استوديوهات فليشر

📅 آخر تحديث: ٢٣ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٣ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 3 صور
الموسوعة الحرة

كانت استوديوهات فليشر ( تُلفظ / ˈflaɪʃər / ) استوديو رسوم متحركة أمريكيًا تأسس عام 1929 على يد الأخوين ماكس وديف فليشر ، اللذين أدارا هذه الشركة الرائدة منذ تأسيسها وحتى استحواذ شركة باراماونت بيكتشرز عليها عام 1942، وهي الشركة الأم والموزعة لأفلامها. في أوج ازدهارها، كانت استوديوهات فليشر من أبرز منتجي أفلام الرسوم المتحركة للعرض في دور السينما، وكانت شركة والت ديزني للإنتاج منافسها الرئيسي في ثلاثينيات القرن العشرين.

ضمت استوديوهات فليشر شخصيات من سلسلتي "أوت أوف ذا إنكويل" و"توكارتونز"، مثل كوكو المهرج، وبيتي بوب، وبيمبو، وبوباي البحار، وغابي، وسوبرمان . وعلى عكس الاستوديوهات الأخرى التي كانت شخصياتها حيوانات مجسمة ، كانت أنجح شخصيات فليشر بشرية (باستثناء بيمبو، وهو كلب كرتوني أبيض وأسود، وبيتي بوب التي بدأت ككلب مجسم، ثم تطورت إلى إنسان). كانت رسوم فليشر المتحركة مختلفة تمامًا عن رسوم ديزني، سواءً من حيث الفكرة أو التنفيذ. ونتيجة لذلك، اتسمت بالبساطة والعفوية بدلًا من الصقل، وكانت فنية بوعي أكثر منها تجارية، ولكن بطريقتها الفريدة، تجلى فنها من خلال مزيج من الفنون والعلوم. [ 1 ] ركز هذا النهج على السريالية ، والفكاهة السوداء ، والعناصر النفسية الموجهة للبالغين، والجنس. علاوة على ذلك، كانت البيئات أكثر قسوة وحضرية، وغالبًا ما كانت تدور في محيط بائس، مما يعكس فترة الكساد الكبير وكذلك التعبيرية الألمانية .

تاريخ

العصر الصامت

تأسس استوديو فليشر على سلسلة أفلام ماكس فليشر المبتكرة " خارج المحبرة" (1918-1927). استندت هذه السلسلة بشكل كبير إلى نتائج تقنية " الروتوسكوب "، التي ابتكرها فليشر لإنتاج رسوم متحركة واقعية. أُنتجت أفلام " خارج المحبرة " الأولى من خلال شركة براي للإنتاج ، وقدّمت شخصية فليشر الأولى، "المهرج"، الذي عُرف لاحقًا باسم كو-كو المهرج .

في عام ١٩٢١، واجهت شركة براي للإنتاج مشاكل قانونية، إذ تعاقدت على إنتاج أفلام أكثر مما تستطيع تسليمه لموزعها، شركة غولدوين بيكتشرز . غادر الأخوان فليشر الشركة وأسسا استوديوهما الخاص، "أوت أوف ذا إنكويل فيلمز"، حيث تولى ديف فليشر الإخراج والإشراف على الإنتاج، وماكس الإنتاج، في ١٢٩ شارع إيست ٤٥، ثم لاحقًا في ١٦٠٠ برودواي ، وكلاهما في مانهاتن . [ ٢ ] [ ٣ ] [ ٤ ] في عام ١٩٢٢، انضم رسام الرسوم المتحركة ديك هويمر إلى الاستوديو وأعاد تصميم شخصية "المهرج" لتحسين سلاسة الرسوم المتحركة. ساهم تصميم هويمر الجديد وخبرته كرسام رسوم متحركة في تقليل اعتمادهم على تقنية الروتوسكوب للحصول على رسوم متحركة سلسة. بالإضافة إلى ابتكار شخصية المهرج، الذي سُمي "كو-كو" في عام ١٩٢٥، أسس هويمر أسلوب فليشر المميز بخطوطه السميكة والرفيعة. بالإضافة إلى ذلك، ابتكر هيومر رفيق كو-كو، الكلب فيتز، الذي تطور إلى بيمبو في عام 1930.

خلال عشرينيات القرن العشرين، كان فليشر من أبرز منتجي الرسوم المتحركة، حيث تميزت أعماله بلحظات ذكية وابتكارات عديدة. من بين هذه الابتكارات تقنية "الروتوغراف"، وهي عملية تصوير جوي مبكرة لدمج الرسوم المتحركة مع خلفيات من مشاهد حية. وشملت ابتكاراته الأخرى أغاني "كو-كو" للسيارات، وأفلام قصيرة للغناء الجماعي (تتميز بـ" الكرة النطاطة " الشهيرة)، والتي كانت بمثابة مقدمة للكاريوكي .

إحدى الرسوم المتحركة في سلسلة إنكلينغز

في عام ١٩٢٤، أسس الموزع إدوين مايلز فاديمان وهوجو ريزنفيلد شركة ريد سيل بيكتشرز. كان ريزنفيلد مديرًا لدور عرض ستراند وريفولي وريالتو في برودواي. ولأن أفلام "أوت أوف ذا إنكويل" كانت جزءًا رئيسيًا من برنامج دور عرض ريزنفيلد، دُعي آل فليشر للانضمام كشركاء. التزمت شركة ريد سيل بجدول إصدار طموح لـ ٢٦ فيلمًا، وكان استوديو إنكويل هو المورد الرئيسي. في العام التالي، أصدرت ريد سيل ١٤١ فيلمًا، شملت أفلامًا وثائقية وأفلامًا كوميدية قصيرة ومسلسلات حية. كان فيلم "كاري أوف ذا كوراس"، المعروف أيضًا باسم "باكستيج كوميديز"، أحد مسلسلات ريد سيل التي ظهرت فيها ابنة ماكس، روث، في دور ثانوي. كان هذا المسلسل أول ظهور سينمائي لراي بولجر، وواعد روث لفترة وجيزة.

أصدرت شركة ريد سيل سلسلة رسوم متحركة مبتكرة، مثل سلسلة "الشعر المتحرك" للرسام "ماركوس"، وسلسلة " إنكلينغز ". تشابهت سلسلة "الشعر المتحرك" مع أسلوب الرسم اليدوي على الشاشة الذي ظهر في فيلم "خارج المحبرة" . في هذه السلسلة، رسم "ماركوس" صورًا عالية الجودة بخطوط الحبر لشخصيات مشهورة وسياسية. ثم، باستخدام تقنيات تحريك الصور الثابتة، تنفصل الخطوط والأشكال لتشكل صورة أخرى بطريقة مسلية. كانت سلسلة "إنكلينغز " مشابهة في فكرتها لسلسلة " الشعر المتحرك" ، لكنها كانت أقرب إلى لغز بصري مبتكر، حيث استخدمت مجموعة متنوعة من تقنيات الكشط والكشف التدريجية، بالإضافة إلى قصاصات متحركة معاد ترتيبها لتغيير الصور.

خلال هذه الفترة، بدأ لي دي فورست تصوير تجاربه الصوتية "فونوفيلمز " بمشاركة عدد من نجوم برودواي البارزين. وبدأت شركة "ريد سيل" بالاستحواذ على المزيد من دور العرض خارج نيويورك وتجهيزها بمعدات صوتية من إنتاج لي دي فورست، وعرضت أفلامًا ناطقة قبل ثلاث سنوات من انطلاق ثورة الصوت. ونظرًا لاهتمام ماكس بالتكنولوجيا، عرّفه رايزنفيلد على دي فورست. ومن خلال هذه الشراكة، أنتج ماكس عددًا من أغاني "كو-كو سونغ كار-تيونز" كإصدارات صوتية. ومن بين 36 فيلمًا غنائيًا أُنتجت بين عامي 1924 و1927، أُنتج 12 فيلمًا كأفلام ناطقة بدءًا من عام 1926، إلى جانب نسخ صامتة قياسية. وكان أول إصدار صوتي هو " Mother Pin a Rose on Me" . وشملت الإصدارات الصوتية الأخرى "Darling Nellie Gray" و" Has Anybody Here Seen Kelly?". ، عندما يغادر قطار منتصف الليل إلى ألاباما ، قادمًا عبر حقل الجاودار ، زوجتي ذهبت إلى الريف ، مارجي، يا له من كره للاستيقاظ في الصباح ، أديلين الحلوة، جو الأسود العجوز ، تعال في رحلة في منطادي ، وعلى ضوء القمر الفضي .

