باتمان يعود

بعد النجاح الباهر لفيلم باتمان (1989)، الذي أصبح خامس أعلى الأفلام إيرادًا في عصره، كان إنتاج جزء ثانٍ أمرًا لا مفر منه. بدأت شركة وارنر بروذرز بيكتشرز مناقشة الجزء الثاني في أواخر عام 1989، مع خطط لبدء التصوير في مايو التالي. ^{[ أ ]} أرادت الشركة أن يؤدي روبن ويليامز دور ريدلر ، وداني ديفيتو دور البطريق، ^{[ 23 ]} واستثمرت مليوني دولار في شراء مواقع تصوير مدينة غوثام في استوديوهات باينوود في إنجلترا، بنية إعادة استخدامها في جزأين لاحقين على الأقل. وُضعت مواقع التصوير تحت مراقبة على مدار الساعة، لأن صيانتها كانت أكثر فعالية من حيث التكلفة من إعادة بنائها. ^{[ 23 ]} على الرغم من ضغط وارنر بروذرز للحصول على سيناريو وبدء الإنتاج، تردد المخرج تيم بيرتون في العودة. ^{[ 23 ] [ 9 ] [ 25 ]} ووصف فكرة الجزء الثاني بأنها "مذهولة"، خاصة قبل تقييم أداء الفيلم الأول في شباك التذاكر. ^{[ 23 ] [ 25 ] [ 26 ]} كان بيرتون متشككًا في الأجزاء اللاحقة بشكل عام، معتقدًا أنها لا تستحق العناء إلا إذا قدمت شيئًا جديدًا ومختلفًا. ^{[ 23 ] [ 26 ]} 

توسّعت المعالجة القصصية الأولية لكاتب باتمان ، سام هام ، في شخصية المدعي العام هارفي دينت - الذي جسّد دوره بيلي دي ويليامز في باتمان - ورصدت تحوّله إلى الشرير الخارق ذي الوجهين . إلا أن شركة وارنر بروذرز أصرّت على أن يكون البطريق هو الخصم الرئيسي، والذي اعتقد هام أن الاستوديو يعتبره العدو الأكثر شهرة لباتمان بعد الجوكر . كما أُضيفت شخصية المرأة القطة لأن بيرتون وهام كانا مهتمين بها. ^{[ 25 ]} استندت مسودات هام مباشرةً إلى أحداث باتمان ، مُستكملةً علاقة بروس واين مع فيكي فال ( كيم باسنجر ) ومُؤديةً إلى خطوبتهما. ^{[ 9 ] [ 25 ]} صُوّر البطريق في مسودته كمجرم ذي طابع طيري يُسخّر الطيور كسلاح، بينما صُوّرت المرأة القطة على أنها أكثر إثارةً للغرائز، ترتدي زيًا يُوحي بالعبودية ، وتقتل مجموعات من الرجال بدم بارد. ^{[ 25 ]}

جمعت القصة بين البطريق وكات وومان في مؤامرة لتوريط باتمان في جرائم قتل أثرياء غوثام أثناء سعيهما وراء كنز مخفي، الأمر الذي قادهما في النهاية إلى قصر واين وكشف ماضي عائلة واين السري. كما أدخل هام أجواء عيد الميلاد وأضاف روبن ، مساعد باتمان، على الرغم من أن فكرته عن بابا نويل المسلح ببنادق هجومية قد تم التخلي عنها. في مسودات هام، تجنب باتمان القتل وركز على حماية مشردي غوثام. ^{[ 9 ] [ 25 ]} في النهاية، فشلت سيناريوهاته في إعادة إثارة اهتمام بيرتون، ^{[ 25 ] [ 26 ]} وركز المخرج بدلاً من ذلك على فيلم إدوارد ذو الأيدي المقصية (1990) والمشاركة في كتابة فيلم كابوس قبل عيد الميلاد (1993). ^{[ 9 ]}

تم تأكيد إخراج تيم بيرتون للجزء الثاني في يناير 1991، مع التخطيط لبدء التصوير في وقت لاحق من ذلك العام لعرضه في عام 1992. ^{[ 27 ]} تأثر قراره برحيل منتجي باتمان، بيتر غوبر وجون بيترز، إلى شركة كولومبيا بيكتشرز عام 1989 ، حيث شعر بيرتون بالإحباط من مستوى السيطرة الإبداعية التي مارساها على الفيلم الأول. ^{[ 28 ]} وافق على العودة فقط بعد ضمان سلطة إبداعية أكبر، واعترف لاحقًا بأن باتمان كان أقل أفلامه المفضلة لديه، واصفًا إياه بأنه "ممل أحيانًا". ^{[ 9 ] [ 25 ] [ 29 ]} ووفقًا لزميلته دنيز دي نوفو ، "لم يكن سوى حوالي 50% من باتمان من إخراج بيرتون"، وأرادت شركة وارنر بروذرز أن يكون فيلم " باتمان يعود " "أقرب إلى أفلام تيم بيرتون  ... فيلمًا أكثر غرابة، ولكنه أيضًا أكثر عصرية وإثارة". ^{[ 29 ]}

استعان بيرتون بعدد من المتعاونين القدامى ليحلوا محل أعضاء رئيسيين من فريق عمل فيلم باتمان الأصلي ، بمن فيهم مدير التصوير ستيفان تشابسكي ، ومصمم الإنتاج بو ويلش ، ومشرف المؤثرات الخاصة ستان وينستون ، وفنانة المكياج في نيل ، ومديرا الإنتاج الفني توم دوفيلد وريك هنريكس. ^{[ 30 ]} عيّن دانيال ووترز ليحل محل هام، مفضلاً كاتباً لا تربطه علاقة عاطفية بباتمان . أعجب بيرتون بنص ووترز للفيلم الكوميدي الأسود هيذرز (1988)، والذي عكس النبرة الأكثر قتامة والتوجه الإبداعي الذي تصوره للجزء الثاني. ^{[ 25 ] [ 26 ] [ 29 ]} يُقال إن بيرتون اختلف مع بيترز، فخفض رتبته إلى منتج تنفيذي واستبعده إلى حد كبير من موقع التصوير. ^{[ 9 ]} تولت شركة وارنر بروس الإنتاج والتوزيع، بدعم إضافي من المنتج التنفيذي جوبر وشركة بوليغرام بيكتشرز التابعة لبيترز . ^{[ 31 ] [ 32 ]}

بدأ واترز العمل على مسودته الأولى في منتصف عام 1990. ^{[ 33 ]} كان توجيه بيرتون الوحيد هو أن يتجنب السيناريو أي صلة بفيلم باتمان السابق ، باستثناء إشارة موجزة إلى فيل كشريكة واين السابقة، وأن تُطوّر شخصية كات وومان بعمق أكبر من مجرد الصورة النمطية للمرأة الفاتنة. ^{[ 22 ] [ 34 ] [ 35 ]} تجاهل واترز، الذي لم يُعجب بفيلم 1989، خيوطه السردية وتاريخه في القصص المصورة، مركزًا بدلًا من ذلك على التعبير الفني. ^{[ 25 ] [ 34 ] [ 35 ]} على عكس هام، لم يعترض واترز على قتل باتمان ، بحجة أن الشخصية يجب أن تعكس حساسية معاصرة أكثر قتامة، وأن الاعتماد على السلطات في التعامل مع الأشرار الذين يتم القبض عليهم يبدو أمرًا عفا عليه الزمن. ^{[ 25 ]} ومع ذلك، فقد حصر أفعال باتمان القاتلة في اللحظات التي تخدم القصة. كما أعرب عن استيائه من الإضافات غير المكتوبة، مثل مشهد تفجير باتمان لأحد أعضاء عصابة المثلث الأحمر. ^{[ 8 ]}

طلب كيتون من واترز حذف بعض الانتقادات الموجهة لتسويق فيلم 1989، بما في ذلك مشهد افتتاح متجر لبيع المنتجات، قائلاً: "هذا ذكي للغاية. احذفه". ^{[ 36 ]} كما تم اختصار حوار واترز لشخصية باتمان، الذي وصفه بأنه "مرير وساخر" - بما في ذلك عبارات توحي بأن مدينة غوثام لا تستحق الحماية - لأن كيتون رأى أن باتمان يجب أن يتحدث بأقل قدر ممكن وهو يرتدي زيه، وفضل بيرتون تصوير الشخصية مدفوعة بالصدمة بدلاً من العدمية . ^{[ 8 ] [ 34 ] [ 37 ]}

نتيجةً لذلك، ركّز السيناريو على الأشرار . صرّح بيرتون بأنه واجه صعوبةً في البداية لفهم جاذبية شخصية البطريق في القصص المصورة؛ فباتمان، وكات وومان، والجوكر يتمتعون بملامح نفسية واضحة، بينما كان البطريق "مجرد رجل يدخن سيجارة ويرتدي قبعةً عالية". ^{[ 25 ]} صوّرت المسودة الأولية شخصية البطريق كشخصية نمطية على غرار شخصيات ديفيتو - رجل عصابات فظّ - لكن واترز وبيرتون اتفقا على جعله أكثر "وحشية". ^{[ 33 ]} قررا تقديم البطريق كشخصية مأساوية، تخلى عنه والداه وهو رضيع، مما يعكس صدمة باتمان في طفولته بفقدان والديه. ^{[ 25 ]} تم دمج السخرية السياسية والاجتماعية، متأثرةً بحلقتين من مسلسل باتمان التلفزيوني في الستينيات ("هيزونر البطريق" و"ديزونر البطريق")، حيث يترشح البطريق لمنصب العمدة. ^{[ 9 ] [ 25 ]} أعادت واترز تصور شخصية المرأة القطة التي ابتكرها هام، محولةً إياها من امرأة فاتنة ذات "خيال جنسي مثير" إلى سكرتيرة من الطبقة العاملة محبطة، وكتبتها كرمز للحركة النسوية المعاصرة. ^{[ 25 ] [ 26 ]}

ابتكر واترز شخصية ماكس شريك، وهي شخصية أصلية سُميت على اسم الممثل ماكس شريك ، لتحل محل هارفي دينت/ذو الوجهين. ^{[ 25 ] [ 26 ]} كُتبت شخصية شريك بأسلوب ساخر، فهو رجل أعمال شرير يُدبّر حملة البطريق الانتخابية لمنصب العمدة، لإظهار أن الأشرار الحقيقيين لا يرتدون أزياءً تنكرية دائمًا. في إحدى المسودات، صُوّر شريك على أنه الأخ المُفضّل للبطريق. ^{[ 9 ] [ 25 ]} مع وجود أربع شخصيات رئيسية لتطويرها، قام واترز وبورتون بإزالة روبن، وهو ميكانيكي سيارات يُساعد باتمان بعد أن يُحطّم البطريق سيارة باتموبيل، واصفين الشخصية بأنها "عديمة القيمة". ^{[ 25 ] [ 30 ]} تم تغيير عصابة المثلث الأحمر، التي تم تصورها في البداية كفرقة من فناني الأداء، إلى مهرجين سيرك بناءً على طلب بورتون. ^{[ 38 ]}

 قال واترز إن مسودته الأولى المكونة من 160 صفحة كانت مبالغًا فيها للغاية، وكان إنتاجها سيكلف 400 مليون دولار ، مما دفعه إلى تبني نهج أكثر تحفظًا. ^{[ 33 ]} ركزت مسودته الخامسة والأخيرة على رسم الشخصيات وتفاعلاتها بدلًا من الحبكة. ^{[ ب ]} نشبت خلافات بين بيرتون وواترز في نهاية المطاف بسبب اختلافات حول السيناريو، ولا سيما رفض واترز إجراء التغييرات المطلوبة.

