بول كلي

📅 آخر تحديث: ٢٦ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٦ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 33 صور
الموسوعة الحرة

بول كلي ( بالألمانية: [ ˈpaʊ̯l ˈkleː ] ؛ 18 ديسمبر 1879 - 29 يونيو 1940 ) كان فنانًا ألمانيًا سويسري المولد. تأثر أسلوبه الفردي للغاية بحركات فنية شملت التعبيرية والتكعيبية والسريالية .

كان كلي رسامًا بالفطرة، وقد خاض تجارب في نظرية الألوان ، ثم تعمق في دراستها، وكتب عنها باستفاضة. وتُعتبر محاضراته " كتابات في نظرية الشكل والتصميم " ( Schriften zur Form und Gestaltungslehre )، المنشورة باللغة الإنجليزية تحت عنوان "دفاتر بول كلي" ، ذات أهمية بالغة للفن الحديث، تمامًا كما كان كتاب "رسالة في الرسم" لليوناردو دافنشي ذا أهمية بالغة لعصر النهضة . [ 1 ] [ 2 ] [ 3 ]

قام هو وزميله، الرسام الروسي فاسيلي كاندينسكي ، بالتدريس في مدرسة باوهاوس للفنون والتصميم والعمارة في ألمانيا . وتعكس أعماله روح الدعابة الجافة لديه ونظرته الطفولية أحيانًا، بالإضافة إلى حالاته المزاجية ومعتقداته الشخصية، وحسه الموسيقي.

الحياة المبكرة والتدريب

أولاً وقبل كل شيء، فن العيش؛ ثم كمهنة مثالية بالنسبة لي، الشعر والفلسفة، وكمهنة حقيقية بالنسبة لي، الفنون التشكيلية ؛ وفي الملاذ الأخير، بسبب نقص الدخل، الرسوم التوضيحية.

— بول كلي [ 4 ]

وُلد بول كلي في مونشنبوخسي ، سويسرا، وهو الابن الثاني لمعلم الموسيقى الألماني هانز فيلهلم كلي (1849-1940) والمغنية السويسرية إيدا ماري كلي، واسمها قبل الزواج فريك (1855-1921). [أ] وُلدت شقيقته ماتيلد (توفيت في 6 ديسمبر 1953) في 28 يناير 1876 في فالزنهاوزن . كان والدهما من تان ، ودرس الغناء والعزف على البيانو والأرغن والكمان في معهد شتوتغارت الموسيقي ، حيث التقى بزوجته المستقبلية إيدا فريك. عمل هانز فيلهلم كلي مدرسًا للموسيقى في معهد برن الحكومي في هوفويل بالقرب من برن حتى عام 1931. وقد تمكن كلي من تطوير مهاراته الموسيقية بفضل تشجيع والديه وإلهامهما له طوال حياته. [ 5 ]

في عام ١٨٨٠، انتقلت عائلته إلى برن، حيث استقروا أخيرًا، عام ١٨٩٧، بعد عدة تنقلات، في منزلهم الخاص في حي كيرشنفيلد . [ ٦ ] بين عامي ١٨٨٦ و١٨٩٠، التحق كلي بالمدرسة الابتدائية، وتلقى، في سن السابعة، دروسًا في الكمان في مدرسة الموسيقى البلدية . كان موهوبًا جدًا في العزف على الكمان لدرجة أنه، في سن الحادية عشرة، تلقى دعوة للعزف كعضو استثنائي في جمعية برن الموسيقية. [ ٧ ] أما هواياته الأخرى، الرسم وكتابة الشعر، فلم تحظَ بنفس القدر من الاهتمام الذي حظيت به الموسيقى. [ ٨ ]

غرفتي (بالألمانية: Meine Bude)، ١٨٩٦. رسم بالحبر والقلم، ١٢٠ × ١٩٠ ملم ( ٤ و ٣ / ٤ × ٧ و ١ / ٢ بوصة) . ضمن مجموعة مؤسسة كلي، برن، سويسرا.  

في سنواته الأولى، وبناءً على رغبة والديه، ركّز كلي على أن يصبح موسيقيًا؛ لكنه اتجه إلى الفنون البصرية في سنوات مراهقته، بدافع التمرد جزئيًا، ولأن الموسيقى الحديثة كانت تفتقر إلى المعنى بالنسبة له. صرّح قائلًا: "لم أجد فكرة الانخراط في الموسيقى إبداعيًا جذابةً بشكل خاص في ظل تراجع الإنجاز الموسيقي عبر التاريخ". [ 9 ] كموسيقي، كان يعزف ويشعر بارتباط عاطفي بالأعمال التقليدية للقرنين الثامن عشر والتاسع عشر ، لكن كفنان، كان يتوق إلى حرية استكشاف الأفكار والأساليب الجذرية. [ 9 ] في سن السادسة عشرة، أظهرت رسومات كلي للمناظر الطبيعية مهارةً ملحوظة. [ 10 ]

بدأ كلي كتابة يومياته حوالي عام ١٨٩٧، واستمر في تدوينها حتى عام ١٩١٨، وقد أتاحت هذه اليوميات للباحثين فهمًا أعمق لحياته وفكره. [ ١١ ] خلال سنوات دراسته، كان يرسم بشغف في كتبه المدرسية، وخاصةً رسومات الكاريكاتير ، مُظهرًا براعةً في استخدام الخطوط والأحجام. [ ١٢ ] بالكاد اجتاز امتحاناته النهائية في مدرسة برن الثانوية، حيث حصل على شهادة في العلوم الإنسانية . وبأسلوبه الساخر المعهود، كتب: "في النهاية، من الصعب جدًا تحقيق الحد الأدنى المطلوب ، وهذا ينطوي على مخاطر." [ ١٣ ] في أوقات فراغه، بالإضافة إلى اهتماماته العميقة بالموسيقى والفن، كان كلي قارئًا نهمًا للأدب، ولاحقًا كاتبًا في نظرية الفن وعلم الجمال . [ ١٤ ]

بموافقة والديه المترددة، بدأ كلي عام ١٨٩٨ دراسة الفن في أكاديمية الفنون الجميلة في ميونيخ على يد هاينريش كنير وفرانز فون شتوك . برع في الرسم، لكن بدا أنه يفتقر إلى أي حس فطري للألوان. وقد تذكر لاحقًا: "خلال الشتاء الثالث، أدركتُ أنني على الأرجح لن أتعلم الرسم أبدًا". [ ١٣ ] خلال تلك الفترة من مغامرات شبابه، أمضى كلي وقتًا طويلًا في الحانات، وأقام علاقات مع نساء من الطبقة الدنيا وعارضات فنانين. رُزق بابن غير شرعي عام ١٩٠٠، توفي بعد أسابيع قليلة من ولادته. [ ١٥ ]

بعد حصوله على شهادة في الفنون الجميلة، سافر كلي إلى إيطاليا من أكتوبر 1901 إلى مايو 1902 [ 16 ] برفقة صديقه هيرمان هالر . زارا روما وفلورنسا ونابولي وساحل أمالفي، ودرسا أعمال كبار الرسامين في القرون الماضية. [15] صرّح قائلاً: "لقد خاطبني المنتدى والفاتيكان . أما الإنسانية فتريد خنقي . " [ 17 ] تأثر كلي بألوان إيطاليا، لكنه أشار بحزن إلى أن "معركة طويلة تنتظرني في هذا المجال اللوني." [ 18 ] بالنسبة لكلي، مثّل اللون التفاؤل والنبل في الفن، وأملاً في التخفيف من طبيعته التشاؤمية التي عبّر عنها في رسوماته الكاريكاتورية الساخرة بالأبيض والأسود. [ 18 ] بعد عودته إلى برن، عاش مع والديه لعدة سنوات، والتحق بدروس فنية بين الحين والآخر. بحلول عام ١٩٠٥، كان يطور بعض التقنيات التجريبية، بما في ذلك الرسم بالإبرة على لوح زجاجي أسود، مما أسفر عن سبعة وخمسين عملاً، من بينها لوحته " صورة والدي" (١٩٠٦). [ ١٢ ] وفي الفترة ما بين عامي ١٩٠٣ و١٩٠٥، أنجز أيضاً سلسلة من أحد عشر نقشاً على ألواح الزنك بعنوان "اختراعات" ، وهي أولى أعماله المعروضة، والتي رسم فيها العديد من الشخصيات الغريبة. [ ١٥ ] [ ١٩ ] وعلق قائلاً: "مع أنني راضٍ إلى حد ما عن نقوشي، لا يمكنني الاستمرار على هذا المنوال. فأنا لست متخصصاً." [ ٢٠ ] وكان كلي لا يزال يقسم وقته بين الموسيقى، حيث كان يعزف على الكمان في أوركسترا ويكتب مراجعات للحفلات الموسيقية والمسرحيات. [ ٢١ ]

الزواج والسنوات الأولى

زواج

رسم تخطيطي لفيلكس كلي في طفولته، ١٩٠٨، بريشة بول كلي. حبر على ورق (مجموعة بيرغروين كلي)
أسطورة الزهرة ( Blumenmythos )، 1918، ألوان مائية على أساس باستيل على قماش وورق جرائد مثبت على لوح، متحف سبرينجل ، هانوفر، ألمانيا

تزوج كلي من عازفة البيانو البافارية ليلي ستومبف عام ١٩٠٦، ورُزقا بابنٍ واحدٍ اسمه فيليكس بول في العام التالي. عاشا في ضاحية من ضواحي ميونيخ، وبينما كانت ليلي تُعطي دروسًا في البيانو وتُحيي حفلاتٍ موسيقيةً بين الحين والآخر، كان كلي يُدير شؤون المنزل ويُعنى بأعماله الفنية. وقد باءت محاولته للعمل كرسامٍ في إحدى المجلات بالفشل. [ ٢١ ] تطورت أعمال كلي الفنية ببطءٍ خلال السنوات الخمس التالية، ويعود ذلك جزئيًا إلى اضطراره لتقسيم وقته بين شؤون المنزل، وجزئيًا إلى سعيه لإيجاد نهجٍ جديدٍ في فنه. في عام ١٩١٠، أقام أول معرضٍ فرديٍ له في برن، والذي انتقل بعد ذلك إلى ثلاث مدنٍ سويسرية.

