نوع مائل

في فن الطباعة ، يُعدّ الخط المائل (أو المائلات ، جمعها tantum ) خطًا متصلًا مُستوحى من شكل مُنمّق للكتابة اليدوية . ^{[ 2 ] [ 3 ] [ 4 ]} إلى جانب الخط القوطي والخط الروماني ، شكّل الخط المائل أحد أهم أنواع الخطوط في تاريخ الطباعة الغربية . وبسبب تأثير فن الخط ، تميل الأحرف المائلة عادةً قليلًا إلى اليمين، كما هو موضح . وتُستخدم عادةً أشكال رسومية مختلفة عن الخط الروماني - وهو تأثير آخر من فن الخط - وقد تحتوي الأحرف الكبيرة على زخارف مُستوحاة من فن الخط المُزخرف.  

تاريخيًا، كان الخط المائل نمطًا مميزًا يُستخدم بشكل منفصل تمامًا عن الخط الروماني ، لكنهما أصبحا يُستخدمان معًا - إذ تأتي معظم الخطوط الآن بنسخة رومانية ونسخة مائلة (تُسمى عمومًا "مائلة" وإن لم تكن مائلة حقيقية في كثير من الأحيان). في هذا الاستخدام، يُعد الخط المائل وسيلةً للتأكيد على النقاط الرئيسية في النص المطبوع، ولتحديد أنواع عديدة من الأعمال الإبداعية، ولاقتباس الكلمات أو العبارات الأجنبية، أو، عند اقتباس كلام متحدث، كوسيلة لإظهار الكلمات التي شدد عليها. وصف أحد أدلة استخدام اللغة الإنجليزية الخط المائل بأنه "المكافئ الطباعي للتسطير "؛ بمعنى آخر، يشير التسطير في المخطوطة إلى استخدام الخط المائل. ^{[ 5 ]}

في الخطوط التي لا تحتوي على حروف مائلة حقيقية، يمكن استخدام الخطوط المائلة بدلاً منها. والفرق بين الحروف المائلة الحقيقية والمائلة هو أن الحروف المائلة الحقيقية تختلف في بعض أشكالها عن الحروف الرومانية، بينما في الخطوط المائلة تكون الحروف مائلة فقط دون تغيير شكل الحروف الرومانية. ويعود أصل التسمية إلى تصميم الخطوط المستوحاة من فن الخط لأول مرة في إيطاليا ، لتحل محل الوثائق المكتوبة تقليديًا بخط يدوي يُعرف باسم خط الديوان . وكان ألدوس مانوتيوس ولودوفيكو أريغي (كلاهما بين القرنين الخامس عشر والسادس عشر) من أبرز مصممي الخطوط الذين شاركوا في هذه العملية آنذاك.

استُخدم الخط المائل لأول مرة من قِبل الطابع والإنساني ألدوس مانوتيوس ومطبعته في البندقية عام 1500. ^{[ 8 ]} كان مانوتيوس ينوي استخدام الخط المائل ليس للتأكيد، بل لنصوص الطبعات الصغيرة سهلة الحمل من الكتب الشعبية (غالبًا الشعر)، محاكيًا أسلوب المخطوطات المكتوبة بخط اليد في تلك الفترة. ويبدو أن اختيار الخط المائل، بدلًا من الخط الروماني الشائع الاستخدام آنذاك، كان يهدف إلى إضفاء طابع غير رسمي على الطبعات المُصممة للقراءة الترفيهية. ^{[ أ ]} قام فرانشيسكو غريفو ، قاطع قوالب الطباعة لدى مانوتيوس، بنقش الخط المائل ( الذي ادعى لاحقًا، بعد خلاف مع مانوتيوس، أنه هو من ابتكره). وقد حاكى هذا الخط خط اليد السائد في تلك الفترة، والمستوحى من أسلوب نيكولو دي نيكولي ، وربما حتى من خط مانوتيوس نفسه. ^{[ 9 ] [ 10 ]}

كان أول استخدام لها في مجلد كامل في طبعة عام 1501 من أعمال فرجيل المخصصة لإيطاليا، على الرغم من أنها استُخدمت لفترة وجيزة في الصفحة الأولى من طبعة عام 1500 من رسائل كاترين السيانية . ^{[ 11 ]} في عام 1501، كتب ألدوس إلى صديقه سكيبيو:

لقد قمنا بطباعة ونشر كتابات جوفينال وبيرسيوس الساخرة في حجم صغير جدًا، بحيث يمكن للجميع حملها بسهولة وحفظها عن ظهر قلب (ناهيك عن قراءتها).

