هوردي جوردي

📅 آخر تحديث: ٢٩ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٩ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 16 صور
الموسوعة الحرة
فيديو لعزف آلة الهوردي جوردي

الهوردي جوردي آلة وترية تُصدر الصوت بواسطة عجلة مطلية بالصمغ تُدار يدويًا، تحتك بالأوتار. تعمل هذه العجلة بشكل مشابه لقوس الكمان (أو النيكل هاربا )، وتُصدر النغمات المنفردة التي تُعزف عليها صوتًا مشابهًا لصوت الكمان. تُعزف الألحان على لوحة مفاتيح تضغط على أوتاد صغيرة - مصنوعة عادةً من الخشب أو المعدن - على وتر واحد أو أكثر لتغيير درجة الصوت. ومثل معظم الآلات الوترية الصوتية الأخرى، تحتوي الهوردي جوردي على لوحة صوتية وتجويف داخلي لجعل اهتزاز الأوتار مسموعًا.

تحتوي معظم آلات الهوردي جوردي على أوتار طنينية متعددة ، تُضفي نغمة ثابتة على اللحن، مما ينتج عنه صوت مشابه لصوت المزمار الاسكتلندي . لهذا السبب، يُستخدم الهوردي جوردي غالبًا بالتبادل أو جنبًا إلى جنب مع المزمار الاسكتلندي. ويُستخدم بشكل أساسي في الموسيقى الشعبية الفرنسية ، والأوكسيتانية ، والأراغونية ، والكاجونية الفرنسية ، والأستورية، والكانتابرية، والجاليكية ، والمجرية ، والسلافية. كما يُمكن رؤيته في أنماط الموسيقى القديمة مثل موسيقى العصور الوسطى ، وعصر النهضة ، والباروك . [ 1 ] يمر واحد أو أكثر من الأوتار المعوية، والتي تُسمى "ترومبيت"، عادةً فوق جسر طنين يُسمى "شيان"، والذي يُمكن من خلاله إصدار صوت طنين إيقاعي مميز عند تدوير العازف للعجلة. صُمم الشين في الأصل بجوف داخلي لتوفير مساحة تخزين صغيرة للأوتار الاحتياطية. وقد وجد العازفون أن هذا التصميم المجوف يُعزز أيضًا من جودة صوت الطنين المطلوب.

تاريخ

الملوك القدماء يعزفون على الأرغن في بورتيكو دي لا جلوريا في كاتدرائية سانتياغو دي كومبوستيلا في سانتياغو دي كومبوستيلا ، إسبانيا

يُعتقد عمومًا أن آلة الهوردي جوردي نشأت من آلات الكمان في أوروبا أو الشرق الأوسط (مثل آلة الرباب ) قبل القرن الحادي عشر الميلادي [ 2 ]. أول إشارة موثقة إلى الكمان في أوروبا كانت في القرن التاسع الميلادي على يد الجغرافي الفارسي ابن خرداذبه (توفي عام 911)، الذي وصف الليرة ( لورا ) كآلة موسيقية نموذجية في الإمبراطورية البيزنطية [ 3 ] . كان الأورغانيستروم أحد أقدم أشكال الهوردي جوردي ، وهي آلة كبيرة ذات جسم يشبه الغيتار وعنق طويل تُثبّت عليه المفاتيح (التي تغطي أوكتافًا موسيقيًا واحدًا). ​​كان للأورغانيستروم وتر لحني واحد ووتران للرنين، يمران فوق جسر مشترك، وعجلة صغيرة نسبيًا. نظرًا لحجمه، كان يُعزف على الأورغانيستروم شخصان، أحدهما يُدير المقبض بينما يسحب الآخر المفاتيح لأعلى. ولأن سحب المفاتيح لأعلى أمر شاق، لم يكن بالإمكان عزف سوى الألحان البطيئة على الأورغانيستروم. [ 4 ]

كانت نغمات الأورغنستروم تُضبط وفقًا لنظام فيثاغورس الموسيقي ، وكان يُستخدم بشكل أساسي في الأديرة والكنائس لمصاحبة الموسيقى الكورالية. يُفترض أن الراهب أودو من كلوني (توفي عام 942) قد كتب وصفًا موجزًا ​​لبنية الأورغنستروم بعنوان " كيف يُصنع الأورغنستروم" [ 5 ] [ 6 ]، وهو معروف من خلال نسخة لاحقة، لكن صحته محل شك كبير. وهناك رسالة أخرى من القرن العاشر يُعتقد أنها ذكرت آلة موسيقية شبيهة بالهوردي جوردي، وهي عبارة عن موسوعة موسيقية عربية كتبها الزريكلي [ 2 ] . ومن أقدم الصور المرئية للأورغنستروم تلك الموجودة في "بورتيكو دا غلوريا " (بوابة المجد) في كاتدرائية سانتياغو دي كومبوستيلا ، غاليسيا، إسبانيا، والتي تعود إلى القرن الثاني عشر: حيث يوجد نقش لعازفين اثنين يعزفان على الأورغنستروم. [ 7 ] : 47 [ 8 ] : 3

لاعب هوردي جوردي في سان جان دي أوليير ، بوي دو دوم (فرنسا)

لاحقًا، صُغِّر حجم الأورغنستروم ليتمكن عازف واحد من تدوير المقبض والضغط على المفاتيح. كان الأورغنستروم المنفرد معروفًا في إسبانيا وفرنسا، لكنه استُبدل إلى حد كبير بنسخة مُحسَّنة تُعرف باسم السيمفونية في القرن الثالث عشر، وهي نسخة صغيرة على شكل صندوق من آلة الهوردي جوردي بثلاثة أوتار ولوحة مفاتيح دياتونية . في نفس الوقت تقريبًا، طُوِّر شكل جديد من المفاتيح يُضغط عليه من الأسفل. كانت هذه المفاتيح أكثر عملية للموسيقى السريعة وأسهل في الاستخدام؛ وفي النهاية حلت تمامًا محل المفاتيح التي تُسحب من الأعلى. تُظهر الرسوم التوضيحية للسيمفونية في العصور الوسطى كلا النوعين من المفاتيح.

