فيلهلم فورينجر

كان فيلهلم روبرت فورينغر (13 يناير 1881 في آخن - 29 مارس 1965 في ميونيخ ) مؤرخًا فنيًا ألمانيًا اشتهر بنظرياته حول الفن التجريدي وعلاقته بالحركات الطليعية مثل التعبيرية الألمانية . وبفضل تأثيره على الناقد الفني تي إي هولم (1883-1917)، أصبحت أفكاره مؤثرة في تطور الحداثة البريطانية المبكرة ، وخاصة الحركة الدوامية . ^{[ 1 ]}

درس فورينجر تاريخ الفن في فرايبورغ وبرلين وميونيخ قبل انتقاله إلى برن، حيث حصل على درجة الدكتوراه عام 1907. ^{[ 2 ]} نُشرت أطروحته في العام التالي تحت عنوان " التجريد والتعاطف: مقال في سيكولوجية الأسلوب" ، ولا تزال أشهر أعماله. ^{[ 2 ]}

درّس في جامعة برن من عام 1909 إلى عام 1914. ^{[ 2 ]} خلال هذه الفترة، تعرّف على أعضاء جماعة " الفارس الأزرق" ، وعمل مع شقيقته إيمي وورينجر على تنظيم محاضرات ومعارض في جمعية الفنانين الطليعيين المعروفة باسم "نادي جيريون" . ^{[ 3 ]} في عام 1907، تزوج من مارتا شميتز، صديقة إيمي التي أصبحت فيما بعد فنانة تعبيرية مشهورة وناجحة تحت اسم زوجها مارتا وورينجر .

بعد أدائه الخدمة العسكرية في الحرب العالمية الأولى، درّس لعدة سنوات في جامعة بون، حيث أصبح أستاذاً عام ١٩٢٠. ^{[ ٢ ]} وكان هاينريش لوتزلر أحد طلابه هناك . في ذلك الوقت تقريباً، بدأ اهتمامه بالفن الطليعي بالتراجع مع ازدياد اهتمامه بالفلسفة الألمانية. ^{[ ٢ ]} درّس لاحقاً في جامعتي كونيغسبرغ (١٩٢٨-١٩٤٤) وهاله (١٩٤٦-١٩٥٠). ^{[ ٢ ]} في عام ١٩٥٠، انتقل إلى ميونيخ، حيث استقر حتى وفاته. ^{[ ٤ ]}

في كتابه الأول، "التجريد والتعاطف" ، الذي حظي بانتشار واسع وتأثير كبير ، قسّم فورينجر الفن إلى نوعين: فن التجريد (الذي ارتبط في الماضي بنظرة أكثر "بدائية" للعالم) وفن التعاطف (الذي ارتبط بالواقعية بمعناها الأوسع، والذي ساد الفن الأوروبي منذ عصر النهضة ). ^{[ 4 ]} ومع ذلك، جادل فورينجر بأن الفن التجريدي لا يقل شأناً عن الفن الواقعي، بل يستحق الاحترام لذاته. ^{[ 4 ]} وتبعاً لمؤرخ الفن النمساوي ألويس ريجل ، جادل بأن ما أسماه "النزعة إلى التجريد" لا ينشأ عن قصور ثقافي في المحاكاة، بل عن "حاجة نفسية لتمثيل الأشياء بطريقة أكثر روحانية". ^{[ 4 ]} وقد أثبت هذا التبرير جاذبيته الواسعة لتزايد استخدام التجريد في الفن الأوروبي في أوائل القرن العشرين. كتب كريستوفر وود في عام 2019 أن "التعاطف كان بمثابة كلمة رمزية لـ Worringer للدلالة على المادية والاستهلاكية في حياة القرن التاسع عشر". ^{[ 5 ]}

افترض وورينجر وجود علاقة مباشرة بين إدراك الفن والفرد. وقد أدى ادعاؤه بأن "نشعر بأنفسنا في أشكال العمل الفني" إلى صياغة: "الحس الجمالي هو إحساس موضوعي بالذات". ^{[ 6 ] : 36} كما ذكر أيضًا: "كما أن الرغبة في التعاطف كأساس للتجربة الجمالية تجد إشباعها في الجمال العضوي، كذلك تجد الرغبة في التجريد جمالها في اللاعضوي الزائل للحياة، في البلوري، باختصار، في كل انتظام وضرورة مجردة". ^{[ 6 ] : 36}

حظي موضوع التجريد والتعاطف بنقاش واسع، وكان له تأثير بالغ بين الفنانين الألمان المنتمين إلى جماعة "دي بروكه" ؛ كما ساهم في إثارة اهتمام متزايد بفن أفريقيا وجنوب شرق آسيا. ^{[ 4 ]} وينسب إليه الفيلسوف جيل دولوز في كتابه "ألف هضبة" الفضل في كونه أول من رأى في التجريد "بداية الفن أو التعبير الأول عن الإرادة الفنية". ^{[ 7 ]}

توسّع كتابه الثاني، "الشكل في العمارة القوطية " (1911)، في الأفكار التي طرحها في القسم الختامي من كتابه الأول. ^{[ 4 ]} ركّز هذا الكتاب على الفن والعمارة القوطية ، وميّز بوضوح بين النسخ الشمالية والجنوبية لهذا النمط. ^{[ 4 ]} ألّف عدة كتب أخرى، لكن لم يحظَ أيٌّ منها بنفس القدر من الشهرة التي حظي بها كتاباه الأولان. ^{[ 4 ]} دافع باستمرار عن الأشكال والأنماط الشمالية، وخاصة الجرمانية، على حساب تلك القادمة من منطقة البحر الأبيض المتوسط، ومثل زميله مؤرخ الفن هاينريش وولفلين، جادل بوجود نمط فني ألماني يعكس الشخصية الوطنية. ^{[ 8 ]} استُخدمت بعض أفكاره لدعم جماليات النازية العنصرية، على الرغم من أن النازيين رفضوا الفن التعبيري الألماني الذي كان يُفضّله، ووصفوه بـ" الفن المنحط ". ^{[ 4 ] [ 8 ]}

• التجريد والتعاطف (Abstraction und Einfühlung، 1907)
• الشكل في العمارة القوطية (Formprobleme der Gotik, 1911)
• رسم توضيحي لكتاب ألماني قديم (Die altdeutsche Buchillustration، 1912)
• الفن المصري (الفن المصري، 1927)
• اليونانية والقوطية (Griechentum und Gotik، 1928)

في عام 1907، تزوج من مارتا شميتز، صديقة أخته إيمي، التي اشتهرت كفنانة باسمها بعد الزواج مارتا وورينجر . ^{[ 9 ]} أنجبا ثلاث بنات. ^{[ 9 ]}

• أعمال من تأليف أو عن فيلهلم فورينجر في أرشيف الإنترنت