استعان بيرتون بويسلي ستريك لتبسيط سيناريو واترز المطوّل، واختصار الحوار، وتخفيف حدة النبرة. ^{[ 37 ]} اشترط مسؤولو وارنر بروذرز على ستريك تضمين خطة رئيسية للبطريق، مما أدى إلى إضافة حبكة تتضمن اختطاف أبناء غوثام البكر وتهديدات بهجمات صاروخية. ^{[ 25 ] [ 34 ] [ 40 ]} سلّم ستريك مسودته في أغسطس 1991. ^{[ 28 ]} وصف واترز التغييرات بأنها طفيفة نسبيًا، لكنه أعرب عن حيرته بشأن خطة البطريق الرئيسية. ^{[ 22 ] [ 34 ] [ 37 ]} أجرى واترز مراجعة نهائية لسيناريو ستريك، وعلى الرغم من وجود ستريك في موقع التصوير لعدة أشهر ومشاركته في عمليات إعادة الكتابة المتفق عليها، إلا أن واترز كان كاتب السيناريو الوحيد المُعتمد. ^{[ 22 ] [ 34 ] [ 41 ]}

أعاد مايكل كيتون تجسيد دور بروس واين/باتمان مقابل 10  ملايين دولار، أي ضعف أجره في فيلم باتمان . ^{[ 25 ] [ 26 ] [ 42 ]} في البداية، أراد بيرتون أن يؤدي مارلون براندو دور البطريق، لكن شركة وارنر بروذرز فضّلت داستن هوفمان . كما تمّ النظر في ترشيح كريستوفر لويد وروبرت دي نيرو ، إلى أن برز داني ديفيتو كأبرز المرشحين بعد أن أعاد واترز تخيّل الشخصية على أنها هجين مشوّه بين الإنسان والطائر. ^{[ 22 ] [ 26 ] [ 43 ]} كان ديفيتو مترددًا في البداية في قبول الدور حتى أقنعه صديقه المقرب جاك نيكلسون ، الذي جسّد شخصية الجوكر في فيلم باتمان . ^{[ 26 ] [ 43 ]} ولتوضيح رؤيته، عرض بيرتون على ديفيتو لوحة رسمها لشخصية صغيرة تجلس على كرة مخططة باللونين الأحمر والأبيض، مع تعليق: "اسمي جيمي، لكن أصدقائي ينادونني فتى البطريق البشع". ^{[ 8 ] [ 25 ] [ 40 ]}

كان اختيار الممثلة المناسبة لدور سيلينا كايل/المرأة القطة تحديًا كبيرًا. ^{[ 25 ] [ 40 ]} تم ترشيح أنيت بينينغ في البداية للدور، لكنها اضطرت للانسحاب بسبب الحمل. وشملت المرشحات الأخريات إيلين باركين ، وشير ، وبريدجيت فوندا ، وجينيفر جيسون لي ، ومادونا ، وجولي نيومار ، ولينا أولين ، وسوزان ساراندون ، وراكيل ويلش ، وكيم باسنجر. وكانت أبرز المرشحات شون يونغ ، التي تم اختيارها لدور فال في فيلم باتمان قبل أن تمنعها إصابة من الأداء. ^{[ ج ]} وبحسب التقارير، زارت يونغ استوديوهات وارنر براذرز مرتديةً زيًا منزلي الصنع للمرأة القطة لإجراء تجربة أداء مرتجلة مع بيرتون، الذي يُزعم أنه اختبأ تحت مكتبه بينما التقى بها كيتون والمنتج مارك كانتون لفترة وجيزة. كما عرضت يونغ زيها في برنامج Entertainment Tonight وقدمته في برنامج The Joan Rivers Show . وفي النهاية، قررت وارنر براذرز أن يونغ لا تتوافق مع رؤيتهم للمرأة القطة. ^{[ د ]}

ذهب الدور إلى ميشيل فايفر ، التي كانت تُعتبر ممثلةً بارعةً وذات خبرةٍ واسعة، وشخصيةً انسجمت مع بيرتون، على الرغم من أن بعض المنشورات أشارت إلى أن الدور سيُمثل تحديًا لقدراتها التمثيلية. ^{[ 8 ] [ 26 ] [ 44 ]} كما تم ترشيح فايفر لدور فال في فيلم باتمان ، لكن كيتون رفض اختيارها بسبب علاقتهما العاطفية السابقة، معتقدًا أن وجودها قد يُعيق محاولاته للمصالحة مع زوجته. ^{[ 47 ]} حصلت فايفر على  راتب قدره 3 ملايين دولار - أي أكثر بمليوني دولار  مما حصلت عليه بينينغ - بالإضافة إلى حصة من إجمالي أرباح الفيلم. ^{[ e ]} تدربت فايفر لعدة أشهر على رياضة الكيك بوكسينغ مع بديلتها في المشاهد الخطيرة، كاثي لونغ ، وأتقنت استخدام السوط، وأصبحت ماهرةً بما يكفي لأداء العديد من مشاهدها الخطيرة بنفسها. ^{[ f ]}

استوحى والكن مظهر شريك من فينسنت برايس في فيلم قديم لم يُذكر اسمه، بينما استلهم أداءه من شخصيات بارزة مثل سول هوروك وصامويل غولدوين . ^{[ 5 ] [ 8 ]} قال والكن: "أميل إلى تجسيد أدوار الأشرار والشخصيات المنحرفة. رجال غير مرغوب فيهم. أعتقد أن الأمر يتعلق بوجهي، بطريقة مظهري". ^{[ 51 ]} كان من المقرر في الأصل أن يظهر بورغيس ميريديث ، الذي جسّد شخصية البطريق في المسلسل التلفزيوني في الستينيات، بدور والد البطريق، تاكر كوبلبوت، لكنه مرض أثناء التصوير. حلّ محله بول روبنز، بينما لعبت ديان سالينجر دور زوجة تاكر، إستر. وقد سبق لكليهما الظهور في أول فيلم روائي طويل للمخرج بيرتون، مغامرة بي وي الكبيرة (1985). ^{[ 9 ] [ 26 ] [ 52 ]}

على الرغم من حذف شخصية روبن من السيناريو النهائي، إلا أن تطويرها كان قد وصل إلى مرحلة متقدمة لدرجة أنه تم اختيار مارلون واينز (إذ كان بيرتون يرغب تحديدًا في ممثل أمريكي من أصل أفريقي)، وتم تصميم الأزياء والديكورات والدمى. وفي مقابلة عام ١٩٩٨، صرّح واينز بأنه استمر في تلقي عوائد مالية بموجب عقد الفيلمين الذي وقّعه. ^{[ g ]} أشارت تقارير مبكرة إلى أنه طُلب من نيكلسون العودة لتجسيد شخصية الجوكر، لكنه رفض التصوير في إنجلترا بسبب ضرائب الرواتب الأجنبية. إلا أن نيكلسون نفى تلقيه أي طلب، معتقدًا أن شركة وارنر بروذرز لن ترغب في تكرار التعويض السخي الذي حصل عليه عن فيلم باتمان . ^{[ 54 ] [ 55 ] [ 56 ]}

بدأ التصوير الرئيسي في 3 سبتمبر 1991. ^{[ 51 ] [ 52 ] [ 57 ]} أراد بيرتون التصوير في الولايات المتحدة بممثلين أمريكيين، لاعتقاده أن فيلم باتمان ، الذي صُوّر في المملكة المتحدة، "تأثر بالسياق البريطاني". ^{[ ح ]} كما أن التغيرات في اقتصاديات التصوير في المملكة المتحدة جعلت البقاء في الولايات المتحدة أكثر جدوى من حيث التكلفة. [ ^{30 ]} استلزم هذا القرار التخلي عن مواقع تصوير استوديوهات باينوود لصالح تصاميم بيرتون الجديدة. صُوّر فيلم باتمان يعود بالكامل تقريبًا في ثمانية استوديوهات صوتية في استوديوهات وارنر براذرز، بوربانك ، كاليفورنيا، بما في ذلك الاستوديو رقم 16، الذي ضمّ موقع تصوير ساحة غوثام الشاسعة. ^{[ ط ]} استُخدم الاستوديو رقم 12 في استوديوهات يونيفرسال لوكر عرض البطريق في القطب الشمالي. ^{[ ي ]} حافظت وارنر براذرز على مستوى عالٍ من الأمن لتجنب تسريب أي تفاصيل عن فيلم ^باتمان يعود . ارتدى الممثلون وطاقم العمل بطاقات تعريف تحمل عنوان العمل للفيلم ، Dictel ، وهي كلمة صاغها ويلش وبورتون وتعني "ديكتاتورية"، لأنهم كانوا غير راضين عن إجراءات الاستوديو "السخيفة " الشبيهة بإجراءات الجستابو . ^{[ 59 ]}

تم تبريد بعض مواقع التصوير بشكل كبير لاستيعاب طيور البطريق الإمبراطور ، والبطريق أسود القدمين ، والبطريق الملك . ^{[ 8 ] [ 22 ] [ 26 ]} نُقلت الطيور في طائرة مبردة للتصوير، ووُضعت في منطقة انتظار مبردة مزودة بحوض سباحة يُملأ يوميًا بنصف طن من الثلج والأسماك الطازجة. ^{[ 8 ] [ 26 ]} صرّح ديفيتو بأنه، على الرغم من استمتاعه عمومًا بالتواجد في موقع التصوير، إلا أنه لم يُحبّذ الأجواء الباردة، وكان الممثل الوحيد الذي شعر ببعض الراحة بفضل الحشوة السميكة في زيه. ^{[ 8 ]} تم إنشاء جيش البطاريق باستخدام بطاريق حقيقية، بالإضافة إلى دمى متحركة، وأربعين زيًا لبطريق إمبراطور ارتداها أشخاص قصار القامة، وصور مُولّدة بالحاسوب (CGI). ^{[ 8 ] [ 22 ]} احتجّت منظمة "بيتا" (PETA) المعنية بحقوق الحيوان على استخدام البطاريق الحقيقية، مُشيرةً إلى مخاوفها بشأن نقل الطيور من بيئتها الطبيعية. رغم اعتراف المنظمة لاحقًا بعدم إساءة معاملة طيور البطريق، إلا أنها انتقدت نقص مياه الشرب النظيفة، مشيرةً إلى أنها كانت محصورة في حوض صغير مُعقّم بالكلور. ^{[ 22 ] [ 60 ]} كما اعترضت منظمة بيتا على تزويد طيور البطريق بأسلحة وأدوات دعائية، والتي صرّحت شركة وارنر بروذرز بأنها مصنوعة من بلاستيك خفيف الوزن. ^{[ 61 ]} وقد أعرب بيرتون نفسه عن تردده في استخدام الحيوانات الحية، مؤكدًا على حرصه واهتمامه بمعاملتها. ^{[ 62 ]}

وصف والكن عملية التصوير بأنها تعاونية للغاية، مشيرًا إلى أن اقتراحه بإضافة مخطط لمحطة طاقة شريك أدى إلى بناء نموذج في غضون ساعات. ^{[ 8 ]} تم تصوير مشهد وضع المرأة القطة طائرًا حيًا في فمها مباشرةً، دون استخدام أي مؤثرات بصرية، وعلقت فايفر لاحقًا بأنها لن تؤدي هذا المشهد مرة أخرى، نظرًا للمخاطر المحتملة للإصابة أو المرض. ^{[ 8 ]} في مشهد المجاري، قام مُدربون متمركزون في الأعلى والأسفل بتوجيه قرد عازف أورغن يحمل نوتة موسيقية للبطريق. عندما رأى القرد ديفيتو بكامل زيه ومكياجه، انقض عليه. يتذكر ديفيتو قائلًا: "نظر إليّ القرد، وتجمد في مكانه، ثم قفز مباشرةً نحو أعضائي التناسلية  ... لحسن الحظ كان الزي مبطنًا". ^{[ 63 ]} أسفر مشهد يصور انفجار متجر شريك الضخم عن إصابات طفيفة لأربعة من الممثلين البدلاء. ^{[ 22 ]} انتهى التصوير الرئيسي في 20 فبراير 1992، بعد 170 يومًا. ^{[ 22 ]}

أعاد بو ويلش تصميم الإنتاج والأسلوب البصري لفيلم "عودة باتمان " ، ليحل محل الراحل أنتون فورست ، مُضفيًا عليه طابعًا جماليًا أكثر قتامة وتعبيرية ، وذلك بعد تعاونه مع تيم بيرتون في فيلمي "بيتلجوس" (1988) و "إدوارد ذو الأيدي المقصية " . ^{[ 5 ] [ 26 ] [ 35 ]} صمم ويلش دعائم رئيسية مثل قارب باتمان ومظلات البطريق، وقدم وضع "صاروخ باتمان" لسيارة باتموبيل، وأشرف على تصميم مواقع تصوير واسعة النطاق، بما في ذلك ساحة غوثام ومخبأ البطريق. ^{[ 35 ] [ 64 ]}