كان خط مانوتيوس المائل مختلفًا في بعض النواحي عن الخطوط المائلة الحديثة، إذ صُمم خصيصًا لمحاكاة تخطيطات الخطاطين المعاصرين مثل بومبونيو ليتو وبارتولوميو سانفيتو . كانت الأحرف الكبيرة عمودية على غرار الأحرف الرومانية المربعة، وأقصر من الأحرف الصغيرة المائلة الصاعدة، وتُستخدم في بداية كل سطر متبوعة بمسافة فارغة قبل أول حرف صغير. ^{[ 12 ]} في حين أن الخطوط المائلة الحديثة غالبًا ما تكون أكثر تكثيفًا من الخطوط الرومانية ، يصف المؤرخ هاري كارتر خط مانوتيوس المائل بأنه بنفس عرض الخط الروماني تقريبًا. ^{[ 13 ]} لمحاكاة الكتابة اليدوية، قام غريفو بنقش ما لا يقل عن 65 حرفًا مربوطًا ( وصلات ) في مخطوطة ألدين دانتي وفيرجيل لعام 1501. ^{[ 12 ]} استخدمت الخطوط المائلة في القرن التالي أعدادًا متفاوتة ولكن أقل من الوصلات. ^{[ 12 ]}

سرعان ما انتشر الخط المائل على نطاق واسع، وقُلد بشكل غير دقيق. منح مجلس الشيوخ البندقي ألدوس الحق الحصري في استخدامه، وهو براءة اختراع أقرها ثلاثة باباوات متعاقبين ، لكنه زُيّف على نطاق واسع منذ عام 1502. ^{[ 14 ]} قام غريفو، الذي غادر البندقية بسبب نزاع تجاري، بنسخ نسخة منه للطابع جيرولامو "غيرشوم" سونتشينو ، وظهرت نسخ أخرى في إيطاليا وليون . أطلق الإيطاليون على هذا الحرف اسم ألدينو، بينما أطلق عليه آخرون اسم الخط المائل. انتشر الخط المائل بسرعة؛ ويؤرخ المؤرخ إتش دي إل فيرفليت أول إنتاج للخط المائل في باريس إلى عام 1512. ^{[ 8 ] [ 12 ]} استخدم بعض الطابعين في شمال أوروبا ملحقات محلية الصنع لإضافة أحرف غير مستخدمة في اللغة الإيطالية، أو قاموا بدمجه مع أحرف كبيرة بديلة، بما في ذلك الأحرف القوطية. ^{[ 8 ] [ 12 ] [ 15 ]}

إلى جانب تقليد خط غريفو المائل ومشتقاته، ظهرت موجة ثانية من الخطوط المائلة "الرسمية" ، الأكثر شيوعًا في إيطاليا، والتي يصفها فيرفليت بأنها تستند إلى "خط يد أكثر دقة ورسمية [مع] صاعدات وهابطات أطول، وأحيانًا بنهايات منحنية أو منتفخة، و[غالبًا] متوفرة فقط في الأحجام الكبيرة". ^{[ 8 ] [ 16 ] [ 17 ]} تم تقديم الخطوط المائلة الرسمية حوالي عام 1524 من قبل أريغي، وهو خطاط ومؤلف كتاب مدرسي في فن الخط بدأ حياته المهنية كطابع في روما، وكذلك من قبل جيوفاني أنطونيو تاغليينتي من البندقية، مع ظهور تقليد سريع في فرنسا بحلول عام 1528. ^{[ 13 ]} تلاشت الخطوط المائلة الرسمية كأسلوب خلال القرن السادس عشر، على الرغم من إحيائها بدءًا من القرن العشرين. ^{[ ب ]} قد تحتوي حروف المائلة في ديوان المستشارية على نهايات متجهة للخلف أو نهايات مستديرة متجهة للأمام على الحروف الصاعدة. ^{[ 16 ]}

