آلان بيرنز (مؤلف)

آلان بيرنز (29 ديسمبر 1929 - 23 ديسمبر 2013) ^{[ 1 ] [ 2 ] [ 3 ]} كاتب إنجليزي، وأحد الشخصيات البارزة في مجموعة الكتاب التجريبيين قصيرة الأجل التي عملت في بريطانيا خلال ستينيات وسبعينيات القرن العشرين، والتي ضمت كتابًا مثل بي إس جونسون ، وكريستين بروك-روز ، وآن كوين ، وجايلز جوردون . كتب بيرنز ثماني روايات، ومسرحية، وسيناريو فيلمين قصيرين (أحدهما بالتعاون مع بي إس جونسون)، بالإضافة إلى العديد من المقالات القصيرة، وكتاب مقابلات مع كتاب، ومقالات أخرى، كما قام بتحرير تقرير أمريكي عن المواد الإباحية والرقابة للنشر في المملكة المتحدة. كان بيرنز من أوائل من درّسوا الكتابة الإبداعية كتخصص أكاديمي في بريطانيا، حيث عُيّن أول كاتب مقيم في برنامج ماجستير الكتابة الإبداعية بجامعة إيست أنجليا ، ثم انتقل لاحقًا لتدريس هذا التخصص في كل من أستراليا والولايات المتحدة الأمريكية. كما عمل بيرنز مع بيتر وايتهيد ، حيث كتب فيلم جانيت كوكرين ، وهو فيلم تجريبي قصير بأسلوب المونتاج، والذي تضمن موسيقى مبكرة من فرقة بينك فلويد وظهور نيكو .

وُلد آلان بيرنز في 29 ديسمبر 1929 لعائلة من الطبقة المتوسطة، وكان الابن الثاني من بين ثلاثة أبناء لوالديه. ^{[ 4 ]} التحق بمدرسة ميرشانت تايلورز في نورثوود . يروي بيرنز تجاربه في المدرسة بأسلوب روائي في روايته الأولى والأكثر شبهاً بسيرته الذاتية، "باستر ". خلال فترة دراسته، نشر بيرنز مقالاً عبثياً ساخراً عن صموئيل جونسون في مجلة المدرسة، والذي أعاد استخدامه في "باستر" . بعد ذلك، أدى بيرنز الخدمة الوطنية من عام 1949 إلى عام 1951 في سلاح التعليم بالجيش الملكي. ^{[ 4 ]} درس القانون في ميدل تمبل ، وحصل على إجازة المحاماة عام 1956. عمل مساعداً للمدير القانوني في صحف بيفربروك من عام 1959 إلى عام 1962.

نُشرت رواية "باستر "، وهي أولى روايات بيرنز، من قِبل دار جون كالدر عام ١٩٦١. تُعدّ الرواية سيرة ذاتية إلى حد كبير، إذ تروي طفولة بيرنز في كنف الطبقة المتوسطة خلال الحرب العالمية الثانية، ومرحلة المراهقة وبداية مرحلة الشباب في أعقابها. توفي شقيق بيرنز ووالدته خلال الحرب، وتتناول الرواية تبعات وفاتهما على أفراد الأسرة الباقين. تتميز جميع أعماله اللاحقة ببطل يعاني من فقدان أحد الوالدين أو الأشقاء، وما يترتب على ذلك من صدمة.

في روايته الثانية، "أوروبا بعد المطر" ، التي تحمل اسم لوحة ماكس إرنست ، يبدأ بيرنز باستخدام تقنيات الكولاج والقص واللصق . ونتيجة لذلك، يصبح أسلوب الكتابة أكثر وضوحًا وبرودًا، إذ تروي الرواية تحركات راوٍ مجهول الهوية يتنقل عبر بلد مدمر مجهول الاسم خلال حرب يقول العديد من الشخصيات، المجهولة الهوية أيضًا، إنها انتهت، لكن عنفها لا يزال مستمرًا لدرجة أن التمييز بين زمن الحرب وزمن السلم يصبح غير واضح.

ينقل فيلم "الاحتفالات" تقنيات فيلم "أوروبا بعد المطر" إلى بيئة العمل، حيث يستمر العنف، لكنه أكثر خفاءً، محجوبًا بالتسلسل الهرمي العائلي والهياكل القانونية المعقدة. يبدو تركيز بيرنز أضيق، إذ يركز السرد على عائلة مالكة لمصنع، وتحديدًا على رب الأسرة، ويليامز، وابنه مايكل. بعد مقتل ابن ويليامز الآخر، فيليب، في حادث قد يكون حادثًا صناعيًا، أو ربما يكون على يد شقيقه، يتنافس ويليامز ومايكل على جذب انتباه أرملة فيليب، جاكلين.