تأثر ويلش بالتعبيرية الألمانية - وهي أسلوب سينمائي من عشرينيات القرن العشرين يتميز بظلاله القاسية، وهندسته المعمارية المشوهة، وكثافته النفسية - كما استلهم من العمارة الفاشية الجديدة (بما في ذلك أنماط حقبة ألمانيا النازية )، والرسم الأمريكي الدقيق ، وصور الشوارع التي تُظهر التشرد وسط الثراء. استخدم ويلش المنمنمات والارتفاعات المبالغ فيها ليُجسد مدينة غوثام المتداعية والمنعزلة. ^{[ 22 ] [ 35 ] [ 65 ]} قام ويلش، وهو مهندس معماري مُدرّب، بتصميم المدينة على شبكة من الخطوط الرأسية القوية، مُركزًا على ناطحات السحاب الضخمة التي تُحوّل الشوارع إلى أودية مُظلمة لإثارة شعور بالاضطهاد والقمع. ^{[ 35 ] [ 66 ]} بحث ويلش في هذا المظهر من خلال دراسة العمارة الفاشية من الرايخ الثالث والمعارض العالمية ، وهي أنماط شعر أنها "تُذكّر بالبيروقراطيات القمعية والديكتاتوريات"، لتصميم ساحة غوثام الضخمة. ^{[ 66 ] [ 67 ]} استلهم ويلش أيضًا من مدرسة الدقة، وهي حركة فنية معروفة باستخدامها للخطوط الحادة والظلال الكثيفة والأسطح المصقولة غير الشخصية لإضفاء طابع ملحمي على المواضيع الصناعية، مشيرًا إلى أعمال تشارلز شيلر وجورجيا أوكيف كمؤثرات محددة. ^{[ 66 ]} كما دمج رسم بيرتون الأولي لشخصية المرأة القطة، والذي يحمل " مظهرًا يوحي بالخضوع والخضوع "، من خلال دمج عناصر من الفولاذ والسلاسل في الديكور، مما خلق انطباعًا بانهيار مدينة على نفسها. ^{[ 35 ] [ 22 ]}

قام مصمما الأزياء بوب رينغوود وماري فوغت بتحديث زي باتمان ليمنحه مظهرًا آليًا، وصمما زيًا هشًا من اللاتكس لشخصية المرأة القطة، مما استلزم وجود نسخ احتياطية عديدة. ^{[ 22 ] [ 68 ] [ 69 ]} اعتمد تصميم البطريق الذي أداه ديفيتو على أطراف اصطناعية متطورة من إنتاج استوديو ستان وينستون ، بما في ذلك لعاب أسود لإضفاء تأثير بشع، وقام الفريق ببناء ثلاثين بطريقًا آليًا مدعومة بممثلين ومؤثرات رقمية. ^{[ 70 ] [ 71 ] [ 22 ]}

كانت مرحلة ما بعد الإنتاج مكثفة، حيث تم تصميم بعض لقطات المؤثرات الخاصة قبل أسابيع قليلة من عرض الفيلم في 19 يونيو 1992. ^{[ 72 ]} وشملت أعمال المؤثرات البصرية في نهاية المطاف حوالي 115 لقطة، باستخدام تقنيات الرسم الرقمي، والمنمنمات، والرسوم الحاسوبية، والمكياج، والدمى، والألعاب النارية، وتولت تنفيذها ست شركات مؤثرات رئيسية، من بينها استوديو ستان وينستون، واستوديوهات بوس فيلم ، ومات وورلد ديجيتال . ^{[ 72 ] [ 31 ]}

قام كريس ليبنزون ​​بتحرير النسخة السينمائية من فيلم "عودة باتمان" التي تبلغ مدتها 126 دقيقة . ^{[ 7 ] [ 17 ] [ 73 ]} كانت فترة ما بعد الإنتاج سريعة للغاية، مما اضطر بيرتون إلى تقديم نسخة للمديرين التنفيذيين للاستوديو بعد أربعة أسابيع فقط من انتهاء التصوير، وهي فترة أقصر بكثير من المدة الزمنية المعتادة لتحريره. ^{[ 74 ]}

تم تصوير المشهد الأخير الذي تنظر فيه كات وومان إلى إشارة باتمان خلال مرحلة ما بعد الإنتاج، قبل أسبوعين فقط من العرض. وقد أصرّت شركة وارنر بروذرز على تصوير هذا المشهد - الذي يُظهر نجاة كات وومان - بعد ردود فعل إيجابية من الجمهور على أداء فايفر في العروض التجريبية. ونظرًا لعدم توفر فايفر، تم الاستعانة بممثلة بديلة. ^{[ ك ]} على الرغم من أن الشخصية مستوحاة من أساطير القطط - مثل فكرة امتلاك القطط لتسع أرواح - إلا أن واترز وبورتون لم يقصدا أبدًا أن تُؤخذ العناصر الخارقة للطبيعة حرفيًا، وكان من المخطط أن تموت كات وومان نهائيًا إلى جانب شريك. ^{[ 8 ] [ 78 ]} كما تم حذف مشهد يُظهر عصابة البطريق وهي تُدمر متجرًا مليئًا بمنتجات باتمان. ^{[ 25 ]}

خصصت شركة وارنر بروذرز ميزانية نهائية قدرها 55  مليون دولار لفيلم باتمان يعود ، على الرغم من أن مصادر أخرى أشارت إلى تقديرات تتراوح بين 50  مليون دولار و65  مليون دولار و75  مليون دولار و80  مليون دولار. ^{[ ل ] [ 2 ]}

كان داني إلفمان مترددًا في البداية في تأليف موسيقى فيلم "عودة باتمان" لأنه لم يكن راضيًا عن استخدام موسيقى البوب ​​التي ألفها برينس في موسيقى باتمان . ^{[ 8 ]} وقد بنى إلفمان على العديد من ألحانه الخاصة بباتمان ، وصرح بأنه استمتع بالعمل على ألحان البطريق أكثر من غيرها نظرًا لجوانب الشخصية المؤثرة، مثل هجره وموته. ^{[ 8 ] [ 83 ]} تم تسجيل موسيقى إلفمان مع أوركسترا استوديو في استوديو سوني للتسجيل الموسيقي في لوس أنجلوس، وتضمنت غناءً، وآلات قيثارة، وأجراس، وزيلوفون، وفلوت، وبيانو، وأجراس رنانة. ^{[ 84 ] [ 85 ]} وقد نشب خلاف بين بيرتون وإلفمان أثناء الإنتاج بسبب ضغط إنهاء فيلم "عودة باتمان" في الوقت المحدد، لكنهما تصالحا بعد ذلك بفترة وجيزة. ^{[ 86 ]}

أغنية " Face to Face "، التي تم عزفها خلال مشهد حفلة الأزياء التنكرية، شاركت في كتابتها وأدائها فرقة الروك البريطانية Siouxsie and the Banshees . ^{[ 85 ]}

مع حلول موسم الصيف السينمائي لعام ١٩٩٢ (الذي بدأ في الأسبوع الأخير من شهر مايو)، واجهت صناعة السينما انخفاضًا في مبيعات التذاكر، وارتفاعًا في تكاليف الإنتاج، بالإضافة إلى سلسلة من الإخفاقات في شباك التذاكر من العام السابق. ^{[ ٨٧ ]} كان من المقرر عرض ٨٩ فيلمًا، من بينها "دوري خاص بهن" ، و "فضائي ٣" ، و "رجل إنسينو" ، و"بعيدًا جدًا " ، و "ألعاب وطنية" ، و "الأختان" . ^{[ ٢٤ ] [ ٧٩ ] [ ٨٧ ]} اضطرت الاستوديوهات إلى التخطيط بعناية لإصداراتها لتجنب منافسة الأفلام الضخمة المنتظرة، مثل " السلاح القاتل ٣" ، و "عودة باتمان" ، ودورة الألعاب الأولمبية الصيفية لعام ١٩٩٢. [ ^{٧٩ ] كان} من المتوقع أن يحقق فيلم "عودة باتمان" أعلى نسبة نجاح في الصيف، مما دفع الاستوديوهات الأخرى إلى القلق بشأن جدولة أفلامها حتى قبل أسابيع قليلة من عرضه الأول. ^{[ 79 ] [ 88 ]} أفادت التقارير أن شركة باراماونت بيكتشرز زادت ميزانية فيلم Patriot Games بمقدار 14 مليون دولار لجعله أكثر قدرة على المنافسة مع فيلمي Batman Returns و Lethal Weapon 3. ^{[ 79 ] [ 87 ]} 

لم يكن الترويج التجاري محورًا رئيسيًا لسلسلة أفلام باتمان قبل إصدارها، ولكن بعد أن حققت البضائع ما يقارب 500  مليون دولار من إجمالي إيرادات الفيلم البالغة 1.5  مليار دولار، أصبح أولويةً لفيلم "باتمان يعود" . ^{[ 8 ] [ 9 ] [ 89 ]} عُرض مقطع ترويجي مدته 12 دقيقة لأول مرة في مؤتمر WorldCon في سبتمبر 1991، إلى جانب ملصق أبيض وأسود لباتمان كظل، والذي وصفه خبراء الصناعة بأنه "عادي" وغير مُلهم. ^{[ 22 ] [ 65 ]} أرجأت شركة Warner Bros. الحملة الترويجية الرئيسية حتى فبراير 1992 لتجنب الإفراط في الترويج ونفور الجمهور. ^{[ 65 ] [ 89 ] [ 90 ]} عُرض إعلان ترويجي في 5000 دار عرض سينمائي في ذلك الشهر، مصحوبًا بملصق جديد يُظهر شعار باتمان مغطى بالثلوج. ^{[ 22 ] [ 65 ]} ركزت الحملة على الشخصيات الرئيسية الثلاث - باتمان، وبطريق، وكات وومان - والتي اعتقدت شركة وارنر بروذرز أنها ستعوض غياب الممثل المحبوب نيكلسون. ^{[ 87 ] [ 90 ]} سُرقت أكثر من ثلثي الملصقات العامة البالغ عددها 300 ملصق، مما دفع شركة وارنر بروذرز إلى طرح 200 ملصق بإصدار محدود مقابل 250 دولارًا، موقعة من قبل كيتون، الذي تبرع بأرباحه للأعمال الخيرية. ^{[ 22 ] [ 90 ] [ 91 ]}

كان من المتوقع أن تتجاوز نفقات التسويق 100  مليون دولار، منها 20  مليون دولار من شركة وارنر بروذرز للإعلانات التجارية والمقاطع الترويجية، و60  مليون دولار من شركاء الترويج. وقد خطط هؤلاء الشركاء - بمن فيهم ماكدونالدز ، ورالستون بورينا ، وكيه مارت ، وتارجت كوربوريشن ، وفينشر ستورز ، وسيرز - لإنشاء ما يقارب 300 متجر باتمان داخل متاجرهم. ^{[ 22 ] [ 89 ] [ 90 ]} حوّلت ماكدونالدز 9000 فرع إلى مطاعم مستوحاة من مدينة غوثام، تتميز بتغليف يحمل طابع باتمان وغطاء كوب يُستخدم كقرص طائر. ^{[ 89 ]} بثت شبكة سي بي إس البرنامج التلفزيوني الخاص "الخفاش، والقط، والبطريق  ... عودة باتمان" ، بينما رعت فنادق تشويس برنامج "صناعة عودة باتمان" الذي استمر ساعة . ^{[ 22 ] [ 89 ]} عرضت إعلانات تلفزيونية باتمان وكات وومان وهما يتصارعان على علبة دايت كوك ، بينما كان البطريق (وبطاريقه) يروج لفنادق تشويس، كما عُرضت إعلانات إضافية على لوحات الإعلانات وفي الصحف - أحيانًا على مدى ثلاث صفحات متتالية - تستهدف فئات عمرية أكبر. ^{[ 90 ]}

عُرض فيلم "عودة باتمان" لأول مرة في 16 يونيو 1992، في مسرح غرومان الصيني في هوليوود. أُغلقت كتلتان سكنيتان من شارع هوليوود بوليفارد لاستقبال أكثر من 3000 معجب، و33 طاقم تصوير تلفزيوني، و100 مصور. وأُقيم حفلٌ لاحقٌ في موقع تصوير "ساحة غوثام" (المرحلة 16)، حضره طاقم العمل والممثلون، بالإضافة إلى أرنولد شوارزنيجر ، وفاي دوناواي ، وجيمس كان ، وميكي روني ، وهارفي كيتل ، وكريستيان سلاتر ، وجيمس وودز ، وغيرهم. ^{[ 58 ]}

