سرقة متحف إيزابيلا ستيوارت غاردنر

📅 آخر تحديث: ٢ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 17 صور
الموسوعة الحرة

إطار فارغ معلق على الحائط، بين عدة صور شخصية
الإطار الذي كان يحمل في السابق لوحة رامبرانت " العاصفة على بحر الجليل " (1633).

في الساعات الأولى من صباح 18 مارس/آذار 1990، سُرقت 13 قطعة فنية من متحف إيزابيلا ستيوارت غاردنر في بوسطن . سمح حراس الأمن لرجلين متنكرين بزي شرطيين استجابا لبلاغ عن إزعاج بالدخول، فقام اللصوص بتقييد الحراس ونهب المتحف على مدار الساعة التالية. لا تزال القضية غامضة؛ فلم يُلقَ القبض على أحد، ولم تُسترد أي من الأعمال الفنية. وقدّر مكتب التحقيقات الفيدرالي وتجار الفن قيمة الأعمال المسروقة بمئات الملايين من الدولارات. يعرض المتحف مكافأة قدرها 10 ملايين دولار لمن يدلي بمعلومات تُفضي إلى استعادة الأعمال الفنية، وهي أكبر مكافأة تُقدمها مؤسسة خاصة على الإطلاق.

كانت الأعمال المسروقة قد اقتنتها في الأصل جامعَة الأعمال الفنية إيزابيلا ستيوارت غاردنر (1840-1924)، وكان من المقرر عرضها بشكل دائم في المتحف مع بقية مجموعتها. من بينها لوحة "الحفل الموسيقي" ، وهي واحدة من 34 لوحة معروفة فقط للفنان يوهانس فيرمير ، ويُعتقد أنها أثمن لوحة مفقودة في العالم. كما فُقدت لوحة " العاصفة على بحر الجليل" ، وهي لوحة رامبرانت الوحيدة التي تُصوّر منظرًا بحريًا. وسُرقت أيضًا لوحات ورسومات أخرى لرامبرانت وإدغار ديغا وإدوارد مانيه وغوفرت فلينك ، بالإضافة إلى تمثال نسر ذي قيمة ضئيلة نسبيًا وسيف صيني ( غو) . وقد أثار اختيار هذه الأعمال الفنية حيرة الخبراء، إذ بقيت أعمال أخرى أكثر قيمة دون مساس. ولأن المجموعة وتصميمها مُعدّان ليكون عرضهما دائمًا، لا تزال الإطارات الفارغة معلقة، تكريمًا للأعمال المفقودة وكرمز لعودتها.

يعتقد مكتب التحقيقات الفيدرالي أن عملية السطو كانت من تدبير عصابة إجرامية . تفتقر القضية إلى أدلة مادية قوية، وقد اعتمد المكتب بشكل كبير على الاستجوابات والمخبرين السريين وعمليات التجسس لجمع المعلومات. ركز المكتب بشكل أساسي على مافيا بوسطن ، التي كانت تخوض حرب عصابات داخلية خلال تلك الفترة. تشير إحدى النظريات إلى أن المجرم بوبي دوناتي دبر عملية السطو للتفاوض على إطلاق سراح زعيمه من السجن؛ وقد قُتل دوناتي بعد عام من عملية السطو. تشير روايات أخرى إلى أن اللوحات سُرقت على يد عصابة في حي دورشيستر ببوسطن ، على الرغم من أن هؤلاء المشتبه بهم ينفون تورطهم، رغم أن عملية تجسس أسفرت عن إصدار أحكام بالسجن بحقهم. أنكر جميعهم أي معرفة بالأمر أو قدموا معلومات لم تُجدِ نفعًا، على الرغم من عرض مكافآت مالية وتخفيف أو إلغاء أحكام السجن في حال كشفوا عن معلومات تؤدي إلى استعادة الأعمال الفنية.

خلفية

شُيّد متحف إيزابيلا ستيوارت غاردنر تحت إشراف جامعَة الأعمال الفنية إيزابيلا ستيوارت غاردنر (1840-1924) ليضم مجموعتها الفنية الشخصية. [ 1 ] افتُتح المتحف للجمهور عام 1903، وواصلت غاردنر توسيع المجموعة وترتيبها حتى وفاتها عام 1924. تركت غاردنر للمتحف وقفًا بقيمة 3.6 مليون دولار (ما يعادل حوالي 68  مليون دولار اليوم)، [ 2 ] ونصّت وصيتها على عدم تغيير ترتيب الأعمال الفنية وعدم بيع أي قطعة من المجموعة أو شراء أي قطعة أخرى منها. [ 1 ]

بحلول ثمانينيات القرن العشرين، كان المتحف يعاني من نقص حاد في التمويل. [ 3 ] وقد أدى هذا الضغط المالي إلى تدهور حالة المتحف؛ إذ كان يفتقر إلى نظام تكييف الهواء وبوليصة تأمين، وكان بحاجة إلى صيانة أساسية للمبنى. [ 4 ] [ 5 ] [ 3 ] بعد أن كشف مكتب التحقيقات الفيدرالي عن مؤامرة دبرها مجرمون من بوسطن لسرقة المتحف عام 1982، خصص المتحف أموالاً لتحسين الأمن. [ 6 ] ومن بين هذه التحسينات تركيب 60 جهاز استشعار حركة بالأشعة تحت الحمراء ونظام تلفزيوني مغلق الدائرة يتكون من أربع كاميرات موزعة حول محيط المبنى. [ 7 ] [ 8 ] [ 6 ] لم يتم تركيب أي كاميرات داخل المتحف، حيث اعتبر مجلس أمنائه أن التكلفة باهظة، [ 4 ] ولكن تم توظيف حراس أمن إضافيين. [ 6 ] وعلى الرغم من هذه التحسينات الأمنية، كانت الطريقة الوحيدة التي يستطيع بها الحراس استدعاء الشرطة إلى المتحف هي الضغط على زر في مكتب الأمن. كانت متاحف أخرى في المنطقة مزودة بأنظمة أمان تتطلب من حراس الليل إجراء مكالمات هاتفية كل ساعة مع الشرطة للإشارة إلى أن الأوضاع طبيعية. [ 8 ]

قام مستشار مستقل بمراجعة العمليات الأمنية للمتحف عام ١٩٨٨، وخلص إلى أنها تضاهي مثيلاتها في معظم المتاحف الأخرى، ولكنه أوصى بإجراء تحسينات. [ ٦ ] كما اقترح مدير الأمن في متحف الفنون الجميلة في بوسطن تحديثات أمنية للمتحف. [ ٩ ] ونظرًا للضائقة المالية التي كان يعاني منها المتحف، وتوجيهات غاردنر التي تحظر إجراء تجديدات كبيرة، لم يوافق مجلس الأمناء على هذه التحسينات الأمنية. [ ٦ ] [ ١٠ ] [ ١١ ] كما رفض المجلس طلبًا من مدير الأمن بزيادة رواتب الحراس سعيًا لجذب المزيد من المتقدمين المؤهلين. كان حراس المتحف يتقاضون رواتب أعلى بقليل من الحد الأدنى للأجور، [ ١٢ ] وكانت الثغرات الأمنية في المتحف معروفة للجميع بين الحراس. [ ١٣ ]

السرقة

انظر إلى التعليق
متحف غاردنر في عام 2018

مقدمة

وقعت السرقة فجر يوم الأحد 18 مارس/آذار 1990. [ 14 ] وشاهد اللصين لأول مرة حوالي الساعة 12:30  صباحًا عدد من المحتفلين بيوم القديس باتريك وهم يغادرون حفلة بالقرب من المتحف. [ 15 ] [ 14 ] كان الرجلان متنكرين بزي شرطيين، وكانا يستقلان سيارة صغيرة متوقفة على طريق بالاس، على بُعد حوالي مئة قدم من المدخل الجانبي. [ 16 ] [ 14 ] واعتقد الشهود أنهما شرطيان. [ 14 ]

كان حارسا المتحف المناوبان تلك الليلة ريك أباث، البالغ من العمر 23 عامًا، وراندي هيستاند، البالغ من العمر 25 عامًا. كان أباث حارسًا ليليًا منتظمًا، بينما نادرًا ما كان هيستاند يعمل في النوبة الليلية. تنص سياسة أمن المتحف على أن يقوم أحد الحارسين بدورية في قاعات العرض مزودًا بمصباح يدوي وجهاز لاسلكي، بينما يجلس الآخر عند مكتب الأمن. [ 7 ] عندما قام أباث بدورية الحراسة الأولى، انطلقت أجهزة إنذار الحريق في عدة غرف، لكنه لم يتمكن من تحديد أي حريق أو دخان. [ 8 ] [ 17 ] عاد إلى غرفة الأمن حيث أشارت لوحة التحكم في إنذار الحريق إلى وجود دخان في عدة غرف. افترض أن عطلًا ما قد حدث، فقام بتعطيل اللوحة قبل أن يعود إلى دوريته. [ 8 ] [ 16 ] قبل أن ينهي جولته، توقف أباث عند المدخل الجانبي للمتحف، وفتح الباب الجانبي لفترة وجيزة ثم أغلقه مرة أخرى دون إبلاغ هيستاند. [ 16 ] عاد أباث إلى مكتب الأمن حوالي الساعة الواحدة  صباحًا، وتولى هيستاند مهام الحراسة. [ 16 ]

