التصميم الجرافيكي

📅 آخر تحديث: ٢٣ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٣ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 8 صور
الموسوعة الحرة

نظراً لطبيعته متعددة التخصصات، يمكن تنفيذ التصميم الجرافيكي في مجالات تطبيقية مختلفة: العلامات التجارية، والرسم الفني والتقني، واللافتات، والتصوير الفوتوغرافي، وتحرير الصور والفيديوهات، والنمذجة ثلاثية الأبعاد ، والرسوم المتحركة، والبرمجة، والرسم الرقمي، وإنتاج الفيديوهات، وغيرها من المجالات. [ 1 ]

التصميم الجرافيكي مهنة [2]، وتخصص أكاديمي [ 3 ] [ 4 ] [ 5 ] ، وفن تطبيقي ، يتضمن ابتكار وسائل تواصل بصرية تهدف إلى إيصال رسائل محددة إلى فئات اجتماعية، وفق أهداف معينة. [ 6 ] يُعدّ التصميم الجرافيكي فرعًا متعدد التخصصات من فروع التصميم [ 1 ] والفنون الجميلة . وتشمل ممارسته الإبداع والابتكار والتفكير الإبداعي باستخدام أدوات يدوية أو رقمية ، حيث يُستخدم عادةً النص والرسومات للتواصل البصري.

يتمثل دور مصمم الجرافيك في عملية التواصل في ترميز الرسالة أو تفسيرها. فهو يعمل على تفسير الرسائل البصرية وترتيبها وعرضها. بطبيعتها، قد تكون أعمال التصميم فلسفية أو جمالية أو عاطفية أو سياسية. [7] عادةً ما يستخدم تصميم الجرافيك جماليات الطباعة والترتيب التركيبي للنص والزخرفة والصور لنقل الأفكار والمشاعر والمواقف التي تتجاوز ما تعبر عنه اللغة وحدها. يمكن أن يستند عمل التصميم إلى طلب العميل، وهو طلب يتم تحديده لغوياً، سواءً شفهياً أو كتابياً؛ أي أن تصميم الجرافيك يحول الرسالة اللغوية إلى تجسيد بصري. [ 8 ]

يشمل التصميم الجرافيكي، كمجال تطبيقي، مجالات معرفية متنوعة تركز على أنظمة التواصل البصري. فعلى سبيل المثال، يمكن تطبيقه في استراتيجيات الإعلان، أو في عالم الطيران [ 9 ] أو استكشاف الفضاء [ 10 ] [ 11 ] . وفي هذا السياق، يُربط التصميم الجرافيكي في بعض البلدان بإنتاج الرسومات التخطيطية فقط، وهذا غير صحيح، إذ أن التواصل البصري جزء صغير من نطاق واسع من الأنواع والفئات التي يمكن تطبيقه فيها.

يعود أصل التصميم الجرافيكي، كفن تطبيقي، إلى العصور القديمة والوسطى ، [ 12 ] وارتبط في البداية بازدهار الطباعة في أوروبا خلال القرن الخامس عشر ونمو ثقافة الاستهلاك في الثورة الصناعية . ومن ثم، برز كمهنة مستقلة في الغرب ، وارتبط ارتباطًا وثيقًا بالإعلان في القرن التاسع عشر [ 13 ] ، وسمح تطوره بترسيخه في القرن العشرين. ونظرًا للنمو السريع والهائل في تبادل المعلومات اليوم، فإن الطلب على المصممين ذوي الخبرة أكبر من أي وقت مضى، لا سيما بسبب تطور التقنيات الجديدة والحاجة إلى مراعاة العوامل البشرية التي تتجاوز اختصاص المهندسين الذين يطورونها. [ 14 ]

مصطلحات

يظهر مصطلح "التصميم الجرافيكي" في وقت مبكر في عدد 4 يوليو 1908 (المجلد 9، العدد 27) من مجلة العمل المنظم ، وهي منشور لنقابات العمال في سان فرانسيسكو، في مقال عن التعليم التقني للطابعين: [ 15 ]

نقابة عمالية طموحة ... إن المستوى العالي من الذكاء الذي يسود بين العاملين في مجال الطباعة، والذي لا شك فيه، يضمن أن العديد منهم، بفضل إلمامهم بالمبادئ الأساسية للتصميم، سيكتسبون المزيد من المعرفة ويتطورون ليصبحوا متخصصين في التصميم الجرافيكي والديكور.

بعد عقد من الزمن، أعلن دليل دورات مدرسة كاليفورنيا للفنون والحرف للعام الدراسي 1917-1918 عن دورة بعنوان "التصميم الجرافيكي وفن الخط"، لتحل محل الدورة التي كانت بعنوان "التصميم المتقدم وفن الخط". وكان فريدريك ماير يُدرّس كلا الدورتين . [ 16 ]

تاريخ

على مرّ تاريخها الطويل، وفي ظلّ التطور الهائل الذي شهده التواصل البصري في القرنين العشرين والحادي والعشرين، تلاشت الفروقات بين الإعلان والفن والتصميم الجرافيكي والفنون الجميلة. فهي تشترك في العديد من العناصر والنظريات والمبادئ والممارسات واللغات ، وأحيانًا في نفس الجهة المانحة أو العميل. في الإعلان، يتمثل الهدف النهائي في بيع السلع والخدمات. أما في التصميم الجرافيكي، فجوهر العمل هو تنظيم المعلومات، وإضفاء الشكل على الأفكار، والتعبير عن المشاعر والأحاسيس في الأعمال الفنية التي توثّق التجربة الإنسانية. [ 17 ]

يُعدّ تعريف مهنة مصمم الجرافيك حديثاً نسبياً من حيث الإعداد لها، ونشاطها، وأهدافها. ورغم عدم وجود إجماع على تاريخ دقيق لظهور تصميم الجرافيك، إلا أن البعض يُرجعه إلى فترة ما بين الحربين العالميتين . بينما يرى آخرون أنه بدأ يُعرف بهذا الاسم في أواخر القرن التاسع عشر. [ 12 ]

يمكن القول إن الاتصالات الرسومية ذات الأغراض المحددة تعود أصولها إلى رسومات الكهوف في العصر الحجري القديم ونشأة اللغة المكتوبة في الألفية الثالثة قبل الميلاد. ومع ذلك، فإن الاختلافات في أساليب العمل والعلوم المساعدة والتدريب المطلوب تجعل من المستحيل تحديد مصمم الرسوم الحالي بدقة مقارنةً بالإنسان ما قبل التاريخ، أو رسام الخشب في القرن الخامس عشر ، أو رسام الطباعة الحجرية في عام ١٨٩٠.

ينبع تنوع الآراء من اعتبار البعض أي مظهر رسومي نتاجًا للتصميم الرسومي، بينما لا يعترف البعض الآخر إلا بتلك التي تنشأ نتيجة لتطبيق نموذج إنتاج صناعي - المظاهر المرئية التي تم "عرضها" لتلبية احتياجات مختلفة: إنتاجية، ورمزية، ومريحة، وسياقية، من بين أمور أخرى.