خلال عصر النهضة ، كانت آلة الهوردي جوردي (إلى جانب المزمار) من الآلات الموسيقية الشائعة جدًا، وتميزت بشكلها الفريد برقبة قصيرة وجسم مربع الشكل ذي نهاية منحنية. وفي ذلك الوقت تقريبًا، ظهرت الجسور الطنانة لأول مرة في الرسوم التوضيحية. الجسر الطنان (المعروف أيضًا باسم " الكلب ") هو جسر غير متماثل يستقر أسفل وتر طنين على لوحة الصوت. عند تسارع العجلة، يرتفع أحد طرفي الجسر عن لوحة الصوت ويهتز، مُصدرًا صوت طنين. يُعتقد أن الجسر الطنان مُقتبس من آلة الترومبا مارينا ( الوتر الأحادي )، وهي آلة وترية مقوسة.

خلال أواخر عصر النهضة، ظهر شكلان مميزان لآلة الهوردي جوردي. الأول كان على شكل غيتار، والثاني كان ذا جسم مستدير يشبه العود مصنوع من ألواح موسيقية. ويُعدّ الجسم الشبيه بالعود سمة مميزة للآلات الفرنسية على وجه الخصوص.

تفاصيل من لوحة "حديقة المسرات الأرضية" للفنان هيرونيموس بوش ، تُظهر أول تصوير معروف لجسر يهتز على آلة الهوردي جوردي

مع نهاية القرن السابع عشر، تطلبت الأذواق الموسيقية المتغيرة إمكانيات متعددة الأصوات أكبر مما توفره آلة الهوردي جوردي، مما دفعها إلى الطبقات الاجتماعية الدنيا؛ ونتيجة لذلك، اكتسبت أسماءً مثل " باورنلاير " الألمانية (قيثارة الفلاح) و " بيتلرلاير " (قيثارة المتسول). خلال القرن الثامن عشر، أعادت أذواق موسيقى الروكوكو الفرنسية ، التي اتجهت نحو التسلية الريفية، آلة الهوردي جوردي إلى دائرة اهتمام الطبقات العليا، حيث لاقت رواجًا كبيرًا بين النبلاء، حتى أن ملحنين مشهورين ألفوا أعمالًا موسيقية لها. أشهر هذه الأعمال هي " إل باستور فيدو" لنيكولا شيديفيل ، والتي نُشرت باسم أنطونيو فيفالدي . في ذلك الوقت، ظهر النمط الأكثر شيوعًا لآلة الهوردي جوردي، وهو " فييل آ رو" ذو الستة أوتار . تحتوي هذه الآلة على وترين للحن وأربعة أوتار للرنين. يتم ضبط أوتار الطائرة بدون طيار بحيث يمكن تشغيل الآلة الموسيقية بمفاتيح متعددة عن طريق تشغيلها أو إيقافها (على سبيل المثال، C و G، أو G و D).

خلال هذه الفترة، انتشرت آلة الهوردي جوردي أيضًا إلى أوروبا الوسطى، حيث ظهرت أنواع أخرى منها في الدول السلافية الغربية والمناطق الناطقة بالألمانية والمجر (انظر قائمة الأنواع أدناه لمزيد من المعلومات عنها). انقرضت معظم أنواع الهوردي جوردي تقريبًا بحلول أوائل القرن العشرين، لكن بعضها بقي. من أشهرها آلة الفييل آ رو الفرنسية، وآلة تيكيرولانت المجرية ، وآلة زانفونيا الإسبانية . في أوكرانيا ، كان نوع يُسمى ليرا شائع الاستخدام بين موسيقيي الشوارع المكفوفين، والذين تعرض الكثير منهم للاضطهاد على يد ستالين خلال التطهير الكبير في ثلاثينيات القرن العشرين. [ 9 ]

متشردون مع آلة الهوردي جوردي (رسم عام 1887)

تزدهر تقاليد آلة الهوردي جوردي الموسيقية، لا سيما في المجر وبولندا وبيلاروسيا وجنوب شرق ووسط فرنسا وأوكرانيا . في أوكرانيا، تُعرف باسم " ليرا" أو "ريليا " . كان يعزفها، ولا يزال، موسيقيون محترفون، غالباً من المكفوفين، متجولون يُعرفون باسم "ليرنيكي" . تتضمن موسيقاهم في معظمها مواضيع شبه دينية، ويعود أصل معظمها إلى العصر الباروكي. في شرق أوكرانيا، تشمل موسيقاهم ملاحم تاريخية فريدة تُعرف باسم "دومي" ورقصات شعبية.

تم تصنيف الليرنيكي على أنهم متسولون من قبل السلطات الروسية وخضعوا لإجراءات قمعية قاسية إذا تم القبض عليهم وهم يؤدون عروضهم في شوارع المدن الكبرى حتى عام 1902، عندما طلب علماء الإثنوغرافيا الذين حضروا المؤتمر الأثري الروسي الثاني عشر من السلطات التوقف عن اضطهادهم.

