فيليكس مندلسون

📅 آخر تحديث: ٢٨ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٨ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 19 صور
الموسوعة الحرة

ياكوب لودفيج فيليكس مندلسون بارتولدي [ 1 ] (3 فبراير 1809 - 4 نوفمبر 1847)، المعروف ببساطة باسم فيليكس مندلسون [ 2 ] ، كان ملحنًا وعازف بيانو وأرغن وقائد أوركسترا ألمانيًا من أوائل العصر الرومانسي . تشمل مؤلفات مندلسون السيمفونيات والكونشرتات وموسيقى البيانو وموسيقى الأرغن وموسيقى الحجرة . من أشهر أعماله: الأوكتاف الوتري ، ومقدمة وموسيقى مسرحية حلم ليلة صيف (والتي تتضمن " مارش الزفاف " )، والسيمفونيات الإيطالية والاسكتلندية ، وأوراتوريو القديس بولس وإيليا ، ومقدمة هبريدس ، وكونشرتو الكمان الناضج ، واللحن المستخدم في ترنيمة عيد الميلاد " اسمعوا! الملائكة المبشرة تغني ". تُعد أغاني مندلسون بلا كلمات أشهر مؤلفاته المنفردة للبيانو. 

كان جد مندلسون هو الفيلسوف اليهودي موسى مندلسون ، لكن فيليكس نشأ في البداية دون دين حتى تعمّد في سن السابعة في الكنيسة المسيحية الإصلاحية . وقد لُوحظت موهبته الموسيقية الفذة منذ صغره ، لكن والديه كانا حذرين ولم يسعيا إلى استغلالها. تلقت أخته فاني تعليمًا موسيقيًا مماثلًا، وكانت ملحنة وعازفة بيانو موهوبة بحد ذاتها؛ نُشرت بعض أغانيها المبكرة باسم أخيها، ونُسبت سوناتا عيد الفصح التي ألفتها خطأً إليه لفترة من الزمن بعد أن فُقدت ثم أُعيد اكتشافها في سبعينيات القرن الماضي.

حقق مندلسون نجاحًا مبكرًا في ألمانيا، وأعاد إحياء الاهتمام بموسيقى يوهان سيباستيان باخ ، لا سيما بأدائه لـ" آلام القديس متى " عام ١٨٢٩. لاقى استحسانًا كبيرًا خلال رحلاته في أنحاء أوروبا كملحن وقائد أوركسترا وعازف منفرد؛ وتشكل زياراته العشر إلى بريطانيا  - التي شهدت العرض الأول للعديد من أعماله الرئيسية  - جزءًا هامًا من مسيرته الفنية. ميزته أذواقه الموسيقية المحافظة عن معاصريه الأكثر جرأة، مثل فرانز ليست ، وريتشارد فاغنر ، وشارل فالنتين ألكان، وهيكتور بيرليوز . وأصبح معهد لايبزيغ الموسيقي ، الذي أسسه، معقلًا لهذا التوجه غير الراديكالي.

بعد فترة طويلة من التهميش النسبي بسبب تغير الأذواق الموسيقية ومعاداة السامية في أواخر القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين، أُعيد تقييم إبداعه الأصيل. وهو الآن من بين أشهر مؤلفي العصر الرومانسي.

حياة

طفولة

فيليكس مندلسون يبلغ من العمر 12 عامًا (1821) بقلم كارل جوزيف بيجاس

وُلد فيليكس مندلسون في 3 فبراير 1809 في هامبورغ ، التي كانت آنذاك مدينة مستقلة ، [ n3 ] في المنزل نفسه الذي وُلد فيه، بعد عام، فرديناند ديفيد ، الذي أُهديت إليه كونشيرتو الكمان الخاصة به، وكان أول من عزفها. [ 2 ] كان والد مندلسون، المصرفي أبراهام مندلسون ، ابن الفيلسوف اليهودي الألماني موسى مندلسون ، الذي كانت عائلته من الشخصيات البارزة في المجتمع اليهودي الألماني. [ 3 ] وحتى معموديته في سن السابعة، نشأ مندلسون دون ممارسة دينية تُذكر. [ 4 ] كانت والدته، ليا سالومون ، من عائلة إيتزيغ، وشقيقة جاكوب سالومون بارتولدي . [ 5 ] كان مندلسون الثاني بين أربعة أطفال؛ وقد أظهرت شقيقته الكبرى فاني أيضًا موهبة موسيقية استثنائية وناضجة في سن مبكرة. [ 6 ]

انتقلت العائلة إلى برلين عام ١٨١١، تاركين هامبورغ متنكرين خوفًا من انتقام فرنسي لدور بنك مندلسون في كسر الحصار القاري الذي فرضه نابليون . [ ٧ ] سعى أبراهام وليا مندلسون إلى منح أطفالهما - فاني، وفيليكس، وبول، وريبيكا - أفضل تعليم ممكن. أصبحت فاني عازفة بيانو مشهورة في الأوساط الموسيقية في برلين كملحنة؛ في البداية، كان أبراهام يعتقد أنها، وليست فيليكس، ستكون أكثر ميلًا للموسيقى. لكن لم يكن من اللائق، لا من وجهة نظر أبراهام ولا فيليكس، أن تسلك امرأة مسارًا مهنيًا في الموسيقى، لذلك ظلت عازفة نشطة ولكن غير محترفة. [ ٨ ] في البداية، لم يكن أبراهام راغبًا في السماح لفيليكس بمتابعة مسيرة مهنية في الموسيقى حتى اتضح أنه مُخلصٌ لها تمامًا. [ ٩ ]  

نشأ مندلسون في بيئة فكرية. وكان من بين رواد الصالون الأدبي الذي كان يُنظّمه والداه في منزلهما ببرلين فنانون وموسيقيون وعلماء، من بينهم فيلهلم وألكسندر فون هومبولت ، وعالم الرياضيات بيتر غوستاف ليجون ديريشليه (الذي تزوجته لاحقًا شقيقة مندلسون، ريبيكا). [ 10 ] وقد كتبت الموسيقية سارة روتنبورغ عن هذا المنزل قائلةً: "كانت أوروبا تدخل إلى غرفة معيشتهم". [ 11 ]

اسم العائلة

تخلى أبراهام مندلسون عن الديانة اليهودية قبل ولادة فيليكس، وقرر هو وزوجته عدم ختانه . [ 12 ] نشأ فيليكس وإخوته في البداية دون تعليم ديني؛ وفي 21 مارس 1816، عُمِّدوا في حفل خاص في شقة العائلة في برلين على يد قس بروتستانتي إصلاحي من كنيسة القدس ، [ 4 ] وفي ذلك الوقت أُضيف إلى اسم فيليكس اسم جاكوب لودفيج. عُمِّد أبراهام وزوجته ليا عام 1822، واعتمدا رسميًا لقب مندلسون بارتولدي (الذي كانا يستخدمانه منذ عام 1812) لأنفسهما ولأبنائهما. [ 4 ]

أُضيف اسم بارتولدي باقتراح من شقيق ليا، جاكوب سالومون بارتولدي، الذي ورث عقارًا بهذا الاسم في لويزنشتات واعتمده كلقب له. [ 13 ] في رسالةٍ إلى فيليكس عام 1829، أوضح أبراهام أن اعتماد اسم بارتولدي كان يهدف إلى إظهار قطيعةٍ حاسمة مع تقاليد والده موسى: "لا يمكن أن يكون هناك مندلسون مسيحي، كما لا يمكن أن يكون هناك كونفوشيوس يهودي " . [ 14 ] عند بدء مسيرته الموسيقية، لم يتخلَّ فيليكس تمامًا عن اسم مندلسون كما طلب أبراهام، ولكنه، احترامًا لوالده، كان يوقع رسائله ويطبع بطاقات زيارته بصيغة "مندلسون بارتولدي". [ 15 ] في عام 1829، كتبت إليه أخته فاني قائلةً: "بارتولدي  [...] هذا الاسم الذي نكرهه جميعًا". [ 16 ]

حياة مهنية

التربية الموسيقية

بدأ مندلسون دروس البيانو على يد والدته في سن السادسة، وفي السابعة من عمره تلقى دروسًا على يد ماري بيغو في باريس. [ 17 ] لاحقًا في برلين، درس أبناء مندلسون الأربعة البيانو مع لودفيغ بيرغر ، الذي كان بدوره تلميذًا سابقًا لموزيو كليمنتي . [ 18 ] منذ مايو 1819 على الأقل، درس مندلسون (في البداية مع شقيقته فاني) التأليف الموسيقي والتناغم مع كارل فريدريش زيلتر في برلين. [ 19 ] كان لهذا تأثير كبير على مسيرته المهنية المستقبلية. من شبه المؤكد أن سارة ليفي ، تلميذة فيلهلم فريدريش باخ وراعية كارل فيليب إيمانويل باخ ، رشحت زيلتر كمعلم . أظهرت سارة ليفي موهبة في العزف على آلات المفاتيح، وكثيرًا ما عزفت مع أوركسترا زيلتر في أكاديمية برلين للغناء ؛ وكانت هي وعائلة مندلسون من بين أبرز رعاتها. جمعت سارة مجموعةً قيّمةً من مخطوطات عائلة باخ، أوصت بها لأكاديمية الغناء؛ وكان زيلتر، ذو الذوق الموسيقي المحافظ، من مُحبي تراث باخ. [ 20 ] لا شك أن هذا لعب دورًا هامًا في تشكيل ذائقة فيليكس مندلسون الموسيقية، إذ تعكس أعماله دراسته لموسيقى الباروك والموسيقى الكلاسيكية المبكرة. وتُظهر مقطوعاته الفوغية والكورالية ، على وجه الخصوص، وضوحًا نغميًا واستخدامًا للتناغم المتعدد الأصوات يُذكّر بيوهان سيباستيان باخ ، الذي أثرت موسيقاه فيه تأثيرًا عميقًا. [ 21 ]

النضج المبكر

الصفحة الأولى من مخطوطة ثمانية مندلسون (1825)

يُرجّح أن مندلسون قدّم أول حفل موسيقي علني له في سن التاسعة، عندما شارك في حفل موسيقى حجرة مصاحبًا لثنائي آلات النفخ النحاسية . [ 22 ] كان مندلسون ملحنًا غزير الإنتاج منذ صغره. في فترة مراهقته، كانت أعماله تُعزف غالبًا في منزله مع أوركسترا خاصة لأصدقاء والديه الأثرياء من النخبة المثقفة في برلين. [ 23 ] بين سن الثانية عشرة والرابعة عشرة، ألّف مندلسون 13 سيمفونية وترية لمثل هذه الحفلات، بالإضافة إلى عدد من أعمال موسيقى الحجرة. [ 24 ] نُشر أول أعماله، وهو رباعي بيانو، عندما كان في الثالثة عشرة من عمره. يُرجّح أن يكون أبراهام مندلسون هو من رتّب نشر هذا الرباعي من قِبل دار شليزنجر . [ 25 ] في عام 1824، ألّف الشاب البالغ من العمر 15 عامًا أول سيمفونية له لأوركسترا كاملة (في سلم دو الصغير، العمل رقم  11). [ 26 ]

في سن السادسة عشرة، كتب مندلسون مقطوعته الثمانية للوتريات في سلم مي بيمول الكبير ، وهو عمل يُعتبر "بداية نضجه كملحن". [ 27 ] تُعد هذه المقطوعة الثمانية، إلى جانب افتتاحية مسرحية شكسبير " حلم ليلة صيف" ، التي كتبها بعد عام في 1826، أشهر أعماله المبكرة. (لاحقًا، في عام 1843، كتب أيضًا موسيقى تصويرية للمسرحية، بما في ذلك " مارش الزفاف " الشهير). ولعلّ الافتتاحية هي أقدم مثال على افتتاحية الحفلات الموسيقية  - أي مقطوعة لم تُكتب خصيصًا لمصاحبة عرض مسرحي، بل لاستحضار فكرة أدبية في أداء على منصة الحفلات؛ وقد أصبح هذا النوع الموسيقي شائعًا في العصر الرومانسي الموسيقي . [ 28 ]

في عام ١٨٢٤، درس مندلسون على يد الملحن وعازف البيانو الماهر إغناز موشيلس ، الذي اعترف في مذكراته [ ٢٩ ] بأنه لم يكن لديه الكثير ليعلمه إياه. أصبح موشيلس ومندلسون زميلين مقربين وصديقين مدى الحياة. شهد عام ١٨٢٧ العرض الأول  - والعرض الوحيد في حياته  - لأوبرا مندلسون " زفاف كاماتشو" . وقد جعله فشل هذا الإنتاج غير راغب في خوض غمار هذا النوع الموسيقي مرة أخرى. [ ٣٠ ]

إلى جانب الموسيقى، شمل تعليم مندلسون الفنون والأدب واللغات والفلسفة. كان لديه اهتمام خاص بالأدب الكلاسيكي [ 31 ] ، وترجم كتاب أندريا لتيرينس لمعلمه هايسه عام 1825؛ وقد أعجب هايسه بالترجمة ونشرها عام 1826 كعملٍ لـ"تلميذه، ف****" [أي "فيليكس" (النجوم كما وردت في النص الأصلي)]. [ 32 ] [ حاشية 4 ] كما أهّلت هذه الترجمة مندلسون للدراسة في جامعة برلين ، حيث حضر من عام 1826 إلى عام 1829 محاضراتٍ في علم الجمال ألقاها جورج فيلهلم فريدريش هيغل ، وفي التاريخ ألقاها إدوارد غانز ، وفي الجغرافيا ألقاها كارل ريتر . [ 34 ]

لقاء غوته وقيادة باخ

في عام 1821، عرّف زيلتر مندلسون على صديقه ومراسله، الكاتب يوهان فولفغانغ فون غوته (الذي كان في السبعينيات من عمره آنذاك)، والذي أعجب كثيراً بالطفل، مما أدى ربما إلى أول مقارنة مؤكدة مع موتسارت في المحادثة التالية بين غوته وزيلتر:

«ربما لم يعد العباقرة الموسيقيون  نادرين كما كانوا؛ لكن ما يستطيع هذا الصغير فعله في الارتجال والعزف من النظرة الأولى يكاد يكون معجزة، ولم أكن لأصدق ذلك في هذه السن المبكرة.» قال زيلتر: «ومع ذلك، هل سمعتَ موزارت في سنته السابعة في فرانكفورت؟» أجاب غوته: «نعم، ...  لكن ما أنجزه تلميذك الآن، لا يمت بصلة إلى موزارت في ذلك الوقت، كما لا يمت حديث الراشد المثقف بصلة إلى ثرثرة الطفل.» [ 35 ]