عُرض الفيلم عرضًا تجريبيًا محدودًا في الولايات المتحدة وكندا يوم الخميس 18 يونيو، محققًا إيرادات بلغت  مليوني دولار. ^{[ 8 ] [ 24 ] [ 82 ]} وانتشر عرضه على نطاق واسع في اليوم التالي، حيث عُرض على 3000 شاشة في 2644 دار عرض، وهو عدد يفوق المتوسط. ^{[ 8 ] [ 24 ] [ 92 ]} وحقق فيلم "باتمان يعود" إيرادات بلغت 45.7  مليون دولار في عطلة نهاية الأسبوع الافتتاحية، محطمًا الرقم القياسي الذي سجله فيلم "باتمان" (42.7  مليون دولار)، وتصدر شباك التذاكر، متفوقًا على فيلمي "سيستر آكت" (7.8  مليون دولار في عطلة نهاية الأسبوع الرابعة) و "باتريوت غيمز" (7.7  مليون دولار في عطلة نهاية الأسبوع الثالثة). ^{[ 24 ] [ 92 ] [ 93 ]} وكان "باتمان يعود" أول فيلم روائي طويل يُعرض بتقنية دولبي ستيريو ديجيتال ، في دور عرض مختارة، مما شكل علامة فارقة في تكنولوجيا الصوت السينمائي التي أصبحت فيما بعد مرادفة للصوت المحيطي في دور العرض. ^{[ 94 ] [ 95 ]}

أشارت التحليلات الأولية إلى أن فيلم "عودة باتمان" قد يصبح من بين أعلى الأفلام تحقيقًا للإيرادات على الإطلاق. وقد صرّح روبرت فريدمان، المدير التنفيذي لشركة وارنر بروذرز ، قائلاً: "عرضنا الفيلم في أول عطلة نهاية أسبوع حقيقية، عندما يكون الطلاب في عطلة مدرسية. الجمهور المستهدف هو الجميع، لكن المحرك الرئيسي لهذا النجاح هم الشباب دون سن العشرين". ^{[ 24 ]} ولاحظ مايس نيوفيلد، منتج فيلم "ألعاب وطنية "، أن أفلامًا أخرى استفادت من إقبال جماهيري كبير، حيث تجنب الجمهور الوقوف في طوابير طويلة أو حضور عروض كاملة العدد لفيلم " عودة باتمان" . ^{[ 24 ]}

حقق فيلم "باتمان يعود" إيرادات بلغت 25.4  مليون دولار في عطلة نهاية الأسبوع الثانية لعرضه، بانخفاض قدره 44.3%، ولكنه ظل الفيلم الأول متفوقًا على فيلمي " الدخول غير القانوني" (10.1 مليون دولار) و "قانون الأخت" (7.2 مليون دولار) اللذين عُرضا لأول مرة. ^{[ 96 ] [ 97 ]} وبحلول عطلة نهاية الأسبوع الثالثة، أصبح ثاني أسرع فيلم يصل إلى 100  مليون دولار (11 يومًا)، بعد فيلم "باتمان" (10 أيام). ^{[ 98 ]} واحتفظ بالصدارة بإيرادات بلغت 13.8 مليون دولار (بانخفاض قدره 45.6%)، متفوقًا بفارق ضئيل على فيلمي " دوري خاص بهن" (13.7 مليون دولار) و "بوميرانج" (13.6 مليون دولار) اللذين عُرضا لأول مرة. ^{[ 97 ] [ 99 ]} ووصفت صحيفة "واشنطن بوست" انخفاضاته الحادة أسبوعًا بعد أسبوع بأنه مثير للقلق، وأشار محللو الصناعة إلى أن فيلم "باتمان يعود" سيواجه صعوبة في تحقيق نفس النجاح الذي حققه فيلم "باتمان" في دور العرض . ^{[ 97 ] [ 22 ]} خرج الفيلم من قائمة الأفلام العشرة الأعلى إيرادًا بحلول أسبوعه السابع، واختتم عرضه الذي استمر 18 أسبوعًا في أواخر أكتوبر بإجمالي إيرادات في الولايات المتحدة وكندا بلغ 162.8  مليون دولار. ^{[ 100 ] [ 101 ]} وبذلك أصبح ثالث أعلى الأفلام إيرادًا في عام 1992، بعد فيلمي Home Alone 2: Lost in New York (173.6  مليون دولار) و Aladdin (217.3 مليون دولار  ). ^{[ 102 ]}

خارج الولايات المتحدة وكندا، حقق فيلم "باتمان يعود" إيرادات بلغت 104  ملايين دولار، ^{[ 103 ]} مسجلاً بذلك أرقاماً قياسية في المملكة المتحدة لأعلى إيرادات في عطلة نهاية الأسبوع الافتتاحية (2.5  مليون جنيه إسترليني) وأعلى إيرادات في يوم واحد (1.1  مليون جنيه إسترليني). ^{[ 97 ] [ 104 ] [ 105 ]}

حقق فيلم "باتمان يعود" إيرادات عالمية بلغت 266.8  مليون دولار، ^{[ iii ]} مما جعله سادس أعلى الأفلام تحقيقًا للإيرادات في عام 1992، متقدمًا على فيلم " رجال صالحون قليلون" (243.2  مليون دولار) ومتأخرًا عن فيلم "السلاح القاتل 3 " (321.7  مليون دولار). ^{[ 103 ]}

أثار فيلم "عودة باتمان" ردود فعل متباينة بين النقاد والجمهور، حيث أثار أسلوبه القاتم ومحتواه الموجه للبالغين جدلاً واسعاً. ^{[ 5 ] [ 22 ] [ 106 ]} وأظهر استطلاع رأي أجرته CinemaScore أن متوسط ​​تقييم الجمهور للفيلم هو B على مقياس من A+ إلى F. ^{[ 107 ]}

قارن بعض النقاد، بمن فيهم جانيت ماسلين وديسون هاو ، الجزء الثاني من فيلم باتمان بشكل إيجابي مع الجزء الأول ، مشيرين إلى إيقاع أسرع، وروح دعابة أكبر، وعمق أعمق للشخصيات، مما تجنب كآبة وملل الجزء الأول. ^{[ م ]} أكدت ماسلين وديف كير أن سيطرة بيرتون الإبداعية جعلت من فيلم باتمان يعود عملاً أكثر شخصية وتميزاً وجرأة. ^{[ 109 ] [ 112 ]} أشاد نقاد مثل كينيث توران بالجوانب البصرية للفيلم، لكنهم جادلوا بأن التركيز على الإبهار البصري جعله أحياناً يبدو كئيباً وخانقاً، وأحياناً على حساب الحبكة. ^{[ 7 ] [ 81 ] [ 111 ]} أشار أوين غليبرمان إلى أن إبداعات بيرتون الخيالية قوّضت بسبب افتقار الفيلم إلى الواقعية. ^{[ 7 ]}

تلقى الفيلم ردود فعل متباينة. أشاد هاو وتوران بالفيلم لإضفائه عمقًا عاطفيًا على شخصياته، لا سيما كات وومان وبينغوين، مع أن توران لاحظ تباطؤًا في وتيرة الأحداث في منتصف الفيلم. ^{[ 108 ] [ 81 ]} في المقابل، وجد تود مكارثي أن القصة مُشتتة، وأن كثرة الخطوط الدرامية تُضعف زخم الأحداث. ^{[ 110 ]} وبالمثل، جادل غليبرمان بأن كثرة الخطوط الدرامية خلقت شعورًا بالتفكك. ^{[ 7 ]} اتفق النقاد عمومًا على أن الفصلين الأولين كانا أكثر إثارة من النهاية، التي اعتقدوا أنها واجهت صعوبة في حلّ مسارات الشخصيات المتعددة بشكل مُرضٍ. ^{[ 108 ] [ 81 ] [ 110 ]} بينما رأى آخرون، بمن فيهم جوناثان روزنباوم ، أن الفيلم يفتقر إلى التشويق والحبكة الذكية، إذ طغت عليه الشخصيات والحوارات المُتواصلة. ^{[ 12 ] [ 113 ] [ 114 ]} ولاحظ ماسلين أن بيرتون أعطى الأولوية للجانب البصري على حساب الحبكة. ^{[ 109 ]} جادل جين سيسكل بأن الأشرار المتعاطفين قللوا من الرضا السردي، مما جعل المشاهدين يتمنون ألا ينتصر باتمان. ^{[ 115 ]}

لاحظ النقاد أن الفيلم أولى اهتمامًا أكبر للأشرار منه لباتمان نفسه. ^{[ 12 ] [ 81 ] [ 116 ]} وأشار غليبرمان إلى أن مشاهد الأشرار غالبًا ما طغت على أداء كيتون. ^{[ 7 ]} ووصف مكارثي باتمان بأنه شخصية رمزية أكثر منه شخصية معقدة نفسيًا، بينما رأى إيبرت أن تجسيد شخصية باتمان لعنة لا خيالًا بطوليًا. ^{[ 12 ] [ 110 ] [ 116 ]} في المقابل، أشاد بيتر ترافرز بشخصية "البطل المصاب باضطراب ثنائي القطب" التي جسدها كيتون، واصفًا إياها بأنها شخصية متكاملة. ^{[ 117 ]}

أشاد غليبرمان وماكارثي وماسلين بأداء ديفيتو المفعم بالحيوية والمميز، حيث نجح في إيصال مشاعر الحزن والتعقيد رغم استخدام المؤثرات الخاصة بكثافة. ^{[ 7 ] [ 109 ] [ 110 ]} وأشار هاو إلى تركيز بيرتون على الشخصية كدليل على تعاطف المخرج معها، ^{[ 108 ]} بينما أثنى ماسلين وكارين جيمس على سحر ديفيتو، مما جعل شخصية البطريق حضورًا آسرًا لا يُنسى. ^{[ 109 ] [ 116 ]} ووصفه ماكارثي وترافيرز بأنه شخصية رائعة وغريبة الأطوار بطريقة فكاهية. ^{[ 110 ] [ 117 ]} ومع ذلك، شعر توران وروزنباوم أنه لم يستحضر نفس الخوف أو الحيوية التي أثارها الجوكر الذي جسده نيكلسون. ^{[ 12 ] [ 81 ] [ 113 ]}

أشاد كلٌّ من توران وكير وماسلين بأداء فايفر الشغوف والذكي والمستقل بشدة، والذي أضفى حيويةً وخفة ظل على الطابع القاتم للفيلم. ^{[ 81 ] [ 109 ] [ 112 ]} بينما رأى روزنباوم أنها لم تُضاهِ شر نيكلسون، ^{[ 113 ]} على الرغم من أن توران وصف مشاهد باتمان وكات وومان بأنها الأكثر إثارة للاهتمام. ^{[ 81 ]} وأشار ترافيرز إلى أنه عندما يخلع الشخصيات أقنعتهم، يبدون "ضائعين وبشريين بشكلٍ مؤثر"، ووصف تاي بور مشهد قاعة الرقص بأنه أكثر تأثيراً عاطفياً من أي شيء آخر في فيلم باتمان . ^{[ 117 ] [ 111 ]} ولاحظ إيبرت أن التوتر الجنسي بينهما بدا خافتاً بالنسبة للجمهور الأصغر سناً. ^{[ 12 ] [ 81 ]}

حظي أداء والكن بإشادة واسعة لما جمعه من سحر وذكاء وسلطة هادئة. وأكد ماسلين على أناقة والكن وجاذبيته كأحد أبرز جوانب الفيلم، بينما أشاد مكارثي بأدائه الهادئ والمتزن. كما أثنى ترافيرز على تجسيده الذكي والمسلي للشخصية، واصفًا إياه بأنه شخصية "مضحكة للغاية". ^{[ 109 ] [ 110 ] [ 117 ]}

