فنان مقيم
تشمل برامج إقامة الفنانين (أو الكاتب المقيم ) أو إقامات الفنانين مجموعة واسعة من البرامج الفنية التي تنطوي على تعاون بين الفنانين والمنظمات أو المؤسسات أو المجتمعات المضيفة. وهي برامج توفر للفنانين المساحة والموارد لدعم ممارستهم الفنية. أصبحت إقامات الفنانين المعاصرين موضوعية بشكل متزايد، حيث يعمل الفنانون مع مضيفهم في السعي لتحقيق نتيجة محددة تتعلق بموضوع معين. [1]
التعاريف
الإقامة الفنية هي فرصة تقدمها منظمة مضيفة تمكن الفنان الضيف من العمل في بيئة جديدة، غالبًا بعيدًا عن القيود والضغوط التي تفرضها عليه حياته اليومية. تهدف الإقامة الفنية إلى توفير الوقت والمساحة للفنان الضيف لتطوير عمله واستكشاف أفكار جديدة بشكل إبداعي. [2]
— artsACT، إقليم العاصمة الأسترالية
تاريخ
يمكن إرجاع مجموعات الفنانين التي تشبه إقامات الفنانين إلى أوروبا في القرن السادس عشر على الأقل، عندما بدأت الأكاديميات الفنية في الظهور. [3] في عام 1563، أسس دوق فلورنسا كوزيمو ميديشي والرسام التوسكاني جورجيو فاساري أكاديمية التصميم ، والتي يمكن اعتبارها أول أكاديمية للفنون. [3] كانت أول مؤسسة تروج لفكرة أن الفنانين قد يستفيدون من موقع محلي مخصص لتقدم ممارستهم. [4] في القرن السابع عشر، مولت دولة فرنسا جائزة روما ، وهي منحة دراسية تمول الفنانين للتدريب لمدة تتراوح من ثلاث إلى خمس سنوات في مؤسسات مثل قصر مانشيني في روما وفيلا ميديشي في فلورنسا. [4] خلال القرن التاسع عشر في أوروبا، بدأت مجتمعات الفنانين في الظهور في الريف، حيث اعتُبر المكان الخارجي حافزًا للإلهام والتطوير التعاوني للأفكار الفنية بين المجتمعات. [5] بعد قرن من الزمان في عام 1919، ظهرت مدرسة الباوهاوس الحكومية باعتبارها "رد فعل مضاد لنموذج التعليم الأكاديمي، حيث يكون الفنان معزولًا عن المجتمع". [4]
شهد منتصف القرن العشرين موجة كبيرة من إقامات الفنانين، وخاصة خلال الستينيات. [5] تعتبر مجموعة توظيف الفنانين (APG) على نطاق واسع واحدة من أقدم تكرارات إقامة الفنانين، وكانت الأولى من نوعها في المملكة المتحدة. [ 6 ] تأسست مجموعة توظيف الفنانين (APG) في عام 1962، من قبل الفنانين التشكيليين بارابارا ستيفيني وجون لاثام. [6] المجموعة مهمة لتاريخ إقامات الفنانين، حيث كانت واحدة من أولى الإقامات الكبرى التي أدخلت الفنانين التشكيليين إلى المؤسسات. [6] تصورت ستيفيني فكرة برنامج إقامة الفنانين أثناء الحصول على المواد لاستخدامها في ممارستها الفنية من أحد المصانع. [7] دفعت الزيارة ستيفيني إلى التفكير في الفوائد التي قد تأتي من برنامج يشرك الفنانين بشكل مباشر في المؤسسات الخاصة. [7] كان هدف APG هو تعزيز تأثير الفن على المجتمع، وتأثير المجتمع على الفن، من خلال "سد الفجوة بين الفنانين والأشخاص في العمل حتى يتمكن كل منهما من الاستفادة من وجهات نظر ونهج الآخر تجاه نشاط ما". [8] يمكن أن تُعزى موجة برامج إقامة الفنانين الناشئة في أوروبا في الستينيات إلى عدة عوامل، بما في ذلك: ظهور ونمو الجمعيات الفنية الإقليمية؛ والتغييرات الحكومية في إطار سياسة الفنون؛ والتفضيل المتغير نحو "فنون المجتمع". [9] في المملكة المتحدة، تزامنت الزيادة في إقامات الفنانين خلال منتصف الستينيات مع حكومة حزب العمال الجديدة، وخاصة كتابة الحكومة الجديدة للكتاب الأبيض لعام 1965، سياسة الفنون: الخطوات الأولى ، وإعادة صياغة الميثاق الملكي لمجلس الفنون في عام 1967. [10] وفقًا للأكاديمي الفني كيفن ستيفنز، "كان التغيير الرئيسي [في الميثاق الجديد] هو إشارته إلى" الفنون "بدلاً من" الفنون الجميلة حصريًا "". [11] شجع هذا التحول بعيدًا عن هيمنة الفنون الرفيعة على المزيد من الممارسات التجريبية، والتي تم تسهيلها من خلال نموذج إقامات الفنانين. تتألف برامج إقامة الفنانين هذه بشكل شبه حصري من إقامات الفنون البصرية. وعلى الرغم من ظهور فرص الإقامة للشعراء والملحنين والموسيقيين طوال ستينيات القرن العشرين، إلا أن المشهد كان مع ذلك يهيمن عليه الفنانون البصريون. [9]
خلال السبعينيات والثمانينيات من القرن العشرين، أصبحت فرص الإقامة شائعة بشكل متزايد. وبدأت في تطوير اتجاهات مماثلة، مما يشير إلى مجال ناشئ لبرامج الفنانين المقيمين. [5] خلال الثمانينيات والتسعينيات، سمحت العولمة المتزايدة بأن تصبح الإقامات أكثر سهولة للفنانين من الخارج، مع فتح المؤسسات لبرامج إقامتها للفنانين الدوليين. [5] أدى توسع الإنترنت في أوائل العقد الأول من القرن الحادي والعشرين إلى زيادة عولمة إقامات الفنانين، حيث سمحت أشكال الاتصال الأرخص والأكثر فورية بتنظيم عمليات تقديم طلبات إقامات الفنانين الدوليين لتصبح أسهل وأسرع. بحلول العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، أصبحت إقامات الفنانين تعتبر على نطاق واسع من قبل الفنانين "جزءًا لا غنى عنه من حياتهم المهنية". [5]
تأثيرات إقامات الفنانين
أجرى الاتحاد الدولي لمجالس الفنون ووكالات الثقافة (IFACCA) دراسة استقصائية في عام 2013 لدراسة الدوافع العامة والتأثيرات المقصودة لبرامج إقامة الفنانين. وبجمع البيانات من 18 دولة وست قارات، وجد الاتحاد الدولي لمجالس الفنون ووكالات الثقافة أن الدوافع الأكثر شيوعًا لدى المستجيبين هي: "توفير فرصة التطوير المهني للفنان (88٪)"، "دعم إنشاء أو تطوير عمل فني جديد (75٪)، "التعاون الثقافي (31٪)، و"أن تكون جزءًا من برنامج تنمية المجتمع المحلي (19٪)". [12]
مجتمع
وجدت دراسة أجريت على إقامة الفنانين في الهندسة المعمارية في برايانو بإيطاليا أن سكان البلدة أعربوا عن مشاعر أعلى تجاه الفن والحضانة والتماسك الاجتماعي والإبداع في المقابلات التي أجريت بعد ستة أشهر من الانتهاء من الإقامة القصيرة الأجل. [13] اقترح باحثو الدراسة أن هذا الاكتشاف يدعم الاقتراح القائل بأن إقامات الفنانين، من خلال ربط الممارسة الفنية بمساحة محلية، قد تفيد المجتمع المحيط بشكل كبير. [13] واقترحوا أنه من خلال تمويل الإقامة، أظهرت بلدة برايانو لمواطنيها التزامًا بالفنون، مما قد يؤدي إلى تغيير إيجابي في المجتمع الأوسع، من خلال تشجيع "الترويج للمعارض، وتنشيط الشبكات بين الصناعات الإبداعية على نطاق وطني، [و] دعوة منظمي الرحلات من السوق الدولية". [14]
كبار السن
أجريت دراسات حول تأثيرات برامج الفنون على كبار السن منذ أوائل الثمانينيات، وأصبحت إقامات الفنانين منذ ذلك الحين شائعة بشكل متزايد في مرافق رعاية المسنين. [15] أظهرت الأبحاث أن البرامج التي يقودها فنانون مقيمون قد تعمل على تحسين جودة الحياة بشكل كبير بشكل عام لكبار السن الذين يعيشون في رعاية سكنية. [16] وقد أثبتت أن برامج الفنون قادرة على تحسين الصحة البدنية والصحة العقلية والرفاهية الاجتماعية لكبار السن. [17] على وجه الخصوص، لاحظت