استُخدمت الأحرف الكبيرة المائلة في القرن السادس عشر. وكان أول طابع معروف باستخدامه لها هو يوهان أو يوهانس سينغرينر في فيينا عام ١٥٢٤، وانتشرت هذه الممارسة إلى ألمانيا وفرنسا وبلجيكا. ^{[ ٨ ] [ ٢٤ ]} وكان روبرت غرانجون ، وهو قاطع قوالب فرنسي غزير الإنتاج ودقيق للغاية، مشهورًا بمهارته في قص الأحرف المائلة، شخصية مؤثرة بشكل خاص في التحول إلى الأحرف الكبيرة المائلة كممارسة عامة . ^{[ ٨ ]} ويشير فيرفليت إلى أنه من بين قاطعي القوالب في فرنسا، "كان اسم غرانجون هو الاسم الرئيسي المرتبط بهذا التغيير". ^{[ ٨ ]}

بدأ استخدام الخط المائل للتأكيد في القرن السادس عشر، وأصبح معيارًا واضحًا بحلول القرن السابع عشر. كما تطور خلال هذه الفترة اتجاه عرض الأحرف متطابقة في نماذج صانعي الحروف. ^{[ 25 ]} وتطورت أنماط الخط المائل على مر القرون اللاحقة، مواكبةً لتغير الأذواق في فن الخط وتصميم الحروف. ^{[ 26 ] [ 27 ] [ 28 ]} ومن أبرز التطورات التي شاعت تدريجيًا منذ نهاية القرن السابع عشر، التحول إلى شكل مفتوح لحرف "h" يطابق حرف "n" ، وهو تطور ظهر في خط "Roman du roi" في تسعينيات القرن السابع عشر، ليحل محل الشكل المطوي والمغلق لحرف "h" في الخط المائل في القرنين السادس عشر والسابع عشر، وأحيانًا تبسيط حركة بداية الحرف. ^{[ 29 ] [ 30 ]}

تتميز أشكال الخط المائل الحقيقي عمومًا بطابعها المتصل، بينما تكون الأشكال المائلة عادةً نسخًا مائلة من الخط الروماني. ^{[ 31 ]} إليك مثال على نص عادي ( روماني ) ونص مائل حقيقي :

في النص المائل ، يُستخدم نفس نوع الخط المستخدم في النص العادي، ولكن مع إمالة النص إلى اليمين:

• التأكيد : "لم يكن سميث الطرف المذنب الوحيد ، هذا صحيح". غالبًا ما يتوافق هذا مع التشديد في الكلام.
• عناوين الأعمال المستقلة، مثل الكتب (بما فيها تلك التي تندرج ضمن سلسلة أكبر)، والألبومات ، واللوحات ، والمسرحيات ، والبرامج التلفزيونية ، والأفلام ، والدوريات : "كتب أطروحته عن رواية الحرف القرمزي ". أما الأعمال التي تظهر ضمن أعمال أكبر، مثل القصص القصيرة، والقصائد، والمقالات الصحفية، والأغاني، والحلقات التلفزيونية، فلا تُكتب بخط مائل، بل تُوضع بين علامتي اقتباس . وعندما يتعذر استخدام الخط المائل، كما هو الحال في الآلة الكاتبة أو المواقع الإلكترونية التي لا تدعم التنسيق، يُستخدم غالبًا خط سفلي أو علامات اقتباس بدلاً منه. ^{[ 34 ]}
• أسماء السفن: " أبحرت السفينة كوين ماري الليلة الماضية."
• الكلمات الأجنبية (باستثناء الأسماء العلمية)، بما في ذلك التسمية الثنائية اللاتينية في تصنيف الكائنات الحية: " تم تقديم طبق دجاج رائع بالنبيذ"؛ " الإنسان العاقل ".
• أسماء الصحف والمجلات : "مجلتي المفضلة هي Psychology Today ، وصحيفتي المفضلة هي Chicago Tribune " .
• ذكر كلمة كمثال على كلمة بدلاً من ذكرها لمحتواها الدلالي (انظر الفرق بين الاستخدام والذكر ): "كلمة the هي أداة تعريف".
  • استخدام حرف أو رقم مذكور بذاته:
    • انزعج جون؛ فقد نسوا حرف الهاء في اسمه مرة أخرى.
    • عندما رأت اسمها بجانب الرقم 1 في التصنيفات، حصلت أخيراً على دليل على أنها الأفضل.
• تقديم المصطلحات أو تعريفها، وخاصة المصطلحات التقنية أو تلك المستخدمة بطريقة غير مألوفة أو مختلفة: ^{[ 35 ]} "يستند علم النفس الفرويدي على الأنا والأنا العليا والهو . "؛ " العدد الزوجي هو عدد من مضاعفات العدد 2."
• أحيانًا في الروايات، يُستخدم هذا الأسلوب للإشارة إلى عملية تفكير الشخصية: " لا يمكن أن يحدث هذا ، فكرت ماري".
• تُستخدم الكتابة المائلة في نسخة الملك جيمس للتخفيف من أهمية الكلمات "التي ليس لها مقابل في النص الأصلي ولكنها ضرورية في اللغة الإنجليزية": ^{[ 36 ]} "ورأى الله النور أنه حسن ". ^{[ 37 ]}
• تُكتب الرموز الجبرية (الثوابت والمتغيرات) عادةً بخط مائل: "الحل هو n  =  2".
• رموز الكميات الفيزيائية والثوابت الرياضية : "سرعة الضوء، c ، تساوي تقريبًا 3.00 × 10⁸ ^م  /ث." ^{[ 38 ] [ 39 ] [ 40 ]}
• في علم الأحياء، تُكتب أسماء الجينات (على سبيل المثال، lacZ ) بخط مائل، بينما تُكتب أسماء البروتينات بخط عادي (مثل β-galactosidase ، الذي يشفر له جين lacZ ). ^{[ 41 ] [ 42 ]}
• يُستخدم الخط المائل بكثرة في القصص المصورة . وقد يختار مصمم الحروف استخدام الخط المائل في مواقف متنوعة، مثل الحوارات الداخلية ، والتعليقات، والكلمات من لغات أخرى، والنصوص المعروضة داخل أنواع معينة من فقاعات الكلام (مثل فقاعات التفكير). كما تُكتب الكلمات المكتوبة بخط غامق عادةً بالخط المائل. ^{[ 43 ]}
• في الاستخدام الإنجليزي القديم، كان الكتاب يكتبون الكلمات بخط مائل بحرية أكبر بكثير، للتأكيد، على سبيل المثال جون دون : ^{[ 44 ]}