الانتساب إلى "الرايتر الأزرق"، 1911

في يناير 1911، التقى ألفريد كوبين بكلي في ميونيخ وشجعه على رسم رسومات توضيحية لرواية كانديد لفولتير . نُشرت رسوماته الناتجة لاحقًا في طبعة عام 1920 من الكتاب بتحرير كورت وولف. في ذلك الوقت تقريبًا، ازداد إنتاج كلي الفني. لاقى ميله المبكر نحو العبث والسخرية استحسان كوبين، الذي أصبح صديقًا لكلي وأحد أوائل جامعي أعماله البارزين. [ 22 ] التقى كلي، عن طريق كوبين، بناقد الفن فيلهلم هاوسنشتاين عام 1911. كان كلي عضوًا مؤسسًا ومديرًا لاتحاد فناني ميونيخ " سيما" في ذلك الصيف. [ 23 ] في الخريف، تعرف على أوغست ماكه وفاسيلي كاندينسكي ، وفي الشتاء انضم إلى فريق تحرير مجلة " دير بلاو رايتر" السنوية ، التي أسسها فرانز مارك وكاندينسكي. عند لقائه بكاندينسكي، دوّن كلي: "شعرت بثقة عميقة به. إنه شخص مميز، ويتمتع بعقل جميل وواضح بشكل استثنائي." [ 24 ] ومن بين الأعضاء الآخرين ماكه، وغابرييل مونتر، وماريان فون ويريفكين . أصبح كلي في غضون أشهر قليلة أحد أهم أعضاء جماعة الفارس الأزرق وأكثرهم استقلالية ، لكنه لم يكن قد اندمج فيها بشكل كامل بعد. [ 25 ]

تأخر إصدار التقويم لصالح معرضٍ فني. أُقيم أول معرض " الفارس الأزرق" في الفترة من 18 ديسمبر 1911 إلى 1 يناير 1912 في غاليري هاينريش ثانهاوزر الحديثة في ميونيخ. لم يحضر كلي هذا المعرض، ولكن في المعرض الثاني، الذي أُقيم في الفترة من 12 فبراير إلى 18 مارس 1912 في غاليري غولتز ، عُرضت 17 من أعماله الفنية. سُمّي هذا المعرض الفني " شوارتز-فايس" (الأبيض والأسود) ، لأنه اقتصر على الرسم التخطيطي. [ 26 ] كان من المُخطط في البداية إصدار تقويم " الفارس الأزرق" لكاندينسكي ومارك في عام 1911، إلا أن موعد إصداره تأجل إلى مايو 1912، وشمل ذلك إعادة إنتاج رسم شتاينهاور بالحبر لكلي. في الوقت نفسه، نشر كاندينسكي كتابه في تاريخ الفن " عن الروحانية في الفن" . [ 27 ]

المشاركة في المعارض الفنية، 1912-1913

فتحت هذه الجمعية آفاق كلي على النظريات الحديثة للألوان. كما عرّضته رحلاته إلى باريس عام ١٩١٢ لحركة التكعيبية وأمثلة رائدة لـ"الرسم الخالص"، وهو مصطلح مبكر للفن التجريدي . وقد ألهمه أيضًا استخدام روبرت دولوناي وموريس دي فلامينك للألوان الجريئة. [ ٢٨ ] وبدلًا من تقليد هؤلاء الفنانين، بدأ كلي بتجربة ألوانه الخاصة باستخدام ألوان مائية باهتة، ورسم بعض المناظر الطبيعية البدائية، بما في ذلك " في المحجر " (١٩١٣) و "منازل قرب حفرة الحصى " (١٩١٣)، مستخدمًا كتلًا لونية ذات تداخل محدود. [ ٢٩ ] أقرّ كلي بأن "معركة طويلة تنتظرني في هذا المجال اللوني" من أجل بلوغ "هدفي النبيل البعيد". وسرعان ما اكتشف "الأسلوب الذي يربط الرسم بعالم الألوان". [ ١٨ ]

رحلة إلى تونس، 1914

جاءت انطلاقة كلي الفنية عام ١٩١٤ عندما زار تونس لفترة وجيزة برفقة أوغست ماك ولويس مويليه، وأُعجب بجودة الضوء هناك. كتب: "لقد استولى اللون عليّ؛ لم أعد مضطرًا لمطاردته، أعلم أنه سيسيطر عليّ إلى الأبد... أنا واللون واحد. أنا رسام." [ ٣٠ ] مع هذا الإدراك، تضاءلت أهمية الالتزام بالطبيعة. وبدلًا من ذلك، بدأ كلي في الخوض في "الرومانسية الباردة للتجريد". [ ٣٠ ] باكتسابه مفردات فنية ثانية، أضاف كلي اللون إلى مهاراته في الرسم، وفي العديد من أعماله جمع بينهما بنجاح، كما فعل في سلسلة أطلق عليها اسم "لوحات الأوبرا". [ ٣١ ] [ ٣٢ ] أحد أبرز الأمثلة على هذا التوليف الجديد هو "دون جيوفاني البافاري " (١٩١٩). [ ٣٣ ]

بعد عودته إلى منزله، رسم كلي أولى لوحاته التجريدية الخالصة، " على طريقة القيروان " (1914)، المؤلفة من مستطيلات ملونة وبعض الدوائر. [ 34 ] أصبح المستطيل الملون لبنته الأساسية، وهو ما يربطه بعض الباحثين بالنوتة الموسيقية، حيث جمعه كلي مع كتل ملونة أخرى لخلق تناغم لوني يُشابه المقطوعة الموسيقية. ويُحاكي اختياره لمجموعة ألوان معينة مفتاحًا موسيقيًا. أحيانًا يستخدم أزواجًا متكاملة من الألوان، وأحيانًا أخرى ألوانًا "متنافرة"، مما يعكس ارتباطه بالموسيقى. [ 35 ]

المسيرة العسكرية

بول كلي في دور جندي، 1916

بعد أسابيع قليلة، اندلعت الحرب العالمية الأولى . في البداية، كان كلي منفصلاً عنها إلى حد ما، كما كتب ساخراً: "لطالما كانت هذه الحرب كامنة في داخلي. ولهذا السبب، في قرارة نفسي، لا تعنيني على الإطلاق." [ 36 ] تم تجنيد كلي كجندي من قوات الاحتياط (لاندستورمسولدات) في بروسيا أو ألمانيا الإمبراطورية في 5 مارس 1916، وبعد إتمامه دورة التدريب العسكري التي بدأت في 11 مارس 1916، تم إلحاقه كجندي خلف الجبهة.

بدأ موت صديقيه أوغست ماك وفرانز مارك في المعركة يؤثر فيه. وللتعبير عن حزنه، ابتكر العديد من المطبوعات الحجرية بالحبر والقلم حول مواضيع الحرب، بما في ذلك " الموت من أجل الفكرة" (1915). [ 37 ]

انتقل كلي في 20 أغسطس إلى شركة صيانة الطائرات [ب] في أوبرشلايسهايم ، حيث قام بأعمال يدوية ماهرة، مثل ترميم تمويه الطائرات ومرافقة طائرات النقل. وفي 17 يناير 1917، نُقل إلى مدرسة الطيران الملكية البافارية في غيرستوفن (التي أصبحت بعد 54 عامًا محطة أوغسبورغ الميدانية التابعة لوكالة الفضاء الأمريكية ) للعمل ككاتب لدى أمين الصندوق حتى نهاية الحرب. وقد أتاح له ذلك البقاء في غرفة صغيرة خارج مبنى الثكنات ومواصلة الرسم. [ 38 ] [ 39 ]

أب أوفو ، بول كلي

استمر في الرسم طوال فترة الحرب، وتمكن من عرض أعماله في العديد من المعارض. وبحلول عام 1917، كانت أعمال كلي تُباع بشكل جيد، وأشاد به نقاد الفن باعتباره أفضل الفنانين الألمان الجدد. [ 40 ]

تُعدّ لوحته "من البداية " (1917) جديرة بالذكر بشكل خاص لتقنيتها المتقنة. فهي تستخدم الألوان المائية على الشاش والورق مع خلفية من الطباشير، مما ينتج عنه نسيج غني من الأنماط المثلثة والدائرية والهلالية. [ 30 ] وتُظهر لوحته "تحذير السفن " (1918) ، التي تمزج بين اللون والخط، مدى اتساع نطاق استكشافه، فهي رسم ملون مليء بالصور الرمزية على خلفية من الألوان الخافتة. [ 41 ]

مسيرة مهنية ناضجة

البالون الأحمر ، ١٩٢٢، زيت على قماش موسلين مُجهّز بالطباشير، ٣١.٨ × ٣١.١  سم. متحف سولومون ر. غوغنهايم ، نيويورك

في عام ١٩١٩، تقدم كلي بطلب للحصول على وظيفة تدريس في أكاديمية الفنون في شتوتغارت ، [ ٤٢ ] لكن طلبه باء بالفشل. بعد ذلك، تمكن من الحصول على عقد لمدة ثلاث سنوات، بحد أدنى للدخل السنوي، مع تاجر الأعمال الفنية هانز غولتز ، الذي منح معرضه المؤثر كلي شهرة واسعة ونجاحًا تجاريًا ملحوظًا. كما كان معرضه الاستعادي الذي ضم أكثر من ٣٠٠ عمل فني، في عام ١٩٢٠، جديرًا بالذكر. [ ٤٣ ]

درّس كلي في مدرسة باوهاوس من يناير 1921 إلى أبريل 1931. [ 44 ] كان أستاذًا في قسم "الشكل" في ورش تجليد الكتب، والزجاج الملون، والرسم الجداري، ووُفِّر له استوديوين. [ 45 ] في عام 1922، انضم كاندينسكي إلى هيئة التدريس واستأنف صداقته مع كلي. وفي وقت لاحق من ذلك العام، أُقيم أول معرض ومهرجان لباوهاوس، والذي صمم كلي العديد من المواد الإعلانية له. [ 46 ] رحّب كلي بالعديد من النظريات والآراء المتضاربة داخل باوهاوس، قائلاً: "أنا أؤيد أيضًا تنافس هذه القوى فيما بينها إذا كانت النتيجة إنجازًا". [ 47 ]

كان كلي أيضًا عضوًا في جماعة "الرباعي الأزرق" ( Die Blaue Vier )، إلى جانب كاندينسكي وليونيل فاينينغر وأليكسي فون ياولينسكي ، والتي تأسست عام 1923 بتحريض من غالكا شير، التي نظمت لاحقًا معارض لأعمالهم في الولايات المتحدة. في عام 1924، أقام كلي أول معارضه في باريس، وحقق نجاحًا كبيرًا بين السرياليين الفرنسيين. [ 48 ] زار كلي مصر عام 1928، والتي لم تُثر إعجابه بقدر تونس. في عام 1929، نُشرت أول دراسة شاملة عن أعمال كلي، من تأليف ويل غروهمان. [ 49 ]

الاحتفال الليلي ، 1921، متحف سولومون ر. غوغنهايم، نيويورك.