آلة الهوردي جوردي هي الآلة التي يعزف عليها دير لايرمان ، عازف الشارع الذي تم تصويره في الأغنية الأخيرة الحزينة من أوبرا شوبرت " رحلة الشتاء ". كما أنها تظهر وتُعزف بشكل بارز في فيلم "قادة شجعان" (1937) كآلة شخصية مانويل، التي يؤديها سبنسر تريسي .

دخلت آلة الهوردي جوردي إلى وعي الجمهور من جديد عندما أصدر دونوفان أغنيته البوب ​​الناجحة " Hurdy Gurdy Man " في عام 1968. على الرغم من أن الأغنية لا تستخدم آلة الهوردي جوردي، إلا أن الإشارة المتكررة إلى الآلة في كلمات الأغنية أثارت فضولًا واهتمامًا بين الشباب، مما أدى في النهاية إلى إقامة مهرجان موسيقي سنوي للهوردي جوردي في منطقة شبه جزيرة أولمبيك بولاية واشنطن كل شهر سبتمبر. [ 10 ]

اليوم، عادت هذه العادة إلى الظهور. وقد شهدت النمسا وبيلاروسيا وبلجيكا وجمهورية التشيك والدنمارك وفرنسا وألمانيا والمجر وإيطاليا وهولندا والنرويج وبولندا والبرتغال وروسيا وسلوفاكيا وإسبانيا والسويد وأوكرانيا جهودًا لإحيائها منذ سنوات عديدة . ومع إحياء هذه الآلة ، استخدمها الموسيقيون في أنماط موسيقية متنوعة (انظر قائمة التسجيلات التي تستخدم آلة الهوردي جوردي ) ، بما في ذلك أشكال معاصرة لا ترتبط بها عادةً .

مصطلحات

تعزف آنا مورفي ( سيلار دارلينج ؛ إيلوفيتي سابقًا ) على نسخة حديثة من آلة الهوردي جوردي
سيباستيان ترون ، عازف الهوردي جوردي الفرنسي

يُطلق على الشخص الذي يعزف على آلة الهوردي جوردي اسم عازف الهوردي جوردي، أو (خاصة بالنسبة لعازفي الآلات الفرنسية) عازف الفيليست.

في فرنسا، يُطلق على اللاعب اسم un sonneur de vielle (حرفيًا "a sounder of vielle") أو un vielleux أو un vielleur .

نظراً لأهمية التراث الفرنسي، فإن العديد من مصطلحات الآلات الموسيقية وأساليب الأداء المستخدمة في اللغة الإنجليزية مأخوذة في الغالب من الفرنسية، ويحتاج العازفون عموماً إلى معرفة هذه المصطلحات لقراءة المؤلفات ذات الصلة. ومن هذه المصطلحات الشائعة:

  • البوق الصغير : وتر طنين ذو أعلى نبرة يتميز بجسر طنين
  • موش : وتر الدرون مضبوط على درجة رابعة أو خامسة أسفل البوق
  • بيتي بوردون : وتر الدرون ذو نغمة أوكتاف أدنى من البوق
  • غروس بوردون : وتر الدرون ذو نغمة أوكتاف أدنى من الموش
  • شانتريل (أوتار) اللحن، وتسمى أيضًا شانترز أو أوتار شانترز باللغة الإنجليزية
  • Chien : (حرفيًا "كلب")، الجسر الطنان
  • تيرانت : وتد صغير مثبت في قطعة ذيل الآلة الموسيقية، ويستخدم للتحكم في حساسية جسر الطنين.

التسمية

اثنين من hurdy-gurdies على الطريقة المجرية ( tekerőlants )
Hurdy-gurdy في Museu de la Música de Barcelona

بحسب قاموس أكسفورد الإنجليزي ، فإن أصل مصطلح "هوردي جوردي" يعود إلى منتصف القرن الثامن عشر، وهو مصطلح محاكاة صوتية ، نسبةً إلى النغمة المتكررة التي تميز الآلات ذات العجلات الخشبية الصلبة التي تشوهت بسبب تغيرات الرطوبة، أو نسبةً إلى صوت جسر الطنين. [ 12 ] وبدلاً من ذلك، يُعتقد أن المصطلح مشتق من المصطلح الاسكتلندي والإنجليزي الشمالي الذي يعني الضجة أو الفوضى، "هيردي جوردي" [ 7 ] : 41، أو من "هيرلي بيرلي" [ 7 ] : 40، وهو مصطلح إنجليزي قديم يعني الضوضاء أو الاضطراب. يُطلق على هذه الآلة أحيانًا اسم " كمان العجلة" في اللغة الإنجليزية، ولكن هذا المصطلح نادرًا ما يُستخدم بين عازفي هذه الآلة. وهناك اشتقاق محتمل آخر من الكلمة المجرية " هيجيدوس" (والتي تُعرف في اللغة السلوفينية باسم "هرغادوس ") والتي تعني الكمان. [ 13 ]

