باوهاوس

📅 آخر تحديث: ٢٠ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٠ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 33 صور
الموسوعة الحرة

باوهاوس ومواقعها في فايمار وديساو وبيرناو
موقع التراث العالمي لليونسكو
تم تصميم مبنى الباوهاوس في ديساو بواسطة والتر غروبيوس . وكان المبنى الأطول خدمة بين المباني الثلاثة للباوهاوس (1925-1932).
موقعألمانيا
معاييرثقافي: ii، iv، vi
مرجع729
النقش1996 ( الدورة العشرون )
منطقة8.1614 هكتار (20.167 فدان)
منطقة عازلة59.26 هكتار (146.4 فدان)
تقع مدرسة باوهاوس في ألمانيا
فايمار
فايمار
ديساو
ديساو
بيرناو
بيرناو
تم اعتماد شعار باوهاوس ، الذي صممه أوسكار شليمر ، في عام 1922.
طباعة بواسطة هربرت باير فوق مدخل مبنى ورشة العمل في مدرسة باوهاوس ديساو، 2005

ستاتليشيس باوهاوس ( الألمانية: [ˈʃtaːtlɪçəs ˈbaʊˌhaʊs] باوهاوس (بالألمانية: Bauhaus )، والمعروفة باسم "(بالألمانية : Bauhaus وتعني "بناء المنزل")، كانتمدرسة فنيةعملت من عام 1919 إلى عام 1933، وجمعت بينالحرفوالفنونالجميلة.[1]اشتهرت المدرسة بنهجها فيالتصميم، الذي حاول توحيد الرؤية الفنية الفردية مع مبادئالإنتاج الضخموالتركيز علىالوظيفة.[1]جنبًا إلى جنب مع مبدأ الوظيفية، بدأت الباوهاوس الفهم المفاهيمي للهندسة المعمارية والتصميم.[2]

تأسست مدرسة الباوهاوس على يد المهندس المعماري والتر غروبيوس في فايمار . وقد استندت إلى فكرة إنشاء Gesamtkunstwerk ("عمل فني شامل") حيث يتم جمع جميع الفنون معًا في النهاية. أصبح أسلوب الباوهاوس فيما بعد أحد أكثر التيارات تأثيرًا في التصميم الحديث والهندسة المعمارية الحديثة والتعليم المعماري. [3] كان لحركة الباوهاوس تأثير عميق على التطورات اللاحقة في الفن والهندسة المعمارية والتصميم الجرافيكي والتصميم الداخلي والتصميم الصناعي والطباعة . [4] شمل طاقم العمل في الباوهاوس فنانين بارزين مثل بول كلي وفاسيلي كاندنسكي وغونتا ستولزل ولازلو موهولي ناجي في نقاط مختلفة.

مؤسس الباوهاوس والتر غروبيوس (1883-1969)

كانت المدرسة موجودة في ثلاث مدن ألمانية - فايمار ، من عام 1919 إلى عام 1925؛ ديساو ، من عام 1925 إلى عام 1932؛ وبرلين ، من عام 1932 إلى عام 1933 - تحت إشراف ثلاثة مديرين معماريين مختلفين: والتر غروبيوس من عام 1919 إلى عام 1928؛ هانيس ماير من عام 1928 إلى عام 1930؛ ولودفيج ميس فان دير روه من عام 1930 حتى عام 1933، عندما أغلقت المدرسة من قبل قيادتها تحت ضغط من النظام النازي ، بعد أن تم تصويرها كمركز للفكر الشيوعي. [5] على الصعيد الدولي، حقق الشخصيات الرئيسية السابقة في باوهاوس نجاحًا في الولايات المتحدة وأصبحوا معروفين باسم الطليعة للأسلوب الدولي . [6]

وقد أدى تغيير المكان والقيادة إلى تحول مستمر في التركيز والتقنية والمدرسين والسياسات. على سبيل المثال، تم إيقاف متجر الفخار عندما انتقلت المدرسة من فايمار إلى ديساو، على الرغم من أنه كان مصدرًا مهمًا للإيرادات؛ عندما تولى ميس فان دير روه المدرسة في عام 1930، حولها إلى مدرسة خاصة ولم يسمح لأي من أنصار هانز ماير بحضورها.

المصطلحات والمفاهيم

تم تحديد العديد من السمات المحددة في أشكال وأشكال الباوهاوس: الأشكال الهندسية البسيطة مثل المستطيلات والكرات، دون زخارف معقدة. غالبًا ما تتميز المباني والأثاث والخطوط بزوايا مستديرة، وأحيانًا جدران مستديرة، أو أنابيب كروم منحنية. تتميز بعض المباني بسمات مستطيلة، على سبيل المثال الشرفات البارزة ذات الدرابزين المسطح السميك الذي يواجه الشارع، والصفوف الطويلة من النوافذ. يمكن تعريف بعض الخطوط العريضة كأداة لإنشاء شكل مثالي، وهو أساس المفهوم المعماري. [2]

الباوهاوس والحداثة الألمانية

بعد هزيمة ألمانيا في الحرب العالمية الأولى وتأسيس جمهورية فايمار ، سمحت الروح الليبرالية المتجددة بارتفاع مستوى التجريب الجذري في جميع الفنون، والتي قمعها النظام القديم. تأثر العديد من الألمان ذوي الآراء اليسارية بالتجريب الثقافي الذي أعقب الثورة الروسية ، مثل البنائية . يمكن المبالغة في تقدير مثل هذه التأثيرات: لم يشارك جروبيوس هذه الآراء الجذرية، وقال إن باوهاوس كانت غير سياسية تمامًا. [7] كان تأثير المصمم الإنجليزي ويليام موريس (1834-1896) في القرن التاسع عشر مهمًا بنفس القدر، حيث جادل بأن الفن يجب أن يلبي احتياجات المجتمع وأنه لا ينبغي أن يكون هناك تمييز بين الشكل والوظيفة. [8] وهكذا، تميز أسلوب باوهاوس، المعروف أيضًا باسم الأسلوب الدولي ، بغياب الزخرفة والانسجام بين وظيفة الكائن أو المبنى وتصميمه.

ومع ذلك، كان التأثير الأكثر أهمية على الباوهاوس هو الحداثة ، وهي حركة ثقافية تعود أصولها إلى وقت مبكر من ثمانينيات القرن التاسع عشر، والتي كانت قد جعلت حضورها محسوسًا في ألمانيا قبل الحرب العالمية، على الرغم من المحافظة السائدة. كانت ابتكارات التصميم المرتبطة عادةً بجروبيوس والباوهاوس - الأشكال المبسطة جذريًا، والعقلانية والوظيفة، وفكرة أن الإنتاج الضخم يمكن التوفيق بينه وبين الروح الفنية الفردية - قد تم تطويرها جزئيًا بالفعل في ألمانيا قبل تأسيس الباوهاوس. تم تشكيل منظمة المصممين الوطنية الألمانية Deutscher Werkbund في عام 1907 من قبل هيرمان موتيسيوس لتسخير الإمكانات الجديدة للإنتاج الضخم، مع مراعاة الحفاظ على القدرة التنافسية الاقتصادية لألمانيا مع إنجلترا. في السنوات السبع الأولى، أصبحت Werkbund تُعتبر الهيئة ذات السلطة في مسائل التصميم في ألمانيا، وتم نسخها في بلدان أخرى. وقد ناقشت الجمعية، التي بلغ عدد أعضائها 1870 عضوًا (بحلول عام 1914)، العديد من الأسئلة الأساسية المتعلقة بالحرفية مقابل الإنتاج الضخم، والعلاقة بين الفائدة والجمال، والغرض العملي للجمال الشكلي في شيء عادي، وما إذا كان من الممكن وجود شكل واحد مناسب أم لا.

