريل 2019 . 
  13. 1 2 3 4 5 6 فورد، كولين (2005). "كاميرون، جوليا مارغريت" . موسوعة أكسفورد للصور الفوتوغرافية . مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 978-0-19-866271-6تم الاطلاع عليه بتاريخ 28 أبريل 2019 .
  14. ↑ دافني دو مورييه، محررة، جورج دو مورييه الشاب: مختارات من رسائله، 1860-1867 (غاردن سيتي، نيويورك: دابلداي، 1952)، ص 112، مقتبس في ليوني أورموند، جورج دو مورييه (لندن: روتليدج وكيجان بول، 1969)، ص 103، مقتبس في كوكس، جوليان؛ فورد، كولين (2003). جوليا مارغريت كاميرون: الصور الكاملة . لوس أنجلوس، كاليفورنيا: منشورات جيتي. ISBN 0-89236-681-8.
  15. ↑ "NPG 5046؛ جوليا مارغريت كاميرون - صورة موسعة" . المعرض الوطني للصور . تم الاطلاع عليه بتاريخ 8 مايو 2019 .
  16. ↑ بيرش، دينا (1 يناير 2009). "كاميرون، جوليا مارغريت" . في دينا بيرش (محررة). موسوعة أكسفورد للأدب الإنجليزي . مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 978-0-19-280687-1تم الاطلاع عليه بتاريخ 28 أبريل 2019 .
  17. 1 2 3 4 "جوليا مارغريت كاميرون" . بريتانيكا الأكاديمية . تم الاطلاع عليه بتاريخ 28 أبريل 2019 .
  18. ↑ "أعضاء الجمعية الملكية للتصوير الفوتوغرافي، 1853-1901" . الجمعية الملكية للتصوير الفوتوغرافي. 2013. تم الاطلاع عليه بتاريخ 27 أكتوبر 2015 .
  19. ↑ "جوليا مارغريت كاميرون" . المركز الدولي للتصوير الفوتوغرافي . 31 يناير 2018. تم الاطلاع عليه في 3 مايو 2019 .
  20. 1 2 مجلس الفنون (1951). روائع التصوير الفوتوغرافي الفيكتوري . لندن: مجلس الفنون. ص 32. 
  21. ↑ "جوليا مارغريت كاميرون: مصورون ذوو صلة" . متحف فيكتوريا وألبرت. 2016. تم الاطلاع عليه بتاريخ 25 مارس 2018 .
  22. ↑ AskOxford: The Cod and the Camera Quote مأخوذ من سيرتها الذاتية غير المنشورة، "Annals of My Glass House".
  23. ↑ فورد، كولين (2005). "كاميرون، جوليا مارغريت" . موسوعة أكسفورد للصور الفوتوغرافية . مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 978-0-19-866271-6تم الاطلاع عليه بتاريخ 28 أبريل 2019 .
  24. ↑ روزنبلوم، نعومي. تاريخ المصورات. الطبعة الثالثة. نيويورك: دار نشر أبفيل برس، 2010. ص 52.
  25. ↑ روزن، جيف (2016). "مواضيع جوليا مارغريت كاميرون الفاخرة": استعارات فوتوغرافية للهوية والإمبراطورية الفيكتورية . مانشستر: مطبعة جامعة مانشستر. ص 233-234 . ISBN  978-1-78499-746-5.
  26. ↑ ستيفن، ل. (1886). قاموس السير الوطنية: المجلد الثامن. بيرتون – كانتويل . لندن: سميث، إلدر، وشركاه.
  27. ↑ وولف، ف.، وفراي، ر. إي. (1926). صور فوتوغرافية من العصر الفيكتوري لرجال ونساء مشهورين . نيويورك: هاركورت، بريس.
  28. ↑ جيرنشيم، هـ. (1948). جوليا مارغريت كاميرون؛ حياتها وأعمالها الفوتوغرافية. مصورون مشهورون. مؤرشف في 7 يناير 2009 على موقع Wayback Machine . لندن: دار نشر Fountain Press؛ موزع في الولايات المتحدة الأمريكية بواسطة Transatlantic Arts، نيويورك.
  29. ↑ «صورة فوتوغرافية التقطتها جوليا مارغريت كاميرون لأليس ليدل: صور غيتي #90762993» . غيتي إيميجز. 15 سبتمبر 2009. تم الاطلاع عليها في 5 مارس 2013 .