حظي تصميم الإنتاج لبو ويلش بإشادة واسعة لابتكاره مدينة غوثام أكثر أناقةً وإشراقًا وسلطويةً من أسلوب فورست "الكئيب". ^{[ 81 ] [ 112 ] [ 118 ]} أثنى مكارثي على تجسيد ويلش لرؤية بيرتون، بينما وصفه سيسكل بأنه "مجرد زينة لواجهة متجر ألعاب" مقارنةً بفورست. ^{[ 110 ] [ 115 ]} نال تصميم الأزياء والمكياج استحسانًا كبيرًا، حيث أشار ماسلين إلى تأثيرهما البصري الدائم. ^{[ 108 ] [ 109 ] [ 119 ]} لاقى تصوير ستيفان تشابسكي استحسانًا واسعًا، إذ أضفى حيويةً على مواقع التصوير تحت الأرض. ^{[ 109 ]}

في حفل توزيع جوائز الأكاديمية البريطانية للأفلام (بافتا) السادس والأربعين ، رُشِّح فيلم "عودة باتمان" لجائزتي أفضل مكياج (في نيل وستان وينستون) وأفضل مؤثرات بصرية خاصة (مايكل فينك، وكريغ بارون، وجون برونو، ودينيس سكوتك). ^{[ 120 ]} وفي حفل توزيع جوائز الأوسكار الخامس والستين ، رُشِّح الفيلم لجائزتين: أفضل مكياج (نيل، وروني سبيكتر، ووينستون) وأفضل مؤثرات بصرية (فينك، وبارون، وبرونو، وسكوتك). ^{[ 121 ]} وحصل نيل ووينستون على جائزة أفضل مكياج في حفل توزيع جوائز زحل التاسع عشر . كما رُشِّح الفيلم لأربع جوائز أخرى من جوائز زحل، وهي : أفضل فيلم خيالي ، وأفضل ممثل مساعد (ديفيتو)، وأفضل مخرج (بيرتون)، وأفضل تصميم أزياء (بوب رينغوود، وماري فوغت، وفين بورنهام ). ^{[ 122 ]} رُشِّح ديفيتو لجائزة أسوأ ممثل مساعد في حفل توزيع جوائز التوتة الذهبية الثالث عشر ، ورُشِّحت فايفر لجائزة أكثر النساء جاذبية في حفل توزيع جوائز إم تي في للأفلام عام 1993. [ ^{123 ] [ 124 ] رُشِّح} فيلم "عودة باتمان" لجائزة هوغو لأفضل عرض درامي . ^{[ 125 ]}

شهدت شباك التذاكر في الولايات المتحدة وكندا أداءً ضعيفًا عام 1992، حيث انخفضت نسبة الحضور بنسبة تصل إلى 5%،  وبلغت مبيعات التذاكر حوالي 290 مليون تذكرة (مقارنة بأكثر من 300  مليون تذكرة في كل عام من الأعوام الأربعة السابقة). وعزا خبراء الصناعة هذا التراجع إلى مزيج من الأفلام غير المُلهمة، وارتفاع أسعار التذاكر، ومنافسة الألعاب الأولمبية، والركود الاقتصادي . وحتى الأفلام الناجحة ماليًا شهدت انخفاضات حادة أسبوعيًا، لا سيما بين فئة الشباب، الذين كانوا عنصرًا أساسيًا في نجاح شباك التذاكر. ^{[ 126 ]}

على الرغم من هذه التحديات، حقق فيلما "باتمان يعود" و "السلاح القاتل 3" لشركة وارنر بروذرز أعلى ربحية في النصف الأول من العام في تاريخها، حيث توقعت الشركة عوائد تتجاوز 200  مليون دولار . ^{[ 98 ]} مع ذلك، لم يحقق فيلم " باتمان يعود " سوى 114.8 مليون دولار أقل من إجمالي إيرادات فيلم "باتمان " البالغ 411.6 مليون دولار، واعتُبر مخيبًا للآمال كجزء ثانٍ لخامس أعلى الأفلام تحقيقًا للإيرادات في ذلك الوقت. ^{[ 42 ] [ 127 ] [ 128 ]} وبحلول يوليو 1992، أفادت تقارير أن مسؤولين تنفيذيين مجهولين في وارنر بروذرز قالوا عن الفيلم: "إنه قاتم للغاية. إنه ليس ممتعًا على الإطلاق". ^{[ 5 ]}

على الرغم من حصول الفيلم على تصنيف PG-13 - تحذيرًا من احتوائه على محتوى غير مناسب للأطفال - تلقت شركة وارنر بروذرز آلاف الرسائل من أولياء الأمور الذين اعترضوا على مشاهد العنف والمحتوى الجنسي فيه. ^{[ 8 ] [ 42 ] [ 126 ]} يتذكر واترز إحدى العروض حيث قال: "كان الأمر أشبه ببكاء الأطفال، وتصرفات الناس وكأنهم تعرضوا للكم في بطونهم أو للسرقة". ^{[ 5 ]} توقع واترز بعض ردود الفعل السلبية، لكنه أقر بأن بعض العناصر ربما تكون قد تجاوزت الحد. ^{[ 129 ]} صرح بيرتون لاحقًا بأنه يفضل فيلم "باتمان يعود" على فيلم "باتمان" ولا يعتبره أكثر قتامة. ^{[ 130 ]} دافع سام هام عن بيرتون وواترز، مصرحًا بأنه، بصرف النظر عن الجانب التجاري، لم يكن الفيلم مُصممًا أبدًا ليكون مناسبًا للأطفال. ^{[ 129 ]}

تعرضت ماكدونالدز لانتقادات بسبب تركيزها على الترويج للأطفال وربطها بالألعاب. ^{[ ن ]} وقد عدّلت الشركة لاحقًا ممارساتها، فأصبحت تشترط عروضًا مطولة للأفلام قبل الموافقة على شراكات ترويجية. ^{[ 132 ]} وبالمثل، تلاشت آمال شركة وارنر بروذرز في أن يحذو الفيلم حذو حملة باتمان التسويقية المربحة، إذ تبيّن أن الطلب على المنتجات المرخصة أضعف بكثير مما كان عليه في عام 1989. وأفاد ممثل عن جي سي بيني أن ثلث المخزون فقط قد بيع، مع تخفيضات على الباقي، بينما وصف متجر آخر المبيعات بأنها بالكاد تُعادل عُشر مبيعات باتمان . ^{[ 132 ]}

في ضوء ردود الفعل السلبية وتراجع المبيعات، قررت شركة وارنر بروذرز الاستمرار في السلسلة بدون تيم بيرتون، الذي اعتبروه "مظلمًا وغريبًا جدًا بالنسبة لهم"، واستعانت بجويل شوماخر لإخراج الجزء التالي. ^{[ 42 ]} علّق أحد المديرين التنفيذيين في استوديو منافس قائلًا: "إذا أعدتم بيرتون وكيتون، فستكونون مُلزمين برؤيتهما. لا يمكنكم توقع فيلم مثل " عزيزتي، لقد صغّرتُ باتمان "، في إشارة إلى فيلم " عزيزتي، لقد صغّرتُ الأطفال " (1989) المُناسب للعائلة . ^{[ 131 ]} في نفس الفترة تقريبًا، رفع المنتجان التنفيذيان بنجامين ميلنيكر ومايكل أوسلان دعوى قضائية ضد وارنر بروذرز، مُدّعين أن الاستوديو حرمهما من حصتهما من أرباح فيلمي "باتمان" و "عودة باتمان" من خلال ممارسات محاسبية في هوليوود - تضخيم تكاليف إنتاج الفيلم بشكل مصطنع لإظهاره غير مربح والحد من المدفوعات. حكمت المحكمة لصالح وارنر بروذرز، مُشيرةً إلى عدم كفاية الأدلة. ^{[ 133 ] [ 134 ]}

صدر فيلم "عودة باتمان" على أشرطة الفيديو VHS وأقراص الليزر في 21 أكتوبر 1992. ^{[ 22 ] [ 135 ] [ 136 ]} وبيعت نسخة VHS بسعر أقل من المتوسط ​​لتشجيع المبيعات والتأجير. ورغم التوقعات ببيع ملايين النسخ وتحقيق أداء قوي في سوق التأجير، أشار بعض النقاد إلى أن طابعه القاتم سيحد من جاذبيته لدى الأطفال، وهم الفئة الأكثر تأثيرًا في مبيعات الفيديو المنزلي. ^{[ 135 ]} وكان "عودة باتمان" من بين أكثر إصدارات الفيديو المنزلي مبيعًا وتأجيرًا في نوفمبر 1992، واحتل المرتبة الثانية عشرة بين أكثر الفيديوهات مبيعًا في الولايات المتحدة عام 1993. ^{[ 137 ] [ 138 ] [ 139 ] [ 140 ]} وصدرت موسيقى داني إلفمان التصويرية على قرص مضغوط عام 1992، مع إصدار نسخة موسعة عام 2010. ^{[ 85 ]}

صدر الفيلم لأول مرة على أقراص DVD عام 1997، بدون أي إضافات. ^{[ 141 ] [ 142 ]} وفي أكتوبر 2005، أصدرت شركة وارنر بروذرز مجموعة أقراص DVD تضم جميع أفلام سلسلة باتمان الأربعة من إخراج بيرتون وإخراج شوماخر . تضمن قرص فيلم "عودة باتمان" تعليقًا صوتيًا من بيرتون، وفيلمًا وثائقيًا قصيرًا عن صناعة الفيلم بعنوان " الخفاش والقط والبطريق" ، والجزء الرابع من الفيلم الوثائقي "ظلال الخفاش: الملحمة السينمائية لفارس الظلام" ، ومقاطع فيديو قصيرة عن الأزياء والمكياج والمؤثرات الخاصة، بالإضافة إلى الفيديو الموسيقي لأغنية "وجهًا لوجه". ^{[ 143 ]}

أُعيد إصدار مجموعة الأفلام المختارة على بلو راي عام ٢٠٠٩، إلى جانب إصدار بلو راي مستقل لفيلم "عودة باتمان" . ^{[ ١٤١ ] [ ١٤٤ ]} وفي عام ٢٠١٩، صدرت نسخة بلو راي فائقة الوضوح بدقة 4K، مُرممة من النسخة الأصلية ٣٥ ملم، مع ميزات خاصة كانت متاحة سابقًا. [ ١٤٥ ^{] [ ١٤٦ ] وفي عام} ٢٠٢٢، صدرت نسخة خاصة لهواة الجمع بدقة 4K، مُغلفة في علبة معدنية (SteelBook ) مع غلافها الأصلي، وبطاقات الشخصيات، وملصق ذي وجهين، والإضافات السابقة. ^{[ ١٤٧ ]}

تم تسويق حوالي 120 منتجًا مع فيلم "عودة باتمان" ، بما في ذلك مجسمات وألعاب من إنتاج شركة كينر ، وملابس مستوحاة من شخصية المرأة القطة، وفرش أسنان، وأحذية تزلج، وقمصان، وملابس داخلية، ونظارات شمسية، ومناشف، وأكياس رمل، وأكواب، وقفازات رفع أثقال، ووسائد، وقوالب بسكويت، وعملات تذكارية، وأوراق لعب، ومجوهرات، وحبوب إفطار، وسيارة باتموبيل تعمل بالتحكم عن بعد، وحتى رقائق تورتيلا على شكل شعار باتمان. ^{[ 22 ] [ 89 ] [ 90 ]} على الرغم من تسويق عدد مماثل من المنتجات لفيلم "باتمان " (1989)، إلا أن شركة وارنر بروذرز استخدمت عددًا أقل من المرخص لهم هذه المرة للسماح بمزيد من الرقابة. ولمكافحة التزييف، تم وضع ملصقات ثلاثية الأبعاد طورتها شركة أمريكان بانك نوت هولوغرافيكس على البضائع المرخصة. ^{[ 89 ] [ 90 ]} وكان من المتوقع أن يساهم العرض المتزامن لمسلسل "باتمان: المسلسل الكرتوني" في وقت لاحق من عام 1992 في تعزيز نجاح التسويق لما بعد انتهاء عرض الفيلم في دور السينما. ^{[ 89 ]}

تضمنت الإصدارات الأخرى روايةً من تأليف كريغ شو غاردنر ، نُشرت في يوليو 1992، ^{[ 148 ] [ 149 ]} ولعبة الأفعوانية "باتمان: ذا رايد" في مدينة الملاهي "سيكس فلاغز غريت أمريكا" ، التي بُنيت بتكلفة 8  ملايين دولار، وتمّ تكرارها لاحقًا في مدن ملاهي "سيكس فلاغز" أخرى إلى جانب عرضٍ لحركات باتمان البهلوانية. ^{[ 22 ] [ 89 ]} كما صدرت العديد من ألعاب الفيديو المقتبسة بعنوان "باتمان يعود" على جميع المنصات المتاحة تقريبًا؛ ^{[ 150 ] [ 151 ] [ 152 ]} وكانت نسخة جهاز " سوبر نينتندو إنترتينمنت سيستم" هي الأكثر نجاحًا. ^{[ 153 ]}

