فين بورنهام

فينيللا "فين" بورنهام مصممة أزياء بريطانية ظهرت أعمالها في الأفلام والتلفزيون والمسرح والإعلانات التجارية. اشتهرت بتصميمها لبدلة باتمان لأفلام تيم بيرتون ، وزي الأسد أصلان لمسلسل " الأسد والساحرة وخزانة الملابس" الذي أنتجته بي بي سي ، وفستان ليدي غاغا الحي.

بدأت بيرنهام مسيرتها المهنية في سبعينيات القرن الماضي كمصممة أزياء ودعائم مسرحية، قبل أن يستعين بها مصمم الأزياء جيمس أتشيسون لتصميم أزياء فيلم " لصوص الزمن " (1981). بعد عدة مشاريع مع ورشة جيم هينسون للمخلوقات ، نحتت بيرنهام أزياء أفلام باتمان لتيم بيرتون ، وصممت مؤثرات المخلوقات لسلسلة من أفلام الخيال العلمي. في أواخر التسعينيات، اتجهت بيرنهام إلى تصميم الأزياء للأفلام والتلفزيون. ظهرت تصاميمها للمخلوقات في مسلسل الأطفال " بوهبا" و "في حديقة الليل" على قناة بي بي سي . كما صممت بيرنهام أزياءً للإعلانات التجارية، وحصلت على جائزة الحرف الإعلانية البريطانية عام 2003.

تنحدر فين بورنهام من عائلة فنية عريقة. فوالداها، إدوارد بورنهام ولوسيل ستيفن، كانا ممثلين، وشقيقتها لال دابو مصممة أزياء، وشقيقها تيم عمل في المسرح كمصمم إضاءة (ويدير الآن شركة تمبست لايتينغ في لوس أنجلوس). ^{[ 1 ]} بدأت بورنهام مسيرتها المهنية في تصميم الأزياء بوظيفة صيفية كمتدربة في قسم الدعائم بدار الأوبرا الملكية في لندن، ومكثت هناك لمدة عامين تتعلم من مصممي الدعائم والأزياء. ^{[ 2 ]} بعد عدة سنوات، عادت بورنهام إلى دار الأوبرا الملكية كمصممة مستقلة لتصميم أغطية الرأس لبحيرة البجع (من تصميم يولاندا سونيبيند )، والفئران وملك الجرذان لكسارة البندق (1984، من تصميم جوليا تريفليان أومان )، ^{[ 3 ]} وأغطية الرأس لباليه غلوريا (1980، من تصميم آندي كلوندر)، وهي معروضة الآن في متحف فيكتوريا وألبرت في لندن. ^{[ 4 ]} في أوائل ثمانينيات القرن العشرين، استعان مصمم الأزياء جيمس أتشيسون ببيرنهام لتصميم أزياء المخلوقات والمؤثرات الخاصة لأفلام " تايم بانديتس" ، و "مونتي بايثون: معنى الحياة" (1983)، و "برازيل" (1985). ^{[ 5 ] [ 6 ]}

إلى جانب عملها مع أتشيسون، عملت بيرنهام مع ورشة جيم هينسون للمخلوقات . كانت الشركة (التي كانت تُعرف آنذاك باسم مؤسسة جيم هينسون) تمتلك ورشة عمل في لندن مزودة بمختبر رغوي متطور وفريق متخصص في الرسوم المتحركة، ومقره في هامبستيد. ^{[ 7 ]} كان أول مشروع سينمائي لبيرنهام مع ورشة المخلوقات هو فيلم "الكريستال المظلم " (1982). عملت بيرنهام ضمن وحدة السكيكسيس ، حيث صممت الأزياء المسرحية التي ارتدتها الشخصيات الشريرة. ^{[ 7 ]} استند تصميم الشخصيات إلى رسومات برايان فراود ، وكان على بيرنهام وفريقها تحويل تلك الرسومات إلى أزياء ثلاثية الأبعاد عملية لشخصيات الدمى الضخمة. ^{[ 7 ]} عادت بيرنهام إلى ورشة المخلوقات في مشروع هينسون السينمائي الرئيسي التالي، " المتاهة" ، حيث ساهمت في تصميم الأزياء، بما في ذلك أزياء العفاريت الراكبة وعباءة جارث . ^{[ 8 ] [ 9 ]}