كانت شركة ريد سيل تمتلك 56 دار عرض سينمائي، تمتد غربًا حتى كليفلاند، أوهايو. ولكن بعد عامين فقط من التشغيل، أفلست ريد سيل. سعى ماكس فليشر إلى تعيين حارس قضائي في قضية الإفلاس في أكتوبر 1926. وبينما بدا الوضع ميؤوسًا منه، عرض ألفريد فايس عقدًا مع شركة باراماونت. [ 5 ]

وفرت صفقة باراماونت التمويل والتوزيع، ولكن بسبب التعقيدات القانونية للإفلاس، تم تغيير عنوان فيلم "Out of the Inkwell" إلى "The Inkwell Imps" (1927-1929)، وأُعيد تسمية الاستوديو إلى "Inkwell Studios". بعد عام من بدء التعاون، اكتشف آل فليشر سوء إدارة من جانب وايس، فغادروا قبل انتهاء عقد "Imps" في أواخر عام 1928. أعلنت شركة "Out of the Inkwell Films, Inc." إفلاسها في يناير 1929. في مارس، أسس ماكس "Fleischer Studios" مع ديف كشريك له. أُقيمت العمليات في البداية في مختبرات كاربنتر-غولدمان في كوينز. بطاقم عمل محدود وشخصيات مملوكة لوايس، بدأت "Fleischer Studios" بإنتاج أفلام صناعية، أبرزها فيلم " Finding His Voice" ، وهو فيلم توضيحي تقني يشرح نظام التسجيل وإعادة الإنتاج ذي الكثافة المتغيرة من شركة ويسترن إلكتريك. حصل ماكس فليشر على عقد جديد مع باراماونت لإنتاج إحياء لأفلام الأغاني "الكرة النطاطة"، والتي أعيد تسميتها باسم أغاني الشاشة ، مع عرض فيلم أرصفة نيويورك كأول إصدار في 5 فبراير 1929.

أفلام صوتية

كان فيلم رحلات جاليفر (1939) أول إنتاج رسوم متحركة طويل من إنتاج استوديوهات فليشر.

أتاحت التجارب المبكرة في مزامنة الصوت لاستوديوهات فليشر اكتساب خبرة في إتقان أسلوب التسجيل في مرحلة ما بعد الإنتاج، وذلك بفضل العديد من اختراعات مؤسسها ماكس فليشر. ومع التحول إلى الصوت، احتاجت باراماونت إلى المزيد من الأفلام الصوتية، وأصبح إنتاج الرسوم المتحركة أسرع من الأفلام الروائية. ومع عودة فليشر إلى صيغة أفلام الأغاني الراسخة مع سلسلة "أغاني الشاشة" ، حلت سلسلة "توك كارتونز" الصوتية الجديدة محل سلسلة "إنكويل إمبس" الصامتة ، وكان أولها فيلم "نواهز لارك" الذي صدر في 25 أكتوبر 1929. كانت الحلقات الأولى من السلسلة عبارة عن رسوم متحركة بلقطة واحدة، إلى أن ظهر بيمبو في الحلقة الرابعة. تطور بيمبو عبر عدة تغييرات في تصميم كل حلقة خلال السنة الأولى. وبينما كان الهدف هو تطويره ليصبح نجم السلسلة، إلا أن ظهور شخصية كاريكاتورية لهيلين كين في الحلقة السابعة " ديزي ديشز" هو الذي تصدر المشهد. كانت ردود فعل الجمهور على العرض التجريبي في نيويورك رائعة لدرجة أن شركة باراماونت شجعت على مواصلة تطوير أشهر شخصية أنتجتها استوديوهات فليشر حتى ذلك الحين، وهي بيتي بوب . في البداية، كانت بيتي بوب شخصية هجينة بين الإنسان والكلب، لكنها تحولت إلى الشخصية البشرية التي نعرفها اليوم بحلول عام 1932. وبعد أن أصبحت الشخصية الرئيسية في سلسلة "توكارتونز" ، حصلت على مسلسلها الخاص الذي استمر حتى عام 1939.

أضفت شخصية "بيتي بوب"، الفتاة العصرية ذات الطابع الجازي، البهجة على قلوب جمهور حقبة الكساد الكبير بمزيجها الفريد من البراءة الطفولية والجاذبية الجنسية. وباعتبارها شخصية موسيقية مبتكرة، فقد كانت خيارًا مثاليًا للعروض المسرحية. تم تطوير العديد من رسومها المتحركة الأولى كوسائل ترويجية لبعض أبرز فناني موسيقى الجاز السود في ذلك الوقت، بمن فيهم لويس أرمسترونغ (أغنية " سأكون سعيدًا عندما تموت أيها الوغد" )، ودون ريدمان ( أغنية " سمعت ")، والأهم من ذلك كله، الرسوم المتحركة الثلاثة التي أُنتجت مع كاب كالواي ، وهي: ميني ذا موشر ، وسنو وايت ، ورجل الجبل العجوز . واعتُبر هذا العمل جريئًا في ظل سياسات جيم كرو العنصرية السائدة في الجنوب، حيث كان يُمنع عرض مثل هذه الأفلام.

في عام ١٩٣٤، أدى قانون هايز إلى فرض رقابة صارمة على الأفلام. وقد أثر ذلك على محتوى جميع أفلام باراماونت، التي اتسمت بنبرة أكثر نضجًا في أفلام الأخوة ماركس ، و دبليو سي فيلدز ، وخاصة ماي ويست . ونتيجة لذلك، تم تسريح كل من هؤلاء النجوم، حيث غيرت باراماونت محتوى أفلامها ليناسب جمهورًا أوسع، وذلك امتثالًا للقانون الجديد واستمرارًا في العمل. كما مرت باراماونت بثلاث عمليات إعادة هيكلة بعد إفلاسها بين عامي ١٩٣١ و١٩٣٦. وشرعت الإدارة الجديدة بقيادة بارني بالابان في إنتاج أفلام موجهة للجمهور العام، على غرار أفلام إم جي إم، ولكن بميزانيات أقل. وقد أثر هذا التغيير في سياسة المحتوى على محتوى الرسوم المتحركة التي كان من المقرر أن ينتجها فليشر لباراماونت، مما دفعها إلى محاكاة إنتاج والت ديزني.

في حين أن باراماونت كانت منظمة كبيرة ذات شبكة من دور العرض، إلا أن وعيها المالي كان مسؤولاً إلى حد كبير عن منع استوديوهات فليشر من الحصول على عملية تكنيكولور ثلاثية الشرائط ، مما تركها متاحة لحصرية لمدة أربع سنوات مع والت ديزني ، الذي أنشأ سوقًا جديدًا للرسوم المتحركة الملونة، والتي أسسها فيلم " الزهور والأشجار " (1932) الحائز على جائزة الأوسكار .

وافقت باراماونت على إصدار سلسلة "كولور كلاسيكس" بدءًا من عام 1934، ولكن نظرًا لاحتفاظ ديزني بحصرية تقنية الألوان الثلاثة، استخدمت استوديوهات فليشر تقنيتي الألوان الثنائية المتاحتين، وهما "سينيكولور" (Cinecolor) ، وهي تقنية تعتمد على طبقتين من المستحلب الأحمر والأزرق، و "تيكنيكولور" (Technicolor) ثنائية اللون ، التي تستخدم الأحمر والأخضر. وبحلول عام 1936، انتهت حصرية ديزني، واستخدمت استوديوهات فليشر تقنية الألوان الثلاثة في أفلامها الكرتونية الملونة بدءًا من فيلم " سوموير إن دريم لاند" (Somewhere in Dreamland) ، واستمرت في استخدامها طوال سنوات نشاطها المتبقية.

حققت استوديوهات فليشر أعظم نجاحاتها بترخيص شخصية باباي البحار، الشخصية الكرتونية الشهيرة من ابتكار إي سي سيجار، ابتداءً من عام 1933. وسرعان ما أصبحت سلسلة باباي الأكثر شعبية بين جميع مسلسلات الاستوديو، متجاوزةً نجاحها نجاح سلسلة ميكي ماوس من إنتاج والت ديزني ، وهو ما أكدته استطلاعات الرأي. ومع توفر تقنية الألوان الكاملة، أنتجت استوديوهات فليشر ثلاثة أفلام قصيرة من سلسلة باباي ، كل منها مكون من جزأين: باباي البحار يلتقي سندباد البحار (1936)، باباي البحار يلتقي الأربعين حرامي (1937)، وعلاء الدين ومصباحه السحري (1939). وكانت هذه السلسلة من الأفلام الكرتونية الطويلة مؤشراً على ظهور الفيلم الروائي المتحرك كمشروع تجاري ناجح، بدءاً من فيلم سنو وايت والأقزام السبعة من إنتاج والت ديزني (1937).

بلغت استوديوهات فليشر ذروتها بحلول عام ١٩٣٦، بأربعة مسلسلات و٥٢ إصدارًا سنويًا. ونظرًا للنجاح الباهر لرسوم باباي المتحركة، طالبت باراماونت بالمزيد، فشهدت استوديوهات فليشر توسعًا سريعًا لموازنة عبء العمل المتزايد. أدت ظروف العمل المزدحمة، وتسارع وتيرة الإنتاج، وحصص الرسم، والمشاكل الإدارية الداخلية إلى إضراب عمالي بدأ في مايو ١٩٣٧ واستمر خمسة أشهر. كان هذا الإضراب بمثابة اختبار، إذ كان الأول من نوعه في صناعة السينما، وأدى إلى مقاطعة وطنية لرسوم فليشر المتحركة طوال فترة الإضراب.

