من دفع الثمن؟

كتاب "من دفع الثمن؟ وكالة المخابرات المركزية والحرب الباردة الثقافية" (عنوانه الأمريكي : الحرب الباردة الثقافية: وكالة المخابرات المركزية وعالم الفنون والآداب ) هو كتاب صدر عام ١٩٩٩ للمؤرخة البريطانية فرانسيس ستونور سوندرز . تروي فيه جهود وكالة المخابرات المركزية الأمريكية (CIA) في منتصف القرن العشرينللتغلغل في الحركات الفنية واستقطابها، مستخدمةً أموالاً وُجّهت في معظمها عبر مؤتمر الحرية الثقافية ومؤسسة فورد . وتجادل بأن هذه الأموال كانت مشروطة، وأن هدف هذه المبادرات الثقافية المدعومة من وكالة المخابرات المركزية كان كبح النفوذ السياسي السوفيتي في أوروبا، وتوسيع النفوذ السياسي الأمريكي. ^{[ ١ ] [ ٢ ]} وتتلخص أطروحتها في أن الوكالة، من خلال إقحام الدولة في حرية التعبير الفني، قوّضت الموقف الأخلاقي لأمريكا. كما تشير إلى أن الأنشطة الثقافية الأمريكية خلال الحرب الباردة كانت مشابهة لتلك التي قام بها الاتحاد السوفيتي. ^{[ ٣ ] [ ٤ ]}

أثارت أبحاث سوندرز واستنتاجاته جدلاً واسعاً. في مجلة "ديسنت" ، وصف جيفري إسحاق كتاب " من دفع الثمن؟" بأنه "دراسة استعادية واسعة النطاق لليبرالية ما بعد الحرب العالمية الثانية، تطرح تساؤلات مهمة حول العلاقات بين المثقفين والسلطة السياسية". ^{[ 5 ]} في عام 2000، نُشر الكتاب في الولايات المتحدة تحت عنوان جديد، " الحرب الباردة الثقافية "، والذي أشاد به ناقد صحيفة نيويورك تايمز ووصفه بأنه "أكثر حيادية" من عنوان " من دفع الثمن؟ " المثير للجدل . ^{[ 2 ]}

تبدأ سوندرز بوصف الدمار الذي حلّ بأوروبا الغربية والوسطى عقب الحرب العالمية الثانية، وكيف شرع السوفييت في تنظيم عروض مسرحية وأوبرالية وغيرها من الفعاليات لشعوبها المتعطشة للثقافة. أدرك الأمريكيون ضرورة الرد على ما اعتُبر "هجومًا ثقافيًا سوفيتيًا". ^{[ 6 ]} ثم تُفصّل سوندرز سلسلة الفعاليات الثقافية - من مسرحيات وحفلات موسيقية ومعارض فنية وأعمال أدبية وسينمائية جديدة، وغيرها - التي صُدّرت إلى أوروبا بدعم سري من وكالة المخابرات المركزية، مثل جولات أوركسترا بوسطن السيمفونية في أوروبا ، ^{[ 7 ]} والأفلام المقتبسة من روايتي " مزرعة الحيوانات" و" 1984" . ^{[ 8 ]}

She notes how the Agency financed journals and magazines like Partisan Review, Kenyon Review, and The New Leader to provide "an intellectual bridgehead for American and European intellectuals whose common ground was anti-Communism."^[9] The CIA paid for the publication of over a thousand books, some funnelled through Praeger Publishing and other politically like-minded publishing houses.^[10] Among the books published and distributed with CIA help were Boris Pasternak's Doctor Zhivago, The New Class by the Yugoslav dissident Milovan Djilas, Melvin Lasky's La Revolution Hongroise, and translations of T. S. Eliot's poems.^[11]

She describes the growth of the Abstract Expressionist art movement, and its frequent showcasing in New York's Museum of Modern Art (MOMA), as largely a CIA-sponsored operation.^[12] She writes that, according to America's cultural mandarins, abstract expressionism

spoke to a specifically anti-Communist ideology, the ideology of freedom, of free enterprise. Non-figurative and politically silent, it was the very antithesis to socialist realism. It was precisely the kind of art the Soviets loved to hate.^[13]

Since many abstract expressionist painters and sculptors were anarchistic, and strongly anti-CIA, a "long leash" policy was adopted that "kept CIA operatives at a remove of two or three degrees from the artists and art exhibitions—sometimes even more—so that they could not be linked to any furtive governmental bankrolling."^[14][15]

Saunders devotes a large portion of the book to the Paris-based Congress for Cultural Freedom (CCF) and its journal Encounter. She chronicles how the CIA set up fake foundations and used established bodies, such as the Ford Foundation and Rockefeller Foundation, to hide CCF's funding and covert activities.^[16] She says that CCF's objective was to create a battle line in Western Europe "from which the advance of Communist ideas could be halted."^[17] In the latter chapters, she narrates the CCF's downfall once its secret sponsor was revealed.