درّس كلي أيضًا في أكاديمية دوسلدورف من عام ١٩٣١ إلى ١٩٣٣، وسلطت عليه صحيفة نازية الضوء قائلةً: "ثم ظهر ذلك الرجل العظيم كلي، الذي اشتهر بالفعل كمعلم في مدرسة باوهاوس في ديساو. أخبر الجميع أنه عربي أصيل، لكنه يهودي غاليسي نموذجي." [ ٥٠ ] داهمت قوات الجستابو منزله وفُصل من عمله. [ ٣ ] [ ٥١ ] تُخلّد لوحته الذاتية "مشطوب من القائمة " (١٩٣٣) هذه المناسبة الحزينة. [ ٥٠ ] في عامي ١٩٣٣-١٩٣٤، أقام كلي معارض في لندن وباريس، والتقى أخيرًا بابلو بيكاسو ، الذي كان يكنّ له إعجابًا كبيرًا. [ ٥٢ ] هاجرت عائلة كلي إلى سويسرا في أواخر عام ١٩٣٣. [ ٥٢ ]

كان كلي في أوج عطائه الإبداعي. تُعتبر لوحته " إلى بارناسوم" (1932) تحفته الفنية وأفضل مثال على أسلوبه التنقيطي ؛ وهي أيضًا من أكبر لوحاته وأكثرها دقةً وإتقانًا. [ 53 ] [ 54 ] أنتج ما يقارب 500 عمل فني في عام 1933، خلال عامه الأخير في ألمانيا. [ 55 ] مع ذلك، في عام 1933، بدأ كلي يعاني من أعراض ما شُخِّص لاحقًا بمرض تصلب الجلد . ويمكن تتبع تطور مرضه المميت، الذي جعل البلع صعبًا للغاية، من خلال الفن الذي أبدعه في سنواته الأخيرة. لم يتجاوز إنتاجه في عام 1936 خمسًا وعشرين لوحة. في أواخر ثلاثينيات القرن العشرين، تحسنت صحته نوعًا ما، وشجعه زيارة من كاندينسكي وبيكاسو. [ 56 ] مكّنته تصاميم كلي الأبسط والأكبر حجماً من الحفاظ على إنتاجه الغزير في سنواته الأخيرة، ففي عام 1939 أنجز أكثر من 1200 عمل فني، وهو أعلى رقم في مسيرته الفنية خلال عام واحد. [ 57 ] استخدم خطوطاً أكثر سمكاً وأشكالاً هندسية في الغالب مع عدد أقل من الكتل اللونية ولكن بحجم أكبر. ولعلّ تنوّع لوحاته اللونية، التي تميّز بعضها بألوان زاهية والبعض الآخر بألوان قاتمة، عكس تقلبات مزاجه بين التفاؤل والتشاؤم. [ 58 ] عند عودته إلى ألمانيا عام 1937، عُرضت سبع عشرة لوحة من لوحات كلي في معرض " الفن المنحط "، وصادر النازيون 102 من أعماله الموجودة في المجموعات العامة. [ 59 ]

موت

قبر كلي في مقبرة شوشالدن

في عام 1935، وبعد عامين من انتقاله إلى سويسرا وعمله في ظروف ضيقة للغاية، أصيب كلي بمرض تصلب الجلد ، وهو مرض مناعي ذاتي يؤدي إلى تصلب النسيج الضام. [ 60 ]

لقد عانى من ألمٍ يبدو أنه ينعكس في أعماله الفنية الأخيرة. [ 61 ] في أشهره الأخيرة، رسم خمسين لوحةً لملائكة. [ 60 ] إحدى لوحاته الأخيرة، " الموت والنار "، تُظهر جمجمةً في المنتصف، وكلمة "Tod" الألمانية التي تعني الموت، تظهر على وجهها. توفي في مورالتو ، لوكارنو، سويسرا، في 29 يونيو 1940، دون أن يحصل على الجنسية السويسرية، رغم أنه وُلد في سويسرا. [ 61 ] [ 62 ] اعتبرت السلطات السويسرية أعماله الفنية ثوريةً للغاية، بل ومنحطةً، لكنها وافقت في النهاية على طلبه بعد ستة أيام من وفاته. [ 63 ] شمل إرثه حوالي 9000 عمل فني. [ 18 ] تقول الكلمات المنقوشة على شاهد قبره، وهي عقيدة كلي التي وضعها ابنه فيليكس: "لا يمكن إدراكي في هذه اللحظة، لأن مسكني بين الأموات كما هو بين الذين لم يولدوا بعد. أقرب قليلاً إلى قلب الخلق من المعتاد، ولكنه لا يزال بعيدًا جدًا." [ 64 ] دُفن في مقبرة شوشالدنفريدهوف ، برن، سويسرا. [ 65 ]

الأسلوب والأساليب

حكاية على طريقة هوفمان (1921)، ألوان مائية وحبر وقلم رصاص على ورق. 31.1 × 24.1  سم. ضمن مجموعة متحف متروبوليتان للفنون ، نيويورك.

ارتبط اسم كلي بمدارس فنية متنوعة ، منها التعبيرية والتكعيبية والمستقبلية والسريالية والتجريدية ، إلا أن تصنيف لوحاته أمرٌ صعب. فقد كان يعمل عادةً بمعزل عن أقرانه، ويُفسر الاتجاهات الفنية الجديدة بأسلوبه الخاص. تميز كلي بإبداعه في أساليبه وتقنياته، حيث استخدم وسائط فنية متعددة، كالألوان الزيتية والمائية والحبر والباستيل والحفر وغيرها ، وكثيراً ما كان يجمع بينها في عمل واحد. كما استخدم القماش والخيش والموسلين والكتان والشاش والكرتون ورقائق معدنية وأقمشة وورق جدران وورق جرائد. [ 66 ] ووظّف كلي تقنيات متنوعة ، منها رش الطلاء، والرسم بالسكين، والختم، والتزجيج، والرسم بالمعجون، بالإضافة إلى الوسائط المختلطة ، مثل الزيت مع الألوان المائية، والألوان المائية مع القلم والحبر الهندي، والزيت مع التمبرا. [ 67 ]

كان رسامًا بالفطرة، ومن خلال تجارب طويلة، أتقن استخدام الألوان وتدرجاتها. يجمع العديد من أعماله بين هاتين المهارتين. يستخدم مجموعة واسعة من لوحات الألوان، من أحادية اللون تقريبًا إلى متعددة الألوان للغاية . غالبًا ما تتسم أعماله برقة طفولية، وعادةً ما تكون صغيرة الحجم. كثيرًا ما استخدم الأشكال الهندسية وتكوينات الشبكة ، بالإضافة إلى الحروف والأرقام، وغالبًا ما يدمجها مع رسومات مرحة لحيوانات وبشر. بعض أعماله كانت تجريدية تمامًا. تعكس العديد من أعماله وعناوينها روح الدعابة الجافة لديه وتقلبات مزاجه؛ ويعبر بعضها عن قناعات سياسية. غالبًا ما تلمح إلى الشعر والموسيقى والأحلام، وتتضمن أحيانًا كلمات أو نوتات موسيقية . تتميز أعماله الأخيرة برموز تشبه الهيروغليفية العنكبوتية . كتب راينر ماريا ريلكه عن كلي عام 1921: "حتى لو لم تخبرني أنه يعزف على الكمان، لكنت خمنت أن رسوماته في كثير من الأحيان كانت نسخًا موسيقية." [ 14 ]

لاحظت باميلا كورت: "تقدم رسومات كلي لعام 1933 للمشاهد فرصة لا مثيل لها لإلقاء نظرة خاطفة على جانب محوري من جمالياته ظل غير مُقدَّر إلى حد كبير: اهتمامه الدائم بإمكانيات المحاكاة الساخرة والذكاء . وهنا تكمن أهميتها الحقيقية، لا سيما بالنسبة لجمهور غير مدرك أن فن كلي له أبعاد سياسية ." [ 68 ]

من بين الأعمال البلاستيكية القليلة، توجد دمى يدوية صُنعت بين عامي 1916 و1925 لابنه فيليكس. لم يدرجها الفنان ضمن أعماله الفنية، ولم يذكرها في فهرسه الشامل . ثلاثون دمية منها محفوظة في مركز بول كلي في برن. [ 69 ]

شِعر

على الرغم من أن كلي لم ينشر أي شعر خلال حياته، إلا أنه استمر في كتابة مسودات أولية وإعادة كتابتها في مذكراته، وفي دفتر ملاحظات أزرق أطلق عليه اسمًا ساخرًا " قصائد". [ 70 ] بعد وفاته، نُشرت مختارات من أعماله باللغة الألمانية عام 1960، ثم تُرجمت إلى الإنجليزية بواسطة أنسيلم هولو (1962) وهارييت واتس (1974). وفي وقت لاحق، نُشرت دراسة لك. بورتر أيتشيل (2006) تناولت كيفية تداخل الفنين في أعماله. [ 71 ] وقد استبقت هذه الدراسة ملاحظات مترجمي كلي بأن "إتقان الخط، وحب أساليب الرقص واللعب، يجتمعان في كلي - الشاعر والرسام على حد سواء"، [ 72 ] وأن "قصائده، مثل العديد من لوحاته، يجب أن تنجح كلوحات مصغرة". [ 73 ]

يتجلى نهج كلي الحدسي في لوحاته ورسوماته في أشعاره، في مقاطع قصيرة من أعمال أطول، مثل: "هل للإلهام عيون، أم أنها تمشي في نومها؟" [ 74 ] و"اليد الماهرة غالبًا ما تعرفه أفضل من العقل". [ 75 ] ويلاحظ آيشيل أيضًا أن كلي "استمر في دمج قصائد مختارة في رسوماته ولوحاته" طوال مسيرته الفنية. [ 76 ] ومن بين الأمثلة على ذلك قصيدة "ظهرت ذات مرة من عتمة الليل" ( Einst dem Grau der Nacht enttaucht ، 1918) كمثال على "الكتابة التصويرية" ( Bilderschrift ). هنا، العنوان مأخوذ من السطر الأول من قصيدة في أعلى اللوحة، بينما يليه مقطع من حروف منفردة في مربعات ملونة. [ 77 ]

