آلة التغريد

"آلة التغريد " ( Die Zwitscher-Maschine ) هي لوحة مائية من عام ١٩٢٢، رسمها الفنان السويسري الألماني بول كلي باستخدام ألوان الغواش والحبر والزيت على الورق. وكغيرها من أعمال كلي، تمزج هذه اللوحة بين علم الأحياء والآلات، إذ تصور مجموعة من الطيور مرسومة بشكل غير متقن على سلك أو غصن متصل بذراع تدوير يدوي. وتتباين تفسيرات هذه اللوحة بشكل كبير: فقد نُظر إليها على أنها إغراء مرعب للمشاهد، أو تصوير لعجز الفنان، أو حتى انتصار للطبيعة على المساعي الميكانيكية. كما اعتُبرت تمثيلاً بصرياً لآلية الصوت.

عُرضت هذه اللوحة في الأصل في ألمانيا، ثم وصفها أدولف هتلر عام 1933 بأنها " فن منحط " ، وباعها الحزب النازي لتاجر فني عام 1939، ومنها وصلت إلى نيويورك. تُعدّ هذه اللوحة واحدة من أشهر أعمال كلي التي يزيد عددها عن 9000 عمل، وهي من بين أشهر لوحات متحف الفن الحديث في نيويورك (MoMA). وقد ألهمت العديد من المقطوعات الموسيقية، ووفقًا لتقرير نُشر في مجلة نيويورك عام 1987 ، فقد كانت من اللوحات الشائعة التي تُعلّق في غرف نوم الأطفال. ^{[ 1 ]}

تُصوّر اللوحة مجموعة من الطيور، معظمها رسومات خطية؛ جميعها، باستثناء الأول، مُقيّدة بسلك، أو كما وصفتها صحيفة واشنطن بوست ، بـ"غصن مموج" ^{[ 2 ]} على خلفية زرقاء وبنفسجية، يُشبّهها متحف الفن الحديث (MoMA) بـ"زرقة الليل الضبابية الباردة التي تفسح المجال لتدفق الفجر الوردي". ^{[ 3 ]} كل طائر من الطيور ذو منقار مفتوح، يبرز منه شكل مُسنّن أو مُستدير، يُفسّر على نطاق واسع بأنه لسانه البارز. ^{[ 4 ]} ينتهي المجثم بذراع تدوير.

أثارت لوحة "آلة التغريد" آراءً متباينة حول معناها، وهو ما يشير إليه كتاب غاردنر "الفن عبر العصور " (2009) كصفة مميزة لأعمال كلي: "ربما لم يضاهِ أي فنان آخر في القرن العشرين براعة كلي في خلق عالم من الغموض والتلميح، يدفع كل مشاهد إلى إيجاد تفسير فريد للعمل." ^{[ 5 ]} لطالما نُظر إلى الصورة على أنها غريبة الأطوار، حيث وصفتها مقالة نُشرت عام 1941 في صحيفة هارتفورد كورانت بأنها "تتميز بالعبثية الرائعة لقصة لويس كارول " كان الوقت بريليج والتوفات الزلقة "، ووضعها قاموس ريفرسايد للسير الذاتية في "عالم شخصي للغاية من الخيال الحر". ^{[ 6 ] [ 7 ]}

أحيانًا، يُنظر إلى الصورة على أنها قاتمة للغاية. يشير متحف الفن الحديث (MoMA) إلى أنه على الرغم من أنها تستحضر "مشهدًا رعويًا مختصرًا"، إلا أن اللوحة تُثير "شعورًا مُقلقًا بالخطر المُحدق" حيث تبدو الطيور نفسها "أقرب إلى تشوهات الطبيعة". ^{[ 3 ]} ويتكهنون بأن "الآلة المُغرّدة" قد تكون في الواقع صندوق موسيقى يُصدر "ضجيجًا شيطانيًا" بينما "يُغري الضحايا إلى الحفرة التي تُحوم فوقها الآلة". ^{[ 3 ]} وجدت كاي لارسون من مجلة نيويورك (1987) أيضًا تهديدًا في الصورة، التي وصفتها بأنها "مثلٌ قاسٍ لحياة الفنان بين العامة": "مثل تشارلز شابلن العالق في تروس العصر الحديث ، تدور [الطيور] بلا حول ولا قوة، ورؤوسها تتدلى في إرهاق وحزن. يخرج لسان أحد الطيور من منقاره، كعلامة تعجب تُؤكد مصيره الكئيب - أن يُغرّد قسرًا". ^{[ 1 ]}

دون الخوض في استنتاجات حول الأثر العاطفي، يرى فيركمايستر، في كتابه " صناعة مسيرة بول كلي" الصادر عام ١٩٨٩ ، مزجًا مقصودًا بين الطيور والآلات، مما يوحي بأن العمل جزء من اهتمام كلي العام بـ"المعادلة الشكلية بين الحيوان والآلة، بين الكائن الحي والآلية" (على غرار الغموض بين الطائر والطائرة في عدد من أعماله). ^{[ ٨ ]} ووفقًا لوي وكينيدي (٢٠٠٨)، غالبًا ما تُفسَّر اللوحة على أنها "سخرية لاذعة من العلوم المخبرية". ^{[ ٤ ]}

