الأشجار الثلاث

لوحة "الأشجار الثلاث" هي طبعة فنية من عام ١٦٤٣ بتقنية الحفر الجاف والحفر بالنقش الجاف للفنان رامبرانت . تشتهر هذه اللوحة بتناقضاتها الدرامية بين العاصفة وأشعة الشمس، فضلاً عن التجريب التقني والتكوين الفني. ويشير الباحثون إلى أنها أشهر وأكبر مطبوعات المناظر الطبيعية لرامبرانت.^{[ ١ ]}^{[ ٢ ]}^{: ٢١٨} وقد خُصص لها الرقم B.٢١٢ من قِبل آدم فون بارتش، وتوجد نسخ منها في متحف ريكز ، والمعرض الوطني الكندي ، والمكتبة الوطنية الفرنسية .^{[ ٣ ]}^{[ ٤ ]}

وصف

تُصوّر هذه المطبوعة منظرًا طبيعيًا خلابًا تهيمن عليه ثلاث أشجار أمام امتداد واسع من السماء. ثمة تباين صارخ بين المقدمة المظلمة والخلفية المضاءة جيدًا، مما يخلق تأثيرًا جويًا بارزًا. يبدو المشهد واقعيًا؛ ومع ذلك، يشير الباحثون إلى أن المطبوعة ليست منظرًا طبوغرافيًا دقيقًا، بل هي بالأحرى منظر طبيعي مُركّب بحرية مستوحى من ريف أمستردام . ^{[ 2 ]}^{: 218.} لم يتمكن الباحثون من تحديد تفاصيل يمكن التعرف عليها من التضاريس الفعلية لأمستردام، على الرغم من الجهود المبذولة لربط الصورة بمناظر المدينة من المناطق المجاورة ديمرديك وهارلمرديك. ^{[ 5 ]}^{: 1}

تزخر المطبوعة بتفاصيل بشرية وطبيعية متنوعة. وتتخلل الأشكال الصغيرة، بما فيها فلاحون وصياد وعاشقان، أوراق الشجر والمناظر الطبيعية في الثلث السفلي من النقش. ويقول الباحثون إن هذه العناصر تُسهم في إضفاء طابع ريفي يُدخل طبقات سردية ورمزية دقيقة على المطبوعة. ^{[ 6 ]}^{: 220}

التأليف والتقنية

يُظهر استخدام رامبرانت لتقنيتي الحفر والنقش الجاف في لوحة "الأشجار الثلاث" تجريبًا تقنيًا طوال مراحل إنجازها. ^{[ 2 ]}^{: 220} وقد لاحظ كريستوفر وايت أن رامبرانت "انجرف وراء إغراء الانغماس" في عملية الحفر، مُظهرًا الظلال الداكنة، والضفة غير المنتظمة، فضلًا عن أن محيط الصياد أصبح أقل دقة. ^{[ 6 ]}^{: 222} وتتضمن الزاوية العلوية اليسرى مناطق من التظليل المتوازي الكثيف ، الذي يتناقض مع المساحات المفتوحة في السماء، مما يسمح بتفاعل درامي بين الضوء والظلال. ^{[ 2 ]}^{: 218}

أثارت الخطوط المتوازية الكثيفة جدلاً بين الباحثين حول ما إذا كانت تمثل المطر أم أشعة الشمس، مما يُظهر غموض الأحوال الجوية في اللوحة. إن وجود عاصفة يثير التساؤل عن سبب عدم تفاعل المزارعين والرعاة. ^{[ 2 ]}^{: 218} وقد لاحظ كريستوفر وايت أنها واحدة من مطبوعات المناظر الطبيعية القليلة لرامبرانت من تلك الفترة التي تتضمن "تصويرًا إيجابيًا للسماء"، أي أن السماء ليست مجرد مساحة فارغة. ^{[ 6 ]}^{: 220} وبالمقارنة مع مطبوعات رامبرانت الأخرى، يرى بعض الباحثين أن زاوية الرؤية أعلى مما يخلق مشهدًا أوسع، بينما يقول آخرون إنها على مستوى العين. ^{[ 6 ]}^{: 222}^{[ 2 ]}^{: 218}

تشير العلامات الموجودة في الجزء الملبد بالغيوم من السماء إلى أن رامبرانت ربما يكون قد نقش سابقًا عناصر من مشهد آخر على نفس اللوحة. ومن الواضح أنه قام بصقل المشهد من اللوحة بعد رفضه الفكرة، لكنه ترك آثارًا له في السماء. وقد حدد هولم بيفرز آثار هالة ملائكية، ملتفة جانبًا، خلف الغيوم، ملاحظًا أنها تشبه الأشكال الموجودة في نقش رامبرانت عام 1639 بعنوان " موت العذراء" . ^{[ 2 ]}^{: 220}

التفسير والمواضيع

لاحظ بعض الباحثين وجود مواضيع إيروتيكية أو رومانسية في العمل. ^{[ 6 ]}^{: 220.} يرى ديفيد ر. سميث أن نقش رامبرانت يمزج بين الواقعية الهولندية والرومانسية الرعوية لخلق جدلية "ميتافيزيقية" بين الحياة اليومية والحب الشعري. ويُسهم وجود شخصيات مثل العمال والعشاق في خلق هذا التباين الموضوعي بين الواقع والمُثل الشعرية. ويُعتقد أن الزوجين العاشقين الظاهرين في أسفل اليمين يُعززان الخصائص الرعوية والشعرية للمشهد. ^{[ 5 ]}^{: 1، 10}

