هابط

في الطباعة والكتابة اليدوية ، الجزء النازل هو جزء الحرف الذي يمتد أسفل خط الأساس للخط .
على سبيل المثال، في الحرف y ، يكون الهابط هو "الذيل"، أو ذلك الجزء من الخط القطري الذي يقع أسفل الحرف v الذي تم إنشاؤه بواسطة تقارب الخطين. في الحرف p ، يكون الجذع ممتدًا إلى أسفل بعد الحرف ɒ .
في معظم الخطوط، يتم حجز الأحرف النازلة للأحرف الصغيرة مثل g و j و q و p و y وأحيانًا f . ومع ذلك، تستخدم بعض الخطوط أيضًا الأحرف النازلة لبعض الأرقام (عادةً 3 و 4 و 5 و 7 و 9 ). تسمى هذه الأرقام أرقامًا قديمة الطراز . (تضع بعض الخطوط المائلة ، مثل Computer Modern italic ، حرفًا نازلًا على الرقم 4 ولكن ليس على أي أرقام أخرى. لا تعتبر مثل هذه الخطوط قديمة الطراز . ) تستخدم بعض الخطوط أيضًا الأحرف النازلة للأطراف في بعض الأحرف الكبيرة مثل J و Q. [1]
تسمى أجزاء الأحرف التي تمتد فوق ارتفاع x للخط بالصاعدين . [2]
غالبًا ما يتم تقليل الحروف الهابطة في الخطوط ذات الطباعة الصغيرة لاستخدامات مثل الصحف أو الدلائل أو نسخ الجيب من الكتاب المقدس لتناسب المزيد من النص على الصفحة. بشكل أكثر جذرية، في 20 مايو 1802، حصل فيليب راشر من بانبوري على براءة اختراع لنوع جديد من الحروف الهابطة والمرتفعة المختصرة. [3] [4] [5] [6] لم يثبت النوع نجاحًا، ولا استخدام آخر في عام 1852. [7] [8] كان كل من خط العرض Hobo وخط العنوان Permanent Headline اللذين يلغيان الحروف الهابطة أيضًا شائعين إلى حد ما منذ ذلك الحين. [9]
كانت بعض شاشات الكمبيوتر المبكرة (على سبيل المثال، Compukit UK101 ) والطابعات (على سبيل المثال، Commodore 4022 [10] ) تقيد التباعد الرأسي للأحرف بحيث لا توجد مساحة للعرض الصحيح للخطوط الهابطة. وبدلاً من ذلك، تم نقل الأحرف ذات الخطوط الهابطة رأسياً إلى الأعلى بحيث يتم محاذاة الجزء السفلي من الخطوط الهابطة مع خط الأساس . وُصفت الأنظمة المعاصرة التي لم يكن بها هذا القيد بأنها تدعم الخطوط الهابطة الحقيقية .

لمزيد من المعلومات حول السياق الأوسع، راجع تشريح الخطوط .
نظائر في النص التايلاندي
لاحظ بعض مصممي الطباعة أن "ذيول" بعض الحروف الهيروغليفية التايلاندية تشبه الحروف الهابطة. (على سبيل المثال ฤ ) [11] [12] كما ذكر مؤلفون آخرون أن القواعد/الأقدام تشبه الحروف الهابطة. (على سبيل المثال ฎ و ฏ و ญ و ฐ ) [13] [14]

مراجع
- ^ ميكلام، إيرين (16 سبتمبر 2007). "مصممو الخطوط يمزجون بين الفن والهندسة". يو إس إيه توداي . تم الاسترجاع في 25 أبريل 2013 .
- ^ سنيدر، ليزا (2013-04-23). "الطباعة للجميع: إزالة الغموض عن النصوص من أجل رسائل ذات تأثير كبير". ماكوورلد . تم الاسترجاع في 2013-04-25 .
- ^ براءات الاختراع الإنجليزية والمواصفات. مكتب القرطاسية الملكي. 1856. ص 14-15.
- ^ جودي، فريدريك (1 يناير 1977). Typologia: Studies in Type Design & Type Making, with Comments on the Invention of Typography, the First Types, Readibility, and Fine Printing. University of California Press. pp. 141–142. ISBN 978-0-520-03308-5.
- ^ جونسون، صموئيل (1804). راسيلاس، أمير أبيسينيا. بقلم الدكتور جونسون. مطبوع بأنواع براءات الاختراع بطريقة لم يسبق محاولة القيام بها من قبل. طبعة راشر. بانبوري : ب. راشر . تم الاسترجاع في 11 أغسطس 2021 .
- ^ جونستون، أليستير (21 مارس 2012). "الطباعة الغريبة والرائعة - ومع ذلك لا تزال غير مقروءة". مجلة سماشينج . تم الاسترجاع في 11 أغسطس 2021 .
- ^ ويليام وايت (من شوتفورد) (1852). دليل كامل للغموض وإدارة النحل؛ سيمبكين، مارشال، وشركاه؛ وهاملتون، آدامز، وشركاه: أكسفورد؛ إتش سلاتر: ريدينج؛ راشر وجونسون: بانبوري؛ جيه جي راشر.
- ^ جون تشيني وأحفاده: الطابعون في بانبوري منذ عام 1767. بانبوري. 1936. ص 26-31.
{{cite book}}:CS1 maint: موقع الناشر المفقود ( الرابط ) - ^ Devroye, Luc. "Karlgeorg Hoefer". معلومات تصميم النوع . تم الاسترجاع في 17 يونيو 2016 .
- ^ "طابعة كومودور 4022". مركز تاريخ الحوسبة .
- ^ فيرونهافول، فريدة (2017). تصميم أشكال الحروف الخومية التايلاندية لسهولة الوصول إليها (أطروحة دكتوراه). جامعة هديرسفيلد. ص 38-67.
- ^ راشابوم بونسونجسيرم (2012). "هذه هي الفكرة في ستون رمان: "" [وجهة نظر استخدام محرف يشبه الروماني: اختفاء التفرد والوضوح]. مانوتساياسات ويتشاكان (باللغة التايلاندية). 19 (1): 113-145. ISSN 2673-0502.
- ^ جونكلوي ، سيرين (2020). Tiga: عائلة من النوع اللاتيني التايلاندي لوسائل الإعلام الإخبارية (PDF) (أطروحة دراسات عليا). المدرسة العليا للفنون والتصميم في أميان. ص 6-37 . تم الاسترجاع في 22 مايو 2020 .
- ^ Punsongserm, Rachapoom; Sunaga, Shoji; Ihara, Hisayasu (28 فبراير 2017). "الخطوط التايلاندية (الجزء 1): افتراض حول مشاكل الرؤية والوضوح". أرشيف أبحاث التصميم . 30 (1): 5-23. doi : 10.15187/adr.2017.02.30.1.5 .