بحلول أواخر القرن التاسع عشر، برز التصميم الجرافيكي كمهنة مستقلة في الغرب، ويعود ذلك جزئيًا إلى التخصص في العمل هناك، وإلى التقنيات الجديدة وفرص الأعمال التي أتاحتها الثورة الصناعية. أدت أساليب الإنتاج الجديدة إلى فصل تصميم وسيلة الاتصال (مثل الملصق) عن إنتاجها الفعلي. وعلى نحو متزايد، طوال القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين، وظّفت وكالات الإعلان ودور النشر والمجلات مديري فنون لتنظيم جميع العناصر البصرية للاتصال ودمجها في وحدة متناغمة، مما يخلق تعبيرًا مناسبًا للمحتوى. [ 12 ]

على مدار القرن العشرين، استمرت التكنولوجيا المتاحة للمصممين في التطور السريع، وكذلك الإمكانيات الفنية والتجارية للتصميم. توسعت المهنة بشكل كبير، وأبدع مصممو الجرافيك، من بين أمور أخرى، صفحات المجلات، وأغلفة الكتب، والملصقات، وأغلفة الأقراص المدمجة، والطوابع البريدية، والتغليف، والعلامات التجارية، واللافتات، والإعلانات، والعناوين المتحركة للبرامج التلفزيونية والأفلام، والمواقع الإلكترونية. وبحلول أوائل القرن الحادي والعشرين، أصبح تصميم الجرافيك مهنة عالمية مع انتشار التكنولوجيا المتقدمة والصناعة في جميع أنحاء العالم. [ 12 ]

الخلفية التاريخية

في الصين خلال عهد أسرة تانغ (618-907)، استُخدمت قوالب الطباعة الخشبية للطباعة على المنسوجات، ولاحقًا لطباعة النصوص البوذية. ويُعدّ كتابٌ بوذيٌّ طُبع عام 868 أقدم كتاب مطبوع معروف. وبدايةً من القرن الحادي عشر في الصين، أُنتجت لفائف وكتب أطول باستخدام الطباعة بالحروف المتحركة ، مما جعل الكتب متاحة على نطاق واسع خلال عهد أسرة سونغ (960-1279). [ 18 ]

في بلاد ما بين النهرين ، بدأت الكتابة (كامتداد للتصميم الجرافيكي) مع التجارة. بدأ نظام الكتابة الأقدم، وهو الكتابة المسمارية ، برسوم تصويرية أساسية تمثل المنازل أو الحملان أو الحبوب. [ 19 ]

في منتصف القرن الخامس عشر في ماينز بألمانيا، طور يوهانس غوتنبرغ طريقة لإعادة إنتاج الصفحات المطبوعة بوتيرة أسرع باستخدام حروف متحركة مصنوعة من سبيكة معدنية جديدة [ 20 ] مما أحدث ثورة في نشر المعلومات. [ 21 ]

القرن التاسع عشر

في عام 1849، أصبح هنري كول أحد القوى الرئيسية في تعليم التصميم في بريطانيا العظمى، حيث أبلغ الحكومة بأهمية التصميم في مجلة التصميم والصناعات . [ 22 ] وقد نظم المعرض الكبير كاحتفال بالتكنولوجيا الصناعية الحديثة والتصميم الفيكتوري.

من عام 1891 إلى عام 1896، كانت مطبعة كيلمسكوت التابعة لويليام موريس رائدةً في مجال التصميم الجرافيكي المرتبط بحركة الفنون والحرف ، حيث أنتجت كتبًا يدوية الصنع على طراز العصور الوسطى وعصر النهضة، [ 23 ] بالإضافة إلى تصميمات ورق الجدران والمنسوجات. [ 24 ] وقد أثر عمل موريس، إلى جانب بقية حركة المطابع الخاصة ، بشكل مباشر على فن الآرت نوفو . [ 25 ]

غلاف عدد عيد الشكر لعام 1895 من مجلة "ذا تشاب بوك" ، من تصميم ويل إتش. برادلي

أصبح ويل إتش. برادلي أحد أبرز مصممي الغرافيك في أواخر القرن التاسع عشر، وذلك لإبداعه أعمالاً فنية بأساليب فن الآرت نوفو المتنوعة. وقد صمم برادلي عدداً من التصاميم الترويجية لمجلة أدبية بعنوان " ذا تشاب-بوك" . [ 26 ]

القرن العشرين

طائرة بوينغ 747 تحمل شعار " إير فورس ون" . تم تصميم الأشكال الزرقاء السماوية، وعلم الولايات المتحدة ، وشعار الرئاسة ، وكتابة كاسلون ، في أوقات مختلفة، من قبل مصممين مختلفين، ولأغراض مختلفة، ثم قام المصمم ريموند لوي بدمجها في تصميم خارجي واحد لهذه الطائرة.

في عام ١٩١٧، قام فريدريك هـ. ماير ، مدير ومدرّس في مدرسة كاليفورنيا للفنون والحرف ، بتدريس دورة بعنوان "التصميم الجرافيكي وفن الخط". [ ٢٧ ] وكان كتاب " التصميم الجرافيكي " لرافي ، الذي نُشر عام ١٩٢٧، أول كتاب يستخدم مصطلح "التصميم الجرافيكي" في عنوانه. [ ٢٨ ] وفي عام ١٩٣٦، نشر المؤلف ومصمم الجرافيك ليون فريند كتابه بعنوان "التصميم الجرافيكي"، ويُعرف بأنه أول عمل أدبي يتناول هذا الموضوع بتوسع. [ ٢٩ ]

تُعدّ اللافتات في مترو أنفاق لندن مثالًا كلاسيكيًا للتصميم في العصر الحديث [ 30 ] . على الرغم من افتقاره للتدريب الفني، قاد فرانك بيك حركة التصميم والإعلان لمجموعة مترو الأنفاق. طُرحت أولى لافتات محطات مترو الأنفاق عام 1908، وكانت عبارة عن قرص أحمر صلب بداخله شريط أزرق واسم المحطة مكتوبًا بأحرف بيضاء بسيطة. في عام 1916، استعان بيك بخبرة إدوارد جونستون لتصميم خط جديد لمترو الأنفاق. أعاد جونستون تصميم لافتة وشعار مترو الأنفاق، واضعًا خطه على الشريط الأزرق في مركز دائرة حمراء. [ 31 ]

ملصق للترويج للاحتفال بالذكرى المئوية لتأسيس الأرجنتين (1910)

في عشرينيات القرن العشرين، طبّقت الحركة البنائية السوفيتية مفهوم "الإنتاج الفكري" في مختلف مجالات الإنتاج. ورأت هذه الحركة أن الفن الفردي غير مجدٍ في روسيا الثورية، فاتجهت نحو ابتكار أشياء لأغراض نفعية . فصمموا المباني، وديكورات الأفلام والمسرح، والملصقات، والأقمشة، والملابس، والأثاث، والشعارات، وقوائم الطعام، وغيرها. [ 32 ]