تم إخضاع الحراس

في تمام الساعة 1:20  صباحًا، توجه اللصوص بسيارتهم إلى المدخل الجانبي، وأوقفوها، ثم ساروا إلى الباب الجانبي. [ 15 ] [ 17 ] ضغطوا على الجرس، الذي ربطهم بأبات عبر جهاز اتصال داخلي . أوضحوا لأبات أنهم رجال شرطة يحققون في حادثة شغب، وأنه يجب السماح لهم بالدخول. [ 15 ] استطاع أبات رؤيتهم على شاشة التلفزيون المغلقة وهم يرتدون ما يبدو أنه زي الشرطة. [ 15 ] [ 18 ] لم يكن على علم بأي شغب، لكنه خمّن أن أحد المحتفلين بيوم القديس باتريك ربما يكون قد تسلق السياج، مما دفع أحدهم إلى إبلاغ الشرطة. [ 19 ] سمح أبات بدخول الرجال في تمام الساعة 1:24  صباحًا. [ 18 ] [ 20 ]

دخل اللصوص أولًا إلى ردهة مغلقة تفصل الباب الجانبي عن المتحف. [ 21 ] اقتربوا من أباث عند مكتب الأمن وسألوه إن كان هناك أي شخص آخر في المتحف. أبلغ أباث هيستاند عبر اللاسلكي بالعودة إلى مكتب الأمن. [ 21 ] [ 18 ] لاحظ أباث في ذلك الوقت تقريبًا أن شارب الرجل الأطول يبدو مزيفًا. [ 21 ] أخبر الرجل الأقصر أباث أنه مألوف لديهم وأنهم قد يكون لديهم مذكرة توقيف بحقه، مطالبًا إياه بالخروج من خلف المكتب لإبراز هويته. [ 21 ] امتثل أباث، تاركًا المكتب الذي يحتوي على زر الإنذار الوحيد في المتحف الذي يمكنه تنبيه الشرطة. [ 21 ] [ 18 ] دفع الرجل الأقصر أباث إلى الحائط، وفرّق بين ساقيه، وقيد يديه. [ 22 ] دخل هيستاند الغرفة في ذلك الوقت تقريبًا، فأداره اللص الأطول نحو الحائط وقيد يديه. [ 22 ] بعد تقييد الحارسين بالأصفاد، كشف اللصان عن نواياهما الحقيقية لسرقة المتحف وطلبا من الحارسين عدم إثارة أي مشاكل. [ 22 ]

قام اللصوص بلف شريط لاصق حول رؤوس وأعين الحراس. ودون أن يسألوا عن الاتجاهات، اقتادوهم إلى القبو، حيث تم تقييدهم بالأصفاد إلى أنبوب بخار ومنضدة عمل. [ 22 ] [ 23 ] فتش اللصوص محافظ الحراس وهددوهم بأنهم يعرفون مكان سكنهم، وأخبروهم أنهم سيحصلون على مكافأة بعد حوالي عام إذا لم يبلغوا السلطات. [ 22 ] [ 23 ] [ 24 ] لم يستغرق اللصوص أكثر من 15 دقيقة لإخضاع الحراس، وقد أنجزوا ذلك في حوالي الساعة 1:35  صباحًا. [ 25 ]

سرقة الأعمال

الإطار الذي كان يضم مطعم شيز تورتوني

سُجّلت تحركات اللصوص داخل المتحف بواسطة أجهزة استشعار الحركة بالأشعة تحت الحمراء. [ 26 ] لم تُسجّل خطواتهم في الغرفة الأولى التي دخلوها، وهي الغرفة الهولندية في الطابق الثاني، إلا في الساعة 1:48  صباحًا. [ 25 ] كان ذلك بعد 13 دقيقة من انتهاء سيطرتهم على الحراس، ربما كانوا ينتظرون للتأكد من عدم تنبيه الشرطة. [ 25 ]

عندما اقترب اللصوص من اللوحات في القاعة الهولندية، انطلق جهاز استشعار مصمم لتنبيه الزوار عند اقترابهم من الأعمال الفنية، فقام اللصوص بتحطيمه. [ 27 ] [ 23 ] ثم قاموا بنزع لوحتي "عاصفة بحر الجليل" و "سيدة ورجل بالأسود" من على الحائط وألقوا بهما على أرضية الرخام، مما أدى إلى تحطيم إطاراتهما الزجاجية. وباستخدام شفرة حادة، قاموا بقطع القماش من إطاراته . [ 27 ] [ 28 ] [ 29 ] كما قاموا بنزع لوحة زيتية كبيرة لرامبرانت، وهي بورتريه ذاتي، من على الحائط، لكنهم تركوها متكئة على خزانة. [ 30 ] [ 29 ] ويعتقد المحققون أن اللصوص ربما اعتبروها كبيرة جدًا بحيث لا يمكن نقلها، ربما لأنها مرسومة على الخشب وليس على القماش مثل اللوحات الأخرى. [ 31 ] [ 30 ] بدلاً من ذلك، سرق اللصوص لوحةً صغيرةً بحجم طابع بريدي، عبارة عن نقشٍ ذاتيٍّ لرامبرانت، كانت معروضةً أسفل اللوحة الأكبر. [ 32 ] [ 29 ] على الجانب الأيمن من الغرفة، أزالوا لوحتي "منظر طبيعي مع مسلة" و "حفل موسيقي" من إطاراتهما. [ 33 ] كانت القطعة الأخيرة التي سُرقت من الغرفة عبارةً عن نقشٍ صينيٍّ قديمٍ ( غو) . [ 34 ]

في تمام الساعة 1:51  صباحًا، بينما واصل أحد اللصين عمله في الغرفة الهولندية، دخل الآخر ممرًا ضيقًا يُعرف باسم "المعرض القصير" في الطرف الآخر من الطابق الثاني. وسرعان ما وصل الرجلان إلى المعرض القصير، [ 29 ] [ 34 ] حيث شرعا في فك براغي إطار يعرض علمًا نابليونيًا ، في محاولة على الأرجح لسرقة العلم. ويبدو أنهما تراجعا عن محاولتهما، إذ لم تُفك بعض البراغي، ولم يأخذا في النهاية سوى رأس النسر المكشوف أعلى سارية العلم. [ 34 ] [ 35 ] كما أخذا خمس لوحات تخطيطية لديغا من الغرفة. [ 34 ] [ 35 ] وكانت آخر لوحة سُرقت هي "شيز تورتوني" من الغرفة الزرقاء في الطابق الأول. [ 26 ] [ 35 ] ولم ترصد أجهزة استشعار الحركة في المتحف أي حركة داخل الغرفة الزرقاء خلال فترة وجود اللصين في المبنى. [ 26 ] كانت خطوات أباث هي الوحيدة التي تم رصدها في الغرفة تلك الليلة، وذلك خلال المرتين اللتين مر فيهما عبر المعرض في دوريته السابقة. [ 26 ]

أثناء استعدادهم للمغادرة، تفقد اللصوص الحراس مرة أخرى وسألوهم إن كانوا مرتاحين. [ 36 ] ثم توجه اللصوص إلى مكتب مدير الأمن، حيث استولوا على أشرطة الفيديو التي تحتوي على أدلة دخولهم من كاميرات المراقبة، بالإضافة إلى بيانات أجهزة استشعار الحركة. كما تم تسجيل بيانات الحركة على قرص صلب ، والذي بقي دون مساس. تُرك إطار لوحة "شيز تورتوني" على مكتب مدير الأمن. [ 36 ] بعد ذلك، بدأ اللصوص في إخراج الأعمال الفنية من المتحف. فُتحت أبواب المدخل الجانبي في الساعة 2:40  صباحًا، ثم فُتحت مرة أخرى للمرة الأخيرة في الساعة 2:45  صباحًا. [ 37 ] [ 36 ] استمرت عملية السرقة 81 دقيقة. [ 36 ]

وصلت نوبة الحراسة التالية في وقت لاحق من الصباح، وأدركت وجود خطب ما عندما لم تتمكن من التواصل مع أي شخص بالداخل للسماح لها بالدخول. اتصلت بمدير الأمن، الذي دخل المبنى بمفاتيحه، لكنه لم يجد أحدًا عند مكتب الحراسة قبل أن يستدعي الشرطة. [ 38 ] [ 39 ] فتشت الشرطة المبنى، ووجدت الحراس لا يزالون مقيدين في الطابق السفلي. [ 40 ] [ 41 ]