ملصق لمعرض باوهاوس (1923)

عُرفت الحداثة المعمارية الألمانية باسم Neues Bauen . بدءًا من يونيو 1907، نجح بيتر بهرنس في دمج الفن والإنتاج الضخم بنجاح على نطاق واسع في أعمال التصميم الصناعي الرائدة لشركة الكهرباء الألمانية AEG . فقد صمم منتجات استهلاكية، ووحد أجزاء، وأنشأ تصميمات ذات خطوط نظيفة لرسومات الشركة، وطور هوية مؤسسية متسقة، وبنى مصنع توربينات AEG الشهير ، واستغل بشكل كامل المواد المطورة حديثًا مثل الخرسانة المصبوبة والصلب المكشوف. كان بهرنس عضوًا مؤسسًا في Werkbund، وعمل معه كل من والتر غروبيوس وأدولف ماير في هذه الفترة.

تأسست مدرسة الباوهاوس في وقت تحول فيه روح العصر الألماني من التعبيرية العاطفية إلى الموضوعية الجديدة العملية . ابتعدت مجموعة كاملة من المهندسين المعماريين العاملين، بما في ذلك إريك مندلسون وبرونو تاوت وهانز بولزيج ، عن التجريب الخيالي ونحو البناء العقلاني والعملي والموحد في بعض الأحيان. بعيدًا عن الباوهاوس، استجاب العديد من المهندسين المعماريين الناطقين بالألمانية البارزين في عشرينيات القرن العشرين لنفس القضايا الجمالية والإمكانيات المادية مثل المدرسة. كما استجابوا لوعد "المسكن البسيط" المكتوب في دستور فايمار الجديد . قام إرنست ماي وبرونو تاوت ومارتن فاغنر ، من بين آخرين، ببناء كتل سكنية كبيرة في فرانكفورت وبرلين. كان قبول التصميم الحديث في الحياة اليومية موضوع حملات دعائية ومعارض عامة حضرها عدد كبير من الأشخاص مثل Weissenhof Estate والأفلام والنقاش العام العنيف في بعض الأحيان.

باوهاوس و فخوتيماس

تمت مقارنة مدرسة خوتيماس، وهي مدرسة حكومية روسية للفنون والتقنية تأسست عام 1920 في موسكو ، بالباوهاوس. تأسست مدرسة خوتيماس بعد عام واحد من مدرسة باوهاوس، ولديها أوجه تشابه وثيقة مع مدرسة باوهاوس الألمانية في هدفها وتنظيمها ونطاقها. كانت المدرستان أول من دربت مصممي الفنانين بطريقة حديثة. [9] كانت كلتا المدرستين مبادرات برعاية الدولة لدمج الحرف التقليدية مع التكنولوجيا الحديثة، مع دورة أساسية في المبادئ الجمالية، ودورات في نظرية الألوان ، والتصميم الصناعي، والهندسة المعمارية. [9] كانت مدرسة خوتيماس أكبر من الباوهاوس، [10] لكنها كانت أقل شهرة خارج الاتحاد السوفيتي وبالتالي، فهي أقل شهرة في الغرب . [11]

مع عالمية العمارة والتصميم الحديثين، كان هناك العديد من التبادلات بين Vkhutemas و Bauhaus. [12] حاول مدير Bauhaus الثاني هانيس ماير تنظيم تبادل بين المدرستين، بينما تعاون هينيرك شيبر من Bauhaus مع العديد من أعضاء Vkhutein حول استخدام اللون في العمارة. بالإضافة إلى ذلك، تضمن كتاب El Lissitzky روسيا: هندسة من أجل ثورة عالمية نُشر باللغة الألمانية عام 1930 العديد من الرسوم التوضيحية لمشاريع Vkhutemas / Vkhutein هناك.

تاريخ الباوهاوس

فايمار

المبنى الرئيسي لجامعة باوهاوس في فايمار . تم بناؤه بين عامي 1904 و1911 وصممه هنري فان دي فيلدي لإيواء استوديو النحاتين في مدرسة جراند دوكال ساكسون للفنون، وتم تصنيفه كموقع للتراث العالمي لليونسكو في عام 1996.

تأسست المدرسة على يد والتر غروبيوس في فايمار في 1 أبريل 1919، [13] نتيجة اندماج أكاديمية جراند دوكال ساكسون للفنون الجميلة ومدرسة جراند دوكال ساكسون للفنون والحرف اليدوية لقسم الهندسة المعمارية التابع حديثًا. [14] تعود جذورها إلى مدرسة الفنون والحرف اليدوية التي أسسها الدوق الأكبر لساكس فايمار آيزناخ في عام 1906، وأشرف عليها المهندس المعماري البلجيكي هنري فان دي فيلدي . [15] عندما أُجبر فان دي فيلدي على الاستقالة في عام 1915 لأنه بلجيكي، اقترح غروبيوس وهيرمان أوبريست وأوغست إندل كخلفاء محتملين. في عام 1919، بعد التأخيرات الناجمة عن الحرب العالمية الأولى ومناقشة مطولة حول من يجب أن يرأس المؤسسة والمعاني الاجتماعية والاقتصادية للتوفيق بين الفنون الجميلة والفنون التطبيقية (وهي قضية ظلت حاسمة طوال وجود المدرسة)، تم تعيين غروبيوس مديرًا لمؤسسة جديدة تجمع بين الاثنين تسمى باوهاوس. [16] في كتيب معرض أبريل 1919 بعنوان معرض المهندسين المعماريين المجهولين ، أعلن غروبيوس، الذي كان لا يزال تحت تأثير ويليام موريس وحركة الفنون والحرف البريطانية ، أن هدفه هو "إنشاء نقابة جديدة من الحرفيين، دون التمييز الطبقي الذي يرفع حاجزًا متغطرسًا بين الحرفي والفنان". يشير مصطلح جروبيوس الجديد باوهاوس إلى كل من البناء وBauhütte، وهي نقابة ما قبل الحداثة من بناة الحجارة. [17] كانت النية المبكرة أن تكون باوهاوس مدرسة معمارية مشتركة ومدرسة حرفية وأكاديمية للفنون. كان الرسام السويسري يوهانس إيتن والرسام الألماني الأمريكي ليونيل فينينجر والنحات الألماني جيرهارد ماركس ، إلى جانب جروبيوس، أعضاء هيئة التدريس في مدرسة باوهاوس في عام 1919. وبحلول العام التالي، نمت صفوفهم لتشمل الرسام والنحات والمصمم الألماني أوسكار شليمر الذي ترأس ورشة المسرح، والرسام السويسري بول كلي ، الذي انضم إليه الرسام الروسي فاسيلي كاندنسكي في عام 1922. وكان أول مشروع مشترك كبير أنجزته مدرسة باوهاوس هو منزل سومرفيلد ، الذي بُني بين عامي 1920 و1921. وكان عام 1922 عامًا مضطربًا في مدرسة باوهاوس، حيث شهد انتقال الرسام الهولندي ثيو فان دوسبرغ إلى فايمار للترويج لمعرض دي ستيل.("الأسلوب")، وزيارة إلى مدرسة باوهاوس للفنان المعماري والبنائي الروسي إل ليسيتزكي . [18]

من عام 1919 إلى عام 1922، تشكلت المدرسة من خلال الأفكار التربوية والجمالية ليوهانس إيتن ، الذي قام بتدريس Vorkurs أو "الدورة التمهيدية" التي كانت بمثابة مقدمة لأفكار الباوهاوس. [16] تأثر إيتن بشدة في تدريسه بأفكار فرانز سيزيك وفريدريش فيلهلم أوغست فروبل . كما تأثر فيما يتعلق بالجماليات بعمل مجموعة Der Blaue Reiter في ميونيخ ، بالإضافة إلى عمل التعبيري النمساوي أوسكار كوكوشكا . كان تأثير التعبيرية الألمانية التي فضلها إيتن مشابهًا في بعض النواحي لجانب الفنون الجميلة في المناقشة الجارية. بلغ هذا التأثير ذروته بإضافة العضو المؤسس لـ Der Blaue Reiter فاسيلي كاندنسكي إلى هيئة التدريس وانتهى عندما استقال إيتن في أواخر عام 1923. تم استبدال إيتن بالمصمم المجري لازلو موهولي ناجي ، الذي أعاد كتابة Vorkurs مع ميل نحو الموضوعية الجديدة التي يفضلها جروبيوس، والتي كانت مماثلة في بعض النواحي لجانب الفنون التطبيقية في المناقشة. على الرغم من أن هذا التحول كان مهمًا، إلا أنه لم يمثل انفصالًا جذريًا عن الماضي بقدر ما كان خطوة صغيرة في حركة اجتماعية اقتصادية أوسع وأكثر تدريجية كانت مستمرة على الأقل منذ عام 1907، عندما جادل فان دي فيلدي من أجل أساس حرفي للتصميم بينما بدأ هيرمان موتيسيوس في تنفيذ النماذج الأولية الصناعية. [18]