قام يان تشيشولد بتقنين مبادئ الطباعة الحديثة في كتابه " الطباعة الجديدة " الصادر عام ١٩٢٨. [ ٣٣ ] وقد تراجع لاحقًا عن الفلسفة التي تبناها في هذا الكتاب، واصفًا إياها بالفاشية، إلا أنها ظلت مؤثرة. وقد أثر تشيشولد، إلى جانب مصممي الطباعة في مدرسة باوهاوس مثل هربرت باير ولازلو موهولي ناجي وإل ليسيتسكي، تأثيرًا كبيرًا في التصميم الجرافيكي. فقد ابتكروا تقنيات إنتاج وأساليب فنية استُخدمت طوال القرن العشرين. وشهدت السنوات اللاحقة انتشارًا واسعًا للتصميم الجرافيكي بالأسلوب الحديث. [ ٣٤ ]

نما قطاع التصميم الجرافيكي الاحترافي بالتوازي مع النزعة الاستهلاكية ، مما أثار مخاوف وانتقادات، لا سيما من داخل مجتمع التصميم الجرافيكي نفسه، وتحديدًا من خلال بيان "الأولويات أولًا" . أُطلق هذا البيان لأول مرة على يد كين جارلاند عام ١٩٦٤، ثم أُعيد نشره عام ١٩٩٩ في مجلة "إميجري ٥١ " [ ٣٥ ] تحت اسم " بيان الأولويات أولًا ٢٠٠٠"، حيث جاء فيه: "نقترح تغييرًا في الأولويات لصالح أشكال تواصل أكثر فائدة واستدامة وديمقراطية، أي تحولًا فكريًا من تسويق المنتجات إلى استكشاف وإنتاج نوع جديد من المعنى. إن نطاق النقاش يتقلص، ويجب أن يتسع. النزعة الاستهلاكية تسود دون منازع، ويجب تحديها من خلال وجهات نظر أخرى تُعبّر عنها، جزئيًا، اللغات والموارد البصرية للتصميم." [ ٣٦ ]

التطبيقات

لون

يُمكن أن يكون للتصميم الجرافيكي تطبيقات عديدة، بدءًا من إشارات المرور وصولًا إلى المخططات الفنية وكتيبات المراجع . ويُستخدم غالبًا في تصميم العلامات التجارية للمنتجات وعناصر هوية الشركة مثل الشعارات والألوان والتغليف والملصقات والنصوص .

من المجلات العلمية إلى التقارير الإخبارية، غالبًا ما تُحسّن الرسومات والتصاميم البصرية المُتقنة، المعروفة بتصميم المعلومات ، من عرض الآراء والحقائق . ومع ظهور الإنترنت، يتزايد الاعتماد على مصممي المعلومات ذوي الخبرة في الأدوات التفاعلية لتوضيح خلفية الأخبار. يشمل تصميم المعلومات أيضًا تصوّر البيانات والمعلومات ، والذي يتضمن استخدام برامج لتفسير البيانات وعرضها بطريقة جذابة بصريًا، ويمكن ربطه برسومات المعلومات .

مهارات

قد يتضمن مشروع التصميم الجرافيكي العرض الإبداعي للنصوص والزخارف والصور الموجودة. [ 37 ]

تهتم "مدرسة العمليات" بالتواصل؛ إذ تُسلط الضوء على القنوات والوسائل التي تُنقل عبرها الرسائل، والطرق التي يُشفّرها ويُفكّكها بها المُرسِلون والمُستقبِلون. أما المدرسة السيميائية، فتُعامل الرسالة باعتبارها بناءً من العلامات التي تُنتج المعنى من خلال التفاعل مع المُستقبِلين؛ أي التواصل كفاعل.

الطباعة

يشمل فن الطباعة تصميم الخطوط، وتعديل رموزها ، وترتيبها. تُنشأ رموز الخطوط (الأحرف) وتُعدّل باستخدام تقنيات الرسم. أما ترتيب الخطوط فيشمل اختيار أنواع الخطوط، وحجمها، والمسافة بين جميع الأحرف المستخدمة، والتباعد بين الأحرف (المسافة بين حرفين محددين)، والمسافة بين الأسطر. في فن الطباعة، يمكن بسهولة إنشاء خطوط بأحجام مختلفة بحيث يكون أصغر حجم من أكبر حجم أصغر بمقدار 1.618 مرة، أي بقسمة الحجم الأكبر على 1.618 لتصغيره.

يُمارس فن الطباعة من قِبل مُنسقي الحروف، ومُصممي النصوص، وفناني الجرافيك، ومديري الفنون، والموظفين الإداريين. وحتى العصر الرقمي، كان فن الطباعة مهنةً متخصصة. تُعبّر بعض الخطوط عن مفاهيم نمطية أو تُحاكيها. على سبيل المثال، يُعدّ خط "تقرير 1942" خطًا يُحاكي كتابة النصوص على آلة كاتبة أو تقرير قديم. [ 38 ]

تخطيط الصفحة

النسبة الذهبية في تصميم الكتب

يتناول تخطيط الصفحة ترتيب العناصر (المحتوى) على الصفحة، مثل موضع الصور وتنسيق النصوص ونمطها. لطالما كان تصميم الصفحة عنصرًا أساسيًا في المواد المطبوعة، ومؤخرًا، امتد ليشمل شاشات العرض مثل صفحات الويب. تتكون العناصر عادةً من النصوص والصور، وفي بعض الأحيان (في الوسائط المطبوعة) رسومات توضيحية مؤقتة، مثل خطوط القطع للعناصر التي لا تُطبع بالحبر، كالقطع بالليزر أو الطباعة بالرقائق المعدنية أو النقش البارز .

الشبكات

تُستخدم الشبكة كطريقة لتنظيم المساحة والمعلومات، مما يُسهّل على القارئ فهم المشروع ككل. كما تُعدّ الشبكة بمثابة حاوية للمعلومات ووسيلة لإرساء النظام والحفاظ عليه. ورغم استخدام الشبكات لقرون، إلا أن العديد من مصممي الجرافيك يربطونها بالتصميم السويسري. وقد أدى السعي نحو النظام في أربعينيات القرن العشرين إلى اتباع نهج منهجي للغاية في عرض المعلومات بصريًا. مع ذلك، اعتُبرت الشبكات لاحقًا مملة وغير جذابة، حتى أنها لُقّبت بـ"الشبكة المُملّة". واليوم، تُعتبر الشبكات مرة أخرى أدوات أساسية للمحترفين، سواء كانوا مبتدئين أو ذوي خبرة. [ 39 ]

