بوريس باسترناك

من عام ١٩٠٤ إلى عام ١٩٠٧، كان بوريس باسترناك زميلًا لبيتر مينشاكيفيتش (١٨٩٠-١٩٦٣) في دير رقاد السيدة العذراء (الواقع حاليًا في أوكرانيا). ينحدر مينشاكيفيتش من عائلة أوكرانية أرثوذكسية، بينما ينحدر باسترناك من عائلة يهودية. وقد ثار بعض اللبس حول التحاق باسترناك بأكاديمية عسكرية في صغره. إذ لم تكن أزياء فيلق طلاب الدير سوى شبيهة بأزياء أكاديمية القيصر ألكسندر الثالث العسكرية، لأن باسترناك ومينشاكيفيتش لم يلتحقا بأي أكاديمية عسكرية قط. وكانت معظم المدارس تستخدم زيًا عسكريًا مميزًا خاصًا بها، كما كان شائعًا في ذلك الوقت في أوروبا الشرقية وروسيا. افترق الصديقان منذ الصغر عام ١٩٠٨، محافظين على صداقتهما لكن باختلاف توجهاتهما السياسية، ولم يتقابلا مجددًا. التحق باسترناك بمعهد موسكو الموسيقي لدراسة الموسيقى (ثم سافر لاحقًا إلى ألمانيا لدراسة الفلسفة)، بينما التحق مينشاكيفيتش بجامعة لفيف لدراسة التاريخ والفلسفة. يستند الجانب الإيجابي لشخصية ستريلنيكوف في رواية دكتور زيفاجو إلى شخصية بيتر مينشاكيفيتش. العديد من شخصيات باسترناك مركبة. بعد الحرب العالمية الأولى والثورة، قاتل مينشاكيفيتش في صفوف الحكومة المؤقتة أو الجمهورية بقيادة كيرينسكي، ثم نجا من سجن شيوعي وإعدام، فسافر عبر سيبيريا عام ١٩١٧ وحصل على الجنسية الأمريكية. أما باسترناك فبقي في روسيا.

في رسالة كتبها باسترناك عام 1959 إلى جاكلين دي برويارت، استذكر ما يلي:

تعمّدت في طفولتي على يد مربيتي ، ولكن نظرًا للقيود المفروضة على اليهود، ولا سيما في حالة عائلة كانت مستثناة منها وتتمتع بسمعة معينة نظرًا لمكانة والدي كفنان، كان الأمر معقدًا بعض الشيء، ودائمًا ما كان يُنظر إليه على أنه شبه سري وحميم، ومصدر إلهام نادر واستثنائي بدلًا من أن يُؤخذ كأمر مسلم به. أعتقد أن هذا هو جوهر تميزي. وقد انصبّ اهتمامي بشكل مكثف على المسيحية في الفترة ما بين عامي 1910 و1912، حين بدأت تتشكل الأسس الرئيسية لهذا التميز - طريقتي في رؤية الأشياء، والعالم، والحياة... ^{[ 8 ]}

بعد ولادته بفترة وجيزة، انضم والدا باسترناك إلى الحركة التولستوية . كان الروائي ليو تولستوي صديقًا مقربًا للعائلة، كما يتذكر باسترناك: "كان والدي يرسم كتبه، ويذهب لرؤيته، ويحترمه، [...] وكان المنزل بأكمله مفعمًا بروحه." ^{[ 9 ]}

في مقالٍ نُشر عام ١٩٥٦، استذكر باسترناك عمل والده الدؤوب في رسم الرسوم التوضيحية لرواية تولستوي " القيامة" . ^{[ ١٠ ]} نُشرت الرواية مسلسلةً في مجلة "نيفا" الصادرة عن دار نشر فيودور ماركس ، ومقرها سانت بطرسبرغ. استُوحيت الرسومات من مشاهداتٍ في أماكنَ مختلفة، كقاعات المحاكم والسجون والقطارات، بروحٍ واقعية. ولضمان تسليم الرسومات في الموعد النهائي للمجلة، كُلِّف مُحصِّلو التذاكر في القطارات بجمعها بأنفسهم. كتب باسترناك:

أثار خيالي الطفولي مشهدَ مُحصِّل تذاكر القطار بزيّه الرسمي، واقفًا عند باب المطبخ كما لو كان يقف على رصيف محطة قطار عند باب مقصورة على وشك المغادرة. كان غراء النجارة يغلي على الموقد. جُفِّفت الرسوم التوضيحية على عجل، ثم ثُبِّتت ولُصِقت على قطع من الورق المقوى، ولُفَّت، ورُبطت. وبمجرد تجهيز الطرود، خُتِمت بالشمع وسُلِّمت إلى مُحصِّل التذاكر. ^{[ 10 ]}

بحسب ماكس هايوارد ، "في نوفمبر 1910، عندما فر تولستوي من منزله وتوفي في منزل رئيس المحطة في أستابوفو ، تم إبلاغ ليونيد باسترناك عن طريق البرقية وذهب إلى هناك على الفور، مصطحبًا ابنه بوريس معه، ورسم رسمًا لتولستوي على فراش الموت." ^{[ 11 ]}

كان من بين زوار منزل عائلة باسترناك المنتظمين سيرجي راخمانينوف ، وألكسندر سكريابين ، وليف شيستوف ، وراينر ماريا ريلكه . كان باسترناك يطمح في البداية إلى أن يصبح موسيقيًا. ^{[ 12 ]} متأثرًا بسكرابين، درس باسترناك لفترة وجيزة في معهد موسكو الموسيقي . وفي عام 1910، غادر فجأة إلى جامعة ماربورغ في ألمانيا ، حيث درس على يد الفلاسفة الكانطيين الجدد هيرمان كوهين ، ونيكولاي هارتمان ، وبول ناتورب .

في عام ١٩١٠، التقى باسترناك مجددًا بابنة عمه أولغا فريدنبرغ (١٨٩٠-١٩٥٥). كانا قد تقاسما غرفة الأطفال نفسها، لكنهما افترقا عندما انتقلت عائلة فريدنبرغ إلى سانت بطرسبرغ . وقعا في الحب من النظرة الأولى، لكنهما لم يصبحا عاشقين. ومع ذلك، يتضح هذا الحب من رسائلهما، حيث كتب باسترناك:

لا تعلم كيف نما شعوري المؤلم وتفاقم حتى أصبح جليًا لي وللآخرين. وبينما كنت تمشي بجانبي ببرود تام، لم أستطع التعبير عنه لك. لقد كان نوعًا نادرًا من التقارب، كما لو أننا، أنا وأنت، مغرمان بشيء لا يبالي بنا على الإطلاق، شيء ظل بعيدًا عنا بسبب عجزه الاستثنائي عن التكيف مع الحياة.

تطورت العلاقة العاطفية الأولية بين أبناء العمومة إلى صداقة وثيقة دامت مدى الحياة. فمنذ عام 1910، تبادل باسترناك وفريدنبرغ رسائل متكررة، واستمرت مراسلاتهما لأكثر من 40 عامًا حتى عام 1954. وكان آخر لقاء بينهما في عام 1936. ^{[ 13 ] [ 14 ]}

وقع باسترناك في غرام إيدا فيسوتزكايا، وهي فتاة من عائلة يهودية مرموقة في موسكو تعمل في تجارة الشاي ، وكانت شركتها "شاي فيسوتزكي" أكبر شركة شاي في العالم. وقد درّسها باسترناك في الصف الأخير من المدرسة الثانوية، وساعدها في الاستعداد للامتحانات النهائية. التقيا في ماربورغ خلال صيف عام 1912 عندما رسم والد بوريس، ليونيد باسترناك ، صورتها. ^{[ 15 ]}

على الرغم من أن البروفيسور كوهين شجعه على البقاء في ألمانيا ومتابعة دراسة الدكتوراه في الفلسفة، إلا أن باسترناك عدل عن ذلك. عاد إلى موسكو مع اندلاع الحرب العالمية الأولى. وفي أعقاب الأحداث، تقدم باسترناك لخطبة إيدا. إلا أن عائلة فيسوتسكي انزعجت من ضعف فرص باسترناك في الزواج، وأقنعت إيدا برفضه. رفضته، وعبّر عن حبه ورفضه في قصيدة "ماربورغ" (1917): ^{[ 15 ]}