تصميم المسرح الميكانيكي لجوست شميت ، 1925

لم يكن جروبيوس بالضرورة ضد التعبيرية ، وفي نفس الكتيب الصادر عام 1919 الذي أعلن عن "نقابة الحرفيين الجديدة، دون التكبر الطبقي"، وصف "الرسم والنحت اللذين يرتفعان إلى السماء من أيدي مليون حرفي، الرمز البلوري للإيمان الجديد للمستقبل". ومع ذلك، بحلول عام 1923، لم يعد جروبيوس يستحضر صور الكاتدرائيات الرومانية الشاهقة والجماليات التي تحركها الحرف اليدوية لـ " حركة فولكيش "، وأعلن بدلاً من ذلك "نريد هندسة معمارية تتكيف مع عالمنا من الآلات وأجهزة الراديو والسيارات السريعة". [19] زعم جروبيوس أن فترة جديدة من التاريخ بدأت مع نهاية الحرب. أراد إنشاء أسلوب معماري جديد يعكس هذا العصر الجديد. كان أسلوبه في الهندسة المعمارية والسلع الاستهلاكية وظيفيًا ورخيصًا ومتسقًا مع الإنتاج الضخم. ولهذه الغايات، أراد جروبيوس إعادة توحيد الفن والحرف اليدوية للوصول إلى منتجات وظيفية عالية الجودة ذات قيمة فنية. أصدرت مدرسة الباوهاوس مجلة تسمى باوهاوس وسلسلة من الكتب تسمى "Bauhausbücher". نظرًا لأن جمهورية فايمار كانت تفتقر إلى عدد المواد الخام المتاحة للولايات المتحدة وبريطانيا العظمى، فقد كان عليها الاعتماد على كفاءة قوة العمل الماهرة والقدرة على تصدير السلع المبتكرة والعالية الجودة. لذلك، كانت هناك حاجة إلى المصممين وكذلك نوع جديد من التعليم الفني. ذكرت فلسفة المدرسة أنه يجب تدريب الفنان على العمل مع الصناعة. [20] [21]

كانت فايمار في ولاية تورينجيا الألمانية ، وتلقت مدرسة باوهاوس دعمًا حكوميًا من حكومة ولاية تورينجيا التي يسيطر عليها الديمقراطيون الاجتماعيون . تعرضت المدرسة في فايمار لضغوط سياسية من الدوائر المحافظة في السياسة التورينجية، بشكل متزايد بعد عام 1923 مع تصاعد التوتر السياسي. كان أحد الشروط المفروضة على باوهاوس في هذه البيئة السياسية الجديدة هو عرض الأعمال التي تم إنجازها في المدرسة. تم استيفاء هذا الشرط في عام 1923 بمعرض باوهاوس التجريبي Haus am Horn . [22] وضعت وزارة التعليم الموظفين على عقود مدتها ستة أشهر وخفضت تمويل المدرسة إلى النصف. أصدرت باوهاوس بيانًا صحفيًا في 26 ديسمبر 1924، حددت فيه إغلاق المدرسة في نهاية مارس 1925. [23] [24] في هذه المرحلة كانت تبحث بالفعل عن مصادر بديلة للتمويل. بعد انتقال باوهاوس إلى ديساو، بقيت مدرسة للتصميم الصناعي مع مدرسين وموظفين أقل عدائية للنظام السياسي المحافظ في فايمار. أصبحت هذه المدرسة تُعرف في نهاية المطاف باسم الجامعة التقنية للهندسة المعمارية والهندسة المدنية، وفي عام 1996 تم تغيير اسمها إلى جامعة باوهاوس فايمار .

الكرسي بقلم إريك ديكمان  [دي] ، 1925

ديساو

انتقلت مدرسة الباوهاوس إلى ديساو في عام 1925 وتم افتتاح مرافق جديدة هناك في أواخر عام 1926. كان تصميم جروبيوس لمرافق ديساو عودة إلى جروبيوس المستقبلي لعام 1914 والذي كان له المزيد من القواسم المشتركة مع خطوط الطراز الدولي لمصنع فاجوس أكثر من النمط الكلاسيكي الجديد المجرد لجناح ويركبوند أو منزل فولكيش سومرفيلد. [25] خلال سنوات ديساو، كان هناك تغيير ملحوظ في الاتجاه للمدرسة. وفقًا لإلين هوفمان، اقترب جروبيوس من المهندس المعماري الهولندي مارت ستام لإدارة برنامج الهندسة المعمارية الذي تأسس حديثًا، وعندما رفض ستام المنصب، لجأ جروبيوس إلى صديق ستام وزميله في مجموعة ABC، هانز ماير.

أصبح ماير مديرًا عندما استقال جروبيوس في فبراير 1928، [1] وجلب لباوهاوس أهم لجنتين للبناء، وكلاهما لا يزالان موجودين: خمسة مبانٍ سكنية في مدينة ديساو، ومدرسة اتحاد المهندسين الألمان (ADGB) في بيرناو باي برلين . فضل ماير القياسات والحسابات في عروضه التقديمية للعملاء، إلى جانب استخدام المكونات المعمارية الجاهزة لتقليل التكاليف. أثبت هذا النهج جاذبيته للعملاء المحتملين. حققت المدرسة أول ربح لها تحت قيادته في عام 1929.

لكن ماير ولّد أيضًا قدرًا كبيرًا من الصراع. بصفته وظيفيًا جذريًا، لم يكن لديه صبر على البرنامج الجمالي وأجبر هربرت باير ومارسيل بروير ومدرسين آخرين منذ فترة طويلة على الاستقالة. على الرغم من أن ماير حول اتجاه المدرسة إلى اليسار أكثر مما كانت عليه في عهد جروبيوس، إلا أنه لم يكن يريد أن تصبح المدرسة أداة للسياسة الحزبية اليسارية. لقد منع تشكيل خلية شيوعية طلابية، وفي ظل الأجواء السياسية الخطيرة بشكل متزايد، أصبح هذا تهديدًا لوجود مدرسة ديساو. طرده عمدة ديساو فريتز هيسه في صيف عام 1930. [26] حاول مجلس مدينة ديساو إقناع جروبيوس بالعودة كرئيس للمدرسة، لكن جروبيوس اقترح بدلاً من ذلك لودفيج ميس فان دير روه . تم تعيين ميس في عام 1930 وأجرى مقابلات على الفور مع كل طالب، وطرد أولئك الذين اعتبرهم غير ملتزمين. أوقف تصنيع السلع في المدرسة حتى تتمكن المدرسة من التركيز على التدريس، ولم يعين أي هيئة تدريس جديدة بخلاف صديقته المقربة ليلي رايش . وبحلول عام 1931، أصبح الحزب النازي أكثر نفوذاً في السياسة الألمانية. وعندما سيطر على مجلس مدينة ديساو، تحرك لإغلاق المدرسة. [27]

كراسي فاسيلي من تصميم مارسيل بروير (1925-1926)

برلين

في أواخر عام 1932، استأجر ميس مصنعًا مهجورًا في برلين (شارع بيركبوش 49) لاستخدامه كمدرسة باوهاوس جديدة بأمواله الخاصة. قام الطلاب وأعضاء هيئة التدريس بإعادة تأهيل المبنى، وطلاء الداخل باللون الأبيض. عملت المدرسة لمدة عشرة أشهر دون مزيد من التدخل من الحزب النازي. في عام 1933، أغلقت الجستابو مدرسة برلين. احتج ميس على القرار، وتحدث في النهاية إلى رئيس الجستابو، الذي وافق على السماح للمدرسة بإعادة فتح أبوابها. ومع ذلك، بعد وقت قصير من تلقي خطاب يسمح بافتتاح مدرسة باوهاوس، وافق ميس وأعضاء هيئة التدريس الآخرون على إغلاق المدرسة طواعية. [ متى؟ ] [27]

على الرغم من أن الحزب النازي وأدولف هتلر لم يكن لديهما سياسة معمارية متماسكة قبل وصولهما إلى السلطة في عام 1933، فقد وصف كتاب نازيون مثل فيلهلم فريك وألفريد روزنبرج الباوهاوس بأنها "غير ألمانية" وانتقدوا أساليبها الحديثة، مما أدى عمدًا إلى إثارة الجدل العام حول قضايا مثل الأسطح المسطحة. وعلى نحو متزايد خلال أوائل الثلاثينيات، وصفوا الباوهاوس بأنها واجهة للشيوعيين والليبراليين الاجتماعيين. والواقع أنه عندما تم فصل ماير في عام 1930، انتقل عدد من الطلاب الشيوعيين الموالين له إلى الاتحاد السوفييتي .