يتكهن آرثر دانتو ، الذي لا ينظر إلى الطيور ككائنات ميكانيكية مشوهة بل كعناصر حية منفصلة، ​​في كتابه " لقاءات وتأملات " (1997) بأن "كلي يُشير إلى عبثية الآلات، مُضفيًا عليها صفات بشرية، فلا يُرجى منها شيء عظيم ولا يُخشى منها شيء، وتتجلى هذه العبثية في سخافة مشروع إنتاج ما تُوفره الطبيعة بوفرة عبر الوسائل الميكانيكية." ^{[ 9 ]} ويعتقد دانتو أن هذه الآلة ربما تكون قد هُجرت، وأن الطيور تستغلها انتهازيًا كمجثم تُصدر منه الأصوات التي تعجز الآلة الخاملة عن إنتاجها. ^{[ 9 ]} ويقترح دانتو أيضًا، على النقيض، أن اللوحة قد تعني ببساطة أنه "قد لا يكون من السيئ أن نُسخّر مواهبنا لإنتاج تغريد الطيور اصطناعيًا." ^{[ 9 ]}

يقترح ويي وكينيدي أن الصورة قد تمثل مطيافًا صوتيًا ، حيث ربما تمثل رؤوس الطيور نوتات موسيقية ، بينما يشير حجم وشكل واتجاه ألسنتها إلى "حجم وكثافة ودرجة ترنيم ودرجة حدة أصواتها". ^{[ 4 ]} وهذا يعكس الرأي السابق لسوبي في كتابه " الرسامو المعاصرون " (1948) الذي مفاده:

يمثل الطائر ذو علامة التعجب في فمه أعلى صوت للتغريد؛ أما الطائر ذو السهم في منقاره فيرمز إلى صرير مصاحب - اندفاع أفقي لأغنية حادة. ولأن من خصائص الطيور المغردة أن ضجيجها يعود بمجرد أن يبدو أنه سينتهي، فإن الطائر في المنتصف يتدلى لسانه، بينما يبدأ طائر آخر في التلعثم في التغريد؛ وسيعود كلا الطائرين إلى التغريد بكامل قوتهما بمجرد تدوير ذراع الآلة. ^{[ 10 ]}

كان كلي، المولود في سويسرا، يُدرّس في مدرسة باوهاوس في ألمانيا لمدة عام عندما أنجز هذه الرسمة بالحبر والألوان المائية عام ١٩٢٢. ^{[ ١١ ]} عُرض العمل لعدة سنوات في المعرض الوطني القديم في برلين حتى أعلن أدولف هتلر، عام ١٩٣٣، أنه، إلى جانب العديد من أعمال كلي الأخرى، " فنًا منحطًا ". ^{[ ٧ ] [ ٤ ]} صادر النازيون اللوحة وباعوها عام ١٩٣٩ مقابل ١٢٠ دولارًا لتاجر أعمال فنية في برلين. ^{[ ١٢ ]} اشترى متحف الفن الحديث في نيويورك اللوحة في العام نفسه. ^{[ ١٣ ]}

على الرغم من أن كلي أنتج أكثر من 9000 عمل فني خلال حياته، إلا أن لوحة "آلة التغريد " أصبحت من أشهر أعماله. ^{[ 7 ]} ووفقًا لدانتو، تُعد هذه اللوحة "إحدى أبرز الكنوز في متحف الفن الحديث". ^{[ 9 ]}

كان كلي، ابن عالم موسيقى، قد رسم بنفسه أوجه تشابه بين الصوت والفن، وقد أثرت لوحة "آلة التغريد" على العديد من الملحنين. ^{[ 15 ]} في الواقع، اعتبارًا من عام 2018، ألهمت لوحة كلي مؤلفات موسيقية أكثر من أي عمل فني آخر، مع أكثر من 100 مثال، من الأوركسترا السيمفونية الكاملة إلى البيانو المنفرد. أول عمل من هذا القبيل هو العمل الأوركسترالي " Die Zwitschermaschine" للملحن الألماني جيزيلهر كليبي عام 1951 ؛ ربما كان ظهورها الأشهر مرتين هو في الحركة الرابعة من عمل ديفيد دايموند "عالم بول كلي" المكون من أربع حركات عام 1957، وفي الحركة الرابعة من عمل غونتر شولر "سبع دراسات على ألحان بول كلي" الذي ألفه عام 1959. ^{[ 15 ] [ 16 ]} ووفقًا لمجلة تايم ، فقد استخلص الملحنان تفسيرين مختلفين تمامًا للقطعة، حيث يتألف عمل شولر من "مقطع موسيقي متسلسل تصدر فيه الأوركسترا أصواتًا حادة ومزعجة كالمفصلات الصدئة، بينما تطلق آلات النفخ النحاسية المكتومة شظايا صوتية"، بينما اعتمد دايموند على "نغمات أكثر كآبة: حركات خافتة وداكنة للآلات الوترية، مع خطوط أكثر حدة للصورة تحددها آلات النفخ الخشبية والنحاسية المتسارعة". ^{[ 15 ]}

كتبت كاي لارسون في مجلة نيويورك (1987) أن الصورة كانت آنذاك "متجذرة في تاريخ الطفولة"، معلقة بأنها "كانت تبدو دائماً وكأنها ملصقة على جدران غرف نوم الأطفال، بجوار لوحة روسو " الغجرية النائمة ". ^{[ 1 ]}

• قائمة أعمال بول كلي
• مجلة "الآلة المزدوجة" ( Zwitscher -Maschine) حول بول كلي هي منشور مخصص للدراسات الدولية حول بول كلي. تشمل المجلة دراسات تاريخية وتقنية فنية، بالإضافة إلى نصوص أدبية وفلسفية حول حياة وأعمال بول كلي. تُتاح المجلة مجانًا للمؤلفين من مجتمع البحث الدولي المهتم بكلي، وذلك باتباع نهج الوصول المفتوح المعروف باسم استراتيجية النشر الأساسية " الطريق الذهبي ".

• الوسائط المتعلقة بـ Twittering Machine من تصميم بول كلي على ويكيميديا ​​كومنز