ومن الأمثلة الأخرى التي ذكرها آيتشيل لوحة "مشتل الأشجار" (1929)، بخطوطها المخططة من الكتابة البدائية المحفورة، [ 78 ] حيث "يكمن المعنى في الإيقاعات البنيوية التي يُحركها المشاهد، الذي يحاول التوفيق بين هذين النهجين المختلفين جذريًا في التفسير". [ 79 ] وعلى مدى العقد التالي، ركز كلي بشكل متزايد على تصوير هذه العلامات الشعرية المعبرة عن السرد الذي تُشكل جزءًا منه. [ 80 ] ووفقًا لآيتشيل، فإن هذه العلامات تندرج ضمن الحركات الفكرية في ذلك الوقت التي أدت في النهاية إلى ظهور الشعر الملموس ، وامتدادًا له، الشعر البصري . [ 81 ]

أعمال فنية جرافيكية

الأعمال المبكرة

أُدرجت بعض رسومات كلي المبكرة للأطفال، التي شجعته جدته على رسمها، في فهرس أعماله الكاملة . أُنتج ما مجموعه 19 نقشًا خلال سنوات إقامته في برن؛ عشرة منها بين عامي 1903 و1905 ضمن سلسلة "Inventionen" (الاختراعات)، [ 82 ] والتي عُرضت في يونيو 1906 في "Internationale Kunstausstellung des Vereins bildender Künstler Münchens ' Secession '" (المعرض الدولي للفنون التابع لجمعية الفنون التخطيطية، ميونيخ، الانفصال)، وهو أول ظهور له كرسام أمام الجمهور. [ 83 ] وكان كلي قد حذف الاختراع الثالث، "Pessimistische Allegorie des Gebirges " (الرمز التشاؤمي للجبل)، من سلسلته في فبراير 1906. [ ٨٤ ] صنّف كلي النقوش الساخرة، مثل "العذراء على الشجرة/العذراء (الحالمة)" من عام ١٩٠٣ و"العنقاء العجوز" من عام ١٩٠٥، على أنها "مراكز سريالية متقدمة". ترتبط " العذراء على الشجرة" بموضوع " الأمهات الكاذبات " (١٨٩٤) لجوفاني سيغانتيني . تأثرت اللوحة بالأشعار الغنائية الغرائبية لألفريد جاري وماكس جاكوب وكريستيان مورغنسترن . [ ٨٥ ] تتميز اللوحة بتشاؤم ثقافي، يمكن إيجاده في مطلع القرن العشرين في أعمال الرمزيين . الاختراع رقم... تُصوّر اللوحة المحفورة رقم 6، التي تعود لعام 1903 بعنوان "رجلان يفترضان أن أحدهما أعلى منزلة"، رجلين عاريين، يُفترض أنهما الإمبراطور فيلهلم الثاني وفرانز جوزيف الأول إمبراطور النمسا ، ويمكن تمييزهما من خلال تسريحة شعرهما ولحيتيهما. ولأن ملابسهما وشاراتهما كانت خالية، "لا يعرف أي منهما ما إذا كانت تحيتهما التقليدية مناسبة أم لا. ولأنهما يفترضان أن الآخر قد يكون أعلى منزلة"، فإنهما ينحنيان ويؤديان التحية . [ 86 ]

بدأ كلي في عام 1905 بتقديم تقنية جديدة: الخدش على لوح زجاجي أسود باستخدام إبرة. وبهذه الطريقة، أنجز حوالي 57 لوحة من نوع "الزجاج المزخرف" (Verre églomisé)، من بينها لوحة " مشهد في حديقة" ( Gartenszene ) عام 1905 ولوحة "صورة أب" ( Porträt des Vaters ) عام 1906، والتي حاول من خلالها الجمع بين الرسم والخدش. [ 87 ] انتهى عمل كلي المبكر المنفرد عام 1911، وهو العام الذي التقى فيه بالفنان التشكيلي ألفريد كوبين وتأثر به ، وانضم إلى مجموعة فناني "الفارس الأزرق" (Blaue Reiter) . [ 88 ]

الفترة الصوفية التجريدية، 1914-1919

خلال رحلته التعليمية التي استمرت اثني عشر يومًا إلى تونس في أبريل 1914، أنتج كلي مع ماك ومويليه لوحات مائية ، وظّف فيها قوة الضوء وروعة الألوان في ريف شمال إفريقيا بأسلوب بول سيزان وروبرت دولوناي في مفاهيمهما التكعيبية . لم يكن الهدف محاكاة الطبيعة، بل ابتكار تركيبات تُحاكي مبدأها التكويني، كما في لوحتي "في بيوت سان جيرمان" و " مقهى الشارع". صوّر كلي المشهد في شبكة، بحيث يندمج في تناغم لوني. كما أنجز أعمالًا تجريدية في تلك الفترة، مثل " دوائر ملونة مربوطة بشرائط حبرية " و"تجريدي ودوائر ملونة مربوطة بشرائط حبرية". [ 89 ] لم يتخلَّ كلي عن الموضوع أبدًا؛ فلم يحدث فصل دائم بينه وبين الموضوع. استغرق الأمر أكثر من عشر سنوات عمل خلالها كلي على التجارب وتحليل اللون، مما أدى إلى عمل اصطناعي مستقل، حيث استندت أفكاره التصميمية إلى العالم الشرقي الملون.

رُسمت لوحة "Föhn im Marc'schen Garten" (أفعى في حديقة مارك) بعد رحلة تورينو. وهي تُشير إلى العلاقة بين اللون والمُحفز لدى ماكه وديلوناي. ورغم وضوح عناصر الحديقة، إلا أن التوجه نحو التجريد بات جلياً. وقد دوّن كلي في مذكراته آنذاك الملاحظة التالية:

في حفرة التشكيل الكبيرة توجد أطلالٌ مُعلّقةٌ جزئيًا. تُوفّر هذه الأطلال المادة اللازمة للتجريد. [...] العالم الرهيب، والفن التجريدي، بينما يُنتج العالم السعيد فنًا علمانيًا. [ 90 ]

متأثرًا بخدمته العسكرية، رسم لوحة "أزهار المخمل" ( Trauerblumen ) عام ١٩١٧، والتي تُعدّ، برموزها التصويرية وأشكالها النباتية والخيالية، بمثابة نذير لأعماله اللاحقة، إذ تجمع بتناغم بين الرسم واللون والموضوع. ولأول مرة، تظهر الطيور في لوحاته، كما في لوحة " أسطورة الزهرة" ( Blumenmythos ) عام ١٩١٨، مُجسّدةً الطائرات التي رآها تحلق وتسقط في غيرستوفن، وحوادث تحطم الطائرات التي وثّقها بالصور.

في لوحة الألوان المائية التي رسمها عام ١٩١٨، والتي سبق ذكرها، بعنوان " Einst dem Grau der Nacht entttaucht" ، استخدم كلي حروفًا في مربعات صغيرة منفصلة - من حيث اللون - قاطعًا البيت الأول عن الثاني بورق فضي. وفي أعلى الكرتونة التي تحمل اللوحة، نُقشت الأبيات بخط اليد. هنا، لم يعتمد كلي على ألوان دولوناي، بل على ألوان مارك، على الرغم من اختلاف محتوى لوحتي الرسامين. رأى هيروارث والدن ، تاجر أعمال كلي الفنية، في هذه الأعمال "تغييرًا في الحرس" الفني. [ ٩١ ] منذ عام ١٩١٩، استخدم كلي الألوان الزيتية بكثرة، والتي جمع فيها بين الألوان المائية وأقلام الرصاص الملونة. تجمع لوحة "Villa R" (متحف بازل للفنون) من عام ١٩١٩ بين عناصر مرئية كالشمس والقمر والجبال والأشجار والمعالم المعمارية، بالإضافة إلى دلالات سريالية وتفسيرات عاطفية. [ ٩٢ ]

أعمال في فترة باوهاوس وفي دوسلدورف

تشمل أعماله خلال هذه الفترة لوحة "الجمل" (في منظر طبيعي إيقاعي مع أشجار)، بالإضافة إلى لوحات أخرى ذات عناصر رسومية تجريدية مثل " المكان المتأثر" (1922). وفي تلك الفترة، ابتكر لوحة "الآلة المغردة"، التي أُزيلت لاحقًا من المعرض الوطني . بعد أن وُصفت بأنها تشهيرية في معرض " الفن المنحط " في ميونيخ، اشترتها لاحقًا غاليري بوخهولز في نيويورك، ثم نُقلت عام 1939 إلى متحف الفن الحديث . يشير "التغريد" في العنوان إلى الطيور ذات المناقير المفتوحة، بينما تُمثل "الآلة" ذراع التدوير. [ 93 ]

في إنجلشوت، 1931، ألوان مائية وأحبار ملونة على ورق، مثبتة على ورق، متحف سولومون ر. غوغنهايم

تبدو لوحة الألوان المائية للوهلة الأولى طفولية، لكنها تتيح تفسيرات متعددة. يمكن تفسير الصورة على أنها نقد من كلي، الذي يُظهر من خلال تشويه الطيور، كيف أن التكنولوجيا في العالم تسلب الكائنات حقها في تقرير مصيرها. [ 94 ]

ومن الأمثلة الأخرى من تلك الفترة لوحة " السمكة الذهبية" من عام 1925، ولوحة "القطة والطائر" من عام 1928، ولوحة "الطريق الرئيسي والطرق الفرعية " من عام 1929. ومن خلال تنويعات أرضية القماش وتقنيات الرسم التي جمعها، ابتكر كلي تأثيرات لونية جديدة وانطباعات صورية.