دُعي مندلسون للقاء غوته في عدة مناسبات لاحقة، [ 36 ] وقام بتلحين عدد من قصائد غوته. ومن بين مؤلفاته الأخرى المستوحاة من غوته، افتتاحية " البحر الهادئ والرحلة الموفقة" (العمل رقم 27، 1828)، والكانتاتا " ليلة والبورغيس الأولى" ( العمل رقم 60، 1832). [ 37 ]

في عام ١٨٢٩، وبدعم من زيلتر وبمساعدة الممثل إدوارد ديفريانت ، قام مندلسون بترتيب وقيادة عرض موسيقي في برلين لأعمال باخ " آلام القديس متى" . قبل ذلك بأربع سنوات ، أهدته جدته، بيلا سالومون ، نسخة من مخطوطة هذه التحفة الفنية (التي كانت آنذاك شبه منسية). [ ٣٨ ] وقد وفرت أكاديمية برلين للغناء الأوركسترا والجوقة للعرض. كان نجاح هذا العرض، الذي يُعدّ من العروض القليلة التي أُقيمت منذ وفاة باخ، والأول من نوعه خارج لايبزيغ ، [ ٥ ] الحدث المحوري في إحياء موسيقى باخ في ألمانيا، وفي نهاية المطاف، في جميع أنحاء أوروبا. [ 40 ] وقد أكسب هذا العمل مندلسون شهرة واسعة في سن العشرين. كما أدى إلى واحدة من الإشارات القليلة الصريحة التي أدلى بها مندلسون إلى أصوله: "يا للعجب! لقد تطلب الأمر ممثلاً وابن يهودي لإحياء أعظم موسيقى مسيحية في العالم!" [ 41 ] [ 42 ]

خلال السنوات القليلة التالية، سافر مندلسون على نطاق واسع. كانت زيارته الأولى لإنجلترا عام ١٨٢٩؛ وشملت الأماكن الأخرى التي زارها خلال ثلاثينيات القرن التاسع عشر فيينا وفلورنسا وميلانو وروما ونابولي، حيث التقى في جميعها بموسيقيين وفنانين محليين وزائرين. وقد أثبتت هذه السنوات أنها مهد لبعض أشهر أعماله، بما في ذلك افتتاحية هبريدس والسمفونيات الاسكتلندية والإيطالية . [ ٤٣ ]

دوسلدورف

بعد وفاة زيلتر عام ١٨٣٢، كان مندلسون يأمل في خلافته كقائد أوركسترا أكاديمية الغناء؛ لكنه خسر المنصب في تصويت جرى في يناير ١٨٣٣ أمام كارل فريدريش رونغنهاغن . ربما كان ذلك بسبب صغر سن مندلسون، وخوفه من أي تغييرات محتملة؛ كما رجّح البعض أن يكون ذلك مرتبطًا بأصوله اليهودية. [ ٤٤ ] بعد هذه الرفض، قضى مندلسون معظم وقته المهني خلال السنوات القليلة التالية متنقلًا بين بريطانيا ودوسلدورف ، حيث عُيّن مديرًا موسيقيًا (أول منصب مدفوع الأجر له كموسيقي) عام ١٨٣٣. [ ٤٥ ]

في ربيع ذلك العام، قاد مندلسون مهرجان موسيقى الراين السفلي في دوسلدورف، مستهلاً إياه بأداء أوراتوريو " إسرائيل في مصر" لجورج فريدريك هاندل ، المُعدّ من النوتة الأصلية التي عثر عليها في لندن. وقد أدى ذلك إلى إحياء موسيقى هاندل في ألمانيا، على غرار الاهتمام المتجدد بموسيقى يوهان سيباستيان باخ بعد أدائه لأوبرا " آلام القديس متى" . [ 46 ] عمل مندلسون مع الكاتب المسرحي كارل إيمرمان لتحسين معايير المسرح المحلي، وظهر لأول مرة كقائد أوركسترا أوبرا في إنتاج إيمرمان لأوبرا " دون جيوفاني" لموزارت في نهاية عام 1833، حيث استاء من احتجاجات الجمهور على سعر التذاكر. أدى إحباطه من واجباته اليومية في دوسلدورف، ومن ضيق أفق المدينة، إلى استقالته من منصبه في نهاية عام 1834. وقد تلقى عروضاً من كل من ميونيخ ولايبزيغ لشغل مناصب موسيقية مهمة، وهي إدارة أوبرا ميونيخ ، ورئاسة تحرير مجلة لايبزيغ الموسيقية المرموقة Allgemeine musikalische Zeitung ، وإدارة أوركسترا لايبزيغ غيفاندهاوس ؛ وقد قبل الأخير في عام 1835. [ 47 ] [ 48 ]

لايبزيغ وبرلين

مكتب الملحن في منزل مندلسون ، وهو متحف في لايبزيغ

في لايبزيغ، ركّز مندلسون على تطوير الحياة الموسيقية للمدينة من خلال العمل مع الأوركسترا، ودار الأوبرا، وجوقة توماس (التي كان باخ مديرًا لها)، وغيرها من المؤسسات الموسيقية والكورالية في المدينة. تضمنت حفلات مندلسون، بالإضافة إلى العديد من أعماله الخاصة، ثلاث سلاسل من "الحفلات التاريخية" التي قدّمت موسيقى القرن الثامن عشر، وعددًا من أعمال معاصريه. [ 49 ] تلقى مندلسون سيلاً من عروض الموسيقى من ملحنين صاعدين وطموحين؛ من بينهم ريتشارد فاغنر ، الذي قدّم سيمفونيته المبكرة ، والتي فقد مندلسون نوتتها الموسيقية، مما أثار استياء فاغنر. [ 50 ] كما أعاد مندلسون إحياء الاهتمام بموسيقى فرانز شوبرت . اكتشف روبرت شومان مخطوطة السيمفونية التاسعة لشوبرت وأرسلها إلى مندلسون، الذي قدمها لأول مرة في لايبزيغ في 21 مارس 1839، بعد أكثر من عقد من وفاة شوبرت. [ 51 ]

كان العرض الأول لأوراتوريو "بولس" (المعروف بالإنجليزية باسم "القديس بولس" ) حدثًا بارزًا خلال سنوات مندلسون في لايبزيغ، حيث قُدِّم في مهرجان الراين السفلي في دوسلدورف عام 1836، بعد فترة وجيزة من وفاة والده، الأمر الذي أثّر فيه بشدة؛ إذ كتب فيليكس أنه "لن يتوقف أبدًا عن السعي لنيل رضاه  ... على الرغم من أنني لم أعد أستمتع به". [ 52 ] وبدا "القديس بولس" للعديد من معاصري مندلسون أنه أروع أعماله، وقد رسّخ مكانته في أوروبا. [ 53 ]

عندما اعتلى فريدريك فيلهلم الرابع عرش بروسيا عام ١٨٤٠، طامحًا إلى تطوير برلين كمركز ثقافي (بما في ذلك إنشاء مدرسة للموسيقى، وإصلاح الموسيقى الكنسية)، كان مندلسون الخيار الأمثل لقيادة هذه الإصلاحات. إلا أنه كان مترددًا في تولي هذه المهمة، لا سيما في ظل مكانته القوية آنذاك في لايبزيغ. [ ٥٤ ] ومع ذلك، أمضى مندلسون بعض الوقت في برلين، حيث ألّف بعض الموسيقى الكنسية مثل " الطقوس الألمانية" ، وبناءً على طلب الملك، موسيقى لعروض مسرحية " أنتيغون" لسوفوكليس ( ١٨٤١ - افتتاحية وسبع مقطوعات ) و "أوديب في كولونوس" (١٨٤٥)، و "حلم ليلة صيف" (١٨٤٣)، و "أثال" لراسين ( ١٨٤٥ ). [ حاشية ٦ ] لكن الأموال اللازمة للمدرسة لم تُجمع، ونُكثت العديد من وعود البلاط لمندلسون فيما يتعلق بالتمويل واللقب وبرنامج الحفلات الموسيقية. لذلك لم يكن مستاءً من وجود عذر للعودة إلى لايبزيغ. [ 56 ]

في عام 1840، أطلق مندلسون مشروعًا لإقامة نصب تذكاري ليوهان سيباستيان باخ في لايبزيغ. [ 57 ] تم الكشف عن نصب باخ القديم في 23 أبريل 1843، ومُوِّل بشكل أساسي من صافي عائدات ثلاث حفلات موسيقية، وساهم مندلسون بالمبلغ المتبقي من ثروته الخاصة. [ 58 ]

في عام ١٨٤٣، أسس مندلسون مدرسة موسيقية مرموقة  ، هي معهد لايبزيغ الموسيقي، [ ٧ ] الذي يُعرف الآن باسم جامعة الموسيقى والمسرح "فيليكس مندلسون بارتولدي" . [ ٨ ] حيث أقنع إغناز موشيلس وروبرت شومان بالانضمام إليه. كما انضم إلى هيئة التدريس موسيقيون بارزون آخرون، من بينهم عازفا الآلات الوترية فرديناند ديفيد وجوزيف يواكيم، ومنظر الموسيقى موريتز هاوبتمان . [ ٦٢ ] بعد وفاة مندلسون عام ١٨٤٧، استمر نهجه الموسيقي المحافظ عندما خلفه موشيلس في رئاسة المعهد. [ ٦٣ ]

مندلسون في بريطانيا

لوحة زرقاء تابعة لهيئة التراث الإنجليزي تخلد ذكرى إقامة مندلسون في إنجلترا في 4 هوبارت بليس في بلغرافيا، لندن

زار مندلسون بريطانيا لأول مرة عام ١٨٢٩، حيث عرّفه موشيلس، الذي كان قد استقرّ في لندن، على أوساط موسيقية مؤثرة. وفي الصيف، زار إدنبرة ، حيث التقى، من بين آخرين، بالملحن جون طومسون ، الذي رشّحه لاحقًا لمنصب أستاذ الموسيقى في جامعة إدنبرة . [ ٦٤ ] قام بعشر زيارات إلى بريطانيا، استغرقت مجتمعةً حوالي عشرين شهرًا؛ وحظي بشعبية واسعة، مما مكّنه من ترك بصمة طيبة في الحياة الموسيقية البريطانية. [ ٦٥ ] ألّف مندلسون وعزف، كما حرّر للناشرين البريطانيين الطبعات النقدية الأولى لأوراتوريو هاندل وموسيقى الأرغن ليوهان سيباستيان باخ. استلهم مندلسون اثنين من أشهر أعماله من اسكتلندا: افتتاحية "الهبريدس" (المعروفة أيضًا باسم "كهف فينغال" )؛ والسيمفونية الاسكتلندية (السيمفونية رقم ٣). [ 66 ] تم وضع لوحة زرقاء تخلد ذكرى إقامة مندلسون في لندن في 4 هوبارت بليس في بلغرافيا ، لندن، في عام 2013. [ 67 ]

عمل تلميذه، الملحن وعازف البيانو البريطاني ويليام ستيرنديل بينيت ، عن كثب مع مندلسون خلال هذه الفترة، في كل من لندن ولايبزيغ. وقد سمعه مندلسون يعزف لأول مرة في لندن عام 1833 وكان عمره آنذاك 17 عامًا. [ 68 ] [ حاشية 9 ] وظهر بينيت مع مندلسون في حفلات موسيقية في لايبزيغ طوال موسم 1836/1837. [ 70 ]

خلال زيارته الثامنة لبريطانيا صيف عام ١٨٤٤، قاد مندلسون خمس حفلات موسيقية مع الأوركسترا الفيلهارمونية في لندن، وكتب: "لم يسبق لي أن رأيت مثل هذا الموسم من قبل  - لم نكن ننام قبل الواحدة والنصف، وكانت كل ساعة من كل يوم مليئة بالالتزامات قبل ثلاثة أسابيع، وقد أنجزت من الموسيقى في شهرين أكثر مما أنجزته في بقية العام بأكمله." [ ٧١ ] وفي زيارات لاحقة، التقى مندلسون بالملكة فيكتوريا وزوجها الأمير ألبرت ، وهو ملحن أيضًا، واللذان أعجبا بموسيقاه إعجابًا كبيرًا. [ ٧٢ ] [ ٧٣ ]

كُلِّف مندلسون بتأليف أوراتوريو إيليا من قِبَل مهرجان برمنغهام الموسيقي الثلاثي ، وعُرض لأول مرة في 26 أغسطس 1846 في قاعة المدينة ببرمنغهام . وقد لُحِّنَ العمل على نص ألماني تُرجم إلى الإنجليزية بواسطة ويليام بارثولوميو ، الذي ألّف وترجم العديد من أعمال مندلسون خلال فترة إقامته في إنجلترا. [ 74 ] [ 75 ]

في زيارته الأخيرة لبريطانيا عام 1847، كان مندلسون عازفًا منفردًا في كونشيرتو البيانو رقم 4 لبيتهوفن وقاد سيمفونيته الاسكتلندية الخاصة مع الأوركسترا الفيلهارمونية أمام الملكة والأمير ألبرت. [ 76 ]

موت

شاهد قبر مندلسون في مقبرة دريفالتيغايتسفريدهوف

عانى مندلسون من اعتلال صحته في السنوات الأخيرة من حياته، وربما تفاقمت حالته بسبب مشاكل عصبية وإرهاق العمل. تركته جولة أخيرة في إنجلترا منهكًا ومريضًا، وزاد من معاناته وفاة شقيقته فاني في 14 مايو 1847. بعد أقل من ستة أشهر، في 4 نوفمبر، عن عمر يناهز 38 عامًا، توفي مندلسون في لايبزيغ إثر سلسلة من الجلطات الدماغية. [ 77 ] وكان جده موسى وفاني ووالداه قد توفوا جميعًا بسبب سكتات دماغية مماثلة . [ 78 ] [ حاشية 10 ] على الرغم من أنه كان دقيقًا في إدارة شؤونه، إلا أنه توفي دون وصية . [ 80 ]

أُقيمت جنازة مندلسون في كنيسة باولينركيرشه ، لايبزيغ، ودُفن في مقبرة درايفالتيكايتسفريدهوف 1 في برلين- كروزبرغ . وكان من بين حاملي النعش موشيلس وشومان ونيلز غاد . [ 81 ] وقد وصف مندلسون الموت ذات مرة، في رسالة إلى شخص غريب، بأنه مكان "يُؤمل أن تبقى فيه الموسيقى، ولكن لا مزيد من الحزن أو الفراق". [ 82 ]