كان ماكس فليشر يطالب شركة باراماونت لمدة ثلاث سنوات بإنتاج فيلم رسوم متحركة. رفضت باراماونت مقترحاته حتى حقق فيلم ديزني " سنو وايت والأقزام السبعة " (1937) نجاحًا باهرًا. أرادت باراماونت الآن فيلم رسوم متحركة لعرضه في عيد الميلاد عام 1939. جاء هذا الطلب بالتزامن مع الاستعدادات للانتقال إلى ميامي، فلوريدا . وبينما كان الانتقال مطروحًا منذ فترة، إلا أن الدافع النهائي وراءه كان انخفاض ضرائب الشركات ، بالإضافة إلى الرغبة المزعومة في الهروب من العداء المتبقي من الإضراب.

افتُتح استوديو فليشر الجديد في أكتوبر 1938، وانتقل إنتاج فيلمه الروائي الأول، رحلات جاليفر (1939)، من مرحلة التطوير التي بدأت في نيويورك إلى الإنتاج الفعلي في ميامي. وضع الموسيقى التصويرية فيكتور يونغ، الملحن المتعاون مع باراماونت، وسُجّلت في استوديوهات باراماونت على الساحل الغربي. ورغم اقتصار عرضه على 60 دار عرض فقط لمدة شهر واحد، حقق فيلم رحلات جاليفر أكثر من 3 ملايين دولار في الولايات المتحدة وحدها، متجاوزًا تكلفته التقديرية الأصلية البالغة 500 ألف دولار. وبناءً على ذلك، طُلب إنتاج فيلم روائي ثانٍ لعرضه في فترة عيد الميلاد، وهو السيد باج يذهب إلى المدينة (1941).

سقوط فليشر

لوحة تذكارية تاريخية في فلوريدا تشير إلى موقع استوديو فليشر في ميامي

تدهورت العلاقة الشخصية بين ماكس وديف فليشر خلال فترة ميامي بسبب تعقيدات مرتبطة بضغوط إنهاء أول فيلم روائي طويل للاستوديو وعلاقة ديف العلنية غير الشرعية مع سكرتيرته، ماي شوارتز. توقف ماكس وديف عن التحدث مع بعضهما البعض تمامًا بحلول نهاية عام 1939، واقتصرت اتصالاتهما على المذكرات فقط. [ 6 ]

استحوذ ديف على زمام الإنتاج بالكامل عام ١٩٤٠، وأحال ماكس إلى الشؤون التجارية والبحثية. كان الاستوديو بحاجة إلى منتجات جديدة مع بداية العقد الجديد، لكن سلاسل الأفلام القصيرة الجديدة التي عُرضت لأول مرة عامي ١٩٣٩ و١٩٤٠، وهي " غابي " و "رسوم متحركة من العصر الحجري" و "مغامرات الرسوم المتحركة "، لم تُحقق النجاح المرجو. اشتكى أصحاب دور العرض، إذ كانت أفلام "بوباي" الكرتونية هي القيمة الوحيدة.

حصلت باراماونت على حقوق شخصية سوبرمان الخارقة في القصص المصورة عام 1941، وكُلِّف الأخوان فليشر بالعمل على سلسلة من أفلام الرسوم المتحركة القصيرة لسوبرمان . [ 7 ] بلغت ميزانية الفيلم الأول، سوبرمان ، 50 ألف دولار، [ 7 ] وهي أعلى ميزانية على الإطلاق لفيلم قصير من إخراج فليشر، ورُشِّح لجائزة الأوسكار .

حققت سلسلة الرسوم المتحركة "سوبرمان" ، بمحتواها الذي يجمع بين الحركة والمغامرة والخيال العلمي، نجاحًا باهرًا، لكن ذلك لم يُنقذ الاستوديو من أزمته المالية. فقد غُرِّم بمبلغ 350 ألف دولار لتجاوزه ميزانية فيلم " رحلات جاليفر" ، واضطر الاستوديو لاستخدام عائدات تأجير رسوم "بوباي" المتحركة لتعويض خسارة قدرها 250 ألف دولار تكبّدها نتيجة رفض بعض الرسوم المتحركة عام 1940.

استحواذ باراماونت ونهاية استوديوهات فليشر

في 19 مايو 1941، جددت استوديوهات فليشر عقدها مع باراماونت لموسم الأفلام 1941-1942. وقدّمت باراماونت مبلغًا إجماليًا قدره 852,000 دولار أمريكي كدفعات أسبوعية لاستوديوهات فليشر لإنتاج أفلامها. وشمل ذلك إكمال الفيلم الروائي الطويل " السيد باغ يذهب إلى المدينة"، بالإضافة إلى إنتاج 12 فيلمًا كرتونيًا من سلسلة سوبرمان (تم تقليصها لاحقًا إلى 9 أفلام)، و12 فيلمًا كرتونيًا من سلسلة باباي ، والفيلم الخاص المكون من جزأين "الغراب" . [ 8 ]

مع ذلك، في 24 مايو - بعد خمسة أيام فقط - دخل ديك موراي، المدير التنفيذي لقسم الأفلام القصيرة في باراماونت (والذي كان حلقة الوصل بين باراماونت وعائلة فليشر)، إلى مكتب ماكس فليشر وطالبه بتوقيع نسخة معدلة من عقدهما من جانب واحد. نص العقد الجديد على وقف دفعات باراماونت الأسبوعية المقدمة إلى استوديوهات فليشر فورًا ما لم يتم التنازل عن الاستوديو بالكامل وجميع أصوله - بما في ذلك حقوق النشر وبراءات الاختراع والعلامات التجارية - لصالح باراماونت. وبدون هذه الدفعات، ستُجبر استوديوهات فليشر على إعلان إفلاسها. [ 9 ] [ 10 ] [ 11 ] اتصل ماكس على الفور بمحاميه في نيويورك، ن. ويليام ويلينغ، الذي بدا (لدهشة ماكس) على علم مسبق بهذا الأمر، ونصحه بالتوقيع، مؤكدًا له: "يمكننا معالجة هذا الأمر لاحقًا وإعادة ملكية [الاستوديو] إليك". [ 12 ] [ 13 ] لم يرغب ماكس في أن يفقد موظفوه البالغ عددهم 760 موظفًا وظائفهم، ولا أن يلحق به عار الإفلاس، فوقّع العقد على مضض. [ 14 ] ولأن العقد كان يتطلب توقيع ديف أيضًا، أرسل ماكس العقد إليه مع مذكرة يطلب منه التوقيع. عاد العقد إلى ماكس في أقل من خمس دقائق بتوقيع ديف - الذي وقّع دون قراءته. [ 15 ] [ 13 ]

أصبحت استوديوهات فليشر شركة تابعة مملوكة بالكامل لشركة باراماونت بيكتشرز، وأصبح ماكس وديف موظفين لديها بموجب عقد قابل للتجديد لمدة 26 أسبوعًا براتب أسبوعي قدره 750 دولارًا لكل منهما. [ 16 ] [ 13 ] احتفظت باراماونت بحقوق اسم "استوديوهات فليشر" حتى مايو 1942 (سنة كاملة)، مما منع ماكس أو ديف من إنشاء استوديو آخر خلال تلك الفترة. [ 13 ] كما نص العقد الجديد على توقيع الأخوين فليشر على خطابات استقالة إلى باراماونت في حال فصلهما. [ 11 ] [ 16 ]

كان ماكس فليشر لا يزال يثق بأن باراماونت ستبقيه في منصبه، لكن التوترات بينه وبين شقيقه استمرت في التصاعد. في خريف عام 1941، كان ديف ولو فليشر في استوديوهات باراماونت في لوس أنجلوس يشرفان على مرحلة ما بعد الإنتاج لفيلم "السيد باغ يذهب إلى المدينة" . [ 17 ] [ 18 ] [ 19 ] بمجرد اكتمال تسجيل موسيقى الفيلم في 3 نوفمبر، سافر لو بالقطار لمدة ثلاثة أيام عائدًا إلى ميامي. عند عودته إلى الاستوديو صباح يوم 7 نوفمبر، علم لو أن ماكس قد أعطى سكرتيرته للتو مذكرة لإرسالها إلى باراماونت يقول فيها: "لم أعد أستطيع العمل مع ديف فليشر"، وكان ينتظر بصبر حتى يكتمل فيلم "السيد باغ" قبل إرسالها. أوضح لو وجو فليشر لماكس أن هذا سابق لأوانه، لأنه على الرغم من انتهاء الموسيقى التصويرية، إلا أن الفيلم لا يزال أمامه أسبوعان من مرحلة ما بعد الإنتاج. عندما أدرك ماكس خطأه، كان الأوان قد فات، فقد أُرسلت البرقية بالفعل إلى باراماونت. [ 18 ] [ 19 ] انتاب لو قلقٌ من أن يؤدي ذلك إلى فصل ماكس، لكن ماكس لم يكن قلقًا. [ 19 ] اكتمل فيلم "السيد باغ يذهب إلى المدينة" رسميًا في 21 نوفمبر 1941. وفي اليوم التالي، استقال ديف رسميًا في 22 نوفمبر، قبل يومين فقط من انتهاء عقده الذي كان مدته 26 أسبوعًا. [ 17 ] [ 18 ] وبقي في لوس أنجلوس وقبل وظيفة في استوديو سكرين جيمز التابع لشركة كولومبيا بيكتشرز .