حتى قبل وصول النازيين إلى السلطة، كان الضغط السياسي على الباوهاوس قد زاد. فقد نددت الحركة النازية منذ البداية تقريبًا بالباوهاوس بسبب "فنها المنحط "، وكان النظام النازي عازمًا على اتخاذ إجراءات صارمة ضد ما اعتبره تأثيرات أجنبية، ربما يهودية، لـ"الحداثة العالمية". [1] وعلى الرغم من احتجاجات جروبيوس بأنه بصفته محاربًا قديمًا ووطنيًا فإن عمله لم يكن له نية سياسية تخريبية، فقد تعرضت مدرسة الباوهاوس في برلين لضغوط لإغلاق أبوابها في أبريل 1933. ومع ذلك، نجح المهاجرون في نشر مفاهيم الباوهاوس إلى دول أخرى، بما في ذلك "الباوهاوس الجديد" في شيكاغو: [28] قرر ميس الهجرة إلى الولايات المتحدة لتولي منصب مدير مدرسة الهندسة المعمارية في معهد آرمور ( معهد إلينوي للتكنولوجيا الآن ) في شيكاغو والسعي للحصول على عمولات بناء. [أ] ومع ذلك، أدت الوظيفية الهندسية البسيطة للحداثة المبسطة إلى استمرار بعض تأثيرات الباوهاوس في ألمانيا النازية . عندما بدأ كبير مهندسي هتلر، فريتز تودت ، في فتح الطرق السريعة الجديدة في عام 1935، كانت العديد من الجسور ومحطات الخدمة "أمثلة جريئة للحداثة"، ومن بين أولئك الذين قدموا التصاميم كان ميس فان دير روه. [29]

الناتج المعماري

كانت المفارقة في الباوهاوس المبكرة هي أنه على الرغم من أن بيانها أعلن أن هدف كل نشاط إبداعي هو البناء، [30] لم تقدم المدرسة دروسًا في الهندسة المعمارية حتى عام 1927. خلال السنوات التي قضاها غروبيوس (1919-1927)، لم يلاحظ هو وشريكه أدولف ماير أي تمييز حقيقي بين ناتج مكتبه المعماري والمدرسة. الناتج المبني لعمارة الباوهاوس في هذه السنوات هو ناتج غروبيوس: منزل سومرفيلد في برلين، ومنزل أوتي في برلين، ومنزل أورباخ في يينا ، وتصميم المنافسة لبرج شيكاغو تريبيون ، والذي لفت انتباه المدرسة كثيرًا. يُنسب أيضًا إلى غروبيوس مبنى الباوهاوس النهائي لعام 1926 في ديساو. بصرف النظر عن المساهمات في Haus am Horn لعام 1923 ، بلغ العمل المعماري للطلاب مشاريع غير مبنية وتشطيبات داخلية وأعمال حرفية مثل الخزائن والكراسي والفخار.

في العامين التاليين تحت قيادة ماير، تحول التركيز المعماري بعيدًا عن الجماليات نحو الوظيفة. كانت هناك عمولات رئيسية: واحدة من مدينة ديساو لخمسة "Laubenganghäuser" (مباني سكنية ذات شرفة يمكن الوصول إليها) مصممة بإحكام، والتي لا تزال قيد الاستخدام حتى اليوم، وأخرى لـ Bundesschule des Allgemeinen Deutschen Gewerkschaftsbundes (مدرسة اتحاد العمال ADGB) في بيرناو باي برلين . كان نهج ماير هو البحث في احتياجات المستخدمين وتطوير حل التصميم علميًا. كان ينوي التركيز على تحليل جروبيوس الموضوعي للخصائص التي تحدد قيمة استخدام الكائن، والمعروفة باسم Wesensforschung . كان جروبيوس يعتقد أنه من الممكن تصميم منتجات نموذجية ذات صلاحية عالمية يجب توحيدها. [31]

رفض ميس فان دير روه سياسات ماير، وأنصاره، ونهجه المعماري. وعلى النقيض من "دراسة الأساسيات" التي اقترحها جروبيوس، وأبحاث ماير حول متطلبات المستخدم، دعا ميس إلى "التنفيذ المكاني للقرارات الفكرية"، وهو ما يعني في الواقع تبني جمالياته الخاصة. ولم يشهد ميس فان دير روه ولا طلابه في مدرسة باوهاوس أي مشاريع تم بناؤها خلال ثلاثينيات القرن العشرين.

لم تركز حركة الباوهاوس على تطوير مساكن العمال. فقط مشروعان ، مشروع مبنى الشقق في ديساو ومساكن صف تورتن، يقعان ضمن فئة مساكن العمال. كان معاصرو الباوهاوس برونو تاوت وهانز بولزيج وإرنست ماي بشكل خاص ، بصفتهم مهندسي مدن برلين ودريسدن وفرانكفورت على التوالي ، هم الذين يُنسب إليهم الفضل بحق في بناء آلاف الوحدات السكنية التقدمية اجتماعيًا في ألمانيا فايمار . لا يزال المسكن الذي بناه تاوت في جنوب غرب برلين خلال عشرينيات القرن العشرين، بالقرب من محطة مترو الأنفاق Onkel Toms Hütte ، مشغولًا حتى الآن.

تأثير

آلة كاتبة من طراز Olivetti Studio 42 ، صممها باوهاوسلر زانتي شافينسكي في عام 1936

كان لمدرسة باوهاوس تأثير كبير على اتجاهات الفن والعمارة في أوروبا الغربية وكندا والولايات المتحدة وإسرائيل في العقود التي تلت زوالها، حيث فر العديد من الفنانين المشاركين أو تم نفيهم من قبل النظام النازي. في عام 1996، تم إدراج أربعة من المواقع الرئيسية المرتبطة بمدرسة باوهاوس في ألمانيا على قائمة التراث العالمي لليونسكو (مع إضافة موقعين آخرين في عام 2017). [32]

في عام 1928، أسس الرسام المجري ألكسندر بورتنيك مدرسة للتصميم في بودابست تسمى موهيلي، [33] والتي تعني "الستوديو". [34] تقع في الطابق السابع من منزل في شارع ناجيميزو، [34] وكان من المفترض أن تكون المعادل المجري لباوهاوس. [35] تشير الأدبيات أحيانًا إليها - بطريقة مبسطة للغاية - باسم "باوهاوس بودابست". [36] كان بورتنيك معجبًا كبيرًا بلازلو موهولي ناجي وقد التقى والتر غروبيوس في فايمار بين عامي 1923 و 1925. [37] قام موهولي ناجي نفسه بالتدريس في موهيلي. درس فيكتور فاساريلي ، رائد فن الأوب آرت ، في هذه المدرسة قبل تأسيسها في باريس عام 1930. [38]

مؤسسة باوهاوس، تل أبيب

اجتمع والتر غروبيوس ومارسيل بروير وموهولي ناجي مرة أخرى في بريطانيا خلال منتصف ثلاثينيات القرن العشرين وعاشوا وعملوا في مجمع إسكان إيسوكون في لاون رود في لندن قبل أن تلحق بهم الحرب. واصل غروبيوس وبروير التدريس في كلية الدراسات العليا للتصميم بجامعة هارفارد وعملوا معًا قبل انفصالهما المهني. أنتج تعاونهما، من بين مشاريع أخرى، Aluminum City Terrace في نيو كنسينغتون بولاية بنسلفانيا ومنزل آلان آي دبليو فرانك في بيتسبرغ. كانت كلية هارفارد مؤثرة للغاية في أمريكا في أواخر العشرينيات وأوائل الثلاثينيات، حيث أنتجت طلابًا مثل فيليب جونسون وإي إم بي ولورانس هالبرين وبول رودولف ، من بين العديد من الآخرين.