الدراسات أن برامج الفنون قد تؤثر على التغيرات في الصحة العامة، وانخفاض وتيرة زيارات الطبيب واستخدام الأدوية الموصوفة، وانخفاض معدل الاكتئاب والشعور بالوحدة، وزيادة المشاركة في الأنشطة الاجتماعية. [17] اقترحت إحدى الدراسات التي أجريت عام 2021 أن فوائد برامج الفنون التي يديرها فنانون مقيمون في مرافق رعاية المسنين ترجع إلى تركيزها الإيجابي على قدرات ومهارات المشاركين. [18] اقترحت الدراسة أن مثل هذه الأعمال تعمل بشكل مباشر على مواجهة الطريقة التي قد يتم بها تعزيز وتسليط الضوء على عجز كبار السن من خلال بيئة الرعاية المعقدة في العديد من مرافق رعاية المسنين. [17]
تعليم
أشارت الأبحاث إلى أن إقامات الفنانين قد تعزز المناهج الفنية في فصول ما قبل الروضة. [19] وجدت دراسة أجريت عام 2011 في مركز رعاية أطفال أمريكي أن إقامة فنان لمدة ستة أسابيع كان لها تأثير "تحويل ... ممارسات فنية قائمة تركز على الحرف اليدوية إلى تجارب فنية ذات مغزى تعتمد على مشاهدة الفن وصنع الفن والتجارب الجمالية". [19] في حين لم يكن من نطاق الدراسة فحص التأثيرات طويلة المدى لإقامة الفنان، إلا أنها أشارت إلى أن التجربة الجمالية التي توفرها الإقامة القصيرة زادت بشكل كبير من اهتمام الطلاب ومشاركتهم في الأنشطة الفنية، على الأقل طوال مدة الدراسة. [19]
التمويل
قد تتضمن بعض نماذج تمويل إقامات الفنانين بدل يومي للفنان المشارك. قد لا تقدم نماذج تمويل أخرى، غالبًا من كيانات غير ربحية، أي بدل، وقد تتطلب من الفنانين دفع رسوم مشاركة. [20] هناك عمومًا هيئات متعددة تشارك في تسهيل وتمويل إقامات الفنانين. [6] وتشمل هذه منظمة أو مؤسسة أو مجتمع مضيف، والهيئات التمويلية المختلفة للإقامة. [6] تختلف تكاليف تمويل إقامات الفنانين بشكل كبير وفقًا لنوع ومدة وطبيعة البرنامج. [20] قد تشمل رواتب الإدارة؛ رواتب المديرين؛ الضيافة؛ أجرة الطيران؛ رسوم التأشيرة؛ المواد؛ العقود والإقامة. [20] قد تغطي الإقامات أيضًا تكاليف توثيق وتقييم الإقامة، والتي قد تكون ضرورية للسجلات المؤسسية وشفافية البرنامج. [20] يمكن جمع الأموال من مجموعة متنوعة من المصادر. قد تكون مصدرها وسائل عامة أو وسائل خاصة أو مزيج من الاثنين. [21] جمعت دراسة بحثية غير رسمية أجرتها شركة Res Artis بيانات حول ممارسات التمويل لـ 134 برنامجًا للفنانين المقيمين. [21] من بين 134 مستجيبًا، تلقى 73 تمويلًا عامًا حصريًا، وتلقى 34 مزيجًا من التمويل العام والخاص، وتلقى 22 مزيجًا من التمويل العام والذاتي. [21] قد يتم توزيع الأموال العامة من المؤسسات على مستوى المدينة والدولة والوطن والإقليم والدولي. [21] على سبيل المثال، يعد برنامج Künstlerhaus Stuttgart Atelierprogramm برنامج إقامة فنية لمدة عام للفنانين الناشئين ونقاد الفن، بتمويل من مدينة شتوتغارت. [21] ومن الأمثلة على الأموال الموزعة من المستوى الوطني صندوق مالطا للفنون، الذي يدعم الفنانين المشاركين في برامج الإقامة. [21] قد تشمل أمثلة هيئات التمويل الخاصة المعارض الفنية والشركات والمنظمات العلمية والمنظمات البيئية والمستشفيات أو المدارس. [22]
سياسة
وفي اعتراف بالانتشار المتزايد لإقامات الفنانين، أصدرت العديد من الحكومات الوطنية وحكومات الولايات وأجهزتها وغيرها من المنظمات غير الحكومية شكلاً من أشكال المبادئ التوجيهية للسياسات الخاصة بإقامات الفنانين.