  ليس الإنسان جزيرةً قائمة بذاتها؛ بل هو جزء من القارة ، قطعة من البحر ؛ فإذا جرف البحر قطعة من الأرض ، تقلصت مساحة أوروبا ، كما لو أن رأسًا من رؤوس اليابسة ...

• عند ترقيم قوانين البرلمان البريطاني خلال سنة معينة (قبل عام 1963، دورة معينة )، فإن القوانين الشخصية لها أرقام عربية مائلة، بينما القوانين العامة لها أرقام عربية عادية، والقوانين المحلية لها أرقام رومانية صغيرة. ^{[ 45 ]}

الخط المائل (أو الروماني المائل) هو خط مائل يفتقر إلى أشكال الحروف المتصلة، ويتميز بخصائص مثل حرف f غير النازل وحرف a ذي الطابقين ، على عكس الخط المائل الحقيقي. تستخدم العديد من خطوط sans-serif تصاميم مائلة (تُسمى أحيانًا أنماط "الروماني المائل") بدلًا من الخطوط المائلة؛ وبعضها يحتوي على كلا النوعين. وصف مصممو الخطوط الخط المائل بأنه أقل عضوية وكتابة من الخط المائل، وهو ما قد يُفضل في بعض الحالات. ^{[ 47 ]} ذكر مصمم الخطوط المعاصر جيريمي تانكارد أنه تجنب استخدام حرفي a و e المائلين الحقيقيين في خطه Bliss sans-serif لأنه وجدهما "ناعمين للغاية"، بينما وصف هوفلر وفرير جونز الخطوط المائلة بأنها أكثر "حدة وإصرارًا" من الخطوط المائلة الحقيقية. ^{[ 48 ] ​​[ 49 ]} وصف أدريان فروتيجر الخطوط المائلة بأنها أكثر ملاءمة لجمالية الخطوط غير المزخرفة من الخطوط المائلة. ^{[ 50 ]} في المقابل، جادل مارتن ماجور بأن الخطوط المائلة لا تُحدث تباينًا كافيًا مع النمط العادي. ^{[ 51 ]}