الأعمال الفنية المسروقة

سُرقت ثلاثة عشر عملاً فنياً. في عام ١٩٩٠، قدّر مكتب التحقيقات الفيدرالي قيمة المسروقات بـ ٢٠٠ مليون دولار [ ٤٢ ] ، ورفع التقدير إلى ٥٠٠ مليون دولار بحلول عام ٢٠٠٠. [ ٤٢ ] وفي أواخر العقد الأول من الألفية الثانية، أشار بعض تجار الفن إلى أن القيمة الإجمالية للأعمال الفنية المسروقة قد تصل إلى ٦٠٠ مليون دولار. [ ٤٣ ] وتُعتبر هذه السرقة الأكبر قيمةً في تاريخ المتاحف. [ ٤٤ ]

سُرقت أثمن الأعمال الفنية من الغرفة الهولندية. [ 45 ] [ 46 ] ومن بينها لوحة "الحفل الموسيقي" للرسام الهولندي فيرمير (1632-1675)، وهي واحدة من 34 لوحة فقط تُنسب إليه . [ 47 ] تمثل هذه اللوحة نصف القيمة الإجمالية للمسروقات، [ 43 ] [ 48 ] والتي قُدّرت بنحو 250 مليون دولار أمريكي في عام 2015. [ 32 ] ويعتقد الخبراء أن "الحفل الموسيقي" قد يكون أغلى قطعة مسروقة في العالم. [ 48 ] [ 49 ] وفي الغرفة نفسها، استهدف اللصوص أعمال الرسام الهولندي رامبرانت (1606-1669). [ 45 ] ومن بينها لوحة "العاصفة في بحر الجليل" ، وهي لوحته البحرية الوحيدة وأثمن أعماله التي سُرقت في تلك الليلة. [ 50 ] [ 25 ] وتشير التقديرات إلى أن قيمتها تبلغ حوالي 140 مليون دولار أمريكي. [ 42 ] من بين أعمال رامبرانت الأخرى المسروقة لوحة "سيدة ورجل بالأسود" ونقش صغير الحجم (بحجم طابع بريدي) يصور فيه رامبرانت نفسه. [ 32 ] [ 42 ] وقد سُرقت هذه الأخيرة سابقًا وأُعيدت عام 1970. [ 32 ] ربما يكون اللصوص قد سرقوا لوحة "منظر طبيعي مع مسلة" ظنًا منهم أنها من أعمال رامبرانت؛ فقد نُسبت إليه لفترة طويلة حتى نُسبت سرًا إلى تلميذه جوفرت فلينك (1615-1660) قبل بضع سنوات من السرقة. [ 32 ] أما آخر قطعة سُرقت من القاعة الهولندية فكانت كأسًا برونزيًا (غو) يبلغ ارتفاعه حوالي 25 سم . كان هذا الكأس يُستخدم تقليديًا لتقديم النبيذ في الصين القديمة، وهو من أقدم القطع في المتحف، ويعود تاريخه إلى عهد أسرة شانغ في القرن الثاني عشر قبل الميلاد. [ 51 ] [ 20 ] تُقدر قيمته بآلاف الدولارات. [ 34 ] 

في المعرض القصير، سُرقت خمس رسومات تخطيطية للفنان الفرنسي إدغار ديغا (1834-1917). [ 52 ] رُسمت كل منها على ورق لا تتجاوز مساحته قدمًا مربعة ، باستخدام أقلام الرصاص والأحبار والألوان المائية والفحم . [ 31 ] وهي ذات قيمة ضئيلة نسبيًا مقارنةً بالأعمال المسروقة الأخرى، [ 31 ] إذ لا تتجاوز قيمتها الإجمالية 100,000 دولار. [ 34 ] كما سُرقت قطعة زخرفية على شكل نسر إمبراطوري فرنسي، يبلغ ارتفاعها 25 سم، كانت مثبتة في زاوية علم مؤطر لحرس نابليون الإمبراطوري . رُصدت مكافأة قدرها 100,000 دولار لمن يُدلي بمعلومات تُؤدي إلى استعادة هذه القطعة الزخرفية وحدها. [ 53 ] ربما ظنّ اللصوص أنها مصنوعة من الذهب. [ 47 ] أما لوحة "Chez Tortoni" للرسام الفرنسي إدوارد مانيه (1832-1883)، فقد سُرقت من الغرفة الزرقاء؛ وكانت القطعة الوحيدة التي سُرقت من الطابق الأول. [ 54 ] 

أثارت المجموعة المتنوعة من القطع المسروقة حيرة الخبراء. [ 34 ] [ 55 ] فبينما كانت بعض اللوحات قيّمة، تجاهل اللصوص أعمالًا قيّمة أخرى لرافائيل وبوتيتشيلي ومايكل أنجلو، تاركينها دون مساس، مفضلين أخذ قطع أقل قيمة نسبيًا مثل الزخارف والزخارف العلوية. [ 55 ] [ 29 ] [ 34 ] [ 35 ] ولم يدخل اللصوص الطابق الثالث حيث عُلّقت لوحة " اغتصاب أوروبا" لتيتيان ، والتي تُعدّ من بين أثمن اللوحات في المدينة. [ 26 ] [ 56 ] وقد دفع اختيار الأعمال الفنية ومعاملة اللصوص الخشنة لها المحققين إلى الاعتقاد بأن اللصوص لم يكونوا خبراء مُكلّفين بسرقة أعمال فنية مُحدّدة. [ 57 ] [ 58 ] إضافةً إلى الضرر الذي لحق بالأعمال الفنية المسروقة على القماش، والتي قُطعت بشكلٍ فظٍّ بشفرةٍ من إطاراتها، فمن المرجح أن العديد من هذه الأعمال لُفّت بعد ذلك، مما أدى على الأرجح إلى تلفها. علاوةً على ذلك، أكد خبراء الترميم أن عدم تخزين معظم الأعمال المسروقة بشكلٍ صحيحٍ وفي ظروفٍ مثاليةٍ للحفظ من شأنه أن يضمن المزيد من التلف (إن وُجدت أيٌّ من هذه الأعمال أصلاً).

بما أن وصية غاردنر نصّت على عدم نقل أي شيء من مجموعتها، فإن الإطارات الفارغة للوحات المسروقة لا تزال معلقة في أماكنها المخصصة في المتحف كدليل مؤقت على إمكانية استعادتها. [ 59 ] ونظرًا لقلة موارد المتحف وعدم وجود بوليصة تأمين، طلب المدير المساعدة من داري سوذبيز وكريستيز للمزادات لرصد مكافأة قدرها مليون دولار في غضون ثلاثة أيام. [ 60 ] رُفعت هذه المكافأة إلى 5 ملايين دولار في عام 1997. [ 61 ] وفي عام 2017، تضاعفت إلى 10 ملايين دولار مع تحديد نهاية العام موعدًا نهائيًا للرصد. [ 62 ] [ 63 ] [ 64 ] وقد مُدّدت هذه المكافأة بعد تدفق المعلومات من الجمهور. [ 65 ] وهي أكبر مكافأة تُقدّمها مؤسسة خاصة على الإطلاق. [ ب ] [ 67 ] تُمنح المكافأة لمن يُدلي بمعلومات تُؤدي مباشرةً إلى استعادة جميع مقتنيات المتحف بحالة جيدة. [ 68 ] صرّح المدّعون الفيدراليون بأنه لن تتمّ مقاضاة أيّ شخص يُعيد المسروقات طواعيةً. كما انقضت مدة التقادم في عام 1995، لذا لا يمكن مقاضاة اللصوص أو أيّ شخص آخر شارك في السرقة. [ 69 ]

مؤشرات أولية وأشخاص ذوو أهمية

انظر إلى التعليق
رسومات تخطيطية للشرطة للصوص

تولى مكتب التحقيقات الفيدرالي (FBI) زمام القضية فورًا نظرًا لاحتمالية عبور العمل الفني حدود الولايات. [ 40 ] [ 70 ] وصف المحققون القضية بأنها فريدة من نوعها لافتقارها إلى أدلة مادية قوية. [ 71 ] من غير المعروف ما إذا كان اللصوص قد تركوا أدلة الحمض النووي (DNA) . على الرغم من العثور على بصمات أصابع وأقدام في مكان الحادث، إلا أنه لم يتسنَّ تحديد ما إذا كانت تعود للصوص أم لموظفي المتحف. [ 71 ] [ 72 ] أجرى مكتب التحقيقات الفيدرالي تحليلات الحمض النووي في السنوات التي تلت السرقة مع تطور هذا المجال. وقد فُقدت بعض الأدلة بين ملفات المكتب. [ 73 ] وصف الحراس والشهود في الشارع أحد اللصين بأنه يتراوح طوله بين 1.75 و 1.78 مترًا ، في أواخر الثلاثينيات من عمره، متوسط ​​البنية، والآخر يتراوح طوله بين 1.83 و1.85 مترًا ، في أوائل الثلاثينيات من عمره، ذو بنية أثقل . [ 13 ] [ 74 ]            