في أواخر ثلاثينيات القرن العشرين، استقر ميس فان دير روه مجددًا في شيكاغو، وتمتع برعاية فيليب جونسون المؤثر ، وأصبح أحد أبرز المهندسين المعماريين في العالم. كما ذهب موهولي ناجي إلى شيكاغو وأسس مدرسة باوهاوس الجديدة تحت رعاية الصناعي والمُحسن والتر بايبك . أصبحت هذه المدرسة معهد التصميم ، وهو جزء من معهد إلينوي للتكنولوجيا . كان صانع المطبوعات والرسام فيرنر درويس أيضًا مسؤولاً إلى حد كبير عن جلب جماليات باوهاوس إلى أمريكا ودرّس في كل من جامعة كولومبيا وجامعة واشنطن في سانت لويس . انتقل هربرت باير ، برعاية بايبك، إلى أسبن ، كولورادو لدعم مشاريع بايبك في أسبن في معهد أسبن . في عام 1953، أسس ماكس بيل ، بالاشتراك مع إنجي آيشر-شول وأوتل آيشر ، مدرسة أولم للتصميم (بالألمانية: Hochschule für Gestaltung – HfG Ulm) في مدينة أولم بألمانيا، وهي مدرسة تصميم على غرار مدرسة باوهاوس. تشتهر المدرسة بتضمينها لعلم العلامات كمجال للدراسة. أغلقت المدرسة في عام 1968، لكن مفهوم "نموذج أولم" لا يزال يؤثر على تعليم التصميم الدولي. [39] كانت سلسلة أخرى من المشاريع في المدرسة عبارة عن خطوط باوهاوس ، والتي تم تنفيذها في الغالب في العقود التي تلت ذلك.

كان تأثير الباوهاوس على تعليم التصميم كبيرًا. كان أحد الأهداف الرئيسية للباوهاوس هو توحيد الفن والحرف والتكنولوجيا، وقد تم دمج هذا النهج في منهج الباوهاوس. يعكس هيكل الباوهاوس فوركورس (الدورة التمهيدية) نهجًا عمليًا لدمج النظرية والتطبيق. في عامهم الأول، تعلم الطلاب العناصر والمبادئ الأساسية للتصميم ونظرية الألوان، وجربوا مجموعة من المواد والعمليات. [40] [41] أصبح هذا النهج لتعليم التصميم سمة مشتركة للمدارس المعمارية والتصميم في العديد من البلدان. ​​على سبيل المثال، تقف مدرسة شيليتو للتصميم في سيدني كحلقة وصل فريدة بين أستراليا وباوهاوس. كان منهج اللون والتصميم في مدرسة شيليتو للتصميم مدعومًا بقوة بنظريات وأيديولوجيات الباوهاوس. قلدت الدورة التأسيسية في عامها الأول فوركورس وركزت على عناصر ومبادئ التصميم بالإضافة إلى نظرية الألوان وتطبيقها. كانت مؤسسة المدرسة، فيليس شيليتو، التي افتتحت في عام 1962 وأغلقت في عام 1980، تعتقد اعتقادًا راسخًا أن "الطالب الذي أتقن المبادئ الأساسية للتصميم، يمكنه تصميم أي شيء من فستان إلى موقد المطبخ". [42] في بريطانيا، وتحت تأثير الرسام والمعلم ويليام جونستون إلى حد كبير، تم تقديم التصميم الأساسي، وهو دورة أساسية في الفن متأثرة بمدرسة باوهاوس، في مدرسة كامبرويل للفنون والمدرسة المركزية للفنون والتصميم، ومن ثم انتشرت إلى جميع مدارس الفنون في البلاد، وأصبحت عالمية بحلول أوائل الستينيات.

إن أحد أهم مساهمات مدرسة باوهاوس هو في مجال تصميم الأثاث الحديث . ومن الأمثلة على ذلك الكرسي الكابولي المميز وكرسي فاسيلي الذي صممه مارسيل بروير . (خسر بروير في النهاية معركة قانونية في ألمانيا مع المهندس المعماري/المصمم الهولندي مارت ستام بشأن حقوق براءة اختراع تصميم الكرسي الكابولي. ورغم أن ستام عمل على تصميم معرض باوهاوس عام 1923 في فايمار، وألقى محاضرة ضيف في باوهاوس في وقت لاحق من عشرينيات القرن العشرين، إلا أنه لم يكن مرتبطًا رسميًا بالمدرسة، وقد عمل هو وبروير بشكل مستقل على مفهوم الكرسي الكابولي، مما أدى إلى نزاع براءة الاختراع.) وكان المنتج الأكثر ربحية لمدرسة باوهاوس هو ورق الحائط.

نجا المصنع المادي في ديساو من الحرب العالمية الثانية وتم تشغيله كمدرسة للتصميم مع بعض المرافق المعمارية من قبل جمهورية ألمانيا الديمقراطية . وشمل ذلك العروض المسرحية الحية في مسرح باوهاوس تحت اسم باوهاوسبون ("مسرح باوهاوس"). بعد إعادة توحيد ألمانيا ، استمرت المدرسة التي أعيد تنظيمها في نفس المبنى، دون استمرارية أساسية مع باوهاوس تحت قيادة جروبيوس في أوائل عشرينيات القرن العشرين. [43] في عام 1979، بدأت كلية باوهاوس ديساو في تنظيم برامج الدراسات العليا مع المشاركين من جميع أنحاء العالم. وقد تم دعم هذا الجهد من قبل مؤسسة باوهاوس ديساو التي تأسست عام 1974 كمؤسسة عامة.

كان التقييم اللاحق لعقيدة تصميم الباوهاوس انتقاديًا لاعترافها الخاطئ بالعنصر البشري، والاعتراف "بالجوانب القديمة غير الجذابة للباوهاوس باعتبارها إسقاطًا لليوتوبيا التي تتميز بوجهات نظر آلية للطبيعة البشرية... نظافة المنزل دون جو منزلي". [44]

الأمثلة اللاحقة التي واصلت فلسفة باوهاوس تشمل كلية بلاك ماونتن ، Hochschule für Gestaltung في أولم و Domaine de Boisbuchet. [45]

مبنى على طراز باوهاوس مع نوافذ "مقياس الحرارة" في شارع باينز في تل أبيب

المدينة البيضاء

المدينة البيضاء ( بالعبرية : העיר הלבנה)‎، تشير إلى مجموعة تضم أكثر من 4000 مبنى تم بناؤها على طراز الباوهاوس أو الطراز الدولي في تل أبيب منذ ثلاثينيات القرن العشرين من قبل المهندسين المعماريين اليهود الألمان الذين هاجروا إلى الانتداب البريطاني على فلسطين بعد صعود النازيين . تضم تل أبيب أكبر عدد من المباني على طراز الباوهاوس/الطراز الدولي من أي مدينة في العالم. وقد لفتت عمليات الحفظ والتوثيق والمعارض الانتباه إلى مجموعة تل أبيب من العمارة التي تعود إلى ثلاثينيات القرن العشرين. في عام 2003، أعلنت منظمة الأمم المتحدة للتربية والعلم والثقافة ( اليونسكو ) مدينة تل أبيب البيضاء موقعًا للتراث الثقافي العالمي ، باعتبارها "مثالًا رائعًا للتخطيط الحضري والهندسة المعمارية الجديدة في أوائل القرن العشرين". [46] اعترف الاستشهاد بالتكيف الفريد للاتجاهات المعمارية الدولية الحديثة مع التقاليد الثقافية والمناخية والمحلية للمدينة. ينظم مركز باوهاوس في تل أبيب جولات معمارية منتظمة للمدينة، كما تقدم مؤسسة باوهاوس معارض باوهاوس. [47]

