أدولف برنهارد ماركس

فريدريش هاينريش أدولف برنهارد ماركس [AB Marx] (15 مايو 1795، هاله - 17 مايو 1866، برلين ) كان منظرًا موسيقيًا وناقدًا وعالم موسيقى ألمانيًا .

كان ماركس ابن طبيب يهودي في هاله، ورغم كونه عضوًا في الجماعة، إلا أنه كان وفقًا لابنه ملحدًا مقتنعًا. أُطلق على ماركس اسم صموئيل موسى عند ولادته، لكنه غير الاسمين عند تعميده في عام 1819. ^[1]

بدأ حياته المهنية بدراسة القانون في هاله، لكنه تعلم أيضًا التأليف الموسيقي هناك - وكان زميله في الدراسة الملحن كارل لوي . بعد رفض عرض لتعيينه قانونيًا في ناومبورغ ، ذهب في عام 1821 إلى برلين، حيث عينه أدولف مارتن شليزنجر في عام 1825 محررًا لمجلة الموسيقى التي أسسها، Berliner allgemeine musikalische Zeitung . كانت انتقادات ماركس الفكرية موضع تقدير من قبل، من بين آخرين، بيتهوفن ، على الرغم من أنها غالبًا ما أساءت إلى مؤسسة برلين، بما في ذلك كارل فريدريش زيلتر . ^[2]

أصبح ماركس صديقًا حميمًا لعائلة فيليكس مندلسون ، الذي تأثر كثيرًا بأفكار ماركس حول الصفات التمثيلية للموسيقى - وقد لاحظ صديقهما المشترك إدوارد ديفرينت تأثير ماركس في مراجعة مقدمة مندلسون لـ "حلم ليلة منتصف الصيف" (1826) في مذكراته. بعد إحياء مندلسون لآلام القديس ماثيو ليوسف سامويل باخ في عام 1829، أقنع ماركس شليزنجر بتولي نشر هذا العمل، مما جعل تحفة باخ في متناول العلماء لأول مرة. ومع نضوج مندلسون، ابتعد الاثنان عن بعضهما البعض. في وقت ما وافق كل منهما على كتابة نص لأوراتوريو يؤلفه الآخر . كتب مندلسون نصًا حول موضوع موسى ، بينما كتب ماركس نصًا حول موضوع القديس بولس . ومع ذلك، استخدم مندلسون في أوراتوريو القديس بولس اللاحق نصًا منقحًا على نطاق واسع؛ وعندما طلب ماركس من مندلسون أداء موسى في عام 1841 في لايبزيغ ، رفض مندلسون بسبب رداءة جودته. ثم ألقى ماركس الغاضب بمراسلاته المطولة مع مندلسون في النهر، وبالتالي ضاعت إلى الأبد. كان من المقرر أن يؤدي ليزت موسى في فايمار في عام 1853. ^[3]

في عام 1830، وبتوصية مندلسون، عُيِّن ماركس في منصب جديد كأستاذ للموسيقى في جامعة برلين ، ومن ذلك الوقت وحتى وفاته، كان تأثير ماركس الرئيسي ككاتب ومعلم. في عام 1832، أصبح أيضًا مديرًا للموسيقى في الجامعة. ^[4] في عام 1850 كان أحد مؤسسي معهد شتيرن الموسيقي في برلين . ^[5] كان كتابه المدرسي المكون من أربعة مجلدات عن نظرية التكوين، Die Lehre von der musikalischen Komposition ، أحد أكثر الكتب تأثيرًا في القرن التاسع عشر. لقد أظهر نهجًا جديدًا للتربية الموسيقية، وقدم نظامًا مرتبًا منطقيًا للأشكال الموسيقية المستخدمة آنذاك، واختتم بشكل السوناتا ، والذي جسده ماركس باستخدام سوناتات البيانو لبيتهوفن . نحو نهاية حياته، أكمل ماركس سيرة ذاتية للملحن. كتب على نطاق واسع عن موسيقى عصره ونشر أيضًا سيرة ذاتية من مجلدين.

• Über Malerei in der Tonkunst: ein Maigruss an die Kunstphilosophien . برلين، 1826.
• Die Lehre von der musikalischen Komposition, praktisch-theoretisch . لايبزيغ، 1837/38/45/47.
• Die Musik des neunzehnten Jahrhunderts und ihre Pflege: Methode der Musik . لايبزيغ، 1855.
• لودفيج فان بيتهوفن: الحياة والشافن . برلين: يانكي، ١٨٥٩.
• Erinnerungen aus meinem Leben . برلين، 1865.
• الشكل الموسيقي في عصر بيتهوفن: كتابات مختارة عن النظرية والمنهج . تحرير وترجمة سكوت بيرنهام. كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج، 1997.

• بورنهام، سكوت. "الجماليات والنظرية والتاريخ في أعمال أدولف برنهارد ماركس". أطروحة دكتوراه، جامعة برانديز، 1988.
• كونواي، ديفيد، اليهودية في الموسيقى ، كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج (2012). ISBN  978-1107-015388
• ماركس، جوزيف برنهارد، ذكريات من حياتي: سيرة ذاتية بقلم أ. ب. ماركس ، مطبعة بيندراجون، (2017) ISBN 978-1-57647-249-1 . 

• مقدمة لتفسير أعمال بيتهوفن للبيانو (1895) بقلم ماركس، ترجمة فاني لويز جوينر. من مجموعة النوتات الموسيقية الرقمية لمكتبة سيبيلي الموسيقية
• مقطوعات موسيقية مجانية لأدولف برنهارد ماركس في مشروع مكتبة النوتة الموسيقية الدولية (IMSLP)