أدوات

في منتصف ثمانينيات القرن العشرين، أدخلت برامج النشر المكتبي والفنون الرسومية أدوات رقمية لمعالجة الصور وإنشائها، لتحل محل العديد من العمليات التي كانت تُنفذ يدويًا. مكّنت الحواسيب المصممين من رؤية تأثيرات تغييرات التخطيط أو الطباعة فورًا، ومحاكاة تأثيرات الوسائط التقليدية. ويمكن أن تظل الأدوات التقليدية، كالأقلام الرصاص، مفيدة حتى عند استخدام الحواسيب في المراحل النهائية؛ إذ قد يرسم المصمم أو مدير الفنون العديد من المفاهيم كجزء من العملية الإبداعية . [ 40 ] كما يمكن استخدام أقلام الرسم الرقمية مع الحواسيب اللوحية لتحويل الرسومات اليدوية إلى رسومات رقمية. [ 41 ]

أجهزة الكمبيوتر والبرمجيات

يختلف المصممون حول ما إذا كانت الحواسيب تُحسّن العملية الإبداعية. [ 42 ] يرى بعض المصممين أن الحواسيب تُمكّنهم من استكشاف أفكار متعددة بسرعة وبتفصيل أكبر مما يُمكن تحقيقه بالرسم اليدوي أو التجميع . [ 43 ] بينما يرى مصممون آخرون أن الخيارات غير المحدودة التي يُتيحها التصميم الرقمي قد تُؤدي إلى الشلل أو التكرار اللانهائي دون نتيجة واضحة.

يستخدم معظم المصممين عملية هجينة تجمع بين التقنيات التقليدية والتقنيات الحاسوبية. في البداية، تُستخدم التصاميم المرسومة يدويًا للحصول على الموافقة على تنفيذ الفكرة، ثم يتم إنتاج المنتج المرئي المصقول على جهاز كمبيوتر.

يُتوقع من مصممي الجرافيك إتقان برامج معالجة الصور والطباعة والتصميم. معظم البرامج الشائعة والمعيارية في هذا المجال، والتي يستخدمها مصممو الجرافيك منذ أوائل التسعينيات، هي من إنتاج شركة أدوبي . يُستخدم برنامجا أدوبي فوتوشوب ( برنامج لتحرير الصور النقطية ) وأدوبي إليستريتور (برنامج للرسم المتجهي) بكثرة في المرحلة النهائية. كما يُستخدم برنامج كوريل درو ، وهو برنامج لتحرير الرسومات المتجهة طورته وتسوقه شركة كوريل ، على نطاق واسع عالميًا. غالبًا ما يستخدم المصممون صورًا نقطية ورسومات متجهة مُصممة مسبقًا من قواعد بيانات التصميم على الإنترنت. يمكن تحرير الصور النقطية في أدوبي فوتوشوب، والشعارات والرسومات المتجهة في أدوبي إليستريتور وكوريل درو، ثم تجميع المنتج النهائي في أحد برامج تصميم الصفحات الرئيسية، مثل أدوبي إنديزاين ، وسيريف بيج بلس ، وكوارك إكسبريس .

يستخدم العديد من البرامج المجانية والمفتوحة المصدر من قبل المحترفين ومصممي الجرافيك الهواة على حد سواء. يعتمد برنامج Inkscape على تنسيق SVG ( الرسومات المتجهة القابلة للتوسيع ) كتنسيق ملفات أساسي، ويتيح استيراد وتصدير تنسيقات أخرى. ومن البرامج الأخرى مفتوحة المصدر المستخدمة: GIMP لتحرير الصور ومعالجتها، و Krita للرسم الرقمي، و Scribus لتصميم الصفحات.

يُعدّ تصميم المطبوعات فرعًا متخصصًا من فروع التصميم الجرافيكي، وهو أقدم أشكاله تاريخيًا، ويتضمن ابتكار محتوى مرئي مُعدّ للطباعة على مواد مادية كالحرير والورق، ولاحقًا البلاستيك، لأغراض التواصل الجماهيري والتأثير (مثل التسويق والنشر الحكومي والدعاية ). وقد تطورت تقنيات تصميم المطبوعات على مرّ القرون، بدءًا باختراع الحروف المتحركة على يد الكيميائي الصيني بي شنغ ، ثمّ حسّنها المخترع الألماني يوهانس غوتنبرغ . ومع مرور الوقت، طُوّرت أساليب مثل الطباعة الحجرية والطباعة بالشاشة الحريرية والطباعة الأوفست ، وصولًا إلى الاستخدام المعاصر للمطابع الرقمية التي تدمج تقنيات الطباعة التقليدية مع التكنولوجيا الرقمية الحديثة.

تصميم واجهة المستخدم

منذ ظهور الحواسيب الشخصية، انخرط العديد من مصممي الجرافيك في تصميم واجهات المستخدم ، ضمن بيئة تُعرف عادةً باسم واجهة المستخدم الرسومية (GUI). وشمل ذلك تصميم مواقع الويب والبرمجيات ، حيث تُعدّ تفاعلية المستخدم النهائي أحد الاعتبارات التصميمية للواجهة. وبدمج مهارات التواصل البصري مع فهم تفاعل المستخدم والعلامات التجارية الرقمية، غالبًا ما يعمل مصممو الجرافيك مع مطوري البرمجيات ومطوري مواقع الويب لإنشاء الشكل والمظهر العام لموقع الويب أو تطبيق البرمجيات . ويُعدّ تصميم الأيقونات جانبًا مهمًا من جوانب تصميم واجهات المستخدم .

تصميم تجربة المستخدم

تصميم تجربة المستخدم (UX) هو دراسة وتحليل وتطوير منتجات تُقدّم تجارب قيّمة وملائمة للمستخدمين. يشمل ذلك تصميم عملية اقتناء المنتج ودمجه بالكامل، بما في ذلك جوانب العلامة التجارية والتصميم وسهولة الاستخدام والوظائف. يتضمن تصميم تجربة المستخدم إنشاء واجهة المستخدم وتفاعلاتها لموقع ويب أو تطبيق، ويُعتبر في آنٍ واحدٍ فنًا وممارسةً. تتطلب هذه المهنة مزيجًا من المهارات، بما في ذلك التصميم المرئي وعلم النفس الاجتماعي والتطوير وإدارة المشاريع، والأهم من ذلك، التعاطف مع المستخدمين النهائيين. [ 44 ]

التصميم الجرافيكي التجريبي (البيئي)

التصميم الجرافيكي التجريبي هو تطبيق مهارات التواصل على البيئة المبنية. [ 45 ] ويُعرف أيضًا بالتصميم الجرافيكي البيئي أو الرسومات البيئية. [ 46 ] يتطلب هذا المجال من التصميم الجرافيكي من الممارسين فهم المنشآت المادية التي يجب تصنيعها وتحملها لنفس الظروف البيئية التي تتعرض لها المباني. ولذلك، فهو عملية تعاونية متعددة التخصصات تشمل المصممين، والمصنّعين، ومخططي المدن، والمهندسين المعماريين، وفرق البناء.