في ذلك الوقت تقريبًا، عندما عاد إلى روسيا، انضم إلى جماعة المستقبليين الروس "سنتريفوج" (Tsentrifuga) ^{[ 16 ]} كعازف بيانو؛ إذ كانت كتابة الشعر مجرد هواية بالنسبة له آنذاك. ^{[ 17 ]} ونُشرت بعض قصائده الأولى في مجلتهم الجماعية "ليريكا" . وبلغ انخراطه في الحركة المستقبلية ذروته عام 1914 عندما نشر مقالًا ساخرًا في مجلة "روكونوغ" هاجم فيه زعيم "ميزانين الشعر"، فاديم شيرشينيفيتش ، الذي كان ينتقد "ليريكا" وجماعة "المستقبليين الأنا" لأن شيرشينيفيتش نفسه مُنع من التعاون مع "سنتريفوج" لكونه شاعرًا عديم الموهبة. ^{[ 16 ]} وأدى هذا الفعل في النهاية إلى جدال حاد بين العديد من أعضاء الجماعات، الذين تنافسوا على الاعتراف بهم كأول وأصدق المستقبليين الروس. وشمل هؤلاء جماعة التكعيبيين المستقبليين ، الذين كانوا آنذاك مشهورين بسلوكهم الفاضح. وقد نُشر كتابا باسترناك الأول والثاني من الشعر بعد هذه الأحداث بفترة وجيزة. ^{[ 18 ]}

ألهمته قصة حب فاشلة أخرى عام ١٩١٧ قصائد كتابه الثالث والأول والأهم، " أختي، الحياة" . يُخفي شعره المبكر ببراعة انشغاله بفلسفة إيمانويل كانط . يتضمن نسيجه جناسًا لافتًا، وتراكيب إيقاعية جريئة، ومفردات من الحياة اليومية، وإشارات خفية إلى شعرائه المفضلين مثل ريلكه ، وليرمونتوف ، وبوشكين ، وشعراء الرومانسية الناطقين بالألمانية.

خلال الحرب العالمية الأولى، درّس باسترناك وعمل في مصنع كيماويات في فسيفولودو-فيلفا بالقرب من بيرم ، وهو ما وفّر له بلا شكّ مادةً لروايته "دكتور زيفاجو" بعد سنوات عديدة. وعلى عكس بقية أفراد عائلته والعديد من أصدقائه المقربين، اختار باسترناك البقاء في روسيا بعد ثورة أكتوبر عام 1917. وفقًا لماكس هايوارد ،

بقي باسترناك في موسكو طوال فترة الحرب الأهلية (1918-1920)، ولم يحاول الفرار إلى الخارج أو إلى الجنوب الذي كان تحت الاحتلال الأبيض ، كما فعل عدد من الكتاب الروس الآخرين في ذلك الوقت. لا شك أنه، مثل يوري جيفاغو، انبهر للحظات بـ"العملية الجراحية الرائعة" التي قام بها البلاشفة للاستيلاء على السلطة في أكتوبر 1917، ولكن -بالنظر إلى روايته، ورغم إعجابه الشخصي بفلاديمير لينين الذي التقاه في المؤتمر التاسع للسوفيات عام 1921- سرعان ما بدأت تراوده شكوك عميقة حول مزاعم النظام ومؤهلاته، ناهيك عن أسلوب حكمه. وقد جعلت النقص الحاد في الغذاء والوقود، وفظائع الإرهاب الأحمر ، الحياة محفوفة بالمخاطر في تلك السنوات، لا سيما بالنسبة للمثقفين " البرجوازيين " . في رسالة كتبتها مارينا تسفيتايفا إلى باسترناك من الخارج في عشرينيات القرن الماضي، ذكّرته بمقابلتها له في الشارع عام ١٩١٩ بينما كان في طريقه لبيع بعض الكتب القيّمة من مكتبته ليشتري الخبز. استمر باسترناك في كتابة أعماله الأصلية وترجمتها، لكن بعد منتصف عام ١٩١٨ تقريبًا، أصبح النشر شبه مستحيل. كانت الطريقة الوحيدة لتعريف الناس بأعماله هي إلقاؤها في المقاهي الأدبية العديدة التي انتشرت آنذاك، أو - تحسبًا لظهور النشر السري - تداولها مخطوطة. وبهذه الطريقة، أُتيحت رواية " أختي، الحياة" لجمهور أوسع. ^{[ ١٩ ]}

عندما نُشرت أخيرًا في عام 1922، أحدثت قصيدة باسترناك " أختي، الحياة" ثورة في الشعر الروسي. وجعلت باسترناك نموذجًا يحتذى به للشعراء الشباب، وغيرت بشكل حاسم شعر أوسيب ماندلشتام ومارينا تسفيتايفا وغيرهم.

بعد ديوانه "أختي، الحياة "، أنتج باسترناك بعض الأعمال المنعزلة ذات الجودة المتفاوتة، بما في ذلك تحفته الفنية، الدورة الغنائية " التمزق " (1921). وقد أشاد كل من الكتاب الموالين للسوفيت ونظرائهم من المهاجرين البيض بشعر باسترناك باعتباره إلهامًا خالصًا لا حدود له.

^{في أواخر عشرينيات القرن العشرين ،} شارك أيضًا في المراسلات الثلاثية الشهيرة مع ريلكه وتسفيتايفا . ^{[ 20} ] ومع مرور الوقت، شعر باسترناك بشكل متزايد أن أسلوبه الأدبي البليغ لا يتناسب مع جمهور أقل ثقافة. فحاول جعل شعره أكثر وضوحًا من خلال إعادة صياغة أعماله السابقة وبدء كتابة قصيدتين مطولتين عن الثورة الروسية عام 1905. كما اتجه إلى النثر وكتب العديد من القصص السيرية، أبرزها "طفولة العشاق" و"الممر الآمن". ( نُشرت مجموعة " طفولة زينيا وقصص أخرى " عام 1982). ^{[ 21 ]}

في عام 1922، تزوج باسترناك من إيفجينيا لوري (Евгения Лурье)، وهي طالبة في معهد الفنون. وفي العام التالي، وُلد ابنهما يفغيني.

ويتضح دعم باسترناك لأعضاء قيادة الحزب الشيوعي الذين ما زالوا ثوريين حتى عام 1926 من خلال قصيدته "في ذكرى رايسنر" ^{[ 22 ]} التي يُفترض أنها كُتبت عند وفاة زعيمة البلاشفة لاريسا رايسنر المبكرة بمرض التيفوس عن عمر يناهز 30 عامًا في فبراير من ذلك العام.

بحلول عام ١٩٢٧، كان صديقا باسترناك المقربان، فلاديمير ماياكوفسكي ونيكولاي أسيف، يدعوان إلى إخضاع الفنون بالكامل لاحتياجات الحزب الشيوعي للاتحاد السوفيتي . ^{[ ٢٣ ]} وفي رسالة إلى أخته جوزفين، كتب باسترناك عن نيته "قطع العلاقات" معهما. ورغم أنه أعرب عن ألمه الشديد حيال ذلك، أوضح باسترناك أنه لا مفر منه.

إنهم لا يرتقون بأي حال من الأحوال إلى مستوى دعوتهم السامية. في الواقع، لقد قصّروا في بلوغها، ولكن - مع صعوبة فهمي لهذا - قد يقول أحد المغالطين المعاصرين إن السنوات الأخيرة قد استلزمت في الواقع تقليصًا للضمير والمشاعر باسم مزيد من الوضوح. ومع ذلك، فإن روح العصر نفسه تتطلب نقاءً عظيمًا وشجاعًا. وهؤلاء الرجال محكومون بروتين تافه. من وجهة نظري، هم صادقون ومخلصون. لكنني أجد صعوبة متزايدة في مراعاة الجانب الشخصي لقناعاتهم. أنا لست وحدي - فالناس يعاملونني معاملة حسنة. لكن كل هذا لا يصح إلا إلى حد معين. ويبدو لي أنني قد وصلت إلى ذلك الحد. ^{[ 24 ]}

بحلول عام 1932، أعاد باسترناك صياغة أسلوبه بشكل لافت للنظر ليجعله أكثر فهماً لعامة الناس، ونشر مجموعته الشعرية الجديدة التي حملت عنواناً مناسباً هو " الولادة الثانية" . ورغم أن قصائده التي تتناول موضوعات قوقازية كانت رائعة كسابقتها، إلا أن الكتاب أثار استياء جمهور باسترناك الراقي في الخارج، والذي كان يتألف في معظمه من مهاجرين مناهضين للشيوعية.

في عام 1932، وقع باسترناك في حب زينيدا نويهاوس، زوجة عازف البيانو الروسي هاينريش نويهاوس . انفصل كلاهما وتزوجا بعد ذلك بعامين.

استمر باسترناك في تغيير شعره، وتبسيط أسلوبه ولغته على مر السنين، كما هو موضح في كتابه التالي، القطارات المبكرة (1943).