بين عامي 1916 و1925، صنع كلي 50 دمية يدوية لابنه فيليكس. لم تُذكر هذه الدمى في كتالوج أعمال مدرسة باوهاوس، لأنها كانت مُخصصة في الأصل كلعب شخصية. [ 95 ] ومع ذلك، فهي تُعد مثالًا رائعًا على براعة كلي في التصوير. لم يقتصر اهتمامه على عروض الدمى الخاصة فحسب، بل امتد ليشمل عمله الفني في مدرسة باوهاوس. [ 96 ]

في عام ١٩٣١، انتقل كلي إلى دوسلدورف للتدريس في الأكاديمية؛ وسرعان ما أغلق النازيون مدرسة باوهاوس. [ ٩٧ ] خلال هذه الفترة، رسم كلي سلسلة من الملائكة الحارسة. من بين هذه الرسومات لوحة "في رعاية الملاك". تُظهر تقنية التراكب فيها الطابع المتعدد الأصوات لأسلوب رسمه بين عامي ١٩٢٠ و١٩٣٢. [ ٩٨ ]

رُسمت لوحة " إلى بارناسوس" عام ١٩٣٢ خلال فترة إقامته في دوسلدورف. أبعادها ١٠٠ سم × ١٢٦ سم (٣٩ بوصة × ٥٠ بوصة). تُعدّ هذه اللوحة من أكبر لوحاته، إذ كان يُفضّل عادةً الأحجام الصغيرة. في هذا العمل الذي يُشبه الفسيفساء، والذي اتّبع أسلوب التنقيط، جمع كلي بين تقنيات ومبادئ تركيبية مختلفة. متأثرًا برحلته إلى مصر بين عامي ١٩٢٨ و١٩٢٩ ، بنى كلي حقلًا لونيًا من نقاط مطبوعة بشكل فردي، مُحاطة بخطوط مطبوعة بالمثل، مما نتج عنه شكل هرمي. فوق سقف " بارناسوس " تظهر الشمس. يُشير العنوان إلى أن اللوحة هي موطن أبولو والملهمات . [ 99 ] خلال رحلاته في مصر عام 1929، نما لدى كلي شعورٌ بالارتباط بالأرض، وصفه مؤرخ الفن أوليفييه بيرغروين بأنه شعورٌ صوفي: "في الصحراء، بدت أشعة الشمس الحارقة وكأنها تُغلف كل الكائنات الحية، وفي الليل، كان حركة النجوم أكثر وضوحًا. في هندسة المقابر القديمة، اكتشف كلي إحساسًا بالتناسب والقياس، حيث بدا أن البشر يُقيمون علاقةً وثيقةً مع اتساع المشهد الطبيعي؛ علاوةً على ذلك، انجذب إلى علم الأعداد الباطني الذي حكم طريقة بناء هذه الآثار." [ 100 ] في عام 1933، وهو عامه الأخير في ألمانيا، أنجز مجموعةً من اللوحات والرسومات؛ وضمّ فهرس أعماله 482 عملاً. تُقدّم اللوحة الذاتية التي رسمها في العام نفسه، والتي تحمل عنوانًا دلاليًا " von der Liste gestrichen " (تمّ حذفه من القائمة)، معلوماتٍ عن مشاعره بعد فقدانه منصبه كأستاذ. رُسمت اللوحة التجريدية بألوان داكنة، وتُظهر عيونًا مغلقة وشفتين مضمومتين، بينما يوجد على مؤخرة رأسه علامة "X" كبيرة، ترمز إلى أن فنه لم يعد يُقدّر في ألمانيا. [ 101 ]      

آخر أعماله في سويسرا

في هذه الفترة، ركّز كلي بشكل أساسي على اللوحات كبيرة الحجم. بعد بداية مرضه، ضمّ كتالوج عام 1936 حوالي 25 عملاً، لكن إنتاجه ازداد في عام 1937 ليصل إلى 264 لوحة، وفي عام 1938 إلى 489 لوحة، وفي عام 1939 - وهو أكثر أعوامه إنتاجاً - إلى 1254 لوحة. تناولت أعماله مواضيع متناقضة ، معبّرةً عن مصيره الشخصي، والوضع السياسي، وذكائه. من الأمثلة على ذلك لوحة الألوان المائية " موسيكر " (الموسيقي)، وهي عبارة عن وجه رجل عصوي بفم يجمع بين الجدية والابتسامة؛ ولوحة " ثورة الجسور " (ثورة الجسور)، وهي عمل فني مناهض للفاشية . في لوحة "الجسور" (1937)، تنفصل أقواس الجسر عن الضفة رافضةً الارتباط بسلسلة، وكأنها في حالة تمرد. [ 102 ] منذ عام 1938، كثّف كلي عمله باستخدام عناصر شبيهة بالهيروغليفية. تُظهر لوحة "إنسولا دولكامارا" من العام نفسه، وهي من أكبر لوحاته ( 88 سم × 176 سم ) ، وجهًا أبيض في وسط العناصر، يرمز إلى الموت بتجاويفه المحاطة بدائرة سوداء. ولا يخلو الكثير من أعماله في تلك الفترة من المرارة والحزن .      

ابتكر كلي عام ١٩٤٠ لوحةً تختلف اختلافًا كبيرًا عن أعماله السابقة، تاركًا إياها دون توقيع على السقالة. تُصوّر هذه اللوحة، التي تُعدّ من أعمال الطبيعة الصامتة الواقعية نسبيًا ، والتي تحمل عنوان "بدون عنوان" ( Ohne Titel ) ، والتي سُمّيت لاحقًا " ملاك الموت" ( Der Todesengel )، أزهارًا، وإناءً أخضر، وتمثالًا، وملاكًا. ويظهر القمر على خلفية سوداء منفصلًا عن هذه العناصر. وقد التُقطت صورة لكلي أمام هذه اللوحة خلال احتفاله بعيد ميلاده الستين. [ ١٠٣ ]

الاستقبال والإرث

وجهة نظر معاصرة

هل كان فهمت؟ (ما الذي يفتقده؟)، 1930، رسم ختم بالحبر، ورق إنجرس على ورق مقوى، مؤسسة بيلر، ريهين بالقرب من بازل

الفن لا يعيد إنتاج المرئي؛ بل يجعله مرئياً.

"إن أداء كلي مرموق للغاية. ففي سطر واحد فقط يستطيع أن يكشف عن حكمته. إنه كل شيء؛ عميق، لطيف، والعديد من الصفات الحميدة الأخرى، وذلك لأنه: مبتكر"، هكذا كتب أوسكار شليمر ، زميل كلي المستقبلي في مدرسة باوهاوس، في مذكراته لشهر سبتمبر 1916. [ 104 ]

كتب الروائي وصديق كلي، فيلهلم هاوسنشتاين، في كتابه " عن التعبيرية في الرسم": "ربما يكون موقف كلي مفهوماً بشكل عام للموسيقيين، فكيف يُعدّ كلي أحد أروع عازفي الكمان الذين عزفوا باخ وهاندل على مرّ التاريخ؟ [...] بالنسبة لكلي، الرسام الألماني الكلاسيكي من رواد التكعيبية، أصبحت موسيقى العالم رفيقته، بل ربما جزءاً من فنه؛ فالتأليف الموسيقي، المكتوب بالنوتات، لا يبدو مختلفاً كثيراً." [ 105 ]

عندما زار كلي معرض السريالية في باريس عام ١٩٢٥، أعجب ماكس إرنست بأعماله. لاقت مواضيعه، التي تحمل طابعًا كئيبًا بعض الشيء، استحسان السرياليين. ساهم أندريه بريتون في تطوير السريالية، وأعاد تسمية لوحة كلي " منظور الغرفة مع الناس" ( Zimmerperspektive mit Einwohnern ) التي رسمها عام ١٩١٢ إلى "روح الغرفة " (chambre spirit ) في أحد كتالوجات المعرض. وصفه الناقد رينيه كريفيل بأنه "حالم" يُطلق العنان لسرب من القمل الغنائي الصغير من أعماق غامضة. وأكد ويل غروهمان، المقرب من بول كلي، في مجلة "كراسات الفن" (Cahiers d'art) أنه "شخصية راسخة وواثقة. إنه ليس حالمًا بأي حال من الأحوال؛ بل هو شخص عصري، يُدرّس كأستاذ في مدرسة باوهاوس". وعندها، كما يتذكر جوان ميرو ، انتقد بريتون كلي قائلاً: "لقد اكتشفنا أنا وماسون بول كلي. كما أن بول إيلوار وكريفيل مهتمان بكلي، بل وقد زاراه. لكن بريتون يحتقره." [ 106 ]

استلهم كل من كلي وكاندينسكي وماكس إرنست من فن المرضى النفسيين، بعد نشر كتاب هانز برينزهورن "فن المرضى النفسيين" ( Bildnerei der Geisteskranken ) عام 1922. وفي عام 1937، عُرضت بعض الأوراق من مختارات برينزهورن في معرض الدعاية الاشتراكية الوطنية " الفن المنحط " في ميونيخ، بهدف تشويه أعمال كيرشنر وكلي ونولده وغيرهم من الفنانين بتشبيهها بأعمال المجانين. [ 107 ]

في عام ١٩٤٩، علّق مارسيل دوشامب على أعمال بول كلي قائلاً: "إنّ أول ما يتبادر إلى الذهن عند رؤية لوحة لكلي هو اكتشافٌ مُبهجٌ لما كان بإمكان كلٍّ منّا فعله، ألا وهو تجربة الرسم كما كنا نفعل في طفولتنا. تُظهر معظم أعماله، للوهلة الأولى، تعبيرًا بسيطًا وعفويًا، كما هو الحال في رسومات الأطفال. [...] ولكن عند التدقيق، يُمكن اكتشاف أسلوبٍ فنيٍّ يرتكز على نضجٍ فكريٍّ كبير. إنّ فهمه العميق لكيفية التعامل مع الألوان المائية، وأسلوبه الشخصي في الرسم الزيتي، المُهيكل بأشكالٍ زخرفية، هما ما ميّز كلي في الفن المعاصر وجعله فريدًا من نوعه. من جهةٍ أخرى، اعتمد العديد من الفنانين الآخرين تجربته خلال الثلاثين عامًا الماضية كأساسٍ لإبداعاتٍ جديدةٍ في مختلف مجالات الرسم. إنّ إنتاجيته الهائلة لا تُظهر أيّ دليلٍ على التكرار، كما هو الحال عادةً. كان لديه الكثير ليقوله، لدرجة أنّ كلي لم يُصبح يومًا كلي آخر." [ ١٠٨ ]

كانت إحدى لوحات كلي، وهي Angelus Novus ، موضوع نص تفسيري للفيلسوف والناقد الأدبي الألماني والتر بنيامين ، الذي اشترى اللوحة في عام 1921. في كتابه "أطروحات في فلسفة التاريخ"، يقترح بنيامين أن الملاك المصور في اللوحة يمكن اعتباره ممثلاً لملاك التاريخ.