في فرنسا، تُعرف هذه الآلة باسم "vielle à roue" (كمان العجلة) أو ببساطة "vielle" (مع وجود آلة أخرى تحمل الاسم نفسه - "vielle ")، بينما في المناطق الناطقة بالفرنسية في بلجيكا، تُعرف أيضًا باللهجات المحلية باسم "vièrlerète/vièrlète" أو "tiesse di dj'va " (رأس الحصان). [ 7 ] : 38 ويُطلق عليها الفلمنكيون والهولنديون اسم "draailier" ، وهو اسم مشابه لاسمها الألماني " Drehleier ". وهناك اسم ألماني بديل هو " Bauernleier " ويعني "قيثارة الفلاح". في إيطاليا، تُسمى " ghironda " أو " lira tedesca " ، بينما في إسبانيا، تُسمى " zanfona " في غاليسيا، و"zanfoña " في زامورا، و "rabil " في أستورياس، و "viola de roda" في كاتالونيا. وفي اللغة الباسكية، تُعرف باسم "zarrabete" . في البرتغال يطلق عليه سانفونا . [ 14 ] : 211 - 221

يُطلق على هذه الآلة في اللغة المجرية اسم "tekerőlant " واسمها البديل " forgólant "، وكلاهما يعني "العود الدوّار". ويُعرف هذا الاسم أيضًا في المجر باسم " nyenyere "، والذي يُعتقد أنه محاكاة صوتية للنغمة المتكررة التي تُصدرها عجلة غير مستوية. كان هذا المصطلح يُعتبر مُهينًا في الأراضي المنخفضة المجرية، ولكنه كان الاسم الشائع لهذه الآلة في جزيرة تشيبيل جنوب بودابست مباشرةً. ويُستخدم الاسمان المُقابلان "ninera " و "niněra" في سلوفاكيا وجمهورية التشيك على التوالي. وفي الروسية والأوكرانية والبيلاروسية، تُسمى هذه الآلة "القيثارة ذات العجلة" ( колёсная лира ، колісна ліра ، колавая ліра ). أما في بولندا، فتُسمى "القيثارة ذات الانحناء" (lira korbowa).

تُستخدم مصطلحات Leier و lant وما شابهها اليوم بشكل عام للإشارة إلى أعضاء عائلة العود أو القيثارة ، ولكن تاريخيًا كان لها نطاق أوسع من المعنى وكانت تستخدم للعديد من أنواع الآلات الوترية.

في القرن الثامن عشر، أُطلق مصطلح "هوردي جوردي" أيضًا على آلة موسيقية صغيرة محمولة تُسمى " أورغن الشارع" (وهي آلة صندوقية تُدار يدويًا، تحتوي على عدد من أنابيب الأورغن، ومنفاخ، وأسطوانة مزودة بدبابيس تدور لبرمجة الألحان)، وكان يعزف عليها في الغالب موسيقيو الشوارع الفقراء، الذين يُطلق عليهم تحديدًا اسم "عازفي الأورغن" . لا تتطلب هذه الآلات سوى تدوير المقبض للعزف؛ وتُشفّر الموسيقى بواسطة أسطوانات مثبتة بدبابيس، ولفائف ورقية مثقبة، ومؤخرًا، بواسطة وحدات إلكترونية. [ 15 ] يُطلق الفرنسيون على هذه الآلات اسم "أورغن البربري " (Orgue de Barbarie)، بينما يُطلق عليها الألمان والهولنديون اسم "دريورجيل" (Drehorgel ) و "درايورجيل" (draaiorgel) ("الأورغن المُدار")، بدلًا من " دريلاير" (Drehlier ) ("القيثارة الدوارة"). أما في التشيكية، فيُطلق على الأورغن اسم " فلاشينيت " (flašinet) .

تصميم

شكل

الأجزاء الرئيسية لآلة الهوردي جوردي الفرنسية الحديثة

في عرضها لتاريخ الآلة، سجلت بالمر ثلاثة وعشرين شكلاً مختلفاً، [ 7 ] : 23-34 ولا يزال لا يوجد تصميم موحد حتى اليوم.

تُعدّ آلة الفييل آ رو الفرنسية ذات الستة أوتار أشهر أنواعها وأكثرها شيوعًا. وقد تطورت عدة أشكال إقليمية منها، ولكن خارج فرنسا، كانت تُعتبر آلة موسيقية شعبية ، ولم تكن هناك مدارس متخصصة في صناعتها قادرة على تحديد شكل قياسي لها.

يوجد نوعان رئيسيان من أشكال أجسام الآلات الموسيقية المعاصرة: آلات ذات جسم يشبه جسم الغيتار وآلات ذات ظهر يشبه ظهر العود. ينتشر كلا النوعين في المناطق الناطقة بالفرنسية، بينما تُعدّ الآلات ذات جسم الغيتار هي الشكل السائد في أماكن أخرى. كما يشيع استخدام آلات السيمفونية الصندوقية الشكل بين عازفي الموسيقى القديمة ومحبي إعادة تمثيل الأحداث التاريخية.

الأوتار

عجلة ومماسات على آلة هوردي جوردي فرنسية بثلاثة أوتار لحنية. لوحة المفاتيح ظاهرة على الجانب الأيمن من الصورة.