عُرض فيلم "السيد حشرة يذهب إلى المدينة" لأول مرة في مدينة نيويورك في 5 ديسمبر 1941، وكان من المقرر عرضه على نطاق واسع بعد أسابيع قليلة بالتزامن مع موسم أعياد الميلاد. [ 20 ] بعد يومين فقط من العرض الأول، هاجمت القوات الإمبراطورية اليابانية بيرل هاربر ، مما دفع الولايات المتحدة إلى دخول الحرب العالمية الثانية رسميًا . في أعقاب الهجوم مباشرة، تجنب الجمهور الأمريكي المذعور دور السينما، والتزموا منازلهم يستمعون إلى أجهزة الراديو لمتابعة آخر المستجدات. على الرغم من حملة تسويقية مكلفة استمرت عامًا كاملًا، شعرت شركة باراماونت أن الجمهور لم يعد يرغب في مشاهدة فيلم رسوم متحركة خفيف الظل عن الحشرات، فقررت إلغاء عرض فيلم " السيد حشرة" في عيد الميلاد دون إبلاغ أي شخص في استوديوهات فليشر. [ 21 ]

في هذه الأثناء، احتفل فريق عمل فليشر في استوديوهات ميامي (بافتراض نجاح الفيلم) بإنجاز فيلمهم الروائي الثاني في حفل عيد الميلاد السنوي. وذُكر أن ماكس كان في حالة معنوية عالية ويتطلع إلى استئناف السيطرة الإبداعية على الاستوديو بعد رحيل ديف. [ 22 ] وبينما كان الاستوديو مغلقًا خلال عطلة عيد الميلاد، تلقى ماكس مكالمة غير متوقعة من رئيس باراماونت، بارني بالابان، يأمره فيها بالحضور إلى اجتماع طارئ في نيويورك في 23 ديسمبر. [ 23 ] وعندما وصل ماكس إلى الاجتماع، استقبله بالابان وعدد من المديرين التنفيذيين الآخرين في باراماونت. وبمجرد بدء الاجتماع، قال بالابان على الفور: "ماكس، لقد قررنا قبول استقالتك". رد ماكس، مصدومًا ومرتبكًا ومحبطًا: "هذا كله محير للغاية. ما الهدف من هذا؟" رد بالابان بحدة: "هذا قرارنا"، وأنهى الاجتماع فجأة. [ 24 ] [ 23 ]

قدّم ماكس فليشر استقالته رسميًا في 6 يناير 1942. [ 25 ] عاد الموظفون بعد عطلة عيد الميلاد ليجدوا أن ماكس فليشر قد رحل وأن الاستوديو أصبح تحت إدارة جديدة. أمضت باراماونت الأشهر الخمسة التالية في إكمال ما تبقى من أفلام فليشر الكرتونية لبوباي وسوبرمان ، وتولى مدير الاستوديو سام بوخوالد المسؤولية. [ 26 ] عُرض فيلم "السيد باغ يذهب إلى المدينة" في دور العرض في فبراير 1942، كجزء ثانٍ من فيلم مزدوج ، لكنه فشل فشلًا ذريعًا في شباك التذاكر . [ 27 ] كان آخر فيلم كرتوني أُنتج في استوديوهات فليشر هو فيلم سوبرمان " رعب في منتصف الطريق" .

يفترض المؤرخ المتخصص في أعمال فليشر، راي بوينتر، أن بالابان (الذي كلف فليشر بإنتاج كلا الفيلمين المتحركين) أدرك في أعقاب بيرل هاربور أن فيلم " السيد باغ يذهب إلى المدينة " سيكون فاشلاً، فقام بفصل ماكس فليشر ليجعله "كبش فداء" لقراراته و"يحفظ ماء وجهه" أمام مجلس إدارة باراماونت ورئيسها أدولف زوكور . [ 28 ]

في كتابه " خارج المحبرة" الصادر عام ٢٠٠٥، ادعى ريتشارد فليشر، نجل ماكس، أن سلسلة " باباي البحار "، وهي أشهر أعمال عائلة فليشر ، كانت مرخصة من شركة "كينغ فيتشرز سينديكيت" ، مما أجبر شركة "باراماونت" على تقسيم العائدات بين ثلاثة أطراف: بينها وبين "كينغ فيتشرز" و"استوديوهات فليشر". لذا، زعم أن "باراماونت" تآمرت سرًا للاستحواذ على الاستوديو وإجبار والده على الرحيل لزيادة حصتها من الأرباح. [ ٢٩ ] في عام ١٩٥٧، كتب ماكس فليشر رسالة إلى محاميه ستانلي هاندمان، يستذكر فيها حادثة وقعت في منتصف ثلاثينيات القرن العشرين، بعد فترة وجيزة من مغادرة إيمانويل كوهين، نائب رئيس "باراماونت "، للشركة. دعا كوهين ماكس إلى منزله وحاول إقناعه بترك "باراماونت" والانضمام إلى شركة التوزيع الجديدة التي كان بصدد تأسيسها. رفض ماكس العرض لشعوره بالولاء لشركة باراماونت، لكن كوهين حذّره قائلاً: "إذا لم تكن تعلم مدى سوء معاملة باراماونت لك، فستكتشف ذلك عندما يفوت الأوان." [ 30 ] [ 31 ] واختتم ماكس رسالته إلى هاندمان قائلاً ببساطة: "كان محقاً." [ 32 ]

استوديوهات فاموس

في 27 مايو، أعادت باراماونت تسمية استوديوهات فليشر رسميًا إلى استوديوهات فاموس ، برئاسة بوخوالد وإيزادور سباربر وسيمور نايتل، صهر ماكس . [ 33 ] وعلى عكس سابقتها، اشتهرت استوديوهات فاموس بإنتاج أعمال متواضعة ومنخفضة الميزانية، تتبعت توجهات استوديوهات أخرى، خاصة بعد عودتها إلى نيويورك في منتصف عام 1943. وأصبحت تُعرف باسم استوديوهات باراماونت للرسوم المتحركة في عام 1956، وتوقفت عن العمل في نهاية عام 1967.

إرث

استوديوهات فليشر اليوم

أعاد ماكس فليشر تأسيس شركة فليشر ستوديوز، المحدودة، في 17 يونيو 1956، كشركة قابضة أثناء إعداده لدعواه القضائية ضد باراماونت وشركة يو إم آند إم تي في. [ 34 ] [ 35 ] وفي عام 1958، باعت باراماونت شخصياتها الكرتونية (بما في ذلك تلك التي ابتكرها فليشر) إلى هارفي كوميكس مقابل 1.7 مليون دولار. [ 36 ]

في ذلك الوقت، كان من المقرر أن تنتهي حقوق الطبع والنشر لشخصية بيتي بوب بموجب قانون حقوق الطبع والنشر لعام 1909 بعد أقل من 28 عامًا، ما لم يتم تجديدها لمدة 28 عامًا أخرى من قبل صاحب حقوق الطبع والنشر. أثناء قراءة صحيفة وول ستريت جورنال ، اكتشف محامي ماكس، ستانلي هاندمان، أن الكونجرس الأمريكي قد أقر مؤخرًا تعديلًا على القانون، ينص على أنه إذا كان مؤلف العمل المحمي بحقوق الطبع والنشر لا يزال على قيد الحياة ولم يتنازل عن حقوق التجديد في مشروع عمل مُنجز لحساب الغير، فإن الحقوق ستعود إلى المؤلف الأصلي. [ 35 ] [ 37 ] ولأن ماكس كان لا يزال على قيد الحياة، ولم يمنح حقوق التجديد، ولم تكن باراماونت ولا هارفي مهتمتين بتجديد حقوق الطبع والنشر لما اعتبرتاه شخصية قديمة، فقد سارع ماكس - بناءً على نصيحة هاندمان - إلى تجديد حقوق الطبع والنشر لبيتي بوب بنفسه في 25 يونيو 1959؛ وبذلك استعاد ملكية الشخصية. [ 35 ] [ 37 ] وكما كتب ابنه ريتشارد: "بفضل عين ستانلي هاندمان الساهرة، بقيت بيتي بوب حيث تنتمي: في أيدي مبدعها المحب، ماكس فليشر." [ 35 ]

اليوم، تُعدّ استوديوهات فليشر شركة مستقلة يديرها أحفاد ماكس فليشر. تتولى الشركة إدارة حقوق وتسويق شخصية بيتي بوب والشخصيات المرتبطة بها، مثل كوكو المهرج، وبيمبو، وجرامبي . ويرأسها حاليًا مارك فليشر، حفيد ماكس، الذي يشرف على أنشطة التسويق. [ 38 ] تستعين استوديوهات فليشر بنقابة كينغ فيتشرز للحصول على ترخيص شخصيات فليشر لمختلف المنتجات. [ 39 ]