ومن جوانب إرثه الأخرى، والتي تُظهر حضوره متعدد الأوجه في المخيلة الفنية الحديثة، جاذبيته لأولئك المهتمين بتاريخ الخوارزمية كما يتجلى في عمل "تحية إلى بول كلي" لرائد فن الكمبيوتر فريدر ناكه. [ 109 ]

التفسيرات الموسيقية

مركز بول كلي في برن، سويسرا، من تصميم رينزو بيانو

على عكس ميله إلى التجارب الحديثة الجريئة في الرسم، كان كلي، رغم موهبته الموسيقية، منجذبًا إلى التقاليد الموسيقية القديمة؛ فلم يكن يُقدّر لا مؤلفي أواخر القرن التاسع عشر، مثل فاغنر وبروكنر ومالر ، ولا الموسيقى المعاصرة. وكان باخ وموزارت بالنسبة له أعظم المؤلفين الموسيقيين ؛ وكان يستمتع أكثر ما يكون بعزف أعمال الأخير. [ 110 ]

أثّرت أعمال كلي على ملحنين مثل الأرجنتيني روبرتو غارسيا موريلو عام 1943، بتأليفه " ثلاث لوحات لبول كلي" . ومنهم الملحن الأمريكي ديفيد دايموند عام 1958، بتأليفه "عالم بول كلي" ( Opus Welt von Paul Klee) المكون من أربعة أجزاء . كما ألّف غونتر شولر " سبع دراسات على ألحان بول كلي" في عامي 1959 و1960، والتي تضم "تناغمات عتيقة" ، و"ثلاثية تجريدية" ، و "الشيطان الأزرق الصغير" ، و "آلة التغريد" ، و "القرية العربية" ، و "لحظة غريبة" ، و "الرعوية" . وكتب الملحن الإسباني بينيت كازابلانكاس " الصوت الآخر" ، وهو ارتجال للأوركسترا مستوحى من أعمال كلي (2006)؛ [ 111 ] [ 112 ] كما ألّف كازابلانكاس أيضًا " اللوحة الموسيقية على نصوص بول كلي" ، و"كانتاتا دا كاميرا" للسوبرانو والميزو والبيانو (2007). [ 113 ] [ 114 ] في عام 1950، قام جيزيلهير كليب بأداء عمله الأوركسترالي Die Zwitschermaschine مع العنوان الفرعي Metamorphosen über das Bild von Paul Klee في Donaueschinger Musiktage . [ 115 ] 8 قطع على بول كلي هو عنوان الألبوم الأول لفرقة Sortisatio ، تم تسجيله في فبراير ومارس 2002 في لايبزيغ وأغسطس 2002 في لوسيرن، سويسرا. تكوين "Wie der Klee vierblättrig wurde" (كيف أصبح البرسيم ذو أربع أوراق) مستوحى من الرسم بالألوان المائية Hat Kopf، Hand، Fuss und Herz (1930)، Angelus Novus و Hauptweg und Nebenwege .

في عام ١٩٦٨، أصدرت فرقة جاز تُدعى "المعرض الوطني" بقيادة الملحن تشاك مانجيون ألبومًا بعنوان "تقديم تفسيرات موسيقية للوحات بول كلي" . [ ١١٦ ] وفي عام ١٩٩٥، أنتج المخرج السينمائي التجريبي اليوناني، كوستاس سفيكاس، فيلمًا مستوحى بالكامل من لوحات بول كلي. يحمل الفيلم عنوان " طائر الأحزان النبوئي لبول كلي "، وهو مستوحى من لوحة كلي "منظر طبيعي مع طيور صفراء". وقد صُنع الفيلم باستخدام أجزاء وقصاصات من لوحات بول كلي.

تفسيرات موسيقية إضافية

  • ساندور فيريس : تكريم لبول كلي (1951)، خيال للبيانو والأوتار
  • بيتر ماكسويل ديفيز : خمس لوحات لكلي (1962)، موسيقى أوركسترالية
  • هاريسون بيرتويستل : كارمن أركاديا ميكانيكا بيربيتوم (الأغنية الدائمة لأركاديا الميكانيكية) (1977)، للأوركسترا
  • إديسون دينيسوف : دري بيلدر فون بول كلي (ثلاث صور لبول كلي) (1985)، لستة لاعبين ( ديانا إم هيربستويند - سينيسيو - نوع من فرايتريب )
  • تورو تاكيميتسو : كل شيء في الشفق (1987)، للغيتار
  • جون وولريتش : مملكة الأحلام (1989)، للأوبوا والبيانو ('منظر طبيعي مع طيور صفراء'، 'دون جيوفاني البافاري'، 'حكاية على طريقة هوفمان'، 'سحر السمك')
  • ليو بروير : سوناتا (1990)، للجيتار [ 117 ]
  • والتر ستيفنز : أربع لوحات بالألوان المائية مستوحاة من بول كلي (1991)، العمل رقم 63، لآلة التسجيل (آلات التسجيل)
  • تان دون : الموت والنار (1992)، حوار مع بول كلي، موسيقى أوركسترالية
  • جوديث وير : ضربات القوس البطولية (1992)، للأوركسترا
  • جان لوك داربيلاي : Ein Garten für Orpheus (حديقة أورفيوس) (1996)، لستة آلات موسيقية
  • مايكل دينهوف : Haupt- und Nebenwege (رئيسي وجانبي) (1998)، للأوتار والبيانو
  • إيريس سيغي : أد بارناسوم (2005)، للوتريات
  • باتريك فان ديورزن : ستة: خط هو نقطة ذهبت في نزهة (2006)، للفلوجل هورن والكونترباس والإيقاع
  • جيم ماكنيلي : بول كلي (2007)، ألبوم جاز كُتب خصيصًا لأوركسترا الجاز السويسرية ويتألف من 8 مقطوعات موسيقية
  • جيسون رايت وينجيت : السمفونية رقم 2: كليتودن ؛ Variationen für Orchester nach Paul Klee (اختلافات للأوركسترا بعد بول كلي) (2009)، للأوركسترا في 27 حركة
  • ساكاناكشن : "كلي" (2010)، من ألبوم كيكويكي ؛ أغنية تصورت كحوار مع لوحات كلي. [ 118 ]
  • لودجر ستولمير : سوبر فلومينا بابليس [An den Wassern zu Babel] . (2019)، فانتازيا للأرغن (Introduzione، Scontro، Elegie، Appassionato) على لوحة مائية لبول كلي.
  • جورج كرامب : التحولات، الكتاب الأول: رقم 1، الأمير الأسود؛ رقم 2، السمكة الذهبية والتحولات ، الكتاب الثاني: رقم 1، صوت قديم، تجريدي على أسود؛ رقم 2، منظر طبيعي مع طيور صفراء (2019)، للبيانو، مستوحى من لوحات تحمل الاسم نفسه للفنان بول كلي

تكريمات معمارية

يضم أرشيف بول كلي، التابع لجامعة يينا، منذ عام ١٩٩٥، مجموعة واسعة من أعمال كلي. ويقع الأرشيف ضمن قسم تاريخ الفن الذي أسسه فرانز يواكيم فيرسبول. ويشمل المكتبة الخاصة لجامع الكتب رولف ساويروين، والتي تضم ما يقارب ٧٠٠ عمل من ثلاثين عامًا، تتألف من دراسات متخصصة عن كلي، وكتالوجات معارض، ومراجع ثانوية واسعة النطاق، بالإضافة إلى أعداد مصورة أصلية، وبطاقة بريدية، وصورة فوتوغرافية موقعة لكلي. [ ١١٩ ] [ ١٢٠ ]

شيّد المهندس المعماري رينزو بيانو مركز بول كلي في يونيو 2005. يقع المتحف في برن، ويعرض حوالي 150 عملاً (من أصل 4000 عمل لكلي) بالتناوب كل ستة أشهر، إذ يستحيل عرض جميع أعماله دفعة واحدة. علاوة على ذلك، تتطلب لوحاته فترات راحة؛ فهي تحتوي على ألوان وأحبار وأوراق حساسة للضوء نسبياً، قد تتلاشى ألوانها وتتغير وتتحول إلى اللون البني وتصبح هشة إذا تعرضت للضوء لفترة طويلة. [ 121 ] يضم متحف سان فرانسيسكو للفن الحديث مجموعة شاملة من أعمال كلي، تبرع بها كارل دجيراسي . تشمل المعارض الأخرى مجموعة روزنغارت في لوسيرن، ومتحف ألبرتينا في فيينا، ومتحف بيرغروين في برلين. تحمل مدارس في غيرستوفن، ولوبيك ، وكلاين-فينترنهايم ، وأوفرات ، ومسقط رأسه مونشنبوخسي، ودوسلدورف اسمه .

عمليات النهب النازية والتعويضات

إضافةً إلى أعمال كلي التي استولى عليها النازيون من المتاحف، نُهبت العديد من أعماله الفنية من جامعي التحف اليهود وعائلاتهم. وقد أُعيد بعضها [ 122 ]، بينما كان البعض الآخر موضوع دعاوى قضائية ومطالبات بالاسترداد. [ 123 ] ومن أشهر هذه المطالبات تلك المتعلقة بلوحة "أسطورة المستنقع" لكلي . [ 124 ]

مجلة

مجلة "الآلة المزدوجة" (Zwitscher-Maschine) حول بول كلي (ISSN 2297-6809) هي منشور متخصص في الدراسات الدولية حول بول كلي. تشمل المجلة دراسات تاريخية وتقنية فنية، بالإضافة إلى نصوص أدبية وفلسفية حول حياة وأعمال بول كلي. تُتاح المجلة مجانًا للمؤلفين من مجتمع البحث الدولي المهتم بكلي، وذلك باتباع نهج الوصول المفتوح المعروف باسم استراتيجية النشر الأساسية " الطريق الذهبي ".

المنشورات

  • جاردي، إنريك (1991). بول كلي ، ريزولي انترناشيونال بوبنز، ISBN 0-8478-1343-6
  • كاغان، أندرو (1993). بول كلي في متحف غوغنهايم (كتالوج المعرض)مقدمة بقلم ليزا دينيسون ، ومقال بقلم أندرو كاغان. ٢٠٨ صفحات. طبعتان باللغتين الإنجليزية والإسبانية. ١٩٩٣، رقم ISBN 978-0-89207-106-7
  • كابيليتي، باولو (2003). رؤية لا يمكن تحملها. Pittura e scrittura في بول كلي (باللغة الإيطالية). ميلانو: كتاب جاكا. رقم ISBN 88-16-40611-9
  • بارتش، سوزانا (2007). كلي (إعادة إصدار) (في المانيا). كولونيا: بينيديكت تاشين. رقم ISBN 978-3-8228-6361-9.
  • رودلوف، ديثر (1982). Unvollendete Schöpfung: Künstler im zwanzigsten Jahrhundert (باللغة الألمانية). أوراشهاوس. رقم ISBN 978-3-87838-368-0.
  • بومغارتنر, مايكل ; كلينجسور-ليروي، كاثرين؛ شنايدر، كاتيا (2010). فرانز مارك، بول كلي: حوار في بيلديرن (بالألمانية) (  الطبعة الأولى). Wädenswil: Nimbus Kunst und Bücher. رقم ISBN 978-3-907142-50-9.
  • كارولا جيديون ويلكر (1967). كلي (في المانيا). رينبيك: رووهلت. رقم ISBN 978-3-499-50052-7.
  • جلايسمير، يورغن؛ كيرستن، وولفغانغ؛ ترافيليه، أورسولا (1996). بول كلي: Leben und Werk (بالألمانية). أوستفيلدرن: هاتجي كانتز . رقم ISBN 978-3-7757-0241-6.
  • روملين ، كريستيان (2004). بول كلي: الحياة والعمل . ميونيخ: سي إتش بيك. رقم ISBN 3-406-52190-8.
  • ليستا، مارسيلا (2011). بول كلي، 1879-1940  : تعدد الأصوات. آرل: أعمال الجنوب. رقم ISBN 978-2330000530