بعد رواية "الاحتفالات" ، نشر بيرنز رواية "بابل" ، التي تُعدّ من الناحية الأسلوبية عمله الأكثر جذرية، وذروة مرحلته التجريبية، إذ تخلو من السرد، وتضمّ عددًا هائلًا من الشخصيات، من بينهم سياسيون ومشاهير في ذلك الوقت، وتتخللها مقاطع قصيرة من نثر شديد التكثيف، غالبًا ما يكون صعبًا من الناحية النحوية. ومرة ​​أخرى، يُركّز بيرنز في روايته على الدولة والعنف والسلطة. تتناول الرواية مرارًا وتكرارًا حرب فيتنام ، وآثار الاستعمار، والدين، وانعدام أخلاق الطبقة السياسية، ومكان العمل، والعنف المتأصل في الأسرة، وحركة الأموال، والعنف الذي ترعاه الدولة. ولكن، أكثر من محتواها الصريح، تتناول رواية بيرنز، على المستوى البنيوي، التفكك المتزايد للمجتمع الذي تصوّره.

تلقى كتاب "بابل" آراءً متباينة، حتى من أولئك الذين اعتبرهم بيرنز من مؤيدي أعماله، مثل روبرت ناي ، ولم يحقق مبيعات جيدة نسبيًا. لكن بيرنز واصل التزامه بهذا الأسلوب في روايته "دريمريكا!" ، التي تروي تاريخًا خياليًا لعائلة كينيدي في أمريكا، وتصوّرهم كأمثلة على حركة المال والسلطة الخبيثة، وعلى العلاقة بين السياسة والمال. في الرواية، تتحول عائلة كينيدي إلى شخصيات أسطورية، لكن من المثير للدهشة أن الثروة والنفوذ لا يستطيعان حمايتهم من طابعهم المأساوي، ومع وفاة أفراد العائلة، يمكن ملاحظة أن بيرنز يُعيد إنتاج نمط عائلته الخاص.

بعد نشر رواية "دريمريكا!" ، طرأ تغيير ملحوظ على أسلوب بيرنز. ففي كتابه التالي، "الفرقة الغاضبة" ( أليسون وبوسبي ، 1973)، يقدم بيرنز رواية خيالية عن عدد من أعضاء جماعة " الفرقة الغاضبة" البريطانية الناشطة ، التي لم تدم طويلًا. يعرض بيرنز رواياتهم على شكل نصوص من مقابلات، وقد أجرى بالفعل مقابلات مع عدة أشخاص (بمن فيهم بعض النشطاء اليساريين) أثناء إعداد الرواية. ورغم أن بيرنز لا يزال يعتمد على مواد جاهزة، إلا أن أسلوبه اختفى من الجمل المعقدة، والصور المتنافرة، والجمل غير المترابطة. وبدلًا من ذلك، ينصب التركيز على كيفية ممارسة المجتمع لسياساته، وكيف تتعارض تفاعلاتهم الشخصية وحياتهم اليومية مع أيديولوجياتهم. إن مسألة فعالية وأخلاقية استخدام العنف ضد الدولة في المشاريع الناشطة، كما فعلت فرقة "الفرقة الغاضبة" الحقيقية، والتي سُجنت بسببها، تُلقي بظلالها الثقيلة على الرواية، ويناقش أبطالها بلا نهاية كيف يمكنهم تجنب مجرد تكرار استراتيجيات الدولة في محاولتهم لإلهام التغيير السياسي.

جاء التغيير الجذري في نهج بيرنز في وقتٍ شهد فيه حياته الشخصية تحولاتٍ كبيرة. ففي أوائل السبعينيات، انتهى زواجه الأول من الكاتبة والفنانة كارول بيرنز، وانتقل بيرنز من كونه روائيًا متفرغًا إلى التدريس، حيث أصبح عضوًا دائمًا في هيئة التدريس. وفي عام ١٩٧٤، دفعه ذلك إلى الانتقال إلى أستراليا للعمل كمدرسٍ أول في الكتابة الإبداعية في معهد غرب أستراليا للتكنولوجيا ( جامعة كورتين حاليًا ). لاحقًا، درّس بيرنز الكتابة الإبداعية في مؤسساتٍ تعليميةٍ مختلفة، منها جامعة إيست أنجليا في نورويتش ، ومعهد سيتي الأدبي في لندن، وجامعة مينيسوتا في مينيابوليس ، وجامعة لانكستر . وكان بيرنز أول كاتبٍ مقيمٍ في جامعة إيست أنجليا . ومن بين الكُتّاب الطموحين الذين تتلمذوا على يديه إيان ماك إيوان . ^{[ ٥ ]}

في رواياته الخاصة عن تلك الفترة، يُشير بيرنز إلى أن أسباب تغيير أسلوبه الكتابي سياسية ونظرية، مُدّعيًا أنه استلهم ذلك من خطاب هاينريش بول عند استلامه جائزة نوبل، والذي أشاد فيه بفضائل الكتابة الواضحة لتحقيق أثر سياسي. ويبدو بيرنز، في مقابلاته، غير مرتاحٍ للربط بين الكتابة التجريبية والنخبوية، وانطلاقًا من بول، يرى ضرورة وجود كتابة واضحة ومُعبّرة تُخاطب جمهورًا واسعًا وتُثري معلوماته.