يسعى مصممو الجرافيك التجريبي إلى حل المشكلات التي يواجهها الناس أثناء تفاعلهم مع المباني والفضاءات (ويُطلق على هذا أيضًا اسم تصميم الجرافيك البيئي). ومن أمثلة مجالات عمل مصممي الجرافيك البيئي: أنظمة التوجيه ، وتصميم الأماكن ، والبيئات ذات العلامات التجارية، والمعارض والعروض المتحفية، والمنشآت العامة، والبيئات الرقمية.

المهن

غالباً ما تكون الرموز الرسومية وظيفية ومجهولة الهوية، [ 47 ] كما توضح هذه الرسوم التوضيحية من خدمة المتنزهات الوطنية الأمريكية .

تشمل المسارات الوظيفية في مجال التصميم الجرافيكي جميع جوانب الإبداع ، وغالبًا ما تتداخل فيما بينها. يؤدي العاملون مهامًا متخصصة، مثل خدمات التصميم والنشر والإعلان والعلاقات العامة. في عام 2023، بلغ متوسط ​​الأجر السنوي 58,910 دولارًا أمريكيًا. [ 48 ] تختلف المسميات الوظيفية الرئيسية في هذا المجال باختلاف البلدان، وتشمل مصمم جرافيكي ، ومدير فني، ومدير إبداعي، ومصمم رسوم متحركة، وفنان إنتاج مبتدئ . وبحسب القطاع الذي تُقدم فيه الخدمات، قد تختلف المسميات الوظيفية، مثل " مساعد تصميم ونشر مكتبي " أو " فنان جرافيكي ". وقد تتطلب هذه المسؤوليات مهارات متخصصة، كالرسم والتصوير الفوتوغرافي والرسوم المتحركة والمؤثرات البصرية والتصميم التفاعلي .

كان من المتوقع أن يرتفع التوظيف في مجال تصميم المشاريع الإلكترونية بنسبة 35% بحلول عام 2026، بينما من المتوقع أن ينخفض ​​التوظيف في وسائل الإعلام التقليدية، مثل تصميم الصحف والكتب، بنسبة 22%. وسيُطلب من مصممي الجرافيك التعلم المستمر للتقنيات والبرامج والأساليب الجديدة. [ 49 ]

يمكن لمصممي الجرافيك العمل في شركات متخصصة في هذا المجال، مثل مكاتب الاستشارات التصميمية أو وكالات العلامات التجارية، بينما قد يعمل آخرون في شركات النشر أو التسويق أو غيرها من شركات الاتصالات. ومع ظهور الحواسيب الشخصية، يعمل العديد من مصممي الجرافيك كمصممين داخليين في مؤسسات غير متخصصة في التصميم. كما يمكن لمصممي الجرافيك العمل بشكل مستقل ، وفقًا لشروطهم وأسعارهم وأفكارهم الخاصة.

عادةً ما يتبع مصمم الجرافيك للمدير الفني أو المدير الإبداعي أو كبير المصممين الإعلاميين . ومع تقدم المصمم في مسيرته المهنية، يقلّ الوقت الذي يقضيه في التصميم ويزداد وقته في قيادة وتوجيه المصممين الآخرين في أنشطة إبداعية أوسع، مثل تطوير العلامات التجارية وهوية الشركات . وغالبًا ما يُتوقع منه التفاعل بشكل مباشر مع العملاء، على سبيل المثال، من خلال تلقي وتفسير متطلباتهم.

التعهيد الجماعي

استخدم جيف هاو من مجلة Wired مصطلح " التعهيد الجماعي " لأول مرة في مقالته عام 2006 بعنوان "صعود التعهيد الجماعي". [ 50 ] [ 51 ] ويشمل هذا المصطلح مجالات إبداعية متنوعة مثل التصميم الجرافيكي، والهندسة المعمارية، وتصميم الأزياء ، والكتابة، والرسم، وغيرها. يمكن إسناد المهام إلى أفراد أو مجموعات، وتُصنف إلى مهام تقاربية ومهام تباعدية. مثال على مهمة تباعدية هو ابتكار تصاميم بديلة لملصق. ومثال على مهمة تقاربية هو اختيار تصميم واحد للملصق. استفادت الشركات، والشركات الناشئة، والشركات الصغيرة، ورواد الأعمال من التعهيد الجماعي للتصميم، حيث ساعدهم ذلك في الحصول على تصاميم جرافيكية رائعة بتكلفة أقل بكثير من السابق. ويُعد الحصول على تصميم شعار من خلال التعهيد الجماعي أحد أكثر الأمثلة شيوعًا. تُعرف الشركات الكبرى العاملة في مجال التعهيد الجماعي للتصميم عمومًا باسم مواقع مسابقات التصميم.

دور

يؤثر التصميم الجرافيكي على سلوك المستهلك من خلال استخدام عناصر بصرية كالألوان والطباعة والصور. وقد أظهرت الدراسات أن بعض الألوان قادرة على إثارة مشاعر وسلوكيات محددة لدى المستهلكين، وأن الطباعة تؤثر على كيفية إدراك المعلومات وتذكرها. [ 52 ] فعلى سبيل المثال، غالباً ما ترتبط الخطوط ذات الزوائد بالأصالة والأناقة، بينما تُعتبر الخطوط بدون زوائد عصرية وبسيطة . ويمكن لهذه العوامل أن تؤثر على تصورات المستهلكين للعلامات التجارية ورسائلها. [ 53 ] كما يؤثر التصميم الجرافيكي على سلوك المستهلك من خلال توصيل المعلومات المعقدة بطرق واضحة وسهلة الفهم. فعلى سبيل المثال، يمكن للرسوم البيانية وتصورات البيانات أن تساعد في تبسيط المعلومات المعقدة وتقديمها بصيغ مفهومة وجذابة للمستهلكين. [ 54 ]

الاعتبارات الأخلاقية

تُعدّ الأخلاقيات جانباً بالغ الأهمية في التصميم الجرافيكي، لا سيما فيما يتعلق بعرض المعلومات بدقة وتجنب الصور النمطية الضارة. يتحمل مصممو الجرافيك مسؤولية ضمان أن يكون عملهم صادقاً ودقيقاً وخالياً من أي عناصر مضللة أو خادعة. ويتطلب ذلك التزاماً بالصدق والنزاهة والشفافية في جميع جوانب عملية التصميم.