كتب ومقالات ومحاضرات من تأليف بول كلي

  • 1922 Beiträge zur bildnerischen Formlehre ("مساهمات في نظرية الشكل التصويرية"، جزء من محاضراته في 1921-1922 في باوهاوس)
  • 1923 طرق دراسة الطبيعة ، 4 صفحات. نُشرت في كتالوج معرض باوهاوس الأول في صيف عام 1923. كما نُشرت في دفاتر بول كلي، المجلد 1.
  • 1924 Über Moderne Kunst ("في الفن الحديث")، محاضرة عقدت في معرض بول كلي في Kunstverein في جينا في 26 يناير 1924
  • 1924 Pädagogisches Skizzenbuch ("كراسة الرسم التربوية")
  • 1949 Documente und Bilder aus den Jahren 1896–1930 ، ('وثائق وصور من السنوات 1896-1930')، برن، بنتيلي
  • 1956 جرافيك ، ('الرسومات')، برن، كليبستين وكورنفيلد
  • 1956 Schriften zur Form und Gestaltungslehre ('كتابات عن نظرية الشكل والتصميم') حرره يورغ سبيلر (الطبعة الإنجليزية: 'دفاتر بول كلي')
    • ١٩٥٦ المجلد الأول: التفكير الإبداعي. ٥٧٢ صفحة . ( ترجمة إنجليزية من الألمانية بقلم رالف مانهايم: "العين المفكرة").
    • 1964 الفرقة 2: Unendliche Naturgeschichte ('المجلد 2: التاريخ الطبيعي اللانهائي') (الترجمة الإنجليزية من الألمانية بواسطة هاينز نوردن: 'طبيعة الطبيعة')
  • 1964 يوميات بول كلي 1898-1918 ، تحرير فيليكس كلي، بيركلي، جامعة كاليفورنيا
  • 1976 Schriften, Rezensionen und Aufsätze تم تحريره بواسطة Ch. جيلهار، كولن

شِعر

  • 1960 جيديتشت ، قصائد، تحرير فيليكس كلي، زيورخ [ 125 ]
  • ١٩٦٢ بعض قصائد بول كلي (ترجمة أنسيلم هولو )، دار سكوربيون للنشر، لندن
  • 1974 ثلاثة شعراء رسامين، آرب/شويترز/كلي، مختارات شعرية (ترجمة هارييت واتس)، دار بنغوين للشعراء الأوروبيين المعاصرين، 1974، رقم ISBN 978-0-14-042173-6
  • 2006 بول كلي، شاعر/رسام ، بقلم ك. بورتر آيتشيل، كامدن هاوس، 2006، رقم ISBN 978-1-57113-343-4

انظر أيضاً

ملاحظات ومراجع

ملحوظات

  • كان والد بول كلي مواطنًا ألمانيًا، بينما كانت والدته سويسرية. وبموجب القانون السويسري، تُحدد الجنسية على أساس النسب الأبوي، ولذلك ورث بول الجنسية الألمانية عن والده. خدم في الجيش الألماني خلال الحرب العالمية الأولى. نشأ كلي في برن، سويسرا، وكان يعود إليها كثيرًا، حتى قبل هجرته النهائية من ألمانيا عام ١٩٣٣. توفي قبل البت في طلبه للحصول على الجنسية السويسرية. [ ١٢٦ ] [ ١٢٧ ]
  • ب الألمانية: Werftkompanie، وتعني حرفياً "شركة بناء السفن".

