نظام التعهد بالعتبة

يُعد نظام التعهد بالحد الأدنى أو نظام التمويل والإفراج طريقةً لتقديم تعهدات جمع التبرعات كمجموعة من الأفراد، وغالبًا ما يتعلق الأمر بأهداف خيرية أو تمويل توفير منفعة عامة . يُحدد مبلغ من المال كهدف أو حد أدنى يجب بلوغه لتحقيق الغرض المحدد، ويساهم الأفراد المهتمون، ولكن في البداية، إما أن يبقى المال مع المتعهدين أو يُحفظ في حساب ضمان .

عند بلوغ الحد الأدنى، تُطالب بالتعهدات (أو تُحوّل من حساب الضمان) ويُبرم عقد لتوفير السلعة الجماعية؛ وهناك صيغة أخرى تتمثل في تحصيل الأموال عند تسليم السلعة فعليًا. إذا لم يُبلغ الحد الأدنى بحلول تاريخ محدد (أو ربما إذا لم يُوقّع عقد أصلًا، إلخ)، فإن التعهدات إما لا تُحصّل أبدًا، أو إذا كانت مودعة في حساب الضمان، تُعاد ببساطة إلى المتعهدين. في علم الاقتصاد ، يُعرف هذا النوع من النماذج بعقد الضمان .

يُطبق هذا النظام في أغلب الأحيان على الأعمال الإبداعية، سواء لتمويل الإنتاجات الجديدة أو لشراء حقوق الأعمال القائمة؛ وفي الحالة الأخيرة، يُعرف أحيانًا بنموذج النشر مقابل الفدية ^{[ 1 ]} أو بروتوكول فنان الشارع (SPP). ^{[ 2 ]}

يُعد بروتوكول فنان الشارع امتدادًا طبيعيًا للفكرة الأقدم بكثير المتمثلة في تمويل إنتاج الأعمال المكتوبة أو الإبداعية من خلال اتفاقيات بين مجموعات من القراء أو المستخدمين المحتملين.

صدرت الطبعة المصورة الأولى من ملحمة الفردوس المفقود لجون ميلتون بنظام الاشتراك؛ ^{[ 3 ]} وقد استخدم موزارت وبيتهوفن، وغيرهما من الملحنين، الاشتراكات لتقديم حفلاتهم الموسيقية الأولى وإصدار طبعات أعمالهم الأولى. وعلى عكس مفهوم الاشتراك اليوم ، كان هذا يعني أنه يتعين على عدد محدد من الأشخاص التسجيل ودفع مبلغ معين قبل إقامة الحفل أو بدء الطباعة.

شكّلت هذه الكونشرتات الثلاث (للبيانو) K413-415 علامةً فارقةً في مسيرته، إذ كانت أولى أعماله ضمن سلسلة الكونشرتات العظيمة التي ألّفها لفيينا، وأولى ما نُشر منها في طبعة مطبوعة. في البداية، اتبع موزارت الممارسة المعتادة بتوفيرها في نسخ مخطوطة. أعلن موزارت عن حاجته لمشتركين في يناير 1783: "ستتوفر هذه الكونشرتات الثلاث، التي يمكن عزفها مع أوركسترا كاملة تشمل آلات النفخ، أو مع رباعي فقط، أي مع كمانين وفيولا وتشيلو، في بداية أبريل للمشتركين (مُنسوخة بإتقان، وتحت إشراف المؤلف نفسه)". بعد ستة أشهر، اشتكى موزارت من طول المدة اللازمة لتأمين عدد كافٍ من المشتركين. وذلك على الرغم من أنه حقق في هذه الأثناء نجاحًا باهرًا على جبهتين: ... ^{[ 4 ]}

مع ذلك، ثمة اختلافات عديدة بين هذا النموذج التقليدي وبروتوكول فناني الشوارع. يتمثل أهمها في أن المشتركين كانوا، في السابق، من أوائل الحاصلين على العمل، وكانوا يدركون أن العمل سيظل على الأرجح سلعة نادرة؛ لذا، كان لامتلاك نسخة منه مكانة اجتماعية، فضلاً عن هيبة الانتماء إلى فئة الداعمين. إضافةً إلى ذلك، كانت الاشتراكات تُباع عادةً بسعر محدد، لكن بعض المشتركين الأثرياء ربما كانوا يدفعون مبالغ أكبر ليصبحوا داعمين. أما في بروتوكول فناني الشوارع الحديث، فيختار كل ممول المبلغ الذي يرغب في دفعه، ويُتاح العمل للجمهور ويُعاد إنتاجه بحرية.