الحياة الشخصية

شخصية

منظر لمدينة لوسيرن  – لوحة مائية بريشة مندلسون، 1847

على الرغم من أن مندلسون كان يُصوَّر غالبًا على أنه هادئ الطباع، سعيد، وساكن، لا سيما في مذكرات العائلة المفصلة التي نشرها ابن أخيه سيباستيان هينسل بعد وفاة الملحن، [ 83 ] إلا أن هذا كان مُضلِّلًا. يُشير مؤرخ الموسيقى آر. لاري تود إلى "عملية التألُّق اللافتة" لشخصية مندلسون "التي تبلورت في مذكرات دائرة الملحن"، بما في ذلك مذكرات هينسل. [ 84 ] لُقِّب مندلسون بـ"الكونت البولندي الساخط" بسبب انعزاله، وقد أشار إلى هذا اللقب في رسائله. [ 85 ] كان يُعاني من نوبات غضب متكررة كانت تؤدي أحيانًا إلى انهياره. يذكر ديفريانت أنه في إحدى المرات في ثلاثينيات القرن التاسع عشر، عندما لم تُلبَّ رغباته، "ازدادت هياجه بشكلٍ مخيف  ... لدرجة أنه عندما اجتمعت العائلة  ... بدأ يتحدث بكلامٍ غير مفهوم باللغة الإنجليزية. وأخيرًا، كبح صوت والده الحازم سيل الكلمات الجامح؛ فأخذوه إلى الفراش، وأعاده نومٌ عميقٌ دام اثنتي عشرة ساعة إلى حالته الطبيعية". [ 86 ] قد تكون هذه النوبات مرتبطة بوفاته المبكرة. [ 78 ]

كان مندلسون فنانًا بصريًا شغوفًا، عمل بالرسم بالقلم الرصاص والألوان المائية ، وهي مهارة استمتع بها طوال حياته. [ 87 ] [ 88 ] تشير مراسلاته إلى أنه كان يجيد الكتابة بأسلوب فكاهي باللغتين الألمانية والإنجليزية  ، إذ كانت رسائله مصحوبة أحيانًا برسومات كاريكاتورية ورسومات تخطيطية فكاهية. [ 89 ]

دِين

في 21 مارس 1816، عن عمر يناهز السابعة، عُمِّد مندلسون مع إخوته في حفل عائلي خاص على يد يوهان ياكوب ستيغمان، قس الجماعة الإنجيلية في كنيسة القدس والكنيسة الجديدة في برلين . [ 4 ] على الرغم من أن مندلسون كان مسيحيًا ملتزمًا كعضو في الكنيسة الإصلاحية، [ 11 ] إلا أنه كان واعيًا وفخورًا بأصوله اليهودية، ولا سيما بصلته بجده موسى مندلسون. وكان هو المحرك الرئيسي لاقتراحه على الناشر هاينريش بروكهاوس إصدار طبعة كاملة من أعمال موسى، وهو ما استمر بدعم من عمه جوزيف مندلسون . [ 91 ] كان فيليكس مترددًا بشكل ملحوظ، سواء في رسائله أو أحاديثه، في التعليق على معتقداته الداخلية؛ كتب صديقه ديفريانت أن «قناعاته الراسخة لم تُفصح عنها قط في تعامله مع العالم؛ بل ظهرت فقط في لحظات نادرة وحميمية، وفي تلك اللحظات كانت تظهر في أبسط التلميحات وأكثرها فكاهة». [ 92 ] فعلى سبيل المثال، في رسالة إلى أخته ريبيكا، يوبخ مندلسون شكواها من أحد الأقارب غير المحبوبين: «ماذا تقصدين بقولك إنك لست معادياً لليهود؟ آمل أن يكون هذا مزاحاً  [...] إنه لأمر لطيف حقاً منكِ أنكِ لا تحتقرين عائلتكِ، أليس كذلك؟» [ 93 ] وقد كرّس بعض الباحثين المعاصرين جهوداً كبيرة لإثبات إما أن مندلسون كان متعاطفاً بشدة مع المعتقدات اليهودية لأسلافه، أو أنه كان معادياً لها ومخلصاً في معتقداته المسيحية. [ 12 ]

مندلسون ومعاصروه

جياكومو مايربير لجوزيف كريهوبر ، 1847

طوال حياته، كان مندلسون حذرًا من التطورات الموسيقية الأكثر جذرية التي قام بها بعض معاصريه. كانت علاقته بهيكتور بيرليوز وفرانز ليست وجياكومو مايربير ودية عمومًا ، وإن كانت فاترة بعض الشيء أحيانًا، لكنه عبّر في رسائله عن استيائه الصريح من أعمالهم، فكتب مثلاً عن ليست أن مؤلفاته "أقل من مستوى عزفه، و[...] مصممة فقط للعازفين الماهرين"؛ [ 95 ] وعن افتتاحية بيرليوز " Les francs-juges " قال: "إن التوزيع الموسيقي فيها فوضى عارمة  [...] لدرجة أنه ينبغي غسل اليدين بعد لمس إحدى نوتاته الموسيقية"؛ [ 96 ] وعن أوبرا مايربير " Robert le diable " قال: "أعتبرها عملاً دنيئًا"، واصفًا شريرها بيرترام بأنه "شيطان مسكين". [ 97 ] عندما أشار صديقه الملحن فرديناند هيلر في حديثه مع مندلسون إلى أنه يشبه إلى حد ما مايربير  - وكانا في الواقع أبناء عمومة بعيدين، وكلاهما من نسل الحاخام موسى إيسرليس  - انزعج مندلسون بشدة لدرجة أنه ذهب على الفور لقص شعره ليميز نفسه. [ 98 ]

على وجه الخصوص، يبدو أن مندلسون كان ينظر إلى باريس وموسيقاها بشكٍّ كبير ونفورٍ يكاد يكون متزمتًا. وقد انتهت محاولات إقناعه بالنهج السيموني خلال زيارته بمشاهد محرجة. [ 99 ] ومن الجدير بالذكر أن الموسيقي الوحيد الذي ظل مندلسون صديقًا مقربًا له، إغناز موشيلس، كان من جيلٍ أقدم، ومحافظًا في آرائه مثله. وقد حافظ موشيلس على هذا الموقف المحافظ في معهد لايبزيغ الموسيقي حتى وفاته عام 1870. [ 63 ]

الزواج والأطفال

زوجة مندلسون، سيسيل (1846)، بريشة إدوارد ماغنوس
جيني ليند بريشة إدوارد ماغنوس، 1862

تزوج مندلسون من سيسيل شارلوت صوفي جانرينو (10 أكتوبر 1817  - 25 سبتمبر 1853)، ابنة رجل دين فرنسي من الكنيسة الإصلاحية، في 28 مارس 1837. [ 100 ] أنجب الزوجان خمسة أطفال: كارل، وماري، وبول، وليلي، وفيليكس أوغسطس. أصيب الطفل الثاني الأصغر، فيليكس أوغسطس، بالحصبة في عام 1844، مما أدى إلى تدهور صحته؛ وتوفي في عام 1851. [ 101 ] أصبح الابن الأكبر، كارل مندلسون بارتولدي (7 فبراير 1838 - 23 فبراير 1897  )، مؤرخًا وأستاذًا للتاريخ في جامعتي هايدلبرغ وفرايبورغ ؛ توفي في مصحة نفسية في فرايبورغ عن عمر يناهز 59 عامًا. [ 102 ] كان بول مندلسون بارتولدي (1841-1880) كيميائيًا بارزًا ورائدًا في صناعة صبغة الأنيلين . تزوجت ماري من فيكتور بينيك وعاشت في لندن. تزوجت ليلي من أدولف فاخ ، الذي أصبح لاحقًا أستاذًا للقانون في جامعة لايبزيغ . [ 103 ]

تُشكّل أوراق العائلة التي ورثها أبناء ماري وليلي أساس المجموعة الواسعة من مخطوطات مندلسون، بما في ذلك ما يُعرف بـ"الكتب الخضراء" لمراسلاته، الموجودة الآن في مكتبة بودليان بجامعة أكسفورد. [ 104 ] توفيت سيسيل مندلسون بارتولدي بعد أقل من ست سنوات من وفاة زوجها، في 25 سبتمبر 1853. [ 105 ]

جيني ليند

توطدت علاقة مندلسون مع مغنية السوبرانو السويدية جيني ليند ، التي التقاها في أكتوبر 1844. ولم تُنشر وثائق تؤكد علاقتهما. [ 106 ] [ حاشية 13 ] وفي عام 2013، أكد جورج بيدلكومب في مجلة الجمعية الموسيقية الملكية أن "لجنة مؤسسة مندلسون للمنح الدراسية تمتلك مواد تشير إلى أن مندلسون كتب رسائل غرامية عاطفية إلى جيني ليند يتوسل إليها فيها للانضمام إليه في علاقة غير شرعية، ويهددها بالانتحار كوسيلة للضغط عليها، وأن هذه الرسائل أُتلفت بعد اكتشافها عقب وفاتها." [ 109 ]

التقى مندلسون بليند وعمل معها مرات عديدة، وبدأ بتأليف أوبرا " لوريليه" خصيصًا لها، مستوحاة من أسطورة فتيات لوريليه على نهر الراين؛ إلا أن الأوبرا لم تُكمل عند وفاته. ويُقال إنه قام بتعديل أغنية "اسمعوا يا إسرائيل" من أوراتوريو " إيليا " لتناسب صوت ليند، على الرغم من أنها لم تُغنِّ الدور إلا بعد وفاته، في حفل موسيقي أُقيم في ديسمبر 1848. [ 110 ] في عام 1847، حضر مندلسون عرضًا في لندن لأوبرا "روبرت الشيطان"  لمايربير - وهي أوبرا كان يكرهها موسيقيًا  - ليستمع إلى الظهور الأول لليند في بريطانيا، في دور أليس. كتب الناقد الموسيقي هنري تشورلي ، الذي كان برفقته: "أرى وأنا أكتب الابتسامة التي ارتسمت على وجه مندلسون، الذي كان استمتاعه بموهبة الآنسة ليند لا حدود له، وهو يلتفت إليّ وكأن حملاً ثقيلاً من القلق قد أُزيل عن كاهله. كان تعلقه بعبقرية الآنسة ليند كمغنية لا حدود له، وكذلك رغبته في نجاحها." [ 111 ]

بعد وفاة مندلسون، كتبت ليند: "[كان] الشخص الوحيد الذي جلب الرضا لروحي، وما كدتُ أفقده حتى وجدته مرة أخرى". في عام 1849، أسست مؤسسة مندلسون للمنح الدراسية ، التي تقدم جائزة لملحن بريطاني شاب مقيم كل عامين تخليدًا لذكرى مندلسون. وكان أول فائز بالمنحة، عام 1856، آرثر سوليفان ، وكان يبلغ من العمر آنذاك 14 عامًا. وفي عام 1869، أقامت ليند لوحة تذكارية لمندلسون في مسقط رأسه في هامبورغ. [ 106 ] [ 112 ]

موسيقى

الملحن

أسلوب

مندلسون يعزف لغوته ، 1830 ، بريشة موريتز أوبنهايم ، 1864

يتجلى شيء من تعلق مندلسون الشديد برؤيته الشخصية للموسيقى في تعليقاته لمراسل اقترح تحويل بعض أغانيه الصامتة إلى أغاني ليدر بإضافة نصوص: "إن ما تعبر عنه الموسيقى التي أحبها لي ليس أفكارًا مبهمة للغاية بحيث لا أستطيع التعبير عنها بالكلمات، بل على العكس من ذلك، أفكار محددة للغاية ." [ n 14 ] [ 113 ]

كتب شومان عن مندلسون أنه كان "موزارت القرن التاسع عشر، الموسيقي الأكثر تألقًا، والذي يرى بوضوح تناقضات العصر ويوفق بينها لأول مرة". [ 114 ] يُبرز هذا التقدير سمتين ميزتا مؤلفات مندلسون وعملية تأليفه. أولًا، أن إلهامه للأسلوب الموسيقي كان متجذرًا في إتقانه التقني وتفسيره لأسلوب الأساتذة السابقين، [ 115 ] على الرغم من أنه أدرك بالتأكيد وطوّر سمات الرومانسية المبكرة في موسيقى بيتهوفن وفيبر. [ 116 ] يكتب المؤرخ جيمس غارات أنه منذ بدايات مسيرته المهنية، "برزت وجهة النظر القائلة بأن انخراط مندلسون في الموسيقى القديمة كان جانبًا أساسيًا من إبداعه". [ 117 ] أقر مندلسون نفسه بهذا النهج، حيث كتب أنه في لقاءاته مع غوته، قدم للشاعر "عروضًا تاريخية" على البيانو؛ «كل صباح، ولمدة ساعة تقريبًا، كان عليّ أن أعزف مجموعة متنوعة من أعمال كبار الملحنين بترتيبها الزمني، وأن أشرح له كيف أسهمت هذه الأعمال في تقدم الموسيقى.» [ 118 ] ثانيًا، يُبرز هذا أن مندلسون كان أكثر اهتمامًا بإحياء الإرث الموسيقي الذي ورثه، بدلًا من استبداله بأشكال وأساليب جديدة، أو باستخدام توزيعات أوركسترالية أكثر غرابة . [ 119 ] وبهذه الطرق، اختلف اختلافًا كبيرًا عن العديد من معاصريه في أوائل العصر الرومانسي، مثل فاغنر، وبيرليوز، وفرانز ليست . [ 120 ] وبينما كان مندلسون يُعجب ببراعة ليست في العزف على البيانو، إلا أنه وجد موسيقاه ساذجة. وعلى الرغم من صداقتهما الوثيقة، قال بيرليوز عن مندلسون إنه «ربما درس موسيقى الموتى عن كثب أكثر من اللازم.» [ 116 ]

يرى عالم الموسيقى غريغ فيترسيك أنه على الرغم من أن "موسيقى مندلسون نادرًا ما تسعى إلى إثارة الجدل"، فإن الابتكارات الأسلوبية الواضحة منذ أعماله المبكرة تحل بعض التناقضات بين الأشكال الكلاسيكية ومشاعر الرومانسية. شكّلت التعبيرية في الموسيقى الرومانسية مشكلة في الالتزام بشكل السوناتا ؛ إذ قد يبدو القسم الأخير ( الإعادة ) من الحركة، في سياق الأسلوب الرومانسي، عنصرًا باهتًا يفتقر إلى العاطفة والروح. علاوة على ذلك، يمكن اعتباره تأخيرًا متكلفًا قبل الوصول إلى الذروة العاطفية للحركة، والتي كانت في التقاليد الكلاسيكية تميل إلى أن تكون عند الانتقال من قسم التطوير إلى الإعادة؛ بينما سعى بيرليوز وغيره من "الحداثيين" إلى جعل الذروة العاطفية في نهاية الحركة، وذلك بإضافة خاتمة مطولة بعد الإعادة نفسها عند الضرورة. كان حل مندلسون لهذه المشكلة أقل إثارة من نهج بيرليوز، ولكنه كان متجذرًا في تغيير التوازن الهيكلي للمكونات الشكلية للحركة. وهكذا، في الحركة المندلسونية، قد لا يكون الانتقال بين التطوير والإعادة واضحًا تمامًا، وقد يكون قسم الإعادة متنوعًا لحنيًا أو هارمونيًا بحيث لا يكون نسخة مباشرة من قسم الافتتاح أو العرض ؛ مما يسمح بحركة منطقية نحو ذروة نهائية. يلخص فيترسيك هذا التأثير بقوله: "دمج المسار الديناميكي لـ'الشكل الخارجي' مع التطور المنطقي لقصة اللحن". [ 121 ]