مراجع

  1. ↑ Disegno e progettazione بقلم مارسيلو بيتريجاني ص. 17
  2. ↑ Guilo Carlo Argan "Preface", Paul Klee, The Thinking Eye, (ed. Jürg Spiller), Lund Humphries, London, 1961, p. 13.
  3. 1 2 أعمال بول كلي الخاصة: أعمال بول كلي من مجموعة بورغي، مؤرشفة في 9 أكتوبر 2009 في Wayback Machine، المعرض الوطني الاسكتلندي للفن الحديث، إدنبرة، 12 أغسطس - 20 أكتوبر 2000
  4. ^ جوالتيري دي سان لازارو، كلي ، برايجر، نيويورك، 1957، ص. 16
  5. ↑ رودلوف، ص 65
  6. ↑ بومغارتنر، ص 199
  7. ^ جيديون ويلكر، ص 10-11
  8. ↑ "بول كلي" . تم الاطلاع عليه بتاريخ 9 أغسطس 2022 .
  9. 1 2 بارتش، ص. 9
  10. ↑ كاجان ص 54
  11. ↑ بارتش، ص 7
  12. 1 2 بارتش، ص 10
  13. 1 2 كاجان، ص 22
  14. 1 2 جاردي، ص 8
  15. 1 2 3 بارتش، ص 11
  16. ↑ معرض أولغا بول كلي
  17. ↑ جاردي، ص 9
  18. 1 2 3 4 كاجان، ص 23
  19. ↑ «اختراع» بول كلي في متحف الفن المعاصر في سان فرانسيسكو ARTinvestment.RU – 18 أبريل 2009
  20. ↑ جاردي، ص 10
  21. 1 2 بارتش، ص 12
  22. ^ بيات أوفكزاريك، ستيفان فراي: Chronologie einer Freundschaft . مايكل بومغارتنر، كاثرين كلينجسهر-ليروي، كاتيا شنايدر، ص. 207
  23. ^ توماس كين، منى مايستر، فرانز يواكيم فيرسبول، جينا 1999، ص. 90
  24. ↑ جاردي، ص 12
  25. ^ جوتلر: دير بلو رايتر ، ص. 118
  26. ^ ديتمار إلجر، التعبيرية . 1988، ص. 141، ردمك 3-8228-0093-7
  27. ↑ الفهرس الشامل، المجلد 1، 1998، ص 512؛ توماس كاين، مونا مايستر، فرانز يواكيم فيرسبول؛ بول كلي في يينا 1924. المحاضرة. مينيرفا . كتابات من يينا إلى تاريخ الفن، المجلد 10، ندوة تاريخ الفن، جينوبتك إيه جي، دار الطباعة غيرا، يينا 1999، ص 92
  28. ↑ بارتش، ص 18
  29. ↑ جاردي، اللوحة 7، 9
  30. 1 2 3 بارتش، ص 20
  31. ↑ بارتش، الصفحات 24-25
  32. ↑ كاجان، ص 33
  33. ↑ كاغان، ص 35
  34. ↑ بارتش، ص 27
  35. ↑ كاجان، ص 27، 29.
  36. ↑ بارتش، ص 31
  37. ↑ أعيد نشرها جنبًا إلى جنب مع قصيدة جيرج تراكي في مجلة Zeit-Echo عام 1915. وصف عكسي .
  38. ^ بيات أوفكزاريك، ستيفان فراي: Chronologie einer Freundschaft ، ص 214 وما يليها
  39. ↑ بارتش، ص 35
  40. ↑ بارتش، ص 36
  41. ↑ بارتش، ص 40
  42. ↑ أنجر، جيني. بول كلي والزخرفة في الفن الحديث ، مطبعة جامعة كامبريدج 2004، الصفحات 120-122
  43. ↑ بارتش، ص 44
  44. ^ جيلهار ، كريستيان (1972). بول كلي وباوهاوس. دومونت شوبيرج، كولن، ص. 9
  45. ↑ جاردي، ص 17
  46. ↑ جاردي، ص 18
  47. ↑ بارتش، ص 48
  48. ↑ جاردي، ص 18-19
  49. ↑ جاردي، ص 20
  50. 1 2 بارتش، ص 73
  51. ↑ بارتش، ص 55
  52. 1 2 جاردي، ص 23
  53. ↑ بارتش، ص 64
  54. ↑ كاجان، ص 42
  55. ↑ بارتش، ص 74
  56. ↑ جاردي، ص 25
  57. ↑ بارتش، ص 76
  58. ↑ بارتش، الصفحات 77-80
  59. ↑ بارتش، ص 94
  60. 1 2 أنجيليكا أوبرت (20 سبتمبر 2015). "Paul Klee und das Innere Schauen" . rundfunk.evangelisch.de (باللغة الألمانية) . تم الاسترجاع في 30 مارس 2021 – عبر Deutschlandfunk Kultur.
  61. 1 2 سوتر، هانز (18 أبريل 2014). " تقرير حالة عن مرض بول كلي (1879-1940)" . تقارير حالات في طب الأمراض الجلدية . 6 (1): 108-113 . doi : 10.1159/000360963 . PMC 4025051. PMID 24876831 .  
  62. ^ swissinfo.ch، SWI؛ المؤسسة، فرع من هيئة الإذاعة السويسرية (21 أبريل 2005). "Ein Berner، aber kein Schweizer Künstler" . SWI swissinfo.ch (باللغة الألمانية) . تم الاسترجاع في 8 مارس 2019 .
  63. ↑ بارتش، ص 80
  64. ↑ بارتش، ص 84
  65. ↑ بياتي، باربرا (1 مايو 2019). "عالم صور بول كلي وعمله في برن" . دار النشر السويسرية . تاريخ الاسترجاع: 9 مارس 2026 .
  66. ↑ كاغان، ص 26
  67. ↑ بارتش، الصفحات 58-60
  68. ↑ بول كلي 1933، مؤرشف في 13 مايو 2008 على موقع Wayback Machine على الرابط www.culturekiosque.com
  69. ^ دانيال كوبر: بول كلي . ص. 81
  70. ↑ أيتشيل 2006، ص. 2
  71. ↑ مدرج ضمن المنشورات
  72. ↑ أنسيلم هولو، ص 7
  73. ↑ هارييت واتس، ص 20
  74. ↑ بعض القصائد ، ص 12
  75. ↑ ثلاثة شعراء رسامين ، ص 124
  76. ↑ بول كلي، شاعر/رسام ، ص 20
  77. ↑ بول كلي نت
  78. ↑ مجموعة فيليبس
  79. ↑ أيتشيل 2006، ص 160
  80. ↑ أعمال بول كلي، 1938
  81. ↑ بول كلي، شاعر/رسام ، ص 185 وما بعدها
  82. ^ كريستيان روملين: بول كلي. الحياة والعمل ، ميونيخ 2004، ص 12 وما يليها. متصل
  83. ^ بيات أوفكزاريك، ستيفان فراي: Chronologie einer Freundschaft ، ص. 203
  84. ^ جريجور ويديكيند: بول كلي: اختراعات . رايمر، برلين 1996، ص. 62
  85. ^ جيديون ويلكر: كلي ، ص 23 وما يليها
  86. ^ كريستيان روملين: بول كلي. الحياة والعمل ، ميونيخ 2004، ص. 15
  87. ^ جيديون ويلكر، كلي ، ص 22-25
  88. ↑ تيمكين، آن. "كلي، بول". غروف آرت أونلاين. أكسفورد آرت أونلاين . مطبعة جامعة أكسفورد. موقع إلكتروني.
  89. ^ "بول كلي" . Meisterwerke der Kunst، Isis Verlag. مؤرشفة من الأصلي في 9 يناير 2009 . تم الاسترجاع 25 سبتمبر 2008 .
  90. ^ جوتلر: دير بلو رايتر . ص 118 وما يليها
  91. ↑ بارتش: كلي ، ص 41
  92. ^ "كونست أوفنت أوجين" . augen.de. مؤرشفة من الأصلي في 9 يناير 2009 . تم الاسترجاع 26 أكتوبر 2008 .
  93. ↑ آلة التغريد ، moma.org، تم الاطلاع عليها في 10 يناير 2011.
  94. ^ سيجليند برون: متحف داس تونندي ، Gorz Verlag 2004، ص 34 وما يليها
  95. ^ إنجبورج روث (30 سبتمبر 2008). "Paul Klee interließ kunstvolle Handpuppen. Berliner Spieler يجلب sie auf die Bühne in einem Stück über das Malerleben" . Berliner-zeitung.de . DuMont.next GmbH & Co. KG.
  96. ^ "Über den Klee oder Der Knochen in meinem Kopf" . مجلة تابولا راسا – Zeitung für Gesellschaft und Kultur . د. ستيفان جروس، MA 28 أبريل 2009.
  97. ↑ "مجموعة على الإنترنت | بول كلي - متحف غوغنهايم" . مؤرشف من الأصل في 29 أبريل 2015. تم الاطلاع عليه في 19 مايو 2015 .
  98. ↑ أندرو كاجان، بول كلي في متحف غوغنهايم، نيويورك: مكتبة متحف غوغنهايم، 2003، 41.
  99. ↑ بارتش: كلي ، ص 67
  100. ↑ بيرغروين، "بول كلي - بحثًا عن العلامات الطبيعية" في كتاب كتابة الفن (لندن: دار بوشكين للنشر، 2011)، 63.
  101. ↑ بارتش: كلي ، ص 75
  102. ↑ بارتش: كلي ، ص 92
  103. ↑ بارتش: كلي ، الصفحات 76-83
  104. ^ جيديون ويلكر: كلي ، ص. 161
  105. ^ جيديون ويلكر: كلي ، ص. 162
  106. ^ كاترين لورش (4 يناير 2007). "Klees feine kleine Klumpgeister" . فرانكفورتر ألجماينه (في المانيا). مؤرشفة من الأصلي في 14 يوليو 2011 . تم الاسترجاع 2 أكتوبر 2008 .
  107. ^ “Sammlung Prinzhorn der Psychiatrischen Universitätsklinik Heidelberg” (في المانيا). Städtische Museen جينا. مؤرشفة من الأصلي في 1 نوفمبر 2013 . تم الاسترجاع 2 يناير 2011 .
  108. ↑ روبرت ل. هربرت، إليانور س. أبتر، إليز ك. كيني: جمعية سوسيتيه أنونيم ووصية دراير في جامعة ييل. فهرس شامل ، نيو هيفن/لندن 1984، ص 376
  109. ↑ سميث، جلين (31 مايو 2019). "مقابلة مع فريدر ناكه" . الفنون . 8 (2): 69. doi : 10.3390/arts8020069 .
  110. ^ بيات أوفكزاريك، ستيفان فراي: Chronologie einer Freundschaft . في: مايكل بومغارتنر، كاثرين كلينجسور-ليروي، كاتيا شنايدر، ص. 208
  111. ↑ "اختتام الجولة الأوروبية من "Alter Klang" | مدونة Tritó" . مؤرشفة من الأصلي في 24 مارس 2016 . تم الاسترجاع 24 مارس 2013 .
  112. ↑ "Alter Klang, Impromptu per a orquestra" (ملف PDF) . 3 يونيو 2013. مؤرشف من الأصل (ملف PDF) في 3 يونيو 2013. تم الاطلاع عليه في 18 ديسمبر 2018 .
  113. ↑ "الملحنون" . مؤرشف من الأصل في 30 مايو 2013. تم الاطلاع عليه في 23 ديسمبر 2018 .
  114. ↑ "ستراديفاريوس - شركة التسجيلات الرائدة في مجال الموسيقى الكلاسيكية الإيطالية" . 15 أبريل 2011. مؤرشف من الأصل في 15 أبريل 2011.
  115. ^ سيجليند برون. “Die Zwitschemaschine: Klangsymbole der Moderne”. متحف داس تونندي. Musik des 20. Jahrhunderts Interpret Werke bildender Kunst (PDF) (باللغة الألمانية). طبعة جورز. مؤرشفة من الأصلي (PDF) في 18 ديسمبر 2006 . تم الاسترجاع 3 أكتوبر 2008 .
  116. ↑ أسطوانة فينيل LP، رقم كتالوج فيليبس: PHS 600-266.
  117. ↑ مارسال، ريكاردو. عبارة مقتبسة من الموسيقى: الرباعيات السحرية لبول كلي على سوناتا للعزف المنفرد على ليو بروير. لكل موسي ن. 19، يناير – يونيو 2009، الصفحات من 47 إلى 62.
  118. ^ ناتشي إيبيساوا (18 مارس 2015).المزيد(باللغة اليابانية). إكسيت. مؤرشف من الأصل بتاريخ 25 أكتوبر 2011. تم الاطلاع عليه بتاريخ 14 أبريل 2015 .
  119. ^ مجلة ForSchUngs. جامعة فريدريش شيلر في جينا . ألما ماتر جينينسيس، فصل الصيف 1995، ص. 40
  120. ↑ جامعات ثورينغر – وLandesbibliothek – Zweigbibliothek Kunstgeschichte b2i.de. تم الاسترجاع 19 أبريل 2011.
  121. ^ “Die Paul Klee-Bestände im Zentrum Paul Klee” (في المانيا). سنتروم بول كلي . تم الاسترجاع 24 أكتوبر 2012 .
  122. ↑ «ابن مالك يستعيد لوحة فنية لكلي سرقها النازيون» . www.lootedart.com . مؤرشف من الأصل بتاريخ 23 يونيو 2021. تم الاطلاع عليه بتاريخ 30 يونيو 2022 .
  123. ↑ «عمدة ميونيخ يرفض مزاعم مصادرة النازيين للوحة كلي» . lootedart.com . مؤرشف من الأصل بتاريخ 22 يونيو 2021. تم الاطلاع عليه بتاريخ 30 يونيو 2022 .
  124. ↑ «تسوية قضية استعادة لوحة مسروقة لبول كلي من قبل النازيين بعد 26 عامًا - آرتليست» . 27 يوليو 2017. مؤرشف من الأصل في 27 يوليو 2017. تم الاطلاع عليه في 30 يونيو 2022 .
  125. ^ "Gedichte. HRSG. Von Felix Klee. Mit Zeichnungen. Sammlung Horizont. بقلم كلي، بول:: Gut (1960) 1.Aufl. | Fundus-Online GBR Borkert Schwarz Zerfaß" .
  126. ↑ فايال، م.: بول كلي: رجل صنع في سويسرا ، swissinfo، 25 مايو 2005. الرابط. تم الاطلاع عليه في 5 سبتمبر 2006.
  127. ↑ مركز بول كلي: سويسري بدون جواز سفر أحمر. مؤرشف في 18 يوليو 2006 في أرشيف الإنترنت . الرابط. تم الاطلاع عليه في 5 سبتمبر 2006.

مصادر

البودكاست

للمزيد من القراءة

  • بيرغروين، أوليفييه (2011). "بول كلي - بحثًا عن العلامات الطبيعية". كتابة الفن . لندن: دار بوشكين للنشر. ISBN 978-1906548629.
  • فرانسيسكونو، مارسيل (1991). بول كلي: أعماله وأفكاره . مطبعة جامعة شيكاغو، 406 صفحات، رقم ISBN 0-226-25990-0.
  • هوزنشتاين، فيلهلم (1921). Kairuan oder eine Geschichte vom Maler Klee und von der Kunst dieses Zeitalters ("القيروان أو تاريخ الفنان كلي وفن هذا العصر")
  • كورت، باميلا (2004). الكوميديا ​​الغرائبية: الفكاهة والسخرية في الفن الألماني، 1870-1940 . بريستل. ص  208. ISBN 978-3-7913-3195-9تمت أرشفة هذا النص من النسخة الأصلية في 4 مارس 2008.
  • بول كلي: فهرس شامل . 9 مجلدات. حررته مؤسسة بول كلي، متحف الفنون الجميلة، برن. نيويورك: تيمز وهدسون ، 1998-2004.
  • ميس، مورغان (2022). مصير الحيوانات: حول الخيول، ونهاية العالم، والرسم كنبوءة . دار سلانت للنشر. الصفحات 125-132 . ISBN  978-1-63982-121-1.حول ترميم كلي للوحة " مصير الحيوانات" لفرانز مارك .
  • الردف ، غيرهارد تشارلز (1981) ، " بول كليس Poetik der Linie. Bemerkungen zum graphischen Vokabular " . في: جيرهارد تشارلز رامب: Kunstpsychologie، Kunst und Psychoanalyse، Kunstwissenschaft . أولمس وهيلدسهايم ونيويورك. ص  169-185. رقم ISBN 3-487-07126-6.
  • سورج وريتو وأوسامو أوكودا (2005). Die Satrische Muse – Hans Bloesch, Paul Klee and das Editionsprojekt Der Musterbürger . ZIP Zürich (Klee-Studien؛ 2)، ISBN 3-909252-07-9
  • بول كلي: 1933 ، نشره Städtische Galerie im Lenbachhaus، ميونيخ، هيلموت فريدل. يحتوي على مقالات باللغة الألمانية كتبها باميلا كورت ، وأسامو أوكودا ، وأوتو كارل ويركميستر .
  • فيركمايستر، أوتو كارل (1989) [1984]. مسيرة بول كلي الفنية، 1914-1920 . مطبعة جامعة شيكاغو ، 343 صفحة، 125 صورة فوتوغرافية. ISBN 0-226-89358-8