Throughout the book, Saunders addresses three key questions:

1. إلى أي مدى كانت وكالة المخابرات المركزية الأمريكية (CIA) ذات نزعة إيثارية في دعمها للفنون والآداب الغربية خلال الحرب الباردة؟ في المقدمة، تُشير إلى تبرير الوكالة بـ"الشيك المفتوح": "لقد ساعدنا الناس ببساطة على قول ما كانوا سيقولونه على أي حال". ^{[ 18 ]} لكنها ترفض هذا الطرح مؤكدةً أن "الأفراد والمؤسسات التي دعمتها وكالة المخابرات المركزية كان يُتوقع منهم أن يؤدوا أدوارهم كجزء من حملة إقناع واسعة النطاق". ^{[ 18 ]}
2. هل كان جميع الفنانين والمثقفين الغربيين جاهلين حقًا بمصدر تمويلهم؟ تشكّ الكاتبة في أن معظمهم كانوا يجهلون الوضع كما زعموا لاحقًا. في أحد الفصول الأخيرة من الكتاب، بعنوان "ذلك الشعور بالغرق"، تقول عن نحو عشرين كاتبًا ومثقفًا: "لم يكن جميعهم على دراية بالأمر بمعنى أنهم شاركوا بنشاط في الخداع. لكنهم جميعًا كانوا يعلمون ، وكانوا يعلمون منذ فترة." ^{[ 19 ]}
3. هل كان المثقفون الغربيون بمنأى عن التلاعب السياسي من قبل أجهزة الدولة (على عكس نظرائهم السوفيت)؟ ترى أن التلاعب كان من نوع خفي وخبيث: "لم تكن النقطة الحقيقية هي أن إمكانية المعارضة قد تضررت بشكل لا رجعة فيه... أو أن المثقفين قد تعرضوا للإكراه أو الفساد (مع أن ذلك قد يكون حدث أيضًا)، بل إن الإجراءات الطبيعية للبحث الفكري قد تم التدخل فيها." ^{[ 20 ]}

حظي كتاب "من دفع الثمن؟" باهتمام إعلامي واسع النطاق بعد نشره في المملكة المتحدة عام ١٩٩٩. وبالمثل، اجتذبت طبعة "الحرب الباردة الثقافية" في الولايات المتحدة اهتمامًا من مصادر متنوعة، بما في ذلك صحيفة نيويورك تايمز ، ومجلة "نشرة علماء الذرة" ، ومنظمة المؤرخين الأمريكيين ، بالإضافة إلى آرثر شليزنجر الابن وغيره من المشاركين السابقين في منتدى الحرب الباردة الثقافية. ^{[ ٢١ ]} وقد لاقى الكتاب استحسانًا من منشورات يسارية مثل "مونثلي ريفيو" و "نيو بوليتكس" و "ذا نيشن" ، ^{[ ١ ] [ ٢٢ ] [ ٢٣ ]} بينما كانت منشورات يمينية مثل "ذا أمريكان سبيكتاتور" و "ناشونال إنترست" أكثر سلبية في تقييماتها. ^{[ ٥ ] [ ٢٤ ]} وفاز كتاب "من دفع الثمن؟" بجائزة "غارديان" لأفضل كتاب أول. ^{[ ٢٥ ] [ ٢٦ ]}

وصف إدوارد سعيد الكتاب بأنه "عمل تاريخي استقصائي هام، ومساهمة قيّمة للغاية في سجل ما بعد الحرب العالمية الثانية ذي الأهمية البالغة"، وأن "جوهر حجتها حول التعبيرية التجريدية واستخداماتها كأداة دعائية صحيح، وإن لم يكن أصيلًا تمامًا". وذكر أن "الحقيقة المحبطة التي يكشفها الكتاب، أو يؤكدها، هي أن قلة من شخصياتنا الفكرية والثقافية البارزة قاومت إغراءات وكالة المخابرات المركزية". ^{[ 27 ]} وأضاف أن بعض المعلومات الواردة في الكتاب ليست "كاملة" أو "دقيقة تمامًا"، لا سيما الفصل الذي يناقش اختراق وكالة المخابرات المركزية للمنظمات. ^{[ 27 ]}