استمر إرث الفيلم في وسائل الإعلام اللاحقة. احتفالًا بالذكرى الثمانين لظهور البطريق، كتب ديفيتو قصة مصورة عام 2021 بعنوان "حب الطائر والقطة"، حيث يقع البطريق والقطة في الحب وينهيان جائحة كوفيد-19 . ^{[ 154 ] [ 155 ]} في عام 2022، أطلقت دي سي كوميكس سلسلة باتمان 89 ، من تأليف سام هام ورسوم جو كينونز، والتي تواصل تسلسل أحداث بيرتون، وتتابع أحداث فيلم عودة باتمان من خلال تصوير تحول هارفي دينت إلى ذو الوجهين وتقديم روبن. ^{[ 156 ]} ظهرت عصابة المثلث الأحمر لأول مرة خارج الفيلم في العدد 15 من سلسلة روبن (2022). ^{[ 157 ] [ 158 ]} في العام نفسه، صدر كتاب مرتبط بالعطلات بعنوان عودة باتمان: ليلة عيد ميلاد مظلمة: الكلاسيكية المصورة للعطلات ، من تأليف إيفان كوهين. ^{[ 159 ]} في عام 2023، أصدرت شركة ليغو مجموعة باتكيف المكونة من حوالي 4000 قطعة والمستوحاة من فيلم باتمان ريترنز . ^{[ 160 ]}

كتب جون جاكسون ميلر روايتين تدور أحداثهما بين أحداث فيلمي باتمان وعودة باتمان : باتمان: القيامة (2024) وباتمان: الثورة (2025). ^{[ 161 ] [ 162 ]}

يُشير الناقد ديفيد كرو إلى أن الازدواجية تُعدّ سمةً محوريةً في فيلم "عودة باتمان" ، مُلاحظًا أن شخصيات المرأة القطة، والبطريق، وشريك، تُجسّد جوانب مُشوّهة من شخصية باتمان. ^{[ 163 ] [ 25 ] [ 114 ]} وتُؤكد كارول سيجل، أستاذة الأدب الإنجليزي والدراسات الأمريكية، أن الفيلم عبارة عن حكاية خرافية قوطية جديدة تستكشف التحوّل الجسدي والهوية المُجزّأة، غالبًا من خلال عدسة الغضب من الهياكل الاجتماعية القمعية. ^{[ 164 ]}

يجادل سيجل بأن الفيلم فريد من نوعه ضمن عالم باتمان لأنه "يهتم ببروس واين أكثر من اهتمامه بشخصيته البديلة"، مما أدى إلى "تخلي شبه كامل عن جانب الحركة والمغامرة في تقاليد القصص المصورة". ^{[ 165 ]} يُعدّ انقسام شخصيتي بروس وسيلينا محورياً في السرد، وتتجلى مواضيع الهوية المتصدعة بشكل خاص في تحوّل كات وومان. ^{[ 165 ] [ 166 ]} ووفقاً للمؤلف سيمون بورن، فإن ازدواجية الهوية تُقيّد كلتا الشخصيتين، ويُقوّض ما يسميه "انفصام الشخصية المتقدم" تعرّفهما العابر في حفل التنكر. ^{[ 167 ]} ومثل بروس، تُحرك سيلينا الصدمة والصراع الداخلي؛ وعلى عكس باتمان الذي يسعى إلى العدالة، تسعى هي إلى الانتقام. ^{[ 6 ] [ 112 ]} ورغم أن كات وومان تُقرّ بتأكيد باتمان على أنهما "متشابهان، منقسمان تماماً"، إلا أن اختلافاتهم تمنع المصالحة. ^{[ 25 ]}

يرى الناقدان دارين موني وبيتسي شاركي أن شخصية البطريق تعكس أصل باتمان، فكلاهما فقد والديه في سن مبكرة. بل ويشير شريك إلى أنه لولا هجره، لكان أوزوالد كوبلبوت وبروس واين قد تشاركا دوائر اجتماعية واحدة. وبينما يتقبل باتمان عزلته، يتوق البطريق إلى القبول والحب والاحترام، رغم نزعاته التدميرية. ^{[ 5 ] [ 35 ]} ويلمح موني إلى أن صراعات باتمان مع البطريق شخصية وليست أخلاقية: فباتمان، الذي يفخر سرًا بكونه "غريب الأطوار"، يستاء من البطريق لأنه يعكس شذوذه. ^{[ 5 ]} أما شريك، فيجسد شخصية بروس العامة في أقصى صورها - رجل أعمال يخفي جشعه وشعبيته وراء لفتات رخيصة تجاه العامة. ^{[ 25 ]}

يصف بورن فيلم "عودة باتمان" بأنه عملٌ ذو طابع قوطي جديد مُنمّق للغاية، حيث تُجسّد الهوية والنقد الاجتماعي والصدمة النفسية من خلال تصميمٍ فخم. ^{[ 163 ]} ويشير إلى مدينة غوثام بأنها "ثورةٌ للرموز"، حيث تُقلب الرموز الراسخة رأسًا على عقب، وتُزعزع مفاهيم الخير والشر. ^{[ 168 ]} ويضيف بورن أن باتمان قد فقد هويته الشخصية لصالح شخصيته البديلة: "بروس واين هو قناع باتمان". يستخدم باتمان هذه الشخصية الوحشية ليحمي نفسه من العالم. ويلاحظ بورن أن عنف البطل يُصوّر بـ"لامبالاةٍ وخبثٍ" يهدفان إلى إثارة قلق الجمهور. ^{[ 166 ]} ويُشير هذا التصوير إلى أن باتمان ليس بعيدًا عن "الأساليب القاسية" للقوى الفاشية التي عارضها في قصص مصورة سابقة. ^{[ 169 ]}

تصف الكاتبة كاثرين ميتلر فيلم " عودة باتمان" بأنه تطبيق سينمائي لنظرية ميخائيل باختين عن الكرنفالية ، التي تفترض أن الكرنفال قادر على قلب التسلسلات الهرمية للسلطة القائمة وتمكين التجديد الشعبي. وتتميز أعمال بيرتون بعناصر "زاهية الألوان، مرحة، هلوسية، طفولية، وفوضوية"، وهي عناصر يطبقها على أفلام مثل " مغامرة بي وي الكبيرة" (1985) و "تشارلي ومصنع الشوكولاتة" (2005). ^{[ 170 ]}

يُعدّ البطريق تجسيدًا رئيسيًا للكرنفالية، لا سيما من خلال مفهوم الجسد المشوّه. ^{[ 171 ]} يُبرز ميتلر تشوّهه الجسدي وشهواته المفرطة كتمثيلات لجسد عامة الناس "غير المحدود" و"المرتبط ماديًا". ^{[ 171 ]} يُوصف مخبأه في المجاري بأنه سيرك، مما يُؤكد الفوضى البصرية لشخصيته. ^{[ 172 ]} يُبرز وجود البطريق، الذي يعيش بين نفايات المدينة، الفجوة الصارخة بين النخبة والجماهير التي يُمثلها. ^{[ 173 ]} وباعتبارها "أقل شخصيات الكرنفالية وضوحًا"، تُجسّد المرأة القطة هذا الموضوع على المستوى الشخصي. ^{[ 174 ]} يتوافق تحوّلها مع مفهوم باختين لروح الكرنفال التي تُحرر الإنسان من "التقاليد والحقائق الراسخة" وتُتيح له الدخول إلى "نظام جديد تمامًا للأشياء". ^{[ 174 ]}

سيلينا، ضحية مجتمع ذكوري متحيز جنسيًا، تُدفع من النافذة على يد مديرها. ^{[ 175 ]} تجادل بورن بأن سيلينا تُعزز قوتها من خلال تبني "رمز قمعها - القطة -" وإعادة صياغته على أنه "نمر غاضب" في مواجهة عالم الأعمال الذكوري. ^{[ 166 ]} يعكس تمردها نظريات ما بعد النسوية التي تربط بين الجنسانية والسلطة والهوية. ^{[ 166 ]} ومع ذلك، تجادل بورن بأن صراعها ضد السلطة الذكورية يفشل في النهاية، حيث يتم تحدي استقلاليتها باستمرار من قبل الشخصيات الذكورية، مما يعكس النظام الأبوي في هوليوود. ^{[ 166 ]}

يُعرف فيلم "عودة باتمان" بتناوله لموضوع الجنس، وخاصة العلاقة بين باتمان وكات وومان، حيث يشير النقاد غالبًا إلى تلميحاته إلى ممارسات السادية والمازوخية واستخدامه لأزياء جلدية مثيرة. ^{[ 176 ]} وصفت سيجل الفيلم بأنه "فيلم فني ذو طابع سادي مازوخي" تم تسويقه كفيلم صيفي ضخم للأطفال. ^{[ 177 ]} وتجادل بأن تناول الفيلم لمواضيع الفيتشية والانحراف والإثارة الجنسية يُعدّ جوهريًا لموضوعاته القوطية الجديدة. ^{[ 164 ]}

بحسب سيجل، فإن أحد المحاور الرئيسية في أعمال بيرتون، بما فيها فيلم "عودة باتمان "، هو "الشعور المشترك بالبهجة والقلق حيال التحول الجسدي". ^{[ 178 ]} ويتجلى هذا بوضوح في شخصية المرأة القطة، التي يتميز تحولها بخياطة بارزة على بذلتها المصنوعة يدويًا من الجلد اللامع. ^{[ 179 ]} هذه الخياطة تحمل دلالات حرفية ورمزية في آنٍ واحد، إذ تشهد على عودتها إلى الحياة بعد موتها، وعلى إحياء قطط الشوارع لها. ^{[ 178 ]} ويرى سيجل أن قيامها بخياطة بذلتها بنفسها يُعد محاكاة ساخرة للأدوار الاجتماعية الأنثوية القمعية التي كانت تُرهبها سابقًا. ^{[ 180 ]}

تشير سيجل إلى أن علاقة باتمان وكات وومان الرضائية، ذات الطابع السادي والمازوخي، تخفف من حدتها أفعالهما البطولية، التي تسمح لهما بتوجيه "غضبهما ورغباتهما المنحرفة نحو كفاحهما المستمر ضد الشر المدمر". ^{[ 181 ]} وتؤكد أن هذا التصوير يوحي بأن السادية والمازوخية يمكن اعتبارها "شبه بريئة طالما أنها تُمارس بضبط النفس ولغرض سليم". ^{[ 181 ]} بينما يفسر نقاد آخرون انجذاب باتمان وكات وومان على أنه ليس انحرافًا جنسيًا بقدر ما هو "علاقة عاطفية بين شخصين مصابين بالفصام"، متجذرة في غضب مشترك وجراح عاطفية. ^{[ 181 ]}

وصف الناقد توم بريهان بدلة كات وومان المصنوعة من الفينيل بأنها "تجسيدٌ صارخٌ لأسلوب BDSM "، بما في ذلك السوط الذي تستخدمه كسلاح. ^{[ 25 ] [ 182 ]} في ذروة الأحداث، ترفض عرض باتمان بنهاية سعيدة وتتخلى عن انتقامها من شريك؛ فقبول إرادة باتمان يعني السماح لرجل آخر بالسيطرة عليها. ^{[ 25 ]} يُمثل تحول سيلينا من سكرتيرة خجولة إلى كات وومان المهيمنة تحررًا من الأعراف الاجتماعية والحقائق الراسخة. ^{[ 174 ]} بالنسبة لسيجل، فإن بدلتها المُخيطة على طريقة "فرانكشتاين" هي تجسيد فني لغضبها من الأدوار الأبوية والقمعية التي كانت تُحدد هويتها. ^{[ 183 ]} ​​قصتها هي قصة تمكين شخصي في مواجهة الهيمنة الذكورية، تتوج بمواجهتها مع شريك. ^{[ 184 ]} يتناقض انفتاح كات وومان الصريح على الجنسانية مع كبت باتمان لها، إذ يُصوّر الجنسانية على أنها خطيرة ومزعزعة للاستقرار وغير متوافقة مع أدوارهم كحماة للعدالة. ^{[ 185 ]} تعمل جنسانيتها كأداة تمكين وفي الوقت نفسه كتهديد للبنى الأبوية التي يجسدها شريك وباتمان وبينغوين. ^{[ 185 ]}