تأثير

كان للرسوم المتحركة الارتجالية غير الرسمية، والحركة السريالية في كثير من الأحيان والتي تُعرف عمومًا باسم "أسلوب نيويورك" (خاصة في أفلام مثل " سنو وايت " و "بداية بيمبو ")، والأجواء الكئيبة، والمحتوى الجريء الذي سبق تطبيق قانون الرقابة ، في رسوم فليشر ستوديوز المتحركة المبكرة، تأثير كبير على العديد من رسامي الكاريكاتير المستقلين والبديلين . ومن بين هؤلاء المبدعين الذين أقروا صراحةً بتأثرهم بهذا الأسلوب: كيم ديتش ، وروبرت كرامب ، وجيم وودرينغ ، وآل كولومبيا. ويُعدّ جزء كبير من فيلم ريتشارد إلفمان الشهير " المنطقة المحرمة" (1980) محاكاةً حيةً لأسلوب فليشر ستوديوز المبكر. كما استُخدم أسلوب فليشر في مسلسل الرسوم المتحركة "حكايات فيليكس القط الملتوية" (1995) . كان أسلوب الاستوديو الفني وأجواؤه السريالية مصدر إلهام رئيسي للعبة الفيديو المستقلة Cuphead التي صدرت عام 2017 ، حيث وُصف الاستوديو بأنه "بوصلة" لأسلوب اللعبة الفني، [ 40 ] حتى أن ألعاب فيديو أخرى مستقلة أخرى، مثل Bendy and the Ink Machine و Enchanted Portals ، استلهمت جميعها أسلوب استوديوهات فليشر الفني في ثلاثينيات القرن العشرين. كما أشار جيندي تارتكوفسكي إلى أعمال الاستوديو كمصدر إلهام رئيسي لشكل مسلسله الكرتوني Unicorn: Warriors Eternal الذي صدر عام 2023 .

التكريمات

في عام 1985، اختارت شركة DC Comics استوديوهات فليشر كواحدة من المكرمين في منشور الذكرى الخمسين للشركة بعنوان " خمسون الذين صنعوا عظمة DC" لعملها على رسوم سوبرمان المتحركة . [ 41 ]

في عام 2025، قامت جمعية فلوريدا التاريخية ، بالتعاون مع استوديوهات فليشر وجمعية تعليم الرسوم المتحركة، بوضع علامة تاريخية في موقع استوديو فليشر السابق في ميامي، فلوريدا، لتسليط الضوء على مساهمات الاستوديو في السينما. [ 42 ]

الملكية والترخيص

بينما تحتفظ النسخة الحالية من استوديوهات فليشر بملكية الشخصيات الأصلية التي ابتكرها الاستوديو (بينما الشخصيات المرخصة لبوباي وسوبرمان مملوكة لشركة كينغ فيتشرز سينديكيت وشركة دي سي كوميكس على التوالي)، فإن حقوق الرسوم المتحركة نفسها موجودة في أيدٍ أخرى.

في منتصف خمسينيات القرن العشرين، وكما هو الحال مع العديد من استوديوهات هوليوود الكبرى الأخرى في ذلك الوقت، قللت باراماونت بشكل كبير من قيمة مكتبتها من الأفلام والمسلسلات القصيرة، وباعت معظمها لشركات توزيع البرامج التلفزيونية المختلفة. ومن أبرز الأمثلة على ذلك، بيع باراماونت جميع أفلامها الروائية الطويلة من عام 1929 إلى عام 1949 لشركة إمكا المحدودة التابعة لشركة إم سي إيه (والتي تملكها الآن شركة يونيفرسال بيكتشرز ).

في حالة رسوم فليشر المتحركة، تُقسّم الحقوق بين شركتين منفصلتين: تمتلك شركة وارنر بروذرز جميع رسوم باباي وسوبرمان المتحركة، بينما تمتلك شركة باراماونت بيكتشرز ، الموزع الأصلي، باقي رسوم فليشر المتحركة (بما في ذلك الأفلام الروائية: رحلات جاليفر والسيد باغ يذهب إلى المدينة ). مع ذلك، فإن العديد من هذه الرسوم المتحركة متاحة أيضاً للجمهور .

شركة يو إم آند إم تي في

في يناير 1956، باعت باراماونت حقوق إنتاج رسوم فليشر وفيموس ستوديوز المتحركة (باستثناء باباي وسوبرمان ) لما قبل أكتوبر 1950 إلى شركة يو إم آند إم التلفزيونية مقابل 3 ملايين دولار. [ 43 ] وشمل ذلك حقوق جميع رسوم فليشر المتحركة من سلسلة " أوت أوف ذا إنكويل" (بعد عام 1927)، و "سكرين سونغز" ، و "توكارتونز" ، و"بيتي بوب" ، و "كولور كلاسيكس" ، و"ستون إيج" ، و" أنيميتد أنتيكس "، و " غابي "، بالإضافة إلى الفيلمين القصيرين " راغيدي آن وآندي والغراب " ، والفيلمين الروائيين "رحلات غوليفر" و "مستر باغ غوز تو تاون" . لم تستمر شركة يو إم آند إم سوى عام واحد، وفي عام 1957 استحوذت عليها شركة ناشيونال تيليفيلم أسوشيتس (إن تي إيه).

بما أن باراماونت كانت لا تزال تعتبر التلفزيون منافسًا لها، ولم ترغب في ربط اسمها به آنذاك، فقد اشترطت صفقة شراء UM & M إزالة شعارات باراماونت وعلامات حقوق النشر من شارات البداية والنهاية. [ 44 ] أما بالنسبة لرسوم فليشر المتحركة بالأبيض والأسود ، فقد أجرت UM & M العديد من هذه التغييرات مباشرةً على النسخ الأصلية للكاميرا. استحوذت NTA على UM & M قبل أن تتمكن الأخيرة من إعادة تسمية جميع الرسوم المتحركة، فوضعت NTA شعاراتها على العديد من الرسوم المتحركة الملونة. ولأن الرسوم المتحركة التي أُنتجت بتقنيتي سينيكولور وتكنيكولور كانت تتطلب نسخًا متعددة، فقد قامت NTA، توفيرًا للتكاليف، بطباعة نسخ مكررة من النسخ الأصلية، ثم عدّلتها. وشمل ذلك إزالة شعارات باراماونت وتعتيم أسماء باراماونت - بالإضافة إلى الإشارات إلى سينيكولور وتكنيكولور - من شارات البداية.

في عام ١٩٨٤، غيّرت شركة NTA اسمها إلى Republic Pictures، تيمناً باستوديو أفلام الدرجة الثانية الأصلي ، الذي استحوذت NTA أيضاً على مكتبته. ثم اشترت شركة Spelling Entertainment شركة Republic في عام ١٩٩٤، قبل أن تستحوذ عليها في النهاية شركة Viacom (التي تُعرف الآن باسم Paramount Skydance )، الشركة الأم لشركة Paramount، مما أعادها، ويا ​​للمفارقة، إلى يد موزعها الأصلي (تحت اسم Republic الحالي ، Melange Pictures ).

رغم أن باراماونت تمتلك حاليًا الحقوق الفرعية والنسخ الأصلية لهذه الرسوم المتحركة، إلا أن شركتي UM & M وNTA، اللتين تعانيان من سوء الإدارة، لم تجددا حقوق النشر للعديد من هذه الرسوم، مما أدى إلى دخول غالبية رسوم فليشر المتحركة في هذه المكتبة ضمن الملكية العامة ، بما في ذلك فيلم " رحلات جاليفر" . وتُعد أفلام "السيد باجز يذهب إلى المدينة" ، والعديد من رسوم بيتي بوب المتحركة، وفيلم " دموع البصل " الكلاسيكي الملون لعام 1938 ، من بين الأعمال القليلة في هذه المكتبة التي لا تزال حقوق نشرها محفوظة لباراماونت.

باباي وسوبرمان​

في يونيو 1956، باعت باراماونت جميع حقوق إنتاج أفلام باباي الكرتونية من إنتاج استوديوهات فليشر/فيموس للفترة من 1933 إلى 1957 إلى شركة أسوشيتد آرتيستس برودكشنز (التي كانت قد اشترت مؤخرًا جزءًا كبيرًا من أرشيف وارنر براذرز ) مقابل 1.25 مليون دولار. [ 43 ] وكما في صفقة يونيفرسال آند ماتيريال السابقة، كان على أسوشيتد آرتيستس برودكشنز إزالة شعارات باراماونت من أفلام باباي الكرتونية، ولكن سُمح لها بالاحتفاظ باسم باراماونت في حقوق النشر على بطاقات العناوين.