وصفه بول بوهل من جامعة براون بأنه "أكثر الكتب إثارة" التي صدرت مؤخرًا حول تورط وكالة المخابرات المركزية والمثقفين؛ وكتب أنه بالمقارنة مع كتاب "الحرية في الهجوم؟" لمايكل هوخغشفيندر ، فإن كتاب "من دفع الثمن؟" يحتوي على عدد أقل من الحواشي ولكنه يتميز بـ"الكاريزما" و"الحيوية" أكثر. ^{[ 21 ]}

وصفه بول روزن بأنه "سهل القراءة للغاية" و"آسر". ^{[ 28 ]} وجد جيريمي إسحاق في مجلة "ذا سبيكتاتور" أجزاءً من الكتاب فكاهية، لا سيما ردود فعل بعض الفنانين والمثقفين عند علمهم بتلقيهم دعمًا من وكالة المخابرات المركزية. ووصفه بأنه "كتاب صادم". ^{[ 29 ]}

قال جيمس جو من كلية كينجز في لندن إنه على الرغم من نبرة سوندرز السلبية تجاه أنشطة وكالة المخابرات المركزية و"موقفها الفظ"، إلا أنه اعتبر كتاب " من دفع الثمن؟ " بمثابة "انتصار" لأنه "يُظهر رجالًا مثل [موظف وكالة المخابرات المركزية توم برادن ، الذي ترأس البرنامج] كأبطال مجهولين في الحرب الباردة، بالإضافة إلى كونهم أساتذة في كل من الحرب الثقافية والتقدير الثقافي". ^{[ 30 ]}

كتب ويليام وهيلدا باومول أن سوندرز "تتجنب عمومًا الأحكام الصريحة، وتسعى إلى الحياد في سردها". ^{[ 31 ]} لكن باومول انتقد الكتاب لاحتوائه على تفاصيل زائدة كثيرة، إلى جانب التكرار الذي "يُشعر القارئ وكأنه يتخبط في بحر من المعلومات، باحثًا عن تلك الجواهر التاريخية الرائعة الموجودة بالفعل". ^{[ 32 ]} وكوّن باومول انطباعًا، بناءً على محتوى الكتاب، بأن لوكالة المخابرات المركزية تأثيرًا "حميدًا بشكلٍ مُفاجئ" (على عكس ما خلصت إليه سوندرز) ^{[ 31 ]} وأن الكتاب يُشير إلى أن "دور وكالة المخابرات المركزية في الفنون كان أقل ضررًا بكثير مما كان يُخشى منه". ^{[ 32 ]}

أدان جيفري سي. إسحاق الكتاب، واصفاً إياه بأنه "صاخب" و"ذو نبرة اتهامية"، وأن حججه تفتقر إلى "الدقة"، وأنه لم "يتناول بجدية الأفكار التي كانت سائدة لدى من يدّعي دراستهم"، وأنه لم يأخذ في الاعتبار الحاجة الماسة خلال الحرب الباردة إلى ضمان "القيم والمؤسسات الليبرالية". ^{[ 5 ]}

انتقد جوزيف جوفي ساوندرز لمساواتها بين جهود الدعاية الأمريكية وجهود الاتحاد السوفيتي، ولـ"عدائها الشديد للشيوعية الذي يرفض منح القضية الغربية القيمة الأخلاقية التي تستحقها، بالنظر إلى ما كان يروج له الشموليون". ^{[ 2 ]} كما انتقد الكتاب لاحتوائه على "مصادر غير دقيقة" و" اعتداءات شخصية ". ^{[ 2 ]}