في أبريل 1934، ألقى أوسيب ماندلشتام قصيدته الشهيرة " مقولة ستالين " على باسترناك. بعد الاستماع، قال باسترناك لماندلشتام: "لم أسمع هذا، لم تُلقِه عليّ، لأنك تعلم أن أمورًا غريبة ومروعة تحدث الآن: لقد بدأوا باختطاف الناس. أخشى أن للجدران آذانًا، وربما حتى هذه المقاعد على الجادة هنا قادرة على الاستماع وإخبارنا بالقصص. لذا دعنا نتظاهر بأنني لم أسمع شيئًا." ^{[ 25 ]}

في ليلة 14 مايو 1934، أُلقي القبض على ماندلشتام في منزله بناءً على مذكرة توقيف موقعة من رئيس المفوضية الشعبية للشؤون الداخلية (NKVD) جينريك ياغودا . شعر باسترناك بصدمة شديدة، فتوجه فوراً إلى مكاتب صحيفة إزفستيا وتوسل إلى نيكولاي بوخارين للتدخل لصالح ماندلشتام.

بعد وقت قصير من لقائه مع بوخارين، رنّ الهاتف في شقة باسترناك بموسكو. قال صوت من الكرملين : "يرغب الرفيق ستالين بالتحدث إليك". ^{[ 25 ]} ووفقًا لإيفينسكايا، فقد صُعق باسترناك. "لم يكن مستعدًا على الإطلاق لمثل هذه المحادثة. لكنه سمع صوته ، صوت ستالين، عبر الخط. خاطبه ستالين بأسلوب فظّ نوعًا ما، مستخدمًا صيغة المخاطبة المفردة : " أخبرني، ماذا يقولون في أوساطك الأدبية عن اعتقال ماندلشتام؟ " في حالة من الارتباك، أنكر باسترناك وجود أي نقاش أو وجود أي أوساط أدبية متبقية في روسيا السوفيتية. ثم سأله ستالين عن رأيه في ماندلشتام. وبطريقة متلعثمة ومتحمسة، أوضح باسترناك أن لكل منهما فلسفة مختلفة تمامًا عن الشعر. قال ستالين أخيراً بنبرة ساخرة: "أرى، أنت ببساطة غير قادر على الدفاع عن رفيق"، ثم أغلق سماعة الهاتف. ^{[ 25 ]}

بحسب باسترناك، خلال محاكمة الجنرال إيونا ياكير والمشير ميخائيل توخاتشيفسكي عام ١٩٣٧ ، طلب اتحاد الكتاب السوفييت من جميع أعضائه التوقيع على بيان يؤيد عقوبة الإعدام للمتهمين. رفض باسترناك التوقيع، حتى بعد زيارة قيادة الاتحاد له. ^{[ ٢٦ ]} بعد ذلك بوقت قصير، ناشد باسترناك ستالين مباشرةً، موضحًا قناعات عائلته الراسخة بفلسفة تولستوي ، ومُعرِّضًا حياته للخطر؛ إذ قال إنه لا يستطيع أن يكون قاضيًا مُنصِّبًا لنفسه في مسائل الحياة والموت. كان باسترناك على يقين من أنه سيُعتقل، ^{[ ٢٦ ]} لكن يُقال إن ستالين شطب اسمه من قائمة الإعدام، مُعلنًا: "لا تمسوا هذا المُتغطرس" (أو، في رواية أخرى: "اتركوا هذا الأحمق المقدس وشأنه!"). ^{[ ٢٧ ]}

وقع صديق باسترناك المقرب، تيتسيان تابيدزه، ضحيةً للتطهير الكبير. في مقالٍ سيري نُشر في خمسينيات القرن العشرين، وصف باسترناك إعدام تابيدزه وانتحار مارينا تسفيتايفا وباولو ياشفيلي .

كتبت إيفينسكايا: "أعتقد أنه كان هناك مبارزة صامتة لا تصدق بين ستالين وباستيرناك ." ^{[ 28 ]}

عندما بدأ سلاح الجو الألماني قصف موسكو، بادر باسترناك فوراً بالعمل كمسؤول عن مكافحة الحرائق على سطح مبنى الكاتب في شارع لافروشينسكي. ووفقاً لإيفينسكايا، فقد ساعد مراراً وتكراراً في التخلص من القنابل الألمانية التي سقطت عليه. ^{[ 29 ]}

في عام 1943، مُنح باسترناك أخيرًا الإذن بزيارة الجنود على الجبهة. وقد تقبّل الأمر بصبر، نظرًا لمشقة الرحلة (إذ كان يعاني من ضعف في ساقه نتيجة إصابة قديمة)، وكان يرغب في الذهاب إلى أخطر الأماكن. قرأ قصائده وتحدث مطولًا مع الجنود العاملين والجرحى. ^{[ 29 ]}

قال باسترناك لاحقاً: "لو رأينا، في كابوس، كل الأهوال التي تنتظرنا بعد الحرب، لما حزننا على سقوط ستالين، مع هتلر . حينها، كان إنهاء الحرب لصالح حلفائنا ، الدول المتحضرة ذات التقاليد الديمقراطية، سيعني معاناة أقل بمئة مرة لشعبنا مما ألحقه به ستالين مجدداً بعد انتصاره." ^{[ 30 ]}

في أكتوبر/تشرين الأول عام ١٩٤٦، التقى باسترناك، المتزوج مرتين، بأولغا إيفينسكايا ، وهي أم عزباء تبلغ من العمر ٣٤ عامًا وتعمل في صحيفة "نوفي مير" . تأثر باسترناك بشدة بشبهها بحبيبته الأولى إيدا فيسوتسكايا، ^{[ ٣١ ]} فأهدى إيفينسكايا عدة مجلدات من شعره وترجماته الأدبية. ورغم أن باسترناك لم يترك زوجته زينيدا قط، إلا أنه بدأ علاقة خارج إطار الزواج مع إيفينسكايا استمرت حتى نهاية حياته. تذكرت إيفينسكايا لاحقًا: "كان يتصل بي هاتفيًا كل يوم تقريبًا، وكنت أخشى غريزيًا مقابلته أو التحدث إليه، لكنني كنت أشعر بسعادة غامرة، فأتلعثم قائلًا إنني "مشغولة اليوم". ولكن في كل عصر تقريبًا، قرب نهاية ساعات العمل، كان يأتي بنفسه إلى المكتب، وكثيرًا ما كان يمشي معي عبر الشوارع والساحات وصولًا إلى شارع بوتابوف. "هل أهديكِ هذه الساحة؟" كان يسأل.

أعطته رقم هاتف جارتها أولغا فولكوفا التي تسكن في الطابق السفلي. في المساء، كان باسترناك يتصل هاتفياً، وكانت فولكوفا تُشير إليه بأن أولغا تدق على أنبوب الماء الذي يربط شقتيهما. ^{[ 32 ]}

عندما التقيا لأول مرة، كان باسترناك يترجم أشعار الشاعر الوطني المجري ، ساندور بيتوفي . أهدى باسترناك حبيبته كتابًا لبيتوفي مع نقشٍ يقول: "لقد كان بيتوفي بمثابة شفرة في مايو ويونيو 1947، وترجماتي الدقيقة لأشعاره هي تعبير، مُكيّفة مع متطلبات النص، عن مشاعري وأفكاري تجاهكِ وعنكِ. تخليدًا لذكراكِ، باسترناك، 13 مايو 1948."

علّق باسترناك لاحقًا على صورةٍ له قائلًا: "بيتوفي رائعٌ بأغانيه الوصفية وتصويره للطبيعة، لكنكِ أفضل منه. لقد عملتُ عليه كثيرًا في عامي 1947 و1948، عندما تعرفتُ عليكِ لأول مرة. شكرًا لكِ على مساعدتكِ. كنتُ أترجم أعمالكما معًا." ^{[ 33 ]} وصفت إيفينسكايا لاحقًا ترجمات بيتوفي بأنها "أول إعلان حب". ^{[ 34 ]}

بحسب إيفينسكايا، استشاطت زينة باسترناك غضبًا من خيانة زوجها. ذات مرة، عندما مرض ابنه الأصغر ليونيد مرضًا خطيرًا، انتزعت زينة من زوجها وعدًا، وهما يقفان بجانب فراش الصبي المريض، بأنه سينهي علاقته بإيفينسكايا. طلب ​​باسترناك من لويزا بوبوفا، وهي صديقة مشتركة، أن تخبر إيفينسكايا بوعده. فأخبرته بوبوفا أنه يجب عليه فعل ذلك بنفسه. بعد ذلك بوقت قصير، تصادف أن كانت إيفينسكايا مريضة في شقة بوبوفا، فوصلت زينة باسترناك فجأة وواجهتها.