بحث الباحثون أيضًا عن دلالات رمزية في العناصر الطبيعية للمشهد، مثل التباين بين السماء الصافية والعاصفة، وبروز الأشجار الثلاث. تشير سوزان كوريتسكي إلى أن الأشجار ترمز إلى الثالوث المقدس أو الصلبان الثلاثة، إذ كانت هذه "المعاني الخفية متوقعة" في هولندا في القرن السابع عشر. ^{[ 7 ]}^{: 168} وتضيف كوريتسكي أن المشهد يستكشف العلاقة بين الخلق الإلهي والتدخل البشري. فالعناصر الموجودة في النقش، كالأراضي المزروعة والسدود، تتعايش مع معالم طبيعية أخرى، مما يدل على كيفية تشكّل الأجواء الهولندية بفعل الطبيعة والنشاط البشري معًا. ^{[ 7 ]}^{: 173}

التأثير التاريخي

تعكس لوحة "الأشجار الثلاث" النزعة الطبيعية الهولندية، فضلاً عن التقاليد الفنية الأوروبية. وقد رصد الباحثون أوجه تشابه بينها وبين المناظر الطبيعية "البطولية" المثالية لكلود لورين ، والتي تتميز بتأثيرات جوية مماثلة. ^{[ 2 ]}^{: 218} تتساءل ماريان بيسانز-براكن عما إذا كان عمل رامبرانت يهدف إلى التناقض مع المناظر الطبيعية الجنوبية المثالية للورين. ^{[ 1 ]}

وقد استكشف الباحثون أيضاً الروابط مع الأعمال الأدبية، بما في ذلك التشابه مع شعر جون دون ، وتحديداً في مزجه بين الواقع المادي والمواضيع المجردة، وفي استكشافه لمكانة الحب في العالم. ^{[ 5 ]}^{: 10}

انظر أيضاً

مراجع

1 2 بيسانز براكن، ماريان (2004). رامبرانت ووقته: أعمال فنية من ألبرتينا، فيينا . نيويورك: مطبعة هدسون هيلز بالتعاون مع متحف ميلووكي للفنون. ص. 72.{{cite book}}: CS1 maint: publisher location ( link )
1 2 3 4 5 6 7 8 بيفرز، هولم؛ شاتبورن، بيتر. باربرا، فيزل (1991). رامبرانت: السيد وورشته. المجلد. V2 . مطبعة جامعة ييل. ص 218 – 220.
^ "البحث في المجموعة" . beaux-arts.ca (بالفرنسية) . تم الاسترجاع في 3 مايو 2023 .
^ "Le Paysage aux trois arbres État فريدة من نوعها" . BnF Essentiels (بالفرنسية) . تم الاسترجاع في 3 مايو 2023 .
1 2 3 سميث، ديفيد ر. (2005). "براعة رامبرانت الميتافيزيقية: الأشجار الثلاث و"الأومفال"". الكلمة والصورة 21، العدد 1 : 1-21 .
1 2 3 4 5 وايت، كريستوفر (1999). رامبرانت كحفار: دراسة للفنان أثناء العمل. الطبعة الثانية . نيو هيفن: مطبعة جامعة ييل. ص 219-222 .
1 2 كوريتسكي، سوزان دوناهو (1994). “الخلق الدنيوي في مشهد رامبرانت بثلاثة أشجار”. أرتيبوس وآخرون 15، لا. 30 : 157 – 191.

[:4-1] 1 2 بيسانز براكن، ماريان (2004). رامبرانت ووقته: أعمال فنية من ألبرتينا، فيينا . نيويورك: مطبعة هدسون هيلز بالتعاون مع متحف ميلووكي للفنون. ص. 72.{{cite book}}: CS1 maint: publisher location ( link )

[:0-2] 1 2 3 4 5 6 7 8 بيفرز، هولم؛ شاتبورن، بيتر. باربرا، فيزل (1991). رامبرانت: السيد وورشته. المجلد. V2 . مطبعة جامعة ييل. ص 218 – 220.

[3] "البحث في المجموعة" . beaux-arts.ca (بالفرنسية) . تم الاسترجاع في 3 مايو 2023 .

[4] "Le Paysage aux trois arbres État فريدة من نوعها" . BnF Essentiels (بالفرنسية) . تم الاسترجاع في 3 مايو 2023 .

[:2-5] 1 2 3 سميث، ديفيد ر. (2005). "براعة رامبرانت الميتافيزيقية: الأشجار الثلاث و"الأومفال"". الكلمة والصورة 21، العدد 1 : 1-21 .

[:1-6] 1 2 3 4 5 وايت، كريستوفر (1999). رامبرانت كحفار: دراسة للفنان أثناء العمل. الطبعة الثانية . نيو هيفن: مطبعة جامعة ييل. ص 219-222 .

[:3-7] 1 2 كوريتسكي، سوزان دوناهو (1994). “الخلق الدنيوي في مشهد رامبرانت بثلاثة أشجار”. أرتيبوس وآخرون 15، لا. 30 : 157 – 191.

[ ٣ ]

[ ٤ ]

اللغة	العربية (RTL)
روابط موسوعية	17 رابطاً
المصدر الأصلي	ويكيبيديا ↗