عام المئوية 2019

مع حلول الذكرى المئوية لتأسيس الباوهاوس، أقيمت العديد من الفعاليات والمهرجانات والمعارض في جميع أنحاء العالم في عام 2019. [48] ركز مهرجان الافتتاح الدولي في أكاديمية برلين للفنون من 16 إلى 24 يناير على "عرض وإنتاج قطع من قبل فنانين معاصرين، حيث تستمر القضايا الجمالية والتكوينات التجريبية لفنانين الباوهاوس في كونها معدية وملهمة". [49] [50] الباوهاوس الأصلي، قدم معرض المئوية في معرض برلين (6 سبتمبر 2019 إلى 27 يناير 2020) 1000 قطعة أثرية أصلية من مجموعة أرشيف الباوهاوس وسرد التاريخ وراء الأشياء. [51] افتُتح متحف الباوهاوس ديساو أيضًا في سبتمبر 2019، [52] تديره مؤسسة باوهاوس ديساو وتموله ولاية ساكسونيا أنهالت والحكومة الفيدرالية الألمانية. [53] من المقرر أن يكون المقر الدائم لثاني أكبر مجموعة باوهاوس والتي تضم 49000 قطعة، [52] [54] مع تكريم تأثيرها القوي في المدينة عندما وصلت باوهاوس في عام 1925. [55]

في عام 2024، سعى حزب البديل من أجل ألمانيا اليميني المتطرف إلى مهاجمة احتفالات الباوهاوس بسبب وجهة نظرهم بأن الباوهاوس لا تتبع التقاليد. كما سحق النازيون الباوهاوس قبل الحرب العالمية الثانية، ووفقًا للعالم السياسي يان فيرنر مولر، فإن إدانة حزب البديل من أجل ألمانيا تسعى إلى استخدامها في حرب ثقافية لاستفزاز اليمين المتطرف. [56]

الباوهاوس الأوروبي الجديد

في سبتمبر 2020، قدمت رئيسة المفوضية الأوروبية أورسولا فون دير لاين مبادرة الباوهاوس الأوروبية الجديدة (NEB) خلال خطابها عن حالة الاتحاد. إن الباوهاوس الأوروبية الجديدة عبارة عن حركة إبداعية ومتعددة التخصصات تربط الصفقة الخضراء الأوروبية بالحياة اليومية. إنها منصة للتجريب تهدف إلى توحيد المواطنين والخبراء والشركات والمؤسسات في تصور وتصميم مستقبل مستدام وجمالي وشامل.

كانت الرياضة والنشاط البدني جزءًا أساسيًا من نهج باوهاوس الأصلي. حرص هانز ماير، المدير الثاني لباوهاوس ديساو، على تخصيص يوم واحد في الأسبوع للرياضة والجمباز فقط. 1 في عام 1930، وظف ماير اثنين من مدرسي التربية البدنية. حتى أن مدرسة باوهاوس تقدمت بطلب للحصول على أموال عامة لتحسين ملعبها. كان لإدراج الرياضة والنشاط البدني في منهج باوهاوس أغراض مختلفة. أولاً، كما قال ماير، حاربت الرياضة "التركيز أحادي الجانب على عمل الدماغ". [57] بالإضافة إلى ذلك، اعتقد مدرسو باوهاوس أن الطلاب يمكنهم التعبير عن أنفسهم بشكل أفضل إذا اختبروا بنشاط مساحة وإيقاعات وحركات الجسم. كما اعتبر نهج باوهاوس النشاط البدني مساهمًا مهمًا في الرفاهية وروح المجتمع. كانت الرياضة والنشاط البدني ضروريين لحركة باوهاوس متعددة التخصصات التي طورت أفكارًا ثورية وتستمر في تشكيل بيئاتنا اليوم.

موظفو وطلاب الباوهاوس

الأشخاص الذين تلقوا تعليمهم، أو قاموا بالتدريس أو العمل في مناصب أخرى، في مدرسة الباوهاوس.

  • مرحلة في Festsaal، ​​ديساو
    مرحلة في Festsaal، ​​ديساو
  • سقف مع تركيبات إضاءة للمسرح في Festsaal، ​​ديساو
    سقف مع تركيبات إضاءة للمسرح في Festsaal، ​​ديساو
  • شرفات المبيت في السكن، ديساو
    شرفات المبيت في السكن، ديساو
  • نوافذ مفتوحة ميكانيكيا، ديساو
    نوافذ مفتوحة ميكانيكيا، ديساو
  • مقهى مينسا، ديساو
    منسا ( كافتيريا )، ديساو
  • نصب جروبيوس التعبيري لضحايا مارس (1921-1922)
    نصب جروبيوس التعبيري لضحايا مارس (1921-1922)
  • مبنى على طراز باوهاوس في كمنيتس
    مبنى على طراز باوهاوس في كمنيتس
  • مصباح موليتور جرافولوكس، من تصميم كريستيان ديل (1922-1925)
    مصباح موليتور جرافولوكس، من تصميم كريستيان ديل (1922-1925)
  • مصفاة الشاي التي صممها أوتو ريتويجر وجوزيف كناو [ألماني] (1924)
    مصفاة الشاي التي صممها أوتو ريتويجر وجوزيف كناو  [ألماني] (1924)
  • كرسي الأطفال من تصميم هاينريش نيوي [دي] (1930)
    كرسي الأطفال من تصميم هاينريش نيوي  [دي] (1930)
  • الساعة التي صممها إريك ديكمان [دي] (1931)
    الساعة التي صممها إريك ديكمان  [دي] (1931)

انظر أيضا

الحواشي التوضيحية

  • تم توثيق الإغلاق ورد فعل ميس فان دير روه بشكل كامل في كتاب "مهندسو الثروة" لإلين هوشمان .
  • كرمت شركة جوجل مدرسة باوهاوس بمناسبة مرور مائة عام على تأسيسها في 12 أبريل 2019 من خلال رسم تخطيطي لـ Google Doodle . [58]