في مراجعةٍ نُشرت في مجلة "دراسات في الاستخبارات" ، كتب المؤرخ الرسمي السابق لوكالة المخابرات المركزية، توماس إم. تروي جونيور: "تستحق سوندرز الثناء لعرضها وجهات نظرٍ مُعارضة"، وأنها "أحسنت سرد القصة المُثيرة للاهتمام حول كيفية تعاون وكالة المخابرات المركزية مع المؤسسات القائمة"، لكنه أضاف أن كتاب " من دفع الثمن؟ " "يعاني من بعض أوجه القصور الكبيرة" و"يحتوي على بعض الأخطاء الساذجة وبعض الهفوات الحقيقية". وذكر أنها "تُكرر مرارًا وتكرارًا فكرة أن وكالة المخابرات المركزية أضرت بقضية الحرية الفكرية من خلال دعمها السري (يا للمفارقة!) لأبطال الحرية الفكرية". ^{[ 16 ]} وأضاف: "على الرغم من تأكيدات سوندرز بأن وكالة المخابرات المركزية قوّضت الحرية الفكرية، إلا أنها لا تُقدم أي أمثلة لأشخاصٍ تعثّر نموهم الفكري أو تضرر بسبب برامج الوكالة". كما انتقدها لعدم مناقشتها بشكلٍ مُفصّلٍ لأنشطة الدعاية السوفيتية خلال الحرب الباردة، حتى يتمكن القراء من فهم إجراءات وكالة المخابرات المركزية المُضادة بشكلٍ أفضل. ومع ذلك، اختتم مراجعته بالقول إنه استمتع بكتابها وأوصى به بشدة. ^{[ 16 ]}

• الحرب الباردة الثقافية
• مايكل جوسيلسون
• توماس برادن

• باومول، ويليام ج .؛ باومول، هيلدا (فبراير 2001). "عمل مُراجَع: الحرب الباردة الثقافية: وكالة المخابرات المركزية وعالم الفنون والآداب " . مجلة الاقتصاد الثقافي . 25 (1): 73-75 . JSTOR 41810747 . 
• بول بوهلي ( جامعة براون ) (ديسمبر 2001). "الأعمال التي تمت مراجعتها: Freiheit in der Offensive ؟: Der KongreΒ für kulturelle Freiheit und die Deutschen (الحرية في الهجوم؟: مؤتمر الحرية الثقافية والألمان) مايكل هوشجيشفيندر الحرب الباردة الثقافية: وكالة المخابرات المركزية وعالم الفنون والآداب فرانسيس ستونور سوندرز" . مجلة التاريخ الأمريكي . 88 (3): 1152- 1154. جستور 2700530 . 
• دريبر، روجر (مايو 2000). "أسرار الدولة" . منشورات سمر. القائد الجديد . المجلد  83، العدد  2. الصفحات 15-17 . 
• جو، جيمس ( كلية كينجز، لندن ) (أكتوبر 1999). "من دفع الثمن؟ وكالة المخابرات المركزية والحرب الباردة الثقافية" (مراجعة كتاب) . الشؤون الدولية (المعهد الملكي للشؤون الدولية 1944–). 75 (4). 848–850. JSTOR 2626315.
• إسحاق، جيفري سي. ( جامعة إنديانا ) (صيف 2002). "إعادة التفكير في الحرب الباردة الثقافية" . مجلة ديسنت . المجلد  49، العدد  3. الصفحات 29-38 . 
• إسحاق، جيريمي (17 يوليو 1999). "وكالة المخابرات المركزية والحرب الباردة الثقافية (مراجعة)". مجلة سبيكتاتور . المجلد  283.
• روزن، بول. "السياسة الأدبية في الحرب الباردة ( الحرب الباردة الثقافية: وكالة المخابرات المركزية وعالم الفنون والآداب ) (مراجعة كتاب)" مجلة سيواني ريفيو ، خريف 2002، المجلد 110 (4)، الصفحات  cxii-cxv.

• رومانو، كارلين (3 مارس 2006). "التكتيكات الثقافية للحرب الباردة يجب أن تكون موضوعًا ساخنًا". مجلة كرونيكل للتعليم العالي . 52 (26): B9.
• ساوندرز، فرانسيس ستونور (22 أكتوبر 1995). "كان الفن الحديث سلاحًا لوكالة المخابرات المركزية"" . صحيفة الإندبندنت .
• شارليت، جيف (31 مارس 2000). "مُبتكر، كاتب، فنان، جاسوس: المثقفون خلال الحرب الباردة" . مجلة التعليم العالي . 46 (30): A19.
• وريزين، مايكل (ديسمبر 2000). "مراجعة: الحرية الثقافية مقابل التضليل الثقافي" . مراجعات في التاريخ الأمريكي . 28 (4): 607-614 .

• الفصل الأول: "الجثة الرائعة" – نُشر في أرشيف صحيفة نيويورك تايمز 
• عرض تقديمي من قبل سوندرز في إدارة المحفوظات والسجلات الوطنية الأمريكية، 23 مايو 2000