كتب ريتشارد تاروسكين أنه على الرغم من أن مندلسون أنتج أعمالاً ذات براعة استثنائية في سن مبكرة جداً،

لم يتخلَّ قط عن أسلوبه المبكر الذي ميز شبابه.  [...] ظل محافظًا أسلوبيًا  [...] ولم يشعر بالحاجة إلى لفت الانتباه بعرضٍ لجديد "ثوري". طوال مسيرته القصيرة، ظل وفيًا للوضع الموسيقي الراهن  - أي الأشكال "الكلاسيكية"، كما كانت تُعرف في عصره. تمثلت رؤيته للرومانسية، التي كانت واضحة في أعماله المبكرة، في "تصويرية" موسيقية ذات طبيعة تقليدية وموضوعية إلى حد ما (وإن كانت متقنة الصنع). [ 122 ]

الأعمال المبكرة

تأثر مندلسون الشاب في طفولته بشكل كبير بموسيقى كل من يوهان سيباستيان باخ وكارل فيليب إيمانويل باخ ، بالإضافة إلى بيتهوفن وجوزيف هايدن وموزارت؛ ويمكن ملاحظة آثار هؤلاء الملحنين في سيمفونياته الوترية الثلاث عشرة المبكرة . كُتبت هذه السيمفونيات بين عامي 1821 و1823، عندما كان عمره يتراوح بين 12 و14 عامًا، وكان الغرض الرئيسي منها الأداء في منزل مندلسون، ولم تُنشر أو تُعرض علنًا إلا بعد وفاته بفترة طويلة. [ 123 ] [ 124 ]

كانت أعماله المنشورة الأولى هي رباعياته الثلاث للبيانو (1822-1825؛ العمل رقم 1 في سلم دو الصغير، والعمل رقم 2 في سلم فا الصغير، والعمل رقم 3 في سلم سي الصغير)؛ [ 125 ] ولكن قدراته تتجلى بشكل خاص في مجموعة من أعمال نضجه المبكر: الأوكتاف الوتري (1825)، ومقدمة حلم ليلة صيف (1826)، والتي تدين في شكلها النهائي بالكثير لتأثير أدولف برنارد ماركس ، الذي كان آنذاك صديقًا مقربًا لمندلسون، والرباعيتين الوتريتين المبكرتين : العمل رقم 12 (1829) والعمل رقم 13 (1827)، واللتان تُظهران فهمًا ملحوظًا لتقنيات وأفكار رباعيات بيتهوفن الأخيرة التي كان مندلسون يدرسها عن كثب. [ 126 ] تُظهر هذه الأعمال الأربعة إتقانًا بديهيًا للشكل والتناغم والتناغم المتعدد واللون والتقنية التأليفية، وهو ما يُبرر، في رأي ر. لاري تود، الادعاءات المتكررة بأن نبوغ مندلسون فاق حتى نبوغ موتسارت في فهمه الفكري. [ 127 ]

أظهر استطلاع رأي أجرته هيئة الإذاعة البريطانية (BBC) عام 2009 وشمل 16 ناقداً موسيقياً أن مندلسون كان أعظم عبقري تأليف موسيقي في تاريخ الموسيقى الكلاسيكية الغربية. [ 128 ]

سيمفونيات

صورة مندلسون بريشة ويلهلم هينسل ، 1847

تُرقّم سيمفونيات مندلسون الناضجة تقريبًا حسب ترتيب نشرها، وليس حسب ترتيب تأليفها. ترتيب التأليف هو: 1، 5 "الإصلاح"، 4 "الإيطالية"، 2 "أغنية الدعاء"، 3 "الاسكتلندية". [ 129 ] يُعدّ وضع السيمفونية رقم 3 في هذا التسلسل إشكاليًا، لأنه عمل عليها لأكثر من عقد، إذ بدأ مسوداتها بعد فترة وجيزة من بدء العمل على السيمفونية رقم 5، لكنه أكملها بعد كلٍّ من السيمفونيتين 5 و4. [ 130 ]

كتب مندلسون السيمفونية رقم 1 في سلم دو الصغير للأوركسترا الكاملة عام 1824، عندما كان عمره 15 عامًا. يُعد هذا العمل تجريبيًا، إذ يُظهر تأثيرات بيتهوفن وكارل ماريا فون ويبر . [ 131 ] قاد مندلسون السيمفونية في أول زيارة له إلى لندن عام 1829، برفقة أوركسترا الجمعية الفيلهارمونية . استبدل الحركة الثالثة بتوزيع موسيقي لحركة السكيرزو من مقطوعته الثمانية. حققت المقطوعة نجاحًا كبيرًا بهذا الشكل، ووضعت أسس شهرته في بريطانيا. [ 132 ]

خلال عامي 1829 و1830، كتب مندلسون سيمفونيته الخامسة ، المعروفة باسم " الإصلاح" . احتفلت هذه السيمفونية بالذكرى الـ300 للإصلاح الديني . إلا أن مندلسون ظل غير راضٍ عن العمل ولم يسمح بنشر النوتة الموسيقية. [ 133 ]

ألهمت رحلات مندلسون في إيطاليا تأليف السيمفونية الرابعة في مقام لا الكبير ، والمعروفة باسم السيمفونية الإيطالية . قاد مندلسون العرض الأول لها عام 1833، لكنه لم يسمح بنشر النوتة الموسيقية خلال حياته، إذ كان يسعى باستمرار إلى إعادة كتابتها. [ 134 ]

كُتبت السيمفونية الاسكتلندية (السيمفونية رقم 3 في سلم لا الصغير) ونُقحت على فترات متقطعة بين عامي 1829 (عندما دوّن مندلسون اللحن الافتتاحي خلال زيارة لقصر هوليرود ) [ 135 ] و 1842 ، حين عُرضت لأول مرة في لايبزيغ، لتكون آخر سيمفونياته التي عُرضت علنًا. تستحضر هذه المقطوعة أجواء اسكتلندا في روح الرومانسية، لكنها لا تستخدم أيًا من الألحان الشعبية الاسكتلندية المعروفة. [ 136 ]

كتب سيمفونية-كانتاتا لوبجيسانج ( ترنيمة الحمد ) في سلم سي بيمول الكبير، والتي سميت بعد وفاته بالسيمفونية رقم 2، للاحتفال بالذكرى السنوية الـ 400 المفترضة لطباعة يوهانس جوتنبرج في لايبزيغ ؛ أقيم العرض الأول في 25 يونيو 1840. [ 137 ]

موسيقى أوركسترالية أخرى

جزء البوق (أعلى) واللحن الرئيسي في جزء الكمان (أسفل)، من " مارش الزفاف " من أعمال مندلسون رقم 61

كتب مندلسون افتتاحية الحفلات الموسيقية " جزر هبريدس " ( كهف فينغال ) عام 1830، مستلهمًا ذلك من زياراته إلى اسكتلندا في أواخر عشرينيات القرن التاسع عشر. زار كهف فينغال ، في جزيرة ستافا بجزر هبريدس ، ضمن جولته الكبرى في أوروبا ، وأُعجب به لدرجة أنه دوّن اللحن الافتتاحي للافتتاحية على الفور، وأدرجه في رسالة كتبها إلى أهله في الليلة نفسها. [ 138 ] كما كتب افتتاحيات حفلات موسيقية أخرى، أبرزها " البحر الهادئ والرحلة الموفقة" ( Meeresstille und glückliche Fahrt ، 1828)، المستوحاة من قصيدتين لغوته [ 139 ] و "ميلوزين الجميلة " (Die schöne Melusine، 1830). [ 140 ] وقد اعتبر أحد الكتّاب المعاصرين هذه الأعمال "ربما أجمل افتتاحيات موسيقية نمتلكها نحن الألمان حتى الآن". [ 141 ]

كتب مندلسون أيضًا في عام 1839 افتتاحيةً لأوبرا روي بلاس ، بتكليفٍ لعرضٍ خيريٍّ لمسرحية فيكتور هوغو (التي كان الملحن يكرهها). [ 142 ] أما موسيقاه المصاحبة لأوبرا حلم ليلة صيف (العمل 61)، بما في ذلك " مارش الزفاف " الشهير ، فقد كُتبت في عام 1843، أي بعد سبعة عشر عامًا من كتابة الافتتاحية. [ 143 ]

كونشرتو

سطران من النوتة الموسيقية المطبوعة
كونشيرتو الكمان رقم 64، اللحن الرئيسي للحركة الثانية

أُلِّفَتْ كونشرتو الكمان في سلم مي الصغير، العمل رقم 64 (1844)، خصيصًا لفرديناند ديفيد . وقد قدّم ديفيد ، الذي عمل عن كثب مع مندلسون خلال تحضير المقطوعة، العرض الأول للكونشرتو على كمانه من صنع غوارنيري . [ 144 ] وصفها جوزيف يواكيم بأنها واحدة من أعظم أربع كونشرتات للكمان إلى جانب كونشرتات بيتهوفن وبرامز وبروخ . [ 145 ]

كتب مندلسون أيضًا كونشرتو مبكرًا أقل شهرة للكمان والوتريات في سلم ري الصغير (1822)؛ وأربعة كونشرتات للبيانو ("رقم 0" في سلم لا الصغير، 1822؛ ورقم 1 في سلم صول الصغير ، 1831؛ ورقم 2 في سلم ري  الصغير ، 1837؛ ورقم 3 في سلم مي الصغير، وهو جزء نُشر بعد وفاته عام 1844)؛ وكونشرتين لبيانوين وأوركسترا ( مي الكبير ، الذي كتبه في سن الرابعة عشرة [1823]، ولا بيمول الكبير ، في سن الخامسة عشرة [1824])؛ وكونشرتو مزدوج آخر للكمان والبيانو (1823). بالإضافة إلى ذلك، هناك العديد من الأعمال ذات الحركة الواحدة لعازف منفرد وأوركسترا. أما أعماله المخصصة للبيانو فهي روندو بريلانتي لعام 1834، وكابريتشيو بريلانتي لعام 1832، وسيريناد وأليغرو جيوكوزو لعام 1838. [ 129 ] كما ألف كونشرتين ( كونزيرتستوكه )، العمل رقم 113 و114، في الأصل للكلارينيت والباسيت هورن والبيانو؛ وقد قام المؤلف بتوزيع العمل رقم 113 موسيقيًا. [ 146 ]

موسيقى الحجرة

يضم إنتاج مندلسون الناضج العديد من أعمال موسيقى الحجرة ، والتي يُظهر الكثير منها عمقًا عاطفيًا يفتقر إليه بعض أعماله الأكبر حجمًا. وعلى وجه الخصوص، فإن رباعيته الوترية رقم 6 ، وهي آخر رباعياته الوترية وآخر أعماله الرئيسية  - التي كتبها بعد وفاة شقيقته فاني - تُعتبر، في رأي المؤرخ بيتر ميرسر تايلور، عملًا قويًا وبليغًا بشكل استثنائي. [ 147 ] تشمل أعماله الناضجة الأخرى خماسيتين وتريتين ؛ وسوناتات للكلارينيت والتشيلو والفيولا والكمان ؛ وثلاثيتين للبيانو . [ 129 ] بالنسبة لثلاثية البيانو رقم 1 في سلم ري الصغير ، اتبع مندلسون، على غير عادته، نصيحة زميله الملحن فرديناند هيلر، وأعاد كتابة جزء البيانو بأسلوب رومانسي أكثر، " على طريقة شومان "، مما زاد من تأثيره بشكل ملحوظ. [ 148 ]

موسيقى البيانو

إعلان عن سوناتات الأرغن في العالم الموسيقي ، 24 يوليو 1845

يلاحظ عالم الموسيقى غلين ستانلي أن مندلسون ، على عكس برامز ومعاصريه شومان وشوبان وليست، وعلى عكس أساتذته السابقين الموقرين، لم يعتبر البيانو وسيلة مفضلة لأهم أعماله الفنية. [ 149 ] ولا تزال أغانٍ مندلسون بلا كلمات ( Lieder ohne Worte )، وهي ثماني مجموعات تضم كل منها ست مقطوعات غنائية (نُشرت اثنتان منها بعد وفاته)، أشهر مؤلفاته المنفردة للبيانو. وقد أصبحت هذه الأغانٍ من المقطوعات الأساسية في حفلات الصالونات حتى خلال حياة المؤلف، [ 150 ] وشعبيتها الجارفة، وفقًا لتود، دفعت العديد من النقاد إلى التقليل من قيمتها الموسيقية. [ 151 ] فعلى سبيل المثال، علّق تشارلز روزن بتردد، على الرغم من إشارته إلى "كمية الموسيقى الجميلة التي تحتويها"، قائلاً: "ليس صحيحًا أنها مملة، ولكنها تكاد تكون كذلك". [ 152 ] خلال القرن التاسع عشر، كان من بين الملحنين الذين استلهموا لإنتاج مقطوعات مماثلة خاصة بهم شارل فالنتين ألكان (مجموعاته الخمس من الأناشيد ، كل منها ينتهي بباركارول ) وأنطون روبنشتاين . [ 153 ]

ومن بين أعمال مندلسون البارزة الأخرى للبيانو: "Variations sérieuses" ، العمل رقم 54 (1841)، و" Rondo Capriccioso" (1830)، ومجموعة من ست مقطوعات موسيقية من نوع "Preludes and Fugues "، العمل رقم 35 (التي كُتبت بين عامي 1832 و1837)، و" Seven Characteristic Pieces" ، العمل رقم 7 (1827). [ 129 ]

موسيقى الأورغن

عزف مندلسون على الأرغن وألّف موسيقاه له منذ الحادية عشرة من عمره وحتى وفاته. ومن أبرز أعماله للأرغن: ثلاث مقطوعات تمهيدية وفوغية ، مصنف رقم 37 (1837)، وست سوناتات ، مصنف رقم 65 (1845)، والتي كتب عنها إريك فيرنر: "إلى جانب أعمال باخ، تُعدّ سوناتات مندلسون للأرغن من الأعمال الأساسية التي يجب على جميع عازفي الأرغن إتقانها". [ 154 ]