وتذكرت إيفينسكايا لاحقاً،

لكنني مرضتُ بشدة بسبب فقدان الدم، ما اضطرها هي ولويزا لنقلي إلى المستشفى، ولم أعد أتذكر بالضبط ما دار بيني وبين تلك المرأة القوية البنية ذات الشخصية القوية، التي ظلت تردد أنها لا تُبالي بحبنا، وأنها، رغم أنها لم تعد تُحب [بوريس ليونيدوفيتش]، لن تسمح بتفكك أسرتها. بعد عودتي من المستشفى، جاء بوريس لزيارتي، وكأن شيئًا لم يكن، وتصالح مع والدتي بشكلٍ مؤثر، مُخبرًا إياها كم يُحبني. كانت قد اعتادت على هذه التصرفات الغريبة منه. ^{[ 19 ]}

في عام ١٩٤٨، نصح باسترناك إيفينسكايا بالاستقالة من وظيفتها في صحيفة "نوفي مير" ، التي أصبحت بالغة الصعوبة بسبب علاقتهما. وفي أعقاب ذلك، بدأ باسترناك بتعليمها ترجمة الشعر. وبمرور الوقت، أصبحا يُطلقان على شقتها في شارع بوتابوف اسم "متجرنا".

في مساء السادس من أكتوبر/تشرين الأول عام ١٩٤٩، ألقت المخابرات السوفيتية (كي جي بي) القبض على إيفينسكايا في شقتها . تروي إيفينسكايا في مذكراتها أنه عندما اقتحم العملاء شقتها، كانت منهمكة في كتابة ترجمات لأعمال الشاعر الكوري وون تو سون على آلة كاتبة. فُتِّشت شقتها بدقة، وجُمعت جميع الأغراض المتعلقة بباستيرناك أمام عينيها. نُقلت إيفينسكايا إلى سجن لوبيانكا ، حيث خضعت لاستجوابات متكررة، ورفضت الإدلاء بأي معلومات تدينها بشأن باستيرناك. في ذلك الوقت، كانت حاملاً بطفل باستيرناك، وقد أجهضت في بداية فترة سجنها التي استمرت عشر سنوات في معسكرات العمل القسري (الغولاغ) .

فور علمه باعتقال عشيقته ، اتصل باسترناك بلويزا بوبوفا وطلب منها الحضور فوراً إلى شارع غوغول . وجدته جالساً على مقعد بالقرب من محطة مترو قصر السوفييت . قال لها باسترناك وهو يبكي: "انتهى كل شيء الآن. لقد أخذوها مني ولن أراها مرة أخرى. إنه كالموت، بل أسوأ." ^{[ 35 ]}

بحسب إيفينسكايا، "بعد ذلك، وفي أحاديثه مع أشخاص بالكاد يعرفهم، كان يشير دائمًا إلى ستالين بصفة 'القاتل'. وفي حديثه مع العاملين في مكاتب المجلات الأدبية، كان كثيرًا ما يسأل: 'متى ستنتهي هذه الحرية للأتباع الذين يدوسون على الجثث بكل سرور لتحقيق مصالحهم الشخصية؟'. وقد أمضى وقتًا طويلًا مع أخماتوفا - التي كان معظم من يعرفونها يتجنبونها في تلك السنوات. وعمل بجد على الجزء الثاني من رواية دكتور زيفاجو ." ^{[ 35 ]}

في رسالةٍ كتبها باسترناك عام ١٩٥٨ إلى صديقٍ له في ألمانيا الغربية ، قال: "لقد زُجّ بها في السجن بسببي، باعتبارها الشخص الذي اعتبرته الشرطة السرية الأقرب إليّ، وكانوا يأملون أن يتمكنوا، من خلال استجوابٍ قاسٍ وتهديدات، من انتزاع أدلةٍ كافيةٍ منها لمحاكمتي. إنني مدينٌ بحياتي، وبأنهم لم يمسّوني خلال تلك السنوات، لشجاعتها وصبرها." ^{[ ٣٦ ]}

أدت ترجمة باسترناك للجزء الأول من فاوست إلى تعرضه لهجوم في عدد أغسطس 1950 من مجلة نوفى مير . اتهمه الناقد بتحريف معاني غوته "التقدمية" لدعم "النظرية الرجعية للفن الخالص"، بالإضافة إلى إدخال قيم جمالية وفردية . وفي رسالة لاحقة إلى ابنة مارينا تسفيتايفا، أوضح باسترناك أن الهجوم كان مدفوعًا بحقيقة أن العناصر الخارقة للطبيعة في المسرحية، التي اعتبرتها نوفى مير "غير منطقية"، قد تُرجمت كما كتبها غوته. وأكد باسترناك كذلك أنه على الرغم من الهجمات على ترجمته، فإن عقده لترجمة الجزء الثاني لم يُلغَ. ^{[ 37 ]}

عندما توفي ستالين بسكتة دماغية في 5 مارس 1953، كانت إيفينسكايا لا تزال مسجونة في معسكرات العمل القسري (الغولاغ) ، وكان باسترناك في موسكو. اجتاحت البلاد موجات من الذعر والارتباك، وظهرت مظاهر الحزن علنًا. كتب باسترناك: "الرجال غير الأحرار... دائمًا ما يضفون هالة من المثالية على عبوديتهم". ^{[ 38 ]}

بعد إطلاق سراحها، استؤنفت علاقة باسترناك بإيفينسكايا من حيث توقفت. وبعد فترة وجيزة، باح لها قائلاً: "لقد حكمنا لفترة طويلة رجل مجنون وقاتل، والآن يحكمنا أحمق وخنزير. كان للمجنون نزوات عابرة، وكان لديه إحساس فطري ببعض الأمور، على الرغم من غموضه الشديد. أما الآن فنحن محكومون من قبل أشخاص عاديين." ^{[ 39 ]} خلال هذه الفترة، استمتع باسترناك بقراءة نسخة سرية من رواية " مزرعة الحيوانات" لجورج أورويل باللغة الإنجليزية. وفي حديثه مع إيفينسكايا، أوضح باسترناك أن الديكتاتور الخنزير نابليون ، في الرواية، "يذكره بوضوح" برئيس الوزراء السوفيتي نيكيتا خروتشوف . ^{[ 39 ]}

على الرغم من احتوائها على مقاطع كُتبت في العقدين الثاني والثالث من القرن العشرين، لم تُكتمل رواية دكتور زيفاجو حتى عام ١٩٥٥. قدّم باسترناك الرواية إلى دار نشر نوفى مير عام ١٩٥٦، التي رفضت نشرها بسبب رفضها للواقعية الاشتراكية . ^{[ ٤٠ ]} أظهر المؤلف، كبطل روايته يوري زيفاجو ، اهتمامًا أكبر برفاهية الشخصيات الفردية من "تقدم" المجتمع. كما اعتبرت الرقابة بعض المقاطع معادية للسوفيت ، لا سيما انتقادات الرواية ^{[ ٤١ ]} للستالينية ، والتجميع الزراعي ، والتطهير الكبير ، ومعسكرات العمل القسري (الجولاج) .

لكن سرعان ما انقلبت الأمور رأسًا على عقب بالنسبة لباسترناك. ففي مارس/آذار 1956، أرسل الحزب الشيوعي الإيطالي الصحفي سيرجيو دانجيلو للعمل في الاتحاد السوفيتي، وقد أتاح له منصبه كصحفي، فضلًا عن عضويته في الحزب الشيوعي الإيطالي، الاطلاع على جوانب مختلفة من الحياة الثقافية في موسكو آنذاك. كما كلفه الناشر الشيوعي جيان جياكومو فيلترينيلي ، من ميلانو ، بمهمة البحث عن أعمال أدبية سوفيتية جديدة تجذب الجمهور الغربي، وعندما علم دانجيلو بوجود رواية " دكتور زيفاجو " ، سافر على الفور إلى دار نشر بيريديلكينو وعرض على دار فيلترينيلي نشر رواية باسترناك. في البداية، شعر باسترناك بالذهول. ثم أحضر المخطوطة من مكتبه وقال لدانجيلو ضاحكًا: "أنت مدعوٌّ لمشاهدة إعدامي رميًا بالرصاص". ^{[ 42 ]}