إلى جانب شخصية المرأة القطة ذات الطابع الجنسي، يواصل فيلم " عودة باتمان" تقليدًا في أعمال باتمان الإعلامية، حيث تنبع قوة البطل من تحويل الجنسانية إلى عنف. ^{[ 185 ]} يقول غرايم نيومان، الباحث في العدالة الجنائية، إن باتمان، تاريخيًا، صُوِّر على أنه لا جنسي، مما يعزز تركيزه المهووس على مكافحة الجريمة، ويعكس موقفًا أخلاقيًا ينبذ "شر العصور الوسطى نفسه: الجنس". ^{[ 186 ]} تُعاد توجيه "قوته الهائلة" من الجنسانية إلى "شهوة جامحة: عنف"، مما يُظهر استجابة ذكورية مميزة للرغبة. ^{[ 187 ]}

في فيلم باتمان ، يتركه لقاؤه الجنسي مع فيكي فال مضطربًا وقلقًا، مما يوحي بتعارض العلاقة الحميمة مع هوسه بمكافحة الجريمة. ^{[ 188 ]} كان تجنب المواضيع المثلية - كحذف روبن من الفيلم أو قتله في القصص المصورة - مدفوعًا جزئيًا بمخاوف من أن مثل هذه التصويرات "تتناقض مع السعي الحثيث لتحقيق العدالة وتشتت الانتباه عنه". ^{[ 188 ]} تؤكد العلاقة بين باتمان وكات وومان هذا التوتر؛ فكلاهما يدرك أنه لو كانا معًا، لما احتاجا إلى السعي وراء هوسهما الخاص بالعدالة. ^{[ 187 ]} تشير ميتلر إلى أنه بينما تحقق كات وومان استقلالها عن القيود الاجتماعية وسيطرة الذكور، فإنها لا تحقق التحرر الجنسي أبدًا، ملاحظةً أنه على الرغم من انجذابهما لبعضهما، إلا أنها وباتمان لا يمارسان الجنس. ^{[ 189 ]} يرى المحلل السينمائي آرثر تاوسيج أن قرار كات وومان النهائي في فيلم "باتمان يعود" برفضها لباتمان البطل واختيارها "الحرية المطلقة والاستقلال التام عن جميع الرجال" يُعد "بيانًا ثوريًا" و"اختراقًا سياسيًا للسينما الشعبية"، إذ أنه يُخالف الصيغة التقليدية في هوليوود التي تُصوّر الشخصيات النسائية وكأنها لا تجد إشباعًا إلا من خلال شريك ذكر. ^{[ 190 ]}

تُغذي هذه التوترات بين الجنسانية والكبت بشكل مباشر استكشاف الفيلم الأوسع للسلطة والأيديولوجيا، والذي يتجسد بوضوح في حملة البطريق الانتخابية لمنصب العمدة، والتي يدبرها شريك. ^{[ 111 ] [ 112 ]}

تكتسب سيلينا حريتها بارتداء زي المرأة القطة وتقبّل غضبها وجاذبيتها الجنسية. ^{[ 111 ] [ 112 ]} في المقابل، يرى نيومان أن باتمان يُحوّل الجنسانية إلى عنف، مما يجعله يتماشى مع أيديولوجية محافظة: فالنظام يتطلب كبت الرغبة الشخصية، ويجب التعبير عن القوة من خلال "العنف البنّاء" في سبيل العدالة. ^{[ 191 ]}

تتداخل المواضيع السياسية للفيلم مع مكائد شريك، الشخصية التي تستخدم ثروتها لتأمين نفوذها، مصرحةً: "لا يوجد شيء اسمه قوة مفرطة؛ إذا كان لحياتي معنى، فهذا هو المعنى". ^{[ 25 ]} يرى بورن أن شريك هو، بلا شك، الشخصية الشريرة الوحيدة في الفيلم؛ فهو أكثر رعبًا من "المشوهين والوحوش" لأنه يعمل "خلف واجهة الحياة الطبيعية" بينما يتلاعب بالآخرين ويفسدهم ويقتلهم. ويؤكد بورن أن عمل بيرتون يشير إلى أن المصدر الحقيقي للخوف ليس "الآخر" (الغريب) بل "العادي". ^{[ 192 ]} ويوضح كذلك أن بيرتون يصوّر "المشوهين والوحوش" في الفيلم كأفراد ضحايا: البطريق، الذي تخلى عنه والداه الثريان، يثور على مجتمع الاستهلاك الذي رفضه؛ والمرأة القطة تخرج من عالم شوفيني؛ وحتى باتمان هو "شخص مصاب بصدمة نفسية". ^{[ 193 ]} يخلص بورن إلى أن الفيلم في نهاية المطاف يزعزع ثنائية الخير والشر، ويؤطرها على أنها بنى سردية ذاتية. ^{[ 194 ]}

يقنع شريك البطريق بالترشح لمنصب العمدة لخدمة مصالحه الشخصية، بينما يسعى البطريق إلى الشرعية والاحترام اللذين سيجلبهما له هذا الاعتراف، في صدى لمعاناة المرأة القطة. ^{[ 116 ] [ 195 ]} لاحظت الناقدة كارين جيمس أن فيلم "عودة باتمان " يوجه "انتقادات سياسية لاذعة"، مما يوحي بأن المال والصورة أهم من الجوهر. ^{[ 116 ]} فبينما كسب الجوكر في باتمان الدعم من خلال ضخ الأموال في الجماهير، يعتمد شريك والبطريق على الاستعراض والتملق والبراعة التجارية. ويشير البطريق إلى أن كلاهما وحشان، لكن شريك وحده هو من يحظى "باحترام كبير". ولاحظت جيمس أن البطريق لا يسعى لأن يكون محبوبًا، بل مقبولًا فحسب. ^{[ 9 ] [ 25 ] [ 116 ]} وعندما ينقلب عليه الناخبون، ينتقم بخطة لقتل الرضع، رمزًا للفرص التي لم تُتح له قط. جادل الناقد جون كرو بأن بيرتون يُظهر تعاطفاً كبيراً مع البطريق، حيث خصص وقتاً أطول على الشاشة لتطوير شخصيته. ^{[ 25 ]}

يتوافق السرد مع تفسير نيومان للفيلم بأنه يحمل "رسالة محافظة للغاية". ^{[ 191 ]} يُهزم العمدة الليبرالي العاجز أمام شريك، "الرأسمالي الشرير"، بينما تكاد "جماهير غوثام المتقلبة" تنتخب البطريق. ^{[ 191 ]} وفقًا لهذا التفسير، "يُطغى على الضعف الأخلاقي لليبرالية بالقوة الأخلاقية للشر"، مما يجعل "عنف باتمان الجيد" القوة الوحيدة القادرة على استعادة النظام. ^{[ 191 ]} يُكمل التفاعل بين الجنسانية والسياسة هذا المنطق: تهدد أنوثة المرأة القطة سيطرة الذكور، ويوجه قمع باتمان الرغبة نحو العنف، ويحتاج مواطنو غوثام، الذين يتم التلاعب بهم من خلال المشهد، إلى بطل أخلاقي ثابت، وإن كان وحشيًا، لإنقاذهم من أنفسهم. ^{[ 196 ]}

ترتبط هذه الجوانب الفنية والسياسية ارتباطًا وثيقًا بنزعات بيرتون التمردية الشخصية. فقد اعترف برغبته في التنفيس عن غضبه "على نطاق واسع"، مصرحًا بأنه كان "معارضًا للمجتمع منذ البداية". ^{[ 197 ]} وتتكرر هذه المقاومة للتسلسل الهرمي الطبقي والنظام الأبوي في جميع أعماله. ^{[ 197 ]}

رأى كرو وموني في فيلم "عودة باتمان" نقدًا لشعبية باتمان الثقافية في العالم الحقيقي وتسويق منتجاته، لا سيما بعد نجاح الفيلم السابق. والجدير بالذكر أنه تم حذف مشهد تدمير متجر مليء بمنتجات باتمان من النسخة النهائية. ^{[ 25 ]} الفيلم "مفعم بروح عيد الميلاد"، لكنه يرفض معايير العيد التقليدية ليصبح فيلمًا مناهضًا لعيد الميلاد ينتقد النزعة الاستهلاكية وغياب النوايا الحسنة الحقيقية. يستغل شريك بسخرية رموز عيد الميلاد، مصورًا نفسه زورًا على أنه شخص متفانٍ وخيّر، بينما تمثل انحرافات عصابة المثلث الأحمر التابعة للبطريق رفضًا أكثر وضوحًا للعيد. ^{[ 5 ] [ 25 ]}

يصف بورن عيد الميلاد بأنه موضوع محوري في الفيلم، لكنه يُصوَّر كرمزٍ لـ"الخداع التجاري الجماعي" و"طغيان المتاجر الكبرى". ^{[ 168 ]} يستخدم كلٌّ من البطريق والمرأة القطة موسم الأعياد لتحدي هياكل السلطة الراسخة في غوثام بصفاتٍ كرنفالية. ^{[ 198 ]} يهيمن شريك على مدينة غوثام. ^{[ 199 ]} يجسد شريك الرأسمالية المتوحشة المتخفية وراء "الوجه الودود لحيوان كرتوني"، وهو نقدٌ دقيق من بيرتون لتجاربه الشخصية مع كياناتٍ تجارية مثل شركة والت ديزني . ^{[ 199 ]} وُصِف فيلم "عودة باتمان " بأنه حكاية خرافية قوطية جديدة "أكثر بيرتونية من باتمان". ^{[ 200 ]} اعتُبر محتواه غير مناسب للأطفال الصغار، مما أثار ردود فعلٍ غاضبة من الآباء والنقاد. ^{[ 132 ]} حذرت افتتاحية في صحيفة نيويورك تايمز من أن الفيلم "عنيف، وموحٍ جنسياً"، ويتضمن مشاهد "يتم فيها التخلي عن الأطفال واختطافهم وتهديدهم بالقتل". ^{[ 132 ]}

يتضمن الفيلم حوارات جريئة، مثل "هذه هي المرأة التي كنت أبحث عنها" و"أريد أن أملأ فراغها"، مما أثار غضب العديد من الآباء. وامتد هذا الجدل إلى المنتجات الترويجية، حيث تلقت ماكدونالدز شكاوى عديدة بشأن الألعاب المرخصة والمواد الترويجية المرتبطة بالفيلم. وأبرزت الضجة الناتجة عن نبرة الفيلم وعنفه تناقضًا بين مواضيعه المظلمة وتسويقه لجمهور أصغر سنًا. ^{[ 132 ]}

يُسلّط الفيلم الضوء على الشعور بالوحدة والعزلة خلال فترة عيد الميلاد: يظهر بروس في البداية جالسًا وحيدًا في قصره الشاسع، خامدًا حتى يضيء شعار الوطواط في السماء. ورغم أنه يُكوّن علاقة مع كايل، إلا أن اختلافاتهما تبقى عصية على الحل، وينتهي الفيلم كما بدأه؛ وحيدًا. ^{[ 5 ]} وقد لاحظ الناقد تود مكارثي أن العزلة موضوع متكرر في معظم أعمال بيرتون، ويتجلى ذلك بوضوح في الشخصيات الرئيسية الثلاث في الفيلم. ^{[ 110 ]}

يرى بعض النقاد المعاصرين أن الفيلم، وإن لم يكن معادياً للسامية بشكل صريح ، إلا أنه يستخدم عناصر بصرية وموضوعية مرتبطة بالصور النمطية التاريخية عن اليهود. ^{[ 201 ]} ويشيرون إلى أن شخصية البطريق تجسد سمات مثل "الأنف المعقوف، والوجه الشاحب، والشغف بسمك الرنجة"، وأنه "غير رياضي ويبدو غير مُهدد، ولكنه في الحقيقة يريد قتل كل طفل بكر من المجتمع غير اليهودي". ^{[ 201 ]} ويتعاون البطريق مع شريك (وهو اسم يصفه النقاد بأنه "يبدو يهودياً") لتعطيل احتفالات عيد الميلاد والتقاليد المسيحية. ^{[ 201 ]} ووفقاً لموقع LAist ، فإن الصورة الكاريكاتورية المبالغ فيها للبطريق، وهجومه على عادات الأعياد، ورمزيته التوراتية الصريحة، تخلق "مزيجاً مثالياً" من الصور التي تستحضر الصور النمطية المعادية للسامية. ^{[ 202 ]} يرى هؤلاء النقاد أن بيرتون، باستلهامه من جماليات التعبيرية الألمانية، أشار دون قصد إلى إرث إشكالي، إذ يعتبر بعض نقاد الفن شخصية الكونت أورلوك في فيلم نوسفراتو (1922) (التي جسدها الممثل ماكس شريك) مثالاً على تصوير غريب ومشوه لليهود باعتبارهم "الآخر" المفترس والطفيلي. ^{[ 201 ] [ 202 ] [ 199 ]}