أدت هذه التجربة في العمل مع المخلوقات المتحركة إلى تكليف بيرنهام بتصميم أصلان، بطل الأسد في سلسلة "سجلات نارنيا" ، للنسخة التلفزيونية المكونة من ثلاثة أجزاء التي بثتها هيئة الإذاعة البريطانية (BBC) لأول مرة عام 1988. ^{[ 2 ]} بدأ تصميم الزي بقوالب حية للممثلين ( أيلسا بيرك وويليام تود جونز) اللذين سيتقمصان شخصية الأسد، ويؤديان دور الجسد ويشغلان العناصر الميكانيكية. تم تثبيت هيكل عظمي لجسم أصلان، مصنوع من النايلون وقضبان وصفائح الألومنيوم، على حقائب ظهر، وغُطي بهيكل عضلي من الإسفنج. تعاون بيرنهام مع مصممة المخلوقات نيكي ليونز لتطوير هذا الجسم القوي والخفيف في الوقت نفسه. ^{[ 2 ]} قام بيرنهام وليونز وألي إينون بنحت الرأس من الطين، مع مراعاة المؤثرات المتحركة التي ستحرك العينين والفك والزمجرة، استنادًا إلى "جمجمة" أصلان التي صممها مصمم المؤثرات المتحركة تيم روز . ^{[ 2 ]} كان غطاء الفرو مزيجًا من المخمل لوجهه، وشعر الياك المعقود، وشعيرات الخنزير (المستخدمة في صنع فرش الطلاء). ^{[ 2 ]}

في أوساط عشاق السينما، يُعرف فين بورنهام بأنه مصمم بدلة باتمان لأفلام تيم بيرتون، وقد أشاد نقاد السينما بـ"تصميم فين لزيٍّ سيُخلّد شخصية باتمان على الشاشة الفضية لعقدين من الزمن وما بعدهما". ^{[ 10 ] [ 11 ]} استعان مصمم الأزياء بوب رينغوود ببورنهام لنحت وتصميم بدلة باتمان الجديدة لفيلم باتمان عام 1989. تطلّبت هذه النسخة "المُغايرة للواقع" من شخصية القصص المصورة بدلةً داكنةً ذات طابع قوطي، قادرة، على حد تعبير رينغوود، على "تحويل شخص عاديّ الحجم والمظهر إلى كائن أسطوري". ^{[ 12 ]} تميّزت البدلة المصنوعة من اللاتكس المصبوب، والتي نحتها بورنهام وآلي إينون باستخدام طين النمذجة، بعضلات مُبالغ فيها وغطاء رأس ثقيل. يُنسب إلى هذا الزي الفضل في خلق شخصية قاتمة وكئيبة و"حركة رصينة" لباتمان المُعاد تصوره. ^{[ 12 ]}

بعد نجاح البدلة في فيلم باتمان، صممت بيرنهام البدلة نفسها لمات سالينجر في دور البطولة في فيلم كابتن أمريكا (1990). ^{[ 13 ]} استمر تعاون بيرنهام مع هينسون؛ حيث قادت تصميم أزياء شخصية شريدر مع النحات راي سكوت في فيلم سلاحف النينجا 2: سر المادة اللزجة (1991). ^{[ 2 ]} في فيلم عودة باتمان (1992)، أعادت بيرنهام النظر في تصميم بدلة باتمان الأصلية وحسّنتها، وعالجت مشاكل المتانة والمرونة التي ظهرت في الفيلم السابق. ^{[ 14 ]} قادت فريق "ورشة باتمان"، ومقره بوربانك، كاليفورنيا، لإنشاء مجسم جديد للجسم وقالب رقمي للرأس لممثل باتمان مايكل كيتون. ^{[ 15 ]} قام النحاتون خوسيه فرنانديز وستيف وانغ وألي إينون بإنشاء نسخة طينية من البدلة، والتي تم صبها لاحقًا في رغوة اللاتكس. ^{[ 15 ]} بالنسبة لشخصية المرأة القطة، التي جسدتها ميشيل فايفر ، قامت بورنهام بتصميم بدلة قطة سوداء من اللاتكس، صنعها آندي ويلكس من شركة سايرن للملابس في لوس أنجلوس، مع خياطة من اللاتكس الاصطناعي ملصقة عليها. ووفر فريق الأزياء ثلاثة وستين نسخة طبق الأصل لتوفير بدائل للممثلين البدلاء والممثلين الذين يؤدون المشاهد الخطيرة بدلاً من فايفر طوال فترة التصوير. ^{[ 16 ] [ 17 ]}