أوبرا

كتب مندلسون بعض الأغاني للعرض العائلي في شبابه. وقد تم التدرب على أوبراه " ابني الأخ " ( Die beiden Neffen ) خصيصًا له في عيد ميلاده الخامس عشر. [ 38 ] وفي عام 1829، كتب " الابن والغريب " ( Die Heimkehr aus der Fremde ) ، وهي كوميديا ​​تدور حول سوء فهم للهوية، كتبها احتفالًا بالذكرى السنوية الخامسة والعشرين لزواج والديه، ولم تُنشر خلال حياته. وفي عام 1825، كتب عملًا أكثر تعقيدًا بعنوان " زفاف كاماتشو" ( Die Hochzeit des Camacho )، مستوحى من إحدى حلقات رواية دون كيخوته ، للعرض العام. عُرض العمل في برلين عام 1827، لكنه لم يلقَ استحسانًا. غادر مندلسون المسرح قبل انتهاء العرض الأول، وأُلغيت العروض اللاحقة. [ 155 ]

على الرغم من أنه لم يتخلَّ قط عن فكرة تأليف أوبرا كاملة، وفكّر في العديد من المواضيع  - بما في ذلك ملحمة نيبلونغ التي اقتبسها فاغنر لاحقًا، والتي راسل بشأنها أخته فاني [ 156 ]  - إلا أنه لم يكتب أكثر من بضع صفحات من المسودات لأي مشروع. في سنوات مندلسون الأخيرة، حاول مدير الأوبرا بنيامين لوملي التعاقد معه لكتابة أوبرا مقتبسة من مسرحية العاصفة لشكسبير ، بناءً على نصٍّ كتبه يوجين سكريب ، بل وأعلن عنها في عام 1847، وهو العام الذي توفي فيه مندلسون. قام فرومنتال هاليفي بتلحين النص في النهاية . [ 157 ] عند وفاته، ترك مندلسون بعض المسودات لأوبرا عن قصة لوريلاي . [ 158 ]

الأعمال الكورالية

جزء من مقدمة أوبرا إيليا التي رتبها مندلسون لعزف البيانو الثنائي (مخطوطة في مكتبة الكونغرس )

تأثرت أعمال مندلسون الأوراتورية التوراتية الكبيرة، " القديس بولس" عام 1836 و "إيليا" عام 1846، بشكل كبير بموسيقى يوهان سيباستيان باخ. وتتألف الأجزاء المتبقية من عمل أوراتوري غير مكتمل، بعنوان "المسيح "، من مقطع غنائي ، وجوقة "سيخرج نجم من يعقوب"، وثلاثي غنائي رجالي. [ 159 ]

تختلف بشكل لافت للنظر مقطوعة " ليلة والبورغيس الأولى " ( Die erste Walpurgisnacht )، وهي مقطوعة رومانسية صريحة ، تُعدّ لحنًا لجوقة وأوركسترا لقصيدة غنائية من تأليف غوته تصف طقوسًا وثنية للكهنة الدرويديين في جبال هارتس في بدايات المسيحية. وقد اعتبر الباحث هاينز كلاوس ميتزجر هذه المقطوعة "احتجاجًا يهوديًا على هيمنة المسيحية". [ 160 ]

كتب مندلسون خمسة ألحان من " كتاب المزامير " لجوقة وأوركسترا. وقد رأى شومان في عام 1837 أن نسخته من المزمور 42 كانت "أعلى مستوى وصل إليه [مندلسون] كملحن للكنيسة. بل أعلى مستوى وصلت إليه موسيقى الكنيسة الحديثة على الإطلاق". [ 161 ]

كتب مندلسون أيضًا العديد من الأعمال الدينية الصغيرة لجوقة بدون مصاحبة موسيقية، مثل لحن المزمور 100 ، "يا رب العالمين" ، ولحن لجوقة مع أرغن. معظمها مكتوب باللغة الإنجليزية أو مترجم إليها. من أشهرها " اسمعوا صلاتي "، الذي يحتوي نصفه الثاني على "يا ليتني أملك أجنحة حمامة"، والتي أصبحت تُؤدى غالبًا كقطعة موسيقية منفصلة. كُتبت هذه القطعة لجوقة كاملة وأرغن ومغني منفرد من طبقة صوتية عالية أو سوبرانو . يعلق تود، كاتب سيرة مندلسون، قائلاً: "إن شعبية النشيد في إنجلترا  [...] عرّضته لاحقًا لاتهامات بالسطحية من أولئك الذين يحتقرون الأعراف الفيكتورية ." [ 162 ]

أصبح لحن ترنيمة مندلسون  - وهو اقتباس من قبل ويليام هايمان كامينغز من لحن من كانتاتا مندلسون Festgesang ( ترنيمة احتفالية )، وهي مقطوعة موسيقية علمانية من أربعينيات القرن التاسع عشر، والتي شعر مندلسون أنها غير مناسبة للموسيقى الدينية - هو اللحن القياسي لترنيمة عيد الميلاد الشهيرة لتشارلز ويسلي " اسمعوا! الملائكة المبشرة تغني ". [ 137 ]

الأغاني

كتب مندلسون العديد من الأغاني، سواءً للغناء المنفرد أو للثنائي مع البيانو. ويُقال إنه منذ عام ١٨١٩ (عندما كان في العاشرة من عمره) وحتى وفاته، "لم يمر شهر واحد تقريبًا دون أن يكون منشغلًا بتأليف الأغاني". [ ١٦٣ ] العديد من هذه الأغاني عبارة عن ألحان بسيطة، أو مُعدّلة تعديلًا طفيفًا، ذات مقاطع شعرية . [ ١٦٤ ] بعضها، مثل أغنيته الأشهر "Auf Flügeln des Gesanges" (" على أجنحة الأغنية ")، لاقت رواجًا واسعًا. [ ١٦٥ ] تُعلّق الباحثة سوزان يوينز قائلةً: "إذا كان النطاق العاطفي لمندلسون في الأغاني أضيق من نطاق شوبرت، فهذا ليس مُستغربًا: فقد ألّف شوبرت عددًا أكبر بكثير من الأغاني مقارنةً بمندلسون، وغطّى نطاقًا أوسع"، وبينما كان لدى شوبرت نية مُعلنة لتحديث أسلوب الأغنية في عصره، "لم تكن هذه مهمة مندلسون". [ ١٦٦ ]

ظهرت العديد من الأغاني التي ألفتها فاني، شقيقة مندلسون، في الأصل باسم أخيها؛ وقد يعود ذلك جزئيًا إلى تحيز العائلة، وجزئيًا إلى طبيعتها الانطوائية. [ 167 ] في عام 1842، تسبب هذا في موقف محرج عندما أعربت الملكة فيكتوريا ، أثناء استقبالها فيليكس في قصر باكنغهام ، عن نيتها غناء أغنيتها المفضلة للملحن، " إيطاليان" (كلمات فرانز غريلبارتسر )، والتي اعترف فيليكس بأنها من تأليف فاني. [ 168 ] [ 169 ]

مؤدي

خلال حياته، اشتهر مندلسون كعازف آلات مفاتيح بارع، على البيانو والأرغن على حد سواء. وقد أشار أحد كتّاب نعيه إلى: "نُقدّر في المقام الأول عزفه على البيانو، بما فيه من مرونة مذهلة في اللمس، وسرعة، وقوة؛ ثم عزفه العلمي والحيوي على الأرغن  [...] ولا تزال إنجازاته على هاتين الآلتين حاضرة في أذهان الجمهور. [ 170 ] في حفلاته الموسيقية، قدّم مندلسون أعمالاً لبعض أسلافه الألمان، ولا سيما كارل ماريا فون فيبر ، وبيتهوفن، ويوهان سيباستيان باخ، [ 171 ] الذين أعاد موسيقى الأرغن الخاصة بهم إلى ذخيرة الموسيقى "بمفرده تقريبًا". [ 172 ]

كان مندلسون معجبًا بالبيانو الكبير الذي يصنعه صانع البيانو النمساوي كونراد غراف ؛ فاقتنى واحدًا عام ١٨٣٢ استخدمه في منزل العائلة وفي حفلاته الموسيقية في برلين، ثم اقتنى آخر لاحقًا لاستخدامه في دوسلدورف. [ ١٧٣ ] في العروض الخاصة والعامة، اشتهر مندلسون ببراعته في الارتجال . في إحدى المناسبات في لندن، عندما طلبت منه مغنية السوبرانو ماريا مالبران بعد حفل موسيقي أن يرتجل، ارتجل مقطوعة موسيقية تضمنت ألحان جميع الأغاني التي غنتها. علّق ناشر الموسيقى فيكتور نوفيلو، الذي كان حاضرًا، قائلًا: "لقد فعل أشياء بدت لي مستحيلة، حتى بعد أن سمعتها تُعزف". [ ١٧٤ ] في حفل موسيقي آخر عام ١٨٣٧، حيث عزف مندلسون البيانو لمغنية، تجاهل روبرت شومان مغنية السوبرانو وكتب: "رافق مندلسون كإله". [ ١٧٥ ]

موصل

كان مندلسون قائد أوركسترا بارزًا، سواءً لأعماله الخاصة أو لأعمال ملحنين آخرين. في أول ظهور له في لندن عام 1829، اشتهر باستخدامه المبتكر للعصا ( التي كانت آنذاك ابتكارًا جديدًا). ​​[ 176 ] لكن ابتكاره امتد أيضًا إلى حرصه الشديد على الإيقاع والديناميكيات وعازفي الأوركسترا أنفسهم  ، فكان يوبخهم عندما يمتنعون عن الأداء، ويثني عليهم عندما يرضونه. [ 177 ] وكان نجاحه أثناء قيادته للأوركسترا في مهرجان موسيقى الراين السفلي عام 1836 هو ما أهّله لتولي أول منصب احترافي مدفوع الأجر كمدير في دوسلدورف. وكان من بين الذين قدّروا قيادة مندلسون هيكتور بيرليوز، الذي دُعي إلى لايبزيغ عام 1843، وتبادل عصا القيادة مع مندلسون، وكتب: "عندما يرسلنا الروح العظيم للصيد في أرض الأرواح، فليعلق محاربونا فؤوسهم جنبًا إلى جنب على باب قاعة المجلس". [ 178 ] في لايبزيغ، قاد مندلسون أوركسترا غيفاندهاوس إلى آفاقٍ واسعة؛ فبالرغم من تركيزه على كبار مؤلفي الماضي (الذين باتوا يُعتبرون من الكلاسيكيين)، إلا أنه ضمّن أيضًا موسيقى جديدة لشومان، وبيرليوز، وغاد، وغيرهم الكثير، بالإضافة إلى موسيقاه الخاصة. [ 179 ] كان ريتشارد فاغنر أحد النقاد الذين لم يُعجبوا بأدائه؛ إذ اتهم مندلسون باستخدام إيقاعات سريعة للغاية في عزفه لسمفونيات بيتهوفن. [ 180 ]

محرر

لم يقتصر اهتمام مندلسون بموسيقى الباروك على " آلام القديس متى" لباخ ، التي أعاد إحياءها عام ١٨٢٩. فقد انصبّ اهتمامه على إعداد وتحرير هذه الموسيقى، سواءً للعزف أو للنشر، لتكون أقرب ما يمكن إلى نوايا المؤلفين الأصلية، بما في ذلك، كلما أمكن، دراسة متعمقة للطبعات والمخطوطات القديمة. وقد أدّى ذلك أحيانًا إلى خلافات مع الناشرين؛ فعلى سبيل المثال، أثارت طبعته لأوراتوريو " إسرائيل في مصر" لهاندل ، لصالح جمعية هاندل في لندن (١٨٤٥)، مراسلات حادة في كثير من الأحيان، حيث رفض مندلسون، على سبيل المثال، إضافة ديناميكيات لم يذكرها هاندل، أو إضافة أجزاء لآلات الترومبون . كما حرّر مندلسون عددًا من أعمال باخ للأرغن، ويبدو أنه ناقش مع روبرت شومان إمكانية إصدار طبعة كاملة لأعمال باخ. [ ١٨١ ]

مدرس

على الرغم من أن مندلسون أولى أهمية بالغة للتعليم الموسيقي، وكرّس جهودًا كبيرة للمعهد الموسيقي الذي أسسه في لايبزيغ، إلا أنه لم يكن يستمتع بالتدريس كثيرًا، ولم يقبل سوى عدد قليل جدًا من التلاميذ الخصوصيين الذين رأى فيهم صفات مميزة. [ 182 ] ومن بين هؤلاء الطلاب الملحن ويليام ستيرنديل بينيت، وعازفة البيانو كاميل ماري ستاماتي ، وعازف الكمان والملحن يوليوس إيشبيرغ ، ووالتر فون غوته (حفيد الشاعر). [ 183 ] ​​وفي معهد لايبزيغ الموسيقي، درّس مندلسون التأليف الموسيقي والعزف الجماعي. [ 184 ]

السمعة والإرث

القرن الأول

تم إعادة بناء نصب مندلسون التذكاري بالقرب من كنيسة القديس توماس في لايبزيغ ، وتم تدشينه في عام 2008 [ 185 ]

في أعقاب وفاة مندلسون مباشرة، خيم الحزن على ألمانيا وإنجلترا. إلا أن النزعة المحافظة التي ميزت مندلسون عن بعض معاصريه الأكثر جرأة، ولّدت استخفافًا ضمنيًا لدى بعضهم تجاه موسيقاه. كانت علاقة مندلسون ببيرليوز وليست وغيرهما متوترة ومبهمة. ومن بين المستمعين الذين شككوا في موهبة مندلسون ، هاينريش هاينه ، الذي كتب عام 1836 بعد سماعه أوراتوريو القديس بولس أن عمله كان

يتسم هذا الأسلوب بجدية بالغة وصرامة شديدة، وميلٍ حثيث، يكاد يكون مُلحّاً، لاتباع النماذج الكلاسيكية، وبدقة حساباته وذكائه الحاد، وأخيراً، بانعدام السذاجة تماماً. ولكن هل يوجد في الفن أي إبداع عبقري خالٍ من السذاجة؟ [ 186 ] [ 187 ]

لقد ذهب ريتشارد فاغنر إلى أبعد من ذلك في انتقاده لمندلسون بسبب موهبته  - التي يمكن وصفها سلبًا بأنها سهولة - فقد أثار نجاح مندلسون وشعبيته وأصوله اليهودية حفيظة فاغنر لدرجة أنه أدانه بثناء خافت، بعد ثلاث سنوات من وفاته، في كتيب معادٍ لليهود بعنوان "اليهودية في الموسيقى " [ 188 ]. 

