سفينة دانتي

تُعدّ لوحة "مركب دانتي" ( بالفرنسية : La Barque de Dante )، أو " دانتي وفيرجيل في الجحيم " ( Dante et Virgile aux enfers )، أولى اللوحات الرئيسية للفنان الفرنسي أوجين ديلاكروا ، وهي عملٌ يُشير إلى تحوّلٍ في طبيعة الرسم السردي، من الكلاسيكية الجديدة إلى الرومانسية . ^{[ 1 ]} تُصوّر اللوحة بشكلٍ عام أحداثًا وردت في النشيد الثامن من جحيم دانتي ؛ حيث يُشكّل ضبابٌ كثيفٌ ودخانيٌّ ومدينة ديس المشتعلة خلفيةً يُواجه فيها الشاعر دانتي عبوره نهر ستيكس بخوفٍ شديد . وبينما يشقّ مركبه طريقه عبر المياه المزدحمة بالأرواح المعذبة، يُسانده فيرجيل ، الشاعر المُتبحّر من العصور الكلاسيكية القديمة .

من الناحية التصويرية، يتوافق ترتيب مجموعة من الشخصيات المركزية المنتصبة، والترتيب المنطقي للشخصيات الثانوية في وضعيات مدروسة، وكلها في مستويات أفقية ، مع مبادئ الكلاسيكية الجديدة الهادئة والتأملية التي هيمنت على الرسم الفرنسي لما يقرب من أربعة عقود. اكتملت لوحة "مركب دانتي" لافتتاح صالون عام 1822 ، وهي معروضة حاليًا في متحف اللوفر في باريس. ^{[ 2 ]}

كانت سفينة دانتي عملاً طموحاً من الناحية الفنية، وعلى الرغم من أن التكوين تقليدي، إلا أن اللوحة في بعض الجوانب المهمة انفصلت بشكل لا لبس فيه عن التقاليد الكلاسيكية الجديدة الفرنسية.

يشير الدخان المتصاعد في الخلف والحركة العنيفة للثوب الذي يلتف به المجدف فليجياس إلى هبوب ريح عاتية، ومعظم الشخصيات في اللوحة تواجهها. النهر مضطرب والقارب مائل إلى اليمين، عند نقطة ينحرف فيها نحو المشاهد. يقود المجموعة مجدفٌ، تبدو خطواته الثابتة في العاصفة دليلاً على معرفته بهذه الظروف القاسية، إلى وجهة معروفة بقسوتها. المدينة في الخلفية أشبه بفرن هائل. لا راحة ولا ملجأ في عالم اللوحة المليء بالغضب والجنون واليأس.

تستكشف اللوحة الحالات النفسية للأفراد الذين تصورهم، وتستخدم تباينات مكثفة ودرامية لإبراز ردود أفعالهم المختلفة تجاه مآزقهم. إن انفصال فرجيل عن الصخب المحيط به، واهتمامه بسلامة دانتي، يشكلان نقيضًا واضحًا لخوف الأخير وقلقه وحالته الجسدية غير المستقرة. أما الملعونون ، فإما أنهم غارقون في تركيز شديد على مهمة مجنونة لا طائل منها، أو أنهم في حالة عجز وضياع تامين. تتخذ حواف قاربهم شكل موجة صاعدة وهابطة، تعكس اضطراب المياه وتجعل أسفل اللوحة منطقة غير مستقرة وخطيرة. أما الأرواح الموجودة في أقصى اليسار واليمين، فهي أشبه بطرفي كتاب غريبين ، يحيطان بالحدث ويضفيان على اللوحة بأكملها لمسة خانقة .

كتب ديلاكروا أن أفضل رسمة له لرأس في هذه اللوحة هي رسمة الروح وهي تمد ساعدها من الجانب الآخر إلى داخل القارب. ^{[ 3 ]} من المرجح أن تكون كل من لوحة "الغضب" لتشارلز لو برون ، التي رسمها عام 1668، ونقش جون فلاكسمان الخطي "المقابر النارية" ، الذي ظهر كلوحة رقم 11 في "القصيدة الإلهية لدانتي أليغييري" ، عام 1807، مصدرين لهذا الرأس. ^{[ 4 ]} 

إنّ العرض المسرحي للألوان الجريئة في الشخصيات التي تتوسط اللوحة لافتٌ للنظر. يتردد صدى اللون الأحمر لقلنسوة دانتي بشكلٍ مثير للقلق مع الكتلة المتأججة خلفه، ويتناقض بشكلٍ صارخ مع اللون الأزرق المتدفق حول فليجياس. لاحظ الكاتب شارل بلان الكتان الأبيض على عباءة فرجيل، واصفًا إياه بأنه "صحوة عظيمة في وسط الظلام، وميض في العاصفة". ^{[ 5 ]} علّق أدولف لوف-فيمار على التباين بين الألوان المستخدمة في رأس دانتي، وفي تصوير الملعونين، وخلص إلى أن كل هذا "يترك في النفس انطباعًا لا أعرف ماهيته". ^{[ 6 ] [ 4 ]} 

رُسمت قطرات الماء المتساقطة على أجساد الملعونين بأسلوب نادر الظهور حتى أوائل القرن التاسع عشر. تتألف صورة القطرة وظلها من أربعة أصباغ مختلفة غير ممزوجة، وُضعت بكميات دقيقة. استُخدم اللون الأبيض لإبراز التفاصيل، بينما تُشير ضربات اللونين الأصفر والأخضر إلى طول القطرة، أما الظل فهو أحمر.

