التعبير الموسيقي

تنتج آلات النفخ الخشبية والنحاسية بشكل عام النغمات عن طريق العزف باللسان ، أي استخدام اللسان لكسر تدفق الهواء إلى الآلة.

يمكن لبعض الإشارات الصوتية أن تساعد طلاب الموسيقى على إتقان التعبير الموسيقي. على سبيل المثال، يُظهر المقطع "داه" وضعية معينة للسان لنطق النوتات. في معظم الحالات، يُعد استخدام طرف اللسان القريب من الوتر هو أفضل طريقة للتعبير. مع ذلك، تتطلب علامات التعبير المختلفة وضعيات لسان مختلفة. قد تتطلب المقاطع السلسة والمتصلة تعبيرًا أقرب إلى المقطع "لا"، بينما قد تُعزف النوتات القوية والحادة بتعبير مشابه للمقطع "تاه".

علاوة على ذلك، قد يكون استخدام تقنية النطق المزدوج ضروريًا عند الحاجة إلى أداء العديد من النغمات بسرعة متتالية. يمكن محاكاة هذه التقنية بتكرار المقطعين "dig" و"guh" بسرعة متتالية. ومن المقاطع الأخرى المستخدمة في النطق المزدوج: "tuh" و"kuh"، و"tih" و"kuh"، وأي توليفة أخرى من المقاطع التي تستخدم طرف اللسان خلف الأسنان الأمامية ثم الجزء الخلفي منه على مؤخرة الفم. يُعد النطق المزدوج تقنية شائعة بين عازفي آلات النفخ النحاسية، ولكن استخدامه بين عازفي آلات النفخ الخشبية أصبح أكثر شيوعًا.

يُعدّ "العزف باللسان" شكلاً ثالثاً نادراً من أشكال النطق لدى عازفي آلات النفخ. ويُستمدّ اسم هذا الأسلوب من الصوت "دودل" الذي يُصدره العازف عند نطقه. ويتمّ العزف باللسان عن طريق تحريك طرف اللسان لأعلى ولأسفل بسرعة، مع حجب تدفق الهواء مؤقتاً أثناء الصعود، ثمّ مجدداً أثناء النزول.

تستخدم الآلات الوترية تقنيات مختلفة، مثل العزف بالقوس أو العزف بالريشة ، أو تقنية النقر على الأوتار باليد، وتُسمى هذه التقنية "بيتزيكاتو" . تستخدم الآلات الوترية هذه الطرق لتحقيق تعبيرات موسيقية متنوعة، وذلك بتغيير سرعة وضغط وزاوية القوس أو الريشة. يستخدم الموسيقيون التعبير الموسيقي لإنشاء رابط بين النوتات، مثل "ليجاتو". يتشكل الليجاتو بترك الوتر يهتز دون توقف أو كتم، بحيث تنساب النوتة بسلاسة مع النوتات المتتالية. "ستاكاتو" هو تعبير موسيقي شائع آخر. يحدث هذا عندما ينقر العازف على النوتة أو يعزف عليها بالقوس أو الريشة، ثم يكتمها فورًا، فتصبح أقصر من المعتاد. يمكن اعتبار هذين التعبيرين متضادين. تُعد المدة بالفعل السمة الأبرز للتعبير الموسيقي، ولكنها ليست الوحيدة. يصف التعبير الموسيقي تكوين النغمة بجميع جوانبها، بما في ذلك شدة الصوت، والجرس، والتناغم، وخصائص الغلاف الصوتي. تُبرز النوتة بنوع من المثلث بدون قاعدته. يقوم الموسيقي الذي يستخدم آلة وترية بتعزيز النوتة عن طريق عزف الوتر بقوة أكبر وبهجوم أقوى مما يخلق صوتًا أعلى.

يشير مصطلح " أباغادوس " (من الفعل الإسباني " أباغار " بمعنى "يكتم") إلى النوتات الموسيقية التي تُعزف مكتومة أو "مُخفتة"، دون استمرار. يُكتب المصطلح أعلى أو أسفل النوتات بخط منقط أو متقطع يصل إلى نهاية مجموعة النوتات المراد عزفها مكتومة. تُستخدم هذه التقنية بشكل أساسي في الآلات الوترية المقوسة أو الوترية المنقورة. يُطلق الحداثيون على "أباغادو" (بتهجئة مختلفة قليلاً) اسم "كتم راحة اليد". في الغيتار، يكتم العازف الأوتار براحة يده وينقرها بإبهامه. من الناحية الدقيقة، يُعد مصطلح "مُخفت" هو الأنسب لهذا التأثير في الموسيقى؛ لأن "الكتم" يعني الصمت. يمكن إيجاد أمثلة على تقنية "أباغادوس" في أعمال الملحن للغيتار الإسباني، جيراردو دي ألتونا. ^{[ 8 ]}