تيم فيرمير

تيم فيرمير
ملصق
إخراج	الصراف
كتبه	بين جيليت الصراف
تم إنتاجه بواسطة	بين جيليت فارلي زيجلر
تصوير سينمائي	شين ف. كيلي
تم تحريره بواسطة	باتريك شيفيلد
موسيقى بواسطة	كونراد بوب
موزعة بواسطة	سوني بيكتشرز كلاسيكس
تواريخ الإصدار	5 سبتمبر 2013 (مهرجان تورنتو السينمائي الدولي) ( 2013-09-05 ) 31 يناير 2014 (الولايات المتحدة، محدودة) ( 2014-01-31 )
وقت التشغيل	80 دقيقة
دولة	الولايات المتحدة
لغة	إنجليزي
شباك التذاكر	1,671,377 دولار [1]

تيم فيرمير هو فيلم وثائقي صدر عام 2013 ، من إخراج تيلر ، وإنتاج شريكه المسرحي بين جيليت وفارلي زيجلر، ^[2] ويدور حول جهودالمخترع تيم جينيسون ^[3] في تكرار ^[4] تقنيات الرسم الخاصة بيوهانس فيرمير ، من أجل اختبار فرضيته القائلة بأن فيرمير رسم بمساعدة الأجهزة البصرية. ^[5]

تم عرض الفيلم لأول مرة في مهرجان تورنتو السينمائي الدولي لعام 2013 ^[6] وتم إصداره في عرض مسرحي محدود في الولايات المتحدة بواسطة شركة Sony Pictures Classics في 31 يناير 2014. ^[7]

تيم جينيسون هو مخترع ومؤسس ناجح لشركة نيوتك ، وهي شركة تعمل في مجالات مختلفة من الرسوميات الحاسوبية، وأبرزها برنامج النمذجة ثلاثية الأبعاد " LightWave 3D ". أصبح جينيسون، وهو مهندس ومهتم بالفن، مفتونًا بلوحات يوهانس فيرمير ، الرسام الهولندي في القرن السابع عشر الذي قيل غالبًا أن لوحاته تتميز بجودة فوتوغرافية. نظّر جينيسون، الذي حفزه كتاب المعرفة السرية للفنان البريطاني ديفيد هوكني لعام 2001 وكاميرا فيرمير لأستاذ الهندسة المعمارية البريطاني فيليب ستيدمان، أن فيرمير ربما استخدم غرفة مظلمة لتوجيه أسلوب الرسم الخاص به.

كانت فكرته الأولية، التي مفادها أن فيرمير استخدم إسقاطًا ضوئيًا بسيطًا للرسم، قد تخلص منها بسرعة بعد أن توصل إلى أن الرسم فوق إسقاط ضوئي يجعل من المستحيل تقريبًا مطابقة الألوان بشكل صحيح. ثم توصل جينيسون إلى فكرة استخدام مرآة لمراقبة أجزاء من الصورة: بوضع مرآة صغيرة ثابتة فوق القماش بزاوية 45 درجة، يتمكن من رؤية أجزاء من الصورة الأصلية والقماش في نفس الوقت، والحصول على تطابق دقيق للألوان من خلال المقارنة المستمرة بين انعكاس الصورة الأصلية وما وضعه على القماش، والانتقال من منطقة إلى أخرى ببساطة عن طريق تحريك وجهة نظره قليلاً. وعندما "تختفي" حافة المرآة، يكون قد أصاب في الأمر.

وبعد بناء نموذج أولي سريع وخشن واستخدام صورة فوتوغرافية لوالد زوجته، أنتج جينيسون لوحة زيتية تبدو مطابقة تقريبًا للصورة الفوتوغرافية. وبعد بناء نموذج أولي بعدسة قادرة على التقاط كائن حقيقي، يتناوب ستيدمان وجينيسون، اللذان لم يتلقيا تعليمًا فنيًا كلاسيكيًا، على الرسم وإنتاج لوحة زيتية رائعة لمزهرية. ويشير كل من هوكني وستيدمان إلى أن كتبهما تسببت في جدال في دوائر مؤرخي الفن، الذين نظروا إلى الفرضية باعتبارها "تدخلًا من جانب العقلانيين الفظين" و"سوء فهم لطبيعة الفن".