من أهم الاعتبارات الأخلاقية في التصميم الجرافيكي مسؤولية تمثيل المعلومات بدقة. وهذا يعني ضمان صحة أي ادعاءات أو بيانات واردة في المواد الإعلانية أو التسويقية، وأن تكون مدعومة بالأدلة. [ 55 ] على سبيل المثال، لا يجوز للشركات استخدام إحصاءات مضللة للترويج لمنتجاتها أو خدماتها، أو تقديم ادعاءات كاذبة حول فوائدها. يجب على مصممي الجرافيك الحرص على تمثيل المعلومات بدقة في جميع العناصر المرئية، كالرسوم البيانية والمخططات والصور، وتجنب تشويه البيانات أو تحريفها. [ 56 ]

من الاعتبارات الأخلاقية الهامة الأخرى في التصميم الجرافيكي ضرورة تجنب الصور النمطية الضارة. وهذا يعني تجنب أي صور أو رسائل تُرسّخ الصور النمطية السلبية أو الضارة القائمة على العرق أو الجنس أو الدين أو غيرها من الخصائص. [ 57 ] ينبغي على مصممي الجرافيك السعي إلى ابتكار تصاميم شاملة تحترم جميع الأفراد والمجتمعات، وتجنب تعزيز المواقف أو التحيزات السلبية.

مستقبل

الذكاء الاصطناعي والأتمتة

من المرجح أن تُحدث التطورات في مجالات مثل الذكاء الاصطناعي والواقع الافتراضي والمعزز والأتمتة تحولاً جذرياً في أساليب عمل مصممي الجرافيك وإبداعهم للتصاميم. كما يُتوقع أن تؤثر التوجهات الاجتماعية، مثل التركيز المتزايد على الاستدامة والشمولية ، على مستقبل تصميم الجرافيك. [ 58 ]

ستُنجز برامج الحاسوب سهلة الاستخدام، التي تعتمد على خوارزميات الذكاء الاصطناعي، العديد من المهام العملية التي يؤديها مصممو الجرافيك، مما يسمح للعملاء بالاستغناء عن المصممين البشريين تمامًا. [ 59 ] على سبيل المثال، تستطيع خوارزميات التعلّم الآلي تحليل مجموعات البيانات الضخمة وإنشاء تصاميم بناءً على الأنماط والاتجاهات، مما يُتيح للمصممين التركيز على مهام أكثر تعقيدًا وإبداعًا. وقد تُتيح تقنيات الواقع الافتراضي والمعزز للمصممين إنشاء تجارب غامرة وتفاعلية للمستخدمين. [ 60 ] وقد أدى الذكاء الاصطناعي إلى ظهور العديد من التحديات، بما في ذلك الحفاظ على أصالة العلامة التجارية، وضمان الجودة ، وقضايا التحيز، والحفاظ على السيطرة الإبداعية. [ 61 ]

إن تعليم تصميم الاتصالات المرئية غير مستعد بشكل كافٍ للأتمتة والذكاء الاصطناعي والتعلم الآلي . [ 62 ]

مع ازدياد وعي المستهلكين بالقضايا البيئية، قد يزداد الطلب على التصاميم التي تُعطي الأولوية للاستدامة وتقلل من النفايات. وبالمثل، من المرجح أن يزداد التركيز على الشمولية والتنوع في التصميم، حيث يسعى المصممون إلى ابتكار تصاميم يسهل الوصول إليها وتمثل شرائح أوسع من الأفراد والمجتمعات. [ 63 ]