ريك أباث

تم التحقيق مع حارس الأمن ريتشارد إدوارد أباث في مرحلة مبكرة بسبب سلوكه المريب ليلة السرقة. [ 26 ] [ 24 ]

  • أثناء قيامه بدورية، فتح أباث بابًا جانبيًا وأغلقه لفترة وجيزة، [ 16 ] وهي خطوة يعتقد البعض أنها ربما كانت إشارة للصوص المتوقفين في الخارج. [ 75 ] صرّح أباث للسلطات بأنه كان يفتح الباب ويغلقه بشكل روتيني للتأكد من إغلاقه. [ 75 ] قال أحد زملاء أباث للصحفيين إنه لو كان أباث يفتح الباب بشكل روتيني كما يدّعي، لكان المشرفون قد لاحظوا ذلك من خلال سجلاتهم الحاسوبية ولأوقفوا هذا السلوك. [ 76 ]
  • أثيرت الشكوك حول أجهزة استشعار الحركة في المتحف، والتي لم ترصد أي حركة في الغرفة الزرقاء (التي كانت تضم مطعم شيز تورتوني ) خلال فترة وجود اللصوص في المتحف. وكانت خطوات أقدام أباث هي الوحيدة المسجلة في الغرفة تلك الليلة أثناء قيامه بدورية أمنية. [ 26 ] وقد راجع مستشار أمني أجهزة استشعار الحركة بعد عدة أسابيع من السرقة، وتأكد من أنها تعمل بشكل صحيح. [ 26 ]
  • في عام ٢٠١٥، نشر مكتب التحقيقات الفيدرالي فيديو أمنيًا من المتحف يُظهر ليلة السرقة، يُظهر أباث وهو يسمح لرجل مجهول بالدخول إلى المتحف للتحدث معه عند مكتب الأمن. أخبر أباث المحققين أنه لا يتذكر الحادثة ولا يتعرف على الرجل، فطلب مكتب التحقيقات الفيدرالي مساعدة الجمهور. تقدم عدد من حراس المتحف السابقين وتعرفوا على الرجل الغريب، وهو نائب رئيس الأمن في المتحف. [ ٧٧ ]

أباث، الذي توفي عام 2024 عن عمر يناهز 57 عامًا، [ 78 ] أصرّ على براءته طوال حياته. [ 79 ] [ 80 ] وخلص عميل مكتب التحقيقات الفيدرالي الذي أشرف على القضية في سنواتها الأولى إلى أن الحراس كانوا غير أكفاء وأغبياء لدرجة لا تسمح لهم بارتكاب الجريمة. [ 24 ]

وايتي بولجر

كان وايتي بولجر أحد أقوى زعماء الجريمة في بوسطن خلال تلك الحقبة، حيث ترأس عصابة وينتر هيل . [ 81 ] وقد نفى تورطه في الجريمة، بل وأرسل مرؤوسيه لتحديد هوية الجناة لأن السرقة وقعت في منطقته وكان يريد الحصول على جزية. [ 82 ]

حقق عميل مكتب التحقيقات الفيدرالي توماس مكشين مع بولجر لتحديد مدى تورطه. [ 81 ] وخلص إلى أن علاقات بولجر القوية بشرطة بوسطن قد تفسر كيفية حصول اللصوص على زيّ الشرطة الرسمي، أو ربما تم تدبير عناصر شرطة حقيقية لتنفيذ عملية السرقة. [ 81 ] كما كانت لبولجر صلات بالجيش الجمهوري الأيرلندي المؤقت . [ 81 ] وحدد مكشين قيام بولجر بتشغيل جهاز إنذار الحريق قبل السرقة كعلامة مميزة للجيش الجمهوري الأيرلندي وقوة متطوعي أولستر المنافسة . [ 81 ] كان لدى كلا المنظمتين عملاء في بوسطن آنذاك، وقد أظهرتا سابقًا القدرة على تنظيم عمليات سرقة فنية. [ 81 ] لم يُسفر تحقيق مكشين مع بولجر والجيش الجمهوري الأيرلندي عن أي دليل يربطهما بالسرقة. [ 83 ] ووفقًا لتشارلي هيل، المحقق المتقاعد في مجال الفنون والآثار في سكوتلاند يارد ، فقد أعطى بولجر أعمال غاردنر للجيش الجمهوري الأيرلندي، ومن المرجح أنها موجودة في أيرلندا. [ 84 ]

رسالة إلى المتحف عام 1994

في عام ١٩٩٤، تلقت مديرة المتحف، آن هاولي، رسالة مجهولة المصدر من شخص ادعى أنه يحاول التفاوض على استعادة العمل الفني. [ ٨٥ ] أوضح كاتب الرسالة أنه وسيط لا يعرف هوية اللصوص. [ ٨٦ ] وأوضح أن العمل الفني سُرق لتخفيف عقوبة السجن، ولكن بعد فوات الأوان، لم يعد هناك دافع للاحتفاظ به، وأنه يرغب في التفاوض على استعادته. [ ٨٧ ] وأوضح كاتب الرسالة أن العمل الفني موجود في دولة لا تتبع نظام القانون العام، في ظروف مُتحكم في مناخها. [ ٨٨ ] [ ٨٦ ] وطالب بحصانة لنفسه ولجميع الأطراف الأخرى المتورطة، ومبلغ ٢.٦ مليون دولار مقابل استعادة العمل الفني، على أن يُرسل المبلغ إلى حساب مصرفي خارجي في نفس وقت تسليم العمل الفني. [ ٨٦ ] واقترح على المتحف، في حال رغبته بالتفاوض، نشر رسالة مشفرة في صحيفة بوسطن غلوب . [ 89 ] ولإضفاء المصداقية، نقل الكاتب معلومات لم تكن معروفة إلا للمتحف ومكتب التحقيقات الفيدرالي في ذلك الوقت. [ 85 ]

شعرت هاولي أن هذا خيط قوي. [ 90 ] اتصلت بمكتب التحقيقات الفيدرالي، الذي بدوره اتصل بصحيفة غلوب ؛ ونُشرت الرسالة المشفرة في عدد 1 مايو 1994 من صحيفة بوسطن غلوب . [ 91 ] تلقت هاولي رسالة ثانية بعد بضعة أيام أقر فيها كاتبها باهتمام المتحف بالتفاوض، لكنه أعرب عن مخاوفه مما اعتبره تحقيقًا واسع النطاق من قبل السلطات الفيدرالية وسلطات الولاية لتحديد هويته. [ 92 ] أوضح الكاتب أنهم بحاجة إلى وقت لتقييم خياراتهم، لكن هاولي لم تتلقَ أي رد منه بعد ذلك. [ 93 ]

برايان ماكديفيت

كان برايان ماكديفيت محتالًا من بوسطن حاول سرقة متحف هايد في غلينز فولز، نيويورك ، عام ١٩٨١. تنكر بزي سائق فيديكس ، وحمل أصفادًا وشريطًا لاصقًا، وخطط لسرقة لوحة لرامبرانت. [ ٩٤ ] كان أيضًا من هواة جمع الأعلام، وينطبق عليه وصف اللص الضخم باستثناء شعره الأحمر الخفيف. [ ٩٥ ] أثارت هذه التشابهات مع قضية غاردنر اهتمام مكتب التحقيقات الفيدرالي، فاستجوبوه في أواخر عام ١٩٩٠. أنكر ماكديفيت أي تورط له ورفض الخضوع لاختبار كشف الكذب . [ ٩٤ ] [ ٩٥ ] فحص مكتب التحقيقات الفيدرالي بصمات أصابعه، ولم تتطابق مع أي من البصمات الموجودة في مسرح الجريمة. [ ٩٤ ] انتقل ماكديفيت لاحقًا إلى كاليفورنيا، وشق طريقه إلى كتابة السيناريوهات التلفزيونية والسينمائية عن طريق الاحتيال. [ ٩٤ ] [ ٩٥ ] توفي عام ٢٠٠٤. [ ٩٤ ]

التحقيق في مافيا بوسطن

عصابة ميرلينو

أعلن مكتب التحقيقات الفيدرالي (FBI) عن إحراز تقدم كبير في تحقيقه في مارس/آذار 2013. وأفاد المكتب "بثقة عالية" أنه تمكن من تحديد هوية اللصوص، الذين يعتقد أنهم أعضاء في منظمة إجرامية تتخذ من منطقة وسط المحيط الأطلسي ونيو إنجلاند مقرًا لها. كما أعرب المكتب "بالثقة نفسها" عن اعتقاده بأن العمل الفني نُقل إلى كونيتيكت وفيلادلفيا في السنوات التي تلت السرقة، مع محاولة بيعه في فيلادلفيا عام 2002. ومعلومات المكتب حول ما حدث بعد ذلك محدودة، وطلب مساعدة الجمهور في العثور على العمل الفني وإعادته. [ 96 ] [ 68 ] وفي عام 2015، أعلن مكتب التحقيقات الفيدرالي وفاة اللصين. [ 97 ] ورغم أن المكتب لم يكشف عن هوية أي شخص، إلا أن مصادر مطلعة على التحقيق أفادت بأنهم كانوا على صلة بعصابة من دورشيستر . [ 96 ] وكانت هذه العصابة موالية لزعيم مافيا بوسطن، فرانك سالم ، وتدير عملياتها من ورشة لتصليح السيارات يديرها المجرم كارميلو ميرلينو. [ 98 ] [ 99 ] [ 100 ]

ربما يكون شركاء ميرلينو قد علموا بنقاط ضعف المتحف بعد أن قام رجل العصابات لويس رويس بمعاينته في وقت مبكر من عام 1981. [ 101 ] [ 102 ] وضع رويس خطة مع أحد شركائه لإشعال قنابل دخانية واقتحام قاعات العرض وسط الفوضى. [ 103 ] [ 104 ] في عام 1982، عندما كان عملاء مكتب التحقيقات الفيدرالي السريون يحققون مع رويس وشركائه بتهمة سرقة فنية منفصلة ، ​​علموا برغبتهم في سرقة متحف غاردنر وحذروا المتحف من خطة العصابة. [ 105 ] [ 106 ] كان رويس في السجن وقت السرقة. [ 107 ] شارك رويس خطته مع آخرين، ويعتقد أن شريكه ستيفن روسيتي ربما يكون قد أمر بالسرقة أو شارك الخطة مع شخص آخر. [ 108 ] [ 109 ]

روبرت غوارينتي وروبرت جنتيلي

كان من بين المنتسبين لعصابة ميرلينو روبرت غوارينتي وروبرت جنتيل، أحد رجال العصابات من مانشستر، كونيتيكت . [ 110 ] [ 111 ] [ 112 ] توفي غوارينتي بمرض السرطان عام 2004، [ 113 ] لكن أرملته إيلين صرّحت لمكتب التحقيقات الفيدرالي عام 2010 بأن زوجها كان يمتلك بعض اللوحات سابقًا. [ 112 ] وادّعت أنه عندما أُصيب زوجها بالسرطان في أوائل العقد الأول من الألفية الثانية، أعطى اللوحات لجنتيل لحفظها. [ 110 ] [ 114 ] نفى جنتيل هذه الاتهامات، [ 114 ] مدعيًا أنه لم يتسلمها قط ولا يعلم شيئًا عن مكانها. [ 115 ] وجّهت السلطات الفيدرالية لجنتيل تهمًا تتعلق بالمخدرات عام 2012، على الأرجح في محاولة للضغط عليه للحصول على معلومات حول أعمال غاردنر. [ 116 ] خضع لاختبار كشف الكذب الذي أظهر أنه كان يكذب عندما أنكر أي معرفة بالسرقة أو مكان اللوحة الفنية. [ 117 ] أصرّ جنتيل على صدقه وطالب بإعادة الاختبار. خلال إعادة الاختبار، قال إن إيلين قد أطلعته سابقًا على لوحة رامبرانت المفقودة، وهو ما أكده جهاز كشف الكذب. [ 118 ] شعر محامي جنتيل أن مصداقية ادعاءاته تتأثر بالتواجد المكثف للعملاء الفيدراليين، فطلب اجتماعًا مصغرًا على أمل أن يدفع جنتيل إلى التحدث بصدق. [ 118 ] في الاجتماع المصغر، أصرّ جنتيل على أنه لا يملك أي معلومات. [ 119 ]

بعد أيام قليلة، داهم مكتب التحقيقات الفيدرالي منزل جنتيل في مانشستر بموجب مذكرة تفتيش. [ 120 ] عثر المكتب على خندق سري أسفل أرضية مزيفة في سقيفة الفناء الخلفي، لكنه وجده فارغًا. [ 121 ] أوضح ابن جنتيل أن الخندق غمرته المياه قبل بضع سنوات، وأن والده كان مستاءً مما كان مخزنًا هناك. [ 122 ] في القبو، عثروا على نسخة من صحيفة بوسطن هيرالد الصادرة في مارس 1990 والتي نشرت خبر السرقة، بالإضافة إلى ورقة توضح سعر بيع كل قطعة في السوق السوداء. [ 120 ] وبخلاف ذلك، لم يُعثر على أي دليل قاطع يُشير إلى امتلاكه اللوحات. سُجن جنتيل لمدة 30 شهرًا بتهمة حيازة المخدرات. لو كان لديه معلومات عن السرقة، لم يُفصح عنها أبدًا، الأمر الذي كان سيُخفف عقوبته أو يُطلق سراحه. بعد خروجه من السجن، تحدث إلى الصحفي الاستقصائي ستيفن كوركجيان ، مدعيًا أن مكتب التحقيقات الفيدرالي لفّق له التهمة . أوضح كيف أضرّ السجن بوضعه المالي وحياته الشخصية. [ 123 ] كما أوضح أن القائمة التي عُثر عليها في قبو منزله كتبها مجرمٌ كان يحاول التوسط لاستعادة الأعمال من غوارينتي، وكان يتحدث إلى جنتيلي كوسيط. [ 124 ] وعندما سُئل عما قد يكون موجودًا في الخندق، لم يستطع جنتيلي التذكر، لكنه اعتقد أنه ربما كان محركات صغيرة. [ 122 ]

ديفيد تيرنر

كان ديفيد تيرنر أحد شركاء ميرلينو. [ 125 ] [ 126 ] [ 100 ] بدأ مكتب التحقيقات الفيدرالي التحقيق معه عام 1992 عندما أخبرهم مصدرٌ أن تيرنر كان على علمٍ باللوحات. [ 127 ] أُلقي القبض على ميرلينو في العام نفسه بتهمة تهريب الكوكايين، وأخبر السلطات أنه يستطيع إعادة اللوحات مقابل تخفيف عقوبته. [ 128 ] طلب من تيرنر البحث عن اللوحات، لكن تيرنر لم يُعدها، رغم أنه سمع أنها موجودة في كنيسة في جنوب بوسطن . [ 129 ] [ 130 ] أخبر شريكٌ آخر أُلقي القبض عليه في عملية مكافحة المخدرات السلطات عن تورط تيرنر في عدة عمليات سطو، لكنه لم يذكر سرقة غاردنر. [ 130 ] استنادًا إلى محادثات مع ميرلينو بعد إطلاق سراحه من السجن في منتصف التسعينيات، استنتجت السلطات أن ميرلينو لم يكن لديه وصول مباشر إلى اللوحات، لكنه ربما كان قادرًا على التوسط لإعادتها. [ 131 ]

على الرغم من ادعاءات تيرنر بالبراءة، يعتقد مكتب التحقيقات الفيدرالي أنه ربما كان أحد اللصوص. [ 132 ] [ 133 ] تشير الأدلة إلى أنه سافر إلى فلوريدا لاستلام طلبية كوكايين قبل أيام قليلة من السرقة، [ 134 ] وتشير سجلات بطاقات الائتمان إلى أنه بقي هناك طوال ليلة السرقة، [ 135 ] [ 136 ] لكن بعض المحققين يعتقدون أن هذا ربما كان محاولة من تيرنر لتلفيق عذر غيابي . يعتقد مكتب التحقيقات الفيدرالي أن اللص الآخر كان صديقه وشريكه في ميرلينو، جورج ريسفيلدر. [ 133 ] [ 137 ] توفي في يوليو 1991. [ 138 ] لم يُعثر على أي أدلة في شقته أو منازل أصدقائه وأقاربه، [ 133 ] [ 138 ] لكن أشقاءه يتذكرون لوحة مشابهة للوحة "شيز تورتوني" في غرفة نومه. [ 133 ] يعتقد المحققون أنه يشبه الرجل النحيف في الرسومات التخطيطية للشرطة. [ 139 ]

في عام 1999، ألقت الشرطة الفيدرالية القبض على تيرنر، وميرلينو، وروسيتي، وآخرين في عملية سرية في اليوم الذي خططوا فيه لسرقة خزنة لوميس فارغو . [ 140 ] [ 100 ] عندما استدعت الشرطة الفيدرالية تيرنر للاستجواب، أخبرته أن لديها معلومات تفيد بمشاركته في سرقة لوحات غاردنر، وأنهم سيطلقون سراحه إذا أعاد اللوحات. [ 141 ] أخبر السلطات أنه لا يعرف من سرق اللوحات ولا أين يمكن إخفاؤها. [ 142 ] في محاكمته عام 2001، ادعى أنه وقع ضحية للإيقاع به ، وأن الشرطة الفيدرالية سمحت بتنفيذ مؤامرة لوميس فارغو للضغط عليه للحصول على معلومات حول لوحات غاردنر. [ 142 ] أدانت هيئة المحلفين تيرنر، وحُكم عليه بالسجن. [ 141 ] كان تيرنر يعرف جنتيلي من خلال غوارينتي. في عام ٢٠١٠، كتب تيرنر رسالة إلى جنتيل يطلب منه الاتصال بصديقته السابقة للمساعدة في استعادة لوحات غاردنر. [ ١٤٣ ] وبالتعاون مع مكتب التحقيقات الفيدرالي، تحدث جنتيل مع صديقة تيرنر، وأخبرته أن تيرنر يريد منه التحدث مع اثنين من أصدقائه المدانين السابقين في بوسطن. [ ١٤٤ ] أراد مكتب التحقيقات الفيدرالي أن يلتقي جنتيل بالرجلين وأن يرسل معه عميلًا سريًا من المكتب، لكن جنتيل رفض التعاون أكثر من ذلك. [ ١٤٤ ] أُفرج عن تيرنر في نوفمبر ٢٠١٩، بعد شهر واحد من إطلاق سراح روسيتي. [ ١٤٥ ] توفي ميرلينو في السجن عام ٢٠٠٥. [ ١٤٥ ]

بوبي دوناتي

بوبي دوناتي في صورة غير مؤرخة

قُتل المجرم بوبي دوناتي عام 1991 في خضم حرب عصابات داخل عائلة باترياركا الإجرامية . [ 146 ] [ 147 ] وقد أثيرت الشكوك حول تورطه في سرقة متحف غاردنر بعد أن تحدث سارق الأعمال الفنية من نيو إنجلاند، مايلز جيه كونور جونيور، مع السلطات. [ 148 ] [ 149 ] كان كونور مسجونًا وقت وقوع السرقة، [ 150 ] لكنه كان يعتقد أن دوناتي والمجرم ديفيد هوتون هما العقل المدبر. [ 150 ] وكان كونور قد عمل مع دوناتي في سرقات فنية سابقة [ 151 ] وادعى أنهما استطلعا متحف غاردنر [ 150 ] [ 152 ] حيث أبدى دوناتي اهتمامًا بالزخرفة العلوية. [ 150 ] كما ادعى كونور أن هوتون زاره في السجن بعد السرقة وأخبره أنه ودوناتي نظّما العملية وكانا يعتزمان استخدام اللوحات لإخراج كونور من السجن. [ 151 ] إذا صحّ هذا، فمن المرجح أنهم استلهموا الفكرة من كونور، الذي سبق له أن أعاد أعمالًا فنية لتخفيف الأحكام. [ 152 ] على الرغم من أن ملامح دوناتي وهوتون لم تتطابق مع أوصاف الشهود، فقد أشار كونور إلى أنهم ربما استأجروا مجرمين من الرتب الدنيا لتنفيذ عملية السطو. [ 150 ] ومثل دوناتي، توفي هوتون أيضًا في غضون عامين من عملية السطو، ولكن بسبب مرض وليس جريمة قتل. [ 150 ] أخبر كونور المحققين أنه يستطيع المساعدة في إعادة أعمال غاردنر مقابل المكافأة التي أعلنها المتحف وإطلاق سراحه. [ 150 ] عندما رفض المحققون مطالب كونور بسبب نقص الأدلة، اقترح عليهم التحدث مع المجرم وتاجر التحف ويليام ب. يونغورث. [ 150 ]

بناءً على معلومات كونور، فتح مكتب التحقيقات الفيدرالي قضية ضد يونغورث، ونفّذ مداهمات على منزله ومتجره للتحف في التسعينيات. [ 153 ] [ 148 ] [ 154 ] لفتت هذه المداهمات انتباه الصحفي توم ماشبيرغ، الذي بدأ بالتحدث مع يونغورث عام 1997 حول السرقة. [ 153 ] [ 148 ] في إحدى ليالي أغسطس 1997، اتصل يونغورث بماشبيرغ وأخبره أنه يملك دليلاً على قدرته على إعادة لوحات غاردنر بشروط معينة. [ 155 ] في تلك الليلة، اصطحب يونغورث ماشبيرغ من مكاتب صحيفة بوسطن هيرالد ، وقاده إلى مستودع في ريد هوك، بروكلين . [ 155 ] [ 156 ] أدخله يونغورث إلى وحدة تخزين تحتوي على عدة أنابيب أسطوانية كبيرة. أخرج لوحة من أنبوبها، وفردها، وعرضها على ماشبيرغ تحت ضوء مصباح يدوي. بدا لماشبرغ أنها لوحة "عاصفة بحر الجليل" . لاحظ وجود تشققات على طول القماش، وكانت الحواف مقطوعة بطريقة تتوافق مع تقارير المتحف، [ 157 ] ولاحظ توقيع رامبرانت على دفة السفينة. [ 158 ] كتب ماشبرغ عن تجربته في صحيفة بوسطن هيرالد ، متجاهلاً بعض التفاصيل لإخفاء هوية يونغورث ومكان اللوحة. [ 159 ] وذكر أن "مخبره" (يُفترض أنه يونغورث) أخبره أن السرقة نُفذت بواسطة خمسة رجال، وحدد اثنين منهم: دوناتي كان أحد اللصوص، وهوتون كان مسؤولاً عن نقل اللوحة إلى منزل آمن. [ 160 ] اكتشف مكتب التحقيقات الفيدرالي موقع المستودع بعد عدة أشهر وداهمه، لكنه لم يعثر على شيء . [ 161 ]

تُثار الشكوك حول صحة ادعاءات يونغورث وأصالة اللوحة التي عُرضت على ماشبيرغ. [ 162 ] قدّم يونغورث عينات من الطلاء لماشبيرغ، وأفادت السلطات الفيدرالية بأنها تعود بالفعل إلى عصر رامبرانت، لكنها لا تتطابق مع الألوان الزيتية المستخدمة في لوحة " عاصفة بحر الجليل " . [ 162 ] كما خضعت طريقة وصف ماشبيرغ للوحة بأنها "مفرودة" للتدقيق، إذ كانت اللوحة المسروقة مغطاة بطبقة سميكة من الورنيش يصعب فردها. [ 162 ] بدأت السلطات الفيدرالية والمتحف العمل مع يونغورث بعد نشر قصة ماشبيرغ، لكن يونغورث صعّب المفاوضات. [ 161 ] رفض التعاون مع السلطات إلا بتلبية مطالبه، والتي شملت الحصانة الكاملة وإطلاق سراح كونور من السجن. [ 161 ] [ 163 ] [ 164 ] شككت السلطات في مصداقية يونغورث، ولم تعرض عليه سوى حصانة جزئية. [ 164 ] أوقف المدعي العام الأمريكي المشرف على القضية محادثاته مع يونغورث ما لم يقدم أدلة أكثر موثوقية تثبت امتلاكه لأعمال غاردنر. [ 161 ] قدم يونغورث مجددًا قارورة من رقائق الطلاء، زُعم أنها من لوحة "العاصفة على بحر الجليل" ، و25 صورة ملونة للوحة ولوحة " سيدة ورجل بالأسود" . [ 165 ] أعلن بيان مشترك صادر عن المتحف والمحققين الفيدراليين أن الرقائق لم تكن من لوحات رامبرانت المسروقة، على الرغم من أن نتائج الاختبارات أظهرت أنها من لوحات القرن السابع عشر، وقد تكون من لوحة " الحفل الموسيقي" . [ 166 ]

في عام ٢٠١٤، راسل الصحفي الاستقصائي ستيفن كوركجيان زعيم العصابات فينسنت فيرارا ، الذي كان رئيس دوناتي خلال حرب العصابات، مستفسرًا عما إذا كان لديه معلومات حول سرقة غاردنر. [ ١٦٧ ] [ ١٦٨ ] تلقى كوركجيان اتصالًا من أحد معارف فيرارا الذي أوضح أن مكتب التحقيقات الفيدرالي كان مخطئًا في الاشتباه بتورط عصابة ميرلينو، وادعى أن دوناتي هو من دبر عملية السطو. [ ١٦٧ ] وأوضح المتصل أن دوناتي زار فيرارا في السجن قبل حوالي ثلاثة أشهر من السرقة، بعد اتهام الأخير بالقتل، [ ١٦٩ ] وأخبره أنه سيفعل شيئًا لإخراجه من السجن. [ ١٧٠ ] بعد ثلاثة أشهر، سمع فيرارا خبر سرقة غاردنر، [ ١٧٠ ] وبعدها زاره دوناتي مرة أخرى وأكد له تورطه في عملية السطو. [ ١٧١ ] وادعى أنه دفن العمل الفني وأنه سيبدأ مفاوضات لإطلاق سراحه بمجرد أن تهدأ وتيرة التحقيق. [ 146 ] لم تُعقد المفاوضات أبدًا بسبب مقتل دوناتي. [ 146 ] يعتقد كوركجيان أن دافع دوناتي لإطلاق سراح فيرارا من السجن كان رغبة فيرارا في حمايته من حرب العصابات. [ 168 ] كما أكد صديق لغوارينتي أن دوناتي هو من دبر عملية السطو، وأنه أهدى لوحات فنية لغوارينتي عندما شعر الأخير بالقلق على سلامته. [ 172 ] كان دوناتي صديقًا مقربًا لغوارينتي. [ 173 ] شوهد الاثنان في نادٍ اجتماعي في ريفير قبل وقت قصير من عملية السطو وبحوزتهما حقيبة مليئة بزي الشرطة. [ 173 ]

ملاحظات توضيحية

  1. ↑ عدد اللوحات المنسوبة إلى فيرمير محل خلاف.
  2. ↑ لم تتجاوز مكافأة متحف غاردنر سوى مكافأة الحكومة الأمريكية البالغة 25 مليون دولار لمن يدلي بمعلومات عن أسامة بن لادن . [ 66 ]

مراجع

  1. 1 2 "إيزابيلا ستيوارت غاردنر" . www.gardnermuseum.org . تم الاطلاع عليه بتاريخ 29 سبتمبر 2019 .
  2. ↑ بوسر 2009 ، ص 86.
  3. 1 2 Boser 2009 ، ص 86-87.
  4. 1 2 كوركجيان 2015 ، ص 34.
  5. ↑ كوركجيان 2015 ، ص 36.
  6. 1 2 3 4 5 Boser 2009 ، ص 85.
  7. 1 2 كوركجيان 2015 ، ص 40.
  8. 1 2 3 4 كوركجيان 2015 ، ص 41.
  9. ↑ كوركجيان 2015 ، ص 32.
  10. ↑ كوركجيان 2015 ، ص 33.
  11. ↑ كوركجيان 2015 ، ص 37.
  12. ↑ بوسر 2009 ، ص 84-85.
  13. 1 2 كوركجيان 2015 ، ص 46.
  14. 1 2 3 4 Boser 2009 ، ص. 1.
  15. 1 2 3 4 كوركجيان 2015 ، ص 43.
  16. 1 2 3 4 5 كوركجيان 2015 ، ص 42.
  17. 1 2 Boser 2009 ، ص. 3.
  18. 1 2 3 4 Boser 2009 ، ص. 4.
  19. ↑ كوركجيان 2015 ، ص 43-44.
  20. 1 2 ماكشين 2006 ، ص. 250.
  21. 1 2 3 4 5 كوركجيان 2015 ، ص 44.
  22. 1 2 3 4 5 كوركجيان 2015 ، ص 45.
  23. 1 2 3 بوسر 2009 ، ص. 5.
  24. 1 2 3 Boser 2009 ، ص. 94.
  25. 1 2 3 4 كوركجيان 2015 ، ص 48.
  26. 1 2 3 4 5 6 7 8 كوركجيان 2015 ، ص 53.
  27. 1 2 كوركجيان 2015 ، ص. 49.
  28. ↑ بوسر 2009 ، ص. 6.
  29. 1 2 3 4 5 Boser 2009 ، ص. 7.
  30. 1 2 كوركجيان 2015 ، ص. 49–50.
  31. 1 2 3 ماكشين 2006 ، ص 251.
  32. 1 2 3 4 5 كوركجيان 2015 ، ص 50.
  33. ↑ كوركجيان 2015 ، ص 50-51.
  34. 1 2 3 4 5 6 7 8 كوركجيان 2015 ، ص 51.
  35. 1 2 3 4 Boser 2009 ، ص. 8.
  36. 1 2 3 4 Boser 2009 ، ص. 9.
  37. ↑ كوركجيان 2015 ، ص 58.
  38. ↑ كوركجيان 2015 ، ص 59.
  39. ↑ بوسر 2009 ، ص 89.
  40. 1 2 كوركجيان 2015 ، ص. 61.
  41. ↑ بوسر 2009 ، ص 90.
  42. 1 2 3 4 Boser 2009 ، ص. 68.
  43. 1 2 Boser 2009 ، ص. 69.
  44. ↑ بعد مرور خمسة وثلاثين عامًا على "أكبر سرقة فنية في العالم"، ما قيمة الأعمال المسروقة من متحف إيزابيلا ستيوارت غاردنر؟ صحيفة الفن - أخبار وفعاليات فنية عالمية . ١٨ مارس ٢٠٢٥. تاريخ الاطلاع: ٢٩ يوليو ٢٠٢٥ .
  45. 1 2 متحف غاردنر 2018 ، ص. 20.
  46. ↑ جولدفراب 1995 ، ص 92.
  47. 1 2 "مكتب التحقيقات الفيدرالي - هل رأيتم هذه؟" . مكتب التحقيقات الفيدرالي. مؤرشف من الأصل في 15 سبتمبر 2015. تم الاطلاع عليه في 8 سبتمبر 2015 .
  48. 1 2 متحف غاردنر 2018 ، ص 32.
  49. ↑ بوسر 2009 ، ص 37.
  50. ↑ متحف غاردنر 2018 ، ص 30.
  51. ↑ متحف غاردنر 2018 ، ص 22.
  52. ↑ متحف غاردنر 2018 ، ص 14.
  53. ↑ متحف غاردنر 2018 ، ص 18.
  54. ↑ متحف غاردنر 2018 ، ص 10.
  55. 1 2 ويتمان 2010 ، ص. 252.
  56. ↑ McShane 2006 ، ص 251، 254.
  57. ↑ بوسر 2009 ، ص 73-74.
  58. ↑ كوركجيان، ستيفن (مارس 2013). "بعد عقود من سرقة غاردنر، تركز الشرطة على الحارس" . بوسطن غلوب . مؤرشف من الأصل في 28 سبتمبر 2015.
  59. ↑ ماكشين 2006 ، ص 266.
  60. ↑ بوسر 2009 ، ص 92.
  61. ↑ بوسر 2009 ، ص 115.
  62. ↑ موظفو متحف غاردنر (مايو 2017). "متحف إيزابيلا ستيوارت غاردنر : متحف غاردنر يضاعف المكافأة إلى 10 ملايين دولار لاستعادة الأعمال الفنية المسروقة" . www.gardnermuseum.org . تاريخ الاطلاع: 26 مايو 2017 . 
  63. ↑ باولي، غراهام (23 مايو 2017). "متحف غاردنر يضاعف المكافأة لاستعادة روائع مسروقة" . صحيفة نيويورك تايمز . ISSN 0362-4331 . مؤرشف من الأصل في 24 مايو 2017. تم الاطلاع عليه في 24 مايو 2017 . 
  64. ↑ مورفي، شيلي (15 ديسمبر/كانون الأول 2017). "مكافأة قدرها 10 ملايين دولار لمن يدلي بمعلومات عن أعمال فنية مسروقة من متحف غاردنر ستنتهي بنهاية عام 2017" . صحيفة بوسطن غلوب . تاريخ الاطلاع: 16 ديسمبر/كانون الأول 2017 .
  65. ↑ "تمديد مكافأة قدرها 10 ملايين دولار لمن يعيد الأعمال الفنية المسروقة من متحف غاردنر" . سي بي إس . 11 يناير 2018. تم الاطلاع عليه في 16 يناير 2018 .
  66. ↑ بوسر 2009 ، ص 59.
  67. ↑ بوسر 2009 ، ص 58.
  68. ١ ٢ كومكوفيتش، غريغ (١٨ مارس ٢٠١٣). "مكتب التحقيقات الفيدرالي يُقدّم معلومات جديدة بشأن سرقة متحف إيزابيلا ستيوارت غاردنر الفنية عام ١٩٩٠: مطلوب معلومات من سكان فيلادلفيا وكونيتيكت ممن قد يكون لديهم معلومات عن مكان وجود الأعمال الفنية" (بيان صحفي). مكتب التحقيقات الفيدرالي، فرع بوسطن. مؤرشف من الأصل في ١٠ يوليو ٢٠١٧.
  69. ↑ كوركجيان 2015 ، ص 178.
  70. ↑ كوركجيان 2015 ، ص 94.
  71. 1 2 Boser 2009 ، ص. 97.
  72. ↑ McShane 2006 ، ص 257-258.
  73. ↑ مورفي، شيلي؛ كوركجيان، ستيفن (12 يونيو/حزيران 2017). "الأدلة التي قد تحمل الحمض النووي مفقودة في سرقات متحف غاردنر" . صحيفة بوسطن غلوب . مؤرشف من الأصل في 28 ديسمبر/كانون الأول 2017. تم الاطلاع عليه في 12 يونيو/حزيران 2017 .
  74. ↑ ماكشين 2006 ، ص 257.
  75. 1 2 كوركجيان 2015 ، ص 55.
  76. ↑ كوركجيان 2015 ، ص 56.
  77. ↑ كوركجيان 2015 ، ص 56-57.
  78. ↑ رايزن، كلاي (4 مارس 2024). "وفاة ريتشارد أباث، 57 عامًا، الحارس الذي كان محور عملية سرقة متحف بوسطن للفنون" . صحيفة نيويورك تايمز . المجلد 173، العدد 660083. ص. ب6.   
  79. ↑ كوركجيان 2015 ، ص 54.
  80. ↑ مورفي، شيلي (27 فبراير 2024). "وفاة حارس الليل الذي أطلق جرس الإنذار لكشف لصوص متحف غاردنر قبل عقود - صحيفة بوسطن غلوب" . BostonGlobe.com . تاريخ الاطلاع: 27 فبراير 2024 .
  81. 1 2 3 4 5 6 McShane 2006 ، ص. 256.
  82. ↑ كوركجيان 2015 ، ص 96.
  83. ↑ ماكشين 2006 ، ص 259.
  84. ↑ سوداث، كلير (30 يونيو 2020). "قضية الإطارات الفارغة لا تزال أكبر لغز في عالم الفن" . بلومبيرغ نيوز . تم الاطلاع عليه في 2 يوليو 2020 .
  85. 1 2 كوركجيان 2015 ، ص. 79.
  86. 1 2 3 كوركجيان 2015 ، ص 81.
  87. ↑ كوركجيان 2015 ، ص 80.
  88. ↑ كوركجيان 2015 ، ص 79-80.
  89. ↑ كوركجيان 2015 ، ص 81-82.
  90. ↑ كوركجيان 2015 ، ص 82.
  91. ↑ كوركجيان 2015 ، ص 82-83.
  92. ↑ كوركجيان 2015 ، ص 82-84.
  93. ↑ كوركجيان 2015 ، ص 84.
  94. 1 2 3 4 5 بوسر 2009 ، ص. 97-98.
  95. 1 2 3 ماكشين 2006 ، ص. 262.
  96. 1 2 كوركجيان 2015 ، ص. 114–118.
  97. ↑ «مكتب التحقيقات الفيدرالي يُعلن وفاة اثنين من المشتبه بهم في سرقة أعمال فنية بقيمة 500 مليون دولار من متحف بوسطن» . صحيفة الغارديان . 7 أغسطس/آب 2015. مؤرشف من الأصل في 14 أغسطس/آب 2015. تم الاطلاع عليه في 12 أغسطس/آب 2015 .
  98. ↑ كوركجيان 2015 ، ص 190.
  99. ↑ كوركجيان 2015 ، ص 180.
  100. 1 2 3 Boser 2009 ، ص. 99.
  101. ↑ كوركجيان 2015 ، ص 191.
  102. ↑ كوركجيان 2015 ، ص 11.
  103. ↑ كوركجيان 2015 ، ص 21.
  104. ↑ كوركجيان 2015 ، ص 24.
  105. ↑ كوركجيان 2015 ، ص 22-25.
  106. ↑ بوسر 2009 ، ص 84.
  107. ↑ كوركجيان 2015 ، ص 27.
  108. ↑ كوركجيان 2015 ، ص 19.
  109. ↑ كوركجيان 2015 ، ص 28.
  110. 1 2 كوركجيان 2015 ، ص. 141.
  111. ↑ كوركجيان 2015 ، ص 140.
  112. 1 2 كوركجيان 2015 ، ص. 146.
  113. ↑ كوركجيان 2015 ، ص 144.
  114. 1 2 كوركجيان 2015 ، ص. 148–149.
  115. ↑ كوركجيان 2015 ، ص 147.
  116. ↑ كوركجيان 2015 ، ص 119-120.
  117. ↑ كوركجيان 2015 ، ص 121.
  118. 1 2 كوركجيان 2015 ، ص. 123.
  119. ↑ كوركجيان 2015 ، ص 124.
  120. 1 2 كوركجيان 2015 ، ص. 125.
  121. ↑ كوركجيان 2015 ، ص 127.
  122. 1 2 كوركجيان 2015 ، ص. 128.
  123. ↑ كوركجيان 2015 ، ص 131.
  124. ↑ كوركجيان 2015 ، ص 137-140.
  125. ↑ كوركجيان 2015 ، ص 151.
  126. ↑ كوركجيان 2015 ، ص 142.
  127. ↑ بوسر 2009 ، ص 104.
  128. ↑ بوسر 2009 ، ص 105.
  129. ↑ كوركجيان 2015 ، ص 157.
  130. 1 2 كوركجيان 2015 ، ص. 158.
  131. ↑ بوسر 2009 ، ص 106.
  132. ↑ كوركجيان 2015 ، ص 152.
  133. 1 2 3 4 كوركجيان 2015 ، ص 162.
  134. ↑ كوركجيان 2015 ، ص 154.
  135. ↑ كوركجيان 2015 ، ص 154-155.
  136. ↑ كوركجيان 2015 ، ص 155.
  137. ↑ بوسر 2009 ، ص 198.
  138. 1 2 كوركجيان 2015 ، ص. 163.
  139. ↑ بوسر 2009 ، ص 199.
  140. ↑ كوركجيان 2015 ، ص 170.
  141. 1 2 Boser 2009 ، ص. 100.
  142. 1 2 Boser 2009 ، ص. 107.
  143. ↑ كوركجيان 2015 ، ص 149.
  144. 1 2 كوركجيان 2015 ، ص. 150.
  145. 1 2 مورفي، شيلي. "إطلاق سراح رجل مشتبه به في سرقة متحف غاردنر - صحيفة بوسطن غلوب" . BostonGlobe.com .
  146. 1 2 3 كوركجيان 2015 ، ص. 200.
  147. ↑ كوركجيان 2015 ، ص 189.
  148. 1 2 3 كوركجيان 2015 ، ص. 66.
  149. ↑ كوركجيان 2015 ، ص 201.
  150. 1 2 3 4 5 6 7 8 McShane 2006 ، ص. 263.
  151. 1 2 كوركجيان 2015 ، ص. 202.
  152. 1 2 كوركجيان 2015 ، ص. 204.
  153. 1 2 كوركجيان 2015 ، ص. 65.
  154. ↑ بوسر 2009 ، ص 116.
  155. 1 2 كوركجيان 2015 ، ص. 67.
  156. ↑ كوركجيان 2015 ، ص 68.
  157. ↑ كوركجيان 2015 ، ص 69.
  158. ↑ بوسر 2009 ، ص 117.
  159. ↑ كوركجيان 2015 ، ص 70.
  160. ↑ كوركجيان 2015 ، ص 70-71.
  161. 1 2 3 4 كوركجيان 2015 ، ص 74.
  162. 1 2 3 كوركجيان 2015 ، ص 71.
  163. ↑ كوركجيان 2015 ، ص 72.
  164. 1 2 Boser 2009 ، ص. 118.
  165. ↑ كوركجيان 2015 ، ص 74-75.
  166. ↑ كوركجيان 2015 ، ص 75.
  167. 1 2 كوركجيان 2015 ، ص. 193–194.
  168. 1 2 كوركجيان 2015 ، ص. 218.
  169. ↑ كوركجيان 2015 ، ص 198.
  170. 1 2 كوركجيان 2015 ، ص. 198–199.
  171. ↑ كوركجيان 2015 ، ص 199-200.
  172. ↑ كوركجيان 2015 ، ص 206.
  173. 1 2 كوركجيان 2015 ، ص. 205.

المراجع العامة والمستشهد بها

  • بوسر، أولريش (2009). سرقة غاردنر: القصة الحقيقية لأكبر سرقة فنية لم تُحل في العالم . نيويورك: هاربر كولينز. ​​ISBN 978-0-06-145184-3.
  • جولدفراب، هيليارد ت. (1995). متحف إيزابيلا ستيوارت غاردنر: دليل مصاحب وتاريخ . نيو هيفن، كونيتيكت: جامعة ييل. ISBN 0-300-06341-5.
  • متحف إيزابيلا ستيوارت غاردنر (2018). مسروق . كارلايل، ماساتشوستس: دار بينا للنشر. رقم ISBN 978-1-944038-52-6.
  • كوركجيان، ستيفن (2015). اللصوص المحترفون: عصابات بوسطن التي نفذت أعظم عملية سرقة فنية في العالم (  طبعة 2016). نيويورك: بابليك أفيرز. ISBN 978-1-61039-632-5.
  • مكشين، توماس؛ ماتيرا، داري (2006). متتبع التحف المسروقة . فورت لي، نيو جيرسي: باريكيد بوكس. ISBN 1-56980-314-5.
  • ويتمان، روبرت ك.؛ شيفمان، جون (2010). لا يُقدّر بثمن: كيف تسللتُ متخفيًا لإنقاذ كنوز العالم المسروقة . نيويورك: برودواي بوكس. ISBN 978-0-307-46148-3.

42°20′17″ شمالاً 71°05′56″ غرباً / 42.338° شمالاً 71.099° غرباً / 42.338; -71.099