لقد أظهر لنا مندلسون أن اليهودي قد يمتلك مخزونًا هائلاً من المواهب الخاصة، وقد يمتلك أرقى الثقافات وأكثرها تنوعًا، وأسمى وأرقّ مشاعر الشرف  - ومع ذلك، حتى بدون كل هذه المزايا، يمكنه، ولو لمرة واحدة فقط، أن يستثير فينا ذلك التأثير العميق، ذلك التأثير الذي يدفعنا للبحث في أعماق قلوبنا والذي ننتظره من الفن  [...] لقد تم دفع رقة أسلوبنا الموسيقي الحالي وتقلباته  [...] إلى أقصى حد من خلال سعي مندلسون للتعبير عن محتوى غامض، يكاد يكون معدومًا، بأكثر الطرق إثارةً وحيويةً ممكنة. [ 189 ] [ حاشية 15 ]

أبدى الفيلسوف فريدريك نيتشه إعجاباً مستمراً بموسيقى مندلسون، على عكس ازدرائه العام للرومانسية "الجرمانية":

على أي حال، كانت موسيقى الرومانسية بأكملها [مثل شومان وفاغنر]  موسيقى من الدرجة الثانية منذ البداية، ولم يلتفت إليها الموسيقيون الحقيقيون. لكن الأمور كانت مختلفة مع فيليكس مندلسون، ذلك الموسيقار العظيم الذي، بفضل روحه الأكثر هدوءًا ونقاءً وسعادةً، حظي بالتكريم سريعًا، ثم نُسي بالسرعة نفسها، كحدث جميل في تاريخ الموسيقى الألمانية. [ 190 ]

إلا أن بعض القراء فسروا وصف نيتشه لمندلسون بأنه "حادثة جميلة" على أنه استعلاء. [ 191 ]

في القرن العشرين، استشهد النظام النازي وغرفة موسيقى الرايخ التابعة له بأصول مندلسون اليهودية لحظر أداء ونشر أعماله، بل وطلبوا من الملحنين المعتمدين لدى النازيين إعادة كتابة الموسيقى المصاحبة لمسرحية حلم ليلة صيف ( وقد استجاب كارل أورف لذلك). [ 192 ] في ظل الحكم النازي، "تم تقديم مندلسون على أنه "حادث" خطير في تاريخ الموسيقى، لعب دورًا حاسمًا في تصوير الموسيقى الألمانية في القرن التاسع عشر على أنها "منحطة". [ 193 ] تم إيقاف منحة مندلسون الألمانية لطلاب معهد لايبزيغ الموسيقي في عام 1934 (ولم يتم إحياؤها حتى عام 1963). أُزيل النصب التذكاري المخصص لمندلسون، الذي شُيّد في لايبزيغ عام 1892، على يد النازيين عام 1936، ثم أُقيم مكانه عام 2008. [ 185 ] كما أُزيل تمثال مندلسون البرونزي، الذي نحته كليمنس بوشر، والواقع خارج دار أوبرا دوسلدورف، ودُمر على يد النازيين عام 1936، ثم أُقيم مكانه عام 2012. وبقي قبر مندلسون سالمًا خلال الحقبة النازية. [ 194 ] [ 195 ]

حافظ مندلسون على مكانته الرفيعة في بريطانيا طوال القرن التاسع عشر. وفي عام ١٨٤٧، كتب الأمير ألبرت (بالألمانية) نصًا لأوراتوريو إيليا : "إلى الفنان النبيل الذي، وسط عبادة الفن الزائف، استطاع، كإيليا ثانٍ، بفضل عبقريته ودراسته، أن يظل وفيًا لخدمة الفن الحقيقي." [ ١٩٦ ] وفي عام ١٨٥١، نُشرت رواية مدحية من تأليف إليزابيث سارة شيبارد ، وهي في سن المراهقة، بعنوان " تشارلز أوشيستر " . [ ١٩٧ ] وتدور أحداث الرواية حول شخصية "الفارس سيرافيل"، وهو صورة مثالية لمندلسون، وظلت الرواية تُطبع لما يقرب من ٨٠ عامًا. [ ١٩٨ ] وفي عام ١٨٥٤، طلبت الملكة فيكتوريا أن يضم قصر الكريستال تمثالًا لمندلسون عند إعادة بنائه. [ 16 ] عُزفت "مارش الزفاف" لمندلسون من مسرحية "حلم ليلة صيف " في حفل زفاف ابنة الملكة فيكتوريا ، الأميرة الملكية فيكتوريا ، على ولي عهد بروسيا الأمير فريدريك ويليام عام 1858، ولا تزال تحظى بشعبية في حفلات الزفاف. [ 200 ] كان ستيرنديل بينيت، تلميذ مندلسون، شخصية بارزة في التعليم الموسيقي البريطاني حتى وفاته عام 1875، ومدافعًا قويًا عن تقاليد أستاذه؛ وكان من بين تلاميذه العديد من الجيل التالي من الملحنين الإنجليز، بمن فيهم سوليفان، وهيوبرت باري، وفرانسيس إدوارد باش . [ 201 ]

مع مطلع القرن العشرين، بدأ العديد من النقاد، بمن فيهم برنارد شو ، في إدانة موسيقى مندلسون لارتباطها بالانغلاق الثقافي الفيكتوري؛ وقد اشتكى شو تحديدًا من " رقة الملحن المفرطة ، وعاطفيته التقليدية، وترويجه المبتذل للأوراتوريو". [ 202 ] وفي خمسينيات القرن العشرين، اشتكى الباحث ويلفريد ميلرز من "تدين مندلسون الزائف الذي يعكس عنصر الخداع اللاواعي في أخلاقنا". [ 203 ] وجاء رأي مخالف من عازف البيانو والملحن فيروتشيو بوسوني ، الذي اعتبر مندلسون "أستاذًا عظيمًا لا جدال فيه" و"وريثًا لموزارت". [ 204 ] كان بوسوني، مثل العازفين البارعين السابقين مثل أنطون روبنشتاين [ 205 ] وشارل فالنتين ألكان، [ 206 ] يدرج بانتظام أعمال مندلسون للبيانو في حفلاته الموسيقية.

الآراء المعاصرة

فيليكس مندلسون لفريدريك فيلهلم شادو ، 1834

ازداد تقدير أعمال مندلسون منذ منتصف القرن العشرين، بالتزامن مع نشر عدد من السير الذاتية التي وضعت إنجازاته في سياقها التاريخي. [ 207 ] يعلق ميرسر-تايلور على المفارقة المتمثلة في أن "هذه المراجعة الشاملة لموسيقى مندلسون أصبحت ممكنة، جزئيًا، بفضل التفكك العام لفكرة الكانون الموسيقي"، وهي فكرة بذل مندلسون "كقائد أوركسترا وعازف بيانو وباحث" جهدًا كبيرًا في ترسيخها. [ 208 ] وخلص الناقد إتش إل مينكن إلى أنه إذا كان مندلسون قد أخطأ بالفعل في بلوغ العظمة الحقيقية، فقد أخطأها "بفارق ضئيل". [ 209 ]

في فصلٍ عن مندلسون في كتابه "الجيل الرومانسي " الصادر عام ١٩٩٥، أشاد تشارلز روزن بالملحن وانتقده في آنٍ واحد. وصفه بأنه "أعظم طفلٍ معجزة عرفه تاريخ الموسيقى الغربية"، إذ فاق إتقانه في سن السادسة عشرة إتقان موتسارت أو شوبان في سن التاسعة عشرة، وامتلك في سنٍ مبكرة "تحكمًا في البنية الموسيقية واسعة النطاق لم يسبقه إليه أي ملحن من جيله"، و"عبقريًا" يتمتع بفهمٍ "عميق" لأعمال بيتهوفن. اعتقد روزن أن الملحن في سنواته الأخيرة، دون أن يفقد براعته أو عبقريته، "تخلى عن  ... جرأته"؛ لكنه وصف كونشيرتو الكمان في سلم مي الصغير، الذي ألفه مندلسون في أواخر حياته، بأنه "أنجح توليفة بين تقاليد الكونشيرتو الكلاسيكية وشكل العزف الرومانسي البارع". واعتبر روزن "فوغا في سلم مي الصغير" (التي أُدرجت لاحقًا في أعمال مندلسون رقم ٣٥ للبيانو) "تحفة فنية". لكن في الفقرة نفسها وصف مندلسون بأنه "مخترع الابتذال الديني في الموسيقى". ومع ذلك، أشار إلى كيف أن القوة الدرامية لـ"التقاء الدين والموسيقى" في أوراتوريو مندلسون تنعكس في موسيقى الخمسين عامًا التالية في أوبرات مايربير وجوزيبي فيردي وفي بارسيفال لفاجنر . [ 210 ]

ظلّ جزء كبير من أعمال مندلسون البالغ عددها 750 عملاً غير منشور في ستينيات القرن العشرين، لكن معظمها أصبح متاحاً الآن. [ 211 ] يجري إعداد طبعة علمية لأعمال مندلسون الكاملة ومراسلاته، ومن المتوقع أن يستغرق إنجازها سنوات عديدة، وستتجاوز 150 مجلداً. وتشمل هذه الطبعة فهرساً حديثاً وشاملاً لأعماله، وهو فهرس أعمال مندلسون (MWV). [ 212 ] وقد خضعت أعمال مندلسون لدراسة معمقة. [ 17 ] تتوفر الآن تسجيلات لجميع أعمال مندلسون المنشورة تقريباً، وكثيراً ما تُعزف أعماله في قاعات الحفلات الموسيقية وعبر البث الإذاعي والتلفزيوني. [ 213 ] أشار آر. لاري تود في عام 2007، في سياق الذكرى المئوية الثانية لميلاد مندلسون، إلى "الإحياء المتزايد لموسيقى الملحن على مدى العقود القليلة الماضية"، وأن "صورته قد تم ترميمها إلى حد كبير، حيث عاد الموسيقيون والباحثون إلى هذا الملحن الكلاسيكي الأوروبي المألوف وغير المألوف في نفس الوقت، وبدأوا في النظر إليه من منظورات جديدة". [ 214 ]

ملاحظات ومراجع

ملحوظات

  1. ↑ / ˈ م ɛ ن د əl s ən , - z oʊ n / MEN -dəl-sən, - ⁠ zohn ; [ 1 ] الألمانية: [ ˈjaːkɔp ˈluːtvɪç ˈfeːlɪks ˈmɛndl̩szoːn baʁˈtɔldi ]
  2. ↑ تستخدم الغالبية العظمى من المصادر المطبوعة باللغة الإنجليزية (انظر على سبيل المثال المصادر في المراجع وقوائم التسجيلات) صيغة "Mendelssohn" وليس "Mendelssohn Bartholdy".يُورد قاموس غروف للموسيقى والموسيقيين "(ياكوب لودفيغ) فيليكس مندلسون (-بارتولدي)" كعنوان للمدخل، مع استخدام "Mendelssohn" في متن النص. في الألمانية وبعض اللغات الأخرى، يُستخدم لقب "Mendelssohn Bartholdy" (أحيانًا مع واصلة) بشكل عام.
  3. ↑ منذ عام 1806 كانت هامبورغ مدينة مستقلة، مدينة هامبورغ الإمبراطورية الحرة ؛ تم ضمها إلى الإمبراطورية الفرنسية الأولى من قبل نابليون في عام 1810.
  4. ↑ أعيد طبع الترجمة بواسطة جيوفاني مارديرستايج في أوفيتشينا بودوني عام 1971. [ 33 ]
  5. ↑ بعد وفاة باخ عام 1750، تم أداء آلام المسيح عدة مرات حتى حوالي عام 1800 من قبل خلفاء باخ بصفتهم قادة جوقة الكنيسة في لايبزيغ. [ 39 ]
  6. ↑ في عام 1842، منح الملك مندلسون وسام الاستحقاق للعلوم والفنون. [ 55 ]
  7. ↑ عند تأسيسها عام 1843، عُرفت هذه المؤسسة رسميًا باسم "معهد لايبزيغ للموسيقى". [ 59 ] ويشير إليها باحثو مندلسون الناطقون بالإنجليزية، مثل ر. لاري تود وإريك فيرنر، باسم معهد لايبزيغ للموسيقى. [ 60 ] [ 61 ]
  8. ↑ في تسميتها الإنجليزية الخاصة، "جامعة فيليكس مندلسون بارتولدي للموسيقى والمسرح" ( موقع HMT الإلكتروني ، تم الوصول إليه في 6 نوفمبر 2017).
  9. ↑ في هذه المناسبة، عندما كان بينيت يبلغ من العمر 17 عامًا ومندلسون 24 عامًا، دعا مندلسون بينيت على الفور لزيارته في ألمانيا. قال بينيت: "إذا أتيت، هل يمكنني أن أصبح تلميذك؟" فأجابه مندلسون: "لا، لا، يجب أن تأتي لتكون صديقي." [ 69 ]
  10. ↑ أحد التقييمات لنوع السكتة الدماغية التي عانت منها عائلة مندلسون هو نزيف تحت العنكبوتية . [ 79 ]
  11. ↑ لاحظ صديقه رجل الدين يوليوس شوبرينغ أنه على الرغم من أن مندلسون كان يكنّ "شعوراً بالتبجيل والمودة" لمرشده الروحي، القس فريدريش فيليب ويلمسن (1770-1831) في الكنيسة الإصلاحية الرعوية ، "إلا أنه لم يكن يذهب كثيراً لسماعه وهو يؤدي القداس الإلهي". [ 90 ]
  12. ↑ احتدم النقاش عندما اكتُشف أن الباحث في شؤون مندلسون، إريك فيرنر، كان متحمسًا أكثر من اللازم في تفسيره لبعض الوثائق في محاولة منه لإثبات تعاطف فيليكس مع اليهود. انظر مجلة "ذا ميوزيكال كوارترلي" ، المجلدات 82-83 (1998)، مع مقالات بقلم ج. سبوساتو وليون بوتستين وآخرين، للاطلاع على وجهات النظر المختلفة؛ وانظر كونواي (2012) [ 94 ] للاطلاع على رأي ثالث .
  13. كتب ميرسر-تايلور أنه على الرغم من عدم وجود دليل قاطع متاح حاليًا على وجود علاقة جسدية بين الاثنين، فإن "غياب الدليل لا يعني بالضرورة عدم وجود علاقة". [ 107 ] وكتب كلايف براون أنه "يُشاع أن [...] بعض الأوراق البحثية تُرجّح وجود علاقة بين مندلسون وليند، مع أن مدى موثوقية هذه الشائعات يبقى موضع شك كبير". [ 108 ]
  14. ↑ "Das, Was mir eine Musik ausspricht, die ich liebe, sind mir nicht zu unbestimmte Gedanken, um sie in Worte zu fassen, sondern zu bestimmte ." من رسالة إلى مارك أندريه سوشاي بتاريخ ١٥ أكتوبر ١٨٤٢؛ تأكيدات مندلسون الخاصة. ص. 298
  15. ↑ لا تزال أصداء هذه الآراء قائمة حتى اليوم في الانتقادات الموجهة إلى ما يُزعم من توسط موهبة مندلسون. وللاطلاع على مثال حديث، انظر: داميان طومسون ، "لماذا فقد مندلسون بريقه؟" ، صحيفة ديلي تلغراف ، 11 نوفمبر 2010، تاريخ الاطلاع 25 سبتمبر 2017.
  16. ↑ كان هذا التمثال الوحيد المصنوع من البرونز في القصر، والوحيد الذي نجا من حريق عام 1936 الذي دمر القصر. ويوجد التمثال الآن في كلية إلتام بلندن. [ 199 ]
  17. ↑ انظر، على سبيل المثال، مؤتمر "مشاهدة مندلسون، مشاهدة إيليا" الذي عُقد في جامعة ولاية أريزونا عام 2009 بمناسبة مرور مئتي عام على ميلاد المؤلف الموسيقي. تاريخ الوصول: 12 سبتمبر 2021.