الاستشهادات

  1. ^ قاموس أكسفورد للفن والفنانين (أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد، الطبعة الرابعة، 2009)، ISBN  0-19-953294-X ، ص 64-66
  2. ^ ab Vasileva E. (2016) المثالي والنفعي في نظام الأسلوب الدولي: الموضوع والموضوع في مفهوم التصميم في القرن العشرين // المجلة الدولية للبحوث الثقافية، 4 (25)، 72-80.
  3. ^ بيفسنر، نيكولاس، محرر. (1999). قاموس العمارة وعمارة المناظر الطبيعية (غلاف ورقي). فليمنج، جون؛ هونور، هيو (الطبعة الخامسة). لندن: كتب بنغوين. ص 880. رقم ISBN 978-0-14-051323-3.
  4. ^ "حركة الباوهاوس". إعادة التفكير في العالم الفن والتكنولوجيا – وحدة جديدة .
  5. ^ بارنز، راشيل (2001). كتاب الفن في القرن العشرين (طبعة أعيد طبعها). لندن: دار فايدون للنشر. رقم ISBN 978-0-7148-3542-6.
  6. ^ دليل روتليدج الدولي للتصميم التشاركي. جيسبر سيمونسن، توني روبرتسون. نيويورك: روتليدج. 2013. ص 38. ISBN 978-0-415-69440-7. OCLC  754734489.{{cite book}}: CS1 maint: others (link)
  7. ^ إيفانز، ريتشارد ج. ظهور الرايخ الثالث ، ص 416
  8. ^ موسوعة فانك وواجنال الجديدة ، المجلد 5، ص 348
  9. ^ أب (بالروسية) الموسوعة السوفييتية الكبرى؛ Bolshaya Sovetskaya Entsiklopediya , bhutemas
  10. ^ وود، بول (1999) تحدي الطليعة . نيو هافن: مطبعة جامعة ييل ISBN 0-300-07762-9 ، ص 244 
  11. ^ توني فراي (أكتوبر 1999). فلسفة تصميم جديدة: مقدمة لإلغاء المستحقات. مطبعة جامعة نيو ساوث ويلز. ص 161. رقم ISBN 978-0-86840-753-1تم الاسترجاع بتاريخ 15 مايو 2011 .
  12. ^ كولتون، تيموثي ج. (1995) موسكو: حكم المدينة الاشتراكية . كامبريدج، ماساتشوستس: مطبعة جامعة هارفارد، رقم ISBN 0-674-58749-9 ؛ ص 215 
  13. ^ أوريج ، نيكول (2020). Zukunftsfähige Perspektiven in der Landschaftsarchitektur for Gartenstädte: المدينة - البلد - الحياة . فيسبادن: دار نشر سبرينغر. ص. 113. ردمك 978-3-658-28940-9.
  14. ^ جورمان، كارما (2003). قارئ التصميم الصناعي . نيويورك: دار نشر أولورث. ص 98. رقم ISBN 1-58115-310-4.
  15. ^ بيفسنر، نيكولاس، محرر. (1999). قاموس العمارة وعمارة المناظر الطبيعية (غلاف ورقي). فليمنج، جون؛ هونور، هيو (الطبعة الخامسة). كتب بنغوين. ص. 44. رقم ISBN 978-0-19-860678-9.
  16. ^ ab Frampton, Kenneth (1992). "The Bauhaus: Evolution of an Idea 1919–32". Modern Architecture: A Critical History (الطبعة الثالثة، الطبعة المنقحة). نيويورك: Thames and Hudson, Inc. ص 124. ISBN 978-0-500-20257-9.
  17. ^ ويتفورد، فرانك، محرر (1992). باوهاوس: الأساتذة والطلاب بأنفسهم . لندن: كونران أوكتوبس. ص 32. ISBN 978-1-85029-415-3لقد اخترع اسم " باوهاوس " ليس فقط لأنه يشير على وجه التحديد إلى Bauen ('بناء'، 'إنشاء') - ولكن أيضًا بسبب تشابهه مع كلمة Bauhütte، نقابة البناة وعمال البناء في العصور الوسطى والتي نشأت منها الماسونية. كان من المفترض أن تكون الباوهاوس نوعًا من Bauhütte الحديثة، حيث يعمل الحرفيون معًا في مشاريع مشتركة، وأعظمها المباني التي يتم فيها الجمع بين الفنون والحرف اليدوية.
  18. ^ ab Hal Foster, ed. (2004). "1923: The Bauhaus … helds its first public exhibition in Weimar, Germany". Art Since 1900: Volume 1 – 1900 to 1944. روزاليند كراوس، إيف-ألين بوا، بنيامين بوخلو. نيويورك: ثايمز وهدسون. ص 185-189. ISBN 978-0-500-28534-3.
  19. ^ كورتيس، ويليام (1987). "والتر غروبيوس، والتعبيرية الألمانية، والباوهاوس". العمارة الحديثة منذ عام 1900 (الطبعة الثانية). برنتيس هول. ص 309-316. رقم ISBN 978-0-13-586694-8.
  20. ^ "الباوهاوس، 1919-1933". متحف المتروبوليتان للفنون . تم استرجاعه في 14 يونيو 2016 .
  21. ^ "باوهاوس". موسوعة بريتانيكا . تم استرجاعه في 14 يونيو 2016 .
  22. ^ أكرمان وآخرون، باوهاوس (كولونيا: كونيمان، 1999)، 406.
  23. ^ مايكل بومغارتنر وجوزيف هلفنشتاين في باوهاوس في فايمار، 1921-1924 أرشفة 29 سبتمبر 2009 في آلة Wayback .، في Zentrum بول كلي
  24. ^ دروست، ماجدالينا (2002) [1990]. باوهاوس، 1919-1933. تاشين. ص. 113. ردمك 9783822821053.
  25. ^ كورتيس، ويليام (2000). "والتر غروبيوس، والتعبيرية الألمانية، والباوهاوس". العمارة الحديثة منذ عام 1900 (الطبعة الثانية). برنتيس هول. ص. 120. ISBN 978-0-13-586694-8.
  26. ^ ريتشارد أ. إيتلين (2002). الفن والثقافة والإعلام في ظل الرايخ الثالث. مطبعة جامعة شيكاغو. ص 291. ISBN 978-0-226-22086-4تم الاسترجاع بتاريخ 15 مايو 2011 .
  27. ^ أب ديفيد سبايث (1985). لودفيج ميس فان دير روه . ريزولي نيويورك. ص 87-93. رقم ISBN 978-0-8478-0563-1.
  28. ^ جاردي ، إنريك (1991). بول كلي . ريزولي الدولية بوبنز، ص. 22
  29. ^ ، ريتشارد جيه إيفانز، الرايخ الثالث في السلطة ، 325
  30. ^ غروبيوس ، والتر (أبريل 1919). “بيان Staatliches Bauhaus”. باوهاوس مانيفستو.كوم .
  31. ^ جيمس تشاكرابورتي، كاثلين (2022). تأثيرات الباوهاوس في الفن والعمارة والتصميم . روتليدج. ص 82.
  32. ^ "باوهاوس ومواقعها في فايمار وديساو وبيرناو". مركز التراث العالمي لليونسكو . منظمة الأمم المتحدة للتربية والعلم والثقافة . تم الاسترجاع في 2 يوليو 2022 .
  33. ^ إدوارد لوسي سميث، العصر الحديث المتأخر: الفنون البصرية منذ عام 1945 ، لندن: تيمز وهدسون، 1976، ص 164.
  34. ^ أب غاستون ديهل، فازاريلي ، نيويورك: كراون، 1972، ص. 12
  35. ^ جان لوك دافال، تاريخ الرسم التجريدي ، باريس: حزان، 1989، ص 199.
  36. ^ انظر: ويليام تشابين سيتز، مارلا برايس، الفن في عصر الدلو ، مطبعة معهد سميثسونيان، 1992، ص 92؛ إدوارد لوسي سميث، العصر الحديث المتأخر: الفنون البصرية منذ عام 1945 ، لندن: تيمز آند هدسون، 1976، ص 164؛ جان لويس فيرير، يان لو بيتشون، فن قرننا: قصة الفن الغربي، من عام 1900 إلى الوقت الحاضر 1990، لندن: لونجمان، ص 521.
  37. ^ Guitemie Maldonaldo، “Une réception différée et Relayée. L’Atelier d'art abstrait et le “modèle-Bauhaus”، 1950–1953”، في: Martin Schieder، Isabelle Ewig، In die Freiheit geworfen: Positionen zur deutsch-französischen Kunstgeschichte عد إلى 1945 ، Oldenbourg Verlag، 22 نوفمبر 2006، ص. 100.
  38. ^ جان لويس فيريير، يان لو بيتشون، فن قرننا: قصة الفن الغربي، من عام 1900 حتى الوقت الحاضر ، 1990، لندن: لونجمان، ص 521.
  39. ^ أولم، متحف أولمر/أرشيف HfG. "أرشيف HfG أولم – متحف أولمر". www.hfg-archiv.ulm.de . مؤرشف من الأصل في 4 أكتوبر 2008 . تم الاسترجاع في 19 أغسطس 2008 .
  40. ^ باير، هـ. وجروبيوس، و. وجروبيوس، آي. (المحررون). (1975). باوهاوس 1919-1928 . لندن: سيكر وواربورج.
  41. ^ إيتن، ج. (1963). التصميم والشكل: الدورة الأساسية في مدرسة باوهاوس وما بعدها (الطبعة المنقحة، 1975). نيويورك: جون وايلي وأولاده.
  42. ^ O'Connor, Z. (2013). "مدرسة شيليتو للتصميم: ارتباط أستراليا بالباوهاوس". المجلة الدولية للتصميم في المجتمع ، 6(3)، 149-159.
  43. ^ "باوهاوس ديساو".
  44. ^ بيتر شيلدال، “قواعد باوهاوس”، نيويوركر 16 نوفمبر 2009
  45. ^ "مقابلة مع ماتياس شوارتز-كلاوس، مدير ومنسق برامج متحف بويسبوشيت". Domaine de Boisbuchet . 13 يونيو 2019 . تم الاسترجاع في 17 ديسمبر 2019 .
  46. ^ "اليونسكو، نص القرار، مركز التراث العالمي، تم استرجاعه في 14 سبتمبر 2009".
  47. ^ "حول". مؤسسة باوهاوس، تل أبيب . تم الاسترجاع في 7 مايو 2024 .
  48. ^ ويبر، ميكولاس فوكس، الباوهاوس في عامه المائة: العلم من خلال التصميم ، نيتشر، 6 أغسطس 2019 (مع رابط pdf)
  49. ^ "100 عام من الباوهاوس: مهرجان الافتتاح". مؤرشف من الأصل في 26 يوليو 2020.
  50. ^ "باوهاوس في الصور: المهندسون المعماريون المنفيون من قبل النازيين". بي بي سي نيوز . 16 يناير 2019. مؤرشف من الأصل في 16 يناير 2019. استرجاع 17 يناير 2019 .
  51. ^ "الباوهاوس الأصلي، معرض المئوية". Berlinische Galerie. 6 سبتمبر 2019. مؤرشف من الأصل في 3 سبتمبر 2019. تم الاسترجاع 16 سبتمبر 2019 .
  52. ^ ab Baker, Sam. "الذكرى المئوية لمدرسة باوهاوس تفتح أبواب المتاحف". فوربس . تم الاسترجاع في 21 أبريل 2024 .
  53. ^ "المؤسسة - المؤسسة - Stiftung Bauhaus Dessau" (بالألمانية) . تم الاسترجاع في 21 أبريل 2024 .
  54. ^ “متحف باوهاوس ديساو”. مجلة أبولو . 2 أغسطس 2019 . تم الاسترجاع في 21 أبريل 2024 .
  55. ^ "التسلسل الزمني - المؤسسة - Stiftung Bauhaus Dessau" (بالألمانية) . تم الاسترجاع في 21 أبريل 2024 .
  56. ^ إسكريت، توماس (27 أكتوبر 2024). "اليمين المتطرف في ألمانيا يثير حربًا ثقافية بشأن إرث باوهاوس". رويترز . تم الاسترجاع في 27 أكتوبر 2024 .
  57. ^ "التربية البدنية في مدرسة الباوهاوس 1919 33 | PDF". Scribd . تم الاسترجاع في 16 فبراير 2022 .
  58. ^ "100th Anniversary of Bauhaus Doodle". Google Doodles . 12 أبريل 2019.

