تصميم الخطوط

تصميم الخطوط هو فن وعملية تصميم أنواع الخطوط . يتضمن ذلك رسم كل حرف باستخدام أسلوب متناسق. فيما يلي شرح للمفاهيم الأساسية ومتغيرات التصميم.

يختلف الخط عن غيره من أساليب الإنتاج الرسومي، كالكتابة اليدوية والرسم، في كونه مجموعة ثابتة من الأحرف والأرقام ذات خصائص محددة تُستخدم بشكل متكرر. تاريخيًا، كانت هذه العناصر مادية، تُسمى " الأنواع" ، تُوضع في إطار خشبي؛ أما الخطوط الحديثة فتُخزن وتُستخدم إلكترونيًا. يكمن فن مصمم الخطوط في ابتكار خط جذاب وعملي. في المقابل، تقع على عاتق مصمم الطباعة (أو منسق الطباعة ) مهمة تصميم صفحة باستخدام خط مناسب للعمل المراد طباعته أو عرضه.

يستخدم مصممو الخطوط المفاهيم الأساسية للخطوط، كالحجم، والمسافة بين الأحرف، وجسم الحرف، والمجموعات الهيكلية، عند تصميمها. كما  يأخذون في الاعتبار متغيرات أخرى، مثل النمط، والوزن، والتباين، والعرض، والوضع، وحالة الأحرف.

تم اختراع تقنية طباعة النصوص باستخدام الحروف المتحركة في الصين، ^{[ 1 ]} ولكن العدد الهائل من الأحرف الصينية، والتقدير الذي حظيت به فنون الخط ، يعني أنه لم يتم إنشاء سوى عدد قليل من أنواع الخطوط المميزة والكاملة في الصين في القرون الأولى للطباعة.

لم يكن أهم ابتكارات غوتنبرغ في تطوير مطبعته في منتصف القرن الخامس عشر هو الطباعة نفسها، بل صبّ الحروف اللاتينية. فعلى عكس الأحرف الصينية، التي تُبنى على مساحة مربعة موحدة، تتفاوت الأحرف اللاتينية الأوروبية في عرضها، من حرف "M" العريض جدًا إلى حرف "l" النحيل. وقد طوّر غوتنبرغ قالبًا قابلًا للتعديل يستوعب عددًا لا حصر له من العروض. ومنذ ذلك الحين وحتى بعد 400 عام على الأقل، بدأت عملية الطباعة باستخدام قوالب قطع تُطرق على "قالب" نحاسي. يُوضع هذا القالب في قاع القالب القابل للتعديل، ويُستخدم الفراغ الناتج عن تجويف القالب بالإضافة إلى القالب كنموذج أساسي لكل حرف يُصب. وكانت مادة الصب عبارة عن سبيكة تحتوي عادةً على الرصاص، الذي يتميز بانخفاض درجة انصهاره، وسهولة تبريده، وإمكانية برده وتشكيله بسهولة. في تلك الأيام الأولى، لم يكن تصميم الخطوط يقتصر على محاكاة الأشكال المكتوبة بخط اليد المألوفة للقراء فحسب، بل كان عليه أيضًا مراعاة قيود عملية الطباعة، مثل الأوراق الخشنة ذات السماكات غير المتساوية، وخصائص ضغط الحبر أو تناثره، والتآكل النهائي للخط نفسه.

ابتداءً من تسعينيات القرن التاسع عشر، رُسم كل حرف بحجم كبير جدًا لشركة American Type Founders Corporation وعدد قليل من الشركات الأخرى التي تستخدم تقنيتها، حيث بلغ ارتفاعه أكثر من 30  سم. ثم جرى تتبع الخطوط الخارجية بواسطة آلة نقش تعتمد على نظام بنتون البانتوغراف، باستخدام مؤشر عند رأس الحرف الذي يُمسك باليد وأداة قطع عند الرأس المقابل، وصولًا إلى حجم عادةً ما يقل عن 6  مم. استُخدمت آلة النقش البانتوغرافية في البداية لقطع القوالب، ثم لاحقًا لإنشاء المصفوفات مباشرةً.