بحسب لازار فليشمان، كان باسترناك مدركًا للمخاطرة الكبيرة التي يُقدم عليها. لم يسبق لأي كاتب سوفيتي أن تعامل مع دور نشر غربية منذ عشرينيات القرن الماضي، حين دفع هذا السلوك الدولة السوفيتية إلى إعلان الحرب على بوريس بيلنياك وإيفجيني زامياتين . مع ذلك، اعتقد باسترناك أن انتماء فيلترينيلي للحزب الشيوعي لن يضمن النشر فحسب، بل قد يُجبر الدولة السوفيتية على نشر الرواية في روسيا. ^{[ 43 ]}

في لحظة نادرة من التوافق، شعرت كل من أولغا إيفينسكايا وزينيدا باسترناك بالفزع من إرسال رواية دكتور زيفاجو إلى دار نشر غربية. إلا أن باسترناك رفضت تغيير رأيها، وأبلغت مبعوثًا من دار نشر فيلترينيلي أنها مستعدة للتضحية بأي شيء من أجل نشر دكتور زيفاجو . ^{[ 44 ]}

في عام ١٩٥٧، أعلن فيلترينيلي أن روايته ستُنشر من قِبل شركته. ورغم المطالبات المتكررة من المبعوثين السوفييت الزائرين، رفض فيلترينيلي إلغاء النشر أو تأجيله. ووفقًا لإيفينسكايا، "لم يكن يعتقد أننا سننشر المخطوطة هنا أبدًا، وشعر أنه لا يحق له حجب تحفة فنية عن العالم - فهذا سيكون جريمة أكبر". ^{[ ٤٥ ]} أجبرت الحكومة السوفييتية باسترناك على إرسال برقية إلى الناشر لسحب المخطوطة، لكنه أرسل رسائل سرية منفصلة ينصح فيها فيلترينيلي بتجاهل البرقيات. ^{[ ٤٦ ]}

بفضل الحملة السوفيتية ضد الرواية (وكذلك شراء وكالة المخابرات المركزية الأمريكية سرًا لمئات النسخ منها فور صدورها حول العالم - انظر قسم " جائزة نوبل " أدناه)، حققت رواية "دكتور زيفاجو" نجاحًا فوريًا في جميع أنحاء العالم غير الشيوعي عند صدورها في نوفمبر 1957. أما في دولة إسرائيل ، فقد وُجهت انتقادات حادة لرواية باسترناك بسبب آرائها المؤيدة للاندماج مع الشعب اليهودي . وعندما أُبلغ باسترناك بذلك، أجاب: "لا يهم. أنا فوق العرق..." ^{[ 47 ]} . ووفقًا للازار فليشمان، فقد كتب باسترناك المقاطع المتنازع عليها قبل استقلال إسرائيل. في ذلك الوقت، كان باسترناك يواظب على حضور القداس الإلهي الأرثوذكسي الروسي. لذلك ^، كان يعتقد أن اعتناق اليهود السوفييت للمسيحية أفضل من اندماجهم في الإلحاد والستالينية . [ ^{48 ]}

أُنتجت أول ترجمة إنجليزية لرواية دكتور زيفاجو على عجل من قِبل ماكس هايوارد ومانيا هاراري استجابةً للطلب الجماهيري الهائل. صدرت الترجمة في أغسطس 1958، وظلت النسخة الوحيدة المتاحة لأكثر من خمسين عامًا. بين عامي 1958 و1959، تصدّرت النسخة الإنجليزية قائمة نيويورك تايمز للكتب الأكثر مبيعًا لمدة 26 أسبوعًا.

قامت ابنة إيفينسكايا، إيرينا، بتوزيع نسخ مطبوعة من الرواية في صحف ساميزدات . ورغم أن النقاد السوفييت لم يقرأوا الرواية الممنوعة، فقد تعرضت رواية دكتور زيفاجو لهجوم لاذع في الصحافة الحكومية. وأدت هجمات مماثلة إلى ظهور مقولة روسية ساخرة: "لم أقرأ باسترناك، لكنني أدينه". ^{[ 49 ]}

في أعقاب الحرب العالمية الثانية، ألّف باسترناك سلسلة من القصائد المستوحاة من مواضيع الإنجيل . ووفقًا لإيفينسكايا، كان باسترناك يعتبر ستالين "عملاقًا من عصور ما قبل المسيحية". ولذلك، كان قرار باسترناك بكتابة الشعر المسيحي "شكلاً من أشكال الاحتجاج". ^{[ 50 ]}

في 9 سبتمبر 1958، ردّ الناقد الأدبي فيكتور بيرتسوف، من صحيفة "ليتراري غازيت"، مندداً بـ"الشعر الديني المنحط لباسترناك، الذي تفوح منه رائحة النفتالين من حقيبة الرمزيين التي صُنعت بين عامي 1908 و1910". ^{[ 51 ]} علاوة على ذلك، تلقى الكاتب سيلاً من رسائل الكراهية من الشيوعيين في الداخل والخارج. ووفقاً لإيفينسكايا، استمر باسترناك في تلقي مثل هذه الرسائل طوال حياته. ^{[ 52 ]}

في رسالة كتبها إلى أخته جوزفين، استذكر باسترناك كلمات صديقته إيكاترينا كراشينيكوفا بعد قراءته رواية دكتور زيفاجو . قالت: "لا تنسَ نفسك لدرجة أن تعتقد أنك أنت من كتب هذا العمل. الشعب الروسي ومعاناته هما من خلقاه. اشكر الله على أنك عبّرت عنه بقلمك." ^{[ 53 ]}

بحسب يفغيني بوريسوفيتش باسترناك، "بدأت الشائعات حول ترشيح باسترناك لجائزة نوبل مباشرةً بعد نهاية الحرب العالمية الثانية ". ووفقًا لرئيس لجنة نوبل السابق، لارس غيلينستين ، نُوقش ترشيحه سنويًا من عام 1946 إلى عام 1950، ثم مرة أخرى في عام 1957 (وقد مُنحت له الجائزة أخيرًا في عام 1958). استنتج باسترناك ذلك من تصاعد موجات الانتقادات في الاتحاد السوفيتي. واضطر أحيانًا لتبرير شهرته الأوروبية، إذ قال: "بحسب اتحاد الكتاب السوفييت، ترى بعض الأوساط الأدبية الغربية أهميةً غير عادية في أعمالي، لا تتناسب مع تواضعها وقلة إنتاجها..." ^{[ 54 ]}

في هذه الأثناء، كتب باسترناك إلى ريناته شفايتزر ^{[ 55 ]} وشقيقته ليديا باسترناك سلاتر . ^{[ 56 ]} وفي كلتا الرسالتين، أعرب الكاتب عن أمله في أن تتجاوزه لجنة نوبل لصالح ألبرتو مورافيا . وكتب باسترناك أنه كان يعاني من عذاب وقلق شديدين لمجرد التفكير في تعريض أحبائه للخطر.

في 23 أكتوبر/تشرين الأول 1958، أُعلن فوز بوريس باسترناك بجائزة نوبل. وأشادت حيثيات الجائزة بإسهام باسترناك في الشعر الغنائي الروسي ودوره في "مواصلة التقاليد الملحمية الروسية العظيمة". وفي 25 أكتوبر/تشرين الأول، أرسل باسترناك برقية إلى الأكاديمية السويدية جاء فيها: "ممتن للغاية، متأثر، فخور، مندهش، مذهول". ^{[ 57 ]} وفي اليوم نفسه، طالب المعهد الأدبي في موسكو جميع طلابه بالتوقيع على عريضة تدين باسترناك وروايته. كما أُمروا بالانضمام إلى مظاهرة "عفوية" تطالب بنفي باسترناك من الاتحاد السوفيتي. ^{[ 58 ]} وفي اليوم نفسه أيضًا، نشرت الجريدة الأدبية رسالةً أُرسلت إلى باسترناك في سبتمبر/أيلول 1956 من قِبل محرري مجلة " نوفي مير" الأدبية السوفيتية لتبرير رفضهم لرواية "دكتور زيفاجو" . وبنشر هذه الرسالة، أرادت السلطات السوفيتية تبرير الإجراءات التي اتخذتها ضد الكاتب وعمله. ^{[ 59 ]} في 26 أكتوبر، نشرت مجلة الأدب مقالاً بقلم ديفيد زاسلافسكي بعنوان " ضجة دعائية رجعية حول نبتة أدبية ضارة" . ^{[ 60 ]}

بحسب سولومون فولكوف :