تتميز معظم خطوط serif الحديثة بتصميمات مائلة حقيقية. في أواخر القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين، قدمت العديد من دور الطباعة، مثل American Type Founders و Genzsch & Heyse ، خطوط serif بتصميمات مائلة بدلاً من المائلة، وخاصة خطوط العرض، لكن هذه التصميمات (مثل Genzsch Antiqua) اختفت في الغالب. ^{[ 52 ] [ 53 ] [ 54 ]} ويُستثنى من ذلك خط Bookman من American Type Founders ، الذي عُرض في بعض الإصدارات بتصميم مائل من نسخته المعدنية. ^{[ 55 ]} ومن الأمثلة غير المألوفة على الخطوط المائلة من فترة ما بين الحربين العالميتين خط العرض Koch Antiqua . يتميز هذا الخط بحروف صغيرة مائلة جزئيًا، كما أنه يجعل الأحرف الكبيرة المائلة متناسقة مع نمط الأحرف الكبيرة في الخط القوطي في الأحجام الكبيرة من الخط المعدني. وقد طوره رودولف كوخ، مصمم الخطوط الذي تخصص سابقًا في تصميم الخطوط القوطية (التي لا تستخدم الخط المائل). وصف والتر تريسي تصميمه بأنه "غير مقيد بتقاليد الخط الروماني والمائل". ^{[ 56 ]}

أبدى مؤرخ الطباعة والمدير الفني ستانلي موريسون اهتمامًا لفترة من الزمن خلال فترة ما بين الحربين العالميتين بنمط الخط المائل، الذي رأى أنه أقل بروزًا في النصوص من الخط المائل الحقيقي، وأنه ينبغي أن يحل محله. جادل في مقالته " نحو خط مائل مثالي" بأن خطوط الكتب ذات الزوائد يجب أن يكون شكلها المائل الافتراضي خطًا مائلًا، وكخط مزخرف مكمل له . [57] حاول موريسون الترويج لهذه الفكرة بتكليف إريك جيل بتصميم خط "بيربيتوا" بخط روماني مائل بدلًا من الخط المائل، لكنه وجد النمط غير جذاب؛ إذ احتوى ^{الخط المائل لخط} " بيربيتوا " عند إصداره النهائي على الأحرف المائلة التقليدية a و e و f . ^{[ 58 ] [ 59 ]} كتب موريسون إلى صديقه، مصمم الخطوط يان فان كريمبن ، أنه عند تطوير الخط المائل لخط "بيربيتوا"، "لم نمنحه ميلًا كافيًا. وعندما أضفنا المزيد من الميل، بدا أن الخط يحتاج إلى مزيد من الانحناء." ^{[ 52 ] [ ج ]} قام عدد قليل من مصممي الخطوط الآخرين بتقليد نهجه لفترة من الزمن: فقد تم إصدار خط رومولوس لفان كريمبن وخط إلكترا لويليام أديسون دويغينز بخطوط مائلة. ^{[ د ]} يتميز خط تايمز نيو رومان لموريسون بخط مائل حقيقي تقليدي للغاية على طراز أواخر القرن الثامن عشر، والذي علّق عليه لاحقًا بسخرية قائلاً إنه مدين " لديدو أكثر من كونه عقيدة". ^{[ 62 ]}

بعض تصميمات الخطوط ذات الزوائد، والمخصصة أساسًا للعناوين لا للنصوص الرئيسية، لا تُزوّد ​​بخط مائل، ومن الأمثلة الشائعة على ذلك خط Engravers وبعض إصدارات Cooper Black و Baskerville Old Style . إضافةً إلى ذلك، قد تُنشئ برامج الحاسوب نمطًا "مائلًا" ببساطة عن طريق إمالة النمط العادي إذا لم تجد نمطًا مائلًا أو مائلًا بزاوية، مع أن هذا قد يبدو غير متناسق مع الخطوط ذات الزوائد التي يُتوقع منها وجود خط مائل. عادةً لا يقوم المصممون المحترفون بإمالة الخطوط ببساطة لإنشاء خطوط مائلة بزاوية، بل يُجرون تعديلات دقيقة لتصحيح الانحناءات المشوهة الناتجة عن ذلك. تحتوي العديد من عائلات الخطوط بدون زوائد على خطوط مائلة مُصنّفة على أنها مائلة، سواءً كانت تتضمن خصائص "الخط المائل الحقيقي" أم لا.

• بخط غامق
• رسم خرائط القص

• الخط المائل الأساسي على يوتيوب ، فيكتور غولتني (عرض تقديمي لـ ATypI )
• هاميلتون، فريدريك و. (1918). استخدامات الخط المائل: مقدمة معلوماتية حول أصل واستخدامات الحروف المائلة في مشروع غوتنبرغ