بعد ذلك، صممت بيرنهام مؤثرات الأزياء لفيلم "العنصر الخامس " (1997)، وهو فيلم خيال علمي من إخراج لوك بيسون، وصمم أزياءه جون بول غوتييه. ^{[ 18 ]} وفي فيلم "ضائع في الفضاء " (1998)، صممت بيرنهام أزياء المشاهد الفضائية. ^{[ 19 ]} وشمل ذلك بدلات فضاء مضيئة ومنحوتة تُسمى بدلات التجميد، "التي لم تكن مجرد ملابس، بل كانت بمثابة أجهزة دعم للحياة" لشخصيات الفيلم. ^{[ 20 ]} استخدمت بيرنهام عملية النحت والتشكيل التي وظفتها في مشاريع سابقة، واستعانت بشركة FBFX Ltd وكولين كامبل لتركيب مصابيح LED زرقاء وألياف بصرية داخل البدلات. وأوضحت بيرنهام قائلة: "كنا نحاول ربط الأزياء بمركبة جوبيتر 2 الفضائية، لذا بدت وكأنها مصنوعة آليًا". ^{[ 20 ]} كما شملت قائمة موردي الأزياء وزارة الدفاع ، التي صنعت بدلات فضاء قماشية لطاقم العمل مستوحاة من بدلة القوات الجوية G-suit . ^{[ 20 ]}

في العقد الأول من الألفية الثانية، صمّم فين بورنهام أزياءً لسلسلة من البرامج التلفزيونية البريطانية للأطفال، والتي تضمنت مخلوقات واقعية وخيالية. ^{[ 21 ]} استُلهم تصميم برنامج "بوهبا" (2003)، من ابتكار آن وود ، المشاركة في ابتكار برنامج "تيليتابيز"، من التركيب الخلوي والكائنات المجهرية، وقد وظّف بورنهام هذه المراجع في المظهر الذري للشخصيات. ^{[ 22 ]} كان البرنامج قائمًا على التمارين، حيث ارتدى المؤدون أزياءً بشريةً قابلةً للتمدد والتمدد والتقلص والانكماش، وكانت هذه الأزياء "مضحكة وسخيفة" عمدًا لإبقاء المشاهدين الأطفال مستمتعين. ^{[ 22 ]} في عام 2006، صمّم بورنهام أزياء النسخة البريطانية من رواية " الريح في الصفصاف " التي أنتجتها هيئة الإذاعة البريطانية (BBC) ، من بطولة بوب هوسكينز ومارك جاتيس. ^{[ 23 ]} استلهم بورنهام تصاميمه من المناظر الطبيعية "الخلابة" لغابة أشدون، بالإضافة إلى رسومات آرثر راكهام . تطلّب الإنتاج الضخم أكثر من 130 زيًا، من بينها 14 زيًا لشخصية تود، التي أداها مات لوكاس . ^{[ 24 ]} رُشّحت بيرنهام لجائزة الجمعية الملكية للتلفزيون لأفضل تصميم أزياء - دراما عن عملها في مسلسل "الريح في الصفصاف" . ^{[ 25 ]}