تاريخيًا، كانت الأوتار تُصنع من أمعاء الحيوانات ، وهي لا تزال المادة المفضلة حتى اليوم، وتُزود الآلات الحديثة بأوتار الكمان (D أو A) والتشيلو (A، G، C). [ 8 ] : 10-12. مع ذلك، أصبحت الأوتار المعدنية شائعة في القرن العشرين، خاصةً لأوتار الطنين الثقيلة أو لأوتار اللحن المنخفضة عند استخدام ضبط الأوكتاف. يُستخدم النايلون أحيانًا أيضًا، ولكنه غير مفضل لدى العديد من العازفين. تحتوي بعض الآلات أيضًا على أوتار رنانة اختيارية، وهي عادةً أوتار B للغيتار أو البانجو. [ 8 ] : 10-12

تُصدر أوتار الطنين أصواتًا ثابتة بنغمات محددة. أما أوتار اللحن (بالفرنسية: chanterelle ، وبالهنغارية: dallamhúr(ok) )، فتُكتم بواسطة أجزاء متصلة بمفاتيح تُغير طول اهتزاز الوتر، تمامًا كما يستخدم عازف الغيتار أصابعه على لوحة أصابع الغيتار. في آلات الهوردي جوردي الأولى، رُتبت هذه المفاتيح لتوفير نظام فيثاغورس الموسيقي ، ولكن في الآلات اللاحقة، تنوعت أنظمة الضبط بشكل كبير، وأصبح نظام الضبط المتساوي هو الأكثر شيوعًا لأنه يُسهل المزج مع الآلات الأخرى. ومع ذلك، نظرًا لإمكانية تعديل الأجزاء المتصلة لضبط النغمات الفردية، فمن الممكن ضبط آلات الهوردي جوردي على أي نظام ضبط تقريبًا حسب الحاجة. تحتوي معظم آلات الهوردي جوردي المعاصرة على 24 مفتاحًا تُغطي نطاقًا من أوكتافين لونيين.

لتحقيق النغمات الصحيحة وجودة الصوت المطلوبة، يجب لف كل وتر من أوتار آلة الهوردي جوردي بالقطن أو ألياف مشابهة. عادةً ما يكون القطن المستخدم في أوتار اللحن خفيفًا، بينما يكون القطن المستخدم في أوتار الطنين أثقل. يؤدي استخدام القطن بشكل غير صحيح إلى صوت أجش، خاصةً عند النغمات العالية. بالإضافة إلى ذلك، غالبًا ما يتطلب الأمر تعديل ارتفاع الأوتار (وخاصةً أوتار اللحن) فوق سطح العجلة عن طريق وضع قطع صغيرة من الورق بين الأوتار والجسر، وهي عملية تُسمى " الضبط" . يرتبط الضبط واستخدام القطن ارتباطًا وثيقًا، إذ يمكن لأي منهما التأثير على هندسة أوتار الآلة.

جسر يطنّ

نظام جسر طنين كامل لآلة موسيقية على الطراز الفرنسي، مع ملصقات الأجزاء
جسر طنين على الطراز الفرنسي

في بعض أنواع آلات الهوردي جوردي، ولا سيما الفرنسية منها ( vielle à roue ) والمجرية ( tekerő ) ، أضاف الصنّاع جسرًا طنينيًا - يُسمى chien (كلمة فرنسية تعني كلب) أو recsegő (كلمة مجرية تعني طنين) - على أحد أوتار الطنين. وقد زاد الصنّاع المعاصرون عدد الجسور الطنينية في الآلات ذات الطراز الفرنسي إلى أربعة جسور. تتكون هذه الآلية من جسر حر أسفل وتر الطنين. يُدخل طرف الجسر الطنيني في فتحة رأسية ضيقة (أو يُثبّت بواسطة وتد في الآلات المجرية) تُثبّت الجسر الطنيني في مكانه (ويُستخدم أيضًا كجسر لأوتار طنينية إضافية في بعض الآلات).

يستقر الطرف الحر للذراع (المسمى المطرقة ) على لوحة الصوت في آلة الهوردي جوردي، وهو حر الحركة تقريبًا. عند تدوير العجلة بانتظام وبسرعة معتدلة، يضغط الوتر (المسمى البوق في الآلات الفرنسية) على الجسر، مما يُصدر صوتًا رتيبًا. عند ضرب الذراع، ترتفع المطرقة فجأة وتهتز على لوحة الصوت، مُصدرةً طنينًا إيقاعيًا مميزًا يُستخدم كعلامة تعبيرية أو لإضفاء تأثير إيقاعي، خاصةً في مقطوعات الرقص.

في الآلات الموسيقية ذات الطراز الفرنسي، يمكن تعديل حساسية جسر الرنين عن طريق تدوير وتد يُسمى " تيرانت" في قطعة الذيل، وهو متصل بسلك أو خيط بالبوق . يُعدّل التيرانت الضغط الجانبي على البوق ، وبالتالي يُحدد حساسية جسر الرنين لتغيرات سرعة العجلة. عندما يكون الضغط على الجسر صعبًا، يُقال "سيك" (جاف)، أو "شيان سيك"، أو "كوب سيك". وعندما يكون الضغط عليه سهلًا، يُقال "جراس" (قوي)، أو "شيان جراس"، أو "كوب جراس".

تُستخدم تقنيات أسلوبية متنوعة أثناء تدوير العازف للمقبض، حيث يضرب العجلة في نقاط مختلفة من دورانها. تُعرف هذه التقنية غالبًا باسمها الفرنسي، coup-de-poaninet (أو ببساطة coup ). تنتقل قوة الإيقاع إلى العجلة بضرب المقبض بالإبهام أو الأصابع أو قاعدة الإبهام في واحدة أو أكثر من أربع نقاط في دوران العجلة (غالبًا ما تُوصف برموز الساعة: 12، 3، 6، و9) لتحقيق الإيقاع المطلوب. يمكن أيضًا الحصول على طنين طويل بتسريع العجلة بالمقبض، ويُسمى هذا إما "un glissé" (انزلاق) أو "une trainée" (خط). يستطيع العازفون الأكثر مهارة تحقيق ستة أو ثمانية أو حتى اثني عشر طنينًا في دورة واحدة للعجلة.

