مجموعة فنانين

📅 آخر تحديث: ٣١ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٣١ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 1 صور
الموسوعة الحرة
ورشة عمل

تُعدّ الجماعة الفنية مبادرةً ناتجةً عن تعاون مجموعة من الفنانين ، عادةً تحت إدارتهم الخاصة ، لتحقيق أهداف مشتركة. تشمل أهداف الجماعة الفنية كل ما يلبي احتياجات الفنان تقريبًا ؛ بدءًا من شراء المواد بكميات كبيرة ، مرورًا بمشاركة المعدات والمساحة والمواد، وصولًا إلى تبني أيديولوجيات ورؤى جمالية وسياسية مشتركة ، أو حتى العيش والعمل معًا كعائلة واحدة . ويُفترض ضمنيًا تقاسم الملكية والمخاطر والمنافع والمكانة، على عكس الهياكل التجارية الأخرى الأكثر شيوعًا ذات التسلسل الهرمي الواضح للملكية، مثل الجمعيات أو الشركات .

كان للعديد من التجمعات الفنية، ولا تزال، تأثير كبير وهام على مختلف حقب تاريخ الفن . وبمعنى أوسع، يمكن أيضاً الإشارة إلى الجماعات الأدبية والتشكيلات الموسيقية باسم التجمعات أو الفرق الفنية.

وصف

غاية

كان الهدف من المبادرات الفنية، ولا يزال، هو التواصل مع فنانين آخرين، وتسليط الضوء على الجهود الطليعية أو المُعاد تعريفها في الفن بمعناه الأوسع، والابتعاد كلياً عن المناهج الأكاديمية التقليدية، وفتح آفاق جديدة ومتابعتها، على سبيل المثال من خلال تنظيم معارض مشتركة. إن الحدود بين جميع مجالات الفنون الجميلة والتطبيقية غير واضحة.

على عكس التجمعات الفنية ذات التوجه البرنامجي في الغالب، لا تتشارك مجتمعات الاستوديوهات عادةً إلا في تكاليف استخدام مساحات العمل المشتركة أو ورش الفنانين . ومع ذلك، وبفضل الصداقات الراسخة، والمعارض المشتركة ذات الطابع الخاص، والدراسة الحتمية لأعمال الأعضاء الآخرين، قد تتشكل أشكال مختلطة تتجاوز مجرد كونها مجتمعًا قائمًا على المنفعة.

بين ثنائي الفنانين ومستعمرة الفنانين

إن الانتقال من التجمعات الفنية إلى المستعمرات الفنية عملية مرنة. ويُشار إلى الأخيرة عند الحديث عن تجمعات فنية واسعة النطاق تضم فنانين ذوي توجه فني واحد. ومن الأمثلة على ذلك حركة الناصريين في روما ومدرسة باربيزون . ويكمن العامل الحاسم هنا في القرار الشخصي للفرد باختيار مكان إقامته بالقرب من فنانين يشاركونه نفس التوجه، مما قد يُسهم في التطور الأمثل للحركة الفنية المعنية.

على النقيض تمامًا من الجماعات الفنية، نجد الثنائي الفني - وهو أصغر أشكالها، ولكنه أيضًا الأكثر تكاملًا وتناغمًا. غالبًا ما تنشأ شراكات حقيقية (كما هو الحال مع نيكي دي سان فال وجان تينغلي ، أو مع جيلبرت وجورج ). ليس من النادر أن تنبثق مجموعات فنية أكبر من نواة ثنائي فني، مثل جماعة ما قبل الرفائيلية ، على سبيل المثال، التي تطورت من الثنائي المؤسس جون إيفريت ميليس وويليام هولمان هانت .

معايير مصطلح "المجموعة الفنية" أو "الجماعة الفنية"

لا يمكن إطلاق تسميات مثل " التاشيون " أو " الشباب المتوحش " على أي مجموعات فنية حقيقية؛ فهي تشير فقط إلى سمات أسلوبية مشتركة ضمن حقبة زمنية معينة. ويُعدّ وجود مذكرة مكتوبة، كتلك التي نُشرت في بيان أندريه بريتون السريالي في باريس عام ١٩٢٤ ووقّعها عدد من الفنانين ذوي التوجهات المتشابهة، دليلاً واضحاً على وجود مثل هذه المجموعة. ونتيجةً لذلك، التزم أعضاء هذه المجموعة بتكريس أنفسهم لهدف مشترك، شمل أيضاً المعارض الجماعية، التي كان على كل فرد فيها أن يُساهم بجزء منه بدلاً من الاكتفاء بعرض أعماله فقط.

ملخص

ظهرت التجمعات الفنية عبر التاريخ، وغالباً ما كانت تتجمع حول موارد مركزية، مثل ورش النحت القديمة في محاجر الرخام في ميلوس باليونان وكارارا بإيطاليا. وخلال الثورة الفرنسية، تم احتلال متحف اللوفر في باريس كمقر للتجمعات الفنية.

تميل التجمعات الفنية التقليدية إلى أن تكون مجموعات صغيرة نسبياً، تتراوح بين فنانين اثنين وثمانية، ينتجون أعمالاً فنية، إما بشكل تعاوني أو فردي، بهدف عرضها معاً في معارض فنية أو أماكن عامة. غالباً ما تحتفظ هذه التجمعات بمساحة مشتركة، إما للعرض أو كورش عمل أو استوديوهات. أما بعض الأنواع الأحدث والأكثر تجريبية من التجمعات، فتشمل الشبكات المقصودة، والتجمعات المجهولة، والتجمعات الرابطة، والتجمعات الخفية أو المتداخلة، والتجمعات ذات الأطر الزمنية غير التقليدية.

قد يتم تشكيل تجمعات فنية:

  • لأسباب اقتصادية، لمنح الأعضاء قوة شرائية كبيرة والسماح بتقاسم تكاليف الدعاية والعروض،
  • لأسباب سياسية، لزيادة قوة الضغط المحلية من أجل البنية التحتية الفنية، وللتجمع خلف قضية أو معتقد معين،
  • لأسباب مهنية، ولتطوير صورة جماعية أعلى تفيد الأفراد من خلال الارتباط، ولإنشاء مركز للمنسقين والمفوضين لتحديد المواهب المحتملة بسهولة أكبر.

انظر أيضاً

مراجع

للمزيد من القراءة

  • أسافي، ماريا ألينا (21 أغسطس 2014). "الجماعية" . موسوعة علم الجمال . مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 978-0-19-974710-8.