مراجع

  1. ↑ "مندلسون" . قاموس Dictionary.com غير المختصر (عبر الإنترنت). nd
  2. ↑ كونواي 2012 ، ص 194.
  3. ↑ كونواي 2012 ، ص 147-148.
  4. 1 2 3 4 تود 2003 ، ص 33.
  5. ↑ تود 2003 ، ص 27-29.
  6. ^ موشيليس 1873 ، ص. 98 (المجلد الأول).
  7. ↑ ميرسر-تايلور 2000 ، ص. 1.
  8. ↑ كونواي 2012 ، ص 27-28.
  9. ↑ براون 2003 ، ص 115.
  10. ↑ تود 2003 ، ص 92، 165.
  11. ↑ ميرسر-تايلور 2000 ، ص 29.
  12. ↑ كونواي 2012 ، ص 151.
  13. ↑ تود 2003 ، ص 14-15.
  14. ↑ فيرنر 1963 ، ص 36-38.
  15. ↑ تود 2003 ، ص 139.
  16. ↑ ميرسر-تايلور 2000 ، ص 31.
  17. ↑ تود 2003 ، ص 35-36.
  18. ↑ تود 2003 ، ص 37-38.
  19. ↑ تود 2003 ، ص 44.
  20. ↑ فيرنر 1963 ، ص 8-9.
  21. ↑ فيرنر 1963 ، ص 18.
  22. ↑ تود 2003 ، ص 36.
  23. ↑ ميرسر-تايلور 2000 ، ص 36.
  24. ↑ ميرسر-تايلور 2000 ، ص 35-36.
  25. ↑ كونواي 2012 ، ص 242.
  26. ↑ براون 2003 ، ص 80.
  27. ↑ "ملاحظات مركز كينيدي" . Kennedy-center.org. ١٧ فبراير ٢٠١١. مؤرشف من الأصل في ١٦ يونيو ٢٠١٣. تم الاطلاع عليه في ١٧ ديسمبر ٢٠١٧ .
  28. ↑ تمبرلي 2008 ، §3.
  29. ↑ Moscheles 1873 ، ص 65.
  30. ↑ تود 2003 ، ص 167-168.
  31. ↑ تود 2003 ، ص 70-71.
  32. ↑ تود 2003 ، ص 154.
  33. ↑ بار 1978 ، ص 84.
  34. ↑ تود 2003 ، ص 171-172.
  35. ↑ تود 2003 ، ص 89.
  36. ↑ ميرسر-تايلور 2000 ، ص 41-42، 93.
  37. ↑ تود 2003 ، ص 188-190، 269-270.
  38. 1 2 تود 2001 ، §2.
  39. ^ سبيتا 1972 ، ص. 568 (المجلد 2).
  40. ↑ ميرسر-تايلور 2000 ، ص 73-75.
  41. ↑ تود 2003 ، ص 193-198.
  42. ↑ ديفريانت 1869 ، ص 57.
  43. ↑ تود 2001 ، §3.
  44. ↑ ميرسر-تايلور 2000 ، ص 112-114.
  45. ↑ تود 2003 ، ص 285-286.
  46. ↑ ميرسر-تايلور 2000 ، ص 118.
  47. ↑ تود 2001 ، §4.
  48. ↑ تود 2003 ، ص 303.
  49. ↑ تود 2003 ، ص 444-446.
  50. ↑ ميرسر-تايلور 2000 ، ص 143.
  51. ^ دافيريو وسامز 2001 ، §7.
  52. ↑ ميرسر-تايلور 2000 ، ص 146-147.
  53. ↑ ميرسر-تايلور 2000 ، ص 147.
  54. ↑ تود 2003 ، ص 403-408.
  55. ^ Orden Pour le Mérite für Wissenschaften und Künste (1975). يموت Mitglieder des Ordens. 1 1842–1881 (PDF) . برلين: جبر. مان فيرلاج. ص. 66. ردمك  978-3-7861-6189-9أُرشف من النسخة الأصلية (PDF) بتاريخ 27 يناير 2023. تم الاطلاع عليه بتاريخ 9 يونيو 2018 .
  56. ↑ ميرسر-تايلور 2000 ، ص 163-164، 168-170، 182-185.
  57. ↑ في 21 يوليو 1840، قدم فيليكس مندلسون طلبه إلى مجلس مدينة لايبزيغ لإقامة نصب تذكاري تكريمًا ليوهان سيباستيان باخ. انظر: أرشيف مدينة لايبزيغ، الملفات المتعلقة بأحجار النصب التذكارية لسيباستيان باخ، الفصل 26 أ، رقم 3
  58. ^ وولني بيتر (2004). Ein Denkstein für den alten Prachtkerl!" FMB und das alte Bach-Denkmal في لايبزيغ (= Edition Bach-Archiv.2) [ "حجر تذكاري للزميل الرائع القديم!" FMB ونصب باخ القديم في لايبزيغ (= Edition Bach-Archiv.2). ] (بالألمانية). لايبزيغ: Evangelische Verlagsanstalt. ص. 42. ردمك  3-374-02252-9.
  59. ^ “Geschichte der Hochschule” أرشفة 22 ديسمبر 2024 في آلة Wayback .، (بالألمانية) ، موقع Hochschule für Musik und Theatre Felix Mendelssohn Bartholdy ، لايبزيغ، تم استرجاعه في 26 يناير 2019.
  60. ↑ تود 2003 ، ص 450-451.
  61. ↑ فيرنر 1963 ، ص 385-389.
  62. ↑ ميرسر-تايلور 2000 ، ص 179، 198.
  63. 1 2 كونواي 2012 ، ص 193-194.
  64. ↑ تود 2003 ، ص 214.
  65. ↑ كونواي 2009 ، الصفحات xvi–xvii.
  66. ↑ انظر "الرحلة شمالاً" في كتاب مندلسون في اسكتلندا، مؤرشف في 4 مايو 2021 على موقع Wayback Machine ، تم الوصول إليه في 9 يناير 2015.
  67. ↑ "مندلسون، فيليكس (1809-1847)" . هيئة التراث الإنجليزي . تم الاطلاع عليه بتاريخ 16 ديسمبر 2017 .
  68. ↑ بينيت 1907 ، ص 29.
  69. ↑ بينيت 1907 ، ص 30.
  70. ↑ بينيت 1907 ، ص 43.
  71. ↑ هينسل 1884 ، ص 292 (المجلد الأول).
  72. ↑ ميرسر-تايلور 2000 ، ص 172-173.
  73. ↑ تود 2003 ، ص 439.
  74. ↑ تود 2003 ، ص 514-515.
  75. ↑ دوجان 1998 ، ص 11-35.
  76. ↑ كونواي 2009 ، ص. xviii.
  77. ↑ ميرسر-تايلور 2000 ، ص 198-203.
  78. 1 2 ستيرنديل بينيت 1955 ، ص 376.
  79. ↑ S. Schmidler et al., "Felix Mendelssohn Bartholdy (1809–1847): the mystery of his early death" (بالألمانية)، في Fortschritte der neurologie-Psychologie ، 74 (9)، سبتمبر 2006، ص 522–527، ملخص باللغة الإنجليزية على موقع NCBI الإلكتروني، تم الوصول إليه في 1 مارس 2018.
  80. ↑ فيرنر 1963 ، ص 497.
  81. ↑ تود 2003 ، ص 567.
  82. ↑ ميرسر-تايلور 2000 ، ص 206.
  83. ↑ هينسل 1884 .
  84. ↑ تود 2003 ، ص. 22.
  85. ↑ ديفريانت 1869 ، ص. 182 حاشية.
  86. ↑ ديفريانت 1869 ، ص 91.
  87. ↑ براون 2003 ، ص 47-53.
  88. ↑ "أعمال فنية بصرية من إبداع فيليكس مندلسون" ، موقع مشروع مندلسون . تم الاطلاع عليه بتاريخ 3 ديسمبر 2017.
  89. ↑ مندلسون 1986 ، الصفحات x–xiii.
  90. ↑ تود 1991 ، ص 227.
  91. ↑ براون 2003 ، ص 84.
  92. ^ ديفرينت 1869 ، ص 9-10.
  93. ↑ فيرنر 1963 ، ص 42-43.
  94. ↑ كونواي 2012 ، ص 173-184.
  95. ↑ ميرسر-تايلور 2000 ، ص 144.
  96. ↑ ميرسر-تايلور 2000 ، ص 98.
  97. ↑ تود 2003 ، ص 252.
  98. ↑ هيلر 1874 ، ص 23-24.
  99. ↑ لوك 1986 ، ص 107-114.
  100. ↑ تود 2003 ، ص 102، 347.
  101. ↑ تود 2003 ، ص 485-486.
  102. ^ شوبس 2009 ، ص 211-214.
  103. ↑ Schoeps 2009 ، ص 163.
  104. ↑ أوراق مندلسون ، موقع مكتبة بودليان. تم الاطلاع عليه بتاريخ 3 ديسمبر 2017.
  105. ↑ Schoeps 2009 ، ص 193.
  106. 1 2 دوشين، جيسيكا . "مؤامرة الصمت: هل يمكن أن يؤدي نشر وثائق سرية إلى تحطيم سمعة فيليكس مندلسون؟" ، صحيفة الإندبندنت ، 12 يناير 2009. تم الاطلاع عليه بتاريخ 4 أغسطس 2014.
  107. ↑ ميرسر-تايلور 2000 ، ص 192.
  108. ↑ براون 2003 ، ص 33.
  109. ↑ بيدلكومب 2013 ، ص 85.
  110. ↑ ساندرز 1956 ، ص 466.
  111. ↑ تشورلي 1972 ، ص 194.
  112. ↑ ساندرز 1956 ، ص 467.
  113. ↑ يوينز 2004 ، ص 190.
  114. ↑ فيترسيك 2004 ، ص 71.
  115. ↑ براون 2003 ، ص 312.
  116. 1 2 تود 2001 ، §7
  117. ↑ غارات 2004 ، ص 55.
  118. ↑ غارات 2004 ، ص 64.
  119. ↑ براون 2003 ، ص 311، 314.
  120. ↑ براون 2003 ، ص 311، 317-318.
  121. ↑ فيترسيك 2004 ، ص 71-82.
  122. ↑ تاروسكين 2010 ، ص 180-183.
  123. ↑ ميرسر-تايلور 2000 ، ص 36-37.
  124. ↑ تود 2003 ، ص 61-62.
  125. ↑ تود 2003 ، ص 109، 139.
  126. ↑ تود 2003 ، ص 179-180.
  127. ↑ تود 2003 ، ص 102-107.
  128. ↑ «مندلسون يتصدر قائمة أعظم الأطفال المعجزة على مر العصور. ولكن أين موتسارت؟» . بي بي سي. ١٣ سبتمبر ٢٠٠٩. تم الاطلاع عليه بتاريخ ٢ فبراير ٢٠١٩ .
  129. 1 2 3 4 تود 2001 ، §15 (الأعمال)
  130. ↑ تود 2003 ، ص 214، 430.
  131. ↑ تود 2003 ، ص 130-131.
  132. ↑ تود 2003 ، ص 206-207.
  133. ↑ ميرسر-تايلور 2000 ، ص 90-92.
  134. ↑ ميرسر-تايلور 2000 ، ص 116-117.
  135. ↑ إيتوك 2009 ، ص 39.
  136. ↑ تود 2003 ، ص 430.
  137. 1 2 ميرسر-تايلور 2000 ، ص. 157.
  138. ↑ ميرسر-تايلور 2000 ، ص 85.
  139. ↑ ميرسر-تايلور 2000 ، ص 69-70.
  140. ↑ ميرسر-تايلور 2000 ، ص 130.
  141. ↑ براون 2003 ، ص 359.
  142. ↑ ميرسر-تايلور 2000 ، ص 154.
  143. ↑ ميرسر-تايلور 2000 ، ص 180-181.
  144. ↑ تود 2003 ، ص 479-481.
  145. ↑ شتاينبرغ 1998 ، ص 265.
  146. ↑ تود 2003 ، ص 266.
  147. ↑ ميرسر-تايلور 2000 ، ص 202.
  148. ↑ تود 2003 ، ص 377-378.
  149. ↑ ستانلي 2004 ، ص 149.
  150. ↑ براون 2003 ، ص 360.
  151. ↑ تود 2003 ، ص. xxvii.
  152. ↑ روزن 1995 ، ص 589.
  153. ↑ كونواي 2012 ، ص 196، 228.
  154. ↑ فيرنر 1963 ، ص 424.
  155. ↑ ميرسر-تايلور 2000 ، ص 60-61.
  156. ↑ هينسل 1884 ، ص 159 (المجلد الثاني).
  157. ↑ كونواي 2012 ، ص 118.
  158. ↑ تود 2003 ، ص 560-561.
  159. ↑ تود 2003 ، ص 555-556.
  160. ↑ تود 2003 ، ص 269-270.
  161. ↑ المزمور 42 على موقع كاروس فيرلاج. تم الاسترجاع في 3 ديسمبر 2017.
  162. ↑ تود 2003 ، ص 468.
  163. ↑ يوينز 2004 ، ص 189.
  164. ↑ يوينز 2004 ، ص 198.
  165. ↑ يوينز 2004 ، ص 192.
  166. ↑ يوينز 2004 ، ص 205.
  167. ↑ تود 2003 ، ص 175-176.
  168. ↑ هينسل 1884 ، الجزء الثاني، الصفحات 168-171.
  169. ↑ تود 2003 ، ص 175.
  170. ↑ براون 2003 ، ص 202.
  171. ↑ براون 2003 ، ص 206، 211-216، 222.
  172. ↑ ستانلي 2004 ، ص 148.
  173. ↑ تود 1991 ، ص 279.
  174. ↑ تود 2003 ، ص 282-283.
  175. ↑ براون 2003 ، ص 217.
  176. ↑ تود 2003 ، ص 206.
  177. ↑ براون 2003 ، ص 241-243، 245-247.
  178. ↑ تود 2003 ، ص 448.
  179. ↑ ميرسر-تايلور 2000 ، ص 143-145.
  180. ↑ فاغنر 1992 ، ص 272.
  181. ↑ براون 2003 ، ص 40-46.
  182. ↑ براون 2003 ، ص 261.
  183. ↑ تود 2003 ، ص 325.
  184. ↑ براون 2003 ، ص 280.
  185. 1 2 "مندلسون كيرت زوروك Rekonstruiertes Denkmal am Dittrichring" (باللغة الألمانية). مدينة لايبزيغ . تم الاسترجاع في 20 ديسمبر 2017 .
  186. ↑ تود 1991 ، ص 360.
  187. ↑ تود 2003 ، ص 448-449.
  188. ↑ كونواي 2012 ، ص 263.
  189. ^ فاغنر 1995 ، ص 93-95.
  190. ↑ نيتشه 2002 ، ص 138.
  191. ↑ تود 2001 ، §14.
  192. ↑ "الموسيقى والمحرقة: كارل أورف" . موقع World ORT . تم الاطلاع عليه بتاريخ 3 ديسمبر 2017 .
  193. ↑ هانسن وفوجت (2009) ، مذكور في صفحة الويب الخاصة بكنيسة مارتن لوثر التذكارية، آيزناخ. مؤرشف في 2 أبريل 2012 على موقع Wayback Machine.
  194. ↑ "فيليكس مندلسون بارتولدي - المسألة اليهودية" . كلاسيك إف إم . تم الاطلاع عليه بتاريخ 20 ديسمبر 2017 .
  195. ↑ «عودة تمثال مندلسون إلى دوسلدورف» . Classical-music.com ( مجلة بي بي سي للموسيقى ). مؤرشف من الأصل بتاريخ 24 ديسمبر 2017. تم الاطلاع عليه بتاريخ 20 ديسمبر 2017 .
  196. ↑ ميرسر-تايلور 2000 ، ص 200.
  197. ↑ شيبارد، إليزابيث (1891). تشارلز أوشيستر . شيكاغو: إيه سي ماكلورغ وشركاه. OCLC 2327181 . 
  198. ↑ كونواي 2012 ، ص 257.
  199. ↑ إيتوك 2009 ، ص 120.
  200. ↑ إيميت 1996 ، ص 755.
  201. ↑ فيرمان 2004 .
  202. ↑ تود 2003 ، ص. 6.
  203. ↑ ميلرز 1957 ، ص 31.
  204. ↑ أندرو بورتر ، ملاحظات الغلاف لتسجيل والتر جيزيكينج لأغاني مندلسون بدون كلمات ، أنجيل 35428.
  205. ↑ انظر برامج حفلات روبنشتاين في بارينبويم (1962) ، في مواضع متفرقة
  206. ↑ سميث 2000 ، ص 97، 99.
  207. ↑ على سبيل المثال: فيرنر (1963) ، ميرسر-تايلور (2000) ، براون (2003) ، تود (2003)
  208. ↑ ميرسر-تايلور 2000 ، ص 205.
  209. ↑ مقتبس في تود 2001 ، §14
  210. ↑ روزن 1995 ، ص 569-598.
  211. ↑ موقع مؤسسة مندلسون، "قائمة أعمال مندلسون"، مؤرشف في 9 فبراير 2017 على موقع Wayback Machine (باللغة الألمانية). تم الاطلاع عليه في 17 ديسمبر 2017.
  212. ↑ الموقع الرسمي لطبعة لايبزيغ من أعمال مندلسون (باللغة الألمانية) . تم الاطلاع عليه بتاريخ 16 ديسمبر 2017.
  213. ↑ على سبيل المثال، خمسة من أعماله مدرجة ضمن قائمة أفضل 300 أغنية لعام 2017 لمحطة الراديو البريطانية كلاسيك إف إم. (مؤرشف في 5 مارس 2012 على موقع Wayback Machine . تم الاطلاع عليه في 16 ديسمبر 2017).
  214. ↑ تود 2007 ، ص. 11.