نُظِّمت الحملة المناهضة لباسترناك على أسوأ تقاليد ستالين: بلاغات في صحيفة برافدا وغيرها من الصحف؛ ونشر رسائل غاضبة من "عمال سوفييت عاديين" لم يقرأوا الكتاب؛ وعقد اجتماعات على عجل لأصدقاء باسترناك وزملائه، أُجبر فيها شعراء بارزون مثل فلاديمير سولوكين وليونيد مارتينوف وبوريس سلوتسكي على انتقاد كاتبٍ يكنّون له الاحترام. سلوتسكي، الذي رسم لنفسه في قصائده النثرية القاسية صورة جندي شجاع ومحب للحقيقة، عانى من عذاب شديد بسبب خطابه المناهض لباسترناك حتى أصيب بالجنون لاحقًا. في 29 أكتوبر/تشرين الأول 1958، في الجلسة العامة للجنة المركزية لرابطة الشبيبة الشيوعية، المُخصصة للاحتفال بالذكرى الأربعين لتأسيس الكومسومول ، هاجم رئيسها، فلاديمير سيميشاستني ، باسترناك أمام جمهور من 14 ألف شخص، من بينهم خروتشوف وقادة حزبيون آخرون. وصف سيميشاستني باسترناك في البداية بأنه "خروف أجرب"، وأنه يُرضي أعداء الاتحاد السوفيتي بـ"أعماله المزعومة المغرضة". ثم أضاف سيميشاستني (الذي أصبح رئيسًا لجهاز المخابرات السوفيتية KGB عام 1961) أن "هذا الرجل بصق في وجه الشعب". واختتم حديثه قائلًا: "إذا قارنت باسترناك بخنزير، فلن يفعل الخنزير ما فعله"، لأن الخنزير "لا يُلوث المكان الذي يأكل فيه". صفق خروتشوف بحرارة. دفعت أنباء هذا الخطاب باسترناك إلى حافة الانتحار. وقد تبين مؤخرًا أن المؤلف الحقيقي لإهانات سيميشاستني هو خروتشوف، الذي اتصل بزعيم الكومسومول في الليلة السابقة وأملى عليه كلماته عن الخروف الأجرب والخنزير، والتي وصفها سيميشاستني بأنها "نموذجية لأسلوب خروتشوف، فظة عمدًا، وتوبيخية بلا مراسم". ^{[ 61 ]}

علاوة على ذلك، أُبلغ باسترناك أنه إذا سافر إلى ستوكهولم لاستلام ميدالية نوبل، فسيُمنع من دخول الاتحاد السوفيتي مجددًا. ونتيجة لذلك، أرسل باسترناك في 29 أكتوبر/تشرين الأول برقية ثانية إلى لجنة نوبل جاء فيها: "بالنظر إلى المعنى الذي يمنحه المجتمع الذي أعيش فيه لهذه الجائزة، يجب عليّ التنازل عن هذا التكريم غير المستحق الذي مُنح لي. أرجو ألا يُساء فهم تنازلي الطوعي." ^{[ 62 ]} وأعلنت الأكاديمية السويدية: "هذا الرفض، بالطبع، لا يُغيّر بأي حال من الأحوال من صحة الجائزة. ومع ذلك، لم يتبقَّ للأكاديمية سوى أن تُعلن بأسف أنه لا يمكن تقديم الجائزة." ^{[ 63 ]} ووفقًا لييفغيني باسترناك، "لم أستطع التعرّف على والدي عندما رأيته في ذلك المساء. وجه شاحب بلا حياة، وعيون مُرهقة مُتألمة، ولا يتحدث إلا عن الشيء نفسه: "الآن لا يهم كل شيء، لقد رفضت الجائزة." ^{[ 54 ]}

على الرغم من قراره برفض الجائزة، استمر اتحاد الكتاب السوفييت في تشويه سمعة باسترناك في الصحافة الحكومية. علاوة على ذلك، هُدِّد على الأقل بالنفي الرسمي إلى الغرب. ردًا على ذلك، كتب باسترناك مباشرة إلى رئيس الوزراء السوفييتي نيكيتا خروتشوف .

أخاطبكم شخصيًا، يا لجنة الحزب الشيوعي السوفيتي، ويا ​​حكومة الاتحاد السوفيتي. علمتُ من خطاب الرفيق سيميشاستني أن الحكومة "لن تضع أي عقبات في طريق رحيلي عن الاتحاد السوفيتي". هذا أمرٌ مستحيلٌ بالنسبة لي. فأنا مرتبطٌ بروسيا بالولادة، وبالحياة، وبالعمل. لا أستطيع أن أتصور مصيري منفصلًا عن روسيا، أو خارجها. مهما كانت أخطائي أو إخفاقاتي، لم أكن أتصور أن أجد نفسي في قلب حملة سياسية كهذه التي أُثيرت حول اسمي في الغرب. ما إن أدركتُ ذلك، حتى أبلغتُ الأكاديمية السويدية بتنازلي الطوعي عن جائزة نوبل. إن الرحيل خارج حدود بلادي سيكون بمثابة الموت بالنسبة لي، ولذلك أرجو منكم ألا تتخذوا هذا الإجراء المتطرف معي. أقسم بالله، أنني قدمتُ شيئًا للأدب السوفيتي، وربما لا أزال قادرًا على تقديم المزيد له. ^{[ 64 ]}

في رواية "البلوط والعجل" ، انتقد ألكسندر سولجينيتسين باسترناك بشدة، سواءً لرفضه جائزة نوبل أو لإرساله رسالةً كهذه إلى خروتشوف. وفي مذكراتها، تُحمّل أولغا إيفينسكايا نفسها مسؤولية الضغط على حبيبها لاتخاذ كلا القرارين.

بحسب يفغيني باسترناك، "لامت نفسها بشدة لإقناعها باسترناك برفض الجائزة. بعد كل ما حدث، من مراقبة علنية، ونبذ الأصدقاء، وحالة باسترناك الانتحارية في ذلك الوقت، يمكن للمرء أن... يفهمها: كانت ذكرى معسكرات ستالين ما زالت حاضرة بقوة، وحاولت حمايته." ^{[ 54 ]}

في 31 أكتوبر/تشرين الأول 1958، عقد اتحاد الكتاب السوفييت محاكمة سرية. ووفقًا لمحضر الاجتماع، وُصف باسترناك بأنه مهاجر داخلي وعميل فاشي خامس . بعد ذلك، أعلن الحاضرون طرد باسترناك من الاتحاد. كما وقّعوا عريضةً إلى المكتب السياسي ، مطالبين بتجريد باسترناك من جنسيته السوفييتية ونفيه إلى "جنته الرأسمالية". ^{[ 65 ]} مع ذلك، ووفقًا لييفغيني باسترناك، رفض الكاتب كونستانتين باوستوفسكي حضور الاجتماع. حضر يفغيني يفتوشينكو الاجتماع، لكنه انسحب منه مُستاءً. ^{[ 54 ]}

بحسب يفغيني باسترناك، لكان والده قد نُفي لولا رئيس الوزراء الهندي جواهر لال نهرو ، الذي اتصل هاتفياً بخروتشوف وهدده بتشكيل لجنة لحماية باسترناك. ^{[ 54 ]}

من المحتمل أن جائزة نوبل عام 1958 حالت دون سجن باسترناك بسبب خوف الدولة السوفيتية من الاحتجاجات الدولية. ومع ذلك، يعتقد يفغيني باسترناك أن الاضطهاد الناتج عن ذلك أدى إلى تدهور صحة والده بشكل خطير. ^{[ 46 ]}

في هذه الأثناء، أنتج بيل مولدين رسماً كاريكاتورياً عن باسترناك فاز بجائزة بوليتزر عام 1959 عن فئة الرسوم الكاريكاتورية التحريرية . يصور الرسم باسترناك كسجين في معسكرات العمل القسري (الغولاغ) وهو يقطع الأشجار في الثلج، قائلاً لسجين آخر: "لقد فزت بجائزة نوبل في الأدب. ما هي جريمتك؟" ^{[ 66 ]}

تستكشف أشعار باسترناك التي أعقبت رواية زيفاغو الأسئلة الكونية المتعلقة بالحب والخلود والمصالحة مع الله. ^{[ 67 ] [ 68 ]} كتب بوريس باسترناك آخر كتاب كامل له، بعنوان " عندما ينقشع الغيم" ، عام 1959.