في عام 1970، جادل ستيفن براير بأهمية هذا النموذج في " القضية غير المستقرة لحقوق التأليف والنشر ". ^{[ 5 ]}

استُخدم بروتوكول Street Performer بنجاح لنشر الشفرة المصدرية والاسم التجاري لبرنامج الرسوم المتحركة ثلاثية الأبعاد Blender . بعد إفلاس شركة NaN Technologies BV عام 2002، انتقلت حقوق النشر والعلامة التجارية لبرنامج Blender إلى شركة NaN Holding BV المُنشأة حديثًا. أطلقت مؤسسة Blender Foundation حملة لجمع التبرعات للحصول على حق نشر البرنامج مجانًا وبمصدر مفتوح بموجب رخصة جنو العمومية . حددت شركة NaN Holding BV سعرًا قدره 100,000 يورو . انضم أكثر من 1,300 مستخدم إلى المؤسسة وتبرع كل منهم بأكثر من 50 يورو، بالإضافة إلى مستخدمين مجهولين وتبرعات فردية وشركات. في 13 أكتوبر 2002، تم إطلاق Blender على الإنترنت كبرنامج مجاني . ^{[ 6 ]}

تشمل الاختلافات في بروتوكول الأداء في الشارع بروتوكول الأداء العقلاني في الشارع وبروتوكول الأداء في وول ستريت .

يُعدّ بروتوكول فناني الشوارع وصفًا مبكرًا لنوع من أنظمة التعهدات القائمة على العتبة. وهو نظام يشجع على إنشاء أعمال إبداعية في الملكية العامة أو ما يُعرف بنظام حقوق النشر المفتوحة ، وقد وصفه ستيفن شير ^{[ 7 ]} ، وكذلك كلٌّ من جون كيلسي وبروس شناير ^{[ 2 ]} ، وهما خبيران في علم التشفير . ويفترض هذا النظام أن الأشكال الحالية لحقوق النشر ونماذج الأعمال في الصناعات الإبداعية ستصبح غير فعّالة أو غير قابلة للتطبيق في المستقبل، نظرًا لسهولة نسخ المعلومات الرقمية وتوزيعها.

بموجب بروتوكول فنان الشارع، يُعلن الفنان أنه عند استلام مبلغ معين من المال في حساب ضمان ، سيُصدر عملاً فنياً (كتاب، موسيقى، برنامج، إلخ) في الملكية العامة أو بموجب ترخيص محتوى مجاني . يُقدّم المتبرعون المهتمون تبرعاتهم إلى دار نشر، تتعاقد بدورها مع الفنان لإنتاج العمل، وتحتفظ بالتبرعات في حساب ضمان، مُحددة من قِبل المتبرعين، إلى حين إصدار العمل.

إذا أصدر الفنان العمل في الموعد المحدد، فإنه يتسلم مستحقاته من حساب الضمان. وإذا لم يفعل، يقوم الناشر برد الأموال للمتبرعين، مع إمكانية إضافة فوائد. وكما هو موضح أعلاه، قد تُردّ المساهمات أيضًا إذا لم يتم بلوغ الحد الأدنى المطلوب خلال فترة زمنية معقولة. ويشمل الحد الأدنى المُحدد رسومًا تُعوّض الناشر عن التكاليف وتحمّل المخاطر.

قد يتصرف الناشر مثل الناشر التقليدي، من خلال طلب نماذج من الأعمال وتحديد أيها يدعم، أو قد يعمل فقط كوكيل ضمان ولا يهتم بجودة الأعمال (مثل دار نشر ذاتية ).

في مجال البرمجيات ، يعتبر إيداع شفرة المصدر نموذج نشر يطبق مبدأ حماية البرامج المصدرية على شفرة المصدر (غالباً ما تتضمن برامج احتكارية موجودة ) والتي يتم إصدارها في النهاية بموجب ترخيص مفتوح المصدر أو ترخيص برمجيات حرة .

• ممول من المجتمع - منصة تمويل جماعي - موقع ويب يعتمد على التعهدات المحددة (التعهدات المحددة معطلة حاليًا) ^{[ 8 ]}
• غلوبال غيفينغ - موقع إلكتروني للتعهدات القائمة على العتبة والموجهة نحو المشاريع
• إنديغوغو - موقع إلكتروني للتعهدات القائمة على العتبة والموجهة نحو المشاريع
• كيكستارتر - موقع إلكتروني للتعهدات القائمة على العتبة، موجه نحو المشاريع
• بنك التعهدات - موقع إلكتروني للتبرعات والإفراجات يعتمد على نظام الثقة
• بليدج ميوزك - موقع إلكتروني لتمويل الموسيقى مباشرةً للمعجبين
• روكيت هب - موقع إلكتروني دولي للتعهدات الموجهة نحو المشاريع
• سيلاباند - موقع إلكتروني لتمويل الموسيقى عبر التمويل الجماعي
• مركز المد والجزر - موقع إلكتروني للتعهدات المتعلقة بالمشاريع
• باتريون - منصة تمويل جماعي توفر "تمويلًا متكررًا للفنانين والمبدعين"

• عقد تأمين
• سوق الطوارئ
• حقوق الطبع والنشر والصراع الاجتماعي
• التمويل الجماعي

• جون كيلسي وبروس شناير، بروتوكول فنان الشارع وحقوق التأليف والنشر الرقمية ، فيرست مونداي 4(6)، 1999.
• كروسبي فيتش، مزاد الفن الرقمي - مارس 2001.
• كريس راش، بروتوكول أداء وول ستريت ، فيرست مونداي 6(6)، 2001. (tROT)
• كارل فوغل : وعد عالم ما بعد حقوق النشر (قسم نظام التعهد بالعتبة) - QuestionCopyright.org، أكتوبر 2005