بعد عامين، اشترت شركة يونايتد آرتيستس أصول شركة AAP في عام 1958. وفي عام 1981، اندمجت يونايتد آرتيستس مع مترو غولدوين ماير لتشكيل شركة MGM/UA. وفي عام 1986، استحوذت شركة تيرنر برودكاستينغ سيستم التابعة لتيد تيرنر على MGM/UA، ولكن بسبب مشاكل الديون، اضطر تيرنر لبيع الشركة مرة أخرى إلى مالكها السابق كيرك كركوريان بعد 74 يومًا فقط من امتلاكها. ومع ذلك، احتفظ تيرنر بمعظم مكتبة MGM قبل مايو 1986، بالإضافة إلى بعض أجزاء من مكتبة يونايتد آرتيستس، بما في ذلك كتالوج AAP السابق (وبالتالي رسوم باباي المتحركة). وأسس لاحقًا شركته القابضة الخاصة، تيرنر إنترتينمنت، لإدارة الحقوق. وفي عام 1996، اندمجت تيرنر برودكاستينغ مع تايم وارنر (التي تُعرف الآن باسم وارنر بروس ديسكفري ). ومنذ ذلك الحين، تسيطر وارنر بروس على حقوق عرض رسوم باباي المتحركة في دور السينما من خلال تيرنر إنترتينمنت.

نظراً لأن المكتبة تخضع لإدارة أفضل من جامعة ميشيغان وجامعة ميشيغان/الأكاديمية الوطنية للمسرح، فإن غالبية رسوم باباي المتحركة لا تزال محمية بحقوق الطبع والنشر، مع وجود عشرة رسوم متحركة فقط لباباي في الملكية العامة حالياً .

بحسب العقد الأصلي، عادت حقوق رسوم سوبرمان المتحركة إلى شركة ناشيونال كوميكس بعد انتهاء عقد باراماونت في عام 1947. وبينما أصبحت الرسوم المتحركة نفسها الآن ملكًا عامًا بعد عدم تجديد حقوق النشر الأصلية، فإن الحقوق الفرعية لا تزال مملوكة لشركة دي سي كوميكس ، ويتم توزيع الرسوم المتحركة (في طبعات مرخصة من النسخ الأصلية) بواسطة شركة وارنر بروس، التي تمتلك دي سي منذ عام 1969.

في فبراير 2026، وافقت شركة باراماونت سكاي دانس على شراء شركة وارنر بروس ديسكفري. وفي حال نجاح عملية الاستحواذ، ستُعاد مكتبة استوديوهات فليشر بأكملها تحت ملكية باراماونت سكاي دانس.

دعاوى فليشر

فور بيع مكتبة فليشر للتلفزيون، لاحظ ماكس فليشر أن بعض الرسوم المتحركة تُعرض دون ذكر اسمه في شارة النهاية، وهو ما يُعدّ انتهاكًا لعقوده الأصلية. في 17 يونيو 1956، رفع ماكس فليشر دعوى قضائية ضد باراماونت، وشركة يو إم آند إم للتلفزيون، وشركة ناشونال تيليفيلم أسوشيتس، والأطراف المرتبطة بها، مطالبًا بتعويضات قدرها 2,750,000 دولار أمريكي. [ 45 ] [ 35 ] يُقال إن ماكس فعل ذلك كوسيلة ملتوية لمقاضاة باراماونت بسبب خسارة استوديو الإنتاج الخاص به. بعد مماطلة في المحكمة لعدة سنوات، رفض القاضي الدعوى في نهاية المطاف استنادًا إلى قانون التقادم . [ 35 ]

بسبب الدعاية التي حظيت بها دعوى ماكس، رفع ديف فليشر أيضًا دعوى قضائية منفصلة ضد شركة AAP وشركة يونايتد آرتيستس في 14 أكتوبر 1957. [ 46 ] وصلت قضيته في نهاية المطاف إلى المحكمة العليا للولايات المتحدة في عام 1963، ولكن تم إلغاؤها بسبب تحقيق لجنة وارن في اغتيال جون إف كينيدي . [ 47 ]

على الرغم من خسارة كل من NTA و United Artists للقضية، إلا أنهما قامتا بتصحيح انتهاك حقوق الملكية الفكرية لأسمائهما في جميع النسخ اللاحقة التي عُرضت على التلفزيون.

فيديو منزلي

معظم أفلام فليشر الملونة متوفرة على نطاق واسع على أشرطة الفيديو منذ ثمانينيات القرن الماضي، وغالبًا ما تكون على أشرطة فيديو رخيصة الثمن تُباع في المتاجر الكبرى ومتاجر التخفيضات. وقد عمل محبو الرسوم المتحركة، وأرشيف الأفلام والتلفزيون بجامعة كاليفورنيا في لوس أنجلوس ، ومؤخرًا ورثة ماكس فليشر وشركة باراماونت بيكتشرز (عبر مكتبة ريبابليك/ميلانج) على إصدار نسخ مُرممة عالية الجودة من أفلام فليشر الكرتونية. وقد أُتيحت هذه النسخ أيضًا عبر قنوات الكابل المدفوعة، والفيديو المنزلي، وأقراص DVD ، وعبر الإنترنت على يوتيوب . [ 48 ] وتتضمن العديد من هذه النسخ المُرممة الآن عناوين باراماونت الأصلية في البداية والنهاية.

معظم عناوين فليشر الصامتة من سلسلة Out of the Inkwell / Inkwell Imps أصبحت ملكاً عاماً.

أصدرت شركة Republic Pictures في عام 1995 مجموعة VHS رسمية لبيتي بوب بعنوان Betty Boop Confidential ، والتي تضمنت العديد من الرسوم المتحركة بالأبيض والأسود لبيتي بوب بالإضافة إلى ظهور بيتي الوحيد بالألوان في فيلم Poor Cinderella .

صدرت عدة إصدارات فيديو لسلسلة سوبرمان . من بينها مجموعة VHS صدرت عام 1991 من إنتاج شركة بوسكو فيديو، بعنوان " مجموعة سوبرمان الكاملة: إصدار الذكرى الذهبية - كلاسيكيات باراماونت الكرتونية لماكس وديف فليشر"، والتي صدرت في مجلدين وتضمنت نسخًا من أفلام 35 ملم. أُعيد إصدارها على أقراص DVD بعنوان " مجموعة رسوم سوبرمان المتحركة الكاملة - إصدار الذكرى الماسية" عام 2000 من قِبل شركة إيميج إنترتينمنت ، و " مغامرات سوبرمان" عام 2004 من قِبل شركة بلاتينيوم ديسك.

أصدرت شركة وارنر هوم فيديو في نوفمبر 2006 مجموعة ثالثة (وأكثر رسمية) تضم مواد مُرممة ومُعاد تصميمها، وذلك ضمن مجموعة أقراص DVD لأفلام سوبرمان . وفي عام 2009، أصدرت وارنر هذه الأفلام القصيرة من سلسلة سوبرمان في إصدار DVD مستقل مكون من قرصين بعنوان " سوبرمان ماكس فليشر: 1941-1942" .

حصلت شركة Olive Films، بموجب ترخيص حصري من Melange/Viacom، على حقوق 66 فيلم كرتوني من سلسلة بيتي بوب غير متاحة للجمهور، وأصدرت أربعة مجلدات من أقراص DVD وBlu-ray الخاصة ببيتي بوب . [ 49 ]

أصدرت شركة Warner Home Video جميع أفلام الرسوم المتحركة لبوباي من إنتاج Fleischer في ثلاثة مجلدات كجزء من مجموعة أقراص DVD الخاصة ببوباي البحار .

أصدرت شركة VCI Entertainment/Kit Parker Films في عام 2003 مجموعة أقراص DVD تضم جميع أفلام Color Classics (باستثناء فيلم The Tears of an Onion )، تحت عنوان Somewhere In Dreamland . تتضمن المجموعة جزءًا صغيرًا فقط من الأفلام القصيرة المُعاد إنتاجها من فيلم 35 ملم، ولكنها مأخوذة من أفضل المصادر المتاحة التي قدمها Kit Parker لشركة VCI، مع إعادة إنتاج عناوين Paramount الأصلية رقميًا. وقد عمل جيري بيك، أمين أرشيف الرسوم المتحركة ، كمستشار لهذه المجموعة، بالإضافة إلى تقديمه تعليقًا صوتيًا لبعض الأفلام القصيرة.

أصدرت شركة VCI Entertainment أيضًا مجموعة أقراص DVD تضم جميع رسوم Popeye المتحركة المتاحة للجمهور (من إنتاج Fleischer و Famous) بعنوان Popeye the Sailor Man Classic Cartoons: 75th Anniversary Collector's Edition في عام 2004.

في اليابان ، تم إصدار فيلم "السيد باغ يذهب إلى المدينة" على أقراص DVD في أبريل 2010 بواسطة شركة والت ديزني ستوديوز هوم إنترتينمنت كجزء من مجموعة مكتبة متحف جيبلي التابعة لاستوديو جيبلي . [ 50 ]

في عام ٢٠٢١، وبعد عقود من عرضها بنسخ معدلة ومتهالكة، أسست جين فليشر ريد، حفيدة ماكس فليشر، شركة "فابولوس فليشر كارتونز ريستورد" للتركيز على ترميم وعرض مكتبة أفلام استوديوهات فليشر. وتُعدّ جهود الترميم ثمرة تعاون بين أرشيفات الأفلام حول العالم، بما في ذلك شركة باراماونت بيكتشرز التي تمتلك النسخ الأصلية من نيجاتيف الكاميرا. بدأ العرض بفيلم " سوموير إن دريم لاند" (Somewhere in Dreamland )، وهو فيلم كرتوني مُرمم، عُرض لأول مرة على شبكة MeTV في ديسمبر من العام نفسه. [ ٥١ ] وفي مارس ٢٠٢٣، أُقيم حدث عرض استمر أسبوعًا في متحف الفن الحديث، عُرض خلاله حوالي ٦٠ فيلمًا مُرممًا حديثًا من أفلام فليشر.