  30. ↑ "ألبوم صور شهير مُعرّض لخطر مغادرة المملكة المتحدة" . حكومة المملكة المتحدة . تم الاطلاع عليه بتاريخ 9 فبراير 2018 .
  31. ↑ "جوليا مارغريت كاميرون" . قاعة مشاهير التصوير الفوتوغرافي الدولية . مؤرشف من الأصل في 30 يوليو 2023. تم الاطلاع عليه في 25 يوليو 2022 .
  32. ↑ "جوليا مارغريت كاميرون | مصورة | لوحات زرقاء" . هيئة التراث الإنجليزي . تم الاطلاع عليه بتاريخ 13 مايو 2026 .
  33. ↑ " مؤسسة جوليا مارغريت كاميرون الخيرية، رقم المؤسسة الخيرية المسجلة 1026339 " . هيئة المؤسسات الخيرية في إنجلترا وويلز .
  34. 1 2 لين، أنتوني، الأسماء والوجوه، صور جوليا مارغريت كاميرون ، مجلة نيويوركر ، 2 سبتمبر 2013، الصفحات 69-73.
  35. ١ ٢ "عمالقة العصر الفيكتوري: ميلاد فن التصوير الفوتوغرافي ١ مارس - ٢٠ مايو ٢٠١٨" (معرض متحفي). المعرض الوطني للصور، لندن. مؤرشف من الأصل في ٧ أبريل ٢٠٢٣. تم الاطلاع عليه في ٢٦ مارس ٢٠١٨ .
  36. ↑ موزلي، أنيتا فينتورا (1974). "صور السيدة كاميرون من الحياة" : [معرض] 22 يناير - 10 مارس 1974. بالو ألتو، كاليفورنيا: قسم الفنون، جامعة ستانفورد . OCLC 33005764 .  
  37. ^ "جوليا مارغريت كاميرون (1815–1879) | مؤسسة خوان مارش" . www.march.es . تم الاسترجاع في 14 مارس 2026 .
  38. ↑ كاميرون، جوليا مارغريت ولوكيتش، جوان (1986). جوليا مارغريت كاميرون: أعمالها ومسيرتها المهنية. روتشستر، نيويورك. المتحف الدولي للتصوير الفوتوغرافي في منزل جورج إيستمان. 104 صفحات
  39. ↑ كاميرون، جوليا مارغريت؛ هوارد، جيريمي (1990). همس الإلهام : عالم جوليا مارغريت كاميرون . لندن: كولناغي. ISBN  978-0-89236-088-8.
  40. 1 2 3 4 "همس الإلهام / صورة جي إف واتس" . متحف جيه بول جيتي . تم الاطلاع عليه بتاريخ 29 نوفمبر 2015 .
  41. ↑ "جوليا مارغريت كاميرون، مصورة فوتوغرافية" . متحف جيه بول جيتي . تم الاطلاع عليه بتاريخ 29 نوفمبر 2015 .
  42. ↑ "جوليا مارغريت كاميرون" . متحف متروبوليتان للفنون . تم الاطلاع عليه بتاريخ 29 نوفمبر 2015 .
  43. ↑ "جوليا مارغريت كاميرون" . معرض الفنون في نيو ساوث ويلز . تم الاطلاع عليه بتاريخ 29 نوفمبر 2015 .
  44. ↑ "جوليا مارغريت كاميرون: التأثير والعلاقة الحميمة" . متحف العلوم . تم الاطلاع عليه بتاريخ 29 نوفمبر 2015 .
  45. ↑ "جوليا مارغريت كاميرون" . متحف فيكتوريا وألبرت . تم الاطلاع عليه بتاريخ 29 نوفمبر 2015 .
  46. ↑ "جوليا مارغريت كاميرون: امرأة نفخت الحياة في الصور الفوتوغرافية" . متحف ميتسوبيشي إيشيغوكان . تم الاطلاع عليه بتاريخ 25 مارس 2018 .
  47. ↑ "جمال آسر: جوليا مارغريت كاميرون" . mam.org . تم الاطلاع عليه بتاريخ 14 مارس 2026 .
  48. ↑ "جمال آسر: جوليا مارغريت كاميرون | مكتبة ومتحف مورغان" . www.themorgan.org . تاريخ الاطلاع: 30 يوليو 2025 .

للمزيد من القراءة

تم توزيعها بواسطة مطبعة جامعة ييل لصالح مركز بول ميلون لدراسات الفن البريطاني