سلطان المغرب

لوحة "سلطان المغرب" هي لوحة زيتية على قماش رسمهاالفنان الفرنسي الرومانسي والمستشرق يوجين ديلاكروا عام 1845 ، وهي معروضة الآن في متحف أوغسطين في تولوز . ^{[ 1 ]} عنوانها الكامل هو "مولاي عبد الرحمن، سلطان المغرب، يغادر قصره في مكناس، محاطًا بحراسه وكبار ضباطه" . تُظهر اللوحة السلطان عبد الرحمن وهو يغادر قصره ممتطيًا جواده، شامخًا فوق حاشية من مرافقيه وضباطه العسكريين، مع ظهور بوابة مكناس الكبرى في خلفية اللوحة. ^{[ 2 ]}

كان الهدف الأصلي من لوحة "سلطان المغرب" تخليد ذكرى السفير الفرنسي دي مورناي ضمن وفده المرافق للسلطان، إلا أنها استبعدت دي مورناي وجعلت السلطان الشخصية الرئيسية. وتُظهر اللوحة براعة ديلاكروا في مزج الرومانسية والكلاسيكية في بعض لوحاته التي تصوّر شمال أفريقيا. عُرضت اللوحة في صالون عام 1845 ، وسبقتها الحرب الفرنسية المغربية عام 1844 ، مما أثار جدلاً واسعاً بين الباحثين حول دلالاتها الفنية والسياسية.

بعد غزو فرنسا للجزائر عام 1830، أرسل الملك الفرنسي آنذاك، لويس فيليب ، سفيراً، هو شارل إدغار دي مورناي ، إلى المغرب عام 1832 لمنع امتداد الصراع هناك وتهدئة مخاوف سلطان المغرب، مولاي عبد الرحمن . ^{[ 3 ]} وقد اختير أوجين ديلاكروا لمرافقة دي مورناي في هذه المهمة، وشكّلت هذه الرحلة إلى المغرب نقطة تحول في مسيرته الفنية، إذ غيّرت مواضيع وأفكار وتفاصيل وألوان أعماله اللاحقة. ^{[ 4 ] : ​​22-25}

في رسوماته الأولية من عام 1832، كان من المفترض أن يحتفي ديلاكروا بسلطان المغرب ويُبرز نجاح لقاء دي مورناي بالسلطان، لكنه اعتبر الحدث غير ذي أهمية واختار تصوير مشهد في الهواء الطلق مع السلطان المهيب كبطل له. ^{[ 3 ] : 58}

عندما عُرضت لوحة "سلطان المغرب" في صالون عام 1845 ، أُرفقت بملاحظة تعريفية وعنوان مطوّل. تضمنت هذه الملاحظة الطويلة بشكل غير معتاد نبذات تعريفية شاملة عن الشخصيات وتفاصيل مراسم الاحتفال، وذلك لإضفاء "المصداقية المطلوبة" على اللوحة باعتبارها سردًا تاريخيًا دقيقًا من شاهد عيان. تشير الملاحظة والعديد من الكتابات المصاحبة لها حول الموضوع إلى أن ديلاكروا كان ينوي إدراج هذه اللوحة في كتاب رحلات أو سلسلة مقالات. ^{[ 5 ] : 183-189}

يناقش لي جونسون الواقعية المتزايدة وتأثيرات الإضاءة الطبيعية الدقيقة التي تظهر في لوحات ديلاكروا لشمال إفريقيا. ^{[ 6 ] : 114-116.} وقد عبّر عن هذا الرأي سابقًا الناقد الفني تيوفيل ثوريه في القرن التاسع عشر ، الذي ذكر أن شخصيات ديلاكروا لم تكن تبدو مزخرفة أو مبالغ فيها، بل ظلت "هادئة ونبيلة، كما ينبغي أن يكون الشرقيون الهادئون"، مما يجسد "العظمة والجلال في البساطة". مستوحى من شمس البربر الساطعة، استخدم ديلاكروا ضربات فرشاة معبرة لالتقاط زرقة السماء الزاهية، وألوان الأرض الغنية، والمظلة المميزة. ^{[ 3 ] [ 7 ] : 90، 92-93}

سعى ديلاكروا في البداية إلى الدقة والتفاصيل التوثيقية في هذا العمل، لكنه أنتج نسخًا لاحقة من المشهد نفسه عامي 1856 و1862 قلل فيها من هذه التفاصيل سعيًا وراء "الجانب الشعري" لموضوعه. ^{[ 6 ] : 116-118.} على الرغم من رغبته الأولية في الدقة، فقد منح ديلاكروا نفسه حرية فنية واسعة في التنظيم العام والعناصر الفردية لموضوعه. ^{[ 4 ]} ووفقًا لفيرير، شعر ديلاكروا بخيبة أمل من رتابة البوابة وشحوب مظهر السلطان، الذي لم يكن غريبًا بما يكفي بالنسبة له، مما دفعه إلى "تصحيح" هذه المشكلات في لوحته النهائية. ^{[ 5 ] : 189-190}

من السمات الرئيسية الأخرى للوحات ديلاكروا المغربية مزجه بين التقاليد الكلاسيكية والاستشراق والحساسية الرومانسية، ويتجلى هذا التكامل بين التقاليد الفنية المتعددة في لوحة " سلطان المغرب" . فالموضوع الغريب والمزيج النابض بالحياة من الألوان القوية يتوافقان مع الرومانسية ، بينما ينسجم وضوح التصميم وجرأة الشخصيات مع التأثيرات الكلاسيكية وعصر النهضة . ^{[ 6 ] : 117-118} وعلى وجه الخصوص، فإن تكوين اللوحة مع فخامة البوابة الرئيسية في الخلفية يتماشى مع التقاليد الضخمة لعصر النهضة الإيطالية . ^{[ 8 ] : 148}

في عام ١٨٤٤، نجح الجيش الفرنسي في مهاجمة المغرب لعرقلة دعمه للمقاومة الجزائرية ضد فرنسا. ^{[ ٧ ] : ٨٣} وقد ناقش الباحثون علاقة لوحة ديلاكروا بهذا السياق السياسي. فمن جهة، يشير جونسون إلى أن ديلاكروا رسم مشهد استقبال السلطان لدي مورناي دون وجود دي مورناي نفسه، كنوع من التكريم للسلطان. ^{[ ٦ ] : ١١٨} وقد عارض نوكلين وتراب هذا الادعاء، قائلين إن اللوحة تُظهر السلطان على أنه "منعزل وغير ودود"، و"عدائي بشكل لا يلين"، وأن العمل ككل كان عملاً انتصارياً يحمل دلالات إمبريالية. ^{[ ٧ ] : ٨٣}

يذكر أولمستيد أن ديلاكروا يصوّر السلطان كحليف قوي ومستقل لفرنسا. وتتجلى قوته من خلال ضخامة اللوحة، وروعة حجمها، ومكانها، ووقوفه شامخًا فوق مرافقيه على ظهور الخيل، في إشارة إلى صورة مماثلة للويس فيليب. ويمكن ملاحظة استقلالية السلطان في التفاصيل المغربية المميزة، مثل سبحة الصلاة، والسماء الزرقاء الصافية، والجلابات التي ترتديها الشخصيات، فضلًا عن استبعاد الوفد الفرنسي من اللوحة. ولذلك، يدّعي أولمستيد أن لوحة " سلطان المغرب" تتحدى الوضع الراهن، وتقف في وجه مختلف المواقف السياسية الإمبريالية الفرنسية في ذلك الوقت. ^{[ 7 ] : 84-92}