أوروبا
في عام 2014، نشر الاتحاد الأوروبي، بالتعاون مع مجموعة عمل خبراء الدول الأعضاء في الاتحاد الأوروبي بشأن إقامات الفنانين، دليل السياسة بشأن إقامات الفنانين. [23] يحدد الدليل بالتفصيل الاتجاهات والسلوكيات الحالية للمؤسسات التي تستضيف إقامات الفنانين في جميع أنحاء أوروبا، ويقدم إرشادات لتوجيه تنفيذ دول الاتحاد الأوروبي للسياسة الجيدة في إدارة إقامات الفنانين. تضمنت اقتراحاتهم: "ضمان وجود أهداف واضحة ومفصلة جيدًا وأهداف مشتركة من قبل جميع الأطراف المعنية"؛ "حضور جلسات تدريبية مستهدفة (ورش عمل ودعم) للفنانين والمضيفين والمجتمع والطلاب"؛ و"ضمان إجراء تقييم جيد وإنتاج الوثائق وتقديم الملاحظات لإعلام الممارسة المستقبلية". [24] على المستوى الوطني، اقترح الدليل تحسين "الاتصالات بين الحكومات على جميع مستويات الحكم (دون الإقليمية والمحلية والمدينة وما إلى ذلك) ... من أجل إنشاء استراتيجية متماسكة لإقامات الفنانين". [25]
الولايات المتحدة
تعلن رابطة مجتمعات الفنانين (ACA) أنها "رابطة دولية مقرها الولايات المتحدة، تأسست بهدف دعم الأشخاص الذين يديرون مجال إقامات الفنانين". [26] في عام 2020، أصدرت رابطة مجتمعات الفنانين مقالاً بعنوان "الركائز الخمس لإقامة صحية". [27] كانت "الركائز" الخمس الأساسية المقترحة هي:
- الهوية: "إنشاء ثقافة حيث يمكن سماع كل أصحاب المصلحة واحترامهم والمشاركة بنشاط في تحديد احتياجات المنظمة وكيفية الوصول إليها".
- تصميم البرنامج: "يجب على المنظمات أن تعرف من هم أفرادها الأساسيون، وما هي أدوارهم في مؤسستك، وما هي الأنشطة التي تدعم هؤلاء الأفراد".
- العمليات: "توثق خطط العمل العمليات والأساليب اللازمة لإنجاز العمل مع تعزيز السياسات وخلق الفرص للموظفين للقيام بعملهم على أكمل وجه دون إشراف قاسٍ".
- تنمية الموارد: "يجب أن يكون لدى المنظمات فهم واضح لهويتها، ومكوناتها الأساسية (من يتلقى الخدمات ومن يقدمها)، وكيفية تحقيق أهداف المنظمة".
- الرعاية: "يجب على المنظمات أن تظهر بشكل نشط اهتمامها بالفنانين والموظفين والشركاء والأرض التي يرعونها والمجتمعات التي يعيشون فيها من أجل توفير المناخات التي يمكن للفنانين والموظفين أن يزدهروا فيها".
أستراليا
لقد قامت منطقة العاصمة الأسترالية بتطوير وإصدار "مجموعة أدوات الفنانين المقيمين" لتوجيه تطوير برامج الإقامة الفنية. وتتضمن اقتراحاتها: تحديد غرض الإقامة بوضوح؛ وتحديد التكاليف التي ستكون المؤسسة المضيفة مسؤولة عنها بوضوح؛ وإكمال تقييم مفصل لبرنامج الإقامة عند اكتماله. [2]
انظر أيضا
- الباحث الزائر – الباحث الذي يزور جامعة أخرى
مراجع
- ^ خبراء الاتحاد الأوروبي (2014)، ص 9.
- ^ مجموعة أدوات ACT (بدون تاريخ).
- ^ بواسطة Sealy & Lee (2020).
- ^ abc Pinto et al (2020)، ص 3.
- ^ خبراء الاتحاد الأوروبي (2014)، ص. 69.