بحسب إيفينسكايا، استمر باسترناك في الالتزام بجدوله الكتابي اليومي حتى خلال الجدل الدائر حول رواية "دكتور زيفاجو" . كما واصل ترجمة أعمال يوليوس سلوفاكي وبيدرو كالديرون دي لا باركا . وفي عمله على كالديرون، تلقى باسترناك دعمًا خفيًا من نيكولاي ميخائيلوفيتش ليوبيموف، وهو شخصية بارزة في الجهاز الأدبي للحزب. تصف إيفينسكايا ليوبيموف بأنه "شخص ذكي ومستنير أدرك جيدًا أن كل الانتقادات والضجة التي أثيرت حول الرواية ستُنسى، لكن باسترناك سيبقى حاضرًا دائمًا". ^{[ 69 ]} وفي رسالة إلى شقيقتيه في أكسفورد ، إنجلترا، ادعى باسترناك أنه أنهى ترجمة إحدى مسرحيات كالديرون في أقل من أسبوع. ^{[ 70 ]}

خلال صيف عام ١٩٥٩، بدأ باسترناك كتابة ثلاثية مسرحية بعنوان "الجميلة العمياء" ، تدور أحداثها قبل وبعد إلغاء الإمبراطور ألكسندر الثاني لنظام القنانة في روسيا . وفي مقابلة مع أولغا كارلايل من مجلة "ذا باريس ريفيو" ، وصف باسترناك بحماس حبكة المسرحية وشخصياتها. وأخبر أولغا كارلايل أنه في نهاية " الجميلة العمياء "، كان يرغب في تصوير "ميلاد طبقة وسطى مستنيرة وثريّة، منفتحة على التأثيرات الغربية، تقدمية، ذكية، وفنية". ^{[ ٧١ ]} إلا أن باسترناك أُصيب بسرطان الرئة في مراحله الأخيرة قبل أن يتمكن من إكمال المسرحية الأولى من الثلاثية.

على الرغم من ظهور إعلان صغير فقط في الجريدة الأدبية ، ^{[ 72 ]} فقد تم تعليق إعلانات مكتوبة بخط اليد تحمل تاريخ ووقت الجنازة في جميع أنحاء شبكة مترو أنفاق موسكو. ^{[ 72 ]} ونتيجة لذلك، تحدى آلاف المعجبين مراقبة الميليشيات وجهاز المخابرات السوفيتية (كي جي بي) لحضور جنازة باسترناك في بيريديلكينو . ^{[ 73 ]}

قبل الجنازة المدنية لباسترناك، أجرت إيفينسكايا محادثة مع قسطنطين باوستوفسكي . ووفقًا لها،

بدأ يصف مدى أصالة الجنازة، فهي تعبير عما يشعر به الناس حقًا، وتُمثل سمة مميزة لروسيا التي رجمت أنبياءها وقتلت شعراءها كتقليد عريق. في مثل هذه اللحظة، تابع ساخطًا، لا بد للمرء أن يتذكر جنازة بوشكين وحاشية القيصر، ونفاقهم البائس وكبريائهم الزائف. "تخيلوا كم هم أثرياء، وكم من باسترناك يملكون، بقدر عدد بوشكين في روسيا القيصر نيكولاس... لم يتغير الكثير. ولكن ماذا يُمكن للمرء أن يتوقع؟ إنهم خائفون..." ^{[ 74 ]}

ثم نُقل جثمان باسترناك إلى المقبرة بحضور عدد كبير من الصحفيين الأجانب. وفقًا لإيفينسكايا،

بدأت مراسم الدفن. كان من الصعب عليّ، في حالتي تلك، فهم ما يجري. لاحقًا، علمتُ أن باوستوفسكي كان ينوي إلقاء كلمة التأبين، لكن في الواقع كان البروفيسور أسموس هو من ألقى الكلمة. كان يرتدي بدلة فاتحة اللون وربطة عنق زاهية، فكانت ملابسه أقرب إلى ملابس مناسبة احتفالية منها إلى ملابس جنازة. بدأ حديثه قائلًا: "لقد رحل كاتب، يُعدّ، إلى جانب بوشكين ودوستويفسكي وتولستوي، جزءًا من مجد الأدب الروسي. حتى وإن لم نتفق معه في كل شيء، فإننا جميعًا مدينون له بالامتنان لكونه مثالًا يُحتذى به في النزاهة المطلقة، ولضميره النقي، ولنظرته البطولية لواجبه ككاتب". وغني عن القول، أنه ذكر "أخطاء ونقائص" [بوريس ليونيدوفيتش]، لكنه سارع إلى إضافة: "مع ذلك، لا تمنعنا هذه الأخطاء من الاعتراف بأنه كان شاعرًا عظيمًا". واختتم أسموس حديثه قائلاً: "لقد كان رجلاً متواضعاً للغاية، ولم يكن يحب أن يتحدث الناس عنه كثيراً، لذا سأختتم كلمتي بهذا." ^{[ 75 ]}

لكن ما أثار رعب مسؤولي الحزب المجتمعين هو أن شخصاً ذا "صوت شاب ومعذب للغاية" ^{[ 76 ]} بدأ في تلاوة قصيدة هاملت المحظورة لباسترناك .

بحسب إيفينسكايا،

عند هذه النقطة، قرر القائمون على مراسم الجنازة إنهاءها بأسرع وقت ممكن، وبدأ أحدهم بحمل غطاء التابوت. وللمرة الأخيرة، انحنيت لأقبل بوريس على جبينه البارد تمامًا... ولكن فجأة بدأ شيء غريب يحدث في المقبرة. كان أحدهم على وشك وضع الغطاء على التابوت، وإذا بشخص آخر يرتدي بنطالًا رماديًا... يقول بصوت مضطرب: "كفى، لا نريد المزيد من الخطابات! أغلقوا التابوت!" لكن الناس لم يسكتوا بهذه السهولة. بدأ رجل يرتدي قميصًا ملونًا مفتوح الياقة، يبدو كعامل، بالكلام: "ارقد بسلام، يا بوريس ليونيدوفيتش العزيز! لا نعرف كل أعمالك، لكننا نقسم لك في هذه الساعة: سيأتي اليوم الذي نعرفها فيه جميعًا. لا نعتقد أي شيء سيء عن كتابك. وماذا عسانا أن نقول عنكم أنتم الآخرين، يا إخوتي الكُتّاب الذين جلبتم على أنفسكم عارًا لا يمكن وصفه. ارقد بسلام، يا بوريس ليونيدوفيتش!" أمسك الرجل الذي يرتدي بنطالاً رمادياً بالأشخاص الآخرين الذين حاولوا التقدم ودفعهم إلى الحشد قائلاً: "انتهى الاجتماع، ولن تكون هناك خطابات أخرى!" عبّر أجنبي عن استيائه باللغة الروسية المكسرة قائلاً: "لا يمكنك أن تقول إن الاجتماع قد انتهى إلا عندما لا يرغب أحد في التحدث!" ^{[ 76 ]}

قال المتحدث الأخير في مراسم الدفن:

يُعلّم الله طريق المختارين بالأشواك، وقد اختار الله باسترناك وعلّمه. آمن بالخلود، وسيكون من أهله... لقد حرمنا تولستوي ، وتبرأنا من دوستويفسكي ، والآن نتبرأ من باسترناك. كل ما يجلب لنا المجد نحاول نفيه إلى الغرب ... لكننا لا نستطيع السماح بذلك. نحن نحب باسترناك ونجلّه كشاعر... المجد لباسترناك! ^{[ 78 ]}

وسط هتافات المتفرجين، بدأت أجراس كنيسة التجلي في بيريديلكينو تدق. ثم وُضعت صلوات مكتوبة على جبين باسترناك، وأُغلق التابوت ودُفن. وأصبح قبر باسترناك فيما بعد مزارًا رئيسيًا لأعضاء حركة المعارضة السوفيتية . ^{[ 79 ]}

في أكتوبر 1984، وبموجب قرار قضائي، صودرت داتشا باسترناك في بيريديلكينو من أقارب الكاتب ونُقلت ملكيتها إلى الدولة. وبعد ذلك بعامين، في عام 1986، تأسس متحف منزل بوريس باسترناك ^{[ 85 ]} (أول متحف منزل في الاتحاد السوفيتي ).