في آلة التيكيرو المجرية، يتم التحكم بنفس الطريقة باستخدام إسفين يُسمى " ريتشسيغويك " (إسفين التحكم، أو حرفيًا "إسفين الطنين")، والذي يدفع وتر الطنين إلى الأسفل. في العزف التقليدي على التيكيرو ، يتم التحكم في جسر الطنين بالكامل بواسطة معصم العازف، ويتميز بصوت وإمكانيات إيقاعية مختلفة تمامًا عن تلك المتوفرة في الآلات الفرنسية.

عازفو الهوردي جوردي البارزون

سيرجيو غونزاليس براتس موسيقي وعازف إسباني متخصص في الأداء التاريخي للموسيقى القديمة. وهو مدير فرقة ساوك الموسيقية، ويحظى بشهرة عالمية لجهوده في بثّ موسيقى آلة الهوردي جوردي. وإلى جانب نشاطه الموسيقي، ساهم في نشر هذه الآلة عبر المنصات الرقمية.

عازف الهوردي جوردي سيرجيو غونزاليس في إطار موسيقى قديمة مع آلة هاربسكورد في الخلف
عازف الهوردي جوردي سيرجيو غونزاليس في إطار موسيقى قديمة مع آلة هاربسكورد في الخلف

كان نايجل إيتون ، العضو السابق في فرقة بلوزابيلا، أحد أكثر عازفي الهوردي جوردي شهرة على المستوى الدولي، حيث يربط بين المقطوعات الموسيقية التقليدية والحديثة، وقد عزف الهوردي جوردي مع فرقة ليد زيبلين ولورينا ماكينيت.

إيفرين لوبيز عازف متعدد الآلات يستكشف الموسيقى النمطية من منطقة البحر الأبيض المتوسط ​​والشرق الأوسط، حيث تلعب آلة الهوردي جوردي دورًا محوريًا في أسلوبه، وهو مشهور بمشاريع مثل L'Ham de Foc أو أعماله المنفردة مع ستيليوس بيتراكيس وموسيقيين آخرين

توبي ميلر عازفة هوردي جوردي كندية ومتخصصة في الموسيقى القديمة، اشتهرت بعملها مع آلة الهوردي جوردي الباروكية. تلقت تدريبها في جامعة ماكجيل ومدرسة شولا كانتوروم بازيليينسيس، وهي مؤسسة فرقة إنسامبل دانجوي، وقد عزفت مع فرق موسيقية مثل ليه موزيسيان دو سان جوليان. تنشط ميلر أيضًا في مجال التعليم، ولها تسجيلات منفردة، بما في ذلك نسخ موسيقية لأعمال باخ مُعدّة خصيصًا لآلة الهوردي جوردي.

الأنواع الإقليمية

يمكن تصنيف الأنواع الإقليمية لآلات الهوردي جوردي منذ عصر النهضة بناءً على حجم العجلة ووجود أو عدم وجود (ونوع) جسر رنين. يستخدم الوصف التالي لأنواع مختلفة هذا الإطار: [ 16 ] [ 17 ] : 23-40

تُوجد الآلات الموسيقية ذات العجلات الصغيرة (قطر العجلة أقل من 14  سم، أو حوالي 5.5  بوصة) تقليديًا في وسط وشرق أوروبا. تتميز هذه الآلات بصندوق مفاتيح عريض، وتمر أوتار الطنين داخله. نظرًا لصغر حجم العجلة، تحتوي هذه الآلات عادةً على ثلاثة أوتار: وتر اللحن، ووتر الطنين التينور، ووتر الطنين الباص. وقد يصل عددها أحيانًا إلى خمسة أوتار.

جسر طنين من النوع المجري (على آلة تيكيرو باس )
  • جسر طنين قابل للتعديل بواسطة الأوتار
    • آلة دريهلاير ألمانية على شكل كمثرى. تحتوي على وترين أو ثلاثة أوتار طنينية ووتر أو وترين لحنيين كروماتيين. تتميز بصندوق أوتاد على شكل حرف V. غالبًا ما تكون مزخرفة بشكل كبير. عادةً ما يكون جسر الطنين الموجود في هذه الآلة مزودًا بمفتاح ضبط مثبت في كتلة بجوار الوتر، بدلاً من قطعة الذيل (كما هو شائع في الآلات الفرنسية).
    • ليرا/فيفليرا (السويد). أُعيد إحياؤها في القرن العشرين استنادًا إلى نماذج تاريخية. لها شكلان: شكل صندوقي ممدود وشكل كمثري طويل. عادةً ما تكون دياتونية، ولكن تم توسيعها لتشمل نطاقًا كروماتيًا مع وضع المفاتيح الإضافية أسفل النطاق الدياتوني العادي (عكس معظم لوحات مفاتيح الهوردي جوردي الكروماتية).
  • جسر طنين قابل للتعديل على شكل إسفين
    • tekerőlant (باللغة الهنغارية) . عادةً ما يكون هناك وتران طائران (أحيانًا ثلاثة) بالإضافة إلى وتر أو وترين لحنيين كروماتيين. غالبًا ما يكون صندوق المفاتيح العريض منحوتًا أو مزخرفًا بشكل مكثف.
    • آلة الدريلير التيرولية (النمسا). تشبه إلى حد كبير آلة التيكيرولانت، ولكنها عادةً ما تحتوي على لوحة مفاتيح دياتونية. قد تكون المصدر التاريخي لآلة التيكيرو. [ 16 ]
  • جسر بدون طنين
    آلة الهوردي جوردي ( نينيرا ) على الطراز السلوفاكي، من صنع وعزف تيبور كوبليسيك
    • ليرا كوربوفا (بولندا). على شكل غيتار. وتران طنانان + وتر لحن دياتوني واحد.
    • ليرة/ليرا (روسيا). على شكل غيتار. وتران رنين + وتر لحن دياتوني واحد. لوحة مفاتيح متباعدة بانتظام.
    • ليرا/ليرا أو ريليا/ريليا (أوكرانيا). على شكل غيتار. وتران رنين + وتر لحن دياتوني واحد. نوعان من الجسم: منحوت من قطعة خشب واحدة، وعلى شكل غيتار بأوتاد عرضية، وهيكل متعدد القطع بأوتاد رأسية. لوحة مفاتيح متباعدة بانتظام.
    • نيْرَا / كولوفْراتِك (سلوفاكيا). على شكل غيتار. وتران طنانان + وتر لحني دياتوني واحد. صندوق مفاتيح عريض. يشبه ظاهريًا التيكيرو، لكنه يفتقر إلى الجسر الطنان.
    • آلة موسيقية ألمانية على شكل زهرة التوليب (Drehlaire). ثلاثة نغمات ثابتة + وتر لحني دياتوني واحد.

