أوربهانجا

أوروبهانغا (بالإنجليزية : Shattered Thighs ) هي مسرحية سنسكريتية كتبها بهاسا في القرن الثاني أو الثالث الميلادي. ^{[ 1 ]} تستند المسرحية إلى الملحمة الشهيرة، ماهابهاراتا ، لفياسا ، وتركزعلى قصة شخصية دوريودانا أثناء وبعد معركته مع بهيما . على الرغم من أن أوروبهانغا تتضمن نفس الحبكة الأساسية لماهابهاراتا ، إلا أن تعديلات بهاسا على بعض الجوانب أدت إلى عرض مختلف للقصة. ^{[ 2 ]} أبرز هذه التعديلات هو تصوير بهاسا لدوريودانا، الذي يُنظر إليه في ماهابهاراتا على أنه شرير، بينمايُضفي عليه في أوروبهانغا صفات إنسانية أكثر. ^{[ 3 ]} يُضيف عرض بهاسا لرواية دوريودانا عناصر مأساوية إلى المسرحية. ^{[ 4 ]}

مسرحية أوربهانجا مستوحاة من الملحمة الشهيرة ماهابهاراتا . ورغم تصويره كشخصية شريرة في المسرحية الأصلية، إلا أن بطلها دوريودانا يُقدّم بصورة مختلفة في أوربهانجا . فهو لا يُبرأ من أفعاله الشريرة السابقة، بل يُصوّر كشخصية ذات صفات بطولية. ^{[ 5 ]} تدور أحداث المسرحية حول الأحداث التي سبقت وفاته؛ حيث يُظهر دوريودانا وهو يندم على ماضيه، ويتصالح مع عائلته، ويدرك عبثية الحرب.

في بداية المسرحية، نرى ثلاثة جنود مندهشين من ساحة المعركة بين الكورافا والباندافا . يصفون المشهد أمامهم بتفاصيل دموية، ويتناوبون على التأمل والتعبير عن إعجابهم بالتفاصيل المختلفة التي يرونها. وبينما يتقدمون عبر ساحة المعركة، يصلون إلى المعركة بين الباندافا الأوسط بهيما والكورافا دوريودانا

ثم يشرع الجنود في وصف القتال بين بهيما ودوريودانا. يشاهد الجمهور المعركة بالكامل من خلال وصف الجنود الثلاثة؛ وفي النهاية، يسقط بهيما تحت وطأة ضربات دوريودانا المتواصلة. يرفض دوريودانا قتل بهيما وهو على الأرض، فيدع بهيما يسحق فخذيه نتيجةً لخداعه وانتهاكه للقواعد.

بعد سقوط دوريودانا، حمل الباندافا الآخرون بهيما على عجل، وبقي دوريودانا في ساحة المعركة. أثار هذا التمثيل الخبيث غضب بالاديفا ، الذي أراد تحقيق العدالة. إلا أن دوريودانا منعه، بعد أن استسلم للأمر الواقع ؛ وهنا يبدأ الجزء من المسرحية الذي يُبرز الصفات ^{البطولية لدوريودانا .}

يُلقي دوريودانا باللوم على كريشنا ويغفر لبهيما، ومع تقدّم أحداث المسرحية، يتصالح مع والديه الكفيفين، ثم مع ملكتيه (مالافي وباورافي ) ، وابنه. يشعر دوريودانا بالضيق حيال وضعه، إذ لم يعد بإمكانه تحية والده، ولا السماح لابنه بالجلوس على فخذه. كما يرفض عبثية الحرب. ^{[ 7 ]}

في نهاية المسرحية، يظهر أشفاتامان ، ابن المعلم، عازماً على الانتقام لدوريودانا وقتل الباندافا ليلاً، ويُعيّن أشفاتامان دورجايا، ابن دوريودانا، ملكاً على المملكة قبيل وفاة دوريودانا. مع ذلك، تجدر الإشارة إلى أن المسرحية لا تنتهي نهايةً مأساوية تماماً، ^{[ 8 ]} إذ تلوح في الأفق بوادر أمل للمستقبل، إذ من غير المألوف في المسرحيات السنسكريتية الهندية أن تنتهي بنهاية حزينة فقط.