- ^ abcde ستيفنز (2001)، ص 44.
- ^ ab Rycroft (2019)، ص 293.
- ^ وثيقة الخدمة المدنية لعام 1972 المذكورة في ستيفنز (2001)، ص 44
- ^ ab Rycroft (2019)، ص 46.
- ^ ستيفنز (2001)، ص 45.
- ^ ستيفنز (2001)، ص 46.
- ^ IFACCA (2022)، ص 3.
- ^ ab Pinto et al (2020).
- ^ بينتو وآخرون (2020)، ص 17.
- ^ ريتشموند-كولين (2018).
- ^ لي وآخرون (2021)، ص 1-20.
- ^ abc لي وآخرون (2021).
- ^ لي وآخرون (2021)، ص 14.
- ^ abc Eckhoff (2011).
- ^ خبراء الاتحاد الأوروبي (2014)، ص 47.
- ^ abcdef خبراء الاتحاد الأوروبي (2014)، ص. 48.
- ^ خبراء الاتحاد الأوروبي (2014)، ص 28.
- ^ خبراء الاتحاد الأوروبي (2014).
- ^ خبراء الاتحاد الأوروبي (2014)، ص 66.
- ^ خبراء الاتحاد الأوروبي (2014)، ص 65.
- ^ "تحالف مجتمعات الفنانين" . تم الاسترجاع في 3 يونيو 2022 .
- ^ "الركائز الخمس لإقامة صحية". تحالف مجتمعات الفنانين . تم الاسترجاع في 3 يونيو 2022 .
مصادر
- إيكهوف، أنجيلا (2011). "التجارب الفنية: تقديم برنامج فنان مقيم في تعليم الطفولة المبكرة". تنمية ورعاية الطفولة المبكرة . 181 (3): 382. doi :10.1080/03004430903388089. S2CID 143849107.
- حكومة إقليم العاصمة الأسترالية. "مجموعة أدوات الفنان المقيم" (PDF) . مؤرشف من الأصل (PDF) في 8 مارس 2022. تم الاسترجاع في 3 يونيو 2022 .
- الاتحاد الأوروبي ومجموعة عمل خبراء الدول الأعضاء في الاتحاد الأوروبي بشأن إقامات الفنانين (ديسمبر/كانون الأول 2014). "دليل السياسات بشأن إقامات الفنانين" (PDF) .
- الاتحاد الدولي لمجالس الفنون والوكالات الثقافية (2022). تقرير IFACCA D'Art رقم 45: وجهات نظر دولية حول إقامات الفنانين (تقرير).
- لي، لوسي؛ ويبي، كارول؛ فلوري، سي جيه؛ سفيستروب، هايدي؛ شيهي، ليزا (2021). "تأثير برنامج الفنان المقيم في مستشفى معقد للرعاية المستمرة: تحقيق في تحسين الجودة". الفنون والصحة . 11 (1).
- بينتو، ماريا ريتا؛ فيولا، سيرينا؛ أونيستي، آنا؛ شيامبا، فرانشيسكا (19 نوفمبر 2020). "إقامات الفنانين والتحديات والفرص لتمكين المجتمعات وتجديد التراث". الاستدامة . 12 (22): 9651. doi : 10.3390/su12229651 .
- ريتشموند-كولين، كاثرين (2018). "تأثير برنامج الفنان المقيم على الشعور بالوحدة المبلغ عنه ذاتيًا لدى كبار السن". علم الشيخوخة التربوي . 44 (7): 427-428. doi :10.1080/03601277.2018.1494369. S2CID 150185648.
- ريكروفت، سيمون (2019). "مجموعة توظيف الفنانين: علم الآثار للتأثير" (PDF) . الجغرافيات الثقافية . 26 (3): 289-304. doi :10.1177/1474474018821860. S2CID 149875666.
- سيلي، يو؛ لي، تي سي (2020). "علم التشريح وأكاديميات الفن 1: تأسيس أكاديميات الفن". مجلة التشريح . 236 (4): 573-574. doi :10.1111/joa.13131. PMC 7083560. PMID 31813164 .
- ستيفنز، كيفن (2001). "الفنانون المقيمون في إنجلترا وتجربة الفنان خلال العام". الاتجاهات الثقافية . 11 (42): 41-76. doi :10.1080/09548960109365157. S2CID 144939761.