انظر أيضاً

مراجع

  1. 1 2 فايس، كريستين. "نهج متعدد التخصصات في التصميم الجرافيكي" . كلية الآداب. مؤرشف من الأصل في 14 أبريل 2021. تم الاطلاع عليه في 13 أكتوبر 2021 .
  2. ↑ كوينتيلا، بيدرو. "من الظل إلى المركز: التوترات والتناقضات والطموحات في بناء التصميم الجرافيكي كمهنة" (ملف PDF) . جامعة كويمبرا. مؤرشف من الأصل (ملف PDF) بتاريخ 7 أغسطس 2022. تم الاطلاع عليه بتاريخ 7 أغسطس 2022 .
  3. ↑ خالد نبيل، المومني (25 أغسطس 2020). "خصائص التصميم كتخصص أكاديمي وإبداعي" . العلوم الاجتماعية . جامعة الأورال الفيدرالية: 294-298 . doi : 10.18502/kss.v4i11.7560 . S2CID 221710217 . 
  4. ^ برافو ، رافائيل أنجيل (4 مارس 2016). "Vigencia de la Bauhaus en la formación académica de los diseñadores gráficos" [ عملة الباوهاوس في التدريب الأكاديمي لمصممي الجرافيك ] (بالإسبانية). جامعة مقاطعة فرانسيسكو خوسيه دي كالداس. مؤرشفة من الأصلي في 12 مارس 2022.
  5. ↑ "التصميم الجرافيكي" . كلية سيكويا. مؤرشف من الأصل في 22 سبتمبر 2021. تم الاطلاع عليه في 26 أغسطس 2022 .
  6. ↑ "التصميم الجرافيكي الاحترافي" . معهد سكولار لتكنولوجيا المعلومات. مؤرشف من الأصل بتاريخ 26 أغسطس 2022. تم الاطلاع عليه بتاريخ 26 أغسطس 2022 .
  7. ↑ أمبروز، جافين؛ هاريس، بول؛ بول، نايجل (2020). أساسيات التصميم الجرافيكي . doi : 10.5040/9781474270304 . ISBN 978-1-4742-7030-4.
  8. ↑ وونغ، ووسيوس (1995). مبادئ الشكل والتصميم .{{cite book}}: صيانة CS1: الأسماء الرقمية: قائمة المؤلفين ( رابط )
  9. ↑ إيفليث، روز (25 يوليو 2014). "كيف يمكن للتصميم الجرافيكي أن يجعل الطيران أكثر أمانًا ولو قليلًا" . nautil.us . نوتيلوس. مؤرشف من الأصل في 11 نوفمبر 2020. تم الاطلاع عليه في 3 يناير 2021 .
  10. ↑ جانكونك، آشلي (22 أكتوبر 2019). "ناسا بحاجة إلى أكثر من مجرد علماء صواريخ" . udayton.edu . جامعة دايتون . مؤرشف من الأصل في 20 أكتوبر 2021. تم الاطلاع عليه في 14 أكتوبر 2021 .
  11. ↑ موناغان، هيذر (4 مارس 2021). "نحن ناسا: ريس باتيلو، رسام رسوم متحركة/مصمم جرافيك مبتدئ (متعاقد)" . nasa.gov . الإدارة الوطنية للملاحة الجوية والفضاء (ناسا) . مؤرشف من الأصل في 14 أكتوبر 2021. تم الاسترجاع في 14 أكتوبر 2021 .
  12. 1 2 3 4 ميغز، فيليب ب. "التصميم الجرافيكي" . بريتانيكا. مؤرشف من الأصل في 13 مارس 2022. تم الاسترجاع في 16 مارس 2022 .
  13. ^ رافيل ، بيرتون. طومسون ، إلين مازور (1 يناير 1997). أصول التصميم الجرافيكي في أمريكا، 1870-1920 . مطبعة جامعة ييل. ص. 85. ردمك  978-0-300-06835-1أُرشف من الأصل بتاريخ 27 مارس 2023. تم الاطلاع عليه بتاريخ 7 أغسطس 2022 .
  14. ^ فراسكارا ، خورخي (1988). التصميم والاتصالات .{{cite book}}: صيانة CS1: الأسماء الرقمية: قائمة المؤلفين ( رابط )
  15. ↑ بول شو، القلم الأزرق رقم 46 - المزيد عن التاريخ المبكر لمصطلح "التصميم الجرافيكي" مؤرشف في 27 نوفمبر 2021 في Wayback Machine ، 1 يونيو 2020.
  16. ↑ بول شو، " النسخة النهائية من دويغينز رقم 81 - من صاغ مصطلح "التصميم الجرافيكي"؟ مؤرشف في 2021-11-27 في آلة Wayback "، بلو بنسل ، 7 يناير 2018.
  17. ↑ ميغز، فيليب ب.، "تاريخ التصميم الجرافيكي". نيويورك: فان نوستراند رينهولد، 1983
  18. ↑ ويلكنسون، إنديميون (2000). التاريخ الصيني . كامبريدج: مركز آسيا بجامعة هارفارد. ص 450. ISBN  0674002490.
  19. ↑ بوين، أماندا (2013). "التصميم الجرافيكي: تاريخ جديد. ستيفن ف. إسكيلسون. الطبعة الثانية. نيو هيفن، كونيتيكت: مطبعة جامعة ييل؛ لندن: دار لورانس كينغ للنشر، 2012. 464 صفحة، رسوم توضيحية. ISBN 9780300172607، 29.99 جنيهًا إسترلينيًا / 65.00 دولارًا أمريكيًا (غلاف مقوى)" . مجلة مكتبات الفنون . 38 (2): 51-52 . doi : 10.1017/s0307472200018071 . ISSN 0307-4722 . 
  20. ↑ "كنوز مجموعة ماكدونالد - مركز أبحاث المجموعات الخاصة والأرشيف" . scarc.library.oregonstate.edu . مؤرشف من الأصل في 30 يونيو 2022. تم الاطلاع عليه في 3 يوليو 2022 .
  21. ↑ هيلينغا، لوت (24 أغسطس 2011). "ثورات غوتنبرغ" . في إليوت، سيمون؛ روز، جوناثان (محرران). دليل تاريخ الكتاب . جون وايلي وأولاده. ص 207-219 . ISBN  978-1-4443-5658-8أُرشف من المصدر الأصلي في 5 مارس 2023. تم الاطلاع عليه في 16 يوليو 2022 .
  22. ↑ سايمون (26 فبراير 2023). "هنري كول (1808-1882): رائد تعليم التصميم البريطاني" . موسوعة التصميم . تم الاطلاع عليه بتاريخ 18 أغسطس 2025 .
  23. ↑ "متحف فيكتوريا وألبرت · ويليام موريس: الأدب وتصميم الكتب" . متحف فيكتوريا وألبرت . مؤرشف من الأصل في 19 مايو 2022. تم الاطلاع عليه في 3 يوليو 2022 .
  24. ↑ "متحف فيكتوريا وألبرت · منسوجات ويليام موريس" . متحف فيكتوريا وألبرت . مؤرشف من الأصل في 3 يوليو 2022. تم الاطلاع عليه في 3 يوليو 2022 .
  25. ↑ فيونا مكارثي، ويليام موريس ، لندن: فابر آند فابر، 1996، رقم ISBN 0-571-17495-7
  26. ↑ إسكيلسون، ستيفن ج. (21 مايو 2019). التصميم الجرافيكي: تاريخ جديد، الطبعة الثالثة . مطبعة جامعة ييل. ISBN 978-0-300-23328-5أُرشف من الأصل في 15 أبريل 2021. تم الاطلاع عليه في 11 ديسمبر 2020 .
  27. ↑ شو، بول . "دبليو إيه دويغينز و"التصميم الجرافيكي": رد موجز على ستيفن هيلر وبروس كينيت" . www.paulshawletterdesign.com. مؤرشف من الأصل في 8 أغسطس 2020. تم الاطلاع عليه في 23 مايو 2020 .
  28. ↑ بيكر، ستيف (1990). "علامة الذات في المدينة الكبرى". مجلة تاريخ التصميم . 3 (4). مطبعة جامعة أكسفورد : 228. doi : 10.1093/jdh/3.4.227 . JSTOR 1315763 . 
  29. ↑ بول، باز (27 مارس 2013). "تاريخ التصميم الجرافيكي" . مجلة برينت . تم الاطلاع عليه في 2 مايو 2023 .
  30. ↑ "تصميم بريطانيا الحديثة - معرض متحف التصميم" . مؤرشف من الأصل في 7 يناير 2010. تم الاطلاع عليه في 10 ديسمبر 2009 .
  31. ↑ ميغز، فيليب (1998). تاريخ التصميم الجرافيكي . نيويورك: جون وايلي وأولاده، ص 229-230 . ISBN  0-471-29198-6.
  32. ↑ بولت، جون إي. (1976). ""من الصور إلى المطبوعات النسيجية"" نشرة جامع المطبوعات . 7 (1): 16-20 . ISSN 0032-8537 . JSTOR 44130037. مؤرشفة من الأصل في 3 مايو 2022. تم الاطلاع عليها في 3 مايو 2022. "  