في أواخر الستينيات وحتى الثمانينيات، انتقلت عملية التنضيد من استخدام المعادن إلى الطباعة الضوئية. وخلال هذه الفترة، شهد تصميم الحروف تحولاً مماثلاً من القوالب المادية إلى الحروف المرسومة يدويًا على ورق البرشمان أو المايلر، ثم إلى القطع الدقيق لـ"الروبيليث". كان الروبيليث مادة شائعة في صناعة الطباعة، حيث يتم لصق طبقة رقيقة شفافة حمراء ناعمة ومرنة على طبقة داعمة من الأسيتات الشفاف. بوضع الروبيليث فوق الرسم الأصلي للحرف، يقوم الحرفي بقطع الطبقة العلوية برفق ودقة، ثم يزيل الأجزاء غير المرئية. يصبح شكل الحرف الناتج، وهو عبارة عن المادة الحمراء المتبقية الملتصقة بالطبقة الشفافة، جاهزًا للتصوير باستخدام كاميرا تصوير.

مع ظهور الحواسيب، أصبح تصميم الخطوط شكلاً من أشكال الرسومات الحاسوبية. في البداية، حدث هذا التحول مع برنامج يُدعى إيكاروس حوالي عام ١٩٨٠، لكن الانتشار الواسع بدأ مع برامج مثل ألدوس فري هاند وأدوبي إليستريتور، وصولاً إلى برامج تصميم الخطوط المتخصصة، مثل فونتوغرافر وفونت لاب. وقد تسارعت هذه العملية بشكل كبير: فبحلول منتصف التسعينيات، تحولت جميع تصاميم الخطوط التجارية تقريبًا إلى برامج الرسم الرقمي المتجهي.

يمكن رسم كل تصميم حرفي أو تتبعه بقلم على لوحة رقمية، أو تعديله من رسم ممسوح ضوئيًا، أو تصميمه بالكامل داخل البرنامج نفسه. يصبح كل حرف رقميًا، إما بصيغة نقطية (قائمة على البكسل) أو متجهة (مخطط تفصيلي قابل للتكبير). يمكن تعديل أي نسخة رقمية من خط ما بسهولة من قِبل مصمم خطوط آخر؛ ويُعتبر هذا الخط المعدل عادةً عملًا مشتقًا ، ويخضع لحقوق الطبع والنشر لبرنامج الخط الأصلي.

يمكن حماية تصميم الخطوط بحقوق الطبع والنشر لكل خط على حدة في العديد من البلدان، باستثناء الولايات المتحدة. وقد قدمت الولايات المتحدة، ولا تزال تقدم، براءات اختراع التصميم كخيار لحماية تصميم الخطوط. ^{[ 2 ]}

يُراعي تصميم الخطوط عددًا من متغيرات التصميم التي تُحدد بناءً على نظام الكتابة، وتختلف هذه المتغيرات من حيث الوظائف، والجودة الجمالية، والتوقعات الثقافية، والسياق التاريخي. ^{[ 3 ] : 48}

وزن

يشير مصطلح "الوزن" إلى سُمك أو رقة حروف الخط بشكل عام. عادةً ما يكون للخطوط وزن افتراضي متوسط ​​أو عادي، مما يُعطي مظهرًا رماديًا موحدًا عند استخدامه في النصوص. تشمل فئات الوزن: رفيع جدًا، خفيف، خفيف، عادي/متوسط، شبه عريض، عريض، أسود/ثقيل، وأسود/فائق السواد.

الخطوط المتغيرة هي خطوط حاسوبية قادرة على تخزين واستخدام نطاق متصل من متغيرات الوزن (والحجم) لنوع خط واحد.

قضية

بعض أنظمة الكتابة ثنائية الحجرات، حيث تميز بين مجموعتين متوازيتين من الحروف تختلفان في الاستخدام بناءً على قواعد أو اصطلاحات محددة. تُعرف هاتان المجموعتان من الحروف باسم " الحالات" . تُسمى الحالة الأكبر بالحروف الكبيرة (أو الأحرف الكبيرة جدًا)، وتُسمى الحالة الأصغر بالحروف الصغيرة (أو الأحرف الصغيرة جدًا). ​​قد تتضمن الخطوط أيضًا مجموعة من الأحرف الكبيرة الصغيرة، وهي أشكال من الأحرف الكبيرة مصممة بنفس ارتفاع ووزن الأحرف الصغيرة. أما أنظمة الكتابة الأخرى فهي أحادية الحجرة، أي أن هناك حالة واحدة فقط لأشكال الحروف. قد تحتوي أنظمة الكتابة ثنائية الحجرات على خطوط ذات تصميمات أحادية الحالة، تجمع بين أشكال الأحرف الكبيرة والصغيرة ضمن حالة واحدة.