طاقم استوديوهات فلايشر (1929–1942)

المنتجون

المدراء

الكتاب

رسامو الرسوم المتحركة

مخرجو الرسوم المتحركة

ملاحظة: يُعتبر الرسام الذي يُذكر اسمه أولاً في فيلم رسوم متحركة من إنتاج فليشر مخرجًا للرسوم المتحركة. أما دور ديف فليشر أثناء الإنتاج فهو أقرب إلى دور المشرف الإبداعي.

  • ويلارد بوسكي
  • أوريستس كالبيني
  • رولاند كراندال
  • جيمس كولين
  • إتش سي إليسون
  • آل يوجستر
  • أرنولد غيليسبي
  • توم جونسون
  • سيمور نايتل
  • بوب ليفينغويل
  • بيل نولان
  • توم بالمر
  • غراهام بليس
  • ستان كواكنبوش
  • ديف تندلار
  • مايرون والدمان

مصممو المناظر الطبيعية والفنانون المختصون بتصميم المناظر

المصورون

  • ليونارد ماكورميك

مؤدو الأصوات

المشرف الموسيقي والتوزيع الموسيقي

مختارات من أعمالي السينمائية

  الملكية العامة
  ملكية عامة جزئية
  مواد محمية بحقوق الطبع والنشر
  الوضع غير واضح
تجارب الروتوسكوب (1914-1916) [ 54 ] [ 55 ]
عنوانفترة الإنتاجملحوظات
التجربة رقم 11914–1916يتضمن عرضًا توضيحيًا لبراءة اختراع نظام الإشارات الضوئية للكشافة ونظام الروتوسكوب - وهو الآن مفقود.
التجربة رقم 21914–1916رسوم متحركة لتشابلن (غير منشورة) - مفقودة الآن.
التجربة رقم 31914–1916حركات المهرجين - ضاعت الآن.
ثيودور روزفلت وطائر الشانتيكلير1914–1916أول عمل تجاري لشركة باثيه (لم يتم إصداره) - والآن ضاع.
فترة براي (1916-1921) [ 54 ] [ 55 ]
عنوانالعرض السينمائيحالة حقوق النشرملحوظات
أفلام تدريبية متنوعة عن الحرب العالمية الأولى1916–1917الملكية العامةيتضمن هذا الكتاب دروسًا حول زرع الألغام في الغواصات ، وقراءة الخرائط العسكرية ، وتشغيل مدفع ستوكس ، وإطلاق النار من مدفع لويس الرشاش ، وقراءة الخرائط الكنتورية . لم يبقَ أي نسخ مطبوعة معروفة.
من المحبرة1918–1921الملكية العامة–
كسوف الشمسيوليو 1918الملكية العامة–
الجرس الكهربائي4 أبريل 1919الملكية العامة–
المصعد19 يونيو 1919الملكية العامة–
كيف يتحدث الهاتف1919الملكية العامةأُعيد إصداره في 12 يونيو 1924
ميلاد الأرض [ 56 ]19 يونيو 1919الملكية العامة–
مرحباً يا مارس25 يناير 1920الملكية العامة–
الجميع على متن السفينة إلى القمر2 فبراير 1920الملكية العامةيُعرف أيضاً باسم " جميعاً على متن رحلة إلى القمر" .
لو كان بإمكانك أن تتقلص31 أغسطس 1920الملكية العامة–
لو كنا نعيش على القمر26 سبتمبر 1920الملكية العامةإصدار منفرد لألبوم " All Aboard for the Moon" .
كلمة عن ملكة جمال الحرية21 أكتوبر 1920الملكية العامة–
عبر الأرض8 نوفمبر 1920الملكية العامة–
فترة استوديو إنكويل / ريد سيل (حتى عام 1929) [ 54 ] [ 55 ]
عنوانالعرض السينمائيحالة حقوق النشرملحوظات
من المحبرة1921–1926الملكية العامةموروث من شركة براي للإنتاج .
تطور1923الملكية العامةتُعرف أيضاً باسم نظرية داروين للتطور .
نظرية أينشتاين النسبية1923الملكية العامةالعمل المشتق للمخرج الألماني هانز والتر كورنبلوم Die Grundlagen der Einsteinschen Relativitäts-Theorie (أساسيات نظرية النسبية لأينشتاين) - مفقود الآن.
متعة من الصحافة1923الملكية العامة–
مغامرات في أقصى الشمال7 مايو 1923الملكية العامةيُعرف أيضًا باسم مغامرات الكابتن كلاينشميدت في أقصى الشمال ، وهو فيلم وثائقي يتتبع المستكشف الألماني فرانك كلاينشميدت في يوكون.
أغاني كو-كو للسيارات1924–1926الملكية العامةكان اسم "Ko-Ko" يُكتب بواصلة حتى إفلاس شركة Red Seal Pictures، وبعد ذلك أصبح يُكتب ببساطة "Koko". ثم عاد الاسم بواصلة بشكل دوري حتى أصبح الاسم الدائم في نهاية عام 1928.
دعهم يتساءلون1 سبتمبر 1926الملكية العامةلجمعية السحرة الأمريكية
الآن أنت تتحدث1927الملكية العامةلشركة AT&T
ذلك الرجل الصغير الكبير1927الملكية العامةلشركة AT&T
أفكار1927–1928الملكية العامةثمانية عشر إصدارًا معروفًا تم إنتاجها من عام 1924 إلى عام 1925 ولم يتبق منها سوى عدد قليل اليوم؛ أعيد تسميتها لاحقًا باسم "Snipshots" في المملكة المتحدة مع إضافة الموسيقى والسرد.
عفاريت إنكويل1927–1929الملكية العامة–
عصر استوديوهات فلايشر (حتى 1942) [ 54 ] [ 55 ]
عنوانالعرض السينمائيحالة حقوق النشرملحوظات
أغاني الشاشة1929–1938ملكية عامة جزئيةورثتها شركة فاموس ستوديوز .
إيجاد صوته21 يونيو 1929الملكية العامةلشركة ويسترن إلكتريك.
رسوم متحركة حوارية1929–1932ملكية عامة جزئية–
في سيارتي أولدزموبيل المرحة1 مارس 1931الملكية العامةلقسم أولدزموبيل للسيارات.
صدمة للجنرال جيرم21 مايو 1931الملكية العامةلـ Lysol.
انطلق!21 مايو 1931الملكية العامةلصالح شركة تيكساكو.
تكس في عام 19991931الملكية العامةلصالح شركة تيكساكو.
مناسب لشرب الشاي1931الملكية العامةلشركة الشاي الهندية.
بيتي بوب1932–1939ملكية عامة جزئية–
باباي البحار1933–1942ملكية عامة جزئيةورثتها شركة فاموس ستوديوز .
باباي البحار يلتقي سندباد البحار27 نوفمبر 1936الملكية العامةباباي الملون الخاص
باباي البحار يلتقي بأربعين حرامي علي بابا26 نوفمبر 1937الملكية العامةباباي الملون الخاص
علاء الدين ومصباحه العجيب7 أبريل 1939الملكية العامةباباي الملون الخاص
ألوان كلاسيكية1934–1941ملكية عامة جزئيةجميع الأفلام القصيرة الـ 36 متاحة حاليًا للجمهور باستثناء فيلم Little Dutch Mill ، [ 57 ] وEducated Fish ، [ 58 ] وLittle Lamby ، [ 59 ] و The Tears of an Onion و The Playful Polar Bears . [ 60 ]
رسوم متحركة من العصر الحجري1940الملكية العامة–
حركات بهلوانية متحركة1940–1941غير واضح–
غابي1940–1941ملكية عامة جزئيةجميع الأفلام القصيرة الثمانية متاحة للجمهور حاليًا باستثناء فيلم "الشرطي" . [ 61 ]
راغيدي آن وراغيدي آندي11 أبريل 1941مواد محمية بحقوق الطبع والنشرتم تجديد حقوق النشر بواسطة شركة National Telefilm Associates (التي أصبحت الآن Republic Pictures) في عام 1968. [ 62 ]
سوبرمان1941–1942الملكية العامةورثتها شركة Famous Studios ؛ واحتفظت شركة Warner Bros. Entertainment بالحقوق الفرعية (مثل الترويج التجاري)، ولكن جميع الحلقات الأصلية هي ملكية عامة.
الغراب3 أبريل 1942مواد محمية بحقوق الطبع والنشرتم تجديد حقوق النشر من قبل شركة National Telefilm Associates (التي أصبحت الآن Republic Pictures) في عام 1970.
الأفلام الروائية [ 54 ] [ 55 ]
عنوانالعرض السينمائيمخرجحالة حقوق النشرملحوظات
رحلات جاليفر22 ديسمبر 1939ديف فليشرالملكية العامة–
السيد حشرة يذهب إلى المدينة5 ديسمبر 1941غير واضححقوق الطبع والنشر مملوكة حاليًا لشركة Republic Pictures (التي تديرها الشركة الأم Paramount Skydance)، ولكن يتم إعادة إصدار الفيلم بانتظام من قبل شركات غير ذات صلة بالملكية العامة.