المراجع العامة والمقتبسة

  • أوسكار شليمر (1972). توت شليمر (المحرر). رسائل ومذكرات أوسكار شليمر . ترجمة كريشنا وينستون. مطبعة جامعة ويسليان. رقم ISBN 0-8195-4047-1.
  • ستيفان بونيس (2012). تل أبيب – المدينة البيضاء . برلين: جوفيس. ISBN 978-3-939633-75-4.
  • ماجدالينا دروستي، بيتر جوسيل، أد. (2005). باوهاوس . تاشين أمريكا ذ.م.م. رقم ISBN 3-8228-3649-4.
  • مارتي باك (1991). ملاحظات محاضرات باوهاوس 1930-1933. نظرية وممارسة التدريب المعماري في باوهاوس، استنادًا إلى ملاحظات المحاضرات التي كتبها الطالب الهولندي السابق في باوهاوس والمهندس المعماري جيه جيه فان دير ليندن من منهج ميس فان دير روه . أمستردام: Architectura & Natura. ISBN 90-71570-04-5.
  • أنيا باومهوف (2001). العالم الجنساني في مدرسة الباوهاوس. سياسات القوة في معهد الفنون الأول في جمهورية فايمار، 1919-1931 . فرانكفورت، نيويورك: بيتر لانج. ISBN 3-631-37945-5.
  • بوريس فريدوالد (2009). باوهاوس . ميونيخ، لندن، نيويورك: بريستيل. رقم ISBN 978-3-7913-4200-9.
  • كاثرين ويل روشانت (2008). ريتا هـ. غانز (محرر). باوهاوس: Architektur في تل أبيب (باللغتين الفرنسية والألمانية). زيورخ: كريات يعاريم.
  • كاثرين ويل روشانت (أبريل 2009). مدرسة تل أبيب: عقلانية مقيدة . مجلة دوكومومو (توثيق وحفظ المباني والمواقع والأحياء في الحركة الحديثة).
  • بيدر أنكر (2010). من باوهاوس إلى إيكوهاوس: تاريخ التصميم البيئي. دار نشر جامعة ولاية لويزيانا. رقم ISBN 978-0-8071-3551-8.
  • كيرستن بومان (2007). باوهاوس ديساو: مفهوم التصميم المعماري . برلين: جوفيس فيرلاج. رقم ISBN 978-3-939633-11-2.
  • مونيكا ماركغراف، أد. (2007). علم آثار الحداثة: تجديد باوهاوس ديساو . برلين: جوفيس فيرلاج. رقم ISBN 978-3-936314-83-0.
  • تورستن بلوم / بورغارد دوم (محرران) (2008). مسرح باوهاوس ديساو: تغيير المشهد . برلين: جوفيس فيرلاج. رقم ISBN 978-3-936314-81-6.
  • إريك شيمينو (2003). الحياة الطلابية في مدرسة باوهاوس، 1919-1933 (ماساتشوستس). بوسطن: جامعة ماساتشوستس-بوسطن.
  • أولاف ثورمان: باوهاوس ساكسونيا . أرنولدش آرت ناشري 2019، ISBN 978-3-89790-553-5 . 

قراءة إضافية

  • إدواردز، م. جان (سبتمبر 2019). "دروس الباوهاوس". مجلة التصميم الداخلي . 44 (3): 135-140. doi :10.1111/joid.12158. ISSN  1071-7641. S2CID  201241249.
  • فيل، شارلوت؛ فيل، بيتر (2005). تصميم القرن العشرين (طبعة الذكرى الخامسة والعشرين). كولن: تاشن. ص 83-92. رقم ISBN 9783822840788. OCLC  809539744.
تحتوي ويكيميديا ​​كومنز على وسائط متعلقة بـ باوهاوس .
ابحث عن باوهاوس في ويكاموس، القاموس الحر.
مصادر المكتبة حول
الباوهاوس
  • الموارد الموجودة في مكتبتك
  • الموارد في المكتبات الأخرى
  • باوهاوس في كل مكان — Google Arts & Culture
  • "ألمانيا تحتفل بالذكرى المئوية لتأسيس مدرسة باوهاوس". جمعية باوهاوس التعاونية . مؤرشف من الأصل في 20 يونيو 2020. تم الاسترجاع في 28 مارس 2019 .
  • "100 عام من الباوهاوس". تعاونية الباوهاوس . مؤرشف من الأصل في 27 أكتوبر 2021. تم الاسترجاع 12 أبريل 2019 .
  • "تعريف المصطلحات الخاصة بـ Bauhaus". Tate art . تم الاسترجاع في 12 أبريل 2019 .
  • غروبيوس، والتر. “بيان Staatliches Bauhaus”. متحف التصميم في شيكاغو . تم الاسترجاع في 12 أبريل 2019 .
  • "فوستينوم: صور وفن من الباوهاوس". فوستينوم . تم استرجاعه في 12 أبريل 2019 .
  • "البحث عن مساعدة لأرشيف أعمال طلاب الباوهاوس، 1919-1933". J. Paul Getty Trust . hdl :10020/cifa850514 . تم الاسترجاع في 12 أبريل 2019 .
  • "البحث عن مساعدة لأرشيف مجموعة طباعة الباوهاوس، 1919-1937". J. Paul Getty Trust . hdl :10020/cifa850513 . تم الاسترجاع في 12 أبريل 2019 .
  • المجموعة: فنانو الباوهاوس من متحف جامعة ميشيغان للفنون
Retrieved from "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Bauhaus&oldid=1253698759"
Original text
Rate this translation
Your feedback will be used to help improve Google Translate