تُعدّ الآلات الموسيقية ذات العجلات الكبيرة (بأقطار تتراوح بين 14 و17  سم، أو ما يُعادل 5.5 إلى 6.6 بوصة تقريبًا) شائعة في أوروبا الغربية. تتميز هذه الآلات عادةً بصندوق مفاتيح ضيق مع أوتار طنينية تمتد خارجه. كما أنها تحتوي عادةً على عدد أكبر من الأوتار، ويُعدّ مضاعفة أو تثليث وتر اللحن أمرًا شائعًا. تحتوي بعض الآلات الحديثة على ما يصل إلى 15 وترًا تُعزف بواسطة العجلة، على الرغم من أن العدد الأكثر شيوعًا هو 6 أوتار.  

  • جسر طنين قابل للتعديل بواسطة الأوتار
    • الفيولا ذات العجلات (فرنسية). عادةً ما تتكون من أربعة أوتار طنينية ووترين لحنيين، ولكن غالبًا ما تُوسّع لتضم أوتارًا أكثر. لها شكلان: شكل يشبه جسم الغيتار وشكل يشبه ظهر العود ( فيولا ذات العود ). تتميز الآلات الفرنسية عمومًا بصندوق مفاتيح ضيق مع أوتار طنينية تمتد على الجزء الخارجي منه. تحتوي الآلات الفرنسية التقليدية على وترين لحنيين وأربعة أوتار طنينية مع جسر طنين واحد. غالبًا ما تحتوي الآلات المعاصرة على المزيد: فآلة العازف الشهير جيل شابينات تحتوي على أربعة أوتار لحنية مثبتة على قطعة ذيل الفيولا، وأربعة أوتار طنينية على قطعة ذيل التشيلو. كما تحتوي هذه الآلة على ثلاثة أوتار ترومبيت.
    • نينيرا (تشيكية). آلة موسيقية على شكل غيتار. لها شكلان: أحدهما بترتيب قياسي للنغمة الأساسية، والآخر بأوتار أساسية بين أوتار اللحن في صندوق المفاتيح. يوجد منها أشكال دياتونية وكروماتية. كما توجد آليات أخرى لضبط مقدار "الرنين" على وتر البوق.
  • جسر بدون طنين
    • زانفونا (إسبانيا). عادةً ما يكون جسمها على شكل غيتار، بثلاثة أوتار لحنية، ووترين رنينيين. بعض النماذج القديمة كانت مزودة بلوحة مفاتيح دياتونية، بينما معظم النماذج الحديثة مزودة بلوحة مفاتيح كروماتية. تُضبط الزانفونا عادةً على مفتاح دو الكبير، حيث تُضبط الأوتار اللحنية معًا على نغمة صول أعلى من دو الوسطى على البيانو. أما الأوتار الرنينية فهي: البوردونتشينو في مفتاح صول (أوكتاف واحد أسفل الأوتار اللحنية) والبوردون في مفتاح دو (أوكتافين أسفل دو الوسطى). أحيانًا، يكون وتران من الأوتار اللحنية مضبوطين معًا، بينما يُضبط الوتر المتبقي على أوكتاف أقل، متناغمًا مع البوردونتشينو ( كان هذا الوتر يُعرف أحيانًا باسم الصوت البشري ، لأنه يُشبه صوت شخص يُدندن اللحن على أوكتاف أقل).
    • نينيرا (بالتشيكية). آلة موسيقية على شكل غيتار. لها شكلان: أحدهما ذو ترتيب قياسي للنغمة الأساسية، بينما الآخر يمرر أوتار النغمة الأساسية بين أوتار اللحن في صندوق المفاتيح. توجد أشكال دياتونية وكروماتية.