كان مسلسل "في حديقة الليل... " (2007-2009) عالمًا خياليًا من الشخصيات التي ابتكرها أندرو دافنبورت وآن وود، باستخدام ديكورات حقيقية وممثلين ومؤثرات خاصة معقدة. عملت بيرنهام كمستشارة أزياء لدافنبورت، وتعاونت مع زملائها الدائمين داي مورش وتيم روز وطاهرة ظفر لتحويل رسومات الشخصيات إلى أزياء حقيقية. وقد استخدموا تقنيات الرسوم المتحركة والإضاءة، المثبتة على أحزمة وحقائب ظهر. ^{[ 21 ]} بلغ طول زي أبسي ديزي حوالي سبعة أقدام، وتضمن نظامًا هيدروليكيًا لتحريك التنورة وشاشة لتحسين الرؤية. ^{[ 26 ] [ 27 ]} صممت بيرنهام أزياءً مستوحاة من الحيوانات لبرنامج "زينغزيلاز " (2010-2012) على قناة CBeebies، والذي تدور أحداثه على جزيرة استوائية، ويضم فرقة من القرود الموسيقية. استكشف هذا البرنامج، الذي حقق نجاحًا كبيرًا في وقت الإفطار ^{[ 28 ]} ، أنواعًا موسيقية مختلفة، واستضاف فنانين موسيقيين مميزين. ^{[ 29 ]} خلال هذه الفترة، عملت بيرنهام أيضًا في الإعلانات التلفزيونية، وأبرزها تصميم أزياء بسكويت البطريق من ماكفيتي ، والذي فازت عنه بجائزة الحرف الإعلانية البريطانية لعام 2003 لأفضل زي. ^{[ 30 ]}

في عام ٢٠٠٨، تعاون فين بورنهام مجددًا مع مصمم الأزياء جيمس أتشيسون وعضو فرقة مونتي بايثون تيري جونز لتصميم أزياء أوبرا مقتبسة من نصه " الآلات الشريرة" . صمم بورنهام أدوات منزلية، مثل عدادات مواقف السيارات ومجففات الملابس والمكانس الكهربائية، كأزياء قابلة للارتداء لا يتجاوز وزن  كل منها ٧ كيلوغرامات، مما يتيح حرية حركة صدور المغنين. ^{[ ٣١ ]} بعد ذلك بعامين، كُلِّف فين بورنهام، عبر ورشة جيم هينسون للمخلوقات ودار غاغا، بتصميم وبناء "الفستان الحي"، وهو زي آلي لجولة ليدي غاغا "ذا مونستر بول" . ^{[ ٣٢ ]} استلهم بورنهام تصاميمه من أزياء الرقص والأزياء الراقية، بما في ذلك فساتين حسين شالايان الآلية كما تجلى ذلك في مجموعته "مائة وأحد عشر" لعام ٢٠٠٧ (تعاون بورنهام مع خبير الرسوم المتحركة آدم رايت في مشروع شالايان). ^{[ 33 ] [ 18 ]} صُنع الزي النهائي من مئات المراوح المصنوعة من الأسيتات، والمثبتة على مشدّ ضيق وذيل من العصر الفيكتوري لدعم الروبوتات المتحركة وآلية صممها آدم رايت لتحريك الأجنحة، والتي يمكن فتحها وإغلاقها لتشبه اليراع. ^{[ 10 ]} وقد سلط منظرو الأداء الضوء على تصميم بورنهام وأداء غاغا للفستان الحي باعتباره استخدامًا مبتكرًا للتكنولوجيا ومثالًا بارزًا على "اللعب الجاد" في إعادة تصورات القرن الحادي والعشرين لمفهوم " الكامب " . ^{[ 33 ] [ 18 ] [ 34 ]}

• أفضل أزياء الأطفال على الإطلاق. لندن: هاربر كولينز، 2009. رقم ISBN 978-1-84340-475-0
• انخرط في عالم الأزياء: التصميم والتصنيع والإدارة للمسرح والشاشة (سلسلة المهن الإبداعية) . لندن: بلومزبري، 2026. ISBN 978-1-350-30105-4

• الموقع الرسمي
• فين بورنهام على موقع IMDb