يعتقد جينيسون أنه قد يكون قادرًا على إعادة إنتاج درس الموسيقى كلوحة باستخدام هذه التقنية، ويخطط لإعادة إنشاء المشهد الأصلي فعليًا؛ أولاً، يقوم بإنشاء نموذج للوحة بأكملها باستخدام تقنية LightWave، ثم يشرع في عملية شاقة لإعادة إنشاء الأشياء والبيئة داخل المشهد الأصلي والتي تتضمن قيامه بأعمال النجارة، والنجارة، ونشر مخرطة إلى نصفين، وما يقرب من سبعة أشهر من العمل اليدوي. يصر جينيسون أيضًا على استخدام التقنيات والأدوات المتاحة لفيرمير في القرن السابع عشر فقط، وخلط طلائه الخاص وتلميع عدسته الخاصة. بمجرد إعداد المشهد وتطابقه بصريًا مع اللوحة الأصلية، يجلس جينيسون ويبدأ الرسم بدقة.

أثناء عمليته، لاحظ مجموعة متنوعة من غرائب ​​أعمال فيرمير التي يعزوها إلى فرضية حصول فيرمير على مساعدة ميكانيكية: لاحظ أن إعادة إنشاء فيرمير الدقيقة للغاية للإضاءة المنتشرة سيكون من المستحيل إعادة إنشائها بالعين المجردة بسبب ثبات اللون . كما لاحظ أن بعض أعمال فيرمير تتميز بالانحراف اللوني وعمق مجال بوكيه ، وهما سمتان مميزتان للعدسة الفوتوغرافية ولكن ليس للعين البشرية. أثناء رسم العذراء ، لاحظ عن طريق الخطأ أنه بينما استخدم مسطرة لرسم الخطوط العريضة للأداة تقريبًا، فإن انحناء العدسة تسبب تقريبًا في إضافة انحناء طفيف إلى نمط فرس البحر العذراء نفسه. بدافع الفضول، نظر إلى نسخة من اللوحة الأصلية ولاحظ أن اللوحة الأصلية لها نفس الانحناء في النمط.

بعد أربعة أشهر، انتهى جينيسون أخيرًا من رسم الصورة، وبعد إضافة طبقة من الورنيش، عاش لحظة عاطفية عندما ألقى نظرة أخيرة على عمله. وعند ملاحظة نتائج عمله، شعر كل من ستيدمان وهوكني بالثقة في فرضيتهما بأن فيرمير كان يستخدم نفس الأدوات (أو أدوات مشابهة) لإنشاء لوحاته، مشيرين إلى أن "اللوحة نفسها وثيقة". اللقطة الأخيرة من الفيلم هي جينيسون مع نسخته من درس الموسيقى فوق موقده.

حظي فيلم Tim's Vermeer بتعليقات إيجابية من نقاد الأفلام وعشاق التكنولوجيا. على موقع Rotten Tomatoes ، حصل الفيلم على تصنيف 89% بناءً على 107 مراجعة مع إجماع القراء على: "فيلم Tim's Vermeer مسلٍ وعميق بنفس القدر، ويستخدم موضوعه الغامض على ما يبدو لطرح أسئلة رائعة حول الفن والهوس". ^[8] على موقع Metacritic ، حصل الفيلم على درجة 76 من أصل 100، بناءً على 32 ناقدًا، مما يشير إلى مراجعات "إيجابية بشكل عام". ^[9]

تم ترشيح الفيلم لجائزة البافتا لأفضل فيلم وثائقي وتم إدراجه في القائمة المختصرة لجائزة الأوسكار لأفضل فيلم وثائقي في عام 2014. ^{[10] [11]}

انتقد نقاد الفن جوناثان جونز وبيندور جروسفينور الفيلم واختلفا مع استنتاجاته. كتب جونز في صحيفة الجارديان: "إن التكنولوجيا التي يعتمد عليها جينيسون قادرة على استنساخ الفن، لكنها تفعل ذلك بشكل مصطنع، دون فهم الحياة الداخلية للفن. إن لوحة "فيرمير" التي يبصقها الفيلم ليست سوى محاكاة ميتة ". ^{[12] [13]}

• أطروحة هوكني-فالكو
• كاميرا لوسيدا

• جينيسون، تيم. "قد تكون لوحات فيرمير عبارة عن صور فوتوغرافية ملونة عمرها 350 عامًا". Boing Boing . تم الاسترجاع في 17 يونيو 2014 .
• الموقع الرسمي
• تيم فيرمير على موقع IMDb
• تيم فيرمير في موقع Rotten Tomatoes