انظر أيضاً

مراجع

الاقتباسات

  1. ↑ بوينتر 2017 ، ص 5.
  2. ↑ "من إنتاج شركة إنكويل فيلمز" . قائمة الأفلام الصامتة التقدمية . العصر الصامت.
  3. ↑ "Inkwell" . استوديوهات فليشر . تم الاطلاع عليه في 21 يناير 2022 .
  4. ↑ "1600 برودواي" . بيكسوغرافيا . تم الاطلاع عليه في 21 يناير 2022 .
  5. ↑ بوينتر 2017 ، ص 65-70.
  6. ↑ بيك، جيري. "استوديوهات فليشر تصبح مشهورة" . أبحاث الرسوم المتحركة . مؤرشف من الأصل في 26 يونيو 2015. تم الاسترجاع في 21 يونيو 2007 .
  7. 1 2 باريير، مايكل (1999). رسوم هوليوود المتحركة . نيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد. ص 304.
  8. ↑ بوينتر 2017 ، ص 230.
  9. ^ فلايشر 2005 ، ص 113-115.
  10. ↑ بوينتر 2017 ، ص 230-31.
  11. 1 2 حاجز 2003 ، ص. 304.
  12. ↑ فليشر 2005 ، ص 115.
  13. 1 2 3 4 بوينتر 2017 ، ص 236.
  14. ^ فلايشر 2005 ، ص 115 – 117.
  15. ↑ فليشر 2005 ، ص 117.
  16. 1 2 فليشر 2005 ، ص. 116.
  17. 1 2 فليشر 2005 ، ص. 120.
  18. 1 2 3 بوينتر 2017 ، ص 237.
  19. 1 2 3 كابارجا 1988 ، ص 190-92.
  20. ↑ بوينتر 2017 ، ص 238.
  21. ↑ بوينتر 2017 ، ص 238-39.
  22. ↑ بوينتر 2017 ، ص 239.
  23. 1 2 بوينتر 2017 ، ص. 240.
  24. ↑ فليشر 2005 ، ص 121.
  25. ↑ بوينتر 2017 ، ص 242.
  26. ↑ بوينتر 2017 ، ص 243.
  27. ↑ Barrier 2003 ، ص 305.
  28. ↑ بوينتر 2017 ، ص 240-41.
  29. ↑ فليشر 2005 ، ص 134.
  30. ^ فلايشر 2005 ، ص. 160-161.
  31. ↑ بوينتر 2017 ، ص 83.
  32. ↑ فليشر 2005 ، ص 161.
  33. ↑ بوينتر 2017 ، ص 247.
  34. ↑ بوينتر 2017 ، ص 268.
  35. 1 2 3 4 5 6 فليشر 2005 .
  36. ↑ بيك، جيري (21 سبتمبر 2015). "رسوم باراماونت المتحركة 1958-1959" . أبحاث الرسوم المتحركة . cartoonresearch.com . تم الاطلاع عليه في 31 يناير 2023 .
  37. 1 2 بوينتر 2017 ، ص. 277.
  38. ↑ "استوديوهات فليشر - التاريخ" . استوديوهات فليشر. مؤرشف من الأصل في 26 أبريل 2012. تم الاطلاع عليه في 27 أبريل 2012 .
  39. ↑ "استوديوهات فليشر - اتصل بنا" . استوديوهات فليشر. مؤرشف من الأصل في 16 مارس 2012. تم الاطلاع عليه في 27 أبريل 2012 .
  40. ↑ "من أين أتت لعبة كاب هيد؟" . www.killscreendaily.com . مؤرشف من الأصل بتاريخ 8 أغسطس 2014. تم الاطلاع عليه بتاريخ 4 أكتوبر 2017 .
  41. ↑ ماركس، باري، كافالييري، جوي وهيل، توماس ( مؤلف )، بيتروتشيو، ستيفن ( رسام )، ماركس، باري ( محرر ). "رسوم متحركة لسوبرمان من إنتاج استوديوهات فليشر"، خمسون شخصية صنعت عظمة دي سي ، ص 20 (1985). دي سي كوميكس.    
  42. ↑ منشور من جمعية تعليم الرسوم المتحركة على فيسبوك . نُشر في 15 أكتوبر 2025. تم الاطلاع عليه في 9 أبريل 2026.
  43. 1 2 بيك، جيري (31 أغسطس 2015). "استوديوهات مشهورة 1955-1956" . أبحاث الرسوم المتحركة . cartoonresearch.com . تم الاطلاع عليه في 31 يناير 2023 .
  44. ↑ "عناوين باباي المفقودة" . Cartoonresearch.com. 24 مايو 1941. مؤرشف من الأصل في 26 يونيو 2015. تم الاطلاع عليه في 27 أغسطس 2022 .
  45. ↑ بوينتر 2017 ، ص 269-71.
  46. ↑ بوينتر 2017 ، ص 269.
  47. ↑ بوينتر 2017 ، ص 271-272.
  48. ↑ "المنتجات – صور إنكويل – رسوم متحركة كلاسيكية على أقراص DVD" . www.inkwellimagesink.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 8 يونيو 2017 .
  49. ↑ "كلاسيك فليكس" . www.classicflix.com . مؤرشف من الأصل بتاريخ 27 مايو 2013. تم الاطلاع عليه بتاريخ 8 يونيو 2017 .
  50. ↑ بيك، جيري (2 يوليو 2011). "ديزني تُصدر فيلم "السيد باغ" للمخرج فليشر - في اليابان!" . كارتون برو .
  51. ↑ "عرض فيلم فليشر "مكان ما في أرض الأحلام" على قناة MeTV" . أبحاث الرسوم المتحركة . تم الاطلاع عليه في 9 ديسمبر 2021 .
  52. ↑ "رسوم متحركة باباي (سابقًا رسامو باباي): أبنر ماثيوز = أبنر كنيتل؟؟" . 31 ديسمبر 2009.
  53. ↑ "بيلي موراي: فيلموغرافيا" .
  54. 1 2 3 4 5 "نبذة عن استوديوهات فليشر" . استوديوهات فليشر . تم الاطلاع عليه بتاريخ 23 أغسطس 2022 .
  55. 1 2 3 4 5 بوينتر 2017 ، ص 285-293.
  56. ↑ ستريبل، دان (17 فبراير 2021). "رحلة إلى الكواكب (192؟)" . ندوة الأفلام اليتيمة . تم الاطلاع عليه في 23 أغسطس 2022 .
  57. ↑ "فهرس إدخالات حقوق النشر، السلسلة الثالثة. الأجزاء 12-13: الأفلام السينمائية والشرائط الفيلمية، يناير-ديسمبر 1962: المجلد 16، العدد 1-2" . مكتب الطباعة الحكومي الأمريكي، 1962. تم الاطلاع عليه في 1 يناير 2025 .
  58. ↑ "فهرس إدخالات حقوق النشر، السلسلة الثالثة. الأجزاء 12-13: الأفلام السينمائية والشرائط الفيلمية، يناير-ديسمبر 1965: المجلد 19، العدد 1-2" . مكتب الطباعة الحكومي الأمريكي، 1965. تم الاطلاع عليه في 1 يناير 2025 .
  59. ↑ "فهرس إدخالات حقوق النشر، السلسلة الثالثة. الأجزاء 12-13: الأفلام السينمائية والشرائط الفيلمية، يناير-ديسمبر 1965: المجلد 19، العدد 1-2" . مكتب الطباعة الحكومي الأمريكي، 1965. تم الاطلاع عليه في 1 يناير 2025 .
  60. ↑ "فهرس إدخالات حقوق النشر، السلسلة الثالثة. الأجزاء 12-13: الأفلام السينمائية والشرائط الفيلمية، يناير-ديسمبر 1965: المجلد 19، العدد 1-2" . مكتب الطباعة الحكومي الأمريكي، 1965. تم الاطلاع عليه في 1 يناير 2025 .
  61. ↑ "فهرس إدخالات حقوق النشر، السلسلة الثالثة. الأجزاء 12-13: الأفلام السينمائية والشرائط الفيلمية، يناير-ديسمبر 1968: المجلد 22، العدد 1-2" . مكتب الطباعة الحكومي الأمريكي، 1968. تم الاطلاع عليه في 1 يناير 2025 .
  62. ↑ "فهرس إدخالات حقوق النشر، السلسلة الثالثة. الأجزاء 12-13: الأفلام السينمائية والشرائط الفيلمية، يناير-ديسمبر 1968: المجلد 22، العدد 1-2" . مكتب الطباعة الحكومي الأمريكي، 1968. تم الاطلاع عليه في 1 يناير 2025 .

فهرس