النسخ الكهربائية والإلكترونية

الهوردي جوردي الإلكتروني، ميدي جوردي

في موسيقى البوب ، وخاصة في موسيقى العصور الوسطى الجديدة الرائجة ، تُستخدم آلات الهوردي جوردي الكهربائية، حيث تقوم لاقطات كهرومغناطيسية بتحويل اهتزاز أوتارها إلى إشارات كهربائية. ومثل الغيتارات الكهربائية ، تُنقل هذه الإشارات إلى مضخم صوت الآلة أو تُعاد إنتاجها بواسطة جهاز توليف موسيقي بشكل مُعدّل. [ 18 ]

أما آلات الهوردي جوردي الإلكترونية، فلا تحتوي على أوتار. تُولّد إشارات أوتار اللحن إلكترونيًا بواسطة المفاتيح، بالإضافة إلى توليدها بالتزامن مع دوران العجلة. بينما تُولّد إشارات أوتار الطنين والطبول الصغيرة بواسطة حركة ذراع تدوير العجلة. وبحسب التجهيزات التقنية للآلة، يمكن إخراج إشارة الصوت الرقمية مباشرةً عبر معالج مدمج وبطاقة صوت . ويتم تبادل البيانات الموسيقية بين الهوردي جوردي وأجهزة الكمبيوتر أو أجهزة أخذ العينات أو أجهزة المزج المتصلة عبر واجهة MIDI . [ 19 ]

الموسيقيون

انظر أيضاً

مراجع

  1. ↑ "Hurdy-Gurdy (الباروكي) – قاعدة بيانات الآلات الموسيقية القديمة" .
  2. 1 2 باينز ، أنتوني (مايو 1976). "الأعمال التي تمت مراجعتها: Die Drehleier, ihr Bau und ihre Geschichte بقلم ماريان بروكر". مجلة مجتمع جالبين . 29 : 140-141 [140]. دوى : 10.2307/841885 . جستور 841885 . 
  3. ↑ مارغريت ج. كارتومي: حول مفاهيم وتصنيفات الآلات الموسيقية. دراسات شيكاغو في علم الموسيقى العرقية، مطبعة جامعة شيكاغو، 1990.
  4. ↑ كريستوفر بيج، "الأورغانيستروم والسيمفونية في العصور الوسطى. 1: إرث من الشرق؟"، مجلة جمعية جالبين 35: 37-44، و"الأورغانيستروم والسيمفونية في العصور الوسطى. 2: المصطلحات"، مجلة جمعية جالبين 36: 71-87.
  5. ↑ Scriptores ecclesiastici de musica sacrapotissimum ، 3 مجلدات، أد. مارتن جربرت (سانت بليز: Typis San-Blasianis، 1784؛ إعادة طبع الطبعة، هيلدسهايم: أولمس، 1963)، 1: 303. متاح عبر الإنترنت على http://www.chmtl.indiana.edu/tml/9th-11th/ODOORG_TEXT.html .
  6. ↑ فرانز مونتغمري، "أصل كلمة العبارة عن طريق الحفظ". ملاحظات اللغة الحديثة 46/1 (يناير 1931)، ص 19-21.
  7. 1 2 3 4 5 بالمر، سوزان (1980). آلة الهوردي جوردي . لندن: ديفيد وتشارلز. ISBN 0-7153-7888-0.
  8. 1 2 3 موسكيت، دورين (1998). طريقة هوردي-جوردي . إنجلترا: موسيقى موسكيت. رقم ISBN 0-946993-07-6.
  9. ↑ كوروميا، هيروآكي (2007). أصوات الموتى: إرهاب ستالين الكبير في ثلاثينيات القرن العشرين . مطبعة جامعة ييل. ص 108-124. ISBN 9780300123890. OCLC 123137017 . 
  10. ↑ نبذة عن جمعية "أوفر ذا ووتر" لعازفي الهوردي جوردي . من موقع "أوفر ذا ووتر". تاريخ الوصول: 9 يناير 2014
  11. ^ أنتونس، يناير؛ ديويت، هيرمان، محرران. (1983). Volksmuziekatelier – جاربوك 1 . لينيك، بلجيكا: جان فيرهوفن. 
  12. ↑ "مدخل قاموس أكسفورد الإنجليزي الإلكتروني لكلمة hurdy-gurdy " . oxforddictionaries.com . مؤرشف من الأصل في 10 أغسطس 2012. تم الاطلاع عليه في 26 يناير 2016 .
  13. ↑ الفولكلور السلوفيني، المؤلف(ون): إف إس كوبلاند، المصدر: الفولكلور، المجلد 42، العدد 4 (31 ديسمبر 1931).
  14. ^ فيجا دي أوليفيرا، إرنستو (2000) [1964]. الآلات الموسيقية الشعبية البرتغالية . لشبونة: Fundação Calouste Gulbenkian. رقم ISBN 972-666-075-0.
  15. ↑Azumi, Eric (27 April 2017). "Hurdy Gurdy History: History Of The Hurdy Gurdy". Lark in the Morning. Retrieved 9 August 2023.
  16. 12Lommel, Arle; Nagy, Balázs (April 2007). "The Form, History and Classification of the Tekerőlant (Hungarian Hurdy-Gurdy)". The Galpin Society Journal. 60. London and New York: The Galpin Society: 181–190. JSTOR i25163886.
  17. ↑Description of types based on Nagy, Balázs (2006). Tekerőlantosok könyve: Hasznós kézikönyv tekerőlant-játékosok és érdeklődők számára / The Hurdy-Gurdy Handbook: A Practical Handbook for Players and Aficionados of the Tekerő (Hungarian Hurdy-Gurdy). Budapest: Hagyományok Háza / Hungarian Heritage House. ISBN 963-7363-10-6. Archived from the original on 2016-03-10. Retrieved 2013-10-23.
  18. ↑Izci, Aylin (2017-06-23). "Alles andere als altmodisch: die elektrische Drehleier"[All-other than old-fashioned: the electric hurdy-gurdy]. enemy.at (in German). Retrieved 2018-12-08.
  19. ↑Banshee in Avalon (2014-11-27). "A Hurdy Gurdy and MIDI controller". audiofanzine. Retrieved 2018-12-08.

Further reading