في المقابل، جادل ميلفين سالبرغ وأبراهام إتش فوكسمان من رابطة مكافحة التشهير بأن قراءة الفيلم على أنه معادٍ للسامية هو تفسير خاطئ يتجاهل نية صانعي الفيلم ويصرف الانتباه عن معاداة السامية في العالم الحقيقي. ^{[ 203 ]} علاوة على ذلك، أشار تاوسيج إلى الصدى التوراتي لطفولة البطريق، حيث تستحضر عربة الأطفال الطافية في النهر قصة موسى . ^{[ 190 ]} أوضح روبرت سكوتك، مشرف المؤثرات البصرية، أن المشهد صُمم على أنه هبوط بصري إلى العالم السفلي، يصور معمودية مشؤومة، موازية رمزياً للرواية التوراتية. ^{[ 204 ]}

على الرغم من الاستقبال المتباين الذي حظي به فيلم "عودة باتمان" في البداية من النقاد والجمهور، فقد خضع لإعادة تقييم نقدية في السنوات التي تلت إصداره، ويُعتبر الآن من كلاسيكيات أفلام الأبطال الخارقين. وقد صنّفته العديد من المطبوعات، مثل " فارايتي" و "هوليوود ريبورتر "، ضمن أفضل أفلام باتمان والأبطال الخارقين، بل وصفه البعض بأنه "أعظم فيلم باتمان على الإطلاق". ^{[ o ]} ويُنظر إلى الفيلم على أنه "مُبخس حقه" و"سلسلة بلغت ذروتها مبكرًا"، حيث لم ترقَ الأفلام اللاحقة إلى مستوى رؤيته. ^{[ 9 ] [ 207 ]}

تُعتبر خيارات بيرتون الفنية، التي وُجهت إليها انتقادات في حينها، اليوم استشرافية وسابقة لعصرها. ^{[ 9 ]} أُعيد تقييم الجوانب "الأكثر قتامة" و"كآبة" في الفيلم في أعقاب أفلام الأبطال الخارقين اللاحقة الأكثر جدية. أشار بيرتون إلى المفارقة في اعتبار الفيلم "مظلمًا للغاية"، بالنظر إلى أن الأفلام اللاحقة - بما في ذلك ثلاثية فارس الظلام (2005-2012) وفيلم باتمان (2022) - كانت أكثر قتامة. ^{[ ص ]} قال بيرتون إنه بينما اعتبر البعض فيلم عودة باتمان كئيبًا، إلا أنه بالنسبة له كان مزيجًا من النغمات القوطية والمرحة والغريبة والتجريبية. ^{[ 208 ]} تشير مجلة هوليوود ريبورتر إلى أن الفيلم كان "أكثر وفاءً لرؤية تيم بيرتون المظلمة من سابقه". ^{[ 211 ] [ 209 ]} وفقًا لموقع The Ringer ، فإنّ "العناصر التشاؤمية والسوداوية " التي انتقدها روجر إيبرت عام 1992 أصبحت الآن "العنصر السائد في أفلام الأحداث الكبرى". ^{[ 9 ]} قال الناقد برايان تاليريكو إنّ العناصر التي أزعجت النقاد والجمهور في البداية هي ما تجعل الفيلم "مُلهمًا... إنه أحد أفضل وأغرب الأفلام من نوعه على الإطلاق". ^{[ 145 ]}

تذكر الكاتب دانيال ووترز أنه قيل له إن فيلم " عودة باتمان " كان "فيلمًا رائعًا لمن لا يحبون باتمان". ^{[ 34 ] [ 212 ]} ورغم أن الفيلم تلقى انتقادات لتصويره باتمان وهو يقتل، دافع ووترز عن هذا الاختيار، مُجادلًا بأنه في فيلم مثل "فارس الظلام " (2008)، لم يكن من المنطقي أن يترك باتمان الجوكر حيًا، وهو يعلم أنه قادر على الهرب وإلحاق المزيد من الأذى. ^{[ 8 ] [ 25 ]} ورأى أن استقبال فيلم "عودة باتمان" كان يتحسن مع مرور الوقت، خاصة بعد إصدار فيلم "باتمان" . ^{[ 34 ]}

حصل الفيلم على تقييم 81% من 95 ناقدًا على موقع Rotten Tomatoes ، بمتوسط ​​تقييم 6.9/10 . ووفقًا لإجماع النقاد على الموقع، فإن "أجواء المخرج تيم بيرتون القاتمة والكئيبة، وأداء مايكل كيتون لشخصية البطل المعذب، والاختيار الموفق لداني ديفيتو في دور البطريق وكريستوفر والكن في دوره المميز، تجعل الجزء الثاني أفضل من الأول". ^{[ 213 ]} وحصل الفيلم على تقييم 68 من 100 على موقع Metacritic (بناءً على آراء 23 ناقدًا)، مما يشير إلى تقييمات "إيجابية بشكل عام". ^{[ 214 ]}

يُعتبر الفيلم على نطاق واسع مثالًا بارزًا على إمكانيات التعبير الفني في أفلام الأبطال الخارقين. تُشير مجلة فارايتي إلى أن الفيلم ساهم في ترسيخ هذا النوع السينمائي من خلال الجمع بين شخصية باتمان التي أداها كيتون وبناء عالم بيرتون المتميز والنابض بالحياة. ^{[ 205 ]} كما يُنسب إلى أفلام باتمان من إخراج بيرتون الفضل في ترسيخ النبرة الأكثر قتامة وجدية التي ستُميز لاحقًا أفلام الأبطال الخارقين الحديثة في أوائل القرن الحادي والعشرين. [94] تصف منشورات مثل إمباير وبوليغون ^{الفيلم بأنه عمل} شخصي للغاية و "يحمل بصمة بيرتون بوضوح"، مُفعم بنفس الحساسية القوطية والساخرة التي ميزت أفلامه السابقة مثل بيتلجوس وإدوارد ذو الأيدي المقصية . ^{[ 77 ] [ 208 ]} جعل هذا النهج الفيلم "منعطفًا جريئًا ومُوجهًا من قِبل المؤلف" في تاريخ باتمان السينمائي، مُتناقضًا بشكل حاد مع أسلوب الستينيات المُبالغ فيه والأسلوب الأكثر واقعية لثلاثية فارس الظلام . ^{[ 208 ]} وصف الكاتب جيف بوند فيلم " عودة باتمان " بأنه "أول فيلم بطل خارق من إخراج مؤلف" لأنه أتاح لبيرتون فرصة تقديم فيلم كان بمثابة "تجربة فريدة" منه بدلاً من مجرد اقتباس حرفي. ^{[ 95 ] [ 208 ]} وقد ساهمت هذه الرغبة في تجاهل عناصر القصص المصورة التقليدية وعناصر التشويق لإنتاج أجزاء لاحقة، لصالح رؤيته المميزة، في تمهيد الطريق أمام مخرجين مبدعين آخرين، مثل كريستوفر نولان وبيتر جاكسون وسام ريمي ، لإخراج سلاسل أفلام ضخمة. ^{[ 9 ] [ 77 ]} وقد وصف كل من مخرج فيلم "باتمان" ، مات ريفز، وبطل الفيلم، روبرت باتينسون، فيلم "عودة باتمان" بأنه فيلم باتمان المفضل لديهما . ^{[ 215 ] [ 216 ]} بالإضافة إلى ذلك، صرّح المخرج روبرت إيغرز بأن الفيلم ألهمه بصريًا في فيلمه "نوسفراتو " (2024). ^{[ 217 ]}

يُعتبر تجسيد فايفر لشخصية المرأة القطة على نطاق واسع التفسير السينمائي الأمثل لهذه الشخصية، وقد نال استحسانًا واسعًا ليس فقط لزيّها الأيقوني، بل لأدائها الذي أضفى على الدور مزيجًا فريدًا من الإثارة والخطر والجرأة والعاطفة. ^{[ q ]} وصفه بيرتون بأنه أحد أفضل أدواره على الإطلاق. ^{[ 218 ]} في حين لاقى في البداية استحسانًا باعتباره "نقطة مضيئة" في الفيلم وسط استقبال نقدي متباين، يُعتبر هذا الأداء الآن من أعظم الأدوار في أفلام الأبطال الخارقين، إذ يُنسب إليه الفضل في تحويل شخصية من القصص المصورة إلى شخصية معقدة ومتناقضة، تُقدم تعليقًا على تصوير المرأة في هذا النوع من الأدب. ^{[ r ]} يُنظر إلى هذا الدور على أنه "نقطة تحول" في مسيرة فايفر المهنية، إذ ساعد الجمهور على نسيان التجسيدات السابقة، ورسّخ مكانتها كـ"المرأة القطة السينمائية الأمثل". ^{[ 8 ] [ 205 ] [ 211 ]} جادلت مجلة فارايتي بأن فايفر تستحق ترشيحًا لجائزة الأوسكار عن أدائها، وأنها وضعت معيارًا للأداءات المستقبلية. ^{[ s ]}

تذكر بيرتون أنه بحلول وقت فيلم " باتمان يعود "، بدأت الاستوديوهات تتحدث عن "الامتيازات" والتسويق، وهي مفاهيم كانت لا تزال جديدة نسبيًا أثناء إنتاج فيلم عام 1989. وتشير مجلة "هوليوود ريبورتر" إلى أنه بينما أطلق باتمان أفلام الأبطال الخارقين الحديثة، مثّل فيلم "باتمان يعود" مرحلة أكثر تعقيدًا في هذا التطور. فبفضل أسلوبه الأكثر قتامة، وشخصياته الجريئة، وحملاته التسويقية الواسعة، ساهم الفيلم في تمهيد الطريق لهيمنة هذا النوع لاحقًا، حتى وإن جعل نهج بيرتون هذا التقدم غير منتظم. ^{[ 8 ]} وقد دفعت نبرة الفيلم وتعارضه مع شركاء تجاريين مثل ماكدونالدز، التي اعترضت على المحتوى الأكثر قتامة، شركة وارنر بروذرز إلى التحول إلى أسلوب أفلام جويل شوماخر الأكثر مرحًا و"فكاهة". ^{[ ٨ ] [ ٩ ]} على الرغم من أن هذه كانت محاولة لإنتاج أفلام ذات جاذبية أوسع وأكثر ملاءمة للعائلة، إلا أن موقع "ذا رينجر" كتب أن أفلام شوماخر تُعتبر الآن "شبه مستحيلة المشاهدة"، بينما يُنظر إلى فيلم "باتمان يعود " على أنه عمل سينمائي متفوق وأكثر ديمومة. ^{[ ٩ ] [ ٢٣٠ ]} في يناير ٢٠١٧، بيع أحد أزياء باتمان الشهيرة التي ارتداها كيتون في الفيلم في مزاد علني مقابل ٤١٢٥٠ دولارًا. ^{[ ٢٣١ ]}

رغم نجاحه الجماهيري الكبير عند عرضه في الصيف، أصبح فيلم "عودة باتمان" من الأفلام الأساسية في موسم الأعياد بفضل أحداثه الشتوية ورموزه الميلادية. وقد صنّفته العديد من المطبوعات ضمن أفضل أفلام عيد الميلاد البديلة، مشيرةً إلى موضوعاته التي تتناول الوحدة والعزلة. ^{[ ]} كما يُعتبر الفيلم محور ثلاثية تيم بيرتون غير الرسمية لعيد الميلاد، والتي تبدأ وتنتهي بفيلمي " إدوارد ذو الأيدي المقصية" ^و " كابوس قبل عيد الميلاد" . ^{[ 5 ] [ 9 ]}