يُعدّ تصميم خط نصي مقروء من أصعب التحديات في مجال التصميم الجرافيكي . ونظرًا لأهمية التناسق البصري للمادة المقروءة، يجب أن يكون كل حرف مرسوم (يُسمى رمزًا) متناسقًا في مظهره مع جميع الرموز الأخرى، بغض النظر عن الترتيب أو التسلسل. كما يجب أن يظهر الخط بنفس الشكل سواء كان صغيرًا أو كبيرًا، وذلك لضمان تعدد استخداماته. وبسبب الخدع البصرية التي تحدث عند إدراكنا للأشياء الصغيرة أو الكبيرة، فإن أفضل الخطوط تُصمم بنسخة للاستخدام المصغر ونسخة أخرى للاستخدامات الكبيرة والعرض. كذلك، تُظهر الأحرف الكبيرة شكلها، بينما تُظهر الأحرف الصغيرة في النصوص نسيجها فقط؛ وهذا يتطلب تقييم أي خط يطمح إلى تعدد الاستخدامات في كل من النصوص والعروض في كلا المجالين البصريين. فقد لا يتمتع الخط ذو الشكل الجميل بنسيج جذاب أو مقروء بشكل خاص عند عرضه في النصوص.

يُعدّ التباعد جزءًا مهمًا من تصميم الخطوط. فكل حرف لا يتكون من شكله فحسب، بل من المساحة البيضاء المحيطة به أيضًا. لذا، يجب على مصمم الخطوط مراعاة العلاقة بين المساحة داخل الحرف (المساحة الداخلية) والمسافة بين الأحرف.

يتطلب تصميم الخطوط مراعاة دقيقة لخصائص الإدراك البشري، و"تصحيحات بصرية" ضرورية لجعل الأشكال تبدو صحيحة، حتى وإن اختلفت عن الشكل الرياضي. على سبيل المثال، يجب أن تكون الأشكال الدائرية أكبر قليلاً من المربعة لتبدو بنفس الحجم ("تجاوز")، ويجب أن تكون الخطوط الرأسية أكثر سمكًا من الأفقية لتبدو بنفس السماكة. ولكي يُنظر إلى الحرف على أنه دائري هندسيًا، يجب عادةً أن يكون "مربعًا" قليلاً (أعرض قليلاً عند الكتفين). ونتيجةً لهذه التفاصيل الدقيقة، يحظى التميز في تصميم الخطوط بتقدير كبير في مهن التصميم.

يُنفّذ تصميم الخطوط بواسطة مصمم خطوط . إنه حرفةٌ تمزج بين عناصر الفن والعلم. في عصر ما قبل الرقمية، كان يُتعلّم هذا الفن بشكل أساسي من خلال التلمذة المهنية والتدريب الاحترافي في هذا المجال. منذ منتصف التسعينيات، أصبح موضوعًا لبرامج دراسية متخصصة في عددٍ من الجامعات، بما في ذلك ماجستير تصميم الخطوط في جامعة ريدينغ (المملكة المتحدة) وبرنامج وسائط الطباعة في الأكاديمية الملكية للفنون في لاهاي. في الوقت نفسه، أدى الانتقال إلى الخطوط الرقمية ومحررات الخطوط، التي قد تكون رخيصة الثمن (أو حتى مفتوحة المصدر ومجانية)، إلى إتاحة تصميم الخطوط للجميع؛ فأصبحت هذه الحرفة متاحة لأي شخص لديه الرغبة في ممارستها، ومع ذلك، قد يستغرق الفنان الجاد وقتًا طويلاً لإتقانها.

• ستيبنر، إرهاردت د. وديتر أوربان. الأحرف الأولى والأبجديات الزخرفية . بول، إنجلترا: مطبعة بلاندفورد، 1985. ISBN 0-7137-1640-1