مصادر

  • بارينبويم، ليف أرونوفيتش (1962). أنطون غريغوريفيتش روبنشتاين (بالروسية) (طبعة من مجلدين  ). لينينغراد: دار النشر الموسيقية الحكومية. OCLC 16655013 . 
  • بار، جون (1978). أوفيتشينا بودوني، مونتانيولا، فيرونا: كتب طُبعت بواسطة جيوفاني مارديرستايج على المطبعة اليدوية، 1923-1977 . لندن: المكتبة البريطانية. ISBN 978-0-7141-0398-3.
  • بينيت، جيه آر ستيرنديل (1907). حياة ستيرنديل بينيت . كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج. OCLC 59807054 . 
  • بيدلكومب، جورج (2013). "رسائل سرية ومذكرة مفقودة: ضوء جديد على العلاقة الشخصية بين فيليكس مندلسون وجيني ليند". مجلة الجمعية الموسيقية الملكية . 138 (1): 47-83 . doi : 10.1080/02690403.2013.771961 . S2CID 170879707 . 
  • براون، كلايف (2003). صورة مندلسون . نيو هيفن ولندن: مطبعة جامعة ييل. ISBN 978-0-300-09539-5.
  • تشورلي، هنري (1972). نيومان، إرنست (محرر). ثلاثون عامًا من الذكريات الموسيقية . نيويورك: دار فيينا. ISBN 978-0-8443-0026-9.
  • كونواي، ديفيد (2009). ""قصير القامة، أسمر البشرة، وذو ملامح يهودية": فيليكس مندلسون في بريطانيا . في: ماسيل، ستيفن (محرر). الكتاب السنوي اليهودي 2009. فالنتاين وميتشل. ISBN 978-0-85303-890-0تم الاطلاع عليه بتاريخ 2 ديسمبر 2017 .
  • كونواي، ديفيد (2012). اليهودية في الموسيقى: دخول المهنة من عصر التنوير إلى ريتشارد فاغنر . كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج. ISBN 978-1-107-01538-8.
  • دافيريو، جون؛ سامز، إريك (2001). "شومان، روبرت". في دين روت (محرر). غروف ميوزيك أونلاين . مطبعة جامعة أكسفورد. doi : 10.1093/gmo/9781561592630.article.40704 . ISBN 978-1-56159-263-0.
  • ديفريانت، إدوارد (1869). ذكرياتي عن فيليكس مندلسون بارتولدي . ترجمة ن. ماكفارين. لندن: ريتشارد بنتلي. OCLC 251991611 . 
  • دوجان، أودري (1998). إحساس بالمناسبة: مندلسون في برمنغهام 1846. ستادلي: بروين بوكس. ISBN 978-1-85858-127-9.
  • إيتوك، كولين (2009). مندلسون وإنجلترا الفيكتورية . فارنهام، سري: أشغيت. ISBN 978-0-7546-6652-3.
  • إيميت، ويليام (1996). قارئ الأغاني الوطنية والدينية . نيويورك: دار هاوورث للنشر. ISBN 978-0-7890-0099-6.
  • فيرمان، روزماري (2004). "بينيت، السير ويليام ستيرنديل (1816-1875)". قاموس أكسفورد للسير الوطنية (  نسخة إلكترونية). مطبعة جامعة أكسفورد. doi : 10.1093/ref:odnb/2131 .(يتطلب ذلك اشتراكًا أو الوصول إلى مكتبة ويكيبيديا أو عضوية في مكتبة عامة في المملكة المتحدة .)
  • غارات، جيمس (2004). "مندلسون ونشأة النزعة التاريخية الموسيقية" . في: ميرسر-تايلور، بيتر (محرر). دليل كامبريدج لمندلسون . كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج. ص 55-70 . ISBN  978-0-521-53342-3.
  • هانسن، يورغ. فوجت، جيرالد (2009). "Blut und Geist": باخ ومندلسون وموسيقاهم في Dritten Reich . آيزناخ: باخهاوس آيزناخ. رقم ISBN 978-3-932257-06-3.
  • هينسل، سيباستيان (1884). عائلة مندلسون (  الطبعة الرابعة المنقحة). لندن: سامبسون لو وشركاه. OCLC 655604542 . مجلدان. ​​قام بتحريرهما ابن أخ فيليكس، وهما عبارة عن مجموعة مهمة من الرسائل والوثائق المتعلقة بالعائلة.
  • هيلر، فرديناند (1874). مندلسون: رسائل وذكريات . ترجمة فون غلين، ماجستير. لندن: ماكميلان وشركاه. OCLC 1019332582 . 
  • لوك، رالف ب. (1986). الموسيقى، الموسيقيون، وجماعة سان سيمونيان . شيكاغو ولندن: مطبعة جامعة شيكاغو. ISBN 978-0-226-48902-5.
  • ميلرز، ويلفريد (1957). الرومانسية والقرن العشرين . لندن: شوكن بوكس. OCLC 869299807 . 
  • مندلسون، فيليكس (1986). إلفرز، ر. (محرر). فيليكس مندلسون، حياة في رسائل . ترجمة توملينسون، سي. نيويورك: مؤسسة فروم الدولية للنشر. ISBN 978-0-88064-060-2.
  • ميرسر-تايلور، بيتر (2000). حياة مندلسون . كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج. ISBN 978-0-521-63972-9.
  • موشيلس، شارلوت (1873). حياة موشيلس، مع مختارات من يومياته ومراسلاته . لندن: هيرست وبلاكيت. OCLC 185148728 . 
  • نيتشه، فريدريك (2002). ما وراء الخير والشر . ترجمة رولف بيتر هورستمان وجوديث نورمان. كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج. ISBN 978-0-521-77078-1.
  • روزن، تشارلز (1995). الجيل الرومانسي . هارفارد: مطبعة جامعة هارفارد. ISBN 978-0-674-77933-4.
  • ساندرز، إل جي دي (1956). "جيني ليند، سوليفان، ومنحة مندلسون الدراسية". مجلة تايمز الموسيقية . 97 (1363): 466-467 . doi : 10.2307/936774 . JSTOR 936774 . 
  • شوبس، يوليوس س. (2009). داس إربي دير مندلسون (في المانيا). فرانكفورت: دار نشر إس فيشر. رقم ISBN 978-3-10-073606-2.
  • سميث، رونالد (2000). ألكان: الرجل، الموسيقى . لندن: كان وأفيريل. ISBN 978-1-871082-73-9.
  • سبيتا، فيليب (1972). يوهان سيباستيان باخ (3 مجلدات) . ترجمة: بيل، كلارا؛ فولر-ميتلاند، جيه إيه. نيويورك: دوفر بوكس. ISBN 978-0-486-27412-6.
  • ستانلي، جلين (2004). "موسيقى لوحة المفاتيح" . في: ميرسر-تايلور، بيتر (محرر). دليل كامبريدج لمندلسون . كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج. ص 189-205 . ISBN  978-0-521-53342-3.
  • ستاينبرغ، مايكل (1998). الكونشيرتو: ​​دليل المستمع . أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 978-0-19-802634-1.
  • ستيرنديل بينيت، ر. (1955). "موت مندلسون". الموسيقى والآداب . 36 (4).
  • تاروسكين، ريتشارد (2010). تاريخ أكسفورد للموسيقى الغربية. 3: الموسيقى في القرن التاسع عشر . أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 978-0-19-538483-3.
  • تيمبرلي، نيكولاس (2008). "مقدمة موسيقية". في دين روت (محرر). غروف ميوزيك أونلاين . مطبعة جامعة أكسفورد. doi : 10.1093/gmo/9781561592630.article.20616 . ISBN 978-1-56159-263-0.
  • تود، ر. لاري، محرر (1991). مندلسون وعالمه . برينستون: مطبعة جامعة برينستون. ISBN 978-0-691-02715-9.
  • تود، ر. لاري (2001). "مندلسون، فيليكس". في دين روت (محرر). غروف ميوزيك أونلاين . مطبعة جامعة أكسفورد. doi : 10.1093/gmo/9781561592630.article.51795 .
  • تود، ر. لاري (2003). مندلسون  - حياة في الموسيقى . أكسفورد؛ نيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 978-0-19-511043-2.
  • تود، ر. لاري (2007). مقالات مندلسون . نيويورك ولندن: روتليدج تايلور وفرانسيس جروب. ISBN 978-0-415-97814-9.
  • فيترسيك، جريج (2004). "مندلسون كشخصية تقدمية" . في ميرسر-تايلور، بيتر (محرر). دليل كامبريدج لمندلسون . كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج. ص 71-88 . ISBN  978-0-521-53342-3.
  • فاغنر، ريتشارد (1992). حياتي . ترجمة أندرو غراي. نيويورك: دا كابو. ISBN 978-0-306-80481-6.
  • فاغنر، ريتشارد (1995). اليهودية في الموسيقى ومقالات أخرى . ترجمة إليس، دبليو. أشتون. لينكولن، نبراسكا؛ لندن: مطبعة جامعة نبراسكا. ISBN 978-0-8032-9766-1.
  • فيرنر، إريك (1963). مندلسون، صورة جديدة للمؤلف الموسيقي وعصره . نيويورك؛ لندن: دار النشر الحرة لغلينكو. OCLC 479241019 . 
  • يوينز، سوزان (2004). "أغاني مندلسون" . في: ميرسر-تايلور، بيتر (محرر). دليل كامبريدج لمندلسون . كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج. ص 189-205 . ISBN  978-0-521-53342-3.

للمزيد من القراءة

توجد العديد من الطبعات والمختارات المنشورة من رسائل مندلسون.

توجد المجموعات الرئيسية من مخطوطات ورسائل مندلسون الموسيقية الأصلية في مكتبة بودليان بجامعة أكسفورد، ومكتبة نيويورك العامة ، ومكتبة الدولة في برلين. أما مخطوطات رسائله إلى موشيلس فهي موجودة في المجموعات الخاصة بمكتبة برذرتون بجامعة ليدز .

نصوص

النوتات الموسيقية