  33. ↑ وايت، أليكس و. (21 سبتمبر 2010). تصميم الإعلانات والطباعة . دار ألوورث للنشر. رقم ISBN 9781581158205أُرشف من الأصل في 15 أبريل 2021. تم الاطلاع عليه في 11 يناير 2018 .
  34. ↑ كراوتش، كريستوفر. 2000. الحداثة في الفن والتصميم والعمارة ، نيويورك: مطبعة سانت مارتن. ISBN 0-312-21830-3(قماش) رقم الكتاب المعياري الدولي 0-312-21832-X(غلاف ورقي)
  35. ↑ "مقالات عن المهاجرين" . Emigre.com. مؤرشف من الأصل في 6 يناير 2012. تم الاطلاع عليه في 1 يناير 2012 .
  36. ↑ "ماكس بروينسما" . Maxbruinsma.nl. مؤرشف من الأصل بتاريخ 19 ديسمبر 2011. تم الاطلاع عليه بتاريخ 1 يناير 2012 .
  37. ↑ بيترسون، رون (2015). تصميم المعلومات 4: التصميم الجرافيكي (ملف PDF) (تقرير). طبعة منقحة. تولينج، السويد: معهد المعلوماتية. ISBN 978-91-85334-29-2تمت أرشفة (PDF) من الأصل في 8 مارس 2022. تم الاطلاع عليه في 2 يناير 2026. يمكن وصف التصميم الجرافيكي بأنه فن وحرفة إضفاء بنية وظيفية وجمالية ومنظمة على أنواع مختلفة من النصوص والرسوم التوضيحية .
  38. ↑ باتريك، ماثيو. "الطباعة العملية لباتريك". الطباعة العملية لباتريك. جونز ماكلور ، 2010-2014. موقع إلكتروني. 17 فبراير 2015.
  39. ↑ توندرو، بيث (2009). أساسيات التخطيط: 100 مبدأ تصميم لاستخدام الشبكات . مجموعة كوارتو للنشر، الولايات المتحدة الأمريكية. ISBN 978-1-63159-630-8. OCLC 1143849931 . 
  40. ↑ جاكي هوارد بير، desktoppub.about.com ، مؤرشف في 6 ديسمبر 2013 في Wayback Machine، تم استرجاعه في 19 مارس 2008
  41. ↑ ميلتون جلاسر يرسم ويحاضر، مؤرشف في ٢١ مارس ٢٠١٤ على موقع Wayback Machine . تم الاطلاع عليه في ٣١ يناير ٢٠١١
  42. ↑ موقع Designtalkboard.com مؤرشف بتاريخ 29 يونيو 2007 في أرشيف Wayback Machine ، الموضوع 1030، وموقع Designtalkboard.com مؤرشف بتاريخ 12 يونيو 2018 في أرشيف Wayback Machine ، الموضوع 1141. تم الاطلاع عليه بتاريخ 18 مارس 2007.
  43. ↑ جان لورانس بولارد وجيري جيمس ليتل، أدوات حاسوبية إبداعية للفنانين: استخدام البرامج لتطوير الرسومات واللوحات، نوفمبر 2001، مقدمة
  44. ↑ هام، ماثيو ج. (2014). أساسيات تصميم النماذج الأولية . بروكويست إيبوك سنترال، جامعة ولاية كاليفورنيا، لونغ بيتش: باكت للنشر المحدودة. بروكويست إيبوك سنترال. رقم ISBN 9781849698542
  45. ↑ "1.0 التصميم الجرافيكي التجريبي: علاقة مادية" (ملف PDF) . مؤرشف (ملف PDF) من الأصل بتاريخ 13 أبريل 2021. تم الاطلاع عليه بتاريخ 13 أبريل 2021 .
  46. ↑ "التصميم الجرافيكي البيئي" . فنون الاتصال . 6 مارس 2008. تم الاطلاع عليه بتاريخ 14 أبريل 2025 .
  47. ↑ كوري، نيك. "تصميم الروكي" . مؤرشف من الأصل في 5 أبريل 2007.
  48. ↑ "مصممو الجرافيك: دليل التوقعات المهنية: مكتب إحصاءات العمل الأمريكي" . www.bls.gov . مؤرشف من الأصل بتاريخ 27 أكتوبر 2017. تم الاطلاع عليه بتاريخ 26 مارس 2023 .
  49. ↑ "مصممو الجرافيك : دليل التوقعات المهنية: مكتب إحصاءات العمل الأمريكي" . www.bls.gov . مؤرشف من الأصل بتاريخ 27 أكتوبر 2017. تم الاطلاع عليه بتاريخ 27 أكتوبر 2017 .  
  50. ↑ هاو، جيف. "صعود التعهيد الجماعي" . مجلة وايرد . مؤرشف من الأصل في 9 فبراير 2014. تم الاطلاع عليه في 24 أكتوبر 2013 .
  51. ↑ جيلمور، جوليا (15 أغسطس 2013). "التاريخ الطويل للتعهيد الجماعي - ولماذا تسمع عنه الآن فقط" . كراود سورس . Crowdsource.com. مؤرشف من الأصل في 29 أغسطس 2014. تم الاطلاع عليه في 24 أكتوبر 2013 .
  52. ↑ حسنين، أ.، ديل، س.، كلارك، د.، وسينكلير، م. (2020). أثر التصميم الجرافيكي على فعالية الإعلان. مجلة بحوث الإعلان، 60(4)، 419-433
  53. ↑ كوكوفا، ف. (2019). تأثير الطباعة على سلوك المستهلك. وقائع المؤتمر العلمي الدولي "قضايا معاصرة في الأعمال والإدارة والتعليم"، 153-158.
  54. ↑ لي، س. (2018). تصوير سلوك المستهلك وعملية صنع القرار في عصر البيانات الضخمة. مجلة أبحاث الأعمال، 85، 262-267.
  55. ↑ إيجا. (2018). معايير AIGA للممارسة المهنية.
  56. ↑ كرويل، ك. (2019). الأخلاق والإعلان. في كتاب دليل الإعلان (ص 51-66). روتليدج.
  57. ↑ بيرمان، ج. (2019). أخلاقيات التصميم الجرافيكي. مجلة التصميم، 22(3)، 347-363.
  58. ↑ غوفي، إي. (2018). بناء الجسور نحو مستقبل تعليم التصميم الجرافيكي. مجلة الاتصالات المرئية الفصلية، 25(2)، 77-88.
  59. ↑ ماثيوز، بنجامين؛ شانون، باري؛ روكسبورغ، مارك (24 مايو 2023). "تدمير جميع البشر: تجريد المصمم من مادته في عصر الأتمتة وتأثيره على التصميم الجرافيكي - مراجعة أدبية" . المجلة الدولية لتعليم الفنون والتصميم . 42 (3): 367-383 . doi : 10.1111/jade.12460 . hdl : 11541.2/35776 . ISSN 1476-8062 . 
  60. ↑ هاسنزال، م.، ديفنباخ، س.، وغوريتز، أ. (2010). الاحتياجات، والعاطفة، والمنتجات التفاعلية: جوانب من تجربة المستخدم. التفاعل مع الحواسيب، 22(5)، 353-362.
  61. ↑ ضياء زيلفيتا مونزير وآخرون، "التحديات التي يواجهها مصممو الجرافيك في تطوير التواصل مع العلامة التجارية في مجال الذكاء الاصطناعي" (المؤتمر العالمي للحوكمة والعلوم الاجتماعية (WCGSS 2023)، مطبعة أتلانتس، 2024)، 639-49.
  62. ↑ ماثيوز، بنجامين؛ شانون، باري؛ روكسبورغ، مارك (24 مايو 2023). "تدمير جميع البشر: تجريد المصمم من مادته في عصر الأتمتة وتأثيره على التصميم الجرافيكي - مراجعة أدبية" . المجلة الدولية لتعليم الفنون والتصميم . 42 (3): 367-383 . doi : 10.1111/jade.12460 . hdl : 11541.2/35776 . ISSN 1476-8062 . 
  63. ↑ رولستون، م. (2017). التصميم الجرافيكي والتغيير الاجتماعي: رفع مستوى الوعي بالعنف القائم على النوع الاجتماعي من خلال تصميم المناصرة. مجلة مراجعة التصميم التواصلي الفصلية، 5(1)، 32-43.

فهرس

  • فييل، شارلوت وفييل، بيتر (محرران). التصميم الجرافيكي المعاصر . دار نشر تاشن ، 2008. ISBN 978-3-8228-5269-9
  • فيدمان، يوليوس وتابوردا، فيليبي (المحررين). التصميم الجرافيكي في أمريكا اللاتينية . تاشين للنشر، 2008. ISBN 978-3-8228-4035-1