سجّل بيير أندريو، تلميذ ديلاكروا ومساعده الرئيسي لأكثر من عقد، أن ديلاكروا أخبره أن إلهامه لهذه القطرات جاء جزئيًا من قطرات الماء الظاهرة على حوريات البحر في لوحة روبنز " هبوط ماري دي  ميديشي في مرسيليا" ، وأن القطرات على "مركب دانتي" كانت نقطة انطلاق ديلاكروا كرسام ألوان. ^{[ 7 ]} ويعلق لي جونسون، في معرض حديثه عن هذه القطرات، قائلاً: "إن المبدأ التحليلي الذي يطبقه ديلاكروا، والمتمثل في تقسيم جسم يبدو للعين العادية أحادي اللون أو عديم اللون إلى مكونات ملونة نقية، له أهمية بالغة للمستقبل." ^{[ 8 ]}

في رسالةٍ إلى أخته، مدام هنرييت دي فيرنيناك ، كُتبت عام ١٨٢١، تحدث ديلاكروا عن رغبته في الرسم لمعرض الصالون في العام التالي، و"نيل بعض الشهرة". ^{[ ٩ ]} وفي أبريل ١٨٢٢، كتب إلى صديقه شارل سوليه أنه كان يعمل بجدٍّ ودون انقطاع لمدة شهرين ونصف لتحقيق هذا الهدف تحديدًا. افتُتح الصالون في  ٢٤ أبريل ١٨٢٢، وعُرضت لوحة ديلاكروا تحت عنوان " دانتي وفيرجيل يقودهما فليجياس، يعبران البحيرة التي تُحيط بأسوار مدينة ديتي الجهنمية" . ^{[ ١٠ ]} وقد أرهق العمل الشاق الذي تطلّبه إنجاز هذه اللوحة في الوقت المحدد ديلاكروا، وجعله بحاجة إلى الراحة. ^{[ ١١ ]}

أبدى النقاد آراءً متباينة حول لوحة "مركب دانتي" . فقد كان أحد حكام صالون باريس، إتيان جان ديليكلوز ، غير مُثني عليها، واصفًا إياها بأنها "مجرد لطخة" . بينما أشاد بها قاضٍ آخر، أنطوان جان غروس ، واصفًا إياها بأنها "لوحة روبنز مُهذّبة ". ^{[ 4 ]} وتوقع ناقد مجهول في صحيفة "لو ميروار" أن يصبح ديلاكروا "رسامًا بارعًا في استخدام الألوان". ^{[ 12 ]} وحظيت إحدى المقالات النقدية الإيجابية بشكل خاص، التي كتبها المحامي الصاعد أدولف تيير، بانتشار واسع في الدورية الليبرالية "لو كونستيتيوشنال" . ^{[ 13 ] [ 14 ]} 

في صيف عام ١٨٢٢، اشترت الدولة الفرنسية اللوحة مقابل ٢٠٠٠ فرنك، ونقلتها إلى متحف لوكسمبورغ . ابتهج ديلاكروا لسماع الخبر، رغم أنه كان يخشى أن يقلّ إعجاب الناس باللوحة بسبب عرضها عن قرب. بعد نحو عامين، عاد إلى اللوحة، وذكر أنها أسعدته كثيرًا، لكنه وصفها بأنها تفتقر إلى الحيوية الكافية؛ وهو نقص لاحظه في اللوحة التي كان يعمل عليها آنذاك، " مذبحة خيوس" . ^{[ ١٥ ] [ ١٦ ] [ ١٧ ]} نُقلت اللوحة عام ١٨٧٤ - بعد أحد عشر عامًا من وفاة الفنان - إلى موقعها الحالي، متحف اللوفر . ^{[ ٤ ]}

• طوف ميدوسا
• لوحة "دانتي وفيرجيل في الجحيم" للفنان ويليام أدولف بوغيرو ، وهي لوحة تحمل نفس العنوان.

• يوجين ديلاكروا (1798-1863): لوحات ورسومات ومطبوعات من مجموعات أمريكا الشمالية ، وهو كتالوج معرض كامل من متحف متروبوليتان للفنون، يناقش لوحة "مركب دانتي".
• رابط دائم لمجموعات متحف اللوفر الرسمية