في عام ١٩٩٠، عام الذكرى المئوية لميلاد الشاعر، افتُتح متحف باسترناك في تشيستوبول ، في المنزل الذي لجأ إليه الشاعر خلال الحرب الوطنية العظمى (١٩٤١-١٩٤٣)، ^{[ ٨٦ ]} وفي بيريديلكينو ، حيث عاش لسنوات عديدة حتى وفاته. ^{[ ٨٧ ]} وتتولى ناتاليا باسترناك، زوجة ابنه (أرملة ابنه الأصغر ليونيد )، إدارة متحف منزل الشاعر. ^{[ ٨٨ ]}

في عام 2008 تم افتتاح متحف في فسيفولودو-فيلفا في المنزل الذي عاش فيه الشاعر الناشئ من يناير إلى يونيو 1916. ^{[ 89 ] [ 90 ]}

في عام 2009، بمناسبة يوم المدينة في بيرم، أُقيم أول نصب تذكاري روسي لباسترناك في الساحة القريبة من دار الأوبرا (النحاتة: إيلينا مونك). ^{[ 91 ] [ 92 ]}

تم وضع لوحة تذكارية على المنزل الذي ولد فيه باسترناك. ^{[ 93 ]}

تخليداً لذكرى إقامة الشاعر ثلاث مرات في تولا ، تم في 27 مايو 2005 وضع لوحة تذكارية من الرخام لباسترناك على جدار فندق وورمان، حيث كان باسترناك حائزاً على جائزة نوبل وأهدى العديد من أعماله إلى تولا. ^{[ 94 ]}

في 20 فبراير 2008، في كييف ، تم وضع لوحة تذكارية ^{[ 95 ]} على المنزل رقم 9 في شارع ليبينسكي، ولكن بعد سبع سنوات سرقها المخربون. ^{[ 96 ]}

في عام 2012، أقام ز. تسيريتيلي نصبًا تذكاريًا لبوريس باسترناك في مركز مقاطعة موتشابسكي .

في عام 1990، كجزء من سلسلة "الفائزون بجائزة نوبل"، ^{[ 97 ]} أصدر الاتحاد السوفيتي والسويد ("الفائزون بجائزة نوبل - الأدب") ^{[ 98 ]} طوابع بريدية تصور بوريس باسترناك.

في عام 2015، وكجزء من سلسلة "الذكرى 125 لميلاد بوريس باسترناك، 1890-1960"، أصدرت موزمبيق ورقة تذكارية مصغرة تصور بوريس باسترناك. ^{[ 99 ]} على الرغم من اعتراف إدارة البريد في موزمبيق بهذا الإصدار، إلا أنه لم يُطرح للبيع في موزمبيق، واقتصر توزيعه على تجار الإصدارات الجديدة على وكيل هواة جمع الطوابع في موزمبيق.

في عام 2015، وكجزء من سلسلة "الذكرى المئوية والخمسة والعشرين لميلاد بوريس باسترناك"، أصدرت جزر المالديف ورقة تذكارية مصغرة تحمل صورة بوريس باسترناك. ^{[ 100 ]} وقد أقرت سلطات البريد في جزر المالديف بإصدار هذه الورقة، ولكن تم توزيعها فقط من قبل وكيل هواة جمع الطوابع في جزر المالديف لأغراض التجميع.

بمناسبة الذكرى الخمسين لحصول ب. باسترناك على جائزة نوبل، أصدرت إمارة موناكو طابع بريد تذكاريًا له. ^{[ 101 ]}

في 27 يناير 2015، بمناسبة الذكرى 125 لميلاد الشاعر، أصدر البريد الروسي ظرفًا يحمل الطابع الأصلي. ^{[ 102 ]}

في الأول من أكتوبر عام 2015، تم تشييد نصب تذكاري لباسترناك في تشيستوبول .

في 10 فبراير 2020، أقيم احتفال بالذكرى المئوية والثلاثين لميلادها في معرض إنجازات الاقتصاد الوطني في موسكو. ^{[ 103 ]}

في 10 فبراير 2021، احتفلت جوجل بعيد ميلادها الـ 131 برسومات جوجل المبتكرة . عُرضت هذه الرسومات في روسيا والسويد وبعض دول الشرق الأوسط وبعض دول حوض البحر الأبيض المتوسط. ^{[ 104 ]}

• تم تسمية كوكب صغير ( 3508 باسترناك ) اكتشفته عالمة الفلك السوفيتية ليودميلا جورجيفنا كاراتشكينا في عام 1980 باسمه. ^{[ 105 ]}
• تُلقي المغنية وكاتبة الأغاني الروسية الأمريكية ريجينا سبيكتور بيتاً شعرياً من قصيدة "الربيع الأسود" التي كتبها باسترناك عام 1912 في أغنيتها "Apres Moi" من ألبومها Begin to Hope .
• كتب الملحن الروسي الهولندي فريد موموتينكو (ألفريد موموتينكو) مقطوعة موسيقية مصاحبة لعمل سيرجي راخمانينوف " السهر طوال الليل" (Op 37)، والمستوحى من القصيدة التي تحمل الاسم نفسه من اللوحة الثنائية "دكتور جيفاغو على الطريق".

ظهر أول فيلم مقتبس من رواية دكتور زيفاجو ، من تأليف روبرت بولت وإخراج ديفيد لين ، عام 1965. وقد عُرض الفيلم في جولة سينمائية ، وقام ببطولته عمر الشريف ، وجيرالدين تشابلن ، وجولي كريستي . وبتركيزه على مثلث الحب في الرواية، حقق الفيلم نجاحًا عالميًا باهرًا، إلا أنه لم يُعرض في روسيا حتى قيام البيريسترويكا .

في عام 2002، تم تحويل الرواية إلى مسلسل تلفزيوني قصير . المسلسل من إخراج جياكومو كامبيوتي، وبطولة هانز ماثيسون ، وألكسندرا ماريا لارا ، وكيرا نايتلي ، وسام نيل .

النسخة التلفزيونية الروسية لعام 2006، من إخراج ألكسندر بروشكين وبطولة أوليغ مينشيكوف في دور زيفاغو، هي أكثر وفاءً لرواية باسترناك من فيلم ديفيد لين لعام 1965. ^{[ 106 ]}

كان بوريس باسترناك أيضًا ملحنًا، وكان ينتظره مستقبل موسيقي واعد لو اختار أن يسلك هذا الدرب. ينحدر من عائلة موسيقية: فوالدته كانت عازفة بيانو بارعة، وتلميذة أنطون روبنشتاين وثيودور ليشيتزكي ، وقد نشأ باسترناك على سماع عزف ثلاثيات البيانو في المنزل. كانت للعائلة منزل ريفي (داشا) قريب من منزل ألكسندر سكريابين . وقد زار منزل العائلة كل من سيرجي راخمانينوف ، وراينر ماريا ريلكه، وليو تولستوي . كان والده ليونيد رسامًا، وقد رسم إحدى أهم لوحات سكريابين، وكتب باسترناك بعد سنوات عديدة عن مشاهدته بحماس شديد تأليف سكريابين لسمفونيته الثالثة ( القصيدة الإلهية ) عام ١٩٠٣.

بدأ باسترناك التأليف الموسيقي في سن الثالثة عشرة. وقد ثبطته إنجازات والدته الكبيرة عن أن يصبح عازف بيانو، لكنه - متأثراً بسكرابين - التحق بمعهد موسكو الموسيقي ، إلا أنه تركه فجأة عام 1910 في سن العشرين، ليدرس الفلسفة في جامعة ماربورغ . وبعد أربع سنوات، عاد إلى موسكو، وقد حسم أمره أخيراً بشأن احتراف الأدب، فنشر في العام نفسه أول ديوان شعر له، متأثراً بألكسندر بلوك والمستقبليين الروس .

تُظهر مؤلفات باسترناك المبكرة تأثراً واضحاً بسكرابين. وتُبرز سوناتا البيانو ذات الحركة الواحدة التي ألفها عام ١٩٠٩ نضجاً فنياً وتميزاً أكبر. ورغم أنها مكتوبة اسمياً في سلم سي الصغير، إلا أنها تنتقل بسلاسة بين المقامات الموسيقية مع تغييرات متكررة في علامات المقام وأسلوب تنافري لوني يصعب تحليله بسهولة. وعلى الرغم من تأليفها خلال فترة دراسته في المعهد الموسيقي، إلا أن السوناتا أُلفت في رايكي، على بُعد حوالي ٤٠  كيلومتراً شمال شرق موسكو، حيث كان ليونيد باسترناك يمتلك مرسمه الخاص بالرسم ويُدرّس طلابه.

• توأم في الغيوم (1914)
• تجاوز الحواجز (1916)
• موضوعات وتنوعات (1917)
• أختي، الحياة (1922)
• الميلاد الثاني (1932)
• في القطارات المبكرة (1944)
• مختارات شعرية (1946)
• قصائد (1954)
• عندما ينقشع الطقس (1959)
• في الفاصل: قصائد 1945-1960 (1962)

• السلوك الآمن (1931)
• الصيف الأخير (1934)
• الطفولة (1941)
• مختارات من كتابات (1949)
• الأعمال الكاملة (1945)
• فاوست لغوته (1952)
• مقال في السيرة الذاتية (1956)
• دكتور زيفاجو (1957)