إلى جانب هذه التغيرات الشخصية والنظرية، فقدت مجموعة الكتاب التجريبيين التي تشكلت في لندن في منتصف الستينيات الكثير من زخمها بعد انتحار آن كوين وبي إس جونسون، وكلاهما في عام 1973، بفارق أقل من ثلاثة أشهر، الأول في أغسطس، والثاني في أوائل نوفمبر. كان بيرنز صديقًا مقربًا لجونسون. كتبا معًا الفيلم القصير " غير عادل" ، وفكر بيرنز في كتابة سيرة ذاتية لجونسون، نُشر منها فصلان قصيران في عدد خريف 1997 من مجلة " مراجعة الأدب المعاصر" إلى جانب مقال قصير آخر لبيرنز وعدة مقالات نقدية.

في عام ١٩٨١، نشر بيرنز روايته "يوم وفاة أبي" ، وهي روايته الأكثر تقليدية في أسلوبها. تتناول الرواية حياة نورا، وهي امرأة من الطبقة العاملة، تتألف حياتها من سلسلة من المواجهات مع مؤسسات تستغلها وتضطهدها، ومع رجال يمثلون تلك المؤسسات. مع اقتراب نهاية الرواية، تُحصر نورا وعائلتها الكبيرة (لديها خمسة أطفال من خمسة شركاء مختلفين) فيما يصفه بيرنز بأنه "مصنع ومستشفى ومعسكر عمل [مدمجة] في مؤسسة شاملة تمثل سلطة الدولة"، وهي مؤسسة تاتشرية بامتياز، حيث يمتزج فيها مكان العمل والسجن والمستشفى والمدرسة، وهنا تحديدًا يبدو أن بيرنز يستشرف المصانع التي تستغل العمال والمصانع التجميعية التي ظهرت مع العولمة الناشئة. كُتبت الرواية بأسلوب بسيط ومباشر، واستخدم بيرنز مرة أخرى مقابلات كمصدر لها.

في عام 1982، شارك في تحرير كتاب (مع تشارلز سوجنيت) بعنوان "الخيال على المحك: كتّاب بريطانيون وأمريكيون يناقشون أساليب عملهم" ، والذي وصفته صحيفة "واشنطن بوست " في قسم "عالم الكتب" بأنه "ممتع، ومخالف للمألوف، وجذاب للغاية". ^{[ 6 ]} تضمن الكتاب مقابلات مع 11 مؤلفًا (بالإضافة إلى بيرنز نفسه): جي جي بالارد ، وإيفا فيجيس ، وجون غاردنر ، وويلسون هاريس ، وجون هوكس ، وبي إس جونسون ، وتوم مالين ، ومايكل موركوك ، وغريس بالي ، وإسماعيل ريد ، وآلان سيليتو .

نشر بيرنز روايته الأخيرة عام ١٩٨٦. مثّلت رواية "ثورات الليل" عودةً إلى أسلوب نثري أكثر سلاسة، وتُذكّرنا عباراتها القصيرة والغامضة في بعض المواضع بعمله في رواية "احتفالات" . وكما في السابق، استُوحِيَ العنوان من لوحة لماكس إرنست، وتدور أحداث الرواية حول عائلة ثرية من الطبقة المتوسطة، حيث تموت إحدى أفرادها، وهي الأم هذه المرة، في سن مبكرة، ويركز باقي الرواية على تداعيات وفاتها. تتألف الرواية من سلسلة من المشاهد الثابتة، معظمها يدور حول العلاقة المحرمة بين طفلي العائلة، هيزل وماكس، وهي علاقة تبدو وكأنها تحميهما من مؤسسات الدولة التي يواجهانها. في منتصف الرواية، يبدو أن حربًا، أو ثورة، على وشك البدء، فيُسجن ماكس ثم يُطلق سراحه، وتنتهي الرواية، في مشاهد تُذكّر بنهاية رواية " أوروبا بعد المطر" ، حيث يهرب الشقيقان من البلاد ويعيشان معًا.

درّس بيرنز لفترة وجيزة في جامعة لانكستر في تسعينيات القرن الماضي، قبل أن يعود إلى لندن، حيث سكن مع زوجته السابقة، كارول بيرنز، كمستأجر. هذه العودة، إلى زوجته الأولى، إلى مسقط رأسه، تُعيد إحياء مسار بطل رواية بيرنز الأولى، باستر، وهي في حد ذاتها تجسيد للحصار المؤلم والتكرار الذي يتكرر في رواياته. توفي في ديسمبر 2013.

• أوبراين، جون (يوليو 1997). "ويلسون هاريس/آلان بيرنز". مراجعة الأدب المعاصر . المجلد 17 (2): 108-215 . ISBN 9781564781611.
• شينيل، جيني. مسارح خارج المركز: مسرح هامشي في المساحة المفتوحة والبيت المستدير 1968-1983 . مطبعة جامعة هيرتفوردشاير، 2005. ISBN 9781902806433
• مقابلة عبر الإنترنت.

• بيتر بيرنز، "نعي آلان بيرنز" ، صحيفة الغارديان ، 13 يناير 2014.
• ديفيد دبليو. مادن، "محادثة مع آلان بيرنز" ، من مراجعة الرواية المعاصرة ، صيف 1997، المجلد 17.2. دار نشر دالكي أركايف.