قدّم مركز بنغلاديش للمسرح الآسيوي مسرحية "أوربهانغام" ، التي اقتبسها نيرانجان أدهيكاري وأخرجها كمال الدين نيلو. عُرضت المسرحية لأول مرة في مهرجان فارملاند المسرحي بالسويد عام ٢٠٠١. يتميز العرض بعناصر من المسرح الشعبي البنغالي ، من طقوس وغناء جماعي ورقص، إلى تقنيات حديثة تتجاوز الأشكال التقليدية للدراما السنسكريتية. قدّم مركز المسرح الآسيوي العرض في مسرح الخيمة الخارجية بمنطقة هواشان للفنون، برعاية إدارة الشؤون الثقافية لحكومة مدينة تايبيه.

قام كافالام نارايانا بانيكار أيضًا بتكييف مسرحية أوربهانجا ، وأعاد صياغتها بأسلوب ثيام . ابتكر بانيكار شخصيتين لدوريودانا في المسرحية، إحداهما دوريودانا الفاني والأخرى سويودانا . يستخدم إنتاج راتان ثيام للمسرحية تقاليد الرقص والمسرح المانيبوري، بالإضافة إلى فنون القتال التقليدية، ثانغ-تا .

تم اقتباس المسرحية أيضًا إلى لغة الدوغري بواسطة كومار أ. "بهارتي"، من تصميم أبهيشيك بهارتي وإخراج أديتيا بهارتي، وقد حازت على جائزة أفضل إنتاج لعام 2017 من أكاديمية جامو وكشمير الثقافية الحكومية. يُعد هذا العمل إنتاجًا تجريبيًا مميزًا يمزج بين الفنون الشعبية لمنطقة دوغرا في جامو وكشمير. وقد حصد العمل 10 جوائز من الأكاديمية الثقافية الحكومية، من بينها جائزة أفضل مخرج لأديتيا بهارتي، وجائزة أفضل موسيقى لأبهيشيك بهارتي، وجائزة أفضل مكياج لشامي دهامير، وجائزة أفضل أزياء لكمال موهيني، وجوائز تمثيل لكل من كاناف شارما، وسوشميتا بانيرجي، ونيهاريكا ساكشي، ونيتين بابو.

كما قدمت فرقة سوفارنا كارناتاكا اقتباسات من روائع الأدب السنسكريتي بما في ذلك أوروبهانجا ، بتصميم رقصات من مايا راو . ^{[ 9 ]}

بوسالكر، إيه دي بهاسا - دراسة. دار نشر منشيرام مانوهارلال المحدودة، نيودلهي، الهند، 1968

شارما، أ. مقالات عن الملحمة الهندية ماهابهاراتا . ليدن، 1991

داروادكر، أ.ب. مسارح الاستقلال: الدراما والنظرية والأداء الحضري في الهند منذ عام 1947. مطبعة جامعة أيوا، 2005

بهات، مأساة حارس مرمى والدراما السنسكريتية . شعبية براكاشان (P) المحدودة مومباي، الهند 1974

سكيلتون، أ. كيف أسعد هارشا الناغا؛ والفخذين المحطمتين على يد بهاسا. مطبعة جامعة نيويورك: مؤسسة جيه جيه سي، 2009.

مسرحية أوربهانجا لبهاسا والشعرية الهندية ^{[ 10 ]} في هذه المقالة، يتناول جيرو الاختلافات بين مسرحية أوربهانجا و"الأصل" من ملحمة ماهابهاراتا. في أوربهانجا، يُصوَّر الشرير كبطل أخلاقي، إذ أن دوريودانا هو من يقوم بدور المرشد والمعلم للقارئ. تُسلِّط المسرحية الضوء على أهمية الانضباط الذاتي، والتعاطف مع العدو، والمصالحة داخل الأسرة. كما يُشير جيرو إلى الاختلافات بين أوربهانجا والدراما السنسكريتية، بالإضافة إلى البنية.

يدرس جي كي بهات في كتابه "المأساة والدراما السنسكريتية " ^{[ 11 ]} التصميم المأساوي والغاية الكامنة في المسرحية. ووفقًا لبهات، يُعد بهاسا الكاتب المسرحي السنسكريتي الوحيد الذي جرب استخدام مواد قديمة لإنتاج بنية مأساوية. كان إدخال الدافع المأساوي في المسرحية محدودًا، واعتُبرت محاولة تحديد الشخصية أو الفعل بمثابة إنكار للأسطورة القائمة واختلاق أسطورة جديدة. لذلك، يُعد بهات حالة فريدة لتجربة جريئة في الأدب المسرحي السنسكريتي، إذ أنه ينفصل عن الإطار الملحمي التقليدي.

في مسرحية أوربهانجا لبهاسا، استُقيت الأحداث والشخصيات الرئيسية من الملحمة، لكن بهاسا أعاد صياغة الحدث وقدمه بدافع جديد. في نسخة بهاسا، ينتهي مشهد كسر الفخذين قبل بدء المشهد الرئيسي للمسرحية. كما يصوّر بهاسا دوريودانا كبطل تراجيدي يتمتع بشجاعة بطولية وعزيمة هادئة يتقبل بها نهايته المحتومة. في النهاية، يموت دوريودانا كبطل. ولأن الملحمة الهندية ماهابهاراتا متجذرة بعمق في التراث الهندي، يجد أصحاب المواقف التقليدية الراسخة صعوبة في تقبّل رواية بهاسا لأوربهانجا .

تمت ترجمة أوربهانجا إلى اللغة الإنجليزية.

• رانجاتشار، إس. شروبهانام . مسرحية ذات فصل واحد. مع المقدمة والترجمة والملاحظات. ميسور، سامسكريتا ساهيتيا سادانا، 1967
• Devadhar، CR Urubhangam، Urubhangam، كسر الفخذين ، مسرحية سنسكريتية من فصل واحد منسوبة إلى بهاسا. بونا: وكالة الكتب الشرقية، 1940.
• مينون، كي بي إيه. المسرحيات الكاملة للغة بهاسا (النص مع الترجمة الإنجليزية والملاحظات). طبعة 2003. دار نشر ناج، 2003.
• ساروب، لاكشمان، وأي سي وولنر. ثلاثة عشر مسرحية من البهاسا . دلهي: موتيلال بانارسيداس، 1985.
• هاكسا أ.ن. الفخذ المحطم ومسرحيات أخرى . إنجلترا: دار بنجوين للنشر، 2008.

• بهاسا
• ماتافيلاسا
• ماديامفيا يوجا
• ماهابهاراتا
• دراما سنسكريتية

• مركز المسرح الآسيوي - أوربهانغام - ملخص مفصل
• مركز المسرح الآسيوي - أوربهانغام (نبذة، عروض، إلخ). مؤرشف بتاريخ ٢٥ يوليو ٢٠١١ في أرشيف الإنترنت (Wayback Machine ).
• كافالام نارايان بانيكار - تعديل Urubhangam وأعمال أخرى
• أوربهانغام - تحميل رقمي - اقرأ المسرحية عبر الإنترنت. مؤرشفة بتاريخ 8 يوليو 2009 على موقع Wayback Machine.
• مسرحيات بهاسا - ترجمة إلى الإنجليزية بواسطة إيه سي وولنر ولاكشمان ساروب. مؤرشفة بتاريخ 4 مارس 2016 في أرشيف الإنترنت (Wayback Machine).
• أوربهانغام - حررها تحريراً نقدياً مع مقدمة وملاحظات وترجمة سي آر ديفادهار
• فنون الهند الغريبة - الأعمال الكاملة للغة البهاسا مع الترجمات والملاحظات وما إلى ذلك.
• دار النشر الشرقية - المسرحيات الكاملة للغة البهاسا