توم بالمر (رسام الرسوم المتحركة)

وُلد بالمر في مدينة نيويورك ^{[ 3 ]} باسم عائلة "بيبولو"، لكنه غيّر اسمه لاحقًا إلى بالمر. كان أحد إخوته، فرانك بيبولو، ضابط شرطة مُكرّمًا في مدينة نيويورك. عمل بالمر في البداية في مجال وساطة التأمين البحري ، ^{[ 4 ]} ثم بدأ مسيرته المهنية في مجال الرسوم المتحركة، حيث عمل على سلسلة "مات وجيف" الكرتونية لصالح باد فيشر . ^{[ 5 ]} بعد ذلك، عمل في شركة وينكلر بيكتشرز عام 1928، حيث أخرج وحرّك سلسلة "أوزوالد الأرنب المحظوظ" . عندما تولى والتر لانتز سلسلة "أوزوالد" عام 1929، غادر بالمر وينكلر لينضم إلى فريقه، حيث شارك في أولى رسوم لانتز المتحركة مع رسام الرسوم المتحركة بيل نولان والملحن بيرت فيسك. ^{[ 6 ]}

في أواخر عام 1930، انضم بالمر إلى فريق عمل شركة والت ديزني للإنتاج، في وقت كانت تشهد فيه الشركة توسعًا سريعًا، كواحد من بين العديد من رسامي الرسوم المتحركة السابقين من نيويورك الذين استعان بهم والت ديزني بعد رحيل أوب إيوركس . وكان بالمر أحد رسامي الرسوم المتحركة الرئيسيين في الفريق، حيث عمل على العديد من أفلام ميكي ماوس وسلسلة سيمفونيات سخيفة بين عامي 1930 و1933. ويُقال إن بالمر كان له دورٌ في إقناع ديزني بتطبيق اختبار الرسم بالقلم الرصاص للرسوم المتحركة غير المكتملة كمعيار في الاستوديو، وهي تقنية تستخدم جهاز موفيولا لتصوير وعرض الرسومات الأولية للرسام. ^{[ 7 ]}

بحلول يونيو 1933، استقطب ليون شليزنجر بالمر للعمل كمدير إنتاج ومخرج رئيسي في استوديو الرسوم المتحركة الذي أسسه حديثًا ، "ليون شليزنجر برودكشنز"، والذي كان يُنتج أفلامًا كرتونية لشركة وارنر براذرز بيكتشرز. إلى جانب رسامي ديزني السابقين جاك كينج ، الذي عُيّن رئيسًا للرسامين، وبول فينيل ، وبيل ماسون، بعد أن قطع زميلاه السابقان هيو هارمان ورودولف إيزينج علاقتهما بشليزنجر. ^{[ 8 ]} ووفقًا لمؤرخ الرسوم المتحركة مايكل باريير ، فقد عيّن شليزنجر رسامي ديزني السابقين لإدارة الاستوديو على أمل منافسة استوديو ديزني بفعالية. ^{[ 8 ]} يُنسب الفضل إلى بالمر في تقديم شخصية بادي كبديل مُخطط له لبوسكو كنجم سلسلة لوني تونز . فيلما الرسوم المتحركة الوحيدان اللذان نُسبا إلى بالمر في وارنر براذرز هما "يوم بادي في الخارج" عام 1933 و" يجب أن أغني أغنية عاطفية" . ^{[ 9 ]}

كان أسلوب بالمر في إخراج فيلم "يوم بادي" متساهلاً إلى حدٍ ما. ففي اجتماعات كتابة السيناريو التي تحدد محتوى الفيلم، كان بالمر يقترح إضافة "مشهد كوميدي"، أو نكتة بصرية ، ولكن بشكل عام فقط. ووفقًا لمقابلات لاحقة مع برنارد ب. براون وبوب كلامبيت ، كانت النسخة الأصلية للفيلم من إخراج بالمر خالية تمامًا من النكات. رفض استوديو وارنر براذرز هذه النسخة، واضطروا لإعادة صياغة الفيلم بشكل موسع. ^{[ 8 ]} وقد طرد شليزنجر بالمر بعد أن رفض استوديو وارنر براذرز الرسوم المتحركة التي أنتجها. ^{[ 10 ]} وتم استدعاء فريز فريلينج لإعادة صياغة رسوم بالمر المتحركة، وفي النهاية حلّ محله كمخرج رئيسي للاستوديو. إلا أن إيرل دوفال كان أول من حلّ محل بالمر كمخرج . ^{[ 8 ]}

بعد مغادرته شركة وارنر براذرز، واصل بالمر إخراج الرسوم المتحركة في شركة فان بورين مع صديقه المقرب والمخرج السابق في ديزني، بيرت جيلت . وبقي في هذا المنصب حتى إغلاق الاستوديو عام ١٩٣٦، ثم عاد لفترة وجيزة إلى ديزني عام ١٩٣٧ حيث عمل في قسم الرسوم المتحركة والقصة. انتقل بالمر إلى ميامي عام ١٩٣٩ للعمل كمخرج رسوم متحركة في فيلم "رحلات جاليفر " (١٩٣٩) في استوديوهات فليشر . وهناك أشرف على وحدة رسوم متحركة ضمت فينسنت فاجو، وأبنر نايتل، وشين ميلر، بالإضافة إلى رسامي الرسوم المتحركة السابقين في ديزني، أرنولد جيليسبي، ونيلسون ديمورست، وستان كواكنبوش. ^{[ ١١ ]}

في عام ١٩٤٢، انضم بالمر إلى الجيش الأمريكي للعمل كضابط مشروع للأفلام التدريبية. ^{[ ٤ ]} بعد الحرب، شارك في تأسيس شركة "موشن بيكتشر كونسيلرز" (Motion Picture Counsellors, Inc.)، وهي شركة تهدف إلى تقديم الاستشارات وخدمات العلاقات العامة لإنتاج الأفلام التلفزيونية والسينمائية، وذلك مع جون دبليو بتلر والمخرج والكاتب بول سلون في أواخر عام ١٩٤٥. ^{[ ١٢ ] [ ١٣ ] [ ٤ ]} في عام ١٩٥٢، عاد إلى الخدمة الفعلية، حيث واصل الإشراف على الأفلام التدريبية لمركز التصوير التابع لفيلق الإشارة في إيست ميدو ، نيويورك . ^{[ ٤ ]} في عام ١٩٥٤، فاز بالمر بالمركز الأول في مسابقة رسائل القوات المسلحة التي نظمتها مؤسسة فريدومز، من بين ٧٠٠٠ مشاركة مكتوبة، حول موضوع "ماذا